CAUCE,

Revista

de Filologa

y su Didctica,

13, 1990,

pp.

135-145

LA CONSTRUCCIN METAFRICA

MARA DEL CARMEN LEJARCEGUI GUTIRREZ *

Universidad del Pas Vasco

RESUMEN
El o b j e t o d e e s t e artculo e s el e s t u d i o d e la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a , e n t e n d i d a c o m o enti
d a d l i n g s t i c a , y q u e c o n s t a d e la e x p o s i c i n t e r i c a d e l a s d e f i n i c i o n e s d e l t r m i n o " m e t f o r a " ,
del estudio estructural lingstico d e a l g u n o s tipos d e construccin metafrica, d e las reglas d e
t r a n g r e s i n del s e n t i d o - o r i g e n d e los s m b o l o s m o n o s m i c o s o p o l i s m i c o s - y d e la e x p o s i c i n
d e a l g u n o s a s p e c t o s d i d c t i c o s d la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a , e n t r e l o s q u e d e s t a c a n s u f i n a l i
d a d , s u o b j e t o , l a d e t e r m i n a c i n d e l o s f o c o s , la p r e v i s i n d e l o s e f e c t o s s e m n t i c o s y, f i n a l m e n
te, su formulacin.

PALABRAS CLAVE
Metfora, transgresin, formulacin, paradigma, comparante, comparado,

descodificado,

monosmico, polismico.

ABSTRACT
T h e o b j e c t of t h i s a r t i c l e will b e a s t u d y of m e t h a p h o r i c c o n s t r u c t i o n a s a l i n g u i s t i c a l e n t i t y a n d
will c o n s i s t of t h e f o l l o w i n g p a r t s : a n a c c o u n t of t h e d e f i n i t i o n s of t h e t e r m " m e t a f h o r e " , a s t r u c t u r a l
l i n g u i s t i c s t u d y of s o m e t y p e s of m e t a p h o r i c a l c o n s t r u c t i o n , r u l e s of t h e t r a n s g r e s s i o n of m e a n i n g ,
t h e o r i g e n of m o n o s e m a n t i c o r p o l y s e m a n t i c s y m b o l s , a r i d a n a c c o u n t of s o m e

methodological

a s p e c t s of m e t a p h o r i c c o n s t r u c t i o n in w h i c h s o m e will s t a n d o u t its a i m , its o b j e c t , d e t e r m i n a t i o n of

its f o c u s , t h e p a r a d i g m a t i c f o r e s i g h t of its s e m a n t i c e f f e c t s a n d , finally, i t s f o r m u l a t i o n .
* Doctora en Filologa Francesa. Profesora Titular de la Escuela Universitaria de Magisterio de Vitoria.

135

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

KEY WORDS
Mtaphore, transgression, formulation, paradigme, the comparing lment, the

compared

lment, decoding, monosemantic, polysemantic.

RSUM
L ' o b j e t d e c e t a r t i c l e s e r a l ' t u d e d e l a c o n s t r u c t i o n m t a p h o r i q u e , c o n u e c o m m e e n t i t ling u i s t i q u e , a y a n t les parties s u i v a n t e s : e x p o s i t i o n t h o r i q u e d e s dfinitions d u t e r m e " m t a p h o r e " ,
tude structural linguistique de quelques types de construction mtaphorique, rgles de transg r e s s i o n d u s e n s , origine d e s s y m b o l e s m o n o s m i q u e s et p o l y s m i q u e s et f o r m u l a t i o n d e q u e l q u e s a s p e c t s didactiques d e la construction m t a p h o r i q u e , tels q u e s a finalit, s o n objet, la
d t e r m i n a t i o n d e s "focus", la p r v i s i o n d e s effets s m a n t i q u e s et, f i n a l e m e n t , s a f o r m u l a t i o n .

MOTS CLS
Mtaphore, trangression, formulation, paradigme, comparant, compar,

dcodification,

monosmique, polysmique.

1. INTRODUCCIN
L a m e t f o r a , figura d e estilo tanto d e la l e n g u a literaria c o m o d e l h a b l a c o l o q u i a l , e s o b j e t o
d e mltiples definiciones, clasificaciones y apreciaciones, llegando todas ellas a u n a especie d e
sntesis, q u e p o d r a r e s u m i r s e d e la siguiente m a n e r a : Figura c o n s t r u i d a s o b r e tres e l e m e n t o s
f u n d a m e n t a l e s : c o m p a r a d o , c o m p a r a n t e y b a s e d e c o m p a r a c i n . T a m b i n h a y a u t o r e s q u e la
c o n s i d e r a n ' c o m o u n f e n m e n o d e s u p e r p o s i c i n , p o r e j e m p l o , e n la m e t f o r a " c a b e l l o s d e o r o " ,
se superpondran dos objetos diferentes: "oro" y "cabello rubio".
E l p u n t o d e v i s t a q u e v o y a a d o p t a r p a r a e l e s t u d i o d e la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a e s e l
s i g u i e n t e : p r e s c i n d i r d e s u e n f o q u e c o m o o b r a d e a r t e , d e n t r o d e u n a e n t i d a d s u p e r i o r (el t e x t o ) ,
q u e nos llevara a un tipo de estudio global e impresionista, que y a est estudiado por autores,
c o m o p o r e j e m p l o C a r l o s B o u s o o , y c o n s i d e r a r la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a d e s d e s u e n t i d a d lingstica, entidad que ser contruida pata la obtencin de ciertos efectos semnticos, dentro d e
l a u n i d a d s u p e r i o r (el t e x t o ) , q u e e s u n p u n t o d e v i s t a o p u e s t o al a n t e r i o r ; e f e c t o s s e m n t i c o s
p r e v i s i b l e s d e s d e la p r o p i a c o m p a r a c i n d e b a s e d e la m e t f o r a q u e s e c o n s t r u y a y q u e s e r n
2

