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stradda

n 34 - hiver 2014 - 7,5

le magazine de la cration hors les murs

Ils marchent dans les marges, uvrent dans les angles


morts ou les priphries de nos socits, interrogent
lordre des choses, reconfigurent notre manire de voir le
monde et, souvent, tentent de le rparer. Leurs pratiques
sont locales, ponctuelles, micro-politiques, mais possdent une dimension qui les dpasse : face au fatalisme
asphyxiant, ils roxygnent laction publique, contre le
sentiment prouvant que les horizons sont ferms, ils font
bouger les lignes et ouvrent de nouvelles perspectives. En
dautres termes, ces artistes activistes font la dmonstration, ici et l, dans lespace public, quil y a toujours du
possible disponible.
Qui sont-ils? Que font-ils? Pourquoi? Comment?
Avec quels effets? En quoi leurs pratiques et rflexions
recomposent-elles nos imaginaires politiques et artistiques? Pour nous aider dans notre enqute, nous
nous sommes tourns vers un philosophe, des architectes, un jardinier paysagiste, des journalistes, des
chercheurs en gographie, en sciences politiques Et
nous avons attendu leurs propositions, leurs analyses.
Les voici runies dans ce 34e numro.

Du possible
disponible
pierre-yves brest

Quand lart dplace


les lignes

62 stradda / n 25 / juillet 2012

Photo de
couverture:
Opus
Incertum, 2013
(vido 16/9, 18).

www.horslesmurs.fr
www.rueetcirque.fr
Dossier complmentaire au Stradda #34 (hiver 2014), ralis par le centre de documentation de
HorsLesMurs, centre national de ressources des arts de la rue et du cirque.
stradda / n 25 / juillet 2012 1

entretien

thma ti que

La Fabrique rves, festival organis


par le 6B, Saint-Denis.
Au lendemain
des dernires
municipales,
le trio
de performeurs
Boijeot
Turon Renauld
investit
la place
Stanislas,
Nancy,
avec tables et
lits de fortune.

clment martIn

Du possible I
disponible

ls marchent dans les marges, uvrent dans les


angles morts ou les priphries de nos socits,
interrogent lordre des choses, reconfigurent
notre manire de voir le monde et, souvent,
tentent de le rparer. Leurs pratiques sont
locales, ponctuelles, micro-politiques, mais
possdent une dimension qui les dpasse: face
au fatalisme asphyxiant, ils roxygnent laction
publique, contre le sentiment prouvant que les
horizons sont ferms, ils font bouger les lignes
et ouvrent de nouvelles perspectives. En dautres
termes, ces artistes activistes font la dmonstration,
ici et l, dans lespace public, quil y a toujours du
possible disponible.

Qui sont-ils ? Que font-ils ? Pourquoi ? Comment ?


Avec quels effets ? En quoi leurs pratiques et
rflexions recomposent-elles nos imaginaires politiques et artistiques ? Pour nous aider dans notre
enqute, nous nous sommes tourns vers un philosophe, des architectes, un jardinier paysagiste, des
journalistes, des chercheurs en gographie, en
sciences politiques Et nous avons attendu leurs
propositions, leurs analyses. Les voici ici runies.

Un art dintervention

Au fil des pages, vous dcouvrirez que les initiateurs de ces actions artistiques sont plasticiens,
architectes, performeurs, marcheurs, cher-

6 stradda / n 34 / hiver 2014

stradda / n 34 / hiver 2014 7

Julien Beller
exerce son mtier
darchitecte dune
manire atypique.
Questionnant
les modes de
fabrication dune
ville ascendante,
il travaille pour
une ville juste,
construite avec
plaisir, o chacun
se fait sa place.
Ses projets se
concentrent sur
des quipements
autonomes et sur
lhabitat des plus
prcaires. Membre
du collectif Exyzt
depuis 2003,
il a construit des
architectures
phmres
et festives en
sappropriant des
espaces dlaisss
en Europe.
Cofondateur de
lassociation AoA
en 2006, il mne
un travail sur le
continent africain.
Et cofondateur
de No Mads
Land en 2006, il
ralise des projets
dacupuncture
urbaine avec les
plus dlaisss,
notamment
des familles roms
Saint-Denis.

CyberCeb

Julien Beller*

Dveloppons la vie dans les marges !


Architecte, Julien Beller travaille inventer une nouvelle manire de faire
la ville. Il est le fondateur du 6B Saint-Denis, lot de cultures qui
rassemble 160 rsidents, artistes, artisans, et tente la rinvention de ses
modes de fonctionnement et daction.
Les (res)sources du possible

Du possible et du disponible, il y en a ! Cela


mobilise trois conditions : des espaces dlaisss,
des nergies, une notion de service public. Nos
villes regorgent de vides o lon peut laisser la vie se
dvelopper dans les marges: quil sagisse de lautoconstruction des bidonvilles ou de linvention
dun lieu de travail comme le 6B ! Plutt que de
les dtruire, on peut inventer un compagnonnage
technique pour les optimiser. Cela pose bien sr
de multiples questions conomiques et politiques.
Un dlaiss occup retrouve une valeur, et devient

objet de convoitise et de spculation. Lenjeu, cest


de recycler, de dtourner un lieu inoccup, de crer
de la valeur dusage qui ne se mue pas en valeur
pcuniaire.
Cela nexiste quavec lnergie des usagers qui
construisent, par tapes, des abris et difices
nobissant pas immdiatement aux normes et
qui sapproprient un lieu par lusage plutt que
par le remboursement dun prt. Cest le second
possible disponible .
Enfin, cette notion de possibles pose la question
des services et des quipements publics : sils
stradda / n 34 / hiver 2014 9

Sites
Hannah Arendt : fr.wikipedia.org/wiki/Hannah_Arendt
A lire
Danielle Bellini, La fabrique du possible : la relation au cur
des projets culturels, sous la direction de Laurent Fleury,
Universit Paris Diderot, 2013.
Jan Cerny, Lindividu comme problme phnomnologique
chez Hannah Arendt et Michel Henry, Revue de la
philosophie franaise et de langue franaise, Vol XX, n 2,
2012 :
jffp.pitt.edu/ojs/index.php/jffp/article/viewFile/536/614

A voir
Les arts pour aborder larchitecture et la ville / Fdration
nationale des CAUE, 13 novembre 2013 :
www.youtube.com/watch?v=ETM2jpQRbHM
Journe thmatique de lAFR (association franaise de
rduction des risques), La question de lhbergement.
Quel est/quels sont le(s) futur(s) de lhabitat pour
les prcaires du logement ? Rflexions, tendances et
perspectives, 20 octobre 2011 :
www.dailymotion.com/video/xo6v6b_hebergement-julienbeller-architecte_news

A lire
Carte Blanche Julien Beller, architecte : LArchitecture
engage, IFMO, Ecole de Renouvellement Urbain, Janvier
2014, 17p. :
www.ecoledurenouvellementurbain.com/
files/2014/02/140116_carnet-JBeller-125x1901.pdf
Vincent Bonnet, Exprience interstitielle. Construire pour et
avec les Roms entretien avec Julien Beller, Mouvements,
2011 :

stradda / n 30 / dcembre 2013

mouvements.info/experience-interstitielle-construire-pouret-avec-les-roms-entretien-avec-julien-beller
Anne-Marie Fvre, Les Kroll, une utopie habite,
Libration, 11-10-2013 :
next.liberation.fr/design/2013/10/11/les-kroll-une-utopiehabitee_938902
Patrick Bouchain, Simone et Lucien Kroll, une architecture
habite, Actes Sud Editions, 2013

A voir
Exyzt

www.youtube.com/user/exyzt

Exyzt - Labichampi

www.exyzt.org/labichampi

Sites
6b / Julien Beller www.le6b.fr
Exyzt www.exyzt.org

stradda / n 30 / dcembre 2013

perou ple dexploration des ressources urbaines

Lucien Kroll homeusers.brutele.be/kroll

changer nos regards sur les Roms, 18, juillet 2013 France
culture :
www.franceculture.fr/player/reecouter?play=4668982

Dans le
campement
de Grigny
o vivent
une dizaine
de familles.
Au sol, la
signaltique
du graphiste
Malte Martin.

Sbastien Thiry
A lire

laurent malone

sommaire
Pour une Ecole du rel

p. 14

Champs de pense,
terrains daction

p. 16

Pour un ds-Ordre
des architectes

p. 19

Lalternative ambiante

p. 22

Les quipes
du perou

12 stradda / n 34 / hiver 2014

stradda / n 34 / hiver 2014 13

Sites

trilingue-03-06-2014-3892129.php

www.actupparis.org

Camps de Roms vacu Grigny : Dans deux semains, on


sinstalle ailleurs , Rue89, 9 aout 2014 :
rue89.nouvelobs.com/2014/08/09/expulsion-roms-a-grignydeux-semaines-sinstalle-ailleurs-254120

www.ensad.fr/recherche/ensadlab
www.labodives.ensad.fr
www.perou-paris.org
Perou-risorangis.blogspot.fr
www.perou.considerant.org

Le collectif Perou, plume constructive, Anne-Marie Fvre,


Liberation next, 4 avril 2014 :
next.liberation.fr/design/2014/04/04/le-collectif-perouplume-constructive_993200

www.labodives.ensad.fr
www.perou-emploi.org/index.php

A voir

www.colinjunius.eu
www.has.asso.fr/bilan2013/archipel/l-association-CASA

Considrant : Un film du PEROU, ralis par Sbastien


Thiry, sur larrt municipal n 2013/147 du 29 mars
2013 lu par Yves-Nol Genod. :
vimeo.com/73077077

Le PEROU
A lire

A Ris-Orangis, les Roms ftent Nol malgr linterdiction


du maire :
lci.tf1.fr/france/societe/a-ris-orangis-les-roms-fetent-noelmalgre-l-interdiction-du-maire-7741704.html

casa-avignon.blogspot.fr

Une exprimentation au bidonville rom de Ris-Orangis,


Julien Monier, Essonne Info, 3 janvier 2013 :
essonneinfo.fr/91-essonne-info/35582/une-experimentationau-bidonville-rom-de-ris-orangis

Roms : Manuel Valls, Adla et le bidonville ras, Nouvel


Observateur, 18 avril 2013 :
tempsreel.nouvelobs.com/l-enquete-de-l-obs/20130424.
OBS6914/roms-manuel-valls-adela-et-le-bidonville-rase.html

A Ris, les enfants du bidonville ont cr un livre pour devenir


trilingue, Le Parisien 3 juin 2014 :
www.leparisien.fr/espace-premium/essonne-91/a-ris-lesenfants-du-bidonville-ont-cree-un-livre-pour-devenir-

