martes 16 de abril: Terico n4 CLASICISMO

IV. Forma y estructura (fuera del cuadernillo)

Formas de sonata. Captulo 6 Las formas de Sonata de Ch. Rosen,
pp 111- 144
1. Forma sonata de primer movimiento o allegro de sonata:
Las formas de los primeros movimientos son las de estructura
ms dramtica y elaborada de todas. Su esquema ampla la
polarizacin de la modulacin, el material temtico y la textura.
Puede ser empleada en cualquier movimiento, pero las dems
formas (de mov. lento, de minu o mov. final) solo se aplican al
movimiento que les da el nombre, o muy rara vez en un movimiento
inicial.
Posee dos secciones (1: la exposicin, 2: desarrollo y
reexposicin) que pueden repetirse (pero no repite nunca la segunda
si la primera no lo ha hecho). Los compases iniciales crean un marco
de referencia, tonal, textural, temtico y rtmico. Se crea en ese
marco la polarizacin tnica-dominante (en Tonalidad Mayor).
Ej: Beethoven inicia la recapitulacin de su sonata op.111 antes de
que la armona se haya resuelto en I. (cf. p. 113)
Cuanto mas se pospone el regreso a la tnica [mediante el
desarrollo]
mayor es la tensin estructural de la obra y, por
consiguiente, mayor es la necesidad de que la resolucin
[recapitulacin/reexposicin] sea extensa.
2. Forma sonata de movimiento lento:
Si no existe una seccin de desarrollo, ni siquiera unos pocos
compases de transicin, la tensin se reduce al mnimo, dando por
resultado una estructura menos dramtica.
Estructura A1- A2 (entre A1 [exposicin] y A2 [recapitulacin] puede
haber una pequea transicin. A2 puede realizar un desarrollo
secundario poco despus de iniciada la recapitulacin.
Si A tiene dos temas: a y b, a en Tnica y b en Dte., entre ellos se
ubica la transicin (tal cual la exposicin de la forma sonata) Si
hubiera desarrollo secundario este se ubicara en la recapitulacin, en
la seccin correspondiente a la transicin, o a la recapitulacin de
b.
Esta forma favorece una expresin ms lrica y deriva del aria.
(ver captulo 4 del libro de Rosen F.de S.)
La ausencia de una de las fuerzas principales de la tensin
dramtica: la prolongacin de la polarizacin en la seccin del
desarrollo, hace a esta forma idnea para los movimientos lentos.
Esta forma es comn en las oberturas de pera
Ej.: oberturas de Idomeneo y Las bodas de Fgaro de Mozart, la
mayora de las oberturas de Rossini y la de Waverly de Berlioz)

no debemos confundir la transicin entre la exposicin y la

recapitulacin con una seccin de desarrollo corta.
Dentro de una forma de mov. lento, la seccin de desarrollo
secundario que aparece poco despus del comienzo de la
recapitulacin (si lo hubiera), puede ganar importancia y evitar que la
segunda parte constituya una repeticin temtica demasiado literal
de la primera. Este desarrollo secundario, modula siempre (por breve
que sea) y se refiere a tonalidades de la subdominante, puede utilizar
algo del material del puente o de un pasaje modulante de la
exposicin.
Ej: Mozart: mov. lento del cuarteto de las disonancias en Do M K.
465. 1 mov. de las sonatas de violn K 303 y K. 306.
Haydn: terceros movimientos de los op. 9 n3, op.17 n3 y 5,
op.33 n3, 2do mov. del op. 76 n4., mov, ensueo del cuarteto op.
60 n5, op. 50 n2.
Beethoven 2 mov. de la sinfona n4, y 2 mov. del cuarteto de
cuerdas en do#m op 131
Existe una variante de la forma de movimiento lento: forma
rond de movimiento lento:
ABABA
o
ABAC-A
I- V- I - I- I
I
V
I
x I
Ej: III mov. del cuarteto op 33 n4 de Haydn, II mov. de la sonata
para piano en ReM K 311 de Mozart
-

