Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Sonoridade do Drico: uma escala menor com uma sexta maior, e apesar de manter as caractersticas
mais marcantes de uma escala menor tem certa ambiguidade provocada pela sexta maior, nota que
aproxima o Drico da escala maior. Uma construo dinmica do modo aquela que define no primeiro
compasso a tnica e sua tera e que cria com o segundo compasso o contraste com a nfase na sexta
maior. bastante usada no Blues, no Jazz e em msicas regionais brasileiras ou latinas e um modo
quase sinnimo de acorde subdominante.
Graus
Tenses
Trades
Ttrades
1
246
9 11 13
Cm
Cm7
2
4
b9 11
Dm
Dm7
7
246
9 13
Bb
Bb7M
Situao 1: Aplicao da melodia sobre uma cadncia em Drico Quando a sequncia de acordes
imprime a sonoridade do modo temos um compromisso menor com as notas caractersticas. Entre a
tera do modo e a sexta (notas Eb e A) temos a formao de um trtono, intervalo dissonante com uma
tenso elevada. Por esse motivo quando enfatizamos as notas caractersticas do modo procuramos
aliviar a nfase nesse intervalo usando notas de aproximao como
Eb Bb A
A D Eb
Cadncia exemplo:
ATM | AM | ATM | AM Anm
Cm7 | F7 | Cm7 | Dm7 Gm7
Sobre o Acorde Tnico Modal (Cm7) usamos a escala de Bb maior enfatizando as notas Eb, G ou Bb. A
nfase excessiva na nota C dever ser evitada pois como a tnica do acorde enfraquece a melodia. As
notas de tenso D e F tambm podero ser usadas mas melhor comear o solo numa das notas da
formao do acorde. A nota A a caracterstica mais marcante do Drico e poder ser enfatizada sobre
o acorde Tnico Modal j que uma tenso compatvel, mas melhor se for preparada pela nota Bb, ou
usada como nota de passagem.
Sobre os Acordes Modais (F7 ou Dm7) usa-se a nfase com apoio na nota A, principal caracterstica do
modo. Ela sempre far parte da formao do acorde modal, por isso a sua presena importante para
criar um bom balano meldico. A nota poder ser tocada sem preparao mas a sada dela soa melhor
quando usa um intervalo consonante como no movimento de A para D ou F.
Sobre o Acorde no modal (Gm7) evitamos o repouso na nota caracterstica Eb, mas poder ser usada
como nota de passagem. Se o acorde no modal estiver no tempo fraco do compasso o apoio na nota Eb
aceitvel e cria uma tenso passageira que soa melhor quando resolvida na nota D sobre o acorde
seguinte.
Situao 2: Aplicao da melodia apenas no Acorde Tnico Modal Quando a nota A existir dentro do
acorde a sua nfase no to importante. Na ausncia da nota ela dever ser enfatizada pela melodia
usando o apoio direto nos tempos fortes do compasso. Para aliviar a tenso entre essa sexta maior e a
tera menor do acorde pode-se resolver a nota A na nota Bb ou usar ornamentos entre as duas notas
como trinados (A Bb A), mordentes (Bb A Bb) ou appoggiaturas (Bb A).
Acorde da base: Cm, Cm7, Cm6, Cm7(9) ou Cm7(13).
Situao 3: No existe acorde por trs da melodia A construo da idia meldica dever ser a mesma
quando a aplicao sobre uma cadncia modal. Estrutura-se o solo em agrupamentos de 2 ou 4
compassos e cria-se um balano entre as notas caractersticas do modo, procurando definir a tnica do
modo com a sua tera (notas C e Eb) nos compassos mpares e apoiar na sexta (nota A) nos compassos
pares.