A couter
Un Ple dexploration des ressources urbaines pour

Entretien avec Sbastien Thiry : Face la destruction


de lhabitat prcaire, lvacuation des squats ou
lloignement des sans-abris, le Ple dexploration des
ressources urbaines (PEROU) propose une approche
originale : redonner la ville une fonction de construction
ou de reconstruction du lien social/ Thomas Cleget,
Regard.fr, 2 mai 2014 :
www.regards.fr/societe/sebastien-thiery-lespolitiques-d,7700

www.estuaire.info/fr/oeuvre/le-jardin-du-tiers-paysagegilles-clement

A voir
Le jardin en mouvement, Gilles Clment, Olivier Comte,
a.p.r.e.s production, 2013 :
vimeo.com/85514662

Isral Galvan
A lire
www.paris-art.com/echos/israel-galvan-danse-pour-lesroms-de-ris-orangis/1449.html

Considrant quil est plausible que de tels vnement puissent


nouveau survenir, sur lart municipal de dtruire un
bidonville, Textes runis et prsents par Sbastien Thiry,
Post-Editions, mars 2014, 320 p. :
www.post-editions.fr/considerant.html

A voir

La ville solidaire, cest Le PEROU, par Alice Pons, Les


Comutations, 6 juin 2013 :
www.lacomu.fr/la-ville-solidaire-cest-le-perou

Milena Kartowski
A lire

A couter

Chant sans frontire au sein du bidonville Rom de


Ris-Orangis, Jean-Marc Adolphe, Mdiapart, 11 mars
2013 :
blogs.mediapart.fr/blog/jean-marc-adolphe/110313/chantssans-frontieres-au-sein-du-bidonville-rom-de-ris-orangis

Sbastien Thiry, porte-parole du Prou, France culture,


18 juillet 2013 :
www.franceculture.fr/emission-le-choix-de-la-redaction-unpole-d-exploration-des-ressources-urbaines-pour-changernos-reg

Gilles Clment
A lire
Lavenir de la ville est un jardin, LAutre Paname, avril
2014 :
lautrepaname.tumblr.com/tagged/invention

A voir

www.dailymotion.com/video/xxjts4_une-star-du-flamencodanse-pour-les-roms-a-ris-orangis_news

A voir
Concert pour les roms de Ris-Orangis, 7 mars 2013 :
www.youtube.com/watch?v=yw9PN5msZ9o

Laurent Malone
A voir
www.dailymotion.com/video/x5k3yi_laurent-malone-artistemarseille_creation

www.youtube.com/watch?v=xM7P7MzPxFs

Merril Sineus
Sites

A couter

www.merril.info

Gilles Clment, LHeure des rveurs, Zo Varier, France


inter, 28 mars 2014:
www.franceinter.fr/emission-lheure-des-reveurs-le-reve-dunjardiniergilles-clement

www.architectes.org/portfolios/merril-sineus-architecte

A lire ou couter

A lire
Faire le Paris de lhospitalit, Libration, 30 janvier 2014 :
www.liberation.fr/societe/2014/01/30/faire-le-paris-de-lhospitalite_976733

www.franceculture.fr/personne-gilles-cl%C3%A9ment.html

A lire
Manifeste du tiers paysage, Gilles Clment, Sens et Tonka
Eds, mars 2014 :
fr.wikipedia.org/wiki/Tiers_paysage

Agathe Chiron
agathechiron.dphoto.com

dossier

Exposition Matire grise, jusquau 25 janvier 2015,


Pavillon de lArsenal :
www.pavillon-arsenal.com/expositions/matiere-grise.
php?p=exposition#.VLP3tefmnzI

A lire
Matire Grise, ENCORE HEUREUX Julien Choppin &
Nicola Delon, Pavillon de lArsenal, septembre 2014.

Patrick Bouchain
Patrick Bouchain, Construire ensemble le grand ensemble :
habiter autrement, Actes Sud, Atelier darchitecture
Construire , 2010.
Notre atelier commun, Loc Julienne, Patrick Bouchain :
ddata.over-blog.com/xxxyyy/1/51/74/17/1107_REF-NAC.pdf
Construire autrement, Le grand entretien avec Patrick
Bouchain, MediapartLive, 18 juin 2014 :
www.dailymotion.com/video/x1zs9ct_construire-autrementavec-patrick-bouchain_news

Site

Hbergement Eric Kerimel, directeur de lassociation


Habitat Alternatif Social, Journe thmatique de lAFR:
La question de lhbergement, AFR, 20 octobre 2011:
www.dailymotion.com/video/xo6ux2_hebergement-erickerimel-directeur-de-l-association-habitat-alternatif-social_
news

Clia David Mauduit


A lire

Les Enfants de Don Quichotte


A voir
Les Enfants de Don Quichotte et le droit au logement,
France 3, 31 janvier 2007
http://www.ina.fr/video/3277208001009
Interviooo Augustin Legrand Les Enfants de Don
Quichotte, Free Spirit, 2013 :
www.youtube.com/watch?v=NFClkKoZHS8
Lopration des enfants des don Quichotte Notre-Dame,
66 minutes, M6, 2007 :
www.dailymotion.com/video/x3u99l_l-operation-des-enfantsdes-don-qui_news

www.legrandensemble.com

Enfants de Don Quichotte (Acte 1), Ronan Dnc, JeanBaptiste Legrand, Augustin Legrand, Bodega films, 2008

Casa Collectif daction des sans abris / Association


Habitat Alternatif Social
A voir

www.dailymotion.com/video/x6ovya_les-enfants-de-donquichotte-acte-i_shortfilms

Renaud, Directeur de Casa Avignon, Les Enfants de Don


Quichotte, 2009 :
www.dailymotion.com/video/x8qafw_renaud-directeur-decasa-a-avignon_news
1er festival du film prcaire :
www.casa-avignon.fr/festival/casa-productions.html

Site
www.facebook.com/pages/Les-Enfants-de-DonQuichotte/184794634957

Acte up www.ina.fr/video/CAB99048831

lge
du
faire
sommaire

perou-risorangis.blogspot.fr/2012/12/nouveau-depart.html

Frdric PFisterer

Matire grise

LIEU dETRE #2,


rptitions par la
compagnie Acte en 2011.

Ils sont artistes, architectes ou activistes et travaillent souvent en collectif.


Pragmatiques, ils placent laction au premier plan. Parfois discrtement,
comme lassociation Point de rassemblement, parfois de manire
plus mdiatique, comme les artistes du collectif Art of Change 21.
Mais que font-ils exactement ? Peut-tre dabord et avant tout fabriquent-ils
des espaces publics, physiquement souvent, politiquement toujours.
Visite guide de ces nouveaux territoires du faire .

26 stradda / n 34 / hiver 2014

Ici-mme Grenoble www.icimeme.org


Le bruit du frigo lebruitdufrigo.blogspot.fr
Komplex Kapharnaum www.kxkm.net
ANPU www.anpu.fr
Colaboratorio www.colaboratorio.art.br
Cie Acte compagnie-acte.fr
Philippe Saire www.facebook.com/cie.philippesaire
Yann Lheureux www.cie-yannlheureux.com
Odile Duboc www.numeridanse.tv/fr/video/1713_odile-

duboc-centre-choregraphique-national-de-franche-comteextrait

Nicolas Simarik polau.org/residences/nicolas-simarik


Stphane Shankland www.stefanshankland.com/stefan-

shankland.html

Olivier Darn www.parti-poetique.org


Yann Kersale www.ykersale.com
Mathias Poisson et Henrik Sturm www.mp2013.fr/gr2013/

artist/lagence-touriste-i-mathias-poisson-et-virginie-thomas

Collectif etc www.insa-strasbourg.fr/fr/collectif-etc


Coloco www.coloco.org
27e Rgion blog.la27eregion.fr
Collectif Yes we camp www.yeswecamp.org/Workshop-

Collectif-ETC-Restitution

No-situationnisme artistique
dans lespace public

p. 28

[YA+K] Architectures actives

p. 31

[Point de rassemblement]
Le prix de la discrtion

p. 32

[Art of Change 21]


La mobilisation son climax

p. 33

Zones sensibles

p. 35

A lire

Anderson C., Makers. The new industrial revolution,


New-York, Pearson, 2012.
Bauman Z., Liquid Modernity, Cambridge, Polity Press,
2000.
Bey H., TAZ. Zone autonome temporaire, Paris, LEclat,
1997.
De Certeau M., Linvention du quotidien, Paris, Gallimard,
1988.
Debord G., La socit du spectacle, Paris, Buchet /
Chastel,1967.
Dewey J., Art as experience, New-York, Penguin, 1980.
Gwiazdzinski L., Face aux nouveaux rgimes temporels
mtropolitains. Les pistes du chrono-urbanisme pour une ville
mallable, Urbia n16, Observatoire universitaire de la
ville et du Dveloppement durable, Lausanne, p.179-192,
2014.
Gwiazdzinski L., De lexprience go-artistique un
nouveau design mtropolitain. Hybridation des pratiques
et esthtisation des espaces publics, in Rouet G., Dufoulon
S., Lolive J., (2014c) Esthtiques des espaces publics,
LHarmattan, pp.163-183, 2014.
Gwiazdzinski L., Against Disponible Territories: A
Preliminary Critic Approach to Systems of Territorial
Identification, in Ruedi Baur et Sbastien Thiry (dir.),
Dont brand my public space, Civic City, Head Genve,
Lars Muller Pblishers, Zrich, pp. 269-285, 2013.

lge du faire

Lnine, Que faire ? Seuil, Paris, 1966.


Michaud Y., Lart ltat gazeux : essai sur le triomphe de
lesthtique, Paris, Editions Stock, 2004.
Radjou N., Prbhu J., Ahuja S., Jugaad Innovation: Think
Frugal, Be Flexible, Generate Breakthrough Growth,
Jossey-Bass, 2012.