e n t e n d i d o s , o no, s e g n el receptor. E s e v i d e n t e , c o m o d i c e B o u s o o , q u e el lector i n t e r v i e n e

e n la c r e a c i n del p o e m a , a partir del m i s m o m o m e n t o d e s u c o n c e p c i n , a c t u a n d o d e

1. B O U S O O , C. (1985), Teora de la expresin potica, Madrid, Gredos, I, 388.

2. B O U S O O , C , O.C., II, 42.

136

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

manea

i m p a l p a b l e p e r o f e h a c i e n t e , d e s d e el p r o p i o i n t e r i o r d e l p o e t a , y a q u e s t e p r e c i s a o r g a n i z a r s u s
f r a s e s c o n t a n d o c o n a q u l . El l e c t o r c o l a b o r a e n l a o b r a l i t e r a r i a , c o n t i n a B o u s o o , n o e n c u a n t o q u e la l e e , s i n o e n c u a n t o q u e v a a l e e r l a .
La c o n s i d e r a c i n d e la p o e s a c o m o misterio

y c o m o misterio i m p e n e t r a b l e e s u n o d e los

tpicos ms slidamente instalados en nuestras mentes. Creo que este misterio no es tal. En
lugar d e misterio, h a b r a q u e hablar d e c o m p l e j i d a d s e m n t i c a p a r a d i g m t i c a , d e r i v a d a d e la
complejidad d e construccin lingstica d e algunos recursos del lenguaje "construido" o potico,
c o m o por e j e m p l o la m e t f o r a , q u e v o y a intentar analizar.
A lo l a r g o d e e s t e a r t c u l o , m e v a a g u i a r u n t r i p l e p r o p s i t o :
1.- E x p o n e r a l g u n a s definiciones del t r m i n o "metfora" y presentar las

construcciones

metafricas ms comunes.
2.- Explicar las reglas d e transgresin del sentido, q u e originarn s m b o l o s m o n o s m i c o s o
polismicos.
3.- E x p o n e r a l g u n o s a s p e c t o s d i d c t i c o s d e la c o n t r u c c i n m e t a f r i c a .

2. A L G U N A S D E F I N I C I O N E S D E L T R M I N O " M E T F O R A " . C O N T R U C C I O N E S

METAF-

RICAS MS COMUNES
P i e r r e G u i r a u d " d e f i n e la m e t f o r a c o m o u n a a s o c i a c i n p o r s i m i l i t u d : S e d a a u n a c o s a u n
n o m b r e q u e p e r t e n e c e a o t r a , c o n la c u a l s e a s o c i a . P a r a C o h n

la m e t f o r a e s u n a v i o l a c i n

d e l c d i g o d e la l e n g u a , s i t u n d o s e e n e l p l a n o p a r a d i g m t i c o . L a m e t f o r a n o e s u n s i m p l e
c a m b i o d e s e n t i d o , s i n o q u e r e p r e s e n t a u n c a m b i o e n el t i p o y e n l a n a t u r a l e z a d e l s e n t i d o : e s
u n p a s o d e la l e n g u a d e n o t a t i v a a l a c o n n o t a t i v a .
Ricardou

d e f i n e la m e t f o r a c o m o t o d a figura c o n s t r u i d a , e x p l c i t a m e n t e o no, s o b r e tres

e l e m e n t o s : El c o m p a r a d o , e l c o m p a r a n t e y e l p u n t o c o m n q u e a u t o r i z a la c o m p a r a c i n .

Para

P i e r r e C a m i n a d e ' , la m e t f o r a e s , o b i e n la s i g n a c i n d e u n s i g n i f i c a n t e a u n s i g n i f i c a d o s e c u n d a r i o , o bien el a c e r c a m i e n t o d e d o s o m s s i g n i f i c a n t e s , e s t a n d o s u s s i g n i f i c a d o s , e n los d o s

casos, asociados por similitud, contigidad o inclusin. La metfora resulta de u n a b s q u e d a , en
la c u a l t o m a n p a r t e u n a s e n s i b i l i d a d y u n a i m a g i n a c i n , c o n t r o l a d o s p o r e l e s p r i t u c r t i c o d e l
poeta.
Para Ricoeur

la f i n a l i d a d d e l a m e t f o r a e s s u g e r i r u n a c o s a d i s t i n t a d e lo q u e e s a f i r m a d o ,

c r e a r u n a ilusin, p r e s e n t a n d o el m u n d o bajo u n n u e v o a s p e c t o . E s t e e f e c t o p o n e e n p r c t i c a
3. B O U S O O , C , O.C., I, 188.
4. GUIRAUD, P., (1975), La smantique,

Pars, P.U.F., 43.

