La obra del Arquitecto Carlos Ragil Villanueva, habla transpuesto Jas fronteras de Venenuela Nevando el nombre de la patria junto al del creador, por los émbitos del mundo. Necesariamente la Universidad Central de Venezuela debia hacer el reconocimiento pablico por le cumplida labor como arquitecto ¥ profesor. Cuando el Arquitecto dulién Ferris, Decano de la Facultad de Arquitectura y Urbanism, plan- te6 on una asamblea de profesores In necesidad del homenaje, el pro- fesorado y el estudiantado de la Facultad rindié unfnime y entu- siasta adhesién. La peticién, de inmediato respal- dada por e! Consejo Universitario, ‘culminé en el acto oficial de mayor significacién on la historia do esta Facultad. El Paraninfo de nues- tra Casa de Estudios se vistié de gala el pasade dia 4 de febrero, ¥ ‘el Dr. Carlos RaGl Villanueva re- eibi6 el bian morecido Grado de Doctor Honoris Causa, bajo el o&- Hdo ambiente de respeto y cariiio auspiciado por todos, allf presentes. Les palabres de agredecimisnto que pronuncié el Dr. Villanueva, tan hermosas palabras, las reproduci- mos aqui para estimulo de todos, al rendirle también desde esta mo- desta columna la expresin de nuestro fervorose homenaje: “Creo con carter, que ol re- euerde de este sencillo acto, que me honra y conmuove por su alta significacién y profundo contenido de benevolencia hacia mi humilde persona, quedard para siempre gra Bado on mi mente y en la caja hermética de mi corarin. Es mi deseo hacer llegar a todos y cada uno de ustedes on particular, mi agradecimiento sincere y profundo al honrarme con la distinelén que acabo de recibir en este momento. Pero ademés siento entre nosotros, silenciosa y altiva, la presencia en este recinto de la diosa Arquitec- tura que acaba de entrar por | puerta grande; nacida para servir al hombre y no para que el hombre se sirva de ella, debe ser instru mento de perfecei6n humana como elemento erninentemente eatérti- co. Cabe on este momento recordar de ella su alta misién social y po- merla como lo hizo el posta Paul Valery, muy alta en el espacio: es decir, entre los primeros puestos de las actividades humanas” MARZO 1961 IFEl siglo X1X, con ef impulso det ma- quinismo y la utilizacién de nuevos materiales, ha visto iniciarse en arqui- tectura una mutacin que prosigue en Ja actualidad. En lugar de plantearse Jos problemas en muros sostenedores de bévedas, en nuestros dias el pro- Dlema de la construccién se plantea en estructuras, y el progreso realizado puede compararse al trimsito del ree fagio natural al refugio construido. Se trata, en efecto de una nueva fase cuyas implicaeiones téenieas han transformado a profesién de arqui> tecto. El empleo de nuevos materiales cexige conocimientos cientifieos que co- rreaponden a los ingenieros. Para que Ja arquitectura siga siendo una tota- lidad que integre simultaneamente Ios imperativos de la fisiea y los de la ceatética, ingenieros y arquitectos de- berfan formar un solo hombre, al que podria darse el nombre de constructor. Existen hoy en realidad en ol mun- do, algunos de estos constructores completos. Pero Ia divisién del trahajo ‘que domina en general conduce con mucha frecuencia a una arquitectura ambigua y de medias tintas: el orqu~ tecio emplea las tkenieas mueras sin pensar en uma _nuera arquitectura, coloca to uevo al servicio de In tradicion, Este peligro adquiere mayor agudeza en Francia donde la ley exige el titulo de arquitecto para los que desean construir y donde los arquitectos se forman en una escuela anaerdniea. Sin embargo, eon iguales méritos que per- sonalidades justamente eélebres, como Nervi 0 Candela, ingenicros. deseono- ides por el piblico, como Latfaille, Le Ricollet 0 Prouvé, han contribuido 4 la transformacién de la arquitectura contempordnea, no solamente en Fran- cia sino en el mundo entero. Por ello les consagraremos la inicineién de un estudio referentea los grandes construce tore: aetuales. Es Jean Prouvé el mago del aluminio; ‘1 creador del primer muro-cortina; uno de los promotores de la industria lizacion de la construecién; et autor de los mejores modelos franceses de casas prefabricacas. Podrfamos alargar con- siderablemente esta lista, pero no th ‘amos en estas piiginas de llevar a eabo luna monografia completa, que aun no ha sido eaerita, Deseariamos (nica ‘mente, con ayuda de algunos ejemplos tipicos, defini brevemente el estilo plistieo de Prouvé y su aportacion al repertorio formal de la arquitectura, ¥ precisar la importaneia eeonémiea de los prototipos que ha creado. Giertos elementos biogréficos ayudan a situar y comprender las realizaciones de Jean Prouvé, En el pais de los di- plomas y titulos oficiales, su carencia total de ellos constituyé para @ la sgarantia de una completa libertad espi- ritual. Pero no fue, sin embargo, auto- didaeta y dos faetores fundamentales contribuyeron a su formacion. En pri- mer término su padre, el grabador Vietor Prouvé, era uno de los més destacados de Ia escuela de Nancy, ‘eayo papel en la elaboracién det estilo 1900 no ha sido. aun sufleientemente destacado. Nacido en 1901, Jean Prouvé se educé en el ambiente de investiga- ciones de Nancy y hay que buscar en al estilo 1900 el origen y arquetipo de Jos elementos de estructuras metilieas tan caracterfstiens de su obra. En se- sgundlo lugar, obligado durante Ia guerra de 1914 a abandonar su preparacién en una importante escuela, ingresd para ganarse cl sustento en el taller del maestro ferretaro Emile Robert. Con éste y mas tarde eon Szabo, ad- quirié un eonocimiento directo y pro- fundo de los metales y sus posibilidae dos; es soguramente debido a estos, contactos con Ia materia a lo que de- hemos atribuir la calidad orénica, casi vivida, del dibujo de Prouvé, por la cual se opone, por ejemplo, a la geometria abstracta de un Mies van der Robe, Toda la obra de Prouvé se puede rresumir esquemiticamente en una idea cconémica puesta al servicio de un estilo pldstico. Si el eatlo es propio de Prouvé, la idea de la industrinlizacién de la construceién constituye el bien ‘comin de una época: en el momento ‘en que, en 1923, el joven de Nancy instala un taller que va a transformarse progresivamente en {4briea, Gropius Le Corbusier se dediean ya a difun ‘esta nueva coneepeién por Europa. En efecto, jpor qué puede existir un prie vilegio para In construecién y el mueble sobre los demis materiales de uso? Pertenecen también a la produccién industrial en setie, A Ia estética caduea del artesanado va 2 suceder la estética nueva de la méiquina Dice ahora Prowvé sonriendo 4 las materias plisticas hubieran utilizadas en la época de sus primeros trabajos hubiera ereade pratotipos en plistieo. Por eansiguiente, ol estado de Ja téeniea le eondujo a clegir el meta era el material de més fell industri lizacién y el que, en el siglo de la ve- locidad, presentaba las mayores faci- Jidades de manejo y montaje. La in- dustria del automévil le propareioné el modelo ideal sobre el cual concebir la prodveeién en serie del mucble de los elementos para la constraceién, que emprendié simulténeamente. Sobre esta base coneibid Ia industrializacién de la construceién, eon un eriterio tan radical que adquiri6, en sus manos, un cardeter completamente personal. La construccién metilica en serie implica, en efeeto, para Prouvé tres corolarios: en primer término la cons- truceldn debe ser ideada en piezas se- parables comparables a la de un auto- mévil, realizandose el montaje en el terreno en lugar de efectuarlo en Ia {Gbrica. En efecto, ha estudiado pro- totipos de todos los elementos construc-tivos: del elemento fackada que unas ‘yeees aparece como un sencillotablero, por ejemplo en Clichy, ¥ otras ineluye una veniana perfectamente integrada como la ventana de cierre vertical suillotina de la Federacton de la Cons- truccién; del elemento techo, tanto si so trata de una cubierta sencilla, de tableros de madera trabajada o de sheds semi-metilicos, semi-vidriados como los de la fébriea Mame en Tout dl elemento de estructura de sostén; yy tambien del bloque con servicios de agua (cocina, bao), pars limitarnos 4 las pies fundamentales. Despats, Ia elabeoracién de las piczasaisladas se