A voir

[Point de rassemblement]

Compagnie Acte, rptitions complices de LIEU


DTRE#2 Vienne, 2011, photos Frdric Pfisterer :
www.flickr.com/photos/cieacte/5865334159

Le prix
de la discrtion

Yes We Camp !, caravane le voyage immobile, Marseille,


2013, photos Lisa George : www.flickr.com/photos/
camping2013/9005573796/in/set-72157634041274277

Lassociation, qui vise impliquer les citadins


dans lamlioration de leur cadre de vie,
marche rebours dune culture du projet.

n cherche disparatre. A entendre Marion


Aubin et Antoine Cochain formuler ces
mots, on pourrait suspecter dabord un
excs de modestie. Mais si les deux fondateurs de
lassociation Point de rassemblement revendiquent
ainsi la discrtion, cest que disparatre est pour
eux le plus sr moyen de faire quelque chose.
Depuis 2009, linvitation de bailleurs, dassociations, de centres sociaux, de municipalits ou leur
propre initiative, ces deux jeunes trentenaires forms
la production dvnements culturels en espace
public (pour lui) et au dveloppement par la culture
(pour elle) travaillent aiguiser le pouvoir dagir
des citadins et les impliquer dans lamlioration de
leur cadre de vie, particulirement dans les territoires
vous la requalification et aux rustines de lANRU
(Agence nationale pour la rnovation urbaine).
Or cette ambition affiche avec plus ou moins de
sincrit par tous ceux qui uvrent la fabrique de
la ville (lus, amnageurs, urbanistes, artistes, etc.)
tourne souvent laveu dimpuissance faute de
moyens, de savoir-faire, de participation effective des
usagers, de distinction claire entre implication des
acteurs dun territoire et simple communication du
projet urbain. Dans ces conditions, rsister lide
dune ville conue autoritairement et sans lassentiment ni lexpertise de ceux qui la vivent au quotidien
ncessite de rompre avec les recettes habituelles de la
concertation. Pour Point de rassemblement, lexercice implique dabord de ne pas parler la place de,
et de mettre en uvre un processus o priment le
diagnostic, lcoute et lobservation.

Simondon G., Cours sur la perception. 1964-1965,


Editions de la Transparence, 2006.
Stiegler B., De la misre symbolique, Le Monde, 11 octobre
2003.

Mdiateurs plutt quartistes

Un tel positionnement distingue lassociation de


la plupart des jeunes collectifs darchitectes ou de
paysagistes (Coloco, Etc, Exyzt, Bellastock, Bruit du
Frigo) qui partagent avec elle le dsir de faire la
ville autrement et/ou de rinventer la participation
grands coups de microarchitectures et dvnements
dploys dans lespace public. Pour Point de rassemblement en effet, lart, la crativit et lanimation

pOint de raSSembLement

Gwiazdzinski L., Chemins de traverse, la ville dans tous


les sens, in Maud Le Floch, Mission reprage. Un lu un
artiste, Paris, Lavrune, Lentretemps, 2066.

Dessin denfant,
pendant
les ateliers
prparatoires
la carte
subjective de
Belleville mens
par Point de
rassemblement
en 2013.

culturelle ne sont que des outils au service du dveloppement local : On ne se revendique pas auteurs,
soulignent-ils. Nous sommes plutt des mdiateurs,
au sens o lon veut faire merger une comprhension
partage des ressources et des besoins dun territoire, ce
qui implique une certaine neutralit et une capacit
traduire et transmettre le sens de laction et de la parole de
chacun. En cela, notre dmarche est complmentaire de
celle dun collectif comme les Saprophytes, qui apportent
un soin particulier la forme et la joliesse de leurs interventions, assumant davantage une part de cration.
Ce parti pris nempche toutefois pas la production dobjets ni dvnements : Bezons, o Point
de rassemblement intervient de 2011 2014 avec les
Saprophytes en appui la requalification du quartier
du Colombier/Bords-de-Seine, les changes avec les
habitants donneront lieu llaboration dune carte
subjective destination des futurs usagers et un
germoir autoconstruit et autogr o les riverains
viennent jardiner et changer. Idem la Grande
Borne : invit par le bailleur du grand ensemble
grignois impliquer les habitants dans la rappropriation des espaces verts en friche, lassociation y orga-

A Bezons, les changes avec


les habitants ont donn lieu
un germoir autoconstruit
et autogr o les riverains
se retrouvent pour jardiner
et changer.

nisait au printemps 2014 un week-end de cueillette


pour complter une premire phase de diagnostic.
La prsence artistique et lorganisation dvnements
permettent de changer les reprsentations, de provoquer
des questionnements, mais aussi dimpliquer des gens
qui ne participent pas forcment aux diagnostics en face
face et se rvlent dans le faire , expliquent Antoine
Cochain et Marion Aubin.

Limites

Cette manire de mesurer chaque intervention laune


dune parole partage par tous ncessite videmment
de rompre avec la temporalit propre lvnement.
Pour Point de rassemblement, cela revient privilgier le long terme et le dveloppement durable ( au
sens de qui dure , prcise Marie Aubain) : chaque
mission se droule sur une ou plusieurs annes, au
cours desquelles les deux comparses scrutent, exprimentent, questionnent les possibles dun lieu et
en fdrent les usagers sans prjuger des solutions
offrir ni des actions mener. Ce faisant, lassociation
marche rebours dune culture du projet largement
fonde sur loprationnel et la ralisation dune feuille
de route dfinie au pralable.
Leur mthode questionne aussi le modle conomique des dmarches bottom-up : attentif tenir
compte des contraintes financires des projets, Point
de rassemblement se coule dans des budgets restreints
(une dizaine de milliers deuros en moyenne) qui,
dilus dans le long terme et la volont de ne conduire
que des ralisations prennes, obligent Marion
Aubin et Antoine Cochain conserver une activit
professionnelle en parallle et miser sur le bnvolat de leurs quipes. La discrtion est ce prix. l
Stphanie LemOine

[Art of Change 21]

La mobilisation
son climax
Lex-directrice de Coal 1, Alice
Audouin, lance Art of Change 21, une
association runissant 21 artistes et
entrepreneurs, avec la ferme intention
dinfluencer le cours de la COP21 2 qui
se tiendra Paris en dcembre 2015.

ous avons vot chaque ide, dcid et travaill


ensemble , tient prciser lartiste chinoise
Wen Feng la sortie du conclave qui sest
tenu pendant deux jours La Gat lyrique. Ctait
le pari dAlice Audouin, runir artistes et entrepreneurs investis dans la lutte contre le rchauffement climatique qui ne se connaissaient pas,
afin de fomenter une action disruptive (subversive) loccasion de la 21eConfrence des parties
sur le climat. Elle est convaincue quil faut aller
au-del du militantisme et des classiques marches:
Lunivers de la mobilisation verte, dordinaire aux
mains des ONG, ne croise quasiment jamais le
chemin des artistes. Avec Art of Change, je souhaite
changer la manire daborder ces confrences en utilisant mon exprience, en tant que fondatrice de Coal,
sur le lien entre art contemporain et dveloppement
durable. Il faut que les artistes soient impliqus mais
pas seulement, lentrepreneuriat social est aussi essentiel face lmergence de nouvelles formes de coopration, comme Adopt a Negotiator ou COP in MyCity
qui sont des formes innovantes de sensibilisation du
grand public au rchauffement climatique.

Loin de tout dogmatisme

En deux mois peine, Alice Audoin convainc


huit artistes (Wen Feng, Opavivara coletivo,
Natalie Jeremijenko, Lucy + Jorge Orta, Pierre de
Vallombreuse, Filthy Luker, Laurent Tixador et
Yann Toma) de confronter leurs imaginaires avec
lexprience concrte dentrepreneurs conscients
des enjeux environnementaux, de dveloppeurs
innovants en terme dconomie collaborative et de
jeunes activistes engags sur le climat et la transition cologique. Ils viennent de pays stratgiques,
tels que la Chine, les Etats-Unis ou lAustralie,
qui vont jouer un rle trs important en tant

32 stradda / n 34 / hiver 2014

[YA+K]

Point de rassemblement
Sites

Architectures
actives

belorientation.canalblog.com/archives/2013/04/30/27049821.
html

Depuis quatre ans, YA+K initie


des dynamiques de coproduction
et dappropriation despaces
publics. Focus sur le collectif par
son cofondateur Etienne Delprat,
architecte et artiste.

e plus en plus de groupes, de collectifs


investissent lespace public comme terrain
de projet. Les postures sont multiples, et
interpellent des disciplines et savoir-faire varis.
Nanmoins certaines lignes de force les runissent.
Tous revendiquent laction concrte et souvent un
travail qui passe par le faire, faire dans le sens de
produire, et le faire en ce quil interpelle la main,
la construction et les savoirs manuels. La dmarche
se veut pragmatique. Le projet se fait alors avec
avec ceux qui simpliquent, avec les matriaux qui se
rcuprent, avec les comptences et les opportunits.
Ces pratiques collectives refusent souvent la catgorisation et, peut-tre mme parfois de manire trop
radicale, la thorisation. Performatives, elles existent
dans laction. Le projet snonce et se problmatise
en mme temps quil se construit. En rechercheaction permanente, ces collectifs exprimentent
et dessinent, par la dmonstrative, une nouvelle
culture du projet et dautres manires de concevoir
la ville obliques, ouvertes et dcentralises.

Mise en danger

Voici quatre ans que le collectif YA+K investit


lespace public la fois comme support daction
mais galement comme objet de rflexion. Inscrit
dans cette dynamique trs actuelle, il en fait le lieu
dune thorie en acte en produisant des architectures
actives et agissantes, visant initier des dynamiques
de coproduction (de la conception la ralisation) et
dappropriation despaces publics ou dquipements.

pascal ostEn

Jutilise le terme de performatif uniquement pour


souligner la distinction entre des groupes dots dune
sorte dinertie et des groupes dont la cohsion doit
constamment tre maintenue par des efforts de mobilisation et denrlement. Bruno Latour, 2007

pointderassemblement.blogspot.fr/2013/04/une-cartesubjective-de-belleville-2-3.html

La plateforme
Island, lieu
de rencontres
et de cration
ralis par YA+K
Aubervilliers
en 2014.