5. C O H E N , J . , (1966), Structure du langage potique, Pars, Flammarion, 108,203-205.

6. R I C A R D O U , J . , (1967), Problmes du nouveau roman, Paris, Seuil, 125-157.
7. CAMINADE, P., (1970), Image et mtaphore,
8. RICOEUR, P., (1975), La mtaphore

Paris, Bordas, 135-136.

vive, Paris, Bordas, 135-136.

137

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

todo un trabajo de relaciones inslitas, de unin d e objetos, s e g n u n punto de vista personal,

9

e n d e f i n i t i v a , u n a c r e a c i n d e r e l a c i o n e s . R a m n T r u j i l l o p i e n s a q u e la c o n d i c i n o b l i g a t o r i a p a r a
la e x i s t e n c i a d e l a m e t f o r a e s e l m a n t e n i m i e n t o d e l o s v a l o r e s p r i m i t i v o s y f u n d a m e n t a l e s

de

sus c o m p o n e n t e s . En el m o m e n t o e n q u e esta compatibilidad y a no exista y la identidad d e significados vare, y a no habr metfora.

0

O t r o s a u t o r e s ' l l a m a n m e t a f o r i z a c i n a la r e l a c i n q u e , u n i e n d o d o s t r m i n o s , e l m e t a f o r i z a d o y m e t a f o r i z a n t e , c r e a u n s e n t i d o m e t a f r i c o . A s , e n "este a v i n m u e r d e " , "este a v i n " e s el

t r m i n o m e t a f o r i z a d o , " m u e r d e " el m e t a f o r i z a n t e y el s e n t i d o sinttico q u e r e s u l t a d e e s t a relac i n e s el s e n t i d o m e t a f r i c o .
S e p u e d e d e c i r q u e l a m e t f o r a e s u n a f i g u r a e n l a c u a l s e t r a n s p o r t a la s i g n i f i c a c i n p r o p i a
d e u n a p a l a b r a a otra singnificacin, c o n la q u e no c o n c u e r d a m s q u e e n virtud d e u n a c o m p a racin q u e e s t e n la m e n t e . U n a p a l a b r a , t o m a d a e n u n s e n t i d o m e t a f r i c o , pierde s u significacin propia y t o m a u n a n u e v a , q u e se presenta c o m o u n a c o m p a r a c i n q u e se h a c e entre el
s e n t i d o p r o p i o d e e s t a p a l a b r a y a q u l c o n el q u e s e c o m p a r a .
U n e j e m p l o clsico y c l a r o d e c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a e s el s i g u i e n t e " . U n t r m i n o c o m p a r a d o (1) e s t u n i d o a u n t r m i n o c o m p a r a n t e ( 2 ) p o r u n a a n a l o g a ( 3 ) , q u e s e a p o y a e n u n a t r i b u t o
d o m i n a n t e (4). F o r m u l a c i n :
I. J a c q u e s e s t o n t o c o m o u n a s n o
1

E l i d i e n d o el a d j e t i v o q u e e x p r e s a el atributo d o m i n a n t e , s e o b t i e n e u n a s e g u n d a
f o r m u l a c i n , q u e p r e s e n t a la m i s m a r e l a c i n l g i c a :
II. J a c q u e s e s c o m o u n a s n o
1

A q u s e p r o d u c e la t e n t a c i n d e pasar, por m e d i o d e u n a n u e v a elipsis, a u n a

f o r m a q u e e s la d e l a m e t f o r a "in p r a e s e n t i a " .
III. J a c q u e s e s u n a s n o
1

2
Bastar c o n u n a elipsis suplementaria, la del t r m i n o c o m p a r a d o , p a r a llegar a
la m e t f o r a "in a b s e n t i a " .

IV. Q u a s n o !
2

9. TRUJILLO, R., (1976), Elementos de semntica lingstica,

Madrid, Ctedra, 146.

10. TAMBA, I., "Pour une approche nonciative du sens mtaphorique" Travaux de linguistique

et de litt-

rature XXI, 2 (1983), 175-184.

. 1 1 . LE G U E R N , M., (1973), Smantique

de la mtaphore

et de la mtonymie,

Paris, Larousse, 56; 62.

138

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

E n g e n e r a l , l a s m e t f o r a s p r e s e n t a n d o s t i p o s b s i c o s d e c o n s t r u c c i n : M e t f o r a s "in p r a e s e n t i a " / m e t f o r a s "in a b s e n t i a " . H a b r m e t f o r a "in p r a e s e n t i a " c u a n d o e x i s t a p r e s e n c i a e x p l c i ta del trmino c o m p a r a d o y c u a n d o ste est unido explcitamente al trmino c o m p a r a n t e

por

u n a r e l a c i n a t r i b u t i v a u o p o s i c i o n a l , p o r e j e m p l o " J a c q u e s e s u n a s n o " . H a b r m e t f o r a "in

a b s e n t i a " c u a n o n o a p a r e z c a e x p l c i t a m e n t e el t r m i n o c o m p a r a d o , slo a p a r e c e el c o m p a r a n t e :
"Qu asno!".
Metforas c o n presencia del trmino comparado
Referencias bibliogrficas:
" L e s o l e i l s u r le s a b l e , l u t t e u s e e n d o r m i e . E n l'or d e t e s c h e v e u x c h a u f f e u n l a i n l a n g o u reux"
M A L L A R M , Posies,

1-2, 3 7

" Q u e v o s c h e v e u x s o n t d'or et les m i e n s s o n t d e neige!'"