alla regulada por el principio de ta méxima libertad y por consiguiente de economia de maieriales; mientras un muro eldsieo puede posar una tonelada por metro euadrado, los tableros de la Fedeacién de la Construcci6n pesan 21 kgs. por metzo cuadrado; igualmente los soportes de In Escuela de Villejuif no exeeden de 180 kgs. por elemento, J) ASN) Finalmente, el montaje se presenta como un ensamblaje en seco, sin pro- Dlema de albanileria. Se trata dol w verso del tornillo, perno, pieza de en- ganche y de la construccién desmon- table. El Club Roland Garros, cons- truido en Bue en 1996, fue desmontado por las alemanes durante Ia guerra. Después de la guerra los puestos do gasolina y Tas esa MRU de 1645 festin fundamentalmente concebidas para ser transportadas y-montadas de nuevo, de acuerdo con as nevesidades, en los lugares de mayor utilizacién. Este radiealismo en la industrial zacién ha provocado, por la lgiea de ‘32 propio desarrollo, la génesis de ciertas formas que se han convertido © se transforman en elementos del v0- eabulario plistieo de la nueva arqui- tectura (muro-cortiti, soporte en mu etay; por otra parte el deseo de indus- trializacin se ha expreado en un estilo que se encuentra en la silla de 1923, en la estructura de Evian de 1957 y que hace que, empleados en vweinte construcciones diferentes los elementos Prouvé, impondrén en cada caso la marca brillante de su autor. Para lograr una definicion del estilo de Prouvé resulta necasario estudiar sepa- radamente los elementos. aislados y el empleo que de ellos ba hecho personal- ‘mente, cuando ha tenido la oportunidad de ponerlos en préctica. En lo que se refiere a los elementos tuna de: las contribuciones de Prouy es su coneepetén del acondicionamiento del edifieio. En la 6poea de las estruc- turas, a logradoaleanzar In nocién Timite en Ia que el muro, reducido a Ia funeién de eubierta y de velo, posee asociados al acero 0 al cemento y exigidos por la ligica de los nuevos soportes. Hay que seflalar también que el mercado de Clichy, realizado con un cero de hierra puro, que 20 afios sin ceaidados no han alterado, habia sido concebide para metal inoxidable y caleulado para una fabricacién por Jorrado. En esta 6poca, Prouvé pre- conizaba la aplicacién a los elementos construetivos de la téenica del forrado y no tardaba en adquirir para su Tabriea una de las. mayores presas de forrado de Europa. Actualmente en Francia apenas si se comienza a em- plear este método, que permite una economia de mano de obra de 1 2 100; pero en cambio se ha generalizado en Jos Estados Unidos de Norteamérica, Clichy ha sido seguide en otras muchas realizaciones de muro-cortina Debemos sitar, especialmente, el. pri- mer muro eortina en aluminio realizado por Gravereaux y Lopez, en 1950, en Ja Federacién de In Construecién, ealle BP ROU VE tuna autonomia completa y se halla simplemente acaplado a las estructuras de la fachada. En 1938, en el mercado cubierio de Clichy, Prouvé realizb, para los arquitectos Beaudouin y Lods, tuna fachaca auténoma formada de Viminas compuesta por dos hojas con- vers de limina de aeero ondulado tunida solamente en algunos puntos de soldadura para evitar la conductibilidad sonora y térmica y aislada por fibras de cristal, La mayoria de los parisinos dlescanocen actualmente este edifcio, situndo on las afueras inmediatas, en el que naeié el primer muro-cortina, prototipo de todos los que, mis tarde, $e han multiplicado por todo el mundo, por FRANCOISE CHOAY Traduca: Bde Bien Innere La Pérouse. Esta realizaciOn ha sido posible por el método de laminado con- tinao de planehas delgadas. Las lie minas de aluminio se unen on este ‘caso meedinieamente y no por soldadura; se hallan aisladas por isorel blando re- ccubierto de papel de aluminio. corru- ado y proporcionan una hibil solueién al problema del reeubrimiento mets- Vico, Una de las iiltimas realizeciones de Prouvé es el muro-cortina de Lamina de vidrio del Palacio de Ia Defensa, En cada uno de estos casos, Io que ca~ racteriza a estos muros ligeros, que ‘algunos arquitectos no han temido uti- lizar como solueién de relleno, es, mas que su modulacién, Ia elegancia en latu Fedracén a Cetra, Pal, forma de unirlos, In perfeecién de su sistema de engat cuentra el mismo juego de formas ypuras que en Jos elementos de soste- nimiento Cuando se habla de estos dltimos, ‘por oposicién a los elementos de distri- bucién, es evidentemente muy artifi- ‘cioso disociarlos, eomo vamos hacerlo, de la dindmica de la construecién, Sin ‘embargo, entre los diferentes tipos de elementos de sostenimiento propuestos or J. Prouvé, debemos sefalar espe sialmente dos: el porehe, que consti- tuye el principio de ta casa MRU 1945 10 de la easa del arquitecto Lopez en Ja Costa Azul, y la mudeta que repre- ‘sonia la espina dorsal de la escuela de Villejuif y de la Cantina de Evian y que Prowvé introdujo por primera vi fen arquitectura con dicho papel. Si se nalizan estas formas, igual que en el ejemplo del armazén de la. oficina ‘reada en 1952, se da uno cuenta que son antagénicas del sistema viga-paste, simetrfa en dngulo recto que, alean- zando su perfeceién en el metal, es la de Mies van der Rohe (que puede ser comparado a Prouyé por la calidad de sus perfiles metdlicos). Prouvé utiliza al dngulo agudo (ver por ejemplo el ‘éngulo constitulde por las dos ramas ‘de una mileta, situnda en dos niveles en el que se en- diferentes); y sobre todo las piezas de secein muy variada, pues la morfologia sefiala rigurosamente el juego del es fuerzo que debe soportarso en los dife- rentes puntos. En Prouvé el sostén de un mueble, como el de una mudeta, expresa rigurosamente la topografia comparada de las esfuerzos, por ello sv debe hablar al referirae al mixmo de arquitectura “dinémiea. Estos elementos dan origen a una construceién aérea, cuyo efe especial dle sostenimiento, ‘tendremos ocasion de definir mas coneretamente, después de haber analizado distintos prototipos de edificias eompletos realizados por Prouvé, para su fabricacién en. serie. Entre las diferentes clases de edificios de armazin con estructura metilia, el grupo escolar de Villejuif, encargado ‘en 1956 por la municipatidad de esta poblacién, es una de Ins realizaciones més caracterfsticas. Comprende dos tdificios de siete clases y uno de cuatro, construfdos con aynda de una serie de elementos semejantes, todos totalmente deamontables, desde el piso de madera f las faehadas de tableros de madera ‘contraenchapada recubierios de alu- minio, hasta tres elementos de estruc- tura en ldminas de acero corrugado. Estos comprenden una mauleta central, tun sostén de fachada en Vy un bordo para ensamblamiento de ios pies de sostén, Por este ajuste de piezas, Jean Prouvé ha creado una eseucla que no se parece a ninguna otra, Vista desde cl exterior se caracteriza por la bella ‘eurvatura del techo con alero, lograda por su forzada fijaciOn al borde de las fachadas; por la inclinacién de las fa- chadas de widries, cuyas Mminas se combinan diferentemente en el norte yen cl sur; finalmente por la delicadeza Ge sus fingulos, El interior esti comple- ‘tamente determinado por la mula s0s- tenedora, euya inclinaeién diferente en Jos brazos contribuye también a la nelinacién del techo. El brazo mis corto define el corredor de paso, mien- tras las aulas propiamente dichas se inseriben en el arco del brazo més largo. Muy aparente, ¥ destacada por su color, esta mulete proporeiona toda ‘50 vide y su unidad al interior de ta escuela, desde donde el aspecto del edifieio es claramente visible. En. esta forma, en un problema de organizacién global, vemo: a Prouvé desarrollar la Vogica de sus elementos estructurales: valora In asimetria, las diferencias de nivel, inclina los planes, mo duda en fextenderlos. En resumen, jtoda el edi- fieio se halla en estado de tensién, trabaja y por ello proporciona calidad ‘a esta rigurosa arquitectura, cuyas estructuras de sostén constituyen el ‘nico adorno! Si nos detenemos en esta escuela es debido a que es muy earacteristien del estilo dindmieo de Prouvé y acl tanto la idea de la Cantina de Evian, fen la que encontramos el misma tipo de estructura, como la