Ces architectures se conoivent et se ralisent dans,


mais surtout avec un contexte. Le projet ici ne se
dessine pas en amont, pour ensuite tre construit.
Il sesquisse, se dsire collectivement (partenaires
publics, habitants) puis se ralise au cours et au
cur de laction. Dans cette dmarche, lobjet architectural constitue une fin en soi (comme symbole),
un prtexte ( faire ensemble) et un processus
(dapprentissage actif ). Il est la fois forme critique,
cadre pdagogique et support de dbat. Faire de
larchitecture , ce nest pas chercher apporter les
rponses, mais plutt formuler les bonnes questions, construire des situations de dissensus qui
questionnent les manires de faire, les normes, les
habitudes et les dispositifs de validation classique.
Un partenaire public disait : Le problme, cest
que vous navez pas de mthodologie ! Cest vrai ! Ce
que nous proposons, cest une capacit exprimenter, une forme dexprience singulire fonde
sur ces expriences conues et vcues avec les
partenaires de chaque territoire, au cours desquels
chacun envisage de bouger les lignes de ses propres
pratiques, parfois mme une prise de risque par
rapport aux procdures, voire une mise en danger
vis--vis de ses hirarchies. Cest eux qui seront
acteurs dune transformation radicale. Cest grce
ces expriences collectives et partages tissant avec
les lignes (de financement, des textes de lois, des
procdures), que se construira une nouvelle culture
du projet acceptant le dissensus et pensant la ville
de manire pragmatique, active, et ouverte. l
EtiEnnE DElprat

yaplusk.org

Site
YA+K www.yaplusk.org

Art of Change 21
Sites
Alice Audouin www.aliceaudouin.com
COAL www.projetcoal.org/coal
Art of Change 21 artofchange21.com
Wen Fang www.arts-up.info/JPGP/JPGP_Wen_Fang.htm
Opavivara coletivo www.opavivara.com.br
Natalie Jeremijenko www.nataliejeremijenko.com
Lucy + Jorge Orta www.studio-orta.com/en/lucy-jorge-orta

stradda / n 34 / hiver 2014 33

Pierre de Vallombreuse www.pierredevallombreuse.com/en


Filthy Luker filthyluker.org
Laurent Tixador www.laurenttixador.com
Yann Toma www.ouestlumiere.fr
COP 21 www.diplomatie.gouv.fr/fr/politique-etrangere-dela-france/climat/conference-paris-climat-2015-cop21

A voir
Ange Della Maggiore www.facebook.com/media/set/?set=

a.255642817975029.1073741828.247753545430623&type=3

A voir
YA+K, Island, Toussaint 2014, photos Pascal
Osten :
aubervilliersmom.tumblr.com

stradda / n 34 / hiver 2014 31

stradda / n 30 / dcembre 2013

stradda / n 30 / dcembre 2013

lge du faire

Zones sensibles

Dans
Papageno,
un film de
Philmon
Vanorl,un
volatile erre
dans les rues de
Tourcoing.

es quartiers urbains de La Bourgogne et la


Marlire-Croix Rouge Tourcoing (Nord)
accueillent des artistes en rsidence de cration. Comment sont abordes les problmatiques de ce lieu ? Quelle est la nature des objets
produits ? Quels rapports les artistes ont-ils tablis
avec les habitants ? Comment la singularit de leur
dmarche artistique sarticule-t-elle avec leur engagement politique et citoyen ?
En activant cette rsidence artistique, la Direction
des affaires culturelles de la ville souhaite modifier
la perception tant interne quexterne de ce territoire
stigmatis notamment par laffaire Nemmouche 1
et y dvelopper le lien social 2. Au-del de ce qui
fait uvre (films, photographies, installations), des
traces (documents, archives, souvenirs), des restitutions (publications, expositions), lartiste est engag
collaborer avec les partenaires locaux : collge,
institut mdico-professionnel, mdiathque, ludo-

thque, ple multimdia, centres sociaux. Ds lors,


se dclinent des activits connexes: ateliers darts
plastiques, mdiation, fabrication dun journal
web, etc. A ce jour, quatre artistes ont particip
ce dispositif qui stale sur plusieurs mois en trois
phases: immersion cration/actions restitution.

Plus

2011

dchanges de regards: Promenade discursive


qui rvle la construction dun inconscient collectif
et favorise ltre ensemble 3

Jrme Giller : www.jeromegiller.net

2012

Philmon Vanorl a travaill en collaboration avec latelier couture du centre


social de la Marlire-Croix Rouge pour la fabrication dun costume de pigeon. Dans un film intitul
Papageno, le volatile est littralement parachut et
tente de renchanter la cit. Lartiste montre par un
humour dcal quil nest pas dupe quant son rle
de mascotte au service de la politique de la ville 4 .
Par ailleurs, il a ralis Piaf ! Urbains sensibles, un
webzine potique et documentaire 5 dans lequel
des images, des vidos et des tmoignages rvlent
la perception singulire de ce quartier populaire par
les habitants eux-mmes.
Philmon Vanorl : www.societevolatile.eu

2013

Pierre-Yves Brest ralise son premier film,


Opus Incertum. Posant sa camra dans
lalle centrale, il laisse les gens dambuler face lobjectif. Au montage, il met en parallle cette ralit
avec des images et la voix off tires du film de Chris
Marker Le Joli Mai, ralis Paris en 1962, soulignant ainsi les passerelles possibles entre Histoire et
territoires. Larchitecture de Jean Willerval devient
le thtre dun ballet de figures. Le regard du photographe, sous-tendu par les textes, nous invite tant
la contemplation qu linterrogation.

Pierre-Yves Brest : www.pierreyvesbrest.com

2014

sur
stradda.fr

Pratiquant la drive issue de la dmarche


situationniste du cercle de Guy Debord,
Jrme Giller a programm des marches urbaines
au cours desquelles les habitants ont arpent le
secteur suivant deux procds distincts. Les trajectoires alatoires des Driviations sont orientes par
un jeu de ds, tandis que celles des Stratifications
sont fondes sur des protocoles tels que : partir
du point le plus haut pour arriver au point le plus
bas (Upper-ground/Underground) ou marcher sur
la frontire franco-belge (Frontire). Ces dambulations sont surtout prtexte des processus

Retrouvez
un article
de Julie
Crenn sur
lartiste
Sarah
Trouche.

Marion Fabien rpond au thme la ville


en jeu par son projet Monumenta 6. Elle
a trac une ligne bleue sur lalle Charles-Quint.
Adoptant un contrepied prcisment antimonumental, elle a install des Architectures fantmes,
maquettes en cramique des difices disparus
comme la piscine tournesol. Recueillant auprs des
riverains la mmoire du quartier, ces microrcits
feront lobjet dune publication.

Marion Fabien : marionfabien.com

Sans occulter les carcasses de voitures brles, les


amas de dtritus, les trafics illicites, les volets ferms
et la violence du dessaisissement et de linexistence
politiques 7 , les artistes nous rvlent le potentiel
visible et symbolique de ce quartier. Quest-ce que
tu fais l ? Pourquoi ? Il ne sagit pas dempiter sur le

travail socio-ducatif. Idalement, le relais doit tre


assur par les acteurs chargs de sapproprier cette
prsence artistique et de lexprimenter au travers
de leurs propres missions ducatives, culturelles et
sociales. Ici, lcueil consumriste et celui de linstrumentalisation sont vincs au profit de dispositifs
participatifs issus du lien tabli avec les habitants.
Charge lartiste, par sa posture, de transposer son
intrusion en intgration. Ds lors, rsident temporaire du quartier, il y dambule, permettant cette
zone sensible de bnficier dun nouveau regard.
La succession des projets garantit quant elle une
prsence artistique durable. Comme laffirme
Paul Ardenne: Plus quun faonnier de la forme,
lartiste, figure dornavant implique, se change en
acteur, personnalit dont laction est la fois activiste
et critique 8. l nathaLie Poisson-Cogez

Frontire : (du Mont Leux au Risquons-tout), novembre


2011 :
vimeo.com/34465127

LAica
LAssociation internationale des critiques dart
France (Aica) est une ONG partenaire officielle de
lUnesco. Son but est de renforcer mondialement
la libre expression de la critique dart et den
assurer la diversit. Le bureau de lAica France,
prsid depuis le 5 avril 2012 par Raphal Cuir,
reprsente et soutient la critique dart en France
et travers le monde. La section franaise a
aussi pour mission de dfendre les intrts
professionnels et moraux des critiques dart ainsi
que leurs droits. C'est en collaboration avec l'Aica
que nous publions le texte de Nathalie PoissonCogez et celui de Julie Crenn. l

www.societevolatile.eu

Pierre-Yves Brest pierreyvesbrest.over-blog.com


www.pierreyvesbrest.com

Philmon Varnol

cogez

Papageno, Socit volatile, Philmon & Bruno Nazarko,


Tourcoing 2012 :
vimeo.com/57388130

Philmon Varnol pigeoncravate.free.fr

Nathalie Poisson-Cogez
Les enjeux croiss de la cration artistique, du
dveloppement culturel du territoire et leur dimension
europenne, intervention de Nathalie Poisson-Cpgez,
dans le cadre des journes professionnelles le Favil, 28/29
fvrrier 2012 :
www.youtube.com/watch?v=NIKfwHePFc0

10

stradda / n 30 / dcembre 2013

Topologie,
par les Gens
dUterpan,
un parcours
dans dans
le quotidien
urbain.

Sites
Jrme Giller www.jeromegiller.net

Marion Fabien marionfabien.com

Le Joli Mai, Chris Maker, 1962, Potemkine Films :


www.youtube.com/watch?v=XSVp6Kc7h8E
www.youtube.com/watch?v=9T7Clm2XwK4

dmarches

stradda / n 34 / hiver 2014 3

Dplacements Lille mtropole, 3 avril 2012 :


vimeo.com/54751468

Pierre-Yves Brest

Se rapproprier lespace urbain en marchant, Thierrt


Butzbach, Le magazine municipal de Tourcoing, dcembre
2011 :
www.google.fr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=
12&ved=0CCUQFjABOAo&url=http%3A%2F%2Fwww.tourcoing.
fr%2Findex.php%3Flang%3Dfr%26cmpref%3D101814%26modu
le%3Dmedia%26action%3DDisplay&ei=c5O3VLXKAaTC7AbZgIH
oAQ&usg=AFQjCNHv9qWEMXH8cQpxmLQ7bbTZzgna7g&sig2=QH
BkB1g_yezvsXolYL71cg&bvm=bv.83640239,d.ZGU

pdf

1. Mehdi Nemmouche, qui a grandi Tourcoing,


est souponn dtre lauteur de la tuerie du Muse
juif de Bruxelles, en mai 2014.
2. Cofinancement ministre de la Culture, Rgion Nord-Pasde-Calais, conseil gnral du Nord, Ville de Tourcoing,
Acs (Agence nationale pour la cohsion sociale et lgalit
des chances).
3. Bertrand Charles, Dpayser le quotidien, Jrme Giller,
Greetings from Bourgogne-Marlire, 2012, n.p.
http://jeromegiller.net/DWL/JGiller-greetings-cat.pdf
4. Philmon, courriel, 15 fvrier 2014.
5. www.tourcoing.fr/pole-multimedia/piaf
6. Clin dil la manifestation du Grand Palais
Paris et la Documenta de Kassel.
7 Opus Incertum, Pierre-Yves Brest, 2014.
8. Paul Ardenne, Un art contextuel, cration artistique en
milieu urbain, en situation, dintervention, de participation,
Flammarion, Paris, 2002, p. 19-20.