M U S S E T , Premires

Posies,

X X V I , 5, 9 8

" S o u s l a t r e s s e d ' b n e o n d i r a i t la voir, u n e j e u n e g u e r r i r e a v e c u n c a s q u e n o i r ! "

M U S S E T , Premires

Posies,

24-25,16

" J ' a d o r e les y e u x noirs a v e c d e s c h e v e u x b l o n d s . Tels les avait R o s i n e , -et d e s e s r e g a r d s ,

l o n g s A s'y n o y e r - . C ' t a i e n t d e u x t o i l e s d ' b n e S u r d e s d e u x d e c r i s t a l ( . . . ) "
M U S S E T , Premires

Posies,

X I , 1-4, 9 3

"Que sur un sein deux mains d'albtre semblaient tordre"

L A M A R T I N E , Jocelyn,

1030, 218

" D e u x pieds d e m a r b r e b l a n c brillent sur l'herbe v e r t e "

L A M A R T I N E , Jocelyn,

154, 76

Primera formulacin: A + ser + B

A

+ Verbo copulativo +

(cabellos, ojos, m a n o s

B
(oro, nieve, bano)

y pies d e una mujer)

Caractersticas:
1.- E s t e e s q u e m a c o r r e s p o n d e a las m e t f o r a s :
"vuestros cabellos son de oro"
"vuestros cabellos son de nieve"
2 . - U n i n e x p l c i t a e n t r e A y B.
3 . - M o d a l i d a d d e la f r a s e : D e c l a r a t i v a .

139

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

4 , - B a s e d e c o m p a r a c i n : E l c o l o r : C a b e l l o b l a n c o - n i e v e b l a n c a ; C a b e l l o r u b i o (* a m a r i l l o ) oro amarillo.
5.- P o s i b i l i d a d d e otras l e c t u r a s , o c r e a c i n d e un s m b o l o p o l i s m i c o ? Si,

porque

tanto "nieve" c o m o "oro" remiten a otras series paradigmticas: "Nieve": Decrepitud, invierno,
s o l e d a d , fro, nitidez, pureza, vejez... "Oro": Poder, g r a n d e z a , lejana, soberbia, amor, a d m i r a cin, juventud...
Segunda formulacin: A + B
A

-de +

(cabellos, m a n o s y pies

B
(bano, alabastro, oro

de una mujer)

y mrmol blanco)

Caractersticas:
1,- E s t e e s q u e m a c o r r e s p o n d e a las m e t f o r a s :
"trenza de bano"
"manos de alabastro"
"pies d e m r m o l blanco"
"el o r o d e t u s c a b e l l o s "
2 , - U n i n e x p l c i t a e n t r e A y B.
3.- M o d a l i d a d d e f r a s e : D e c l a r a t i v a o e n f t i c a .
4 , - B a s e d e c o m p a r a c i n : El c o l o r : C a b e l l o o s c u r o - b a n o ; C a b e l l o r u b i o - o r o a m a r i l l o ;
Pies, m a n o s blancos - alabastro, m r m o l blanco.
5.- P o s i b i l i d a d d e c r e a c i n d e u n s m b o l o p o l i s m i c o ? S i , p o r q u e t o d o s l o s e l e m e n t o s d e l
t r m i n o B r e m i t e n a otras series p a r a d i g m t i c a s : " b a n o y alabastro": E x o t i s m o , lujo, poder,
riqueza, misterio. "Mrmol blanco": Frialdad, muerte, elegancia, poder, riqueza...
Tercera formulacin: A + ser + B

verbo copulativo

(los ojos d e u n a mujer)

B
(estrella/bano)

Caractersticas:
1.- Este e s q u e m a c o r r e s p o n d e a la m e t f o r a :
"sus ojos eran d o s estrellas de b a n o "
2 . - U n i n e x p l c i t a e n t r e A y B.
3.- M o d a l i d a d d e f r a s e : D e c l a r a t i v a .
4 . - B a s e d e c o m p a r a c i n : l a b a s e d e c o m p a r a c i n e s d o b l e , s e r e f i e r e t a n t o al c o l o r d e l o s
ojos, o s c u r o - b a n o o s c u r o , c o m o a s u brillo y v i v a c i d a d - estrella.

140

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

5.- P o s i b i l i d a d d e c r e a c i n d e u n s m b o l o p o l i s m i c o ? S e p o d r a d e c i r q u e n o , p o r q u e
c u a n t o m s c a r a c t e r i z a d o y e s p e c i f i c a d o e s t el c o m p a r a n t e , m s se e s p e c i f i c a el s i g n i f i c a d o
g l o b a l d e la c o m p a r a c i n y, p o r e x t e n s i n , d e la m e t f o r a .
Metforas con ausencia del trmino comparado
Referencias bibliogrficas:
" E t t o i , l a m p e d ' a r g e n t p a l e e t f r a c h e l u m i r e Q u i f a i t l e s d o u c e s n u i t s p l u s b l a n c h e s q u e le
lait!"
M U S S E T , Premires

Posies,

XLIX, 8-9, 105

" M a i s la n u i t r e n d a u x c i e u x l e u r s t o i l e s , l e u r s g l o i r e s , C a n d l a b r e s q u e D i e u p e n d l e u r s
votes noires".
H U G O , Feuilles

d'automne,

XII, 39-40, 65.

