El Romanticismo alemn del Tercer Periodo: Mendelshoon, Schumman y Brahms

INTRODUCCIN
El siguiente estudio, versa sobre el romanticismo del tercer periodo en
particular aplicado al romanticismo del piano alemn y particularizado en
tres personajes del mismo: Schumman, Brahms y Mendelshoon.
Es un pensamiento generalizado el hecho de que este tercer romanticismo
supuso una decadencia en la vertiente musical promulgada por estos tres
compositores en contraposicin con lo que podemos denominar
romanticismo pleno, encarnado por las figuras de Chopn y Liszt; y
aunque bien es cierto que estos dos monstruos del piano tuvieron una
importancia transcendente e innegable en la evolucin del virtuosismo
pianstico y en la evolucin y creacin de escuelas piansticas, no es menos
cierto que los tres autores que aqu se estudian alcanzaron grados de
desarrollo romntico excepcionales y nicos antes de llegar a los grandes
pianistas de finales del XIX y principios del XX (Rachmninoff, Scrjabin,
etc.).
Si bien, su aportacin no fue tanto pianstica, s lo fue formal, armnica,
expresionista y a mi parecer salvaron el piano del exacerbado virtuosismo
lisztiniano, que en ocasiones peca de gratuito y barato. Fue un tpico en
la poca romanticista el arte de bramar con el piano. Ejemplos sobran,
como es el arte de Berlioz, Liszt, etc. Esto no implica que no crearan obras
de insuperable contenido musical, que de hecho as fue.
Es por ello, que el piano de estos tres autores, no es una decadencia, si no
un resurgimiento, una revisin clasicista y formalista de la msica del
romanticismo, necesaria para poder abarcar con xito el posterior periodo
musical del post-romanticismo.

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CARACTERSTICAS
GENERALES
Durante el romanticismo, podemos aludir a ciertas caractersticas que lo
hacen sobresalir y oponerse (como en toda corriente artstica), al periodo
clsico anterior.
La msica pasa a ocupar el lugar del arte ms sublime y elevado, en
contraposicin con otras artes como pintura y arquitectura, que en cierta
manera haban triunfado durante el clasicismo. El ideal renovador
artstico del romanticismo, haba fracasado y la msica fue la
manifestacin artstica en la que menos influencia tuvo este relativo
fracaso.
En particular fue la msica instrumental la que resurgi y super en
manifestaciones a otros estilos musicales como el vocal, que haba sido el
rey durante el barroco y parte del clasicismo.
Dentro de la msica instrumental, es el piano el instrumento rey de la
expresin romntica. No hubo compositor en este periodo que no
escribiera para piano, y en ocasiones, como es el caso de Chopn, casi
exclusivamente. De hecho las pginas orquestales de Chopn, son de
muy baja calidad.
En cuanto a las formas, hay una preferencia por la pequea forma, de la
cual ya haba sentado las bases Schubert en sus Momentos Musicales
e Impromtus. Las grandes formas clsicas decaen en beneficio de esta
nueva forma tipo lied (ya fuere binario, ternario o desarrollado), que
sirve a los romnticos como medio condensado de expresin, en
ocasiones extrema o latente.
Hay un cierto gusto por la creacin de pginas programticas y con
alusiones bibliogrficas y en ocasiones quasi msticas, que dan lugar a
la creacin de piezas con un marcado contenido literario. Podemos ver
reflejado esto en los Momentos Musicales de Schubert o en las
Romanzas sin Palabras de Mendelshoon.
Hay una prdida de importancia de la polifona en beneficio de la
armona vertical, aunque en este tercer romanticismo, renace un cierto

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gusto por el contrapunto polifnico, como recuerdo del arte bachiano,

que es muy influyente y una casi norma durante todo el
romanticismo.
Se crean pginas de extremado virtuosismo, llegando a explotar al
mximo todos los recursos de potencia e instrumentacin del piano. Hay
que decir, que esta caracterstica no es ciertamente patente en este tercer
romanticismo, pero si est latente en otro tipo de virtuosismo,
virtuosismo armnico, virtuosismo expresionista, que sentar las bases
del posterior Impresionismo francs, sin robarle mrito al sin duda
mayor influyente es esta corriente, Chopn.
Se produce un absoluto relegamiento de la forma en beneficio de la
expresin. El pensamiento generalizado del romanticismo era expresar
sentimientos sin tener en cuenta la forma, por muy extravagante que
sta fuese.
Otra caracterstica del romanticismo, es que el piano se vuelve
sinfnico, es decir, se trabaja el piano como si de una orquesta se
tratase. Las instrumentaciones de muchos de sus autores, bien podan
ser reducciones de pginas orquestales, cosa que hizo fecundamente
Liszt al reducir varias pginas orquestales. Al contrario que Beethoven,
que conceba el piano como una orquesta, los romnticos conciben la
orquesta como un piano.
Por ltimo, se termina de explotar al mximo todos los recursos tcnicos
y tmbricos del piano, que servirn de germen para el pianismo del siglo
XX y para el desarrollo constructivo del instrumento.