2 stradda / n 34 / hiver 2014

A voir
Jrme Giller

Marion Fabien marionfabien.com/files/dossier-artistique-.

giller-explore-la-bourgogne-et-la.shtml

ateliertoutcourt.org/actualites.html

Aica France aicafrance.org/portrait-de-nathalie-poissonwww.cndp.fr/ecrituresdelumiere/index.php?id=347


www.facebook.com/philemonvanorle

A lire
Jrme Giller
Jrme Giller, Greetings From Bourgogne-Marlire,
[catalogue], Ville de Tourcoing, 2012 bertrandcharles.
blogspot.fr/2012/05/jerome-giller-depayser-le-quotidien.html
Jrme Giller, Dessine-moi ton quartier !, Nordclair, 5
avril 2012 www.nordeclair.fr/Locales/Tourcoing/2012/04/05/
jerome-giller-dessine-moi-ton-quartier.shtml
Jrme Giller explore la Bourgogne et la Marlire,
Nordclair, 31 janvier 2012 :
www.nordeclair.fr/Locales/Tourcoing/2012/01/31/jerome-

Christine Quoiraud hors.champs.free.fr/


documentation/quoiraud/quoiraud.htm

Les gens dUterpan www.lesgensduterpan.com


Les gens dUterpan / Topologie www.
lesgensduterpan.com/proj_topologie.html

Anna Halprin www.annahalprin.org


Planetary Dance www.planetarydance.org
Thtre du Centaure www. theatreducentaure.
com

Transe Express www.transe-express.com


GR2013 www.mp2013.fr/gr2013/artistes-

marcheurs

Laurent Malone www.mp2013.fr/gr2013/


artist/laurent-malone
Laurence Vielle www.etatdemarche.net

les gens duterpan

Nathalie
Poisson-Cogez
est professeur
denseignement
artistique lEcole
suprieure dart
du Nord-Pas-deCalais/DunkerqueTourcoing).
Titulaire dun
doctorat en
histoire de lart
contemporain,
elle est charge de
cours luniversit
Lille 3. Membre de
lAICA France et
chercheur associ
au Ceac (Centre
dtude des arts
contemporains
Lille 3) et
La chambre
deau (structure
de rsidence
dartistes, Le
Favril), ses
recherches
sarticulent autour
des processus de
cration et de la
prsence artistique
en territoire.

Bruno nazarko et PhiLmon VanorL

Depuis quatre ans, deux quartiers dshrits de Tourcoing accueillent


en rsidence des artistes qui collaborent avec les partenaires locaux.
Retour sur expriences.

Lcueil consumriste et celui de linstrumentalisation


sont vincs au profit de dispositifs participatifs issus
du lien tabli avec les habitants.

Dplacer les lignes


Je marche, donc je suis Mais qui ? Je suis une ligne, je cre un trac. A travers la ville, dans
les champs, djouant les frontires. Mes dplacements provoquent la rencontre et je dplace
les regards vers les zones dombre. O allons-nous, et comment ? Ensemble ou contresens ?

archer pour danser, performer en dupant


le regard des passants, dessiner des cercles
travers la plante. Courir en solitaire ou
se tenir par la main entre inconnus Les artistesmarcheurs marchent dans les marges quils creusent
de leurs propres pieds. Leurs parcours font appel
une reprsentation mentale complexe et engage.
De la part de qui ? Souvent, on cherche en vain un
public au sens classique.
Marcher pour dcouvrir, pour se rapprocher
des paysages et de soi-mme. Cest la vieille ide
du voyage initiatique ou des compagnons, de ceux
qui marchent pour un idal. Depuis lpoque des
cathdrales, lide de ce quest lart a migr de lartisanat vers le refus de lutilitaire. Lartiste arpenteur

daujourdhui cherche renouer avec les paysages,


quils soient champtres, urbains ou intrieurs.
Il tait une fois Christine Quoiraud, marcheusedanseuse. Au cours des annes 2000, elle nous rvla
cet outil pour se rencontrer soi-mme. Quoiraud a
chorgraphi la marche sur le vif, entre les prs et
le bitume. La chorgraphie, marche et improvise,
devint un moyen de redcouvrir son environnement.
Aujourdhui, une nouvelle gnration darpenteurs
conoit ses projets plusieurs volets, en intgrant les
mdias. Leurs dmarches chappent la dimension
spectaculaire, du moins pendant le traage. Si spectateurs il y a, ils sont convoqus plus tard et ailleurs,
physiquement ou virtuellement, dans la rue, par un
livre ou dans un thtre. Aussi, lacte de la repr-
stradda / n 34 / hiver 2014 37

stradda / n 30 / dcembre 2013

11

portrait
Laurent Hnard, surpris au petit matin
au saut du lit.

Marches, dambulations et projets itinrants (danse, arts


plastiques), Laboratoire du geste:
www.laboratoiredugeste.com/spip.php?article217
Alix de Morant, Prigrinations : latelier nomade. Ltape des
changes, Scnes urbaines, HorsLesMurs, 2002
www.rueetcirque.fr/app/photopro.sk/hlm/detail?docid=204336

Les gens dUterpan, Parterre, 10, 2012 :


vimeo.com/30748139
Smaranda Olcse, Rencontre avec Annie Vigier et Franck
Apertet (les gens dUterpan) autour de Topologie, 2014 :
vimeo.com/114548099

Vronique Moutoussamy, Parterre Les Gens dUterpan,


DU Art Danse Performance, 2014 :
duadp.hypotheses.org/560

Planetary Dance - Anna Halprin - Rennes Juin 2014 :


www.dailymotion.com/video/x21gk5h_planetary-dance-annahalprin-rennes-juin-2014_creation

Rosita Boisseau, Savez-vous danser la Planetary Dance?, Le


Monde, 15-06-2013 :
www.lemonde.fr/culture/article/2013/06/15/savez-vousdanser-la-planetary-dance_3430796_3246.html

Thtre du Centaure, TransHumance, 2013 :


vimeo.com/64235619

TransHumance une aventure vivre avec 600 cavaliers !,


2013 :
www.culture-13.fr/agenda/transhumance-une-aventure-avivre-avec-600-cavaliers.html
Floriane Gaber, Transe Express, Parcours dcouvertes dits
par HorsLesMurs, 2014 :
horslesmurs.fr/?p=483

A voir

Sylvain Marotte, Transe Express. Les Rois faignants mission Les Fous de la rue, iCinema Television, 2004 :
rueetcirque.fr/app/photopro.sk/hlm/detail?docid=209855

A couter
Radio Grenouille, Les promenades sonores, 2013 :
www.promenades-sonores.com

[Boijeot Renauld Turon]

Un art coucher dehors


Quil investisse les rues de Nancy ou les faades de Reims, le trio de
performeurs entend instiller troubles et motions dans lespace social.

i linsubordination et la violation des normes


peuvent tre considres comme les tais
idologiques des actions qui malmnent
lordre tabli, les artistes Laurent Boijeot, Sbastien
Renauld et Nicolas Turon reprsentent ce que lon
peut attendre de plus pertinent pour un changement radical du statut de lart lorsquils choisissent
de mettre la cohsion sociale au centre de leurs
uvres collectives.
A titre dexemple, Devoir de rserve, leur opration labore autour dchanges et de dbats. Cest
le service de dmocratie participative de la mairie
de Nancy qui leur avait demand en septembre
2014 dintervenir autour de la question de savoir
comment consulter lhabitant de la ville de la manire
la plus directe possible, comment le concerner en tant
que citoyen . Leur rponse consista installer et
dplacer pendant huit jours, sur un parcours de
7kilomtres, des lits et des tables trs rudimentaires
quils avaient raliss eux-mmes et mis la disposition de tous dans les rues : un habitat vou au
spectacle ciel ouvert laissant libre cours la circulation des ides et aux dialogues spontans dont la
ville tait le fil conducteur.
Renchanter la ville en faisant uvre commune
des existences excluait lintrt personnel au profit
dune appropriation par tous des possibilits de sexprimer. Troubles et motions sassociaient alors la
dtermination de combattre une forme dattentisme
propre une puissance publique sclrose. A cette fin,
jour et nuit, deux personnes de lquipe municipale
devaient obligatoirement se mler activement cette
rappropriation de lespace public et le maire (pig ?)
sy est lui-mme impliqu en dormant durant deux
nuits sur le trottoir, au milieu des nombreux passants
attirs par cet vnement altruiste.

Mobilisation civique

Etaient ainsi traques sans ambiguts les faiblesses


des runions de concertation officielles car cette
mobilisation civique souvrait sur un bel quilibre dmocratique imposant de rgler sance
tenante des problmes concrets touchant la vie
en communaut. Pas de ractions approximatives
aux dolances des uns et des autres : les lus se

devaient de rpondre de la faon la plus directe


possible aux difficults extriorises. Paralllement,
et toujours avec cette volont dlaborer des situations perturbatrices mais nanmoins productrices
de beaux souvenirs et de rflexions continues, le
trio propose un regard indit sur les systmes socioconomiques qui nous sont imposs et auxquels il
souhaite apporter de nouvelles perspectives.
Cest ainsi que dans le cadre du Festival Furies
qui fait de la ville un espace de tous les possibles,
lide leur est venue de vendre la ville de Reims
pour attirer lattention sur la dshrence de la
ville voisine, Chlons-en-Champagne. Six cents
panneaux vendre furent ainsi sauvagement
placards en une nuit sur les balcons de maisons ou
dappartements, au grand dam de leurs occupants
qui navaient pas t prvenus.

Une agence immobilire fictive

Le plus surpris par cette opration fut le maire,


Benoist Apparu, dont le numro de tlphone
portable tait accol au nom de lagence immobilire fictive. Bombard dappels tlphoniques
ds 4 heures du matin, lancien ministre charg
du logement a commenc par porter plainte puis
a finalement rpliqu avec humour par des affiches
identiques portant la mention vendu sur lancien
mess des officiers destin tre transform en ple
de dveloppement conomique. Il enregistra galement sur son rpondeur un message humoristique
vantant ce quil avait considr comme une trs belle
opration mais dont il dira plus tard que la porte
artistique lui avait quelque peu chapp.
Or il sagissait pourtant bien l aussi dassocier
fondamentalement une porte artistique des
prises de position ayant pour but de changer les
registres perceptifs dune socit confronte la
dissolution de ses valeurs. En architecturant lespace public entendu comme rapport de discussions,
Boijeot, Renauld, Turon dveloppent ainsi dans le
champ de lart une dialectique raliste autour des
questions dordre social, politique et conomique.
Pour eux, les actes seuls font sens, cest pourquoi
leur art doit agir sur le comportement communautaire. De ce point de vue-l, ce nest plus la

Des lits et tables rudimentaires ont t dploys dans


les rues de Nancy. Le maire y a dormi deux nuits, au milieu
des nombreux passants attirs par cet vnement.

clment martin

A lire

prennit des meubles ou des outils plastiques


mis en scne qui importent mais linteraction de
leur uvre (au sens de travail, activit) avec son
environnement. Il en rsulte un quilibre galitaire
entre ceux qui crent lvnement et leurs interlocuteurs. Les premiers expriment des ides sans vritable but lucratif, les mettent en pratique, tandis
que les seconds ne peuvent plus tre contemplatifs:
ils ragissent et se mettent tous luvre.
En tendant ainsi la notion de cration des
pratiques collectives pour lesquelles il ny a plus un
auteur pour une uvre unique mais de multiples
coauteurs pour une uvre htrogne se voit ainsi
convoque la pense de Marshall McLuhan lorsquil

