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INSTITUTO DE ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA
Porto Alegre
2006
AGRADECIMENTOS
RESUMO
ABSTRACT
The present work discusses the transcription process of Johann Jacob Frobergers
Sute 20, from harpsichord to guitar. The main purpose is to describe the transcription process
based on models of transcriptions from the 17th and 21st centuries. From the analysis of such
models was drawn the theoretical basis which was drawn from the analysis of such models,
being subsequently applied to the transcription of Suite 20. The identification of typical
elements from the so-called stile bris in the analysis was essential for the elaboration of the
guitar transcription, in which several similar procedures were employed. The score of the
transcription is included, along with a comparative edition between the transcription and the
original harpsichord version.
SUMRIO
INTRODUO ..................................................................................................................................................... 6
1 METODOLOGIA ............................................................................................................................................ 10
2 ANLISE DE TRANSCRIES ................................................................................................................... 13
2.1 FONTES DE TRANSCRIO DO SCULO XVII ................................................................................................ 13
2.1.1 Caractersticas das transcries de D'Anglebert ................................................................................. 14
2.2 FONTES DE TRANSCRIO DO SCULO XXI .................................................................................................. 18
2.2.1 Compresso de registro........................................................................................................................ 19
2.2.2 Disposio de acordes.......................................................................................................................... 19
2.2.3 Mudana de oitava ............................................................................................................................... 21
2.2.4 Supresso de notas ............................................................................................................................... 24
2.2.5 Aspectos idiomticos do violo ............................................................................................................ 25
3 TRANSCRIO DA SUTE 20...................................................................................................................... 31
3.1 MUDANA NA DISPOSIO DE ACORDES ...................................................................................................... 31
3.2 SUPRESSO DE NOTAS .................................................................................................................................. 32
3.2.1 Supresso de notas em acordes com disposio impraticvel no violo.............................................. 32
3.2.2 Supresso de notas para evitar distenso de mo esquerda ................................................................ 33
3.2.3 Supresso de notas para combinar vozes ............................................................................................. 33
3.3 MUDANAS DE OITAVA ................................................................................................................................ 34
3.3.1 Mudana de oitava para evitar registro grave ..................................................................................... 34
3.3.2 Mudana de oitava para evitar registro sobreagudo ........................................................................... 35
3.3.3 Mudana de oitava para manter ligaduras de sustentao.................................................................. 36
3.3.4 Mudana de oitava para compresso de registro................................................................................. 36
3.3.5 Mudana de oitava para utilizar digitao campanella....................................................................... 37
3.4 DESLOCAMENTO RTMICO DE NOTAS EM STILE BRIS .................................................................................... 38
3.4.1 Deslocamento rtmico em acordes de longa durao........................................................................... 38
3.4.2 Deslocamento rtmico em acordes que geram distenso de mo esquerda.......................................... 39
CONCLUSES ................................................................................................................................................... 42
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................................................................. 46
ANEXO A EDIO COMPARATIVA DA SUTE 20 DE J. J. FROBERGER E A TRANSCRIO
PARA VIOLO SOLO....................................................................................................................................... 48
ANEXO B TRANSCRIO DA SUTE 20 DE J. J. FROBERGER PARA VIOLO SOLO ................. 55
INTRODUO
A large number of arrangements originate because performers want to extend the repertory of
instruments which, for one reason or another, have not been favoured with a large or rewarding corpus of
original solo compositions. Until such players as Segovia and Tertis improved the status of their
instruments, guitarists and viola players had to rely to a considerable extent on arrangements.
2
Giuliani comps 6 Rossianianas op. 119-124, baseadas em rias de peras de Rosssini. No caso de Sor,
podemos citar as Variaes sobre um tema de Mozart Op. 9 (1821), com o tema O Cara Armonia do
Segundo ato pera A Flauta Mgica, e as Seis rias da Flauta Mgica Op. 19.
com Johann Kasper Mertz (1806-1858) transcrevendo canes de Schubert para violo
solo. Porm, conforme Wolff (1998), foi o violonista Francisco Trrega que conseguiu
popularizar as transcries para violo. Alm de seu trabalho como compositor e
professor, Trrega produziu um vasto acervo de transcries de compositores como
Haendel, Bach, Chopin, Schumann, at seu conterrneo Isaac Albeniz. Andrs Segovia
deu continuidade a essa tradio e transcreveu inmeras obras para violo solo. De
todas as suas transcries que incluem obras de Mendelson, Schumann, Brahms a de
maior pretenso e repercusso foi a Chacona da Partita II para violino solo de J. S. Bach
(Betancourt, 1999).