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ANTECEDENTES, FORMAS E
INSTRUMENTO
Antecedentes
Sin lugar a dudas, le debemos el romanticismo a Beethoven y por extensin
a Schubert (ltimo clsico, segn algunos autores). Particularizado al
piano, fue l quin sent las bases de las exigencias piansticas de los
compositores posteriores.
Las aportaciones que podemos atribuir a Beethoven son variadas:
Forz un desarrollo de la tesitura, dado que exploraba al mximo todos
los registros piansticos, tanto en el grave como en el agudo, e impona a
los constructores un aumento de la extensin del teclado.
Explota y explora los recursos tmbricos de los pianos de la poca.
Busca fortes abrumadores o pianssimos de una sutileza casi
mstica. Podramos citar cientos de pasajes de sus sonatas donde explora
todos estos recursos, incluido el pedal, siendo el primer compositor que
lo emplea de una forma sistemtica.
Beethoven explota la forma y la lleva al lmite de sus posibilidades
(frase de Schubert). Beethoven consigue deformar y eclosionar al
mximo la forma, pero siempre sin romperla; ante todo es un clsico
y pesan mucho en l las formas clsicas, pero las moldea a su gusto,
creando un lenguaje formal nico, que Brahms sabr heredar fielmente,
ms fielmente de lo que l hubiera querido nunca. Es por ello, que
habiendo Beethoven explotado la forma al lmite, ya no era gusto de los
romnticos seguir experimentando con ella, y se sirvieron, como
anteriormente se hizo mencin y se volver a hacer, de la Pequea
Forma romntica para expresarse.

Debemos tener en cuenta tambin de la influencia que Paganini tuvo en los

msicos romnticos. Paganini era el exponente virtuosstico del violn
paralelo a Liszt al piano, y no en vano Liszt escribi variaciones sobre sus
Caprichos. Tambin Schumman se vio ampliamente influido por l, y

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escribi los Estudios sobre los Caprichos de Paganini, conocidos como

los Estudios Paganini-Schumman.
Otra fuerte influencia sobre los autores del romanticismo es Bach.
Ampliamente olvidado fue redescubierto tras el estreno que Mendelshoon
hizo de la Pasin segn San Mateo, que l mismo corrigi en su
juventud. Por tanto es una constante en la produccin de Mendelshoon esta
influencia determinante en su estilo.
No estuvieron lejos de esta influencia Liszt (que escribi versiones
piansticas de algunas de sus fugas para rgano), Chopn o Schumman.
Tambin Brahms recoge la tcnica bachiana del contrapunto y la elabora
en muchas de sus obras. Es por ello que en este tercer romanticismo, haya
un pequeo resurgimiento del contrapunto a raz de esta notable influencia.

Formas
Los compositores de este tercer romanticismo, vuelven a componer segn
las formas clsicas, algo que haban abandonado los compositores del
Romanticismo pleno. Vuelven a escribir sonatas, aunque ya en decadencia,
se dieron cuenta de que la sonata era una forma agotada.
Siguen utilizando formas clsicas aunque modificadas a los gustos
romnticos como el concierto con solista, los estudios (aunque ya no se
trata de un simple ejercicio para adquirir cierta tcnica), y hay un nuevo
triunfo de la variacin, que recuperan del pasado despus del notable
abandono que durante el romanticismo tuvo y la explotan y utilizan
abiertamente tanto Schumman como Brahms.
Como ya he comentado, surge una forma nueva: La pequea forma tipo
lied, dada la necesidad de encontrar un medio de expresin nuevo que se
adecuase a sus pretensiones expresionistas.
Nace tambin el germen de la Suite Moderna. Aunque con la boca pequea,
no es acaso una suite el Carnaval de Schumman, o la Kreisleriana del
mismo autor?, y Aos de Peregrinaje de Liszt?.
Pueden ser consideradas Suites, aunque no con la rigidez de ese compendio
de danzas y aires de danzas con las que la trat Bach.

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Instrumento
Fue el piano el instrumento de expresin fundamental del romanticismo.
Podemos analizar que esto fue as, porque cumple con dos requisitos que
satisfacen las exigencias de los romnticos: por un lado la intimidad de
reproducir la voz humana y de lograr ese cantbile en legatto, que
haba sido un deseo ya desde la poca Mozartiana, y por otro la potencia y
brillantez que el nuevo instrumento les proporciona para reproducir las
exigencias de una gran orquesta sinfnica y competir con ella en un gran
concierto. Todo esto unido al hecho de que se trata del instrumento
polifnico mas versaltil, lo convierte en el dolo y el rey de los
instrumentos de expresin romntica.
No hay que desdear las composiciones que para rgano realiz Berlioz,
Franck o el mismo Brahms, pero dado que el rgano es un instrumento tan
engorroso, ya que debe ubicarse en un espacio grande como en las iglesias
y catedrales, no triunf.

