Les Temps Modernes

(Modern Times)

Un film de Charles Chaplin, 1936

Dossier pdagogique labor dans le cadre du dispositif Collge au Cinma (Orne) par Mme
Virginie Gournay et M. Yves-Marie Le Troquer, professeurs au collge Saint-Exupry
Alenon.

Sommaire
1re partie : avant la projection
1 La biographie de Charles Chaplin ...3
2 La filmographie de Charles Chaplin 5
3 Le personnage de Charlot 7
4 Les affiches des Temps modernes.10
5 Le synopsis des Temps modernes 12

2me partie : Aprs la projection

6 Etude de la 1re squence des Temps modernes..13
7 La Grande dpression et les Temps modernes ..20
8 La Grande dpression travers la littrature et la photographie. 24
9 La Grande dpression au cinma..27
10 Le burlesque dans les Temps modernes .. 31
11 Le cinma devient parlant, mais Charlot reste muet 35
12 Etude de la scne finale des Temps modernes .. 39

3me partie : Le vocabulaire du cinma

13 Lchelle des plans et les mouvements de camra travers les
Temps modernes 42
14 Le story-board des Temps modernes .45
15 Petit lexique du cinma..48

Annexes :
- Bibliographie ..55
- Webographie .55

1 - Biographie de Charles Chaplin

Charles Spencer Chaplin (Londres 1889 Suisse 1977)
Issu dune famille dartistes de Music-hall qui
connaissent rapidement un revers de fortune, Charles
Chaplin passe une grande partie de son enfance dans des
foyers daccueil pour enfants pauvres.
A lge de 10 ans, il est engag dans une troupe de
danseurs de claquettes. Au dbut du XXe sicle, il intgre une
troupe de cabaret, dont il devient vite la vedette grce ses
talents comiques. En 1913, aprs une
tourne aux Etats-Unis, il est
remarqu par le ralisateur Mack Sennett et embauch par la
socit de production Keystone. Il commence alors le cinma
est met au point, ds 1914, le personnage de Charlot qui
apparat pour la premire fois dans Charlot est content de lui.
Il sera prsent dans tous ses films jusquaux Temps
Modernes.
Enchanant les courts et moyens mtrages, il fait
rapidement fortune. Mais, il rve de travailler de manire plus
indpendante, de pouvoir contrler toute la production de ses
films, de la rdaction du scnario la distribution en salles.
Cest dans cet objectif, quil cre en 1919 avec Douglas
Faibanks, Mary Pickford et David W. Griffith la socit United
Artists.
A partir de cette date, il se lance dans la ralisation de
longs mtrages qui font de lui lacteur comique le plus
clbre du monde.
Contrairement ses courts et moyens mtrages des
annes 1910, les films de Chaplin prennent alors une
dimension plus sentimentale (La rue vers lor, 1925), sociale
(Les Temps modernes, 1936) ou politique (Le Dictateur,
1940).
Le passage au cinma parlant pose rapidement cet acteur qui sest fait
connatre par lart du pantomime. Dailleurs, des films comme Les Lumires de la
ville (1931) ou Les Temps Modernes (1936), ne sont pas parlant mais seulement
sonoriss. Il faut en fait attendre Le Dictateur en 1940 pour
entendre vraiment la voix de Charles Chaplin dans un film.
Accus de sympathies communistes et mis en cause par
les puritains pour sa vie prive mouvemente (4 mariages),
Chaplin quitte les Etats-Unis en 1952, aprs avoir ralis Les
feux de la rampe. Il sinstalle alors en Suisse jusqu la fin de
ses jours et sattache la rdaction dune autobiographie ainsi
qu la composition de nouvelles musiques pour ses premiers
courts mtrages. Aprs avoir ralis son seul film en couleur
(La Comtesse de Hong Kong, 1967), il retourne brivement aux
Etats-Unis afin de recevoir un Oscar dhonneur pour lensemble
de sa carrire en 1972.

Complte sa fiche didentit :

Nom : ..
Prnom : ...
Date et lieu de naissance : .
Date et lieu de dcs : .
Nationalit : .
Origine sociale :.
Professions : ..

Genre de ses films (cochez la bonne rponse)

Science- fiction

Comdie

Drame

Documentaire
Rcompense obtenue : .

Complte la frise chronologique ci-dessous laide de la biographie de Charles

Chaplin.
1889 :

1899 :

1913 :

1914 :

1919 :

1936 :

1925 :

1952 :

1940 :

1952 :

1972 :

1977 :

Exercice pour les 4me 3me

Rdigez une biographie illustre de Charles Chaplin partir des ouvrages de C.D.I.
et dInternet.

2 - Filmographie
1) Dans le dictionnaire, rechercher les noms filmographies, biographies,
bibliographies et sitographies.
2) Voici diffrentes affiches de films burlesques. Entoure les affiches des films de
Charles Chaplin, puis classe les titres par ordre chronologique.

1931, Les Lumires de la

ville

1915, Le Vagabond (The

Tramp)

1980,L Avare

1921, The Kid

1927, Le Mcano de la
Gnral

1928, Le Cirque

1936, Les Temps modernes

1940, Le Dictateur

1953, Les Vacances de

M Hulot

1917, LEmigrant

1937,Laurel et Hardy au Far

west

1922, Grandma's Boy

1928, Le Camraman

1925, La Rue vers lor

1916, Charlot musicien

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3 - Le personnage de Charlot

1) Les origines
Charles Chaplin a cre et jou un personnage reconnaissable de tous avec des
caractristiques particulires. Il fut fortement inspir par l'acteur burlesque franais Max
Linder. Son personnage Max nat en 1910, avec Les Dbuts de Max au cinma .Ds lors,
Max devient une attraction cinmatographique de tout premier plan avec une centaine de
courts-mtrages comme Comment Max fait le Tour du Monde (1910), Max Hypnotis (1910),
Max ne se mariera pas (1910), Max fianc (1911)
Source : www.wikipedia.com

Linder cre le personnage de "Max", jeune

dandy lgant, hbleur, toujours ml des
aventures loufoques dont il se tire avec brio.

Max Linder et Charlie Chaplin

Chaplin explique la naissance de son personnage : "Je n'avais aucune ide du

personnage que j'allais jouer. Mais ds l'instant o je fus habill, les vtements et le
maquillage me firent sentir ce qu'il tait. Je commenais le dcouvrir et lorsque j'arrivais
sur le plateau, il tait cr de toutes pices. Il apparat pour la premire fois en 1914 Charlot
est content de lui (Kid Auto Races at Venice), comdie burlesque amricaine de Henry
Lehrman le 7 fvrier 1914.