40 stradda / n 34 / hiver 2014

Sites
Boijeot, Renauld, Turon www.boijeotrenauldturon.com
Devoir de rserve www.boijeotrenauldturon.com

actions/10-toutes-nos-realisations/77-devoirdereserve.html

Martin Clment martinclement.fr/#!prettyPhoto

12

stradda / n 30 / dcembre 2013

affirmait : Tout jeu, comme tout mdium dinformation, est une extension de lindividu ou du groupe. Son
effet sur le groupe ou lindividu est celui dune reconfiguration des parties du groupe ou de lindividu qui ne
sont pas tendues ou prolonges. Une uvre dart na pas
dexistence ou de fonction en dehors de ces effets sur les
hommes qui lobservent. Et lart, comme les jeux ou les
arts populaires, et comme les mdias de communication,
a le pouvoir dimposer ses propres postulats en plaant
la communaut humaine dans de nouvelles relations et
de nouvelles attitudes. 1 l GhiSlain mollet-ViVille
1. Marshall McLuhan, Pour comprendre les mdias,
Paris, Seuil, 1971, p. 257.

boijeotrenauldturon.com

stradda / n 34 / hiver 2014 41

Vendre, la ville de Reims www.boijeotrenauldturon.com/


actions/10-toutes-nos-realisations/72-avendre.html

A lire
Marshall Mc Luhan, Pour comprendre les mdias, Paris:
Seuil, 1971.

stradda / n 30 / dcembre 2013

13

opinion

Christian ruby*

Vestibule,
linvention dun
lieu collectif,
srigraphie sur
tle maille
dArnaud Thval,
Bruxelles, 2009.

Art de linterruption

En interfrant dans le statu quo social, lartiste contemporain invente des dispositifs
ouverts do peuvent surgir des formes de savoirs collectives.

Suspendre le statu quo

Christian Ruby,
docteur en
philosophie,
philosophe,
formateur en
mdiation
culturelle Paris.
Derniers ouvrages
parus : Spectateur
et politique.
Dune conception
crpusculaire
une conception
affirmative de la
culture ?, La Lettre
vole, Bruxelles,
2014 ; LArchipel
des spectateurs,
Editions Nessy,
Besanon,
2012 ; La Figure
du spectateur,
Armand Colin,
Paris, 2012.
christianruby.net

Un tel dplacement sobserve chez lartiste photographe Arnaud Thval 1. Il travaille presque exclusivement dans les lieux publics et sur lespace public.
Il questionne les frottements et hirarchies entre
les groupes sociaux, les strotypes des uns sur les
autres et les modes denfermement employs par
les uns lencontre des autres. Ainsi en va-t-il de
ses uvres portant sur les prisons, les hpitaux, les
rapports de lindividu la communaut.
Il choisit dinvestir les rapports constitutifs des
institutions. Il simmisce tant du ct de ceux qui
ont t rejets dans linvisibilit prisonniers, habitants relgus, malades rduits au silence, professionnels dvaloriss, etc. que du ct de ceux qui
relguent, maintiennent, soignent, dvalorisent.
Cette double dmarche au sein du rapport social
implique la mise en question du sens habituel
du commun et du visible qui laccompagne. En
interrompant le statu quo, il devient possible de
produire quelque chose dautre. Simultanment,
il rcuse lide davoir forcer le spectateur voir
quelque chose dont il naurait pas conscience. Il ne
sagit pas de laider mieux voir un invu.

Il suffirait de se pencher sur eux pour les rvler et


leur apporter la conscience de leur situation.
Pas du tout, rpondent ces artistes ! Saisissons
le rapport social qui les constitue. Ecartons la
compassion pour la souffrance et la rvrence
la domination. Point de morale. Elle entrane
mcomprendre la condition du visible et les effets
de la police du regard. La morale ne modifie ni les
statuts, ni les rapports qui les fabriquent. Changeons plutt les dispositifs artistiques, en passant de
la concentration sur des uvres et des lieux une
approche des potentiels activateurs des rapports
sociaux dans les lieux publics ! Ils sinsinuent donc
dans des parcours de citoyennes et de citoyens,
dhabitantes et dhabitants en travaillant avec eux
les modalits esthtiques.
Les processus conduisent moins des objets
grandioses et coteux contempler qu des dynamiques parfois minuscules et des compositions de
trajectoires aux prises avec des/les participants
dans lesquelles sinvestir. Ils ne cessent de souligner, par exemple, quil nest pas de prisonnier ou
de SDF en soi (pas plus que de Roms, denfants,
dadultes, de spectateurs). Tant que lon se
contente de vouloir remdier simplement une
mauvaise vue sur la prison, le SDF, les strotypes,
les coles , on persiste isoler les uns des autres.
Cest de cela quil faut scarter, en nagissant plus
pour (quelquun, un groupe), mais avec chacun.
La question nest pas: Tu es prisonnier/SDF/,
je le regrette et tu dois le regretter ! Elle est dagir
afin de smanciper du discours de la prison sur
le prisonnier, de lhpital sur le malade et de

Ni crer, ni transformer, ni remdier

Ainsi apparat-il que des artistes plasticiens


contemporains, plus que crer ex nihilo, guider le
peuple ou se rapproprier le quotidien, sexercent
se dprendre des vidences sensibles empchant
de transformer les rapports sociaux et le rapport
de lhumain avec lui-mme. Ils cartent le prsuppos consistant croire que le visible est unique,
mais plus ou moins bien abord. Ainsi dit-on que
le prisonnier, le SDF sont prisonniers ou SDF !
Que le gardien de prison ou linfirmire sont tels !

La politique intrinsque
lart est affaire de
reconfiguration du partage
des places et des temps,
de la parole et du silence,
de la confrontation lautre.

Pierre oudart*
Du temps de cerveau
disponible
au possible disponible
Le prlvement quopre parmi
tous les possibles artistiques
ce numro de Stradda dessine
en creux ce qui sloigne le plus
de la marchandisation de lart.

L
rendre compte du refus par les personnes impliques de la servitude volontaire par laquelle elles
se coulent soit dans une identit substantielle de
prisonnier/SDF/, soit dans celle de gardien et de
personnels encadrants.

Ranci%C3%A8re

Julien Gracq www.jose-corti.fr/auteursfrancais/gracq.html

A lire
Christian Ruby, Linvention de soi en photographie, Zdl
avec le livre :
www.fragil.org/IMG/pdf/l-invention-de-soi-en-photographie.
pdf
Arnaud Thval, Invisibles 2007-2013, journal de luvre,
Paris, Dilecta, 2014.
Arnaud Thval, Moi le groupe, pilogues, Brest, Zdl,
2013.
Adeline Praud, Rencontre avec lartiste Arnaud Thval,

es artistes dont les engagements nous sont


raconts et montrs ici ne sloignent pas de
lutopie des Malraux, Vilar, Pottecher qui,
avant eux, ont cru fermement que lart est ce
qui donne, et parfois ce qui rend lhumanit sa
dignit humaine. Malraux ne cherche pas autre
chose quand il invente les Maisons de la culture,
non pas comme de nouveaux lieux de loisir, mais
bien comme les nouveaux lieux de la qute de
lhumain. Il sait dj que nous avons invent les
usines de rve les plus prodigieuses que lhumanit ait
jamais connues et il sait aussi que lhumanit
toute entire est investie par dimmenses puissances
de fiction, et [que] ces puissances de fiction sont aussi
des puissances dargent...
Et Malraux a alors ce mot admirable, qui nous
semble si contemporain, nous qui sommes
dsormais habitus aux attaques informatiques: il
voque la vulnrabilit du rve qui est en chacun
de nous, cette vulnrabilit qui permet lintrusion
des puissances de fiction . Cette vulnrabilit

La saisie dun cart

Sagissant bien dun art implicatif ou dun art


dinterfrences, insistant sur linvention de dispositifs ouverts dans lesquels peuvent surgir des
formes de savoirs de nature proprement collective,
quelques-uns des participants semparent mme
de ces pratiques artistiques afin dentreprendre
une subjectivation. Dans le processus loeuvre,
chacun est appel rinscrire la politique dans la
police du visible.
Sil est donc vrai que, dans les lieux publics, les
arts ne changent sans doute pas lordre du monde,

car ce nest pas leur porte, ils irriguent toutefois


les existences et le sensible dune autre manire.
La signification politique de ce positionnement
est bien explicite dans les propos du philosophe
Jacques Rancire. Ce dernier souligne comment
uvrer peut impliquer une mise en confrontation
de chacun soi, son histoire, ses propres narrations, favorisant des carts avec les assignations aux
modes de perception dominants dune communaut mettre en question.

Le commun dpartag

Face la spectatrice et au spectateur, ces travaux


nont plus charge de provoquer des effets. Ils leur
apprennent quil est vain dopposer les tnbres et la
lumire. Comprenons quil convient de lutter sans
cesse contre soi-mme afin de contrarier le visible
ou de prendre sa part au processus de visibilit.

44 stradda / n 33
34 / automne
hiver 20142014

Sites
Arnaud Thval www.arnaudtheval.com
Jacques Rancire fr.wikipedia.org/wiki/Jacques_

La Belle Etoile, un abri conu


par Stphane Thidet, Floirac.

Bruit du frigO & ZBra3/Buy-SeLLf

artiste contemporain dart contemporain


a-t-il encore le dessein den imposer chacun
lorsquil uvre dans les lieux publics ? Ni
lancienne ide de cration, ni le moderne avantgardisme ne semblent plus exercer sur lui de sduction. Il ne rve plus une transmission calculable
avec choc artistique sensible, prise de conscience et
mobilisation politique.

arnaud ThvaL

point de vue

du rve , individuelle ou collective, ce nest pas


autre chose que le temps de cerveau disponible
propos la vente. Alors, face cette menace, ces
possibles disponibles raffirment, car il en est
besoin, que la consommation culturelle ne sauve
de rien, et quelle na jamais sauv de rien, mais
que le partage de lart avec tous, mme et surtout
avec ceux qui tout manque, est ce pour quoi les
politiques culturelles ont t imagines.
Ces artistes qui passent lacte raniment cette
flamme indispensable notre socit et renvoient
le loisir, ft-il cultiv, au loisir, ce mot qui devrait
disparatre de notre vocabulaire commun , comme
le disait Malraux, pour revenir ce qui fait socit,
et donc, ce qui fait culture. l Pierre Oudart

Pierre Oudart
est directeur
adjoint,
dlgu aux arts
plastiques
Direction gnrale
de la cration
artistique (DGCA),
au ministre
de la Culture
et de la
Communication.