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MENDELSHOON
Flix Mendelshoon Bartoldi naci en 1809 y muri en 1847.
Mendelshoon fue un nio prodigio al estilo de Mozart, de hecho compuso
con 15 aos su Rond Caprichoso, una de sus obras piansticas ms
importantes. Era una persona que no cumpla con los cnones del artista
romntico. Era un hombre con una vida muy ordenada y educacin
clasicista que era consciente de sus buenas facultades para la msica. Todo
ello qued ampliamente reflejado en toda su produccin.
Influencias
Est absolutamente influido por Bach. Como ya hemos dicho, fue l quin
estren la Pasin segn San Mateo despus de corregirla y mejorarla ?.
Otra influencia importante es la de Mozart, que podemos observar en su
elegancia, en sus lneas meldicas exquisitas y en la instrumentacin, muy
al estilo mozartiano. Es por ello que Mendelshoon es una isla de
clasicismo en medio del romanticismo.
Caractersticas estticas
Su msica refleja una educacin musical clasicista y dieciochesca que
marcar su obra. Es por ello que Mendelshoon no puede ser considerado ni
romntico ni clsico, sus condicionamientos sociales y educacionales hacen
que podamos decir que Mendelshoon se equivoc de poca, naci en la
corriente equivocada.
Podemos definir su msica como ordenada, regular, amena, no
problemtica, donde vemos una clara influencia mozartiana, lo que le hace
producir composiciones uniformes y sosegadas en las cuales busca un ideal
de sencillez que mana de un claro equilibrio de proporciones estrictamente
clsicas. El calificativo que ms ha recibido su msica es el de poco onda,
sobria y transparente.
Por todo ello su arte fue tachado durante mucho tiempo de descolorido y
call durante aos en un injusto desprecio, aunque siguiera siendo

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apreciado por los melmanos. Pero hoy en da, desde el punto de vista de la
musicologa moderna del siglo XX, Mendelshoon es considerado como uno
de los compositores ms interesantes del siglo XIX.

Caractersticas Tcnicas
Mendelshoon es un improvisador nato, y puede hacer gala de ello dado a su
buena formacin acadmica y sus facultades musicales innatas. Es un 2
Mozart, y esto se refleja en sus partituras.
Exigen sus obras un toque muy refinado, gran claridad de sonido y una
gran maestra en el stacatto, siendo esta una clara influencia bachiana y
mozartiana. No inventa ningn tipo de instrumentacin pianstica nueva, si
no que utiliza los recursos ya existentes y explotados durante el clasicismo
(meloda acompaada, contramelodas polifnicas, escalas, etc.).
Podemos decir tambin que es muy perfeccionista en su trabajo, llegando a
lmites exacerbados. Busca en ocasiones melodas escritas de tal modo, que
el pianista se vea obligado a ejecutarlas con los dedos mas apropiados para
destacarla u ocultarla, dejando poco margen al intrprete para modificar su
arquetipo expresivo.
Trabaja las figuraciones rpidas en semicorcheas, arpegios y escalas a gran
velocidad lo que da a ciertas composiciones una fluidez tranquila.
En sus obras trata las melodas como voces humanas y extraa el hecho de
que no compusiera lieds para voz y piano, ya que en sus obras piansticas
siempre intuimos una voz humana cantando sobre el arropamiento
pianstico.

Obras ms importantes
Hay que destacar sobre todas las dems sus Romanzas sin Palabras, que
se trata de uno de los pequeos grandes tesoros de la pequea forma.
Se trata de 8 cuadernos (el ltimo de ellos pstumo) que Mendelshoon
compuso durante toda su vida y agrup en cuadernos. Los ttulos que
caracteriza cada pieza no son originales (salvo unos pocos) del autor, si no
que fueron aadidos por los editores (algo normal en la poca como una

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estrategia de marketing) reflejando las caractersticas programticas de

las piezas.
Destacan La Cancin del Gondolero, angustiosa y profunda barcarola;
La Hilandera, donde el flujo imparable de semicorcheas hace pensar en
el eterno girar de la rueca, y muchos otros.
En sus Romanzas Mendelshoon mezcla la voz humana y el
acompaamiento pianstico en la misma pieza, y en ocasiones insina dos
de voces en un eterno dilogo musical.

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SCHUMMAN
Robert Schumman nace en Sajonia en 1810 y muere en 1856. En su
juventud estudia Derecho por obligacin de su madre, aunque se dedic
durante toda su vida a la msica.
Padece una enfermedad hereditaria, una especie de Paranoia Esquizoide,
que le hace or voces en su interior que le perturban todava ms, y es
posiblemente debido a esa esquizofrenia algunas alusiones a personajes
inexistentes que hace en sus obras. Muere en un psiquitrico debido a esa
enfermedad.
Hubiera sido un eminente pianista de la talla del mismo Liszt, si no fuera
por una lesin en una mano que le hizo retirarse de la carrera de intrprete.
La razn de esta lesin no est clara y hay varias versiones: desde el
excesivo trabajo al piano hasta que fue debido a un artilugio que l mismo
invent para conseguir ascender el nudillo del 4 dedo y hacerlo ms gil.
Debido a este dramtico suceso se dedic por completo a la composicin, y
se dice comnmente que con Schumman el mundo perdi un excelente
pianista, pero gan un mejor compositor.
Influencias
Sobre Schumman recae una importante influencia beethoviana, que se
aprecia en cierto estilo de su msica desarrollado ya por Beethoven que se
denomina el Desarrollo temtico, caracterstica con la que habitualmente
se designa la msica beethoviana y heredada de pap Haydn. Tambin
toma de l la energa y el mpetu de sus composiciones, siempre latente en
su produccin y alternado con pginas de melancola extrema.
Otra gran influencia fue la de Mendelshoon, aunque rechazaba su elegancia
extrema.
Caractersticas Estticas