Atualmente, o violo conta com um repertrio de maior envergadura se
comparado ao sculo XIX. Compositores renomados como Benjamin Britten (19131976), Luciano Berio (1925-2003) e Leo Brouwer (1939) passaram a escrever para o
instrumento e sua representatividade no cenrio internacional cresceu de forma
significativa. O incremento de repertrio no sculo XX, porm, no influenciou a
produo de transcries. Elas continuam sendo feitas e gravadas por muitos
concertistas da atualidade.3
Diante da quantidade e diversidade de transcries disponveis atualmente,
poderia se esperar que existisse muito material que seja referncia para tal tema.
Entretanto, ao fazer uma busca por referenciais me deparei com a escassez de mtodos e
materiais de instruo disponvel.
Essa falta de material disponvel referente ao processo de transcrio me
remeteu diretamente ao problema de pesquisa aqui proposto: quais so os
procedimentos necessrios para se fazer uma transcrio de uma obra de outro
instrumento para violo?
Sendo assim, o objetivo geral do trabalho foi descrever o processo de
transcrio da Sute 20 de Johann Jacob Froberger (1616-1667), original para cravo,
para violo solo, com base em modelos de transcrio dos sculos XVII e XXI. Os
objetivos especficos foram: analisar transcries de poca e modernas; identificar os
procedimentos e recursos empregados no processo de transcrio de teclado para violo;
aplicar esses procedimentos na transcrio da Sute 20 de Froberger; apresentar uma
Nesse caso se aplicam todas as gravaes de obras de Bach, Albeniz, Granados, para citar os mais
tradicionais.
edio comparativa entre o original e a transcrio da Sute 20, bem como outra edio
somente com a parte para violo solo.
Froberger foi um grande organista e cravista de sua poca, tendo trabalhado
a maior parte de sua vida servio da Capela Imperial de Ferdinand III em Viena.
Viajou para Frana, Inglaterra, Pases Baixos e Itlia, onde estudou por trs anos com
Frescobaldi. Sharp (1972) afirma que, na poca da visita de Froberger a Paris em 1652,
o alade dominava o cenrio musical, sendo seus principais representantes Denis e
Ennemond Gaultier e Jaques Gallot. Nessa ocasio ele conheceu o cravista Jacques
Champion Chambonires (c.16081672), que estava compondo no estilo dos Gaultier,
utilizando-se das tcnicas tpicas do alade no cravo. Esse recurso do alade de arpejar
acordes, prolongando a sonoridade de uma harmonia, chamado de stile bris e,
somado a outros, est presente em grande parte das sutes de Froberger (Ledbetter,
1990).
Ainda nos dias de hoje, o termo transcrio pode ter mais de um
significado na lngua portuguesa e importante fazer uma definio clara do tipo
proposto por este trabalho. Segundo Boyd,
In the sense in which it is commonly used among musicians, the word may be taken to mean either the
transference of a composition from one medium to another or the elaboration (or simplification) of a
piece, with or without a change of medium. In either case, some degree of recomposition is usually
involved, and the result may vary from a straightforward, almost literal, transcription to a paraphrase
which is more the work of the arranger than of the original composer.
Essa traduo de Boyd (2000) refere-se ao termo arrangement em ingls, que para os fins deste trabalho,
foi substitudo por transcrio. O termo transcription diz respeito a outra categoria de procedimento,
relacionada s tcnicas de registro da etnomusicologia.
1 METODOLOGIA
HOPPSTOCK, Tilman. Piano works in Transcription for Guitar (Bach, Buxtehude, Froberger). CD
B000001MYB. Signum, 1994.
6
11
12
O passo seguinte foi selecionar uma sute de Froberger para ser transcrita
para violo solo. Dentre os critrios de escolha foram ponderados: tonalidade, amplitude
de registro e questes de gosto musical pessoal. Frente a esses critrios, a Sute 20 foi
selecionada e transcrita. A idia foi verificar se, durante o processo de transcrio, os
procedimentos mais utilizados nas anlises poderiam ser utilizados de alguma maneira.
Existe uma relao de complementaridade entre as categorias descritas por
Ledbetter (1989) e as obtidas a partir das transcries para violo. As verses de
D'Anglebert tratam de questes especficas de adaptao do alade para o cravo. Porm,
essa adaptao tambm serviu para indicar at que ponto e, de que forma, isso
traduzido para a linguagem do teclado, j que ocorreu uma adaptao de um
instrumento de menor capacidade polifnica para outro com maior. J no caso das
transcries para violo, ocorre a situao inversa. As obras necessitam de uma srie de
adaptaes especficas, conforme procedimentos descritos acima, para funcionarem no
instrumento.