del Palacio del aluminio, en el cual, contrariamente, todo el esfuerzo ha sido desviado late- ralmente, Interesa en lo que se refiere a Ville- Juif, sefialar e} sistema de ventilacion ide las clases. Prouvé pura y_simple- ‘mente ha suprimido lax ventanas, que Plantean onerosos problemas de cons- truccién y mantenimiento, Est ase- ‘gurada una ventilacién perfecta gracias ‘a los pilares en V de la fachada, que ‘estan agujereados en toda su longitu por orificios cireulares de 10 em. En el dngulo entrante de cada pilar se eneuentra fijado un sistema articulado de persianas continuas de aluminio, que se pueden subir y bajar con la mano desde el interior del edificio y permiten regular exactamente la aber- tura de los orifieioa:en el futuro quedan suprimidas las ventanas abiertas en la espalda de los nifis que les producen ‘bruscos enfriamientos; en las manos del maesiro se halla wna ventilacion ra- ional y permanente. Esta original solucion es el simbolo del método de Prouvé evando tiene que resolver los problemas de la vie vienda: en lugar de adaptar la téeniea 1 formulas preconeebidas, prefiere mo- difiear la manera de habitar de los hombres y proponerles nuevos esque- mas de organizacién, que demuestran una mayor armonia con Is vida actual Fue esta la demostracién realizada hace cuatro afios por la casa del abate Pierre: la armadura estructural estaba sustituida por un bloque central de servicios de agua, encerrado en una cabina de aeero inoxidable. Fl conjuntode Ia vivienda, en la que todos los tabiques estaban oeupados por espacios para guardar cosas, se extendia en torno a este niielea central. Este principio volvemos.a eneontrario en el proyecto de casa de cinco pisos, cuya maqueta reprodaeimos, En lo que se refiere a Ia vivienda en serie, Prouvé ha formulado otra pro- puesta original este invierno para la vida de los téenieos on el Sahara: se trata en eate caso de una adaptacién Tas condiciones de transporte, ds lima y de existencia en el desierto Bajo un quitasol (liminas formadas por dos hojas de aluminio aisladas por musgo de polistireno y una ligera ‘estructura de aluminio) que protege contra el sol y limita el horizonte, festdn colocadas en la misma planta las habitaciones correspondientes a las distintas funciones: vida en comin 0 suefo, Se trata de seneillos reeintos climatizados, cuyo montaje requiere aproximaclamente medio dia trabajando cvatro hombres. Asegurando el com- pleto aislamiento durante el ia, al- unas Liminax pueden abrirse durante In mocho en toda st longitud. El pro- blema del amueblamiento interior ha sido resuelto en eolaboracién eon Char lotte Perriand en forma de un mueble linico que desemperia todas las fun- ciones, aprovechando al mximo el pequefio espacio de las habitaciones GAD % 4.45 metros para la habitacién grande) Estas dos casas, que hemos seleecio~ ado entre tres modelos, han sido ideadas para una serie que debe ase- ‘gurar una produccién a precios mode- rados: reproducida en millares de ejem- plares, la casa del abate Pierre, con- forme a las normas F3 del plan Cou- rant para alojamiento de tres personas (45 metros cuzdrades), costaba cuando se construyé ver. y media el precio de tun automévil Versailles ‘Sin embargo, el dibujo muy estudiado de sus elementos y Ia calidad de sus ‘materiales, que no requieren ninguna Aecoracién, proporcionan a estos > totipos un cardeter de lujo y elegancia Lo demuestra cuando se ve construir ‘con elementos Prouvé viviendas del 10 llamado par los norteamericanos sucas de vacaciones". En este eampo, las realizaciones de Jean Prouvé son pricticamente en Francia las comparables a lax que los Estados Unidos, especialmente ofrecen con s- pectaculares y numerosas variantes Uno de los mas hermosos. ejemplos nos lo proforeiona Proverza con la vivienda del arquitecto Lopez. Bsté fundamen- tada en un porehe que anima el interior de la casa. El techo, que forma un aler, fest sostenido por delgades pilares que proporcionan un eardeter muy ligero al exterior y constituyen un pretexto para un banquito de madera que corre a todo su largo. Las paredes auténomas permiten el juego de las laminas, alter nativamente con widrios, a través de los euales el paisaje penetra en fa easa. En el interior, la delicadeza del equi- librio desde tos porches al techo de madera, destaca los cambios de luz. Come sefialan sus ocupantes, esta ceasa constituye una fuente permanente de deleite, que podria extenderse a un gran niimero de personas si fuera po- sible su construcsién en serie en Fran- cia. Pero, por su falta de audacia, lox industriales timoratos que han negado Jas inversiones necesarias y el pitblico rutinario que teme a la vez In unifor- midad de la vivienda y... la novedad fen la forma de vivir, han hecho abortar la obra de Prouyé en su realizacién econGmica, La cast HLM dle cinco pisos hha quedado en maqueta; el Ministerio de Edueacién Nacional se ba desinte- resado del prototipo de Villejuif; a la ‘casa del Sahara han preferido construc- ciones de cemento y la vivienda del abate Pierre no ha sido reatizada en 100 unidades. En el futuro, estos pro- totipos, que deberlan haber sido repro- ucidos miles de veees, ilustraran las antologias en las que representarn el simbolo de un nuevo estilo. Electiva mente, Prouvé ha demostrado fa ine wactitud de la idea segin la cual industrializacin es sinénimo de fealdad. Ha mostrado que, por el contrario, este proceso econémico y técnica im- plica esencialmente una estétiea nueva, Y ha contribuido a esta estétiea no solamente enriqueciendo el boeabulario do la pléstiea moderna con algunos tipos ideales, como el muro-cortina y su estructura de sostenimiento en mic lata, sino también imponiendo su estilo personal. Restimienda, ge le podria racterizar con tres conclusiones, En primer lugar, la ligereza, rechazando el peso y la masa, que convierte a Prouvé en un anti-Le Corbusier. Se- guidamente, la oposicidn a una estética del dngulo recto, que hace de Prouvé tun anticMies Van der Rohe. Final mente el juego de fucrzas y tensiones, el aspeeto orginieo de una arquitectura que traboja, El caréeter de las estructuras de Prouvé expresa el esfuerz0 y en todas sus realizaeiones se observa inmedi mente el fundamento de una ara teetura que es, por su esencia, dingmica, Si descais conocer major les hechos, Id a ver los muy raros edificios de Prouvé que han sido construidos, y estudiad directamente, o mediante bue- nas fotografias, las reilizaciones de Le Corbusier y de Mice Van der Rohe, ‘que constituyen admirables logros ba- sados en principios diferentes.NIUE Ee = JULIAN FERRIS h. 2 CARLOS DUPUY f JAIME HOYOS E] presente Anteproyecto Beeedjadieiel rerpin dal Creme promovido para el edificio de Ia NUEVA BIBLIOTECA NACIONAL BL Bet fOr El_ presente anteproyesto se halle bbasado en el presentado anterformente, en lx nueva programacién aprobada por el M.O.P. y en diversas fuentes ‘especializadas ‘cuyas recomendaciones se siguieron rigurosamente. Los cambios fundamentales en cuanto al disefo general, fueron a conseeuencia de las condiciones muy especiales dol muevo lote ubieado dentro del conjunto cultural propuesto por la Oficina Mu- nicipal de Planeamiento Urbano. Se-previd la posibilidad de un estudio de conjunto con la plaza y el Archivo Nacional, cuyo proyecto se halla en estudio por la sala técnica de la Di- reeeién de Edificios del Ministerio de Obras Pablieas, Los accesos de vehfevlos fueron re= sueltcs de acuerdo 2 Ins directrices generales establecidas por Ia Oficina Municipal de Plancamiento Urbano, y tratando de dotar al conjunto de un Sistema de estecionamientos que pue- dan ser eonstruidosen diferentes etapa. Se obtuvo asi una independencia en los accesos para Tos estacionamientos de la Biblioteca y lon de la plaza.