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Su msica es absolutamente orquestal, coincidiendo con sus

contemporneos y apartndose ah de la influencia beethoviana. Gran parte
de sus piezas denotan esa caracterstica.
No es un gran innovador tcnico, aunque hizo grandes aportaciones, pero s
lo es formal y en el campo de la armona. Sus cambios armnicos abruptos
son constantes en su produccin.
Las formas que trata casi se reducen al lied (cancin de concierto) y a la
pequea forma, aunque tambin compuso sonatas y conciertos. Tiene una
gran tradicin clsica y utiliza sus formas, pero las consideraba demasiado
rgidas para l y luchaba contra ellas. Algo similar ocurre con sus
conciertos: realmente escribi tres conciertos para piano y orquesta, pero
slo concluy uno, el concierto en La menor. Esto denota su dificultad para
adaptarse a las rgidas formas clsicas.
En sus obras consigue alternar la dulzura con la vivacidad y el intimismo
con la brillantez. Schumman es un beethoviano romntico.
Una caracterstica muy importante dentro de su encuadre esttico es la
importante creacin de obras programticas y con alusiones literarias.
Introduce en sus obras personajes simblicos y juegos cabalsticos en sus
obras (debido a su enfermedad mental?), como por ejemplo en el
Carnaval Op.9 o en las Variaciones Abegg.
Caractersticas Tcnicas
Como ya he dicho su piano tiene importantes tintes sinfnicos, pero su ms
importante innovacin fue el ritmo: su msica sobrepasa con creces las
barras del comps y va mas all del simple esquema rtmico del clasicismo,
siendo sus obras muy cercanas a la improvisacin influido aqu por Liszt
(que aunque ms joven que l, fueron grandes amigos).
Por tanto Schumman crea un nuevo sonido con el piano, y se basa en los
siguientes aspectos tcnicos para lograrlo:
Amplia el comps y rompe su simetra
Sugiere melodas ocultas en voces intermedias
Gran importancia de los bajos armnicos, aunque ya los haba explotado
Chopn ampliamente.
Utilizacin de varias tonalidades en ambas manos de una manera
politonal, sentando las bases de la politonalidad y pantonalidad del

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siglo XX, algo que desarrollars Scrjabin y Rachmninoff hasta llegar a

Bartok.
Escalas con dobles notas
Utilizacin muy expresiva del salto
Una gran finura en la utilizacin contrastada del stacatto y el
legatto.
Juego de pequeos grupos meldicos, algo heredado del Desarrollo
Temtico beethoviano.
Alternancia de melodas encantadoras con pasajes estrictamente
bachianos con escalas, contrapuntos y acompaamientos tipo Bajo de
Alberti.
Su tcnica rtmica es nueva, pasando de la homorrtmia exagerada y
machacona a la ms compleja polirrtmia slo comparable a la msica
bartokiana del siglo XX.
Ritmos complicados y cambiantes de manera abrupta, al igual que sus
armonas.
Otra de sus caractersticas de instrumentacin es que cuando las
melodas se desplazan hacia registros agudos del teclado, ampla las
notas con duplicaciones a la octava para conseguir ms refuerzo sonoro
y tmbrico.
Otra peculiar innovacin es el empleo de las denominadas notas
mudas, que son notas mantenidas de forma virtual largo tiempo en el
bajo, acaso insinuando la utilizacin de un pedal tonal. Observamos
esta peculiaridad en algunas de sus obras como Papillones y
CarnavalOp.9.

Obras ms importantes
Cabe destacar:
- Variaciones Abegg Op.1
- Papillones Op.2
- Estudios Paganini-Schumman
- Estudios Sinfnicos Op.12
- Carnaval Op.9
- Tres sonatas: en fa#m, solm, fam
- Escenas de Nios
- Kreisleriana Op.16
- Novellets Op.21
- Concierto en La menor
PAPILLONES Op.2

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- En esta obra Schumman triunfa en el reto de construir grandes obras