1. Maurice Pottecher, crateur du Thtre du Peuple


de Bussang, dans les Vosges.
2. Discours prononc par Andr Malraux loccasion
de linauguration de la Maison de la culture de Bourges,
le 18avril 1964.
3. Idem.

Le plan guide arts et territoires


Dans le cadre de ses rflexions sur
lart et la culture dans lespace public,
la Direction gnrale de la cration
artistique (DGCA) a confi au pOlau-ple
des arts urbains la ralisation
dune tude nationale 1. Le pOlau observe
et dcrypte des initiatives artistiques
et culturelles innovantes intgres aux
territoires, et ce, en vue de llaboration
dun reprage et dun programme
dactions volutif : initiatives de cration,

strad
strad
da / dna 33
/ n/ 34
automne
/ hiver 2014 45

Fragil.org, 06-11-2010 :
www.fragil.org/focus/1510

approches territoriales cratives,


programmes ouverts, structures,
dispositifs innovants qui composent
avec lart, la ville et lamnagement des
territoires. Lanalyse plus spcifique
de certaines de ces initiatives permettra
dtablir le plan-guide arts et territoires
visant sensibiliser diffrents acteurs
urbains, dont les lus, aux projets
artistiques et culturels de territoire
et susciter de nouvelles ralisations,

dispositifs et dispositions. A la
confluence de lurbanisme, de lart
contemporain et des arts de la rue,
il a une fonction prospective pour
un r-outillage artistique des
territoires et des politiques publiques
et permettra dalimenter la rflexion
de la DGCA et de la MNACEP 2. l

1. www.polau.org/le-polau
2. Le site de la Mission nationale pour lart et
la culture dans lespace public, dont le secrtariat
est assur par HorsLesMurs : www.mnacep.fr
stradda / n 34 / hiver 2014 47

Jacques Rancire, Le partage du sensible, Paris, La Fabrique,


2000.
Jacques Rancire, La Msentente, Paris, Gallile, 1995.
Jacques Rancire, Le partage du sensible : interview,
Multitudes, 2007 :
www.multitudes.net/Le-partage-du-sensible
Julien Gracq, Revenir Breton, Le Monde, 16-02-1996.

A voir
Julien Gracq et Breton, Emission Bibliothque de poche,
ORTF, 1970 :
www.ina.fr/video/I05026361

Sites
A couter
Andr Malraux fr.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Malraux Le Thtre du Peuple Bussang, Emission La marche de
Jean Vilar fr.wikipedia.org/wiki/Jean_Vilar / maisonjeanvilar. lhistoire, France Inter, 2014
org/public/accueil.html

Thtre du Peuple www.theatredupeuple.com


pOlau www.polau.org
DGCA www.culturecommunication.gouv.fr/Ministere/

Directions/La-direction-generale-de-la-creation-artistique

Mnacep : mnacep.fr

A voir
Georges Groult, Un public de 14 juillet : 1946 1968 Les
annes fondatrices de la dcentralisation du thtre, INA
Entreprise, 2006:
ina.fr/video/CPD06020650

www.franceinter.fr/emission-la-marche-de-lhistoire-letheatre-du-peuple-a-bussang

A lire
Robert Fillou, Lart est ce qui rend la vie plus intressante
que lart, Les Presses du rel, 2003
La lettre de mission de ltude nationale :Vers un planguide pour un routillage artistique et culturel des territoires :
polau.org/sites/default/files/ressource/documents/Lettre%20
de%20mission.pdf

pOlau : vimeo.com/user9025735

14

stradda / n 30 / dcembre 2013

stradda / n 30 / dcembre 2013

15

focus Te10rraitnosires
e
decirqu

Au terme de dix annes de rflexions, dengagements et dvolutions,


Territoires de cirque doit continuer mobiliser ses adhrents et sympathisants
autour dune discipline aujourdhui reconnue mais dont les spcificits
sont encore trop mal apprhendes par le secteur culturel. Loccasion de
revenir sur laccompagnement des artistes men par les membres de TDC.

www.cirquenexon.com

www.festival-spring.eu/

www.theatrefirmingemier-lapiscine.fr

www.carre-magique.com

www.leprato.fr

www.agora-boulazac.fr

Compagnon des artistes

www.cirquejulesverne.fr

www.labreche.fr

Le temps de la cration

Il est plus long que pour les autres secteurs artistiques car il y a des contraintes physiques et un
temps de matrise des agrs incompressible. Lcriture scnique se formalise aussi au fur et mesure
du travail acrobatique. A La Brche, les artistes
sont accueillis pour les dures qui leur conviennent ,
nous explique Yveline Rapeau, qui rve den faire
la Villa Mdicis du cirque en ouvrant les espaces
et le temps de rsidence des profils trs diffrents.
Les compagnies viennent travailler au plateau ou sur

la piste, en moyenne deux semaines, voire six semaines,


cest le cas de David Bobee pour la prochaine dition de
Spring , poursuit la directrice artistique. A Als, Guy
Perilhou, le directeur de la Verrerie, dmultiplie les
formes de rsidences: Nous faisons des compagnonnages sur trois, six et neuf ans avec des compagnies qui
travaillent sous chapiteau et avec lesquelles nous sommes
trs lies en terme de cration, de production et de diffusion, comme Rasposo ou la Faux populaire qui nous
fournissons un chapiteau. Dans le cadre des Rgionales,
je coproduis deux compagnies sur trois priodes de rsidences importantes et une tourne en rgion pour attirer lattention dautres oprateurs. Par ailleurs, Guy
Perilhou propose des cartes blanches afin dacclrer
les processus de cration : Morsure de Rasposo
a bnfici pendant quatre ans dune carte blanche
durant trois quatre semaines avec des prsentations
publiques dtapes de travail.

Pour susciter lmergence de formes innovantes,


il est crucial den favoriser le reprage, la production
et la diffusion au-del des structures spcialises.

Mixer les dmarches et les disciplines

Lors de ces cartes blanches, Guy Perilhou impose


parfois la compagnie invite collaborer avec
dautres compagnies ou artistes : Jeffectue des
mlanges, jessaie de prsenter un metteur en scne
ou un auteur une quipe Des compagnies qui se
frottent dautres manires de crer, voient les projets
des uns et des autres, se font des retours sur des labos,
cela acclre le processus cratif. Ce nest pas Yveline
Rapeau qui le contredirait. En effet, le projet de
Villa Mdicis du cirque qui se met progressivement en place se veut ouvert aux autres disciplines
afin que les temps de cohabitation soient fertiles
en terme de projets ou de collaborations futures.
Au-del de la classique rsidence de cration, La
Brche accueille pendant deux ou trois mois, des
artistes a priori issus dautres disciplines que le cirque
et ayant une apptence pour le cirque contemporain
pour quils rencontrent des artistes qui font des crations cirque, et aussi des rsidences pour les chercheurs
et journalistes qui ont des projets ddition sur une
thmatique plus large mais toujours proche du cirque
contemporain, le corps, le mouvement.

La circulation des uvres

Hutre, un
spectacle de
Sophie Borthwick
et Pierre Pilatte,
coproduit et
accueilli en
rsidence par
la Verrerie dAls.

Une uvre na de sens que si elle est partage. Laffirmation de Guy Perilhou est irrfutable ! Ce qui ne
lempche pas de dplorer que notre milieu sintresse
plus la production qu la diffusion . Trop de compagnies, en effet, ne tournent pas. Un spectacle qui a la
chance davoir au moins 30reprsentations va exister et
tournera. Je viens de la production, je ne mengage pas de
manire importante auprs dune compagnie si je ne suis
pas sr de pouvoir laccueillir, or je ne suis pas le seul
dcider. Donc, sur le terrain, cest compliqu mettre en
uvre. Lengagement sur lensemble dun territoire,
la constitution de rseaux et de partenaires peut favoriser litinrance. La Verrerie collabore ainsi avec pas
moins de 68structures. On agit sur lensemble de la
rgion, mais toujours en diffusion avec un copartenaire.
Soit le ple cirque tablit la programmation et partage
les frais avec la structure, soit on passe des conventions.
Pour dynamiser la diffusion, on encourage les partenaires nous proposer des spectacles en diffusion.
Du ct de la Basse-Normandie, Yveline Rapeau a

instaur, outre le temps fort que reprsente le festival


Spring, qui programme sur lensemble du territoire
des crations essentiellement accompagnes par La
Brche, trois autres rendez-vous : Escapade dt qui
privilgie les formes circassiennes non conventionnelles, une collaboration avec le festival les Borales
consacr la cration nordique, et Escapade dhiver
ddi la cration sous chapiteau. Nous sommes
aussi engags dans un projet europen de coopration
franco-anglaise, Pass. Nous soutenons ainsi beaucoup
de compagnies britanniques et on programme en juillet
sur le site des Fours Chaux de Regnville-sur-Mer une
des crations acompagnes par La Brche. La collaboration avec les Borales, cest pour aller dans ce sens,
diffuser le savoir-faire franais auprs des compagnies
trangres, qui ne sont jamais accueillies dans de telles
conditions ailleurs. Si les ides et les mises en uvre
ne manquent pas, on ne peut pas en dire autant des
budgets allous au secteur circassien, qui nont rien
de comparables avec ceux de la danse, du thtre ou
de la musique. l emmanueLLe Dreyfus

62 stradda / n 34 / hiver 2014

A lire
Cirque en Campagne : 10 propositions pour une nouvelle
politique du cirque en France, Marie Jacolot coord.,
Territoires de cirque, mai 2012 :
www.rueetcirque.fr/app/photopro.sk/hlm/detail?docid=206597
Ples cirques : un outil, des fonctions, Eugnie Bordier,
2007, 130 p. :
www.rueetcirque.fr/app/photopro.sk/hlm/detail?docid=206408
Cirque et Arts de la rue : Lieux de rsidences, Circostrada
Network, HorsLesMurs, mars 2011, 79 p. :
www.circostrada.org/IMG/file/PUBLICATIONS/Lieux%20
R%C3%A9sidences_France.pdf

stradda / n 34 / hiver 2014 63

www.ouest-france.fr/yveline-rapeau-le-nouveau-visage-dela-breche-341308
Focus : La Verreire dAls : une couveuse pour la cration
circassienne, Emmanuelle Dreyfus, Stradda, janvier 2013 :
www.rueetcirque.fr/app/photopro.sk/hlm/detail?docid=299640
Rasposo, la force du Dindon , David Bissonnet,
Libration, 3 octobre 2011 :
www.liberation.fr/culture/2011/10/03/rasposo-la-force-dudindon_765210

A voir

Invit pour la premire fois au cirque Festival Montpellier


Danse, le cirque devient chic, Rosita Boisseau, Le Monde,
26 juin 2011 :
www.lemonde.fr/culture/article/2011/06/22/invite-pourla-premiere-fois-au-festival-montpellier-danse-le-cirquedevient-chic_1539297_3246.html

