COLORIMETRIA APLICADA - 2016

Colorimetria aplicada a Micropigmentao VL Estetica 2016

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COLORIMETRIA
2016

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Essa apostila tem por objetivo esclarecer a matemtica exta das cores e seu
fundamento na Micropigmentao, numa linguagem simples e de fcil
entendimento para profissionais que j atuam na rea.
Como a matemtica numrica, a colorimetria a soma das cores,
considerando no apenas as que podemos ver mas tambm , as que
possumos na face e as que no vemos diretamente nos frascos como as cores
bases dos pigmentos.

CORES PRIMRIAS:

AZUL VERMELHO AMARELO

Assim so chamadas por no precisarem de outra cor para existir ao contrrio das
cores secundrias que dependem da mistura de duas primrias.
AZUL
O UMA (01) Molcula Grande, de alta densidade e baixa luminosidade
VERMELHO
OO DUAS (02) Molculas Mdias, de densidade e luminosidade mdias
AMARELO
OOO TRES (03) Molculas Pequenas, de baixa densidade e alta luminosidade

OBS.: As bolinhas que aparecem antes da

descrio das cores reproduzem,
imaginariamente o tamanho de cada cor.

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COLORIMETRIA APLICADA MICROPIGMENTAO

A colorimetria a soma das cores, levando em considerao no apenas as cores que
conseguimos ver, mas tambm a cor da face e as cores que no conseguimos ver
diretamente nos pigmentos. importante conhecer as bases dos pigmentos utilizados
na Micropigmentao para facilitar a escolha correta do tom desejado.

CORES PRIMRIAS:

Vermelho

Amarelo

Azul

Assim so chamadas por no precisarem de outra cor para existir ao contrrio das
cores secundrias que dependem da mistura de duas primrias.
Cada cor tem o seu tamanho molecular, como vemos abaixo:
Azul: 01 molcula grande, de alta densidade e baixa luminosidade.
Vermelho: 02 molculas mdias, de densidade e luminosidade mdias.
Amarelo: 03 molculas pequenas, de baixa densidade e alta luminosidade.
A cor azul possui peso molecular maior que qualquer outra cor, sua molcula densa e
desprovida de luminosidade. Em qualquer mistura que contenha a cor azul, essa
sempre se sobressair das outras cores. O azul est presente em todos os lbios seja
em maior ou menor intensidade.
A cor vermelha possui peso molecular mdio assim como luminosidade tambm e est
presente na maioria das sobrancelhas de pessoas de sub tom de pele ou melanina
quente.
O amarelo a cor que d luminosidade aos trabalhos, com ela podemos clarear cores
que tenham ficado escuras, fazer alteraes de cores cinza claros ou dar um tom de
dourado em sobrancelhas de pessoas de sub tom frio e cabelos claros.
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CORES SECUNDRIAS:

Laranja

Roxo

Verde

Assim so chamadas por se originarem da mistura de duas cores primrias. Elas

precisam ser misturadas para existir.

Mistura de azul com amarelo = verde

Mistura de azul com vermelho = roxo
Mistura de vermelho com amarelo = laranja

Com a mistura das trs cores primrias (Azul, Vermelho e Amarelo) teremos a cor da
neutralidade - marrom.
Podemos com as cores primrias clarear ou escurecer o marrom criando assim vrias
nuances.

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ESTRELA DE OSWALD

Ela a representao mais clara do funcionamento das cores.

No pico, est o azul que a cor mais forte entre todas.
No sentido anti-horrio, pulamos o roxo e vemos o vermelho. Unindo o azul com o
vermelho, temos a cor roxa.
Agora vamos para o vermelho e pulamos o laranja. Na unio do vermelho com o
amarelo temos a cor laranja.
E unindo o amarelo com o azul, temos o verde.
Para no nos esquecermos de como se neutralizam as cores, basta traarmos algumas
linhas imaginrias.
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Se traarmos uma linha que sai da ponta do azul e seguirmos at a ponta do laranja,
teremos as cores que se neutralizam, ou seja o azul neutraliza o laranja e vice versa.
Um trao imaginrio que sai da ponta da cor roxa e segue at a ponta da cor amarela,
nos mostra que, o roxo neutraliza o amarelo e vice versa.
Assim acontece com a cor vermelha em direo ao verde. O vermelho vai neutralizar o
verde e vice versa.
Ao traarmos uma linha bem no meio da estrela de Oswald, teremos:

Metade acima: Cores frias tons de Azul, Verde e Roxo e assim so classificadas
por possurem maior quantidade de molculas da cor azul. As cores frias so as que
nos lembram inverno, tristeza e frio, so cores sem luminosidade e de alta densidade.

