JAVIER DE LA ROSA SNCHEZ. GRUPO 360.

15/10/2016
ESTTICA Y TEORA DEL ARTE
COMENTARIO SOBRE BAUDELAIRE Y EL PINTOR DE LA VIDA MODERNA
1- Cul es la manera que tiene de experimentar el mundo y la realidad el pintor de la vida
moderna que describe Baudelaire segn el retrato que nos hace del Seor G.?
Podramos decir que la sensibilidad del pintor de la vida moderna es algo peculiar. Ya no es el
pintor, como en las pocas pasadas, de las cosas eternas, si no ms bien de la circunstancia y lo que
sta sugiere de eterno. Por ello su sensibilidad hace que su mirada sea hacia el elemento variable -y
no eterno, valga la redundancia-, es decir, al cuerpo-revestimiento de lo bello, que no es otra cosa
que lo circunstancial: la poca, con su moda y su moral, y las diferentes pasiones originadas en el
interior del artista por lo transitorio y contingente que supone la modernidad. Su curiosidad frente al
mundo se torna como una pasin irresistible, de tal manera que su inspiracin no es sino el producto
del goce constante que le provoca una especie de facultad que le hace vivir intensamente todas las
cosas, como un convaleciente recin salido de la enfermedad o un nio en su pura infancia, esto es,
como alguien que ve por primera vez la asombrosa realidad con sus increbles impresiones,
colores, formas y aspectos. Ve, pues, en todo novedad y en su memoria residen los acontecimientos
en un estado de ebriedad-exttica; sobreviniendo como un ciudadano espiritual del universo.
Tambin, por tanto, es un hombre de mundo, puesto que quiere saber, apreciar y observar todo lo
que ocurre en la superficie del globo y en la vida moderna. Quiere ser mundo, ser multitud, ser
ciudad, ser el centro de la misma y al mismo tiempo permanecer oculto con un ojo de halcn.
Ningn aspecto de la vida permanece atenuado bajo sus ojos, su sensibilidad curiosa y exttica
inunda, penetra y abarca todo su ser. Es un puro observador de la multitud -por as decirlo, su
espejo consciente-; le apasiona el movimiento, lo fugitivo, lo transitorio y lo numeroso de la
metrpolis moderna. Quiere plasmar la metamorfosis continua de las cosas exteriores que se
escurren en ese devenir contingente. Es un yo insaciable de no-yo, que lo capta y registra en
imgenes ms vivas que la vida misma, reteniendo en su plenitud lo que aceleradamente desaparece
como meramente transitorio.
2-Cul es el modo que tiene de expresar esa imagen de lo real creada y percibida en su
interior,

es

decir,

de

ejecutar

su

obra?

Movido por la naturaleza, oprimido por las circunstancias, el seor G., sigui un camino muy

distinto. Empez por contemplar la vida y slo despus se las ingeni para aprender la manera de
expresarla. De ello result una originalidad sobrecogedora, en la que, si algo perdura de brbaro y
de ingenuo, aparece como una prueba ms de su obediencia a la impresin, un halago a la
verdad. Su sensibilidad y curiosidad son el condimento indispensable para formar el genio propio
del artista moderno. Se convierte en tal artista cuando consigue valerse de los rganos viriles y
analticos necesarios para expresar todo lo que ha ido acumulando de manera tan embriagadora, es
decir, lo que ha ido experimentando con el goce y la dicha del recin nacido. De ah que su obra sea
totalmente original, sin buscar la aprobacin del resto, y al mismo tiempo, annima, puesto que el
seor G. no firma su obra, en tanto que en la obra reside la firma de su alma resplandeciente. Es
decir, que existe su obra, no su nombre; su naturaleza excelente est all impresa, todo cuanto hay
que saber all se sugiere.
Una vez que consigue ordenar esos materiales tan vvidos, expresa y pinta de un modo apresurado,
violento y activo como si se le escapasen las imgenes que ha registrado, temiendo que se
difuminen en el devenir convulso. Y por ello pinta apresuradamente, e incluso a veces torpemente,
como si el lpiz y el pincel no le obedecieran como l quisiera, como si la impresin de lo real fuese
a esfumarse cada vez ms segn pasasen los segundos. El pintor de la vida moderna se expresa
combativo en su soledad, a altas horas de la madrugada, por haber observado hasta la ltima pasin
que hubiera podido posarse ante sus ojos. Su ejecucin artstica no supone sino la idealizacin
forzosa del nio que ve por primera vez. Su creacin es aguda, lo ms fiel posible a la impresin
que le ha causado lo real, por lo que su grado de ingenuidad -e incluso torpeza-, como he citado ms
arriba, es la prueba de su obediencia a la impresin, una especie de halago a la verdad propio del
recin nacido.
Por consiguiente, la obra del seor G es la traduccin que ste realiza del choque que la fantstica
realidad provoca en sus sensaciones; convirtiendo al espectador en el traductor -a su vez- de una
traduccin embriagadoramente clara y sumamente exttica de lo real. La cual teme quemarse en su
realizacin, por no ser materializada lo suficientemente rpido, con miedo a que el fantasma genial
de lo real retenido en su memoria se escape y desaparezca. El artista moderno dibuja, pues, a partir
de la impresin en su memoria y no de un modelo o de la imagen natural, de hecho, en la
ejecucin definitiva el modelo se torna como un estorbo. Acenta en su obra los puntos ms
destacados o luminosos -para l- del objeto con un punto de exageracin til adecuada para la
memoria del espectador, de tal manera que su pblico consigue ver con nitidez la impresin
producida en el artista por las cosas y lo real.

Por tanto, el seor G. vive en una dualidad confrontada, a saber: su memoria resureccionistaevocadora de cada cosa -capacidad genial para absorber cada color, forma y contorno- entra en
duelo con su facultad de verlo todo y vivir intensamente todas las cosas. Siente que no ejecuta lo
suficientemente rpido, una especie de fuego o arrebatamiento invade su lpiz o pincel. Por lo que
su ejecucin ideal sera aquella que sobreviniese tan fluidamente como la digestin de la cena de un
hombre.