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Figuraes da ausncia
Se retomarmos aquela idia das cenas de contramo tendo em vista este esquema , vamos
chegar a algo curioso, instalado no plano simblico das dramaturgias atuais: a emergncia de
narrativas pautadas no pela afirmao desta experincia presente, no sentido dramtico do sujeito que age (o que indicaria um acordo com a
situao vigente), mas, ao contrrio, escritas guiadas pela negao da presena, especialmente
por causa do olhar em direo ao passado e da
recorrncia a um elemento de falta, colocado no
centro do imaginrio cnico: o desaparecido, o
A expresso de Paulo Arantes, no encontro A atualidade do teatro entre ns. Espao Maquinaria. So
Paulo, 15 de junho de 2010. Salvo engano em direo parecida vai Andr Singer, ao discutir as razes
do lulismo, quando analisa o realinhamento eleitoral ocorrido a partir de 2006: O subproletariado,
que sempre se manteve distante de Lula, aderiu em bloco a sua candidatura depois do primeiro mandato (...) A explicao estaria em uma nova configurao ideolgica, que mistura elementos de esquerda e
de direita. O discurso e a prtica, que unem manuteno da estabilidade e ao distributiva do Estado,
encontram-se na raiz da formao do lulismo (cf. Andr Singer. Novos Estudos Cebrap, 85, novembro
de 2009, p. 83-102).
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se dissipa mesma medida em que guerrilheiros do passado se esforam por relativizar sua
ao para poder caber nos escaninhos da conjuntura atual. Indo ainda alm e fazendo nova
liga com o tema da montagem, o que nos diz
subliminarmente o grupo paraibano que, por
contraste e omisso, a nova classe de desaparecidos polticos na verdade somos ns mesmos.
Neste recorte, pera dos Vivos (2011), da
Companhia do Lato (SP), criao histrica
no apenas porque lana olhar aos ltimos
cinquenta anos de cultura brasileira, mas tambm porque o faz com a vitalidade e com o rigor dialtico capazes de operar uma arqueologia que tambm recoloca a relao entre arte e
sociedade sobre o eixo do presente e de um
modo esclarecedor, como poucas vezes se viu.
O espetculo um que se dedica a estes corpos
ausentes da cultura e tem como ponto de partida os anos sessenta, os ensaios de politizao
no teatro, no cinema e na msica. E como ponto de chegada o estado de paroxismo a que foi
levado o fazer artstico, nos termos da assimilao mercadolgica. A encenao, propositalmente estendida em trs longos atos, leva ao
cotejamento entre os caminhos estticos e as
posies polticas que estiveram e esto em jogo
neste intervalo. Estruturado como narrativa que
se apresenta em vrias frentes e que se conta em
saltos que refluem sobre si mesmo, a encenao conduz o espectador a pensar a totalidade
do processo histrico sob um ponto de vista
desde logo assumido, que tem eixo forte no
tema da funo da obra de arte em circunstncias determinadas e que coincide com o programa esttico do grupo no qual fica claro o compromisso com a reflexo direta sobre a realidade.
Aqui esta inteno ganhou um ampliado, ambicioso painel que talvez s encontre paralelo
em Rasga Corao, a pea derradeira de Vianinha. H de se notar que salvo engano alguns
temas de pera do vivos e mesmo uma parte dos
Kil Abreu. O capito, a sereia e outros desaparecidos (para a revista Balaio, do grupo Clowns de
Shakespeare, no prelo).
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Patrcia R.
(...) Temos que correr o risco de alguma coisa dar errado!
Mobilizar a fantasia, desnudar as coisas at o
esqueleto, libert-las de sua carne e superfcie!
E isso vem de onde, essa fora vem de onde?
Vem da necessidade! Surge da necessidade!
Fazer a revoluo dos mortos!!
Qual a energia necessria para sair da nossa
sombra!!!!
Temos que dizer a partir de nossas feridas!!
a partir das cicatrizes que se instaura o silncio (Cia. So Jorge de Variedades, s./d.).
Subjetividade e Histria
Nos ensinou o professor Anatol Rosenfeld que
os gneros no so cercas prontas para o enquadramento de obras e que sua substncia sempre transitria, impura, ainda que existam para
nos ajudar a ver certa ordem na multipilicidade
dos fenmenos (Rosenfeld, 2008, p. 16-7).
Bem mais latos se comparados aos escaninhos
em que teimamos fazer caber a criao, estes
modos prprios de organizao da matria literria pressupem certa atitude em face do
mundo ou, contrariamente, a atitude exprimese em certa maneira de comunicar (idem). Comunicar imaginaes de qualidades diversas diante da experincia viva.
Parece que no est distante desta formulao do gnero como resultado da experincia
vital a escolha, pela Cia. So Jorge, de Heiner
Muller como parceiro de trabalho. O grupo o
coloca em posio favorvel a um projeto cujo
propsito est definido nos termos daquela comunicao de uma atitude dada, pronta a procurar a melhor maneira de ser expressa. E assim que Quem no sabe mais quem ... toma
conta de uma escritura que tem a sua historicidade, mas no cai na arapuca nem de manterse fiel a um imaginrio que s nos diz respeito
parcialmente (o da experincia do prprio
Muller), nem de esvazi-la na conta do estrito
formalismo. O lance acertado, que o espetculo
parece capturar, o de valorizar as dificuldades formais dos textos escolhidos como instrumentos de gerao de sentidos, mas em relao
a um contexto prximo, vital, necessrio.