Metade abaixo: Cores quentes - so o Vermelho, Amarelo e Laranja e assim so

chamadas por terem maior luminosidade e por estarem mais prximas do calor. As
cores quentes nos lembram vero, sol, brasa, fogo.
No exerccio com a tinta guache, as cores primrias que faltam nas cores secundrias,
ao serem inclusas nos daro uma tonalidade de marrom.
Mais uma vez, ressalto que o resultado desse marrom pode ser modificado por ns,
acrescentando cores.
A matemtica das cores funciona com a soma, sempre somaremos uma cor outra
para alcanar o marrom, partindo das cores primrias, esteja elas j no rosto da cliente
ou no frasco do pigmento escolhido.
Costumo dizer que as 3 cores primrias devem andar sempre de braos dados, sempre
juntas. Ao se separarem ficam degradadas.
Para um marrom, preciso as 3. Quando se deparar com uma cor secundria, saber
que falta uma primria para completar o trio! E quando se deparar com uma cor
primria, saber que falta uma secundria para novamente juntar o trio de cores.

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EXERCCIOS PARA ENTENDER A COMPOSIO DAS CORES

Na bandeja descartvel comece fazendo as misturas das cores primrias, criando as
secundrias cada uma num canto do recipiente.
Misture
Azul com amarelo = verde
Azul com vermelho = roxo
Amarelo com vermelho = laranja
Escurea o verde com azul e depois clareie com amarelo, clareie o roxo com vermelho
e depois escurea com azul, etc...
Aps as trs cores secundrias feitas, acrescente a elas a cor que falta das trs
primrias e ver o resultado. Depois disso, misture todas e veja o tom de marrom que
voc fez.
Sobre esse tom de marrom, podemos ainda escurecer ou clarear, avermelhar,
amarelar ou manter em tom mdio.
Nesse exerccio fixaremos na mente o funcionamento da mistura das cores e
aplicaremos em nosso dia a dia de trabalho.

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Estrela de Oswald

Cores Primrias

Cores Frias

Cores Secundrias

Cores Quentes

Cor Neutra - Marrom

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PIGMENTOS

A micropigmentao tem durabilidade varivel entre 12 a 18 meses. Essa variao

ocorre devido cor aplicada e hbitos da cliente, como exposio ao sol, prtica de
exerccios fsicos dirios que provoquem muito suor, contato frequente em gua do
mar ou piscina (natao, hidroginstica) e mesmo a prpria regenerao celular do
nosso organismo.
Na tatuagem os pigmentos so orgnicos e na micropigmentao so inorgnicos.

Pigmentos Orgnicos:
Os pigmentos orgnicos so de cadeias carbnicas e base vegetal, proporcionam cores
muito intensas e tem maior risco de toxidade. Tem maior facilidade para migrao ou
expanso, suas molculas so menores, portanto com maior facilidade de absoro
pelo organismo. Geralmente so muito aquosos, possuem brilho e so coloridos com
corantes comestveis e alguns vegetais.
Incluem as cores mais vibrantes como o vermelho e o amarelo. So utilizados na
tatuagem.

Pigmentos Inorgnicos:
Os pigmentos inorgnicos possuem uma gama de cores muito menor e menos
vibrantes, porm so bem aceitos pelo organismo por serem derivados de dixido de
ferro, mineral existente no nosso organismo. So os mais usados na
micropigmentao por serem mais opacos, e com menor risco de toxicidade. Os
pigmentos inorgnicos tm as molculas maiores e por ser assim, se acomodam com
mais facilidade na camada de pele que queremos.
So fabricados com propriedades minerais, extradas da terra e por isso tm o peso
molecular maior que os orgnicos. No tem brilho e so mais densos.

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A Escolha do Pigmento
A escolha correta do pigmento a ser utilizado na Micropigmentao um dos fatores
mais importantes para um resultado natural. Para isso vamos estudar como identificar
a melanina da cliente e entender a colorimetria aplicada Micropigmentao.
importante saber qual a cor base de cada pigmento que usamos. A cor base a cor
que sobressai na formulao dos pigmentos. Todos possuem azul, vermelho, amarelo
entre outras cores e uma das cores primrias ser a de maior quantidade na mistura.
Para sabermos qual a cor base de um pigmento, podemos degrad-lo e fazemos isso
da seguinte forma:
Pingamos uma gota do pigmento escolhido em uma cartolina branca e colocamos um
algodo umedecido sobre essa gota. Vamos descer em movimento de S at que
acabe o pigmento no algodo.
Ao final poderemos ver a cor predominante no pigmento.
Para que no erremos na identificao da cor base, precisamos treinar nossa viso
para enxergar alm da cor, chamo isso de segunda viso.
Com isso, poderemos trabalhar com qualquer tipo e marca de pigmentos que
julgarmos de qualidade e no ficamos amarrados a uma determinada marca.