L a s c a r a c t e r s t i c a s f u n d a m e n t a l e s d e e s t a s f o r m u l a c i o n e s s o n las s i g u i e n t e s :
1 . - El t r m i n o c o m p a r a d o n o a p a r e c e e n la f o r m u l a c i n p o r lo q u e l a r e f e r e n c i a a l c o n t e x t o
se hace obligatoria.
Las formulaciones que estudiaremos son:
" l m p a r a d e p l a t a " (la l u n a )
" b v e d a s n e g r a s " (la n o c h e )
2.- S e b a s a e s t e e s q u e m a e n la tercera f o r m u l a c i n e x p l i c a d a p a r a las m e t f o r a s c o n prez

s e n c i a d e l t r m i n o c o m p a r a d o : A + ser + B , e n el q u e falta el t r m i n o A, t a m b i n c o n u n a d o b l e
base de comparacin:
L u n a ( " q u e a l u m b r a " , " q u e n o e s u n a luz c e g a d o r a " , " q u e e s t s u s p e n d i d a e n " - l m p a r a
o f r e c e l o s m i s m o s s e m a s . L a l u z d e la l u n a o e l c o l o r d e la luz d e la l u n a ( d b i l , b l a n q u e c i n o ) plata ("dbil" c o n r e l a c i n al o r o , d e m e n o r i m p o r t a n c i a , c o l o r b l a n q u e c i n o ) .
Las aproximaciones han sido:
luna

luna blanca

lmpara

lmpara blanca

lmpara blanca

lmpara de plata.

E n " b v e d a s n e g r a s " : C i e l o ("lo q u e e s t e n lo a l t o " , "lo q u e r e c u b r e e l e n t o r n o v i s i b l e " ) b v e d a participa d e los m i s m o s s e m a s ; L a n o c h e e s n e g r a u o s c u r a , a d j e t i v o s u s a d o s n o r m a l m e n t e p a r a s u c a l i f i c a c i n e n c u a n t o a l c o l o r - b v e d a , u n s e m a d o m i n a n t e d e e s t e o b j e t o e s la

falta d e claridad, por situarse entre g r a n d e s contrafuertes, a u s e n c i a d e v a n o s , . . .
Las aproximaciones han sido:
c i e l o d e la n o c h e
cielo negro

cielo negro (noche negra)

bveda negra.

141

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

3.- P o s i b i l i d a d d e c r e a c i n d e u n s m b o l o p o l i s m i c o ? S e p o d r a d e c i r q u e n o , por las m i s m a s r a z o n e s q u e e n las m e t f o r a s d e la t e r c e r a f o r m u l a c i n .

3.

REGLAS

DE

TRANSGRESIN

DEL

SENTIDO:

SMBOLOS

MONOSMICOS

POLISMICOS
L a r e g l a b s i c a d e t r a n s g r e s i n d e l s e n t i d o 1 4 s i g n i f i c a lo s i g u i e n t e : C u a n d o a p a r e c e u n t r m i n o A a p a r e c e n o r m a l m e n t e e n el s i s t e m a el t r m i n o " a " . A h o r a b i e n , o c u r r e q u e el p o e t a
p u e d e d e s t r o z a r s b i t a m e n t e e s a e s p e r a d a r e l a c i n A - a , si c a m b i a " a " p o r " b " , d e s u e r t e q u e e n
v e z d e l u s u a l e m p a r e j a m i e n t o A - a s u r j a u n e m p a r e j a m i e n t o d i v e r s o A - b . El d e s g a r r n p r o d u c i d o ,
d i c e B o u s o o , si n o c o n d u c e a l c h i s t e o a l a b s u r d o , c o n d u c i r i n d e f e c t i b l e m e n t e a I a p o e s a .
Este "desgarrn", del que habla Bousoo, es en principio lingstico, pues atenta

contra

cualquier relacin "previsible" o prototpica, por ejemplo, c u a n d o se habla del cabello se e s p e r a

or: brillante, o n d u l a d o , rubio, limpio, s u c i o , t e i d o . . . , p e r o si por el c o n t r a r i o o m o s : d e o r o , resplandeciente, enmascarado..., es que se ha producido lingsticamente una transgresin

del

c o n c e p t o d e p r o t o t i p i c a l i d a d , e n r a z n d e t o d a s las s e r i e s p a r a d i g m t i c a s s u s c i t a d a s p o r el trm i n o c o m p a r a n t e d e la m e t f o r a .
E n s e g u n d o lugar, el " d e s g a r r n " e s s e m n t i c o , l i m i t a d o e n p r i m e r a i n s t a n c i a a la r e l a c i n
q u e s u r g e del c o m p u e s t o A-b, s e g n las s e m a s d o m i n a n t e s del m i s m o (smbolo m o n o s m i c o ) o
s e g n los s e m a s no especficos, q u e d e p e n d e n e n su m a y o r parte del Lector, c o m o

coautor

( s m b o l o s p o l i s m i c o s ) y q u e e s c a p a n al p r o p i o c r e a d o r d e la m e t f o r a .

