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O Surrealismo e a Fotografia encontraram-se numa altura em que a arte procurava se

libertar da priso tradicionalista dentro do ambiente conturbado pelo ps-guerra, em


meados da dcada de 20. Neste mesmo contexto, a fotografia tentava se consolidar no
campo artstico, procurando uma linguagem prpria. Envolvida e influenciada por essa
atmosfera, a imagem fotogrfica foi palco de grandes experincias surrealisticas que
serviram de abertura para uma novo estilo tcnico, fazendo com que deixasse de ser
vista como uma simples representao grfica e se solidificando definitivamente no
mundo das Belas Artes.
A fotografia, por causa da facilidade com que permitia aos artistas produzir imagens
estranhas, ocupava um papel central na actividade surrealista. Nas obras de Man Ray e
Maurice Tabard, o uso de procedimentos como dupla exposio, impresso combinada,
montagem e solarizao evocou dramaticamente a unio do sonho e da realidade.
Outros fotgrafos usaram tcnicas como a rotao ou a distoro nas suas imagens.
Hans Bellmer fotografou obsessivamente as bonecas mecnicas que ele fabricou,
criando imagens estranhamente sexualizadas, enquanto o pintor Ren Magritte usou a
cmera para criar equivalentes fotogrficos das suas pinturas. Na fotografia de close-up
de um beb tatu, Dora Maar realiza uma inverso tpica surrealista, tornando um feio, ou
mesmo repulsivo assunto atraente.
Esse impulso para descobrir afinidades surrealistas latentes em imagens populares
explica, em parte, o entusiasmo com que os surrealistas abraaram as fotografias de
Paris de Eugne Atget. Publicado em La Rvolution Surraliste em 1926 por sugesto
do seu vizinho Man Ray, as imagens de Atget de Paris desaparecida eram entendidas
como vises espontneas de um primitivo urbano. Nas fotografias de Atget das ruas
desertas da velha Paris e das vitrines assombradas por elegantes manequins, os
surrealistas reconheceram sua prpria viso da cidade como "capital de sonho", um
labirinto urbano de memria e desejo.
INTRODUO
Os artistas surrealistas procuraram canalizar o inconsciente como um meio para
destravar o poder da imaginao. Desdenhando o racionalismo e o realismo literrio, e
poderosamente influenciados pela psicanlise, os surrealistas acreditavam que a mente
racional reprimia o poder da imaginao, pondo-a sob os tabus.
Andr Breton definiu o surrealismo como "automatismo psquico no seu estado puro,
pelo qual se prope expressar - verbalmente, por meio da palavra escrita, ou de
qualquer outro modo - o funcionamento real do pensamento". O que Breton prope
que os artistas ignoram a razo e a racionalidade acessando sua mente inconsciente.
Na prtica, essas tcnicas se tornaram conhecidas como automatismo ou escrita
automtica, o que permitiu aos artistas abandonar o pensamento consciente e abraar o
acaso ao criar a arte.
A obra de Sigmund Freud foi profundamente influente para os surrealistas,
particularmente o seu livro, The Interpretation of Dreams (1899). Freud legitimou a
importncia dos sonhos e do inconsciente como revelaes vlidas da emoo e dos
desejos humanos; Sua exposio dos complexos e reprimidos mundos internos da
sexualidade, do desejo e da violncia forneceu uma base terica para grande parte do
surrealismo.

O surrealismo surgiu do movimento dada, que tambm estava em rebelio contra a


complacncia da classe mdia e pela crise de toda a cultura causada pela Primeira
Guerra. Influncias artsticas, no entanto, vieram de muitas fontes diferentes. A
influncia mais imediata para vrios surrealistas foi Giorgio de Chirico, seu
contemporneo que, como eles, usou imagens bizarras com justaposies inquietantes.
Eles tambm foram atrados para artistas do passado recente que estavam
interessados em primitivismo, na ingenuidade ou em imagens fantsticas, como
Gustave Moreau, Arnold Bocklin, Odilon Redon e Henri Rousseau. At artistas do
Renascimento, como Giuseppe Arcimboldo e Hieronymous Bosch, deram inspirao na
medida em que esses artistas no se preocuparam com questes estticas envolvendo
linha e cor, mas sentiram-se compelidos a criar o que os surrealistas consideravam o
"real."
O movimento surrealista comeou como um grupo literrio fortemente aliado ao Dada,
emergindo aps o colapso do Dada em Paris, quando a nsia de Andr Breton de trazer
propsito Dada entrou em conflito com o antiautoritarismo de Tristan Tzara. Breton,
que ocasionalmente descrito como o "Pai" do Surrealismo, fundou oficialmente o
movimento em 1924, quando escreveu "O Manifesto Surrealista".
Conceitos e Estilos
O surrealismo compartilhou muito do anti-racionalismo do Dada, o movimento do qual
cresceu. Os surrealistas parisienses originais usaram a arte como um alvio de
situaes polticas violentas e para resolver o mal-estar que sentiam em relao s
incertezas do mundo. Ao empregar imagens de fantasia e sonhos, os artistas geraram
trabalhos criativos em uma variedade de mdias que expunham suas mentes interiores
de formas excntricas e simblicas, descobrindo ansiedades e tratando-as
analiticamente atravs de meios visuais.
O SURREALISMO NA FOTOGRAFIA
Durante um bom perodo, desde a declarao oficial da criao da fotografia por
Daguerre em 1839, o acto fotografico advindo de experiencias oticas e quimicas foi
bastante questionado e discutido quanto a sua integrao no campo artstico.
Durante a Revoluo Industrial a fotografia desempenhou um importante papel como
instrumento de apoio pesquisa nos campos da cincia, pois se tornou um meio comunicativo
capaz de passar credibilidade. Sua fora como representao iconolgica acabou limitando o
olhar expressivo da atividade fotogrfica, desviando a ateno para sua abundncia de
possibilidades informativas e representaes simblicas.
Essa condio mimtica, denominada fotografia como reflexo da realidade, est ligada a viso
estreita da poca em que a pintura apresentava-se como a principal arte representativa das coisas.
A atividade artstica era vista como um indcio de inspirao criativa ligada autoria (o ser
humano interpreta o mundo a sua maneira), assim a fotografia era regida por um
instrumento mecnico na qual funcionava apenas na representao da perfeita imitao da
realidade, no possuindo uma ligao criativa capaz de fazer parte do universo das belas artes.

