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E

sas fueron las condiciones en las que Francisco Lombardi, pero tambin Armando Robles
Godoy, Alberto Durant, Federico Garca Hurtado, Augusto Tamayo San Romn,
Nora de Izcue, Felipe
Degregori, Danny Gavidia,
el Grupo Chaski, entre otros
cineastas del Per, desarrollaron su trabajo.
LAS PRIMERAS IMGENES: 1897-1918
Los peruanos conocieron el cine el sbado 2 de
enero de 1897, cuando se
realiz la primera funcin
pblica en la ciudad de
Lima, capital del Per. El
aparato de imgenes mviles usado en esa sesin fue
el Vitascopio de Edison. El
Cinematgrafo Lumire lleg pocos das despus y su
presentacin en sociedad se
produjo el 2 de febrero de
1897.
Los espectadores de
esos primeros aparatos fueron los sobrevivientes de la
desastrosa Guerra del Pacfico, que haba enfrentado
a Bolivia y Per contra Chile menos de veinte aos antes. La ocupacin de Lima
por las tropas chilenas durante el conflicto, la prdida de territorios y la ruina
econmica que dej la guerra, ocasionaron la crisis
ms grave sufrida por nuestro pas desde que se emancip de Espaa en 1821.
Nuestro pas, derrotado,
desmoralizado y en bancarrota emprendi entonces su
reconstruccin. El cine lleg durante el gobierno de
Nicols de Pirola, lder civil, personaje legendario de
la historia peruana, uno de
los artfices de la normalizacin de postguerra, en
tiempos de fin de siglo. Eran
los das de la llamada Repblica Aristocrtica, sociedad basada en el carisma de
un hombre fuerte en el gobierno, en el crecimiento de
la actividad estatal, en el saneamiento de las deudas
pblicas, en el elogio ritual
del poder. Como en el
Mxico de Porfirio Daz o
en los gobiernos oligrquicos hispoamericanos caractersticos de este perodo.
Los peruanos conocieron el cine en compaa de
don Nicols de Pirola, inLIBROS & ARTES
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Nuestro cine

UNA HISTORIA
INTERMITENTE
Ricardo Bedoya
La del cine peruano es una historia intermitente, plagada de
episodios que parecieron anunciar el inicio de una produccin
estable y continua, regular y dinmica, es decir, el establecimiento
de una industria que, al cabo, nunca existi. El desaliento y la
quiebra aparecieron una y otra vez en el horizonte cuando
nadie poda imaginar que el derrumbe estaba cercano.
vitado de honor de las sesiones que mostraron las oscilantes imgenes proyectadas por el Vitascopio y el
Cinematgrafo. En la vida
cotidiana, Lima miraba hacia Europa, sobre todo hacia Pars. No sorprendi por
eso la excepcional acogida
que se dio al Cinematgrafo, encarnacin de la mo-

dernidad, novedad y pujanza de la tecnologa proveniente de la Europa prspera y burguesa. Gracias a ese
aparato, los Campos Elseos, el Arco del Triunfo y la
Torre Eiffel dejaban de ser
efigies congeladas en algn
grabado para convertirse en
paisajes poblados por gentes impulsadas por una si-

lenciosa pero febril agitacin.


Algn annimo operador registr hacia 1899 las
primeras vistas flmicas del
Per. El 23 de abril de
1899, el Teatro Politeama
de Lima present un aparato denominado Estereokinematgrafo. En esa sesin se proyectaron veinte