3. Forma sonata de minueto:

Consta de tres partes:
1.: minueto
2.: tro
2.: minueto (como repeticin del primero, no se re escribe)
El primer minueto, tanto como el tro, constan de dos partes
separadas por una barra de repeticin interna. En la primera de ellas
se presenta a y se repite; luego de la doble barra se presenta
generalmente b seguida de a y suele repetirse mediante una
segunda barra de repeticin (ej.: IV mov del cuarteto op 130 de
Beethoven Alla danza tedesca). Luego comienza el tro. Tambin
pueden ser similares las tres partes, es decir a-a-a o: a- a-a
(minuetto de la sinfona n40).
La segunda de las tres frases establece o bien extiende la Dte
desarrollndola muy brevemente para regresar a tnica en la tercera.
En el mov. de minueto las tres frases no tienen por qu ser
exactamente iguales (aunque suelen serlo o, al menos se parecen),
pero deben guardar equilibrio entre s y mantener contornos
definidos. A pesar de su aspecto conservador hay que clasificarlo
como forma de sonata debido a las relaciones armnicas existentes
entre los perodos. Es la ms corta y estereotipada de las formas de
sonata.
El primer perodo de un minueto puede tener cadencia sobre el I, o
terminar en semicadencia, o con una cadencia sobre la Dte.

Ej.: en las ltimas 6 sinfonas de Haydn, el primer perodo de los

minuetos terminan con modulacin al V en la 99, 101 y 102, con
semicadencia la 103 y con cadencia conclusiva sobre tnica la n100
y 104. Los perodos con modulacin al V suelen ser ms largos y
elaborados que los otros pero eso no cambia ni el carcter ni las
proporciones relativas de la forma.
La esencia de la forma sonata de minueto y su inters residen en
este impar atributo:
El segundo perodo, tras la doble barra y
enlazado con el tercero crean la polaridad tnica-Dte, o producen
modulaciones secundarias que incrementan
la tensin del
movimiento y el alejamiento de tnica.
Si el primer perodo termina sobre tnica el segundo cambiar
probablemente a la Dte y preparar el regreso al I, en cambio si
termina sobre V el segundo puede continuarlo como puede dar un
salto a una tonalidad remota. (ej.: Haydn, cuarteto de cuerdas op 74
N1, minueto (DoM: a: I-V | b bVI | a: I) En uno u otro caso el efecto
de oposicin est dado sobre la lnea de la doble barra.
El tercer perodo, retorna a la tonalidad principal como una
recapitulacin. Puede haber en l expansiones dadas por un
desarrollo secundario (tonalidades homnimas, regin en la
subdominante etc) y/o codas (ej: minueto del cuarteto de Haydn op
74 n1)
Puede haber zonas transitivas (retransicin o puentes) al final del
segundo perodo (minueto de la sinfona n81 de Haydn) as como al
final del tercer perodo (en el tro) ej: tro de la sinfona N104 de
Haydn (partitura en el cuadernillo). O inserciones entre el segundo y
tercer perodo (tercer mov. del cuarteto Emperador de Haydn Op76
n3).
4. Forma sonata de movimiento final:
Las formas que encontramos con ms frecuencia en los finales,
como rond sonata, son de organizacin ms libre, vindose la
polaridad tnica dominante erosionada desde muy pronto en la
pieza.
Igual que en la forma de movimiento lento, el primer tema queda
redondeado con una cadencia autentica sobre la tnica y no
avanza directamente a la modulacin. La ajustada estructura del
fraseo, que aisla a cada tema, se presta muy especialmente para
la forma rond.
Tcnicamente un rond de sonara es simplemente una forma de
primer movimiento en la que se reestablece el tema
completamente entre el segundo grupo y la seccin de desarrollo,
para volver a hacerlo al final:
AIB|A|
C
| A | B| A
I | V | I | desar. | I | I | I
Un tema de rondo constituye por s mismo una forma completa
(perodo), binaria (Tema del rond de la sonata para piano K 309 de
Mozart) o teraria (sonata n27, op 90 de Beethoven - IV mov).

Dentro del tema los distintos elementos (frases) aparecen aislados y

repetidos constantemente.
La concentracin sobre la tnica y la subdominante es un rasgo
propio, tanto de la recapitulacin como del movimiento final en
general.
El rond de 7 partes deriva del rond de 5 partes. A B A C A
Existe una forma de rond que debe clasificarse como rond de
sonata aunque carezca de desarrollo. El Rond de la sonata para
piano K.309 de Mozart es un ejemplo, tiene muchos temas.
Otros ejemplos:
quinteto en sol m de Mozart K 516, IV mov.
rond de la sinfona concertante para violn y viola de Mozart k. 364 lo
Beethoven, Sonata op. 57 Apasionata IV mov.
Haydn Tro con piano en LabM
El rond de sonata constituye una versin idiosincrsica de la forma
de final de sonata, acaso el ms eficiente de los esquemas
desarrollados en este sentido.