4. A S P E C T O S D I D C T I C O S D E L A C O N S T R U C C I N M E T A F R I C A , A P A R T I R D E
CORPUS

UN

RESTRINGIDO

Los a s p e c t o s didcticos de la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a q u e v o y a e n u m e r a r a c o n t i n u a c i n
los v o y a restringir, por r a z o n e s d e o p e r a t i v i d a d , a u n c o r p u s referido e x c l u s i v a m e n t e a m e t f o ras del c a m p o semntico del color c o n c r e t a m e n t e aquellas q u e e m p l e a n n o m b r e s d e materiales
en su construccin: oro, marfil, m r m o l blanco, bano, alabastro, plata y nieve. S o n

metforas

referidas a partes del cuerpo h u m a n o (cabellos, m a n o s , ojos, pies) o a e l e m e n t o s d e naturaleza

(cielo, luna).
V o y a r e s u m i r t a m b i n e l m b i t o t e r i c o r e f e r i d o a la m e t f o r a e n l o s s i g u i e n t e s p u n t o s : l a
m e t f o r a e s u n a s o c i a c i n por similitud, violacin del c d i g o d e la l e n g u a , q u e se sita e n u n
plano paradigmtico, de vertiente connotativa. Esta figura puede ser construida explcitamente o
no sobre tres elementos (comparado, comparante y base de comparacin). Su finalidad es crear
u n a i l u s i n , s u g e r i r a l g o d i s t i n t o d e lo a f i r m a d o , a t r a v s d e u n a c o m p a r a c i n q u e e s t e n l a
m e n t e y q u e se b a s a en un atributo d o m i n a n t e en c o m p a r a n t e y c o m p a r a d o .

142

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

Aspectos didcticos propiamente dichos:

1.- F I N A L I D A D . La finalidad principal d e la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a e s la artificiosidad d e la
e x p r e s i n , la b s q u e d a d e u n l e n g u a j e " m a n i p u l a d o " o " c o n s t r u i d o " , c u y a m i s i n f u n d a m e n t a l e s
la d e suplir y a m p l i a r la d i m e n s i n m o s m i c a d e los t r m i n o s e m p l e a d o s d e n o t a t i v a m e n t e , e n
s i t u a c i o n e s e n las q u e el l e n g u a j e e s s i m p l e m e n t e m e d i o d e c o m u n i c a c i n , no u n fin e n s
mismo.
2.- D e t e r m i n a c i n del O B J E T O q u e s e v a a manipular. N o s e m e t a f o r i z a s o b r e la totalidad
d e u n e n u n c i a d o , el r e s u l t a d o d e tal p r o c e d i m i e n t o s e r a d e tal c o m p l i c a c i n q u e p o d r a llegar a
r e s u l t a r i n c o m p r e n s i b l e m e n t e , p o r el a b i g a r r a m i e n t o s e m n t i c o q u e e l l o s u p o n d r a . E s n e c e s a r i o
d e t e r m i n a r c i e r t o s o b j e t o s d e n t r o d e l t e x t o (o e n u n c i a d o ) s o b r e l o s q u e s e v a a a c t u a r y q u e s o n
p r e c i s a m e n t e a q u e l l o s q u e llevan la c a r g a s e m n t i c a f u n d a m e n t a l d e n t r o d e l t e x t o . D e

modo

q u e el p r o c e s o e s c o n s t r u i r p r i m e r o u n t e x t o m e r a m e n t e d e n o t a t i v o , s e g u i d a m e n t e h a c e r el
i n v e n t a r i o d e l o s " f o c o s " s e m n t i c o s y f i n a l m e n t e p a s a r a s u m a n i p u l a c i n , lo q u e n o s l l e v a a l
punto 3

de esta relacin.

3.- Inventario d e las c u a l i d a d e s d e e s t o s f o c o s y p r e v i s i n P A R A D I G M T I C A d e los e f e c t o s

s e m n t i c o s q u e s e q u i e r e n c o n s e g u i r . P a r a ello s e h a h e c h o p r e v i a m e n t e la r e l a c i n d e los
m a t e r i a l e s ( s e g n el c o r p u s ) o d e las c u a l i d a d e s u o b j e t o s , e n g e n e r a l , c o n los q u e se v a a e s t a blecer la c o m p a r a c i n d e b a s e . Por e j e m p l o : Si un f o c o e s " m a n o s " d e n t r o d e un t e x t o , h a b r
q u e h a c e r el inventario d e s u s p r i n c i p a l e s c a r a c t e r s t i c a s , p a r a p o d e r a c t u a r s o b r e ellas (color,
t a m a o , f o r m a , b e l l e z a , p a r t e s e s p e c f i c a s c o m o las u a s , . . . ) . E n e s t e m o m e n t o d e l anlisis, s e
p u e d e p r e c i s a r y a q u e f e c t o s e m n t i c o s e v a a c o n s e g u i r , p o r e j e m p l o , f r e n t e al c o l o r , e l e f e c t o
p u e d e ser positivo, c o m o en " m a n o s de m r m o l blanco" o p u e d e ser negativo o peyorativo,
c o m o e n " m a n o s v i n o s a s " o " m a n o s l e c h o s a s " . Estos e f e c t o s s e m n t i c o s e s c a p a n a la i n t e n c i n
de su autor y m u c h a s v e c e s un smbolo m o n o s m i c o en origen, p u e d e convertirse en polismico
s e g n el lector, c o m o y a h e d i c h o a n t e r i o r m e n t e .
4.- La F O R M U L A C I N