2) Ses caractristiques :
On peut les tudier soit partir de photogrammes, soit partir dextraits de films.
Exercice de comparaison : photogrammes de films

The Kid 1921

The Circus 1928

City Lights 1931

The Modern Times 1936

Films

vtements

Physique et Accessoires

The Kid 1921

The Circus 1928

City Lights 1931

The Modern
Times 1936

Extraits de films: Payday, City Lights, The Kid

lieux

vtements

situation

Comportement,
dmarche

Payday,
1922

City
lights
1931

The Kid,
1921

Conclusion :
Ses attributs permettent d'identifier le personnage de Charlot. Ainsi, un chapeau
melon et une canne suffisent l'voquer. Il porte un veston trop troit et lim, un petit gilet
rapic, une cravate proprement noue sur une chemise blanche, un pantalon dchir par
endroits, rapic et des chaussures dformes beaucoup trop grandes. Sa canne en
bambou vient souvent complter cet quipement.
Tous ces vtements et accessoires de rcupration lui composent un costume de
bourgeois. En effet, ces vtements sont d'ordinaire caractristiques des gens de la classe
aise de la socit. Mais le complet-veston de Charlot est constitu de pices dpareilles et
usages. Ainsi, il a l'air d'un aristocrate ruin, dun vagabond.
Cette apparence concorde bien avec les attitudes qu'il affiche. Malgr la prcarit de
sa situation, sa dignit ne le quitte pas.
La dmarche de Charlot est aussi trs caractristique: les pieds en canard, sans
tre particulirement rapide, elle est nerveuse et pleine de tics. Charlot semble toujours tre
en mouvement.
Charlot est un amoureux platonique de jeunes femmes qui ressemblent des
Colombine, il est poursuivi par, les policiers, les mchants (le contraste entre la fragilit
physique de Chaplin et la musculature de ses adversaires est constant et remarquable).
Charlot, avec son habillement et son comportement, est donc un personnage
complexe, qui prsente des particularits contradictoires. Ce caractre paradoxal confirme
son inadaptation la socit.
C'est un personnage assez misrable qui essaye de composer avec le monde hostile
qui l'entoure. Il est aussi un personnage potique, avec sa sensibilit et son lyrisme: Le
Chaplin amoureux : - de l'aveugle dans City Lights.

4 - Les affiches
Ces deux affiches ont t ralises par Lo Kouper, dessinateur, affichiste. Leur
comparaison permet dapprhender le personnage de Charlot, lunivers du film et le style de
Lo Kouper.

Affiche n1

Affiche n 2

Affiche n1
1) Quels lments voit le spectateur ? 1)
2) Quels lments sont irralistes ?
3) Quels sont les lments qui
rappellent le personnage de
Charlot ?
4) Pourquoi tient-il un cur et que fait-il
avec ?
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...

Affiche n2
1) Compare la partie droite et la gauche.
Que constates-tu ?
2) Que distingue-t-on larrire-plan ?
3) Que tient Charlot dans ses deux
mains ?
4) Sur quoi reposent ses pieds ?
5) Dans quelle direction regarde-t-il ?
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...

10

Comparaison des deux affiches :

1) Que suggre le titre du film ? O est-il plac ?
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2) Observe lattitude de Charlot. Te parat-il en quilibre ? Pourquoi ?

3) De quoi parle le film ? Sur quel ton ? Quelles ont les caractristiques du personnage
principal ?

11

5 - Synopsis
Reliez chaque partie du film au photogramme qui lui correspond le mieux
Charlot est ouvrier dans une gigantesque usine. Il est oblig
de visser des crous un rythme effrn sur une chane de
montage. Il finit par tre atteint d'une dpression nerveuse et
est envoy l'hpital

Aprs son rtablissement, devenu chmeur, Charlot est

arrt, par erreur, lors dune manifestation.

En prison, il ingre accidentellement de la cocane. Dans

l'tat dlirant qui s'ensuit, il est ml une vasion laquelle
il met fin en mettant KO les autres condamns.

Libr contre sa volont de la prison, il rencontre dans la rue

une orpheline (la gamine ), qui fuit la police aprs avoir
vol un pain pour se nourrir.

Rvant d'une vie meilleure, Charlot obtient un emploi de

gardien de nuit dans un grand magasin et tombe sur des
cambrioleurs avec lesquels il sympathisera.

Se rveillant le lendemain matin dans un tas de tissus, il est

arrt une fois de plus.

Dix jours plus tard, la gamine l'emmne dans une nouvelle

maison, une cabane dlabre. Le matin suivant, Charlot
apprend l'ouverture d'une nouvelle usine et se rend
immdiatement sur les lieux.
Par sa faute, son patron est accidentellement pig dans
une machine, mais parvient finalement s'en extirper.

Les autres travailleurs dcident de mener une grve.

Lanant accidentellement une brique sur un policier, il est
encore arrt.
Deux semaines plus tard, il est relch et apprend que la
gamine a trouv un emploi de danseuse dans un bar. La
jeune femme essaie de lui fournir un travail de chanteur dans
ce mme restaurant.
Pendant son spectacle, il perd ses manchettes sur lesquelles
la gamine avait crit les paroles d'une chanson que le patron
lui avait demand de chanter, mais se rattrape en
improvisant un charabia et un numro de pantomime. Sa
reprsentation se rvle tre un vrai succs.
Quand la police arrive pour arrter la gamine ils
s'chappent nouveau.

Finalement, arpentant une route l'aube, on les voit se

diriger vers un futur incertain, mais plein d'esprance.

12

6 - Analyse de la premire squence

Il sagit de montrer aux lves les difficults socio-conomiques de lAmrique des annes
1930, travers le personnage dun ouvrier, la fois employ modle et gaffeur.

Le gnrique :
1) Quels instruments sont utiliss pour la musique?

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2) A quel genre la musique peut-elle faire penser ?

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Plan fixe :
Quel est lobjet qui figure dans ce plan fixe ?
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Quel pourrait tre le lien entre cet objet et la
thmatique du film ?
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Le gnrique du film donne le ton par un avertissement au spectateur qui est fourni
ds les premires secondes du gnrique : Ceci est lhistoire de lindustrie, de lentreprise
individuelle, de lhumanit la conqute du bonheur .
Daprs cet avertissement, quels sont les thmes mis en avant par Chaplin ?