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MELANINA
A Melanina o pigmento natural responsvel pela cor da pele e tambm dos cabelos,
so os tons que vemos quando olhamos para as pessoas. Pessoas claras, morenas,
morenas escuras e negras. Mas, alm desses tons que vemos, existe tambm o sub
tom de pele e o sub tom definido pela cor que predomina em nossa mistura de cores
de pele.
Temos dois tons de melanina na face, vermelho e azul que sobressaem e tem papel
importante na hora de optar por uma cor a ser implantada.
Do meio da face para cima, na rea das sobrancelhas, temos sub tom de pele ou
melanina quente onde predomina o vermelho, salvo em pessoas de pele negra.
Do meio da face para baixo, na rea dos lbios, temos sub tom de pele ou melanina
fria onde predomina a cor azul em todas as pessoas. Todos os lbios so frios!
Pessoas morenas ou negras

sub tom de pele esverdeado. (melanina fria)

Pessoas claras

sub tom de pele amarelado. (melanina quente)

Como identificar se a melanina fria ou quente?

Melanina Fria: Pessoas frias tem o sub tom de pele esverdeado ou azulado.
Quando tomam sol ficam bronzeadas sem ficarem vermelhas. Possuem a arola num
tom marrom mdio marrom escuro, lbios com tom azulado mais forte, cabelos e
olhos escuros. No teste de antebrao veremos um subtom verde amarelado (cor fria,
caso utilize um pigmento com base fria, aquea o pigmento com laranja). Em pessoas
frias utilizamos pigmentos com base quente.
Melanina quente: Pessoas quentes tem o sub tom de pele avermelhado ou
amarelado. Quando tomam sol ficam vermelhas e tem dificuldade para se bronzear,
possuem a arola em tons de rosado marrom claro, cabelos e olhos claros. No
teste de antebrao veremos um subtom amarelo esverdeado (cor quente, no
aquecer o pigmento). Em pessoas quentes utilizamos pigmentos com base fria.
Teste do antebrao: Pressione o antebrao da cliente com os dedos abertos e
aguarde alguns segundos. Ao soltar veremos o subtom da cliente.
preciso tambm observar o nvel de vascularizao na rea das sobrancelhas. Se a
melanina for fria e o rosto muito vermelho, escolha sempre uma cor fria, descarte os
testes de melanina.
Abaixo temos 6 fototipos diferentes, que vo da pele mais clara at a pele negra, de
acordo com a variao da quantidade de melanina que determina o fototipo.

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Fototipo 1 - Pele clara, olhos azuis, sardentos.Esse tipo de pele extremamente

sensvel, sempre se queima e raramente se bronzeia.

Fototipo 2 - Pele clara, olhos azuis, verdes ou castanhos claros, cabelos loiros ou
ruivos.Pele muito sensvel, sempre se queima e s vezes se bronzeia.

Fototipo 3 - A mdia das pessoas brancas normais. Pele de sensibilidade mdia que
queima e bronzeia moderadamente e, geralmente, de forma uniforme.

Fototipo 4 - Pele clara ou morena clara, cabelos castanhos escuros. Pele de

sensibilidade mdia que queima pouco e bronzeia bastante

Fototipo 5 - Pessoas morenas. Pele pouco sensvel que raramente queima e bronzeia
muito.

Fototipo 6 Pele negra

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NEUTRALIZAO DE CORES INADEQUADAS:

Nos casos de neutralizao, vamos descartar a identificao do sub tom de melanina
da cliente e vamos trabalhar a partir da cor existente nas sobrancelhas, olhos e lbios.
Se nos deparamos com uma sobrancelha azul escuro sinal de que faltam ainda duas
cores para que ela fique marrom. Essas cores so vermelho e amarelo ou misturado, o
laranja com maior quantidade de amarelo que faz a vez de clarear.
A Tcnica usada para esse trabalho espiral perpendicular 90 ou Ovide com trs
passadas abertas, sem saturao de cor.
Ao atendermos uma cliente com sobrancelhas roxas ou rosadas devemos ter em
mente que essa cor se originou da unio do azul com vermelho, portanto, est
faltando a cor amarela para a neutralizao.
Clientes com sobrancelhas ou olhos esverdeados, nos mostram claramente que falta a
cor vermelha uma vez que o verde j possui azul e amarelo. Vamos neutralizar com a
cor laranja.

IMPORTANTE:
Jamais aquecer um tom para sobrancelhas com a cor primria VERMELHA, use sempre
o LARANJA. Mesmo em pessoas de pele negra!
Para neutralizarmos uma cor no precisamos implantar a cor que dar a neutralidade e
depois a cor que sabemos que ficar bem na cliente.
Elas podem ser misturadas entre si, evitando um nmero maior de passadas e uma
agresso maior na pele. As cores mesmo misturadas faro seu papel independente de
qual ser implantada primeiro.
Uma vez feita a neutralizao de um trabalho, a cliente ter que refazer a
neutralizao mais ou menos a cada 8 a 12 meses, pois a cor inicialmente colocada na
pele, sempre ir voltar.

