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La película Cangrejo II de 1984 dirigida por Román Chalbaud investiga el asesinato de Lídice Cuzatti. El comisario León investiga el crimen pero se enfrenta a la presión del clero y el gobierno para abandonar el caso. Aun así, logra acusar al hermano sacerdote de Lídice del asesinato. La película captura la violencia, corrupción e injusticia de una manera precisa a través de su narrativa y uso de planos cinematográficos.
Description originale:
Ensayo analítico-estético de la Película dirigida por Román Chalbaud, Cangrejo II.
La película Cangrejo II de 1984 dirigida por Román Chalbaud investiga el asesinato de Lídice Cuzatti. El comisario León investiga el crimen pero se enfrenta a la presión del clero y el gobierno para abandonar el caso. Aun así, logra acusar al hermano sacerdote de Lídice del asesinato. La película captura la violencia, corrupción e injusticia de una manera precisa a través de su narrativa y uso de planos cinematográficos.
La película Cangrejo II de 1984 dirigida por Román Chalbaud investiga el asesinato de Lídice Cuzatti. El comisario León investiga el crimen pero se enfrenta a la presión del clero y el gobierno para abandonar el caso. Aun así, logra acusar al hermano sacerdote de Lídice del asesinato. La película captura la violencia, corrupción e injusticia de una manera precisa a través de su narrativa y uso de planos cinematográficos.
Cangrejo II es una pelcula, del reconocido cineasta venezolano
Romn Chalbaud, estrenada en 1984; apoyada en el libro cuatro crmenes, cuatro poderes del criminalista y escritor Fermn Mrmol Len. El comisario Len de la Polica Tcnica Judicial, es el encargado de investigar el asesinato de Ldice Cuzatti, quien tambin es abusada sexualmente antes de morir. Al no encontrar elementos que corroboren la entrada de una persona a la casa durante la noche del asesinato, su hermano (un sacerdote), quien viva con ella, se convierte en el principal sospechoso. El comisario se ve presionado por parte del clero y del gobierno para que abandone por completo la investigacin sin embargo, Len logra que el sacerdote Cuzatti sea acusado por el crimen. Chalbaud presenta de manera precisa la violencia, el caos, la corrupcin y la injusticia a travs de este largometraje; logrando captar objetivamente la realidad y reproducirla en una obra de arte como lo son sus pelculas. En cuanto a las caractersticas estructurales y estticas de la pelcula se debe destacar los planos empleados durante el desarrollo de la trama. Los planos observados en la mayora de las escenas eran medios, medio cortos y de primer plano; debido a que se realizaron numerosas entrevistas por parte del comisario Len, en busca del culpable, se apreci la utilizacin de plano medio haciendo un encuadre desde la cabeza a la cintura y a su vez mostrando la conversacin y los interrogatorios. Los planos medio cortos fueron empleados con la finalidad de captar en su totalidad (desde la cabeza hasta la mitad del torso) las expresiones de los personajes y en caso del primer plano se captura en la imagen el rostro y los hombros, correspondiendo a una distancia muchos ms precisa capaz de lograr que el espectador identifique las seales no lingsticas.
Igualmente, durante la escena de la madre recorriendo los cuartos se
manejan planos caractersticos de las pelculas de suspenso, como lo es el plano dorsal el cual confirma el rol de espectador debido a que, se sabe con qu imagen se conseguir la madre al momento de entrar al cuarto de su hija pero, sin embargo, se juega con la incertidumbre de no saber en cul de los espacios est la hija asesinada. En las escenas de mayor impacto, como por ejemplo en el momento en el cual se ve a Ldice Cuzatti asesinada, se emplea el plano subjetivo; la cmara representa lo ojos del espectador en este momento, intentando sentirlo involucrado con el acontecimiento. Los movimientos de cmaras apreciados durante el filme, se centran en un movimiento panormico que describe el escenario igualmente, los travelling de seguimiento se hace un elemento persistente dentro de esta pelcula
ya que, la cmara se sita detrs del sujeto permitindole al
espectador descubrir el entorno de la misma manera en que lo hace el
personaje. Durante el cambio de escena no existen transiciones, la imagen simplemente cambia de un entorno sin mayor fundido. En cuanto al ritmo en Cangrejo II, se mantiene dinmica, (a excepcin de algunos pequeos cortes emplendose el conocido flash-back) logrando que el espectador no se distraiga y pierda fcilmente la atencin; igualmente, a diferencia de otras pelculas realizadas por Chalbaud la iluminacin en este rodaje permite apreciar las escenas; los espacios cerrados no eran oscuros y numerosas escenas se grabaron al aire libre, con la finalidad de describir grfica y geogrficamente el lugar donde se desarroll el argumento. En general, Cangrejo II es una pelcula con diversos elementos que hacen de ella un filme digno de ser analizado, tanto por su contenido social y
de denuncia como para ser valorada a modo de una obra artstica con gran carga simblica (desde diversos mbitos).