Esse convite mudana esttica nascia dentro do esprito em que se discordava dos princpios
racionais e acusava a proposta de modernidade inserida na sociedade, ambos idealizados pelo
movimento dadasta e surrealista.
Paul Strand's foi um dos fotgrafos de destaque nesse contexto, conseguindo valorizar
esteticamente temas e objetos normais, como por exemplo, explorando as sombras de um muro.
Foi uma grande referncia na obteno de outro vrtice do clima moderno com temas
compreendidos entre lugares suburbanos, a utilizao do ngulo close-up quando fotografou
uma mulher cega, entre outros.
Apesar disto, as primeiras fotografias consideradas genuinamente abstratas foram as sries
"Vortoghaphs" feitas por Alvin Langdon Coburn, em 1917, onde fotografava pedaos de cristais,
madeira e outros objetos atravs de espelhos arranjados que permitia a criao de vrias imagens.
No final da Primeira Guerra os valores comearam a ser substitudos, provocando profundas
consequncias que refletiam diretamente nas correntes artsticas da poca. Esses novos
pensamentos recheados pelo sentimento ps-guerra fez surgir uma nova linguagem visual
imagem fotogrfica. As principais tcnicas que revolucionaram a abertura para a direo de um
novo olhar e o espao para novas experimentaes, foram os fotogramas, o princpio de
solarizao e as fotomontagens.
Segundo Gernsheim (1971), a nova tcnica de abstrao imagtica conhecida por
fotogramas, consistia num mtodo coincidente com os desenhos fotognicos
experimentados por Talbot cuja origem remota os princpios fotogrficos em 1727, criados
pelo alemo Johan Heinricj Schulze, quando este descubriu a sensibilidade dos sais de prata
expostos luz. Todavia, somente em 1939 estes desenhos fotognicos passaram e ser adotados
atravs de produes de imagens de objetos sobre folhas de papis sensibilizados desenvolvidos
por Talbot.
Os fotogramas, so imagens realizadas sem o auxlio da cmera, atravs do contato direto de
um objeto sobre papel fotogrfico exposto luz. Quem primeiro se destacou na utilizao deste
mtodo com especulaes estticas foi Cristian Schad membro do grupo dadasta de Zurique e
Gnova, no qual o denominou de "Schadographs".
Neste mesmo ambiente, por volta de 1919, distante dos experimentos de Talbot, o
fotograma apresentou-se mais que uma adaptao da tcnica. Outra forma diferenciada de
abordagem consiste na tcnica de inverso de parte da imagem. A solarizao, utilizada de forma
mais criativa pelos artistas Man Ray e Lasl-Moholy- Nagy - dois fotgrafos de grande
importncia arte e a esttica moderna na exteriorizao de pensamentos criativos nos perodos
entre 1920 e 1930 - incide na transformao de um negativo em positivo em decorrncia a uma
superexposio.
Outro processo utilizado para a produo de efeitos surrealistas foram as
fotomontagens que se originaram de colagens artsticas utilizadas nos movimentos
Dad e Surrealismo, no qual mesclavam inmeros materiais. As fotomontagens eram
combinaes de recortes de fotografias e desenhos, por vezes com superposio de
grficos e frases, com o intuito de valorizao esttica. Foi O alemo John Heartfield
que deu inicio criao das fotomontagens significativas.

Em 1919 havia sido fundada por Walter Gropius em Bauhaus, uma escola de design
vanguardista que explorava aulas de fotografia. Foi nessa poca que muitos artistas se viram
paralisados com as formas descobertas atravs de imagens de um microscpio, chamadas de
fotomicrografias.
Com o desenvolvimento da tecnologia, os equipamentos foram tornando-se mais leves e as
emulses mais rpidas, permitindo um maior deslocamento do fotgrafo, facilitando assim a
busca por ngulos inusitados que fugissem cada vez mais da inteno de reproduo fiel da
realidade.
3.1 O surrealismo de Man Ray
Nascido em 1890 na Filadlfia, Pensilvnia, a origem do nome Man Ray vem do pseudnimo
de seu verdadeiro nome Emmanuel Radnitsky com a juno de algumas slabas, cujo significado
forma: homem (man), raio (ray) de luz.
Considerado um dos fotgrafos mais ilustres do sculo XX, Man Ray iniciou sua carreira artstica
como pintor, formou-se, em 1913, em Desenho Industrial, e alm de fotgrafo, tambm se
dedicou escultura e ao cinema.
Sua passagem por Nova Iorque, foi de extrema importncia, pois atravs dela conheceu Marcel
Duchamp, Picabia e entrou para o movimento Dad. Seu trilho fotogrfico iniciou-se quando
precisou tirar fotos de suas pinturas para a imprensa e para os colecionadores, foi a partir da que
comeou as experimentar as tcnicas fotogrficas.
A sua mais conhecida forma de