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Les premiers plans :
Quel angle est utilis pour filmer les
moutons ?
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Regarde le centre de limage. Que
remarques-tu ?
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Comment les deux plans sont ils monts ?
Pourquoi ?
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Lusine :
Comment lusine est-elle place dans le
plan ?
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Quelle est la place des ouvriers sur ce plan ?
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Quelle est limpression produite ?
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Que font les ouvriers ?
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Comment leur crainte dtre en retard est-elle
mise en vidence ?
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Les machines :
Quel lment occupe le plus de place dans le
plan ? Pourquoi ?
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Quel est la place de louvrier ?
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Les diffrents personnages et leurs relations

Que fait le patron ?
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En quoi son attitude soppose-t-elle celle des
ouvriers ?
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Selon vous, quelle image Chaplin cherche-t-il
donner du patronat ?
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Quel objet montre la modernit de lusine dans
ce plan ?
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En quoi cet objet montre-t-il son pouvoir ?
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En quoi cet objet met-il en vidence la
diffrence entre le patron et ses ouvriers ?
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Pourquoi avoir utilis un bruit de cloche au
dbut du plan ?
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Quelle est la raction du contrematre ?
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Charlot, la machine et les autres ouvriers

Comment Charlot est-il film ? Selon vous
pourquoi ?
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Quest-ce qui diffrencie Charlot des autres
ouvriers ?
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En quoi la raction de ses collgues montre
quil nexiste pas de solidarit entre les
ouvriers ?
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Comment Charlot met-il fin au menace de son

collgue ?
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En quoi cela montre-t-il que la machine
gouverne la vie des ouvriers ?
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Comment se comporte Charlot aprs avoir t
remplac par son collgue ?
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Que cherche montrer le ralisateur ? Il
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Quel changement remarque-t-on au niveau de
la musique quand Charlot entre aux
toilettes ?
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Comment se comporte Charlot ?
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Que cherche montrer le ralisateur ?
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Quelle est la raction du patron ?
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La machine nourrir
Quelle impression donne la musique quand
linventeur entre dans le bureau du patron ?
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Quel procd utilise linventeur pour mettre
en avant la modernit de son invention ?
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Quels sont les arguments mis en valeur par le
discours de linventeur ?
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Comment Charlot est-il install dans la

machine nourrir ?
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Quels sont les plans choisis pour mettre en
vidence son inquitude ?
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Comment le ralisateur met-il en vidence le
fait que la machine est hors de contrle ?
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Les vendeurs ont-ils lair de se proccuper de
Charlot ?
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Quel plan est utilis pour mettre en vidence
le fait quil va se passer quelque chose avec
les crous ?
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Comment le ralisateur insiste-t-il sur le fait
que linventeur et sa machine se moquent
bien des ouvriers ?
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Charlot est rendu fou par la machine

Quarrive-t-il Charlot ?
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Quelle impression donne cette squence ?
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Selon-vous que veut montrer le ralisateur en
faisant ressortir Charlot de la machine ?
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Comment se comporte Charlot en sortant de

la machine ?
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Quels changements remarquez-vous alors au
niveau de la musique ?
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Quel plan choisi le ralisateur pour montrer
la dame qui marche dans la rue ?
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En quoi ce plan laisse-t-il prsager de ce qui
va se passer par la suite ?
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Quest-ce qui montre que la folie de Charlot
est compatible avec les rflexes des
ouvriers ?
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En quoi lattitude de Charlot lui permet de se

venger de la machine et de ses collgues ?
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Quest-ce qui montre que ses collgues sont
comme des automates, contrls par la
machine ?
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Comment se plan permet-il de mettre en

vidence la diffrence entre Charlot et ses
collgues ?
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Selon vous, quel message cherche faire
passer le ralisateur travers se plan ?
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Bilan :
Compltez le tableau :
1
.
2
3

La secrtaire
Le contrematre

5
.

anonymat (mention sur la porte du bureau : prsident de lElectro

Steel Corp.) ;
-activits : puzzle, lecture du journal de Tarzan ;
-contrle la vie de lusine par lutilisation de camras (donne les
ordres de cadence)
.
.
.
donne les ordres, exerce la pression sur les ouvriers avec un air
menaant
- peu concentr face la machine ;
-attitude robotise
-rendu fou, alin, cause dun travail rptitif
-reprsentant de la classe populaire

Comment la diffrence entre Charlot et les autres personnages est-elle mis en

vidence ?

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7 - La Grande dpression et les Temps modernes

Au dbut du XXe sicle, les conomies occidentales sont relances par la deuxime
industrialisation qui repose sur llectricit et le ptrole. Les biens de consommation comme
lautomobile ou llectromnager, produits en masse, font leur apparition dans un nombre
croissant de foyers. Des inventeurs, tel Thomas Edison, multiplient les brevets pour des
outils censs faciliter la vie quotidienne.
Mais, la croissance de la production, repose aussi et surtout sur lutilisation de
nouvelles techniques de production. Les thories de Frederick Taylor, le taylorisme, sont
mises en application dans de gigantesques usines, o louvrier, sans qualification, doit
sadapter au rythme de la machine outil. La tche de louvrier se limite alors la fabrication
o lassemblage dune petite partie des pices ncessaires la ralisation du produit fini et
standardis. Certains commencent dailleurs dnoncer ces techniques de production qui
provoquent lalination du travailleur.
Dans les annes 20, lconomie mondiale progresse de prs de 40% grce
laugmentation de la productivit. Les usines, dans lesquels pointes des milliers douvriers
produisent dnormes quantits de biens. Mais, ds 1928 une crise de surproduction se
dclenche et les stocks se multiplient.
Le jeudi 24 octobre 1929, le fameux Jeudi Noir , le cours des actions seffondre
brutalement. Associ la crainte des petits pargnants, qui viennent retirer leur argent des
banques, ce Krach doctobre 1929 provoque la faillite de 5 000 banques amricaines en
moins de deux ans. Cela provoque un arrt du crdit aux entreprises et aux mnages. Du
coup la consommation et les investissements diminuent et la crise saggrave.
Finalement, la crise financire devient conomique, la chute de la consommation et
de linvestissement se solde par une baisse de 40% de la production mondiale entre 1929 et
1932. Cela provoque une multiplication des faillites et une forte hausse du chmage qui
atteint 25% aux Etats-Unis.
La crise conomique devient sociale. La misre rapparat et des millions douvriers
en sont rduits la soupe populaire ou au vagabondage. Les grves et manifestations pour
une hausse des salaires et une relance de lconomie se multiplient, mais le systme
capitalise se rvle incapable de trouver des solutions par lui-mme.
Finalement, il faut attendre le milieu des annes 1930 pour que les politiques de
relance mis en place par le gouvernement de Roosevelt et par diffrentes dmocraties
europenne permettent de rsoudre progressivement cette crise sans prcdent.