vistas mviles, entre las


que se encontraban tres denominadas La Catedral de
Lima, Camino de La Oroya
y Chanchamayo. Esas fueron las primeras imgenes
de la geografa peruana
proyectadas por un aparato cinematogrfico.
Se inaugur as un perodo de gran actividad en
el campo del registro documental. Los camargrafos
recorran las regiones naturales del Per (la costa que
limita con el Oceno Pacfico, los Andes y la regin
amaznica) con sus equipos
listos para registrar paisajes,
ceremonias, fiestas, ritos,
obras pblicas, labores de
colonizacin o de evangelizacin y, por qu no,
exotismos siempre bien
apreciados por los pblicos
de fuera. La produccin de
pelculas argumentales, sin
embargo, se hizo esperar un
tiempo ms. En efecto, la
primera pelcula peruana de
ficcin fue Negocio al agua,
estrenada el 14 de abril de
1913. La cinta, una comedia en 5 partes, fue producida por la Empresa del Cinema Teatro, la principal
compaa exhibidora de entonces, y filmada por su
operador Jorge Goitizolo en
diversos lugares del barrio
limeo de Barranco, entonces balneario de la alta sociedad. El autor del argumento fue Federico Blume
y Corbacho, un activo periodista y escritor satrico.
El 18 de junio de 1913 se
estren la segunda cinta
argumental, Del manicomio
al matrimonio.
EL CINE DEL PODER:
1919-1930
La dcada de los veinte
fue de una intensa actividad
cinematogrfica, sobre todo
en el terreno del documental de actualidades y frivolidades.
Eran los das del gobierno autocrtico (1919-1930)
de Augusto B. Legua, lder
de la llamada Patria Nueva.
Durante ese rgimen, el cine
cumpli los roles sucesivos
de reportero, testigo y creador de mitologas. Como espectculo estaba situado ya
en el centro de la atencin
del pblico, luego de derrotar a todos sus contendores
(el teatro, la zarzuela, la

pera) y consagrarse como


el entretenimiento popular y
masivo por excelencia.
Las cmaras cinematogrficas asistan, en calidad
de invitadas de honor, a las
galas, carnavales, banquetes, carreras de caballos,
pero tambin revueltas, tiroteos, cierrapuertas y otros
episodios de conmocin
ciudadana que marcaron el
perodo. El cine registr con
fidelidad el estilo solemne
y coreogrfico con el que
ejerci su prolongado mandato el presidente Legua,
personalidad fotognica y
comunicativa como pocas.
Buena parte de esa produccin apologtica y celebratoria fue encomendada a los
camargrafos cercanos al
Poder.
LOS LARGOMETRAJES
ARGUMENTALES
Pero tambin se filmaron pelculas de ficcin. El
26 de julio de 1922 se estren Camino de la venganza, el primer largometraje
argumental peruano. Era un
drama filmado por el fotgrafo y pintor Luis Ugarte.
A partir de entonces se realizaron cintas ms o menos
exitosas en una lnea de produccin caracterizada por la
discontinuidad.
De este modo, en 1929
nuestro cine ya poda exhibir un filme de aventuras,
Luis Pardo, de Enrique Cornejo Villanueva (1927), rodado al modo de las cintas
de Douglas Fairbanks, y
una superproduccin de
poca, La Perricholi, de
Enzo Longhi (1928). Ambas buscaban demostrar que
en el Per poda hacerse un
cine como el que fascinaba
a los pblicos de todo el
mundo. Slo era cuestin de
aclimatar los gneros y de
buscar en el anecdotario
criollo a los personajes capaces de soportar la prueba
de la ficcin. En el caso de
La Perricholi -rodada con
gran despliegue de medios,
a la manera de las cintas histricas y galantes de la
UFA-, su sola existencia se
present como prueba de la
prosperidad de un rgimen
poltico que poda darse el
lujo de enviar la cinta, como
representante oficial del
pas, a la Exposicin de Sevilla de 1928.