gracias a la combinacin de pequeos mdulos, cosa que repetir en
Carnaval. Es una obra de juventud con muchas alusiones
programticas y literarias basadas en ritmos de danzas, que es otra
caracterstica schumaniana y romntica en general: el descubrimiento
del folklore popular como material temtico para sus obras.
SONATAS
- Una caracterstica destacable de sus sonatas, es la superposicin de
movimientos, es decir, los movimientos de sus tres sonatas son
funcionales e intercambiables, lo que da lugar a pensar que no fueron
concebidos como movimientos de sonata, si no como piezas
independientes y posteriormente reagrupadas en sonatas.
CARNAVAL Op.9
- Es una de las obras ms importante de Schumman y de mas alto
contenido programtico. Est basada en el Davidbndler (La liga de la
hermandad de David), que se refiere al David bblico y que narra su lucha
contra los filisteos, que son los personajes que encarnan el mal. Los
personajes de la Liga de David son los mismos que los de la Comedia del
Arte francesa: Florestn, Eusebius, Raro, Pierrot, Arlequn y cada uno de
ellos encuadran un arquetipo de persona o de comportamiento social como
el valor, el temor, la risa, etc. En la mente perturbada de Schumman, estos
personajes tenan vida propia y los hace vivir y relacionarse en el
Carnaval.
- Tambin est presente Chiarina que no es ms que Clara Schumman,
su mujer, y una cita a Chopn y otra a Paganini, donde trata de imitar y
crisolizar su lenguaje musical con el de los autores citados.
- Hay tambin un juego cabalstico en la obra, el juego de las Letras
Danzantes, donde con la palabra ASCH, escribe los temas
fundamentales de las piezas. ASCH es el nombre del pueblo natal de su
amor de aquel momento, Ernestina y son adems las nicas letras del
apellido SCHummAn que pueden ser traducidas al lenguaje musical
segn el alfabeto alemn (as=lab, s(pronunciado es)=mib, c=do,
h=si); de esta manera Ernestina y Schumman quedaran unidos para
siempre. Casi todos los nmeros de Carnaval, comienzan con estas
cuatro notas.
- En el comentario a la audicin de Carnaval Op.9, se explicarn ms
aspectos tcnicos sobre la obra, que a mi parecer es la ms importante
desde el punto de vista de su lenguaje musical de toda la produccin de
Schumman.

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Audicin comentada:
Carnaval Op.9
Schumman
Comentar nmero a nmero los aspectos tcnicos y estticos ms
sobresalientes de la obra y que puedan ser extrapolados al resto de la
produccin schumaniana.
Prembulo
- Observamos el comienzo en el que Schumman trata el piano de una
forma sinfnica, con una escritura eminentemente orquestal y con
muchas duplicaciones acrdicas y extensiones que superan la de una
mano normal.
- Modulaciones abruptas
- Tras el pi mosso, observamos como Schumman toma un tema
meldico-rtmico (motivo) y lo desarrolla ampliamente, siguiendo los
pasos del desarrollo temtico de Beethoven.
- Podemos ver tambin como altera el ritmo ternario mediante acentos
convirtindolo en binario, al tiempo que modifica para tal efecto el
acompaamiento tipo vals, siendo esta una caracterstica prominente de
su tcnica.
- Vemos como a medida que se dirige hacia los agudos refuerza la
meloda mediante octavas en la mano derecha.
- En el Animando, Schumman deja entrever una meloda interior
acompaada de un accelerando que provoca que el fragmento adquiera
un carcter de improvisacin.
- En el vivo, vemos la importancia que refleja en los bajos, haciendo stos
meldicos sobre los arpegios de la m.d.
- Posteriormente prosigue con el desarrollo temtico del motivo del pi
mosso, para concluir strepitosamente en una coda de tintes orquestales.
Pierrot

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- Observamos durante toda la pieza las repeticiones rtmicas casi

montonas, con una coletilla rtmica que l desea destacar. Homorrtmia
en contraposicin con otras piezas polirrtmicas.
Arlequn
- Utiliza el contraste del legatto frente al stacatto y vemos la utilizacin
expresiva de los saltos de la mano derecha.
- Es una pieza ASCH (llamar as a las piezas cuyas melodas estn
construidas con la transcripcin musical de esas letras).
Vals
- Utilizacin de los bajos meldicos en la primera y tercera seccin.
- Melodas internas y polifona en la seccin central.
- Pieza ASCH
Eusebio
- Vemos aqu las limitaciones que el comps impone a Schumman y la
necesidad de utilizar figuraciones extraas y excepcionales para
conseguir esa sensacin de vaguedad; hubiera sido mejor que
Schumman eliminara las barras de comps y su imaginacin le guiara.
- Mientras tenemos en la m.s. un do contrapuntstico.
- Es una pieza muy pianstica y expresiva donde en la parte del pi lento
consigue una atmsfera de un pianismo sublime.
Florestn
- Es el lder de la Liga de David, y lo muestra con esta pieza luchadora y
enrgica.
- Aparece una cita de los Papillones repetida en dos ocasiones.
- Es una pieza ASCH
Coqueta
- Utilizacin contrastada del staccatto y el legatto
- Saltos expresivos y repeticiones rtmicas machaconas en
contraposicin con un ritmo muy fluido y ligero.
- En la Rplica que le sigue Schumman plantea el tema del principio de
la m.s. de la anterior pieza y la trata de forma polifnica fugada
Sfingi
- Aqu Schumman desvela el secreto del ASCH por medio de tres
combinaciones sin carcter de obra.
Farfall