(0 al sills:LIBRERIA TECNICA VEGA Mereado Guatesipuro, loral 4 = Avenida Andrés Bello = Apartado de Core 909) + Caracas, Venezuela ‘Sweripcones e Reiss = ImportaiOn de Uiron cintfcoe de todos lon paines = _Bnwioe ol interior conta reemboto. ULTIMAS NOVEDADES DE LIBROS DE INGENIERIA Ivisnai, Bxtrepiooe ain wigan. (Pat Stabe). Traducite Gurox, Beton Brecontrint. Tome TL 10 el rose Bs, 32 Lin, Bl odlealo dela etructarae de cncrtapreafreade "44 Novommavs The thary of then ahelle 5 Hawnie, Dine de enirncnras enctiieas % Avis Hiabsak a hey vention 4 Stason, Tera y as di ids loan ‘Tonwosn, Razin y ser de lo tiporetreturatea. “6 Ropmoviez AvIAL, Conutrucionce madlene o Guvox, Hormigin pretend "eh Newten, 1950-60 vtUn programa de Remodelacién para la Zona de Compresién de Barquisimetototalidad propiedad del Municipio y disponen de algunos servicios; y el hhecho anotado anteriormente, de su roximidad al centro de Ia ciudad, per- rite inerementar considerablemente la densidad de poblacién, ya que actual ‘mente es bastante baja; logréndose ast ‘una mejor utilizacién de dicha zona. Esta se ha denominado Zona ele Com= resid, y los siguientes datos son in- dicativos do Ia situacién actual: Ocupacién: Area total 239 Has, Poblacion 24.000 Hab. Densidad 100 hab/has. Area oeupada 14,16% Calidad de ta vivienda: Niimero total de viviendas 9.884 Ranchos 3270 ‘Viviendas en buen estado 260 Servicios: ‘Viviendas servidas por cloaeas 120 ‘Viviendas servidas por sépticos 280 ‘Viviendas servidas por letrinas 2.617 ‘Tenencia: Viviendas propias 2495 ‘Viviendas alquiladas 1.095 Ingreso familiar promedio Bs, 385 PROPOSICION Ta soluciém propuesta comprende la rereacién de tres Comunidades orga- nnizadas alrededor de un centro. que sdispondré de los servicios complemen tarios a una agrupaeién humana: edu eacional, cultural, comercial, adminis- trativo, asistencial, deportivo, ete. ‘Estas Comunidades estardn divididas fen Unidades Vecinales, con un centro fen el cual la eseuela primaria es ol ela- ‘mento principal. ‘Las Unidades Vecinales estarin a su. vez. divididas en grupos familiares mis ‘pequefios, organirados alrededor de un ‘pequeio entra formaio por kinder, parque infantil y plaza. El criterio adoptado en l disefio ha sido el de aprovechar al méximo la Vialidad existente, cambiando la trama, de acuerdo a Ia nuova estructura de la ciudad, de manera que permita reva- lorar la cirealacién peatonal. Esto nos permite reparcelar con un mayor ren- dimiento, conservandose aquellas cons- trueciones en buen estado y Ins que requieran_minimas reparaciones para su buen funcionamiento. Los ranchos serin sistitaldes por fiendas unifamiliares y_multifami- liares, con incremento de 1a densidad actual, coneentriindose las multifami liares alrededor del Centro Comunal. Keto incremento de la densidad neta hhasta 820 hab/Has. permite aumentar enn 70% la capacidad de alojamiento. Se contempla en el programa como aspecto biisieo, In dotacién de servicios piblicos y comunales, que complemen ten cl desarrollo integral de Ja comu- nidad, y contribuyan a elevar el nivel social y cultural de la poblacién, REALIZACION En la realicaciin de éste Programa se ‘ha comprobado ta necesidaid cle coordi= nnacién y eofaboracién entre tos diversos Organiemos Nacionales y Locales que tienen ingerencia directa en el Problema, Aeasen seers hie fiente, evitando interferencias 0 du Phedad te ccaén, expos een dif eultan y encarecen sustancialmente dicho Programa. Ha. correspondito a cada Organismo Ya eecuciin de la actividad especificn respectiva: Proyecto de Urbanismo: Direccién de Urbanismo, M.0, Proyecto y eiecucién de viviendas: Banco Obrero. Proyecto y ejteuciin de servizios com ales: Banco Obrero y Ejecutivo Rstadal. Proyecto y ejeeueiin de servicios sanita- INOS. Pavimentacién de calles y veredas: Ejecutivo Estadal. Aporte terrence, aceras, arborisacién y pargues: Concejo Municipal. Muestreas, Extudlioe soeio-eeondmicos, ‘aeabiog: Concejo Municipal; Banco Obrero; Direccién de Urbanismo. M.O.P. Coordinactin general del Programa: Direccién de Urbanismo. M.O.P.; Banco Obrero. Se ha iniciado el Programa con Ia eanetruccién de viviendas multifamilia- res, con el objeto de Jaciliar ta recupera= idm del terreno. El procadimienta ha sido ed siguiente: EliminaciGn de oquellos ranchos indis- pensobles para la ubicacién de tos pri-meres grupos de viviendla multifamitiar, reubicando 23 ocupantes en-casas pro risionales, Eliminacién progresiaa de los ranchos restantes, ubicando sus ocupantes en las ririendas multifamilrares, para desoeu- par lar zonas de desarrollo wnifamitiar y de servicioa comunes y sanitari Este proceso se repetiré. progresira- mente hasta desarrollar ta totalidad de ta soma; y paralefamente se cjecutarin los servicios sanitarios y comunes. Pwesta en préctica de programas de Desarrollo de la Comunidad. Ess de hacer nolar como aspecto funda- mental la importancia que tiene ta dieut- gucidn, entre dow habitantes del sitio, de los objetiras perseguitos, con eb fin de ‘oblener su aézima enlaboractén, indise pensable para la realizacién de este tipo de Programa. (Informacion euminitraa por el Banca Ober), lo anchee Ex CONST RUCCION. SOBRE ESTOS POSTULADOS se afirma la REFORMA AGRARIA VENEZOLANA TAPAS ourerivos Terark Frenar el érodo del ‘compo a fa ciudad, Werara Eslabilicer a tas fomitias que han recibido tierra. IL ETAPA Hacer del campesi- suo wn Factor activo det desarrollo. eeo- aidmico del pais, Roce! ESTO Asentamientos campesinos. Créditos, vivienda y asis- lencia Ueniea Planes y Programas de pro- ducciém agropecuaria para fomentar ta pequefia y me- diana empresa agricola ast como el trabajo eooperatir. REALIACIONES DEL LA.N. EN 1960 “Més de 24.000 Jamiline campesinas asentadas ‘en 600.000 His, Inversion de Ba, 20.000,000,00 en desorrallo eomuenal. Plan Nasional de ta vaca. Fomento de la pro- duceién de oleaginosas y otras materias primas ‘para la industria, Cultivo de produetos de con- ‘sumo directoAutores como Tonesco, Sehéhadl, Ada- moo y Beckett, enire ofvos, Uepa a las Librerias, en ediciones. Aquilar — tan claras de tipoprafia y tan bien ardenadas dle composicién y documento — wn tibro interesante, com prélogo — estulio, and lisis y eotejo — de Petro Bareelé. Se titala el libro Teatro francés de van- ‘guardia, y comprende, de momento, cun- tro. preterios reveladores, @ saber: “His toria de Vasco” de Georges Schéhadé; ‘Paolo Paoli", de Arthur Adamor; “Bs perando a Godot”, de Samuel Becket, y “Las sillas”, de Eugene Toneseo. Para el que ya conozea, por la representacién, ‘estas obras lo mismo para el que las ignore 0 silo las haya lelde, ta publi- eacién de este volumen consticuye un alicionte inealeutable. Releer y repensar 0, simplemente, abrir la intrincada flor de wna sugestiin india, no ex plato de toxfos los dias. Estamos tan acastumbrados @ las radas trilladas, a los enigmas re- steltos y a la facilidad de los tinerariow previamente seordados por fae agencias dle viaje que, la terdad, evando aurgen perspectivas insospechadas y, por su puesto, inezploradas, al beocio se rechifla el sediento de impresiones originales ‘se relame de gusto, Es posible que muchos de Loe nuevos inguilinos de lo deseonocida tio oblengan més que al incentivo de une opinion diferente. Ya es algo. Otros, la tentacién de probar, en sus ineeneiones, las normativas recién instawradas, Yo 5 mucho, De todos maneras, para con templatitos y para creadores comparece, enelriede de sus ideas casi anquilzeadas, cl interds incalculable de teorlas, formu las y doctrinas que no més balbucir, yo stn eferciendo el milagro de transfor marlo todo, Las fratos y las ideas, los Fuivias y las decueciones, los formalia- rmos y los matices. No a todos los pala- ares les cae bien un guia nuevo pero les advierte Ia postbilidad de variar yy fn todo aso, efirmar sus devociones an leriores. La mejor para wnos y otros ex que no se les cancelan ris apetencias, que no ae morirén de limitaeién, que puaden ambicionar wn paisaje que no hablan sospeckado, Cuando brotd et dadaiamo, rerbigracia, los cuilisias de la poiticn tradicional se Uecaron fos manos at viontre pereznw — fbamos a decir cabin — y eacondieron para que no ae contaminaran, los vigjos violines parna- ssianos. Y sin embargo, el dadairmo, no hhiso més que engatanar yp aligerar, con aportaciones fabuloeas, ta triste y mi ‘érrima voz ce esos violines irredentes. Cacda revolucién — que no-e8 més que una evoluciin — comparece com aus iné- todos propios. Pero wna rerolucién cesa ‘en ewanto que arraiga, Es decir, en ewanto que destruye Jo anterior, que es