O principal procedimento o trabalho
sobre os fragmentos (arranjados como uma sucesso de recortes). Isto relevante e faz diferena porque a julgar pelos inmeros exemplos
de montagens que se multiplicaram entre ns
desde os anos 80, a atitude mais usual tem sido
a de tom-los, estes fragmentos, na conta da
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pura expresso subjetiva quando, por mais obscuros que sejam, so falas cujo significado est,
para alm dos efeitos de linguagem, no pressuposto histrico. Nem tanto ao cu, nem tanto a
terra, a novidade que a So Jorge intui que
no ser preciso ficar refm daqueles pressupostos para fazer coincidir algumas das suas questes e falar ao presente, j que h um campo
aberto sobre o qual se pode jogar tendenciosamente, como de fato acontece.
Nestas condies os fragmentos, imagens
de grande fora, inventam um tipo de conscincia lrica que tem, naturalmente, fonte nas
instncias subjetivas, mas tem tambm a possibilidade de se distender no tempo, traindo o
princpio do presente imediato da poesia, em
que sujeito e objeto se confundem, para projetar o relato individual na dimenso histrica.
Isto favorece a tarefa de ampliar os sentidos originais da dramaturgia e colocar o espetculo em
eixo temporal que em princpio aparece indeterminado, mas em compensao disponibiliza
materiais de pensamento que, postos a vista,
novamente se tornam teis:
Patrcia R.
Meu Deus do cu! Se apruma Mariana, se
apruma Marcelo!/ Qual a eficcia da ao
de vocs? Vocs esto certos da eficcia desta
ao?/ infeco do humano!/ Retornem as
suas ideias sobre a vida!/Preocupao, vocs
geram preocupao!/Estamos num tempo
infernal e verdadeiramente maldito./ O que
eu quero ver aqui materializao da uma
fora inteligente./ preciso inteligncia para
lidar com os porcos./ No estamos aqui para
jogar um contra o outro!/No entendam minha ao dessa maneira, o contrrio, uma
fortificao! uma ao de choque./ Vocs
estavam perdidos./Isso legitima minha ao!/
A esperana no se concretizou./Os galos foram abatidos, no h mais amanhecer!/ (Cia.
So Jorge de Variedades, s./d.).
deixa ver no se rende, no entanto, a uma leitura meramente deprimida do real. Tomo de emprstimo uma nota a respeito deste tema a relao entre ensimesmamento e fato social-,
tirada de contexto em tudo diferente deste a
anlise da pea Emlia Galotti, de Lessing , por
Roberto Schwarz, mas que pode servir aqui:
Mesmo em sua verso mais abstrata o esquema da figura encasulada implica uma oposio entre indivduo e sociedade. O encasulamento no existe no vazio; pressupe um
mundo, do qual a personagem se possa apartar. Deve ser considerado, portanto, em dois
aspectos de alcance diverso: como atitude,
recusa do mundo determinado para o qual o
personagem se fecha e, subjetivamente, na
inteno que a personagem declara. O sentido da postura advm, num caso, do que ela
nega, no outro do que afirma (Schwarz,
1981, p. 110).
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Se at aqui o sujeito ensimesmado mantinha o repertrio das questes dramticas circunscrito ao mbito do particular, o ntimo passa a refluir e, na volta, traz consigo suas razes,
motivaes que s se justificam quando alcanam a sociedade como um todo, estabelecendo
um padro novo no qual a expresso da subjetividade explicita a possibilidade da tenso (no
caso, latente, dado que se trata de uma ordem
social pacificada na hierarquia).
***
Para alm destes a montagem traz outros
elementos de interesse. que no aspecto de
constatao da experincia a verso da So Jorge, apesar de fazer um retrato de poca que em
muitos momentos tende, como se disse, a autoreflexo, no aceita o pacto com o fracasso. Neste sentido uma leitura mais brechtiana que
mulleriana. Corrige Muller diversificando a
abordagem e criando espaos autnomos em
relao aos escritos do autor alemo. O primeiro dissenso est no uso da chave jocosa, que
dialetiza a gravidade soturna atravs de achados
irnicos (e auto-irnicos), em dilogo com procedimentos crticos j desenvolvidos em outras
encenaes da Companhia por ex, quando
montou Qorpo Santo e Max Frisch, Um credor
da fazenda Nacional (2000) e Biedermann e os
incendirios (2001).
O segundo o esprito de celebrao que
recoloca o espetculo em uma situao de poder mais alentadora. Uma inquietao corajosa
e quase festiva que est no contato inesperado e
nonsense do grupo com as pessoas da rua; est
mesmo na concluso do bloco das aes internas do espao fechado, com a caminhada literal de Oflia em direo ao lado de fora
(...Toco fogo na minha priso/ atiro minhas
roupas no fogo e vou para a rua/vestida em meu
sangue vou para a rua) e est no encontro final
entre atores e platia, no bar, lugar sempre redentor, para o bem ou para o mal, das mazelas
da sociabilidade.
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programa da em que se diz que a montagem trata da vida de sujeitos que esto do jeito certo,
mas na hora errada. Como a Histria nunca nos
mostrou de graa qual seria a hora no errada,
se poderia dizer que o espetculo acontece do
jeito certo e na hora certa.
Referncias bibliogrficas
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