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- Con una interesante instrumentacin, Schumman envuelve las melodas

de esta pieza con semicorcheas y con un bajo poderoso.
- Pieza ASCH
Letras Danzantes
- En este vals en presto Schumman contrasta los stacattos con el legatto y
con alteraciones rtmicas tpicas de su estilo
- Pieza ASCH.
Chiarina
- Esta pieza est dedicada a Clara Schumman y es una pieza con carcter
romanticn, con un ritmo marcado en el bajo simulando un vals y una
meloda con ritmo repetitivo que siempre ampla en octavas a medida
que se acerca al registro agudo.
- Pieza ASCH.
Chopn
- La mayor proeza de Schumman en esta pieza no es su dificultad, ni su
instrumentacin ni tan siquiera su ritmo o armona, si no la manera tan
magistral que tiene de crisolizar dos lenguajes musicales diferentes y
nicos, el suyo y el Chopn. Una pieza deliciosa.
Estrella
- En el pi presto de esta pieza, observamos la polirrtmia de Schumman
y la creacin de melodas desfiguradas en el tiempo y de forma
retardada, algo que tambin har y mucho ms a menudo Brahms.
Risconoscimento
- Utiliza aqu el autor una instrumentacin inslita y nueva, no existente
antes, que consiste en este batimento del pulgar que dobla a la
meloda a la octava.
- Pieza ASCH
Pantalen y Colombina
- Magistral utilizacin del stacatto y su contraste con el legatto, junto con
una insinuacin de melodas ocultas por valores ms largos.
- Pieza ASCH, aunque no queda muy claro por la falta del Mi bemol.
Vals Tedesco
- Un vals al mejor estilo viens, con abruptas modulaciones al final de la
segunda seccin .
- Carcter orquestal.

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Paganini
- Schumman intenta imitar las figuraciones violinsticas de Paganini por
medio de una instrumentacin en arpegios y saltos, primero en
detach para luego contraponerlo al legatto darchi.
- Esta pieza denota la influencia que sobre Schumman y sobre otros
muchos compositores romnticos tuvo la figura de Paganini, paralelo
virtuosista de Liszt al violn.
Confesin
- Breve pieza donde su nico rasgo prominente es la utilizacin del juego
del ASCH.
Passeggiata
- Pieza ASCH
- En la segunda parte de esta pieza, Schumman hace cantar a los bajos
del piano.
Pausa
- Se trata del final del Prembulo.
Marcha de los hermanos de la Liga de David contra los Filisteos
- Pieza ASCH muy enrgica, del mismo corte que el inicio de Prembulo,
donde Schumman resuelve una instrumentacin totalmente orquestal
con abruptas modulaciones y con un instintivo y sumergido pedal tonal
cada dos compases.
- El Molto pi vivo, es una seccin absolutamente rtmica donde
encontramos melodas propias de un Beethoven (en un momento se cree
escuchar la 7), con meloda compartida entre mano derecha e izquierda.
- Aparecen varias citas al Prembulo, para volver a esa meloda
beethoviana de la apoteosis de la danza y concluir con gran estrpito
y alboroto con una coda en la cual se denota que la sagrada Liga de
David, triunfa sobre la maldad filistica y sobre lo vil y mundano del
mundo, de ese mundo irreal, fiel reflejo del real, que la perturbada
mente de Schumman cre para deleite universal.

CONCLUSIN:
Con todo esto, el Carnaval Op.9, es, a mi parecer, la obra ms
representativa y genial dentro de la produccin de Schumman, donde

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mezcla y explota todos sus recursos y lenguajes musicales, y es as mismo

una de las obras cumbres del pianismo de todos los tiempos.

BRAHMS
Johanes Brahms nace en Hamburgo en 1833 y muere en 1897.
Cabe de Brahms la siguiente pregunta: Se le puede considerar un
compositor para piano?. Ciertamente la integral de la produccin para
piano de Brahms, es muy pequea y se reduce a tres sonatas, dos conciertos
y un puado de obras menores, pero aunque pequea, su produccin es de
alto inters e importancia para la evolucin del piano y de la msica en
general, debido al desarrollo que l hizo del cromatismo y la armona que
llegar hasta bien entrado el siglo XX.
Influencias
Es por todos conocida la influencia que sobre Brahms, tuvo la figura de
Beethoven. De hecho cuenta la historia que cuando Brahms compona su
sinfona n 1. Todas las melodas que le venan a la cabeza eran melodas de
las nueve de Beethoven, y que tard casi 30 aos en estrenar la partitura,
tras cientos de correcciones, dado que cuanto ms la correga ms se
pareca a Beethoven. Lo mismo ocurre con sus tres sonatas, que
buenamente podran haber sido la 33, 34 y 35 de Beethoven.
Por tanto, aunque huye de Beethoven, no consigue desligarse de su
influencia hasta el final de su vida, que opta por cambiar su lenguaje
musical de formas radical.
No en vano, su msica tambin se divide en tres periodos, como la de
Beethoven, y ni su propia muerte pudo librarle de la figura de Beethoven,
dado que est enterrados juntos en el mismo cementerio, uno al lado del
otro.
Es tambin importante la influencia de Schumman, dado que eran grandes
amigos y apoy a Robert en los peores momentos de su vida y de hecho fue
un gran amigo de Clara Schumman.
Caractersticas Estticas
Su obra pianstica est considerada como uno de los mayores tesoros de la
msica del siglo XIX, dado que est condensada de expresin.

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Su piano es de tientes sinfnicos, pero menos que Schumman.