wn modo de rolurar la tera para tas nweras si= rmientes, En ileimo extremo, rotura tan sh Pero los que lo hacen después, se salen de tas semiltas que heredaron, Asi en todo, Deate to mis intimo a lo més externo, deste la idea a ta forma. Se Jha seftatado que no habrian de dejar frutos. propios los innovadores, pero yt dejan, para sus sequidores, et impulso de ia innovacién. Qué queda de fos da daisias, por ejemplo? Coneretamente, como obra peculiar y distintiva, apenas nada, pero difusa, metida en ef organismo de la poesia actual, esth toda. la gracia, toda ta audlacia, tote el simbotismo ale- érieo, del dasdaismo, No silo desterré ta poesia empalagosa de nuestros antepa- sados, sino que, por esa poesta, sin rele. garla totalmente, se ha legado a ta pocsta de hoy. Por los Rostand, por os Verlaing, se llega a los Rimbaud, a los Laforgue, @ los Apollinaire. Es ‘nds: algunos de ioe, como Cocteau, sin ir més lejos, no recanacen mi siquiera esos padres exp rituales. Se quedan con el pintor Picasso, ‘con el compositor Erik Satie... ¢Por qué no? Ya predicé Camile Mauclair ta fusiGn de todas tax artes. como elemento de Ia ereneiéim poétien. Hasta es0 pass. Ni siquiera tiene tiempo de sembrar, LIBROS Aunque no fuera més que porque han dinamitado al teatro — dade ta eaceno- grofia al erbo — ya. mereclan consid racibn w erddito estos euatro hombres que nos oftece el “Teatro francés de ean guardia”, adelantador de wna dramética de remotas resonancias pero que, en sus resultaos préctiens dejarim Juera de los EL TEATRO FRANCES ¥ casi, casi, todo se ha reduc, como novedad, a poner, dentro de un mismo sombrero para hacer juegos de mano, wn poco de Leon Paul Pargue, otro poco de Teistin Tzara y siempre, siempre, Max Jacnb, porque tiene misterio, porque tiene Se, porque tiene el sufrimiento, y la mix seria, y la burla, y da fantasia, y el cinismo, camo ha contada wno de sus panegirisias. Bueno, pues ... de todo so hay en el teatro ranguardiseas francés. Otra mezcolanza, si se quiere, ya que, por lo pronto, ninguno de sus cuatro Idolos wctuales es francis, aunque cseri- tan en francis, y hayen tanzado mee ‘obras desde loe tablados de Parks. Zeer @ Pedro Bareelé, en su conciencudo y eerteropréfogo, y estaréis: al tanto de uichas sorpresas. Habré disensiones, pero todos extaremoe de acuerdo en pro- lamar que em Schéhadé, en Towesco, en Beckett y en Adamor — en lot que hay macko de Kafka, y mucho de Joyce, en los que no se ha perdido el elasicisma, fo de ayer, ext, ¢ mire por donde se mire, todo et mundo actual a través de una sensidilidad actual y wn pensamniento actual. tus0e las rutinas, los tépicos, Loe lugares comuncs bajo los que se agita y fenece un amplia piblico de tercera. Séla con que ocurra esto, ya es tastante. Purificar en ambiente, obligarlo a gimnasias inte= leetuales ¢ imaginativas, datarla de muera luz y de nuevos aires ya es casi un mi- lagro. ¢Qué quedard de todo esto?, ve preguntan tos cucos. Quedard lo. gue ‘quedé y de toque vive la pottica wniverea, tras del fendmeno det daslaismo, del wna imismo, del simboliemo y denis "Sismas": aun poderoso agents de trans- Sormacién o, si se prefiere de renovacién, Be la panacea que, como e2a gran lém- para de le Meca sirse para que las pere Grinos enciendan sus antoxchas w la cae rarana no: se detenga jamés. EU teatro signe, pera gracias a los Sehdhadé, a los Tonesco, a loe Adamor, a tos Beckell, no ‘sucumbe de viejo on Ia éravesia. A coda paso se muestra mas lozano y pujante, porque pierde, insensiblemente, por lo comin, ee nauseabundo lastre de arti- ficio, earpinteria y medioeridad com que mpotencia. tox inlentan disimular ew autores de tercera, que padecemos. Ss.Seftor Rector, Sofor Vice-Rector, Sofior Secretario de la Universidad Central de Venezuela Sefiores Profesores y Alumnos Sefioras y sefiores: Nos cabo ol honor de asistir a ‘este acto en reconocimiento de la valiosa labor desarrollada por ol Profesor Carlos Ral Villanueva, distinguide miembro de esta Insti- tucién universitaria, quien so ha destacedo con brill come profe- sional de la arquitectura y del ur- banismo en el campo nacional © internacional, El Profesor Villanueva ha sido sacatro y amigo de todes les egre- sados y ontudiantes de nuestra Es- cucla de Arquitectura, cuyo aprecio y carifio ha sabido granjearse desde Ia creacién de la misma. raple de mentalidad Joven en continua evolucién en quien se compaginan su cardcter humilde y alegre con una perm inquietud por el progreso en ol orden estético, social y cientitico. rrollada en el curso de su trayec- ‘toria como Arquitecto. Su primer impacto en la vida nacional fue la creacién de los Edificios de Vivienda ”, obra de remodelacién, que fue la. primer composicién de conjunte realizada en el pais y que tuvo repercusion nacional 6 i su calidad arquitecténica como por cuanto solucionaba un grave pro- Blema social incrustado en el co- razén de esta ciudad. El segundo gran impacto profe- sional del Arquitecto Carlos RaGl ‘Villanueva fue esta Ciudad Univer- sitaria, producto de quince aios de ardua labor, que es ol mayor y el més importante conjunto arqui+ tecténico realizado on el pais, tanto por la calidad de los edificios en ella levantados, entre los cuales se destacan el Aula Magna y el Edi- ficio de laFacultad de Arquitectura, come por haber logrado integrar en ella todas las artes plisticas. Esta, su Gltima realizacién, Ciudad Universitaria de Caracas, fes reconocida en todos los medios profesionales del mundo como uno de los exponentes mis destacados de la arquitectura contemporénea, juamente visitada por Arqui- tectos y Urbanistas de los paises mis alojados. Vali EA Nw EVA Doctor “Honoris Causa” Diseurwo pronunciado on ol Paranino de ia Universidad Gene tral de Venezuela por ef Doctor Julign Feris, Decano de la Fieltad de Arquteetura ¥ Urtanismo cin motivo del otor= famiento del ttulo de Doctor “Honors Gaus” al arqulesta prota de esta Fueultad Doctor Carlos Rad Villanueva. Ademés de sus obras realizadas, el campo profesional correspon- dié al Arqto. Villanueva ocupar los caryos de Director de Edificios del Ministerio de Obras PGblicas, de Arquitecto Consultor del Banco Obrore y de Director de la Comision Nacional de Urbanismo. Si bien es sobradamente recon. cida la capacidad profesional de nuestro homenajeado, no es menos dostacada la labor social desarro- Mada por él en diversos organismos y sociedades, mereciendo eltarse sus esfuerzos de acercamiento con instituciones culturales y cienti- ficas extranjeras, Tustrando lo dicho, vemos como el Profesor Villanueva, ha si honrado con las siguientes desig- Miembro Pundador y Vice Presiden te de la Junta Nacional Protecto- ray Conservadora del Patrimonio Histérico y Artistico dela Nacién, Individuo de mimero de la Acade- Miembro de la Junta de Fomento y Conservacién del Museo do Bellas Artes, Miembro correspondiente del Co- mité Internacional para los Mo-numentor, Sitios de Artes y de Historia y de las Excavaciones arqueolégicas de la UNESCO, ident del Institute Venezo- lane Francés, Ps Miembro Fundador y ex-Prosidente dela Sociedad Venezolana de Ar- guitectos, Miernbro correspondiente de la So- ciedad Colombiana de Arquites- ‘tos, del Institute de Arquitectos del Brasil y de la Sociedad Fran- cosa de Urbanistas. Miembro del National Institute for Architectural Education, Presidente del Comité Francés- Amerique de Venezuela, Presidonte de la Asociacién Vene- zolana de Amigos del Arte Co- lonial, Miembro correspondiente de la Academia de Arquitectura de Francia, Miombro honorario del Instituto de Urbanismo del Peré: y del Co- legio de Arguitoctos de Chile. El Dectorade “Honoris Causa” que hoy conliore la Universidad Central de Venezuela, el més alto honor académico que pueda conce- derse a un Arquitecto en el pais, viene a culminar la serie de pre- mios y honores concedidos al Pro- fesor Villanueva con anterioridad, tales como Gran Premio on la Exposicién In- ternacional de Paria en 1997, para ol Pabollén de Venezuela, Premio de honor y diploma per ol proyecto de la Ciudad Universi- taria en la Exposicin Panameri- cana de Arquitectos en Lima (asa, Mencién honrosa en la IV Bienal 0 Sao Paulo por su