A partir du texte sur lhistoire de lindustrialisation et de la Grande dpression,

retrouvez la lgende de chaque photogramme du tableau ci-dessous partir des
expressions suivantes :
Les grves sont nombreuses / La misre pousse certains voler de la nourriture pour
se nourrir / Les usines font faillite / Des inventions varies / De gigantesques usines /
Le travail la chane / Hausse du chmage / Les bidonvilles font leur apparition /
Le confort dans les foyers / Lconomie est relance par les commandes du
gouvernement / Le vagabondage se dveloppe / Lalination de louvrier par la
machine / Des milliers douvriers qui pointent / Les manifestations sont rprimes par
les forces de lordre / Des machines outils de plus en plus performantes

20

21

A travers quelques plans ou scnes, les Temps modernes donnent une image assez
fidle de la socit amricaine durant la Grande Dpression.
Reliez chaque photo darchive au photogramme qui lui correspond le mieux

22

23

8 - La grande dpression dans la littrature et la

photographie
Les Raisins de la Colre, (en anglais : The Grapes of Wrath) John Steinbeck, 1939
Ce chef d'uvre du prix Nobel est un acte politique en soi, puisqu'il y dcrit la crise
conomique des annes 30 ainsi que l'individualisme amricain.
A travers son criture, John Steinbeck dcrit, lors de la Grande Dpression dans
l'Amrique des annes 30, l'exil d'une famille pauvre de mtayers, les Joad, de leur
Oklahoma natif jusqu'en Californie. Cette famille est contrainte de quitter l'Oklahoma cause
de la scheresse, des difficults conomiques et des bouleversements dans le monde
agricole. Les Joad font route vers la Californie avec des milliers d'autres Okies, la
recherche d'une terre, de travail et de dignit.
Une adaptation cinmatographique a t ralise en 1940 par John Ford, avec Henry
Fonda. La fin du film est diffrente de la fin du roman.
La signification du titre
C'est au chapitre XXV que Steinbeck explique son titre
Le titre du roman, Les raisins de la colre, Graps of wrath en anglais, est tir de l'hymne
patriotique : amricain The Battle Hymn of the Republic, chant par les Unionistes (soldats
du Nord des Etats-Unis). Le deuxime vers est: He is trampling out the vintage where the
graps of wrath are stored (Il pitine le vignoble o sont gards les raisins de la colre). Il fait
rfrence au vin de l'indignation divine dcrit dans l'Apocalypse de Saint-Jean, avec lequel
les anges de Dieu mouilleront la Terre alors domine par la Bte. A cause de la crise
conomique et des prix extrmement bas exercs sur les fruits, aucun bnfice ne peut-tre
fait sur les rcoltes de pches, cerises, prunes ou raisins...Mis part pour les superexploitations. Les fruits pourrissent ou sont dtruits par les fermiers, ne voulant pas aider les
immigrants du Middle West affams, sur qui ils rejettent la faute de cette baisse des prix. Les
saisonniers meurent de faim, les petits exploitants laissent pourrir leurs fruits: un climat d'une
extrme tension nat : "Dans l'me des gens, les raisins de la colre se gonflent et mrissent,
annonant les vendanges prochaines."

Extraits : Chapitre XIV

Un homme, une famille chasss de leur terre; cette vieille auto rouille qui
brimbale sur la route dans la direction de l'Ouest. J'ai perdu ma terre. Il a suffi
d'un seul tracteur pour me prendre ma terre. Je suis seul et je suis dsorient. Et
une nuit une famille campe dans un foss et une autre famille s'amne et les
tentes se dressent. Les deux hommes s'accroupissent sur leurs talons et les
femmes et les enfants coutent. Tel est le nud. Vous qui n'aimez pas les
changements et craignez les rvolutions, sparez ces deux hommes accroupis;
faites-les se har, se craindre, se souponner. Voil le germe de ce que vous
craignez. Voil le zygote. Car le "J'ai perdu ma terre" a chang; une cellule s'est
partage en deux et de ce partage nat la chose que vous hassez: "Nous avons
perdu notre terre." C'est l qu'est le danger, car deux hommes ne sont pas si
solitaires, si dsempars qu'un seul. Et de ce premier "nous" nat une chose
encore plus redoutable: "J'ai encore un peu manger" plus "Je n'ai rien". Si ce
problme se rsout par "Nous avons assez manger", la chose est en route, le
mouvement a une direction. Une multiplication maintenant, et cette terre, ce
tracteur sont nous. Les deux hommes accroupis dans le foss, le petit feu, le
lard qui mijote dans une marmite unique, les femmes muettes, au regard fixe;
derrire, les enfants qui coutent de toute leur me les mots que leurs cerveaux
ne peuvent pas comprendre. La nuit tombe. Le bb a froid. Tenez, prenez cette
couverture. Elle est en laine. C'tait la couverture de ma mre... prenez-la pour
votre bb. Voil ce qu'il faut bombarder. C'est le commencement... du "Je" au
"Nous".

24

Questions :
1) Qui est le narrateur ?
........................................................................................................................................
2) Pourquoi a-t-il pris la route ?
........................................................................................................................................
3) Relve le champ lexical du monde agricole et les expressions qui montrent la misre.
........................................................................................................................................
........................................................................................................................................
........................................................................................................................................
4) Que signifie Cest le commencement du Je au Nous ?
........................................................................................................................................
........................................................................................................................................
........................................................................................................................................

Extrait du chapitre XXV

Alors des hommes arms de lances d'arrosage aspergent de ptrole les tas
d'oranges, et ces hommes sont furieux d'avoir commettre ce crime et leur
colre se tourne contre les gens qui sont venus pour ramasser les oranges. Un
million d'affams ont besoin de fruits, et on arrose de ptrole les montagnes
dores.
Et l'odeur de pourriture envahit la contre.
On brle du caf dans les chaudires. On brle le mas pour se chauffer- le mas
fait du bon feu. On jette les pommes de terre la rivire et on poste des gardes
sur les rives pour interdire aux malheureux de les repcher. On saigne les
cochons et on les enterre, et la pourriture s'infiltre dans le sol.
Il y a l un crime si monstrueux qu'il dpasse l'entendement.
Il y a l une souffrance telle qu'elle ne saurait tre symbolise par des larmes. Il y
a l une faillite si retentissante qu'elle annihile toutes les russites antrieures.
Un sol fertile, des files interminables d'arbres aux troncs robustes, et des fruits
mrs. Et les enfants atteints de pellagre doivent mourir parce que chaque orange
doit rapporter un bnfice. Et les coroners inscrivent sur les constats de dcs:
mort due la sous-nutrition - et tout cela parce que la nourriture pourrit, parce
qu'il faut la pousser pourrir.
Les gens s'en viennent arms d'puisettes pour pcher les pommes de terre
dans la rivire, et les gardes les repoussent; ils s'amnent dans de vieilles
guimbardes pour tcher de ramasser quelques oranges, mais on les a arroses
de ptrole. Alors ils restent plants l et regardent flotter les pommes de terre au
fil du courant; ils coutent les hurlements des porcs qu'on saigne dans un foss
et qu'on recouvre de chaux vive, regardent les montagnes d'oranges peu peu
se transformer en bouillie ftide; et la consternation se lit dans les regards, et la
colre commence luire dans les yeux de ceux qui ont faim. Dans l'me des
gens, les raisins de la colre se gonflent et mrissent, annonant les vendanges
prochaines.
Question :
1) Pourquoi les agriculteurs dtruisent leur rcolte et leur levage ?
........................................................................................................................................
........................................................................................................................................