Pero esos filmes fueron


slo logros aislados, insuficientes, incapaces de afirmar una tradicin o dejar
descendencia. En 1929, una
actriz polaca, Stefana
Socha, y un pionero chileno, Alberto Santana, confesaron sus intenciones de
poner en marcha una industria cinematogrfica en el
Per. Es curioso que los
protagonistas de este empeo fueran extranjeros ya
que, por entonces, peruanos
como Ricardo Villarn y
Ricardo Garland (firmando
como Richard Harlan) dirigan pelculas en Argentina
y Estados Unidos, respectivamente.
Stefana Socha abandon el proyecto luego de una
nica experiencia, el
largometraje Los abismos
de la vida (1929). Santana,
en cambio, forz la realidad
e hizo un largo tras otro:
Como Chaplin (1929),
Mientras Lima duerme
(1930), Alma peruana
(1930), Las chicas del Jirn
de la Unin (1930) y, lue-

todo se desmoron. Al ao
siguiente, el impulso de la
produccin cinematogrfica
peruana se haba desvanecido. Los motivos: la perniciosa influencia en la economa peruana del crack de
Wall Street de 1929, la cada del gobierno de Legua
en 1930, derrocado por el
comandante Luis M.
Snchez Cerro, lder de la
llamada Revolucin de
Arequipa, y la inestable situacin poltica, cercana a
la guerra civil, que sigui a
ese episodio histrico.
Pero tambin pesaron
otros factores, como la
obsolescencia de los equipos de filmacin y la imposibilidad de marchar en forma sincrnica con lo que
exiga la realidad del cine,
que vena de sufrir una revolucin tecolgica y esttica decisiva: la llegada del
sonido en 1927. El mercado no admita ya el cine silente ritualizado, hiperexpresivo, melodramtico,
que haba sido el de Alberto Santana, ese pintoresco y

yas del metraje. La


asincrona con el desarrollo
del cine internacional salt
a la vista.
Pero los largometrajes
mudos tambin llegaron tarde. Luis Pardo, una de las
cintas ms populares de la
etapa primitiva del cine peruano, se estren en octubre
de 1927, el mismo ao que
The Jazz Singer, de Alan
Crosland, y apenas dos aos
antes de que el sonido se
convirtiera en norma de
produccin y exigencia de
todos los auditorios del
mundo.
Las pelculas peruanas
de la poca, por otro lado,
asimilaron sin mayor
reelaboracin las convenciones del cine realista y
dramtico que se haca en
Europa. Las mimticas historias e imgenes del cine
mudo peruano se resistieron
a la contaminacin del nacionalismo, el populismo, el
humor criollo, elementos
que pusieron el color local o el sentir nacional
a otros cines latinoamerica-

El cine lleg durante el gobierno de Nicols de Pirola,


lder civil, personaje legendario de la historia peruana, uno de
los artfices de la normalizacin de postguerra, en
tiempos de fin de siglo.

go, Yo perd mi corazn en


Lima (1933).
Santana desarroll el
primer intento orgnico de
hacer cine en el Per, manteniendo continuidad en la
produccin y apelando al
canon del cine de gneros,
sobre todo en las variantes
de la comedia y el melodrama, asentados ya como modos de interpelacin al espectador por el cine internacional. En un lustro su empresa, Patria Films, estren
cinco pelculas convirtindose en la nica sociedad
que mantuvo una produccin constante durante el
perodo silente.
Fue, sin embargo, un
proyecto frustrado, que no
lleg a consolidar lo que
buscaba: la creacin de esa
industria flmica que en el
Per nunca lleg a existir,
UNA NUEVA CRISIS
De pronto, en 1930,

afanoso pionero de varios


cines nacionales sudamericanos (trabaj en Chile,
Per, Ecuador), cuya vida,
obra y aventuras -an no investigadas en profundidadpodran dar lugar a un apasionante relato, entre pico
y picaresco, sobre los orgenes del cine hispanoamericano.
El cine peruano empez a existir a destiempo.
Hacia 1908, cuando a las
carpas de exhibicin limeas llegaban ya las cintas
que orientaron la vocacin
narrativa del cinematgrafo,
los camargrafos nativos recin empezaban a aprovechar las posibilidades del
registro documental. Cuando en el Per de 1913 se intent la ficcin argumental
de breve duracin, el cine
internacional haba emprendido la aventura de la larga
duracin y algunas pelculas eran verdaderas epope-