proyecto del Aula Magna de la Ciudad Uni- versitaria (1957), Oficial de la Orden del Libertador, Orden Francisco de Miranda (so- gunda clase), Oficial de Franc Miembro de Honor correspondiente del American Institute of Ar- chitects, Ja Login de Honor de Lia responsabilidad y el tiempo inherentes a In magnitud do las obras desarrolladas. al desempefio de sus cargos pGblicos y la atencién prestada a las instituciones cultu- rales y cientificas a las cuales per- teneco, no fuoren un impedimiants al Profesor Villanueva — hombre miltiplee incansable para dictar durante 16 afies consecutivos las stedras de Composicin Arquitec- ténica, Urbanismo e Historia de la Asquitectura en la Pacultad de Arguitectura de esta Universidad, ni para editar varios libros y re- vistas Es por lo aquS expueste, y para reconocer toda una vida ejemplar, profesional y académca, que hoy esta Universidad concede a nuestro apreciado profesor y amigo Carlos Rail Villanueva, el Doetorado Ho- norls Causa en Arquitectura, He dicho, ARQUITECTO CARLOS RAUL VILLANUEYR allEl arquitecto os una personalidad sumamente compleja y contradic- toria. El valor artistico de sus obras esta fuera de duda. Centenares de obras arquitects- nicas fundamentales pars la hie toria de Ia cultura humana, asi lo prucban, La critica contemporénea ha puesto de relieve que una obra de arquitectura puede aleanzar nive- les oxpresivos absolutamente and- logos a los niveles alcanzados por res obras de la literatura, de la pintura o de la misica. Pero en el caso de la arquitectura, 1 grado de depondencia de las cir- cunstancias exteriores (del cliente, de la economia, del nivel de los medias de produccién, de la socie dad en su conjunte) es inmensa- mente més alto y coorcitive. No ae trata evidentemente, del proble- ma de la libertad de creacién. Todas las exprosiones artisticas se realizan dentro de estructures que les imponen condiciones, que establecen las oportunidades y las premisas para su manifestacién, Ea més artistion la realizacién cobra vida precisamente de soporte natural, foctible, necesario inde- EL AR QUITE CEO por carlos: rad La altura expresiva esth en rela- cién directa con su penetra: el contenido de la situacién hi t6riva, Para el arquitecto esta postu: clén es atin mds rigurosa y verda dere El reconocimiente del mundo social donde el arquitecto esté ob! gado a moverse, os la condicién Ello trae dos consecuencias: Primera El arquitecte vive an un desequi- 1a veces roalmente dramitico, causado por la inestabilidad y por las contradicciones de la sociedad que le circunda y lo condiciona, Segunda El arquitecto, debide a la ovo Incién histSrica de mu personalidad, a la acumulacién de tradiciones y experiencias, ha alcanzado, como tipe social, un nivel de conciencia tan alto que éste le impide acoptar villanuewa ‘un papel pasive en el cicle de Ie sonstruccién del espacio para el hombre, El arquitecto posse hoy una con- cloncia histériea de su fancién Por tal razin lucharé constante. mente pare que ae le reconozcan sus facultades catalizadoras, sus percepciones anticipadoras, sus na- ‘turales atribucionss de creador. El arquitecto no puede confor marse con ser un simple traductor meciinico y pasivo. El arquitecto debe ser critico y acusador. En su obra aumentaré asf el valor de rescate y de pre- visign, Condensande podria dar la si- swiente definicién: El arquitecto es un intelectual. por formacién y funeién. Debe ser un tSenico, para poder realizar sus suefos de intelectual Si tales euofios resultan particu Iarmente ricos, vivos y posticos, quiere decir que a veces puede ser ‘también un artista,CINE HABLA BUNUEL En ninguna de las artes tradieionales existe una desproporeién tan grande idad y la realizacién, como en el cine. Porque acttia de una manera. directa sobre el espectador, presentindole seres y cosas €01 entre la pos porque aisla gracias al silencio y la ‘obseuridad a lo que podriamos deno- u habitat psiquico, el cine eapaz de transportarle, como ninguna otra expresién humana puede hacerlo, pero también es eapaz de embrutecer ‘como ninguna otra. Desgraciadamente Ja gran mayoria de los cines actuales areeen no tener otra misi6n que éta: Jas pantallas muestran el vaclo moral © intelectual en el cual prospera. el cinematégrafo El misterio, elemento esencial de cualquier obra de arte, falta, general- ‘mente en las peliculas. Los directores ¥ los productores evitan turbar nuestra tranquilidad abriendo Ia maravillosa ventana de la proyeccion sobre el mundo liberador de la poesia. Prefieren ue refleje los temas que podrian ser como continuacién de nuestra vida ordinaria, prefieren repetir mil veess 1 mismo drama, hacernos olvidar las Penosas horas el diario trabajo, Y todo ello, desde Tuego, bien saneionado por la moral consuetudinaria, por la censura gubernamental e internacional, por la religién, presidielo por el buen gusto y sazonado con el humor mora- lista y otros imperativos prosaicos de la realidad, El cine es una obra maravillosa y peligtosa manejado por un esprit libre. Constituye el mejor instrumento para explicar el mundo de los suetias, de las emociones, del instinto. Parece que el cine haya sido inventado para explicar la vida subconseiente, que pe- netra tan profundemente en sus raices la poesia; sin embargo casi munea se templea eon estos fines Si deseamos ver buen cine, lo halla remos raramente en las grandes pro- uceiones, 0 en esas obras que son san~ cionadas por la critiea y Ia eonformidad del piblico. La historia privada, el drama personal de un individuo, me parece que esto no puede interesar a nadie que sea digno de vivir en su ép0ea; si el espeetador participa en las alogrias, en las tristezas y en las an- sgustias de toda la sociedad ¥, por con CONSEJO VENEZOLANO DEL NINO BIBLIOTECA “Dr. ALFREDO MACHADO” HORAS DE ESTUDIO Y CONSULTA : MARIANA: Lunes a Sdbodo de 830 0 11.30 a.m, TARDE Lunes © Viernes de 330 @ 5.30 p.m. Una coleccin completo de los libros més importantes de les estidesos uncles sabre problemen dla iatancia ¥y la edolescencia, cre Direccién: eae Corer rare Cnr Avenida San Martin Nuevo mimero de ESPACIO y FORM. La Coleccion Bacio Fomen ba Uegado a su N* 9. Con ol tulo de far tronefermacion del habitat. emano ol Dr, Eduardo Nir. analin In sltaeida al hombre ante cuanto e rola ¥ su sidaptacin a aluclonee progresvas. Hace Iiorin banada en lactones Hombre Naturale, Logar‘Trubaje-Habitante y sca consecuenelae sumamente inter antes que determinan el péible peso de una “era Paleotéenien, a Neotéenica en Ie cual fs maquina pueda sere ala vida, a Be conrtruccién” no fa destruceién ¥ muerte como frecue twmente suecte EI Dr. Netra compara dpoeas ¥ si tuaeiones, considerando ls valores exl- turtles 46 los poeblos camo rae et medio amblente a las neceidades de de adaptacién y translrmactin todo orden en Jos grupas. humane Recomendamon ete N+ 9 que viene criquecer la. prestigina Coleccion Earacto ¥ For, AG siguiente, en las suyas propias. El paro, Ja inseguridad on Ia vida, el miedo a la guerra, la injusticia social, ete., son cosas que, por afectar a todos los hom= bbres de nuestros dias, afectan igual- mente al espectador; pero que un indi= Viduo no sea felix en su hogar, “que basque, para distraerse una amiga (que finalmente abandonaré para volver a sa esposa abnogada), es algo moral y cdificante sin duda, pero que nos deja completamente indiferentes. Mi amigo, el polemista Octavio Paz, ha dicho que: “Basta que el hombre encadenado cierre los ojos para que ef mundo pueda estallar”, Parafrasedn- dole afiado: “Bastarfa que la blanea pupila de la pantalla pudiera reflejar Ja luz que le es propia para hacer saltar al universo”. Pero de momento pode- mos dormir tranquilos, pues la luz ‘inematogréfiea se halla convenionte- mente dosificadaCATEDRA DE COMPOSICION BASICA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA U. ©. V. ios de Composicién Arquitectin Programa 1: as: etracurs y fsetura, Cs CARLOS GONZALEZ BOGEN, Profesor dele de le Cétedre,ryol erleita dotade de un entender no entondlendo toda selencta trascendiendo"- EL MUNDO SENSIBLE « revelacin de un encuentro entre satemes de fuersas que asf van aflorando «Ia existencia, y el impuleo también de manifestarse en ese rundo « travée del movimiento erginies Jn vita, ol méaculo - al chocar y fundiess con la resiatancia del media, La mano ee el vehfcule que ol sapritu contrala con Ia viste y La amesién. [Ln mane busca el inrtrumante que le permite materialisarae: la pluma, Eh ofe busca al lemanto primario « partir dal eual construe. Ex Gedo 46 la Knoa, al paralalieme, nt enltencia on al alr; la tints en al papel No importa que sea a través del hierra 0 de ta tints. Et rewultado on ambos casos at una nueva realidad, Esta realidad de los dibujon da Gego no hace referencia a una posible traducciin 1 mundo de mus excultura: os por af misma. 