25

La photographie
Dorothea Lange, ne le 26 mai 1895 Hoboken (tats-Unis) et morte le 11 octobre 1965 est
une photographe amricaine dont les travaux les plus connus ont t raliss pendant
la Grande Dpression, dans le cadre d'une mission confie par la Farm Security
Administration (FSA) ( Administration d'assurance paysanne ).

Questions :
1) Dcris les habitations.

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................................................................
2) Comment sont habilles les personnes ?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................................................................
3) Quelles est leur attitude ? Lexpression de leur visage ?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................................................................
26

9 - La grande dpression au cinma

Le krach boursier du jeudi 24 octobre 1929 et ses consquences conomiques et
sociales ont suscit lintrt des plus grands cinastes depuis les annes 1930. En effet, ce
contexte historique est particulirement propice aux histoires de gangsters, de vagabondage,
derrance, de sortie miraculeuse de la misre. Thmes que lon retrouve peu prs tous
dans le film de Chaplin.
Nous proposons ici une filmographie non exhaustive des films ayant la Grande
Dpression et ses consquences pour thme principal. Il conviendrait sans doute dy ajouter
la plupart des films traitant des annes 1930 car la crise y transparait chaque fois en toile
de fond.
Les Raisins de la Colre, John Ford, 1940

Un jeune homme rentre la ferme familiale en

Oklahoma, aprs avoir purg une peine de prison. La
Grande Dpression svit alors et comme beaucoup
dautres fermiers, sa famille est chasse de son
exploitation.

Les voyages de sullivan, Preston Sturges, 1941

Le ralisateur John L. Sullivan, dcide de tourner un

film qu'il veut plus ancr dans la ralit. Vtu tel un
vagabond, il commence ses "voyages" pour mieux
comprendre les aspirations du peuple pendant la
Grande Dpression.

La vie est belle, Franck Capra, 1946

Bonnie and Clyde, Arthur Penn, 1967

Aprs le dcs de son pre, un homme reprend

l'entreprise familiale de prts la construction, qui
permet aux plus dshrits de se loger malgr la
crise. Il entre en conflit avec l'homme le plus riche de
la ville, qui tente de ruiner ses efforts.

La dramatique aventure de deux amants rvolts et

hors la loi pendant la grande dpression des annes
trente aux Etats-Unis. Film inspir dun fait rel.

27

On achve bien les chevaux, Sydney Pollack,

1969

Pendant la Grande dpression, les marathons de

danse attirent les couples accabls par la misre et qui
rve de remporter la prime promise au vainqueur.
Robert Gloria dansent en perdre la raison. Ils
tiendront cote que cote. A moins que la mort ne les
spare...

Bertha Boxcar, Martin Scorsese, 1972

Pendant la Grande Dpression, Bertha Thompson est

rduite au vagabondage aprs la mort de son pre.
Elle erre de ville en ville, au hasard des trains de
marchandises qu'elle emprunte clandestinement, ce
qui lui vaut le surnom de "Boxcar" (Fourgon
bestiaux).

LEmpereur du Nord, Robert Aldrich, 1973

Des souris et des hommes, Gary Sinise, 1992

Pendant la Grande Dpression, beaucoup de

vagabonds voyageaient clandestinement sur les trains
de marchandise pourchasss par les chefs de convoi.
Shack, l'un deux, fait en sorte qu'aucun tramp ne
frquente son convoi.

L'histoire de deux ouvriers migrants, Lennie et George

sillonnant les routes de Californie la recherche d'un
travail, pendant la Grande Dpression.

King of the hill, Steven Soderberg, 1993.

Obrother, Joel et Ethan Cohen, 2 000

En 1933, lors de la Grande Dpression, la famille

Kurlander tente de survivre dans un htel de passage.
Peu a peu la famille se disloque et Mr. Kurlander finit
par abandonner son fils. Pour le garon, commence
une preuve dont l'issue dcidera de son avenir
d'homme.

Dans le Mississippi profond, pendant la Grande

Dpression. Trois prisonniers s'vadent du bagne.
N'ayant plus rien perdre, ils entreprennent un
voyage sem d'embuches et riche en personnages
hauts en couleur.

28

Classez chaque film cit ci-dessus dans le tableau suivant, en fonction de la

squence des Temps modernes dont il se rapproche le plus :

Squence des Temps modernes

Film(s) correspondant le mieux

Charlot erre la recherche dun travail

La Gamine doit se dbrouiller seule aprs la

mort de son pre

Les truands svadent de prison

Les truands cambriolent le magasin

Charlot et la Gamine vivent dans la misre

29

La Gamine change de vie et devient chanteuse

Charlot devient danseur pour gagner sa vie

Charlot et la Gamine sont contraints lexil

30

10 Le burlesque dans les Temps modernes

Le burlesque (de litalien burlesco, farce, plaisanterie.)
Cest un genre cinmatographique li lhistoire du film muet et qui sinscrit dans le
prolongement dune tradition remontant au cirque (les clowns), au thtre italien de la
Comedia dell Arte, et la pantomime.
Ce registre est fond sur lutilisation abondante deffets comiques. Les films
burlesques crent un univers domin par labsurde et le non-sens. Le burlesque se construit
sur la succession dvnements rocambolesques, insistant sur loutrance et la crudit des
gags. Une des caractristiques du burlesque est aussi la simplicit du scnario, ce qui donne
naissance des films essentiellement visuels.
1) Comique de gestes
Le burlesque fait rire grce un comique de labsurde et de lirrationnel. Des
vnements extraordinaires ne cessent de faire irruption sans raison dans le quotidien. Le
burlesque sappelle aussi slapstick, littralement coup de bton . Le gag repose sur un
comique physique et parfois violent. Il montre des chutes, des bagarres, des poursuites, des
chocs... Les corps comme les objets sont brutaliss. (Charlot passe dans les engrenages de
la machine, il est poursuivi par la police )
2) Le rythme
L'un des fondements du comique burlesque rside dans le rythme. Celui ci rsulte du
timing dans le jeu de lacteur (le bon geste au bon moment) et du montage. Les courts
mtrages sont souvent frntiques. Les longs mtrages, au contraire, installent
ncessairement des temps de pause. Ils font alterner acclrations et moment de rpit, ainsi
les Temps modernes est-il compos en actes.
Cependant, larrive des films parlants va profondment bousculer les rgles du
burlesque, et ce genre parodique qui convenait parfaitement au cinma muet voit dcliner la
toute puissance de limage, dont il avait fait son principal atout, au profit des dialogues et de
la psychologie des personnages. Ainsi, ds la fin des annes 1920, le burlesque se fait de
plus en plus rare lors des projections dans les salles obscures, et les matres du genre, qui
nont pas su ou parfois pas voulu se convertir la dferlante du cinma parlant, sloignent
peu peu des studios hollywoodiens ; seul Charlie Chaplin rsiste et parvient imposer ses
mises en scne muettes au cours des annes 1930.