2 ANLISE DE TRANSCRIES
Este captulo visa analisar transcries feitas nos sculos XVII e XXI. A
primeira parte trata de transcries feitas de alade para cravo, a segunda, de
transcries feitas de cravo para violo.
14
Exemplo 1 - E. Gaultier: courante 'La pleureuse', compassos 1-4, com transc. de D'Anglebert
QTR
The only claveciniciste known to have made good-quality arrangements is DAnglebert. His remarkably
fine pieces are the main evidence we have for the interest taken by French keyboard players in lute music
and for how, in detail, aspects of lute technique and style were incorporated into keyboard practice.
15
Exemplo 2 - E. Gaultier: courante 'La pleureuse', compassos 6-7, com transc. de D'Anglebert
Exemplo 3 - E. Gaultier, courante 'La pleureuse', compassos 1-2, com transc. de D'Anglebert
Sobre as adies de notas de passagem tpicas de D'Anglebert, Ledbetter afirma: Este uso sensvel de
figuras padro uma das principais caractersticas das transcries de D'Anglebert e, freqentemente, do
pea uma sutileza no encontrada no original. Tais pequenas adies decorativas so tambm um dos
principais meios que D'Anglebert utiliza para melhorar a continuidade da linha....
[This sensitive use of standard figures is one of the principal features of D'Angleberts arrangements, and
frequently lends a piece a subtlety not to be found in the original. Such small decorative additions are also
one of the commonest means by which D'Anglebert enhances continuity of line...] (Ledbetter, 1987, pg.
68)
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Exemplo 4 - E. Gaultier: courante 'La pleureuse', compassos 4-5, com transc. de D'Anglebert
QTR
do
Exemplo 5 - E. Gaultier: courante 'La pleureuse', compassos 6-7, com transc. de D'Anglebert
17
Exemplo 7 - Ennemond Gaultier, giga 'La cloche', compassos 1-5, com transc. de D'Anglebert
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Wolff utliza o termo em ingls cross string para definir campanella da seguinte maneira: Geralmente
usada em obras barrocas, a digitao cross string distribui os graus conjuntos da escala em cordas
diferentes, permitindo que vrias notas contnuas da escala soem simultaneamente, favorecendo o legato
na execuo. (Wolff, 2001, p.15).
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inter-relao com o cravo. Sobre esta inter-relao, Ledbetter (1987) descreve, de uma
maneira geral, os processos mais utilizados por D'Anglebert:
a) Figuras e texturas provenientes do estilo do alade transferidas para o
teclado com pouca ou nenhuma modificao;
b) Figuras que so adaptadas textura do teclado, mas que no so
necessariamente referentes a texturas de alade;
c) Passagens em estilo de teclado tradicional, sem representar efeitos de
alade, mas demonstrando aspectos estilsticos comuns a ambos instrumentos e por
vezes incorporando recursos expressivos caractersticos do estilo do alade.
importante ressaltar que essas caractersticas no so uma tentativa de
categorizar os procedimentos de forma rgida, j que os exemplos citados anteriormente
podem enquadrar-se em mais de uma dessas categorias.
11
A fim de facilitar a comparao das diferentes verses, optou-se por transpor o original para a
tonalidade da transcrio, com exceo dos exemplos que possuem duas transcries com tonalidades
diferentes. Em todos exemplos musicais aqui apresentados as transcries possuem a sexta corda afinada
em r.
19
20
em vez de cortar notas, mudar a disposio do acorde com as notas C#, E ,A, g
mantendo sua funo harmnica inalterada (exemplo 9).
Exemplo 9 - J. J. Froberger: Lamento em R maior (orig. D maior) compassos 7-8, com transc.
de Grondona e Hoppstock
21
Exemplo 11 -J. J. Froberger: Lamento em R maior (orig. D maior) compasso 24, com transc.
de Grondona e Hoppstock
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24
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Exemplo 16 - J. J. Froberger, Lamento em R maior (orig. D maior) compasso 10, com transc.
de Grondona e Hoppstock
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Exemplo 18 - J. J. Froberger: Lamento em R maior (orig. D maior) compasso 18, com transc.
de Grondona
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As ligaduras (chamados de tenue no repertrio do alade e cravo) aqui sempre significam notas
sustentadas no sculo XVII.
[The slurs here (called tnue in both lute and keyboard repertoires) virtually always mean sustained notes
in the seventeenth century...] Ledbetter, 1990, p. 83.