Le Journal de la cration : La Brche :


www.labreche.fr/le-public-a-laction/journal-creation

Le Cirque, invit de la biennale, Edito par Dominique


Hervieu, directrice :
www.biennaledeladanse.com/le-projet/parcours-cirque/
la-cirque-invite-de-la-biennale.html

www.labiennaledelyon.com

Cirque, opra, hip-hop au programme de Montpellier Danse,


Jean-Marie Gavalda, Midi Libre, s.d. : www.midilibre.
fr/2011/10/03/une-saison-plurielle,397529.php

www.polecirqueverrerie.com

Yveline Rapeau, le nouveau visage de la Brche, ouestfrance,


14 octobre 2011 :

www.lacascadeclownetcirque.fr

16

stradda / n 30 / dcembre 2013

thomas oBrien

e cirque de demain sinvente aujourdhui. Les


douze ples nationaux et autres scnes associes
Territoires de cirque (TDC), aussi passionns
que militants, nen ont jamais dout. Ainsi pour
susciter lmergence de formes innovantes, il est
crucial den favoriser le rprage, la production et la
diffusion au-del des structures spcialises. CCN,
CDN, scnes nationales, festivals pluridisciplinaires,
le cirque a sa place hors des frontires existantes.
Montpellier Danse, grce laction territoriale de
Guy Perilhou, du Ple national cirque LanguedocRoussillon, ou la Biennale de la danse, avec
Dominique Hervieu, programment dsormais des
formes de cirque contemporain. A La Brche, Ple
national des arts du cirque de Basse-Normandie,
Yveline Rapeau ne se contente pas daccueillir des
acrobates mais a largi le spectre artistique.
Au sein de TDC, les faons de travailler sont
diffrentes, et du Prato, Lille, au Sirque,
Nexon, en passant par Circa, les modles et formes
daccompagnement des artistes ont de multiples
visages. Si pour certains une attention particulire
est donne la rsidence, et que pour dautres cest
plus une affaire de diffusion (Hautes Tensions, au
Parc de la Villette, par exemple), tous saccordent
sur le fait que les deux ne peuvent pas tre dissocis.
Mais il y a un tronc commun, comme le rappelle
Yveline Rapeau, en tant que lieux de fabrique, on
accueille les compagnies en rsidence et/ou on apporte
un complment financier dans les coproductions .

www.cirquetheatre-elbeuf.com

Sites
www.montpellierdanse.com
www.rasposo.net
www.territoiresdecirque.com
www.circa.auch.fr
pole-cirque-mediterranee.com
stradda / n 30 / dcembre 2013

17

lge du faire

Actions en relation

actions tentent de rhabiliter un manque. Dans


la ligne des performeurs activistes, Sarah Trouche
impose son corps et agit dans lespace public. Sans
autorisation spcifique, elle brave les interdits,
les tabous et les restrictions au profit dactions
critiques.

ADAGP, PAris 2015

Depuis 2000, en Core, en Macdoine, au Japon, en Martinique ou en Chine,


Sarah Trouche ne cesse de pointer les traumatismes de ce monde et de se
mettre lcoute de ceux qui les subissent. Puis nat une performance.
Son corps, peint, devient alors leur traduction symbolique.

L
A Taiwan,
Sarah Trouche
performe, le
corps enduit
dune peinture
monochrome.

es quartiers urbains de La Bourgogne et la


Sarah Trouche pratique lart de la performance tout-terrain. Depuis le dbut des
annes 2000, elle choisit une destination sur le
globe et part la rencontre dune culture, dune
histoire, dune socit. Pour cela, elle a construit
un protocole de travail : une fois sur place, elle
change avec un maximum de personnes, sans
imposer de questions, elle coute les histoires et les
confessions de chacun. partir de ces discussions
nourries danecdotes et dexpriences, elle identifie
une problmatique prcise : une censure, un nondit, un traumatisme, une injustice, un oubli.
Ainsi, dans le dsert du Sahara, elle rflchit au
sort des peuples nomades ; en Martinique, elle
constate les consquences de lhistoire coloniale ;
entre les deux Cores, elle sattaque une impos-

sible rconciliation ; au Japon, elle observe laprsFukushima ; en Macdoine, elle transmet le


tmoignage dune femme musulmane ; en Chine,
elle dcouvre lincidence des Jeux Olympiques sur
les villages.
Lidentification de la problmatique donne lieu
une performance. Lartiste se rend sur le lieu
du traumatisme et sy sexpose totalement nue.
Ainsi, le corps apparat comme un filtre travers
lequel un problme est expos. Son corps est le
plus souvent entirement recouvert dune peinture
monochrome. La couleur nous donne un indice
sur la tonalit donne laction. Si elle peut signifier une culture spcifique, elle caractrise aussi une
motion, un engagement, elle donne une direction
au discours corporel de lartiste. Son corps devient
le vecteur par lequel un malaise est traduit. Ses

Marche silencieuse

Julie Crenn est


docteure en
histoire et critique
des arts. Aprs
avoir rdig un
mmoire sur
luvre de Frida
Kahlo, elle a
poursuivi ses
recherches en
dveloppant
une thse
portant sur les
pratiques textiles
contemporaines
(de 1970 nos
jours) mettant
en avant les
thmatiques
de la mmoire,
lhistoire, le genre
et les identits
(culturelles et
sexuelles).
Critique dart
(AICA), elle
collabore
rgulirement
avec les revues
Artpress,
Africultures,
Laura, Branded,
Ligeia, Inferno,
N. Paradoxa,
Slicker ou encore
Inter-Art-Actuel.
Commissaire
dexposition
indpendante elle
a ralis plusieurs
projets entre
Bruxelles, Gand
et Paris.

En 2012, Sarah Trouche ralise une action Fortde-France (Martinique). Sur place, elle est loge
dans lhtel LImpratrice. Rapidement, elle sintresse lhistoire et au personnage de Josphine de
Beauharnais (plus connue sous le titre de limpratrice Josphine, premire pouse de Napolon Ier).
Ne en 1871 en Martinique, elle est considre
comme un symbole de fiert pour les bks (les
descendants des colons europens). Le personnage
est pourtant tiraill entre deux lectures de lhistoire,
si elle est admire par une partie des Antillais, elle
est aussi sujette controverse. Elle aurait prtendument jou un rle de premier plan dans le rtablissement de lesclavage dans les colonies franaises.
Au cur de Fort-de-France, dans le jardin de la
Savane, situ non loin de lhtel LImpratrice, est
difie en 1859 une sculpture de Gabriel VitalDubray leffigie de Josphine. Bien accueillie
au XIXe sicle, elle est ensuite fortement dcrie
partir des annes 1970 (priode de la dcolonisation), pour tre finalement dcapite en septembre
1991. Josphine cristallise une tension historique,
raciale et sociale. La peau recouverte dune couche
de peinture bruntre, Sarah Trouche marche silencieusement de lhtel vers la sculpture. Devant
Josphine dcapite, arme dun fouet, elle fouette
de manire acharne limpratrice pendant une
vingtaine de minutes. Avec violence, elle sest attaque un symbole colonial et esclavagiste pour
provoquer un dbat, souligner les possibles contradictions et librer une parole publique sur un sujet
hautement sensible. Une libration devant mener
vers une rparation dune mmoire blesse.
Lartiste a souhait ractiver la performance en
octobre 2014. Elle se prsente le corps peint en
blanc et les cheveux tresss. Une femme mtisse
lui plonge la tte et les cheveux dans une peinture paisse et rouge. Lartiste fouette ensuite deux
portraits de Josphine, lun en positif et lautre en
ngatif (rappelant ainsi les rapports raciaux). Les
deux portraits sont peu peu recouverts de peinture rouge. Laction souligne la complexit du
contexte Antillais.

Le chaos-monde

Sarah Trouche met en place une conomie gestuelle


o la rptition engendre endurance et rsistance.
Les accessoires sont les prolongements matriels et

symboliques, ils soulignent les mouvements et en


forment la trace. Elle labore un langage corporel et pictural grce auquel elle interpelle et questionne un contexte prcis.
Par sa prsence, son action et toute la symbolique quelle dploie, elle instaure un systme de
connexions, de liens et de magntismes. Lartiste
met en uvre la Relation telle quelle est exprime
par Edouard Glissant, ses performances traduisent
alors ce que lauteur martiniquais nomme le ChaosMonde. La Relation est ce qui en mme temps
le ralise et lexprime. Elle est le chaos-monde qui
(se) relate. La potique de la Relation (qui est donc
une part de lesthtique du chaos-monde) pressent,
suppose, inaugure, rassemble, continue et transforme la pense de ces lments, de ces formes, de
ce mouvement. Dstructurez ces donnes, annulez-les, rinventez leur musique : limaginaire de la
totalit est inpuisable. Et toujours et sous toutes
formes, entirement lgitime, cest--dire libre de
toute lgitimit. l JULiE CrENN
1. Action for Resilience, octobre 2014, Plateforme, Paris.
2. GLISSANT, douard. Potique de la Relation. Paris :
Gallimard, 1990, p.108-109.

En Chine, Sarah Trouche


dcouvre lincidence
des Jeux Olympiques
sur les villages. Lartiste
se rend sur le lieu du
traumatisme et sy sexpose
totalement nue. .

LAica
LAssociation internationale des critiques dart
France (Aica) est une ONG partenaire officielle de
lUnesco. Son but est de renforcer mondialement
la libre expression de la critique dart et den
assurer la diversit. Le bureau de lAica France,
prsid depuis le 5 avril 2012 par Raphal Cuir,
reprsente et soutient la critique dart en France
et travers le monde. La section franaise a
aussi pour mission de dfendre les intrts
professionnels et moraux des critiques dart ainsi
que leurs droits. C'est en collaboration avec l'Aica
que nous publions le texte de Julie Crenn et celui
de Nathalie Poisson-Cogez (lire page 35). l

1 stradda / n 34 / hiver 2014

stradda / n 34 / hiver 2014 2

Sites
Sarah Trouche : www.sarahtrouche.com

A voir

A lire

PooL Art Fair Martinique - 2012 : Sarah Trouche, TV Peyi


Nu, Editions Epika :
www.youtube.com/watch?v=Ivfn0WGFKmM

Edouard Glissant, Potique de la Relation, Paris :


Gallimard, 1990
Florian Gait, Sarah Trouche, Action for rsilience,
parisART, 2014 :
www.paris-art.com/marche-art/action-for-resilience/sarahtrouche/8047.html

18

stradda / n 30 / dcembre 2013

Sarah Trouche, Action for resilience, Paris, 2014 :


vimeo.com/107992001

Centres d'intérêt liés