Busca la perfeccin formal, al igual que Beethoven, y su ideal es expandir
la forma, aunque se dio cuenta de que ese trabajo ya lo haba realizado
Beethoven. De hecho en sus tres sonatas, se basa en los cimientos de las
ltimas sonatas de Beethoven, y en ellas busca una estructura cclica pero
nunca llegando a los extremos de Cesar Franck, un ideal que fue explorado
por Beethoven.
Son ampliamente conocidas sus desavenencias con Liszt y sus
enfrentamientos personales. Es sabida la ancdota en la cual estando Liszt
dando un concierto al que acudi Brahms, en un momento de una obra del
propio Liszt, ste mir a Brahms y pudo comprobar que el genio de
Hamburgo estaba sumido en el ms profundo sueo escuchando su obra.
Pero ms que sus enfrentamientos personales, es ms interesante comentar
sus colisiones estticas:
Ambos parten de la misma base comn: el fracaso del romanticismo
como ideal renovador, como proyecto de renovacin social y artstico.
Por su lado Liszt subsana este fracaso recogiendo el patrimonio del
pasado y relacionndose a su manera con l.
Brahms ve esta relacin con el pasado como un problema y huye de l.
Brahms huye de Beethoven pero en realidad cada vez se aproxima ms
a l.
Etapas
I Etapa (1852-1854)

Msica de carcter sinfnico

Fiel heredero del ms absoluto Beethoven
Explora al mximo las posibilidades del piano
Utiliza formas clsicas
Son de este periodo sus tres sonatas y las Variaciones sobre un tema de
Schumman

II Etapa (1861-1865)
Msica de carcter virtuosstico
Escribe msica de tintes ligeros y poco profunda
Pertenecen a este periodo las Variaciones obre un tema de Haendel y
sobre un tema de Paganini, adems de los Valses Op.39, piezas de
relativamente poca calidad.

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III Etapa (1778-1779)

Crea pginas breves, de construccin sencilla y carcter ntimo. Se aleja
de Beethoven y de las grandes formas clsicas.
Busca estructuras complejas para expresarse.
Descubre la msica de Bach como fundamente esttico
Pertenecen a este periodo sus 8 piezas Op.76, Las dos Rapsodias
Op.79 y los Intermezzos Op.117 Op.118.
Caractersticas Tcnicas
Aunque podra parecer lo contrario, la msica para piano de Brahms no es
retumbante, dado que su instrumentacin impone un tipo de ataques de
tecla que no resultan incisivos. Esto provoca que sus pasajes sean
peligrosos e incmodos.
Es el primer compositor e intrprete para piano que desarrolla ampliamente
el Toque Diferenciado dentro del mismo registro y mano. Ya Chopn
haba experimentado en este campo, pero solo lo haba hecho entre planos
sonoros de ambas manos, pero nunca dentro del mismo registro.
Brahms en realidad no busca una nueva tcnica pianstica, sino que busca
una nueva sonoridad, y es sta la que le llega a una nueva tcnica, pero en
este caso armnica. Crea por ello un nuevo lenguaje armnico,
introduciendo en sus composiciones amplios pasajes con armonas
disueltas en retardos y choques disonantes.
Encontramos en sus obras cnones, fugas y tratamientos horizontales ya
que otra gran influencia para l, aunque en sus ltimos aos, fue Bach.
Obras ms importantes
-

Tres sonatas Op.1,2 y 5

2 conciertos para piano y orquesta
16 variaciones sobre un tema de Schumman
Balada Op.10
Variaciones sobre un tema de Paganini Op.35

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- 35 variaciones sobre un tema de Haendel Op.24

- Rapsodias Op.79
- Intermezzos Op.117 y 118

Audicin comentada
Rapsodia n1 Op.79
Brahms
Las dos rapsodias del Op.79 de Brahms fueron compuestas en 1879, en su
ltima etapa. Esta obra en principio se titulaba Capricho debido a su
carcter agitado.
La rapsodia que nos ocupa es una obra de contenidos cerrados, de elegancia
formal sin precedentes con una forma tipo lied ternario con tres secciones,
cuyas tonalidades (sim-SiM-sim), concuerdan con la ms tradicional visin
formal, pero aun as, el nerviosismo armnico que vemos en la pieza, la
hace de una novedad sin lmites.
- Encontramos en el comienzo desarrollos temticos del ritmo de tresillo
de semicorcheas y otros motivos al mejor estilo beethoviano. En esta
primera parte, los experimentos armnicos que Brahms realiza son
sorprendentes, pero muy eficaces al odo, en ningn momento nos
parecen abruptos. Vemos tambin un marcado contrapunto; la meloda
previamente cantada por la m.d., es ahora presentada por la m.s.
- Aparecen ya pasajes en armonas retardadas y sncopas tpicas del estilo
de Brahms que dan fluidez y agitacin al pasaje y a toda la obra.
- Del comps 16 en adelante, vemos como con un material limitado y a
primeras luces pobre, Brahms construye un periodo de densas armonas
y de un pianismo casi orquestal en el cual no sera difcil ir diciendo que
instrumentos ora tocan ora estn en silencio.
- Despus de un remanso de calma en el mismo estilo que el anterior
subperiodo, comienza una escalada furiosa al forte. Prosigue el
desarrollo temtico y las angustiosas disoluciones rtmico-armnicas
(siempre constantes en Brahms), que ascienden por cromatismo, algo
muy comn en su msica, y nos hacen llegar a un clmax en Fa Mayor,