d e la c o n s t r u c c i n m a n i p u l a d a . E s t a t i e n e q u e t e n e r o b l i g a t o r i a m e n -

t e las c a r a c t e r s t i c a s s i g u i e n t e s :
a) L a f r a s e o s i n t a g m a q u e s e v a a f o r m u l a r n o v a a ser u n a d o b l e d e s c o d i f i c a c i n ,
p u e s t o q u e la f o r m a q u e s e p r e s e n t a n o t r a d u c e s u s i g n i f i c a d o d e b a s e s i n o u n s i g n i f i c a d o d i v e r s o , p e r o t a n real c o m o el p r i m e r o (regla d e t r a n s g r e s i n d e l s e n t i d o ) .
b) L a f o r m u l a c i n l i n g s t i c a t i e n e u n a s p o s i b i l i d a d e s r e s t r i n g i d a s : U n a s o l a p a l a b r a
"Qu asno!", referido a una persona, un sintagma introducido por "de" "cabellos de
nieve"; U n a frase simple, de modalidad declarativa "sus cabellos son d e oro", o enft i c a "el o r o d e s u s c a b e l l o s e s . . . " . Q u e d a r a n e x c l u i d a s d e la f o r m u l a c i n la m o d a l i d a d negativa: *sus pies no son d e m r m o l blanco, p o r q u e realmente no significara

143

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

n a d a , a s c o m o la m o d a l i d a d i n t e r r o g a t i v a " m a n o s d e n i e v e ? y a q u e s u p o n e

una

negacin implcita.
E n c u a n t o al e s q u e m a d e f o r m u l a c i n , s e r explcito:
A + v e r b o c o p u l a t i v o + B: " l o s c a b e l l o s d e b a n o " , A + d e + B: " m a n o s d e a l a b a s t r o " , o c o n
a u s e n c i a d e l t r m i n o c o m p a r a d o , e n c u y o c a s o e l c o n t e x t o a p o r t a la i n f o r m a c i n n e c e s a r i a p a r a
la c o m p r e n s i n d e la m e t f o r a , p o r e j e m p l o , " l m p a r a d e p l a t a " (la l u n a ) .

5.- C O N C L U S I N
L a f i n a l i d a d d e la m e t f o r a e s l a o b t e n c i n d e c i e r t o s e f e c t o s s e m n t i c o s , d e n t r o d e la u n i d a d s u p e r i o r (el t e x t o ) , e f e c t o s p r e v i s i b l e s d e s d e la c o m p a r a c i n d e b a s e d e la m e t f o r a . E s t o s
e f e c t o s s e m n t i c o s c r e a n u n a ilusin d e s e n t i d o q u e d e p e n d e d e la p r o p i a c o n s t r u c c i n sintctic a q u e m a n t i e n e los v a l o r e s primitivos y f u n d a m e n t a l e s d e s u s c o m p o n e n t e s . E n el m o m e n t o e n
q u e la i n c o m p a t i b i l i d a d e n t r e e s t o s c o m p o n e n t e s y a n o e x i s t a , n o h a b r m e t f o r a .
En definitiva, la m e t f o r a s u p o n e la t r a n s g r e s i n d e d o s tipos d e reglas: Las reglas d e s u b c a t e g o r i z a c i n d e la i n s e c i n l x i c a d e l n o m b r e y d e l v e r b o , s e g n l a s c u a l e s e s

inaceptable

d e s d e e l p u n t o d e v i s t a d e la o r g a n i z a c i n s i n t c t i c a q u e u n s u j e t o i n a n i m a d o " m u e r d a " , p o r
e j e m p l o , a s "el v i e n t o m u e r d e f u r i o s a m e n t e l a s c o p a s d e l o s r b o l e s " y p o r o t r a p a r t e , l a s r e g l a s
d e t r a n s g r e s i n d e l s e n t i d o , q u e d e r i v a n d e l a s a n t e r i o r e s , y q u e s i g n i f i c a n lo s i g u i e n t e : c u a n d o
a p a r e c e u n t r m i n o A (cabello), a p a r e c e n o r m a l m e n t e e n el s i s t e m a el t r m i n o a ( b l a n c o ) . Si
a p a r e c e un t r m i n o no e s p e r a d o b (de plata), q u e a t e n t a c o n t r a c u a l q u i e r p r e v i s i n

lxico-

s e m n t i c a " p r e v i s i b l e " , e s t a r e m o s f r e n t e a u n a " c o n s t r u c c i n " , q u e si n o c o n d u c e al c h i s t e o a l

a b s u r d o c o n d u c e a la p o e s a .
Los a s p e c t o s d i d c t i c o s q u e s e h a n e s t u d i a d o e n relacin c o n la c o n s t r u c c i n