Le burlesque et le personnage de Charlot

Les principales caractristiques burlesque du personnage de Charlot sont ses gestes.
Au commencement du film Charlot apparat dj distrait et perturb par quelqu'un ou
quelque chose, en effet, lors du travail la chane il n'est pas concentr et perd rapidement
le rythme, ce qui drange les autres ouvriers dans leur travail.
Scnes burlesques :
340 : labeille
Quel plan est utilis ? Pourquoi ?
.
.
.
Que peux-tu dire de la musique ?
.
.
.

31

Quel animal vient perturber louvrier ?

.
.
.
Quel est ici le comique de geste ?
.
.
.
Quel est le plan utilis ?
.
.
.
Quelle est la situation comique ?
.
.
.
15 : Charlot devient fou
Rpertorie dans cette scne les diffrents comiques utiliss (comique de gestes, comique de
situation)
.
.

.
.
.

.
.
.

.
.
.

.
.
.

.
.

.
.
.

32

.
.

.
.

30 : La femme du pasteur .
Pourquoi la situation est gnante pour les deux personnages ?
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.

33

.
.
.
.
.

5242 : La cabane : scne burlesque et pathtique

Quels dtails montrent le dnuement de la gamine ? ..
Dcris la maison.
Relve tous les gags.

.
.

.
.

.
.

.
.

Les gags sont l pour faire rire mais derrire ces situations, il y a la misre des petites gens,
le dnuement.

34

11 - Le cinma devient parlant, mais Charlot reste

muet
Le cinma na jamais t silencieux. A la fin du XIX e sicle, les premires projections
sont mme trs bruyantes car le public exprime son tonnement et ses diffrentes motions
voix haute. Si les ractions des spectateurs se font plus discrtes au dbut du XX e sicle,
elles sont vite remplaces par de la musique daccompagnement qui est parfois compose
par le ralisateur lui-mme (comme cest le cas pour la plupart des films de Chaplin).
Cependant, ce nest quen 1927, aprs toute une srie dinvention quon parvient
reproduire correctement la voix humaine au cinma.
Replacez chaque invention dans lordre chronologique en les reliant ltoile qui lui
correspond.

1895 : Les
Frres Lumire
inventent le
cinmatographe
er

Projection du Chanteur de Jazz, 1 film parlant de

lhistoire du cinma. Le son est enregistr directement
sur la pellicule, en mme temps que limage.

Fin XIX Sicle

1900

1910
Eugne Lauste invente un appareil qui permet
denregistrer le son et limage en mme temps, mais
sur deux support diffrents. Mais en labsence
damplificateur assez puissant, il ne parvient pas
diffuser le son dans une salle de cinma.

1910

1912

1920

Lon Gaumont met au point le chronophone qui permet

de synchroniser la diffusion dun son et dune image.

6 oct. 1927
1930

re

Lorgue de cinma permet un accompagnement

musical du film, tout en ajoutant des bruitages
(klaxons, sirnes)

1936 : 1
projection des
Temps Modernes

35

Charlot reste muet

En 1936, date de la sortie des Temps modernes aux Etats-Unis, le cinma parlant
sest dj impos depuis plus dune dizaine danne. Chaplin prpare dailleurs des
dialogues pour les Temps modernes et enregistre mme quelques essais. Mais, il se ravise
rapidement.
On entend bien des voix humaines plusieurs moments du film, mais elles sont le
plus souvent passes travers le filtre doutils technologiques (tlvision, phonographe).
Seule la chanson de Charlot, la fin du film, fait exception.
Cependant, la musique, compose par Chaplin, est omniprsente et troitement
associe aux bruitages et autres effets sonores.
Entend-on la voix des personnages suivants un moment du film ?

Le patron

Le contrematre

Le chef de chane

Charlot

Linventeur

Le mdecin

Les journalistes la radio

Le directeur de la prison

La femme du pasteur

La gamine

Le restaurateur

Le public lors du spectacle

Personnage(s) dont on entend la voix

.
.
.
.
.
.
.
.

Personnage(s) dont on nentend pas la voix

.
.
.
.
.
.
.
.

36

Les scnes suivantes sont-elles sonorises ? Si oui, dites quel son on entend ?
(Les scnes accompagnes de musiques ne sont pas considres comme sonorises)

La circulation en ville

Le patron qui sadresse au

contrematre

Charlot travaillant la
chane

La prsentation de la
machine nourrir

La machine nourrir qui se

dtraque

Charlot aval par la

machine outil

Lexplosion de lusine

La manifestation

La tentative dvasion

Le th avec la femme du
pasteur

Larrestation de la gamine

Laccident du vhicule de
police

La rencontre entre Charlot

et la gamine

Le cambriolage du
magasin

Le nouvel emploi de
Charlot

Le spectacle de la gamine

Le service dans le
restaurant

La chanson de Charlot

37

Musique seule
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

paroles
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

Sons
Bruitages (prcisez lesquels)
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

38

12 - Etude de la squence finale des Temps

modernes
Chaplin avait dabord prvu une fin triste et sentimentale. Pendant que le Vagabond
tait hospitalis la suite dune dpression nerveuse, la Gamine devenait nonne, et se
sparait de lui pour toujours. Il a tourn cette fin, mais la ensuite abandonne au profit dun
final plus positif. Le titre dit : Nous nous dbrouillerons, et le couple, bras dessus bras
dessous, sloigne le long de la route, vers lhorizon. Mais cette fin nest pas si optimiste, en
effet Chaplin montre que dans le pays du rve amricain, il faut se battre (dernires
paroles de Charlot) pour raliser ses rves.
Remets dans lordre les plans suivants :

Ordre :

39

Analyse de la squence finale :

Quel est le plan utilis ?

Quels lments composent ce dcor ?

Quel est le plan ?

Quelle est lattitude de la gamine ?

Quelle est lattitude de Charlot ?

Quest-ce qui oppose ces deux

panneaux ?

40

Quel est le mouvement de la camra ?

Quels lments du dcor traduisent

lavenir incertain vers lequel sloignent
les deux personnages ?