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tras lo cual tenemos dos escalas a gran velocidad, recuerdo del

virtuosismo de su anterior etapa.
- Tras modular por enarmona, vuelve a atacar el tema principal seguido
ahora de un nuevo episodio variado donde Brahms da gran importancia
a los bajos y de sonoridad absolutamente orquestal.
- Tras esto, un puente nos lleva al Tro en Si Mayor, de una dulzura y
expresin romntica sin precedentes: melodas ascendiendo por sextas,
armonas y modulaciones disueltas nos llevan a un agonizante final de
seccin, donde Brahms utiliza un ritardando de duraciones en la
meloda.
- Volvemos a encontrar una reexposicin exacta de toda la Rapsodia, que
desemboca en una coda de efectos milagrosos sobre el oyente. Brahms
recoge uno de los temas y lo desarrolla varindolo bajo la indicacin de
pp y con un flujo de tresillos que provocan un mar de angustia y
agitacin, tal era el propsito de Brahms. La importancia del plano de la
m.s. es indudable, pero doblada con la m.d., produce una atmsfera
mstica, particular del ltimo periodo del maduro Brahms.

CONCLUSIN:
Es esta Rapsodia, la mayor sntesis, a mi modo de ver, del arte brahmsiano,
que, aunque perteneciendo al tercer periodo del autor, est incluida esa
poderosa fuerza y titanismo de la primeras sonatas. La perfeccin formal, la
combinacin exquisita de diseos y el sorprendentemente bien creado aire
de agitacin y excitacin, hacen de ella un compendio de arte del autor y la
elevan a la categora de gran joya de la literatura pianstica.

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INFLUENCIAS POSTERIORES
Y
CONCLUSIN
Estos tres autores en vida, no ejercieron tanto atractivo ni influencias sobre
las masas y los dems compositores, pero posteriormente otros msicos
retomaron sus innovaciones y las desarrollaron todava ms.
Es el caso de la riqueza rtmica de Schumman, que influir mucho en la
msica del siglo XX y que no volveremos a ver hasta llegar a la msica de
Bartok o Carl Orff.
O como es el caso de Brahms, cuyos experimentos armnicos recogern
Mahler y Brukner, como as mismo Wagner, para iniciar las bases del
atonalismo y la transicin a la disolucin de la tonalidad clsica.

Por tanto, podemos concluir, que cierto es que no fueron grandes

innovadores en el terreno tcnico, ni pueden codearse en este sentido con
Chopn y Liszt, pero en el aspecto formal, expresionista, y evolucionativo
del arte del piano, los debemos poner a la misma altura, as como por la
creacin de pginas que suponen autnticos logros de experimentacin y
expresin romntica. Tres lenguajes musicales diferentes sin los cuales la
evolucin de la msica del romanticismo hubiera estado incompleta.

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NDICE DE CONTENIDOS
Introduccin.
Caractersticas generales del Romanticismo.
Antecedentes. Formas. Instrumento.
MENDELSHOON:
- Influencias.
- Caractersticas estticas
- Caractersticas tcnicas
- Obras ms importantes
SCHUMMAN:
- Influencias
- Caractersticas estticas
- Caractersticas tcnicas
- Obras ms importantes
- Audicin comentada: Carnaval Op.9
BRAHMS:
- Influencias
- Caractersticas estticas
- Caractersticas tcnicas
- Obras ms importantes
- Audicin comentada: Rapsodia n1
Influencias posteriores y Conclusin
Bibliografa y recursos

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BIBLIOGRAFA Y RECURSOS
La Msica de la poca Romntica
Alianza Msica 1991, Alfred Einstein
La Msica Romntica
Akal, Len Plantiga
Historia del Piano
Ediciones Span, Piero Rattalino
Historia de la Msica Occidental
Alianza Msica, Grout y Palisca
El Piano
Ed. Labor, Denis Leviallant
Atlas de Msica
Alianza Atlas, Ulrich Michels
Fichero Musical
Ediciones Daimon, Manuel Tamayo
Coleccin de Fascculos Piano Classics
Ed. Orbis Fabri

DISCOGRAFA
Carnaval Op.9: Compacto n31 de la Enciclopedia Salvat de los
Grandes Compositores.
Intrprete: Claudio Arrau,
Casa
discogrfica: Philips
Rapsodia n1: Compacto n104 de Piano Classics
Intrprete: Idil Biret, Casa Discogrfica: Naxos

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GUIAS DE AUDICIN

Carnaval Op.9 de Robert Schumman,

Edicin Ricordi, Revisin: Moroni

Dos Rapsodias, Op.79 de Johanes Brahms

Edicin Urtex, Revisin: Stockmann, Digitacin: Alexander Kaul

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TTULO:

EL ROMANTICISMO DEL
PIANO ALEMN DEL
TERCER PERIODO:
MENDELSHOON,
SCHUMMAN Y BRAHMS

AUTOR:

MANUEL ALEJANDRE