metafrica

p r e t e n d e n s u m i n i s t r a r u n o s e l e m e n t o s d e t r a b a j o c l a r o s al e s t u d i a n t e q u e m u c h a s v e c e s

se

e n c u e n t r a a n t e este tipo d e c o n s t r u c c i o n e s , c o n t a n d o p a r a su e s t u d i o e i n t e r p r e t a c i n c o n las

n i c a s a r m a s d e la i n t u i c i n y d e l a b u e n a v o l u n t a d . L a m e t f o r a d e n i n g u n a m a n e r a e s

una

i n t u i c i n , e s u n a " c o n s t r u c c i n " y c o m o t a l s e p u e d e a n a l i z a r y al m i s m o t i e m p o c o n s t r u i r s e g n
los s i g u i e n t e s p a s o s :
P R I M E R O : L a f i n a l i d a d d e l a m e t f o r a e la d e a m p l i a r la d i m e n s i n m o n o s e m n t i c a d e l o s
t r m i n o s e n s i t u a c i o n e s d o n d e e l l e n g u a j e e s u n f i n e n s m i s m o .
S E G U N D O : P u e s t o q u e n o s e m e t a f o r i z a s o b r e la t o t a l i d a d d e u n t e x t o , e s n e c e s a r i o e l
inventario d e los f o c o s s e m n t i c o s q u e s e v a n a manipular.
T E R C E R O : El i n v e n t a r i o d e l a s c a r a c t e r s t i c a s d e e s t o s f o c o y la p r e v i s i n p a r a d i g m t i c a d e
los efectos s e m n t i c o s q u e se quieren conseguir.

144

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

C U A R T O : L a f o r m u l a c i n c o n c r e t a d e la c o n s t r u c c i n m e t a f r i c a , c u y a c a r a c t e r s t i c a f u n d a mental es que ser una construccin que no ser comprendida m s que en virtud d e una doble
descodificacin.

BIBLIOGRAFA
B I D U - V R A N C E A N U , A., (1970), "Esquisse de s y s t m e l x i m o - s m a n t i q u e : L e s n o m s
c o u l e u r d a n s l a l a n g u e r o u m a i n e c o n t e m p o r a i n e ( I ) " . Revue

roumaine

de linguistique

de

XV, 2

Universit d e Bucarest, 129-140.

B I D U - V R A N C E A N U , A., (1970), "Esquisse de s y s t m e l x i m o - s m a n t i q u e : Les n o m s
c o u l e u r d a n s l a l a n g u e r o u m a i n e c o n t e m p o r a i n e ( I ) " . Revue

roumaine

de

linguistique

de

XV, 3

Universit de Bucarest, 267-278.

B O U S O O , C , ( 1 9 8 5 ) , Teora de la expresin
C A M I N A D E , P., ( 1 9 7 0 ) , Image
C O H E N , J . , ( 1 9 6 6 ) , Structure

et mtaphore,
du langage

E S C A R P I T , T., ( 1 9 8 4 ) , Thorie

gnrale

potica,

T I y II, M a d r i d , G r e d o s .

Paris, Bordas.

potique,

Paris, Flammarion.

de l'informattion

et de la communication,

Paris,

Hachette Universit, 78-99.

G U I R A U D , P., ( 1 9 7 5 ) , La smantique,

Paris, PU.F., "Que sais-je?"

H U G O , V., ( 1 9 7 0 ) , Feuilles

Paris, Garnier-Flammarion.

d'automne,

L A M A R T I N E , A . , d e , ( 1 9 6 7 ) , Jocelyn,
L E G U E R N , M . , ( 1 9 7 3 ) , Smantique

Paris, Garnier-Flammarion.
de la mtaphore

M A L L A R M , S . , ( 1 9 7 7 ) , Posies,

Paris, Gallimard.

M O R I E R , H., ( 1 9 8 1 ) , Dictionnaire

de potique

M U S S E T , A . , ( 1 9 6 7 ) , Premires

posies,

R I C A R D O U , J . , ( 1 9 6 7 ) , Problmes

S A U S S U R E , F. d e , ( 1 9 7 3 ) , Cours

et de rhtorique,

Paris Larousse.

Pars, PU.F.

Paris, Garnier.

du nouveau

R I C O E U R , P., ( 1 9 7 5 ) , La mtaphore

et de la mtonymie,

roman,

Paris, Seuil.

vive, P a r i s , S e u i l .
de linguistique

S U H A M Y , H., ( 1 9 8 3 ) , Les figuresde

style.

gnrale,

Paris, Payot.

P a r i s , P.U.F., " Q u e s a i s - j e ? "

T A M B A , I., " P o u r u n e a p p r o c h e n o n c i a t i v e d u s e n s m t a p h o r i q u e " . Travaux

et de littrature

de

linguistique

XXI, 2 (1983), 175-184.

T R U J I L L O , R., ( 1 9 7 6 ) , Elementos
V E R L A I N E , P., ( 1 9 7 5 ) , Sagesse,

de semntica

lingstica,

Madrid, Ctedra.

Paris, Gallimard.

145

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.

CAUCE. Nm. 13. LEJARCEGUI GUITIRREZ, Mara del Carmen. La construccin metafrica.