8 ay linea, af hay paralelismo, at hay cinética y orpacio, ‘Sf hay ef movimiento prosieo de la mano bajo el control emocionado de la vista. Pero erte anilisis debe superarse para llegar a la comprensisn, EN LA OBRA CREATIVA «1 soporte desaparece integrado on a exiatencte de vine nueva realidad, y lax dihujes d¢ Gage son ereacién pur, realidad pobtie JOAQUIN RALLO DIBUJOS RECIENTES DE GEGO MUSEO DE BELLAS ARTES CARACAS coculture de GEGOExe? ©rsi EEN’ €2& ALEXANDER CALDER ‘Museo de Bellas Artes de Caracas. La cbra de Calder cats permanente- ments en poserién dol sentido artis. ico, Es un regociio para el expiritu de les personas sensibles toda exposi- én de este genial artist, HL equilibrio de los elementoe y le dteposietén de los materiales, la ha dado sino y movimiento en funeldn del mismo, Sus colores: el. rojo, el negro, ol saul, ol blanco y el amarillo, son elementos de vida éptice que ale- ran le materia hierrealamibre jugando fn los expacies dentro del clrculo de Jas impresiones eacultéricas on un primitiviamo leno de sugerer clas, llova a sus objetos mbvilee un run. do fanllstco de ereacién donde tbonica ¥ magia 29 slean para brindarnoe e2e ‘universe de cbjetos colgantes © el de foda wna fauna extrafia y. misteriosa uo nos conmuave sin determinar le cauca exacta do ello, Es indudeble que “La Ciudad es la obra de més fuerza escultérica que conocemos de Calder. Mitad estable, milad mévi, logra impresién. deam&. tica y cea recia mace negra absorbent rocortada en. énquloe lagra el impacto Propuesto, Felicilamos al Museo de Bollas Aries por adguisieién tan va loss. También por esta magaltica mucstra de Ia obra pletbrica y escul ‘rica do Alexander Calder. MUSEO DE BELLAS ARTES Pinturas de Elsa Granko. La busqueda de nuevos medics de expresién que tanto caracteriza a nues- tra €poca, ha llevado a loe artistas a ‘specular con las materias consideredas ayer como extra:pictéricas. Los elemen- tos © materiales “nuevos en mano de Jos pintores han dado un nuevo interés valorativo a las Artes Plésticas. La “textura”” se ha ensefioreado do. tel forma del cusdro que los. demés va- CIONES IUPAC GC SAGS lores, si no estin accmpatiades de ésta, “plerden su significacién como tal" Se juaga err6neamente el valor de la ‘obra por el interés de la superticie. Preparada, Elsa Gronko he abandonado su ma- nora de hacer. A la mancha unilorme de color limpido y transparente, ha sucedido Ja mancha uniforme y opaca sobre una tuperficie mia interesante, Sus compesiciones abstracts surrea. Vistas, las ha reemplazado por otras ‘fs puras, totalmente geométricas,rolas fen su centro por circulos de color em- ‘pastado y brillante que le restan valor. En esta exposicién hay un salto ade- ante en la obra do Elsa y so porcibe ‘el deseo de progreser, Esto ya es mucho hoy, cuando un sinnimero co artistas marean al paso on tn mismo sitio sin sentir que todo camina en su alrededor. MARCOS CASTILLO Sala Mendoza. La Ssla de la Fundacién Eugenio Mendoza, sin duda slguna he contr buida a ta cultura nacional en estos ditimos tiempos de una manera no table. Un valiot® estuerso ha sido realizado logrando interesar por las artes a un piblico numero, ‘Gon esta exposici6n que hoy reso. ftamos del pintor Marcos Castille, la ala de la Fundecién Mendesa legra tuna vez més presentar la obre sensible ¥ poblacttiea de esto macsiro vene- zolen0, EL ceortor Arturo Uslar Plots to fenjuicia con gran. aclerto en ls pre- seniacién del catélogo del que entre. sacamos las siguientes ines: "Marcos Castillo os uno de los ms ures cases de ortslas de la pinkira venozolana, porque para él la pintura no ha sido un quehacer sino la fniea manera plena do realizarse Esto puedo vefse bio on esta er: posieién en le que Maroon Castillo nos muestra, aus mba recientes. obres, Lo primero que nos sorprende en elles es Ja juventud, la vitalidad y la alegel Es una pintura que alabs la belleza de! ‘color en les cosas y la lanza a Jos ojos ‘orcurecidos como una buena nueva. Enién allf las més recientes horas de su Janae fiesta de las naturalezss muertas, vibracién de oladiolas rosadas, sobce verdes acuosos y trémulos. Y estén alli también aus finos desnudae, sus oda: lisces tenues, que se mueven con el ritmo de un verso de Baudelaire para decimnos: “el orcon, la belleas, la cal na, a lujo y la voluptuosidad!", "Y es ahora mis directa y més an- siosa sa expresién. Quiere pintar sin truco de profundidad, sin la eimulacién do los valores, en una uilizacién pura de los colores planoe, sin tercera di mensién, sin ilusién éptice, sin “trom pe l'oeil”, buscendo no el volumen ‘Sino e! peso, no el relieve sine al color. Hay un momento, en algunos poisajes ‘iltimos, en que esta bésqueda de los pplanos de color lo evan al borde de To no figurative. EXPOSICION NACIONAL DE DIBUIOS HUMORISTICOS Sala de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Una ver més, la Facultad de Arqui- toctura, empronde la tarea de agrupar en un ealén las obras de artistas que: realizan igual disciplina artetica. Hoy son los dibujantes de la gracie, de esa chispa que prende la olegria en un ‘garabato bien ordenado. Es que cen eatoe cartdmenes faltan casi siempre nombres conocidos. Estes son los “em: pedestalados”, los que sa han subido @ le cucefia do la fama y piensan que deben ser diferenciaclos de antemano. Esperan la invitaci6n especial y-la ga. rantia do sor. Ios ""elegid'' Cuarenta y custre obras en concurso Y ocho fuera del mismo que representan 17 artistas, se muestran en la esps- celosa y moderns sala do Arquitectura, Lon dibujos de Zapata son los mas recios en tema, le intenoién dentro del marco de los problemas. octueles. Su hhumor es fino. Compone con. gusto y dibuja con la seguridad que da ot dominio del trax. Creemos que los dibajos de Zapata son lo mejor del salon,Abilio sigue en méritos a Zapata ante, disperea este ‘congue compor atrapandolo por ts del dibujo, Le encon! personalidad, cuando trata los temas Jos ele- por y hay que ir figurillas Hen focupan todo un gran espacio desd is corias dimensiones. Vemot en Burgoe ol dibujente do calidad y nos jemos aconsejarle que trabaje en yocla para qui pronto podamos ver toda una expos! coién da sus deliciosor dibulcs. 2 romdnticn y suave Lumute Iineas. Muy pers graciose- monte con sus pajaritas lenas de huma- dad y do oracta fondo satirico Mariano ee otro encontrado cot agregar a Ras, lo, Luts, Que que sin haber legecio a la perfeccién los buenos sustro, Nos fala por La LIBRERIA POLITECNICA Io frees Ios siguientes Mbros de ARQUITECTURA ¥ ARTI Dali (A eu of half aed wrk o [Larmonogratla mas importante sobre Dal, Ediciin dela New York Graphic Soc rnd 10 lion SKIRA. Una maria impresionante snbre el Are Actual. Tipozrafiesmente & perteto, m Mink por J. 7. Som ” "Bain en catellana dela Univeriad do Puerto Riso Bela edién com 14S trae clones 4 pelnas enter, de laa cuales 95 cir, Iisprtie eh Alemania, bro ms interesante 3 bello en arto antiguo publicada hasta ahora en cxstetlano, BY UA. eo bnda cotaprad venus c vers ¥ atelier et watste Barer Conteporary Trends” ex Ya lima obra sacada. po Jams importante Baltrial del Arte del und, Gandi por Tex Conmesien a Ta monografia ms completa en castellano wots ol gra artista eatalda. Pulositud Ga bs cirectitaa Oey licin ¥ sim pel wan anlar les tranformecionee hombre por Lewis Muwroa 50 CAdinde vie bombre?) Lectura obliexda de toda penona calla, Kinoa (Fitmihatr, Grundlagen. Beep) ® TEL mejor libro que eonoeemos sobre eines. Listima que so existe en alendn, ‘Town