nos; peculiaridades nacionales que les permitieron a


los argentinos, mexicanos y
aun a los chilenos llegar con
sus pelculas a mercados
forneos. No hubo en el
Per de entonces un cine
equivalente al del argentino
Jos Agustn Negro
Ferreyra y sus pelculas
broncas y nacionalistas, ni
al del boliviano Velasco
Maidana, que incorpor al
cine mudo de su pas los temas y leyendas del mundo
indgena.
En el Per tampoco se
intentaron los caminos experimentales seguidos por
el brasileo Mario Peixoto
o el mexicano Juan Bustillo
Oro. El espritu de la vanguardia y la experimentacin formal no penetr en
los cineastas peruanos, volcados ms bien a la realizacin de un cine llano y directo, concebido para mover sentimientos y llegar sin

complicaciones al pblico.
El pequeo y precario mercado cinematogrfico peruano resinti esos hechos.
La aguda prdida del poder
adquisitivo de las clases
medias y populares, que
sostenan con su asistencia
a la produccin nacional, se
torn crtica y la produccin
cinematogrfica se afect
por un marcado descenso de
la asistencia al espectculo
cinematogrfico. El ao
1930 fue el del auge y derrumbe del frgil empeo de
Alberto Santana y sus mulos.
LA ILUSIN DE LA INDUSTRIA SONORA
En esas condiciones lleg el inicio de la produccin
sonora. La primera pelcula
peruana de ficcin que se
exhibi sincronizada con
discos fue Resaca, dirigida
por Santana, estrenada en
julio de 1934. El sonido
ptico se logr por fin en
Buscando olvido, dirigida
por el chileno Sigifredo Salas en 1936.
Pero el suceso ms notable de los inicios del sonoro ocurri en abril de
1937 al formarse la empresa Amauta Films. Esa sociedad produjo un conjunto de
14 pelculas argumentales
de larga duracin entre 1937
y 1940, ao en que ces su
actividad. Las pelculas de
Amauta, de corte populista
y criollo, fueron el primer
intento de arraigar una produccin continua de pelculas sonoras en el Per.
Amauta Films convirti a la
voz, al habla y a las canciones populares en las materias primas de sus pelculas.
Aprovechando el funcionalismo aportado por el sonoro, las cintas de Amauta fueron comedias o dramas sentimentales am-bientados en
el marco de la clase media
o en suburbios populares.
Sus ancdotas y episodios
fueron modelados por el
costumbrismo, esa derivacin genrica del romanticismo espaol que tuvo a
Larra como precursor y que
en el Per encontr notables
cultores en escritores como
Felipe Pardo y Aliaga o
Manuel Ascensio Segura.
De este modo, la influencia central de la
dramaturgia del cine peruaLIBROS & ARTES
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no de fines de los aos 30


fue la proveniente del teatro de costumbres, pero
tambin del espectculo de
variedades, aunque desprovisto en la adaptacin cinematogrfica de una de sus
caractersticas esenciales:
las licencias del lenguaje
popular y la agresividad del
gesto, la entonacin a veces
obscena o la alusin crtica
a hechos y personajes de la
actualidad. Tambin tuvo la
influencia del sainete y de
la revista musical, con sus
argumentos ligeros y poblados de equvocos y gracia
verbal, aludidos sobre todo
en la vertiente criolla de
la produccin de Amauta.
Por ejemplo, en la triloga
conformada por Gallo de mi
Galpn (1938), El Guapo
del Pueblo (1938) y Palomillas del Rmac (1938), dirigidas por Sigifredo Salas.
Pero sobre todo fue
sustancial la influencia del
costumbrismo, del que
tom el tono de comedia
canaille, de arraigados
afectos y sentimientos, de
miserias personales y ambiciones propias del terruo, protagonizada por tipos, arquetipos y estereotipos del hombre del pueblo, sobre todo del limeo
(el guapo, el gallo, el
palomilla).
ILUSIN QUEBRADA
En octubre de 1940 se
estren la ltima pelcula
producida por Amauta
Films, y la etapa que pareci sealar el inicio de un
desarrollo industrial prspero y lleno de futuro se liquid de pronto y sin posibilidad de reversin. Como haba ocurrido antes, el cine
peruano volvi a extinguirse. Una vez ms, los motivos fueron mltiples. Uno
de ellos fue la escasez de
insumos fotogrficos ocasionada por la Segunda
Guerra Mundial. Tambin
los contratiempos econmicos causados por la censura
a una de las producciones de
Amauta Films, Barco sin
rumbo de Sigifredo Salas.
Pero una causa determinante de esta quiebra fue la
competencia que signific
el cine mexicano para todas
las cinematografas de habla castellana. Los ingredientes espectaculares
LIBROS & ARTES
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que movilizaba esa cinematografa se dirigan a los