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No devemos NUNCA usar pigmentos de cor preta em sobrancelhas, nem mesmo em

mulheres de pele negra.
bom ressaltar que a composio da cor preta se d da seguinte forma:

02 molculas de azul
01 molcula de vermelho e
01 molcula de amarelo
Por isso que o azul sempre ser a cor predominante em qualquer trabalho se no for
aquecido. E mesmo assim, um dia o azul ir aparecer.
vlido lembrar tambm que o preto jamais deve ser usado em sobrancelhas, nem em
mulheres de pele negra!
Para as peles mais escuras temos vrias opes de pigmentos com cores que se
adquam perfeitamente desde que aquecidas e do maior naturalidade ao trabalho.
Temos uma vasta gama de pigmentos no mercado, vrias marcas e tonalidades. de
extrema importncia saber qual a cor base que cada um carrega em sua composio.

A matemtica ser sempre a mesma para aquecimento ou esfriamento.

Uma vez que temos pigmentos para sobrancelhas com cor de base quente (vermelho)
este servir para neutralizar uma sobrancelha de cor verde.
Para facilitar o entendimento basta ter em mente que:
Pigmento frio + pele fria = GELO = azul, verde, roxo;
Pigmento quente + pele quente = FOGO = vermelho, laranja.
Portanto na maioria dos trabalhos devemos aquecer o pigmento frio ou esfriar o
pigmento quente, considerando sempre o sub tom da pele da cliente.

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Sobrancelhas Azuladas: neutralizar com modificador Laranja.

Sobrancelhas Acinzentadas: neutralizar com modificador Laranja.
Sobrancelhas Verdes: neutralizar com modificador Laranja.
Sobrancelhas Roxas: neutralizar com marrom mdio com base Amarela.
Sobrancelhas Vermelhas: neutralizar com modificador Verde.
Sobrancelhas Rosadas: neutralizar com marrom mdio com base Amarela.

Mesmo a matemtica das cores sendo exata, nem sempre obtemos sucesso numa
primeira aplicao. No devemos esquecer que a pele e o organismo das pessoas
variam muito e por isso as vezes, preciso mais de uma aplicao. O organismo
precisa de um tempo para processar as novas informaes de cores nele postas.

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CADA MARCA DE PIGMENTO TEM O SEU NOME, PROCURE CONHECER

A BASE DE CADA PIGMENTO!
PIGMENTOS IRON WORKS (autorizado pela ANVISA)

01 PH Esverdeado - Pig. frio....serve para neutralizar sobrancelhas

avermelhadas e adicionar em pigmentos quentes.
02 Taupe - Pig quente...serve para neutralizar sobrancelhas
azuladas/ esverdeadas desde que muito claras e misturas
03 Blondie - Pig frio...serve para sobrancelhas de louras que
apresentam a pele avermelhada...(Sugesto; misturar com
castanho claro)
04 Castanho Medio - Pig neutro...serve para qualquer tipo de
sobrancelhas...podendo usar puro ou/em misturas usando como
base para clarear ou escurecer tons e o que mais gosto.
05 Castanho Claro - pig. quente..serve para pessoas claras e deve
ser usado com o ph esverdeado...
06 Castanho Intermedirio - pig quente usado para pardas a
negras, s uso puro em "melaninas" muito frias.
07 Castanho escuro - Pig. frio, usado para pardas a negras sempre
aquecido por algum outro de base quente.
08 Castanho Avermelhado - Pig.quente,quase um terracota bem
escuro, usado para pardas a negras bem vermelho timo para dar
base ao preto.
09 - Marrom Cafe - Pig frio...Usado para contorno de olhos
10 - Preto Usado somente para contorno de olhos
11 - Vermelho, Vermelho Alaranjado, Salmo, Salmo Claro,
Carmim e Mandarina costumo usar em lbios.
12 - Mandarina corretivo para cores frias
13 - Ocre uso para clarear o pigmento
14 - Branco deve ser usado com extremo cuidado e por
profissionais experientes.
15 - Azul e verde uso em delineadores de olhos boa cor fantasia.
16 - Cinza uso em sobrancelhas alaranjadas e para corrigir tons
muito quentes de pigmentos. No recomendo para efeito grisalho.
17 - Magenta e Terracota s uso em algumas misturas pra lbios,
evito seu uso puro.
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IMPORTANTE:
Quando fizer Misturas de pigmetnos, No esquecer de mexer a mistura
duarante o trabalho para garantir a missividade.

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