Dans les Temps modernes Charlot ne finit pas seul, contrairement ses films prcdents.

41

13 - Lchelle des plans et les mouvements de camra dans les Temps modernes

Plan gnral ou plan

densemble

Plan rapproch poitrine

Champ / Contre-champ

Plan de demi-ensemble

Gros plan
Travelling
avant
Travelling
avant

Plan moyen

Plan amricain

Trs gros plan ou insert

Plonge

Travelling
arrire

Panoramique

Travelling latral

42

1 Indiquez lchelle ou le mouvement de camra pour chacun des photogrammes

suivants.
2 Reliez chaque type de plan sa signification.
Type de plan

signification

Prsenter le dcor

Cherche montrer linfriorit

ou labattement dun
personnage en le filmant du
dessus.

Il saisit un dtail significatif et

parfois essentiel pour
comprendre lhistoire.

Prsente le personnage en
insistant sur son action.

Le contexte disparat peu

peu. Limage se concentre sur
le personnage.

Permet de mettre en vidence

les changes, le dialogue entre
deux personnages

On passe du particulier au
gnral. Permet de dvoiler le
contexte et de suivre une scne
ou un personnage qui avance

43

Permet de prsenter un
personnage et ses actions

Fonction descriptive, permet de

montrer la totalit dune scne

On passe du gnral au
particulier. Point de vue dun
personnage qui avance, ou
orientation du regard vers un
centre dintrt.

Il a le plus souvent un rle

descriptif. Il permet de suivre un
personnage qui se dplace,
permet de laccompagner dans
ses actions.

Prsenter le(s) personnage(s)

et son contexte.

Le personnage est hors de son

contexte. Il a pour but dattirer
lattention du spectateur sur une
expression du visage, pour
mettre en vidence les
motions du personnage.

44

14 - Le story-board des Temps modernes

Le story-board est une sorte de bande dessine ralise par un illustrateur qui
propose une premire vision du film avant le tournage, partir du dcoupage
technique. Il est utilis par les cinastes redoutant limprovisation ou pour les films
gros budget, afin dviter les erreurs de tournage.
Cest dans cet esprit que Chaplin a fait raliser une srie de dessins
prparatoire par lillustrateur Russel Spencer. Son but tait de mieux se rendre
compte de ce que pouvaient donner certains plans ou certaines scnes.
Reliez chaque dessin la scne qui lui correspond, telle quelle a t tourne.

45

46

Tous les dessins prparatoires sont-ils exactement semblables aux images tournes ? Selon
vous pourquoi ?

47

15 - Petit lexique du cinma

A
Accessoiriste : Technicien charg des accessoires, du dcor.
Acteur : Personne qui interprte un personnage dans un film (comdien).
Angle : Dtermine le champ enregistr par la camra.

B
Bruitage : Opration consistant crer et enregistrer des bruits en les
synchronisant avec des images pralablement tournes.

C
Cadre : Limite du champ visuel enregistr sur la pellicule.
Cadreur : Technicien responsable du cadre et des mouvements de camra.
Casting : Recherche des comdiens en fonction des rles distribuer.
Champ : Espace contenu dans le cadre, ce quon voit limage. Soppose au horschamp, ce quon ne voit pas limage.
Cinma : Terme dsignant la fois le procd technique denregistrement des
images en mouvement, la ralisation des films, leur projection, la salle elle-mme et
plus gnralement lensemble des activits lies ce domaine.
Cut : Juxtaposition de deux plans sans artifice intermdiaire.

D
Distributeur : Personne assurant la commercialisation du film auprs des
exploitants.

E
Exploitant : Personne grant les salles de cinma.

F
Film : La pellicule sur laquelle sont enregistrs limage et le son. Par extension, il
dsigne louvre cinmatographique.
Focale : Distance entre le foyer de lobjectif et le plan du film.
Fondu : Action dobscurcir progressivement limage ou de la faire progressivement
apparatre.

I
Insert : Plan bref destin apporter une information ncessaire la comprhension
de laction.
Intertitre : Plan arrt dun texte crit (carton)

M
Mixage : Mlange et quilibrage des diffrentes bandes son (paroles, musiques,
bruits)
Montage : Opration consistant assembler les plans bout bout, et en affiner les
raccords.
Muet : Film ne possdant pas de bande sonore.

O
Objectif : Ensemble des lentilles optiques qui permet de former une image sur la
pellicule, ou sur lcran de projection.

P
Panoramique : Mouvement de rotation de la camra sur elle-mme.

48

Parlant : Film pour lequel limage et le son ont t enregistrs ensemble, sur un
mme support.
Photogramme : Image isole dun film.
Plan : Morceau dun film enregistr au cours dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la camra). Unit lmentaire du film mont.
Plonge : Prise de vue effectue du haut vers le bas. (Contr. Contre-plonge)
Prise : Tournage dune scne, ensemble des oprations ncessaire ce travail.
Producteur : Personne assurant le financement et la fabrication du film.

R
Raccord : Faon de juxtaposer deux plans au montage.
Ralisateur : Responsable technique et artistique de la production dun film.
Rushes : Les plans tels quils ont t tourns, sans montage.

S
Scnario : Texte racontant tous les pisodes du film. Il donne peu dindications
techniques.
Scne : Sous-ensemble de plan se caractrisant par son unit de lieu et son unit
daction.
Squence : Partie du film ayant une unit dramatique.
Synopsis : Rsum dun scnario.

T
Travelling : Dplacement de la camra (avant, arrire, latral)

V
VF (version franaise) : Copie utilisant des paroles en langue franaise.
VO (version originale) : Copie prservant la langue utilise lors du tournage.

Z
Zoom : Objectif focale variable permettant dobtenir des travellings sans bouger la
camra.
e

Sources : M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2 dition, Armand Colin, coll.128, Paris, 2008 et
www.CNC.fr

49

Mots croiss niveau 1 :

Horizontal :

11

12

Morceau dun film enregistr au cours

dune mme prise (entre le moment
o lon allume et le moment o lon
teint la camra). Unit lmentaire
du film mont.

Vertical :

La pellicule sur laquelle sont enregistrs limage et le

son. Par extension, il dsigne louvre
cinmatographique.

Responsable technique et artistique de la production

dun film.

Mouvement de rotation de la camra sur elle-mme.

Technicien responsable du cadre et des mouvements

de camra.

Texte racontant tous les pisodes du film. Il donne peu

dindications techniques.

Personne assurant le financement et la fabrication du

film.

8
Opration consistant assembler les
plans bout bout, et en affiner les
raccords.

Espace contenu dans le cadre, ce quon voit limage.

Soppose au hors-champ, ce quon ne voit pas
limage.

Recherche des comdiens en fonction des rles

distribuer.