mismos sectores del pblico de extraccin popular
que eran soportes del cine
peruano y del de otros pases sudamericanos, todos
carentes de industria flmica. El cine mexicano deseaba ese auditorio y lo arrebat, mantenindolo cautivo durante toda la dcada de
los cuarenta. Las exigencias

empeo o la consistencia
del mercado.
VEINTE AOS DE SEQUA
Fueron muy pocas las
pelculas peruanas estrenadas durante la dcada de los
cuarenta. Slo alcanz reconocimiento La Lunareja (de
Bernardo Roca Rey, 1946),
que evocaba un episodio de
la guerra de emancipacin

al empeo de empresarios
peruanos. Los cineastas de
fuera, sobre todo norteamericanos, encontraron un pas
lleno de escenarios pintorescos o exticos. La sierra
y la selva eran marcos ideales para cintas de aventuras
de serie B o para las producciones de bajo presupuesto
que exiga la televisin norteamericana, que empezaba
a extender su influencia.

Las primeras experiencias sonoras se desarrollaron en el pas con


la precariedad y la improvisacin tpicas del arrojado voluntarismo
amateur. En el afn de lanzarse en la aventura del cine, sus
responsables no se detuvieron para analizar la factibilidad del
empeo o la consistencia del mercado
de un mercado en modificacin permanente y la competencia externa resultaron
embates que el cine peruano, con su debilidad congnita, no pudo soportar.
Y es que hay que considerar que las primeras experiencias sonoras se desarrollaron en el pas con la
precariedad y la improvisacin tpicas del arrojado
voluntarismo amateur. En el
afn de lanzarse en la aventura del cine, sus responsables no se detuvieron para
analizar la factibilidad del

de la corona espaola. Otras


cintas pasaron desapercibidas. Pero el impulso para la
realizacin cinematogrfica, mal que bien, se mantuvo, sobre todo gracias a la
produccin continua de noticiarios y documentales.
El panorama fue similar en la dcada siguiente,
pese al anuncio incesante de
nuevas producciones. A comienzos de los aos cincuenta se lanzaron ambiciosos proyectos de rodaje. Algunos, como iniciativa de
extranjeros; otros, debidos

El productor Sol Lesser


tan ligado al personaje de
Tarzn, la empresa Paramount y el mismsimo John
Wayne (cuyas cintas estaban por entonces en el tope
del box office norteamericano), vinieron a la bsqueda
de locaciones o a llevar a
cabo sus filmaciones.
Edward Movius, un norteamericano afincado en el
Per, realiz Sabotaje en la
selva (1952), un largo
argumental que ambientaba
en la selva amaznica peruana un episodio de la gue-