3 TRANSCRIO DA SUTE 20
Exemplo 23 J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Giga, compasso 17, com transc. Csar
Funck
32
ocupa trs oitavas, excedendo o registro do violo. A soluo encontrada foi substituir o
segundo l do penltimo tempo pela nota d, resolvendo o arpejo no l da mesma
oitava.
Exemplo 24 - J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Giga, compasso 12, com transc. Csar
Funck
33
34
Exemplo 27 - J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Giga, compassos 15-16, com transc. Csar
Funck
35
Exemplo 28- J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Courante, compassos 13-16, com transc.
Csar Funck
36
Quando nos deparamos com peas com carter imitativo e quatro vozes
ativas torna-se inevitvel a compresso de registro. No compasso 5 do exemplo 31, o
contralto foi adaptado para atuar no mesmo registro do soprano. Isto s foi possvel
graas inatividade do soprano aps o compasso 5. Para essa transio foi necessrio
37
mudar a conduo de vozes. O soprano, que finalizaria sua linha na nota l, foi
finalizado em d, a primeira nota da linha do tenor.
Exemplo 31 J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Giga, compassos 4-6, com transc. Csar
Funck
38
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Exemplo 34 - J. J. Froberger: Sute 20 em R maior, Courante, compasso 11, com transc. Csar
Funck
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CONCLUSES
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gera a necessidade de mudar a disposio de acordes, j que o registro original teve de ser
comprimido. Os casos de supresso de notas esto, na maioria das vezes, atrelados a opes
de digitao que evitam distenses exageradas de mo esquerda, proporcionando maior
naturalidade digital no instrumento. As digitaes campanella foram utilizadas com muita
freqncia, provavelmente com o intuito de expandir a capacidade de sustentao do violo.
Grondona apresentou critrios muito distintos, utilizando a mudana de oitava
com menos freqncia, sem evitar os registros sobreagudos do violo. A rigidez no seu
processo de transcrio dificilmente emprega a supresso de notas, gerando muitas
dificuldades no quesito tocabilidade. Em muitas situaes existe a preferncia por uma
transcrio literal, mantendo o distanciamento original das vozes. Para isso ele utiliza recursos
interessantes de digitao de mo esquerda como o translado por substituio. Para manter
ligaduras em situaes onde outras vozes se movimentam, dedos da mo esquerda so
substitudos, liberando o que sai para outras funes. Grondona tambm utilizou as digitaes
campanella sempre que possvel, tanto para acordes quanto para passagens escalares.
Foi constatada a importncia da consulta de referncias bibliogrficas sobre a
questo estilstica da obra a ser transcrita. Em Ledbetter (1989, 1990) consta um trabalho com
informaes valiosas da questo estilstica musical em voga na Frana no sculo XVII. O
autor apresenta anlises de partituras de difcil acesso por serem, em sua maioria, manuscritos
e obras pertencentes a museus ou colees privadas.
O captulo trs abordou aspectos da transcrio da Sute 20 de Froberger para
violo solo utilizando os critrios encontrados a partir das anlises do captulo anterior. A
idia foi verificar se, durante o processo de transcrio, os procedimentos mais utilizados nas
anlises poderiam ser aplicados de alguma maneira.
Sobre a transcrio da Sute 20 de Froberger, pode-se dizer que cada movimento
apresentou dificuldades e procedimentos distintos. O primeiro movimento Meditation possui
uma caracterstica de diversidade de carter e dramaticidade. Portanto, estamos tratando de
uma pea com a alternncia de sees rtmicas movimentadas e passagens com carter
improvisatrio. A transcrio deste movimento teve como princpio manter este contraste de
elementos atravs de poucas alteraes, confiando na escrita j bastante ornamentada de
Froberger. As mudanas de oitava ocorreram por questes de adaptabilidade ao violo nas
seguintes situaes:
Mudanas de oitava para evitar o registro sobreagudo;
Mudanas de oitava para manter ligaduras de sustentao;
Mudanas de oitava para favorecer a digitao campanella.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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solo de Tilman Hoppstock. Darmstadt. Prim-Musikverlag, PRIM 04495, 2001.
47
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solo de Tilman Hoppstock. Darmstadt. Prim-Musikverlag, PRIM 21801, 2001.
_______________. Tombeau sur la mort de monsieur Blancroche, Suite 2 e Suite 6 com
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Gravaes
GRONDONA, Stefano. Baroque Images. CD 5591397. Stradivarius, 2003.
HOPPSTOCK, Tilman. Piano Works in Transcription for Guitar (Bach, Buxtehude,
Froberger). CD B000001MYB. Signum, 1994.