Devin por Preneeix Grose o Ts tercern ediciin revinda y ampliadn do la obra ra conacca « importante sobre Urbano CALLE FONO 710692 del dibujo > ¥ personal, eatin ca: mino de ello. brome ette grupe que nom: el més humorista de todos y cements dibujados y la inten salta de uno en otro con igual inten sided P. VALLADARES GERTRUDE por Vi Ee dificil que quien haya leldo alguna biografia a estudia crtico sobre Heming- veay, 0 sabre al poeta Esra Pound, 0 quizh acerca de otros escritoree de ta famoen GeneraciOn Perdida norteameri- cana, no haya tropecado eon el nombre de Gertrude Stein y la fuerte influencia que cata mavjer, resdente en Paris, efereié en los novelistas y poctas de sxe pais que también se hallaban, después de ta prix rmera guerra mundicl, en una especie de noluntaria exilio intelectual, apartados de Loe Exindas Unidos y provisionalmente instalados en Francia. Ernest Heming- voay le escribié una rez a Gertrude Stein: “Para ink fue un dla de eital impor tancia aquet en que usted me acogis”. Kn efeeio, ta Stein hizo mucho por obligarle a Kimar y condensar eu. estilo. Peroes muy notable que una escritora tan influyente en la literatura norte- STEIN equer Z, ‘americana del siglo XX sea tan escasa- mente emocida por sus escritos y que 1b sea tanto, en cambio, por Ios eseritas de los dems. Un exeatente critica, John Malcom Brinnin, publica adora un buen Whro acerca de ella: The Third Rose: Gertrude Stein and her Work (La ter- cera rosa: G. S. y su obra). Ese titulo alude, com to de la “tercera rosa’ a una famosa frase definidora del estilo de Getrude Stein y que quind explique bas- tante bien por qué mo se han difundido us libros entre uo piiblico amplio, Haltindose en Parts (donde se habla instalado con sxe fantistico hermano Leo en 1908), [a Stein decid resolueionar la proca literaria. Decia que si se excribe “una rosa es roja” nadie reaceiona al leer algo que es una rlgaridad. Pero si decimos “la rosa es una roea es una rosa es una rosa”, al feer por fercera vez la perogrullesen definieién, acaba el lector teniendo un intenso sentido de lo que, efectiramente, una rosa, Su prosa era, en relacion a la anterior, To que el eudismo fue respecto a la pin tura de antes, Los eubistas decian que la pintura no podia seguir siendo ese “intento de reconstituir un heeko ancedé- tieo, ino que debin trator de eanstituirun hecho pitirieo". Be decir, encar wna | realidad nueva rista por e pintor en ‘su intimidad peiguiea y no reproducir tuna realidad ya exittente ni siguiera inspirarse en elfa, Por supuesto, et eu- Biemo m0 fue exactamente esto, pero la idea, que e¢ la misma dominante en las obras de Gertrude Stein, es vélida, G, S., de fomitia judta alemana, nacié en 1874. Tanto ella como sw hermano ‘poseian sna gran personalidad aunque ta de Leo derivd por una cémicn excene ‘ricidad. “Mi hermana y yo — solia dlecir —, somos exactamente to contrari Gortrusle es fundamentalmente estirpida ‘yo, en cambio, soy fundamentalmente in- eligente”. Se creia wn genio. Dudaba entre ser wn pintor genial 9 un genial sseritor, No lteqé a ser ni to uno ni to ‘otro, pero por to menos rivié siempre convencito ce su geniatidad. No sélo infiuyé la Stein en la mareka de la literatura a través de los exeritores ante papal en la nueta pintura, pues au hermano y ella se contaron entre Tas primeros defensores y protecores de Pi- casso, Braque y et movimiento cubista. Hacia ol final de su vida, G, ‘pead a escribir de un mado més intel sible y para un piblico més amplio. Pero eaoe Whos biografia de Alice B. Toklas, ta vida de la morteamericana que ta acompaiié siempre y que Gertrude escribié — re= sultan oulgares y aburridos. Su egvismo, ‘0 més bien egolatria, le impidté apreciar Jag verdaderas relaciones entre Loe seres Irumanos ¢ incluso le impidié eomeertirse en la gran artista que elle queria ser. De tolos mados, sus obras "experimen ates” son del mayor interés para los | ‘escritores profesionates. aungue se puade sospechar que su influeneia fue, a la args, mis perjudicial que provechosn El estudio que ha realizado e critico Brinnin ex muy perspieas y resea tas contradiceiones de aguelta dominante per- sonatidad, eux defectos y sus virtuées en fl arte titerario, asi como los euriosns efectos que produjo y que vemos en los ‘opiniones radicalmente opuestas que mu- | hos eseritores han expreondo aceren de lla. viz. sabre todo ja Auto-| MUSICA CHOSTAKOVITCH * He ags porque ustedes mo nor comprenden”, Por M.-R, HOFMANN (ée ARTS, Paris) Todos lo admiten: la presencia. en | Paris, de la orquesta de Leningrado es un aeont i nisioos sovitiens s se sienten deseepcionados de no. en contrar mas calor (mayor entusias- mo} en el medio musical francés, Los ‘compositores. rusos. Khatchatourian y Chostakoviteh (quien de nuevo es hes: ped de Francia), no han ocultado ese sentimiento, Sin duda_piensan que no se ha tomado suficientemente en cuenta aguf, en los juicios emitidos sobre sus obras, los problemas pecu- liares que se les presentan a los miisieos russ. Por eso sienten ellos la necesidad de explicarse: — Nuestra misiea sigue ateda a las tradiciones de Moussorgsky y de Stas- 0, declara Chostakovitch, Pero Mous- sorgsky munea fue un compositor sabio: era un intuitivo, un instintive que poco se inquietaba por los errares de eseri= tura. En eambio, nosotros nos esfor- zamos en conciliar la. espontaneidad, Jos. procedimientos de transeripeion inmediata, el realismo musorgskiano con una conciencia profunda de todos los | recursos de la composicién musical, puesta al servicia de un arte que pre- tende, en primer témino, ser humano ¥ oxaltante En la U.RS.S., el compositor no se considera como un ser excepeional. El no quiere encontrarse aislado, cortado del pueblo. Khatchatourian ha tenido una expresién muy signitieativa a ese respects Considero como un honor oir modular hasta silbar en la calle uno de mis temas, Por su parte, los aficionados a la miisiea ge esfuerzan, ellos también, en conservar el contacto con el ereador. Con ese propésito, toda una organizacién ha sido puesta en pif Disponemos de toda una red de Clubs sumamente nemerosos — eon- tina Chostakoviteh. Tratamos de alen- tar los miisicos aficionados. y evitar que la radio y los diseos mate en ellos cl incentive de practicar la mdsiea de ‘camara. Asi es que, en cada eorporacién de estudiantes, médieos, ingenieros, me- talirgicos, ete. existen conjunios, tris, cuartetos, orquestas dle miisica de cé- mara o sinfénica, Vean el consumo de miésica que eso representa — nos es muy diffell satisfacerlo! Ademés, con Ja intenciGn de ayudar a los que quieren ‘aprender a componer, pero que, por lun motivo u otro, no pueden dediearse totalmente a la mdisiea, se han fundado seminarios, especies de conservators no profesionales ... De exe modo, la miisica forma parte de la vida de todos les dias, se vuelve un elemento de la cexistencia, una nocesidad real... Esa voluntad de hacer entrar la mi- sia en Ia vida, Khatehatourian la expresa todavia mas claramente: — Queremos una miisiea que sea bella en si. Ni grande ni pequefia (dos cepitetos que he borrado de mi voca- ‘bulario), pero seneillamente bella, abier- ta, franca, feliz de vivir y de florecer. ‘Ya hay demasiada fealdad y desespe- racién en todo el mundo pata que de- jJemos que invadan estas nuestro arte. Deseamos una belleza que se dir directamente a la sensibilidad, que toca tanto al mésico profesional como al menos avezado de los oyentes. Peo para eso falta que nuestra miisica fexprese algo qve esté en relacién con todos los problemas del hombre y de Ja actualidad. Para nosotros una mie siea abstracta, deslignda de la vida, seria solamente una ilusién". Esos son algunos de los factores. que se pueden tomar en cuenta cuando uno juzque sobre la obra de un compositor ‘soviétieo. libreria cruz del sur le ties LIBROS DE ARTE - ECONOMTA - SOCIOLOGIA - POLITICA - PSICO- LOGIA - FILOSOFIA - PEDAGOGTA - GEOGRALIA - ALGEBRA - FISICA = ENSAYOS LITERARIOS, ete, piscas GRABACIONES CRUZ DEL SUR Centre Comereel del Bute, loa 11, Cole Coles, ene To Avenida Canara ls Colle Beal de Salone Gronde = Tale fone 148987~ Ayortads de Corea 10.228, de Sehons Grands, Craeae,