rra fra, con agentes soviticos sofocados por el calor


de la jungla. Pero tambin
los argentinos llegaron al
Per para rodar un melodrama cargado y delirante, Armio negro de Carlos Hugo
Christensen (1953).
De ese momento de entusiasmo con los rodajes de
equipos extranjeros, pletrico de productores enamorados a la vez del paisaje
peruano y de los bajos costos de produccin del pas,
qued slo una cinta importante, ms por su influencia
dentro y fuera del Per que
por sus mritos expresivos:
la italiana LImperio del
sole de Enrico Grass y
Mario Craveri (1955). All
se acu una parte considerable de los estereotipos que
saturan tantos documentales
tursticos sobre el pas del
oro: las alturas de Machu
Picchu, la abundancia y brillo de los metales preciosos,
las campesinas sonrosadas
con sus polleras al viento y
la representacin de los indgenas como seres de identidad difusa e intercambiable: el narrador de LImperio
del sole los designaba a todos con los mismos nombres, Pedro y Juana.
El Foto Cine-Club Cuzco, fundado en diciembre de
1955, fue una institucin
creada con el fin de difundir la cultura cinematogrfica en la ciudad que haba
sido sede del imperio de los
Incas. En torno al cine-club
se reuni un grupo de
cineastas que dieron cuenta
del mundo andino en un
conjunto de documentales
de enorme valor que el historiador Georges Sadoul
bautiz como los filmes de
la Escuela del Cuzco.
El empeo ms ambicioso de los realizadores
cusqueos fue el rodaje del
largometraje Kukuli (1961),
dirigido por Eulogio Nishiyama, Luis Figueroa y Csar Villanueva. Era una fbula andina, de encuadres
muy compuestos y poesa
ingenua, que se mantiene como uno de los hitos del
cine peruano de todos los
tiempos. Pero en el ao
1966 se clausur definitivamente la experiencia
cusquea.
Fueron los cineastas del
Cuzco los que incorporaron

la presencia del campesino,


mejor, del mundo indgena,
del universo del ande y la
condicin de sus habitantes,
al cine peruano. A travs del
registro documental o la ficcin, lo ubicaron como protagonista y centro de su visin y preocupaciones.
Aportaron un punto de vista cultural (no poltico) de
su presencia y su espacio en
la vida peruana. El ms cabal, intenso y apreciable tratamiento cinematogrfico
de este referente es el que
dejaron los documentales
del camargrafo y realizador Manuel Chambi.
Pero en materia de produccin cinematogrfica
nacional, el clima de los
aos cincuenta slo dio
como resultado una pelcula filmada en Lima, La
muerte llega al segundo
show de Jos Mara Rosell
(1958). Los resultados de la
cinta fueron desastrosos,
traumticos. Las imgenes
de la pelcula revelaban el
retraso tecnolgico, la deficiencia en el equipamiento
y el deterioro del oficio provocados por ms de una dcada de inactividad en el
campo de la realizacin.
En 1958 se produjo la
primera emisin comercial
de un programa de televisin en el pas. Desde entonces, el nuevo medio comenz a expandirse y se torn parte de la vida cotidiana de los limeos.
Animadores, modelos,
actores de telenovelas, locutores, dieron forma a la mitologa domstica inducida
por la TV, hecha de rostros
conocidos y estimados a los
que el pblico pronto quiso
apreciar en otros roles, circunstancias y rutinas. Buena parte de las pelculas hechas en el Per durante los
aos 60 tuvieran como protagonistas a las gentes de la
TV, estrellas de entrecasa.
Ellas alternaron con actores
mexicanos en coproducciones que fueron el ltimo, y
fracasado, intento del cine
mexicano por recuperar los
mercados latinoamericanos
que haba perdido progresivamente desde los aos cincuenta. Buena parte del cine
hecho en el Per durante los
aos sesenta sigui el modelo de esa produccin
mexicana filmada lejos de

la exhibicin obligatoria de
las pelculas peruanas. La
consideraron una intromisin en la libertad de comercio consagrada en la Constitucin. Otro motivo de incomodidad: los cambios
profundos en la composicin del pblico asistente a
las salas de cine.
A partir de mediados de
los aos ochenta, coincidiendo con la crisis econmica y los embates del terrorismo urbano, el cine
perdi a los espectadores
provenientes de sectores
populares. El pblico mayoritario de las salas fue el de
las clases medias-altas, con
capacidad para pagar el valor de un boleto de entrada.
Las pelculas peruanas vieron la disminucin acelerada de su pblico.

los estudios Churubusco.


En 1965, sin embargo,
ocurrieron dos hechos favorables. El primero, la aparicin de la revista Hablemos
de cine, que renov el panorama de la cultura cinematogrfica peruana y fue
el caldo de cultivo de
cineastas como Francisco
Lombardi, Jos Carlos
Huayhuaca, Augusto Tamayo San Romn o Nelson

una importante labor como


gestor de proyectos e iniciativas para darle al cine peruano un marco legal estable.
La dcada de los sesenta finaliz con un gobierno
militar en el poder y con el
gremio de cinestas pugnando por obtener un rgimen
legal promotor de su actividad.

que empez a aplicarse en


1973. El efecto fue inmediato. En los veinte aos de vigencia de la ley se filmaron
cerca de 1,200 cortome-trajes y 60 largos. Se inici as
un renacimiento del cine peruano. Fue el momento en
que Francisco Lombardi
inici su carrera.
Las cintas producidas
durante ese perodo encontraron a un pblico dispues-

En materia de produccin cinematogrfica nacional, el


clima de los aos cincuenta slo dio como resultado una pelcula
filmada en Lima, La muerte llega al segundo show de
Jos Mara Rosell (1958). Los resultados de la cinta
fueron desastrosos, traumticos.
Garca. El segundo, el estreno de Ganars el pan, el
primer largometraje de Armando Robles Godoy, que
reivindic para s desde esa
pelcula la calidad de autor
cinematogrfico. Sus cintas
posteriores, En la selva no
hay estrellas (1966), La
muralla verde (1970), Espejismo (1973) y Sonata Soledad (1987) mantuvieron,
casi con intransigencia, su
voluntad de expresar una
muy personal visin del
mundo y del cine. Robles
Godoy cumpli tambin

1973. EL AO DEL DESPEGUE


En 1972, el gobierno
militar presidido por el general Juan Velasco Alvarado
promulg la Ley de Promocin a la Industria Cinematogrfica. Dos mecanismos
incorporados al texto legal,
el de la exhibicin obligatoria de las pelculas peruanas y el reembolso a los productores con porcentajes diversos del impuesto municipal que gravaba la entrada al cine, fueron los elementos claves de la norma

to a verlas. Pelculas como


La ciudad y los perros de
Lombardi, Gregorio del
Grupo Chaski, La fuga del
chacal de Augusto Tamayo
San Romn bordearon el
milln de espectadores,
compitiendo en el hit
parade del ao de su exhibicin con los consabidos
blockbusters norteamericanos. Pero fue un perodo
marcado tambin por graves discrepancias con los
exhibidores, que nunca admitieron la legitimidad de
una figura legal como la de

UNA NUEVA CRISIS


Los problemas se agravaron a fines de 1992 al
derogarse la ley promocional dictada veinte aos
antes. Los principios de la
economa liberal introducidos por el gobierno de Alberto Fujimori resultaron
incompatibles con un sistema de promocin al cine
que comprenda medidas
proteccionistas como la exhibicin obligatoria y la entrega a particulares de recursos provenientes de tributos. La produccin de
cortos se detuvo y el largometraje afront serios cuando no insalvablesproblemas de financiacin.
El desconcierto se extendi
en el gremio y se inici una
nueva etapa de desaliento
y crisis.
Una nueva ley de cine
se dict en 1994, creando
un sistema promocional basado en concursos y premios entregados por el Estado a los mejores cortos y
a los proyectos de largometraje ms destacados.
Pero los resultados fueron
frustrantes. Los gobiernos
incumplieron con esa ley y
la produccin sufri la parlisis que es consecuencia
de una financiacin incierta. Nuestro cine sobrevive
a duras penas. Y esa situacin cambiar slo cuando
los gobernantes tomen conciencia de su valor cultural
y su potencia comunicativa.
LIBROS & ARTES
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