Dplacement de la camra (avant,

arrire, latral)

10

Personne qui interprte un personnage dans un film

(comdien).

Terme dsignant la fois le procd

technique denregistrement des
images en mouvement, la ralisation
des films, leur projection, la salle ellemme et plus gnralement
lensemble des activits lies ce
domaine.
Sous-ensemble de plan se
caractrisant par son unit de lieu et
son unit daction.
Limite du champ visuel enregistr sur
la pellicule.

50

Mots croiss niveau 2 :

Horizontal :

Vertical :

Faon de juxtaposer deux plans au

montage.

Responsable technique et artistique de la

production dun film.

Dplacement de la camra (avant, arrire,

latral)

Plan bref destin apporter une information

ncessaire la comprhension de laction.

Dtermine le champ enregistr par la

camra.

Opration consistant assembler les plans bout

bout, et en affiner les raccords.

Plan arrt dun texte crit (carton)

Personne qui interprte un personnage dans un

film (comdien).

Mouvement de rotation de la camra sur

elle-mme.

Partie du film ayant une unit dramatique.

11

Personne assurant le financement et la

fabrication du film.

Technicien responsable du cadre et des

mouvements de camra.

51

13

Texte racontant tous les pisodes du film.

Il donne peu dindications techniques.

15

Opration consistant crer et

enregistrer des bruits en les synchronisant
avec des images pralablement tournes.

16

Espace contenu dans le cadre, ce quon

voit limage. Soppose au hors-champ, ce
quon ne voit pas limage.

17

Morceau dun film enregistr au cours

dune mme prise (entre le moment o lon
allume et le moment o lon teint la
camra). Unit lmentaire du film mont.

18

Rsum dun scnario.

19

Sous-ensemble de plan se caractrisant

par son unit de lieu et son unit daction.

20

La pellicule sur laquelle sont enregistrs

limage et le son. Par extension, il dsigne
louvre cinmatographique.

21

Prise de vue effectue du haut vers le bas.

(Contr. Contre-plonge)

10

Film ne possdant pas de bande sonore.

12

Terme dsignant la fois le procd technique

denregistrement des images en mouvement, la
ralisation des films, leur projection, la salle ellemme et plus gnralement lensemble des
activits lies ce domaine.

14

Mlange et quilibrage des diffrentes bandes

son (paroles, musiques, bruits)

16

Recherche des comdiens en fonction des rles

distribuer.

52

Mots croiss niveau 3 :

Horizontal :
1

Copie prservant la langue utilise lors du

tournage.

Objectif focale variable permettant dobtenir des

travellings sans bouger la camra.

Technicien charg des accessoires, du dcor.

Technicien responsable du cadre et des

mouvements de camra.

Vertical :

Ensemble des lentilles optiques qui permet

de former une image sur la pellicule, ou sur
lcran de projection.

Action dobscurcir progressivement limage

ou de la faire progressivement apparatre.

Personne assurant la commercialisation du

film auprs des exploitants.

Sous-ensemble de plan se caractrisant

53

11

Mouvement de rotation de la camra sur ellemme.

12

Terme dsignant la fois le procd technique

denregistrement des images en mouvement, la
ralisation des films, leur projection, la salle ellemme et plus gnralement lensemble des
activits lies ce domaine.

16

Image isole dun film.

17

Texte racontant tous les pisodes du film. Il

donne peu dindications techniques.

18

Personne qui interprte un personnage dans un

film (comdien).

19

Mlange et quilibrage des diffrentes bandes

son (paroles, musiques, bruits)

21

Distance entre le foyer de lobjectif et le plan du

film.

25

28

Personne assurant le financement et la fabrication

du film.
Tournage dune scne, ensemble des oprations
ncessaire ce travail.

par son unit de lieu et son unit daction.

7

Les plans tels quils ont t tourns, sans

montage.

Espace contenu dans le cadre, ce quon

voit limage. Soppose au hors-champ, ce
quon ne voit pas limage.

10

Personne grant les salles de cinma.

11

Morceau dun film enregistr au cours

dune mme prise (entre le moment o lon
allume et le moment o lon teint la
camra). Unit lmentaire du film mont.

13

Responsable technique et artistique de la

production dun film.

14

Partie du film ayant une unit dramatique.

15

Faon de juxtaposer deux plans au

montage.

18

Dtermine le champ enregistr par la

camra.

20

Copie utilisant des paroles en langue

franaise.

22

Dplacement de la camra (avant, arrire,

latral)

29

Plan arrt dun texte crit (carton)

30

Recherche des comdiens en fonction des rles

distribuer.
Film pour lequel limage et le son ont t
enregistrs ensemble, sur un mme support.

23

31

Juxtaposition de deux plans sans artifice

intermdiaire.

33

Rsum dun scnario.

24

Opration consistant crer et

enregistrer des bruits en les synchronisant
avec des images pralablement tournes.

34

Film ne possdant pas de bande sonore.

26

La pellicule sur laquelle sont enregistrs

limage et le son. Par extension, il dsigne
louvre cinmatographique.

27

Opration consistant assembler les plans

bout bout, et en affiner les raccords.

28

Prise de vue effectue du haut vers le bas.

(Contr. Contre-plonge)

32

Plan bref destin apporter une

information ncessaire la comprhension
de laction.

54

Annexes :
Bibliographie :
Ouvrages gnraux :

Dominique Auzel, Le Cinma, Milan, coll. Les Essentiels, Toulouse, 2004.

Martine Joly, Introduction lanalyse de limage, 2me dition, Armand Colin, coll.128,
Paris, 2009
M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2e dition, Armand Colin, coll.128, Paris,
2008
Jean-Loup Passek (dir.), Dictionnaire du Cinma, Larousse, Paris, 2001.
Emmanuel Siety, Le plan, au commencement du cinma, Cahiers du Cinma,
Scrn-CNDP, coll. Les petits cahiers, Paris, 2001.
Jrmy Vineyard, Jose Cruz, Les Plans au cinma, Eyrolles, Paris, 2004

Ouvrages sur les Charles Chaplin :

Georges Sadoul, Vie de Charlot. Charles Spencer Chaplin, ses films et son temps,
Lherminier, Coll. Le cinma et son histoire, Paris, 1978.

Webographie :
Sur le cinma :
www.cnc.fr
www.citecinema.com
www.cinematheque.fr
www.allocine.com
www.toutlecine.com
www.centreimage.fr
Sur les Temps modernes :
www.ac-poitiers.fr/daac/secteurs/cinema/textes/col_tmod.htm
www.crdp-lyon.cndp.fr/c/c4/articles/cartonsdialogues.pdf
www.charles-chaplin.net
www.education.france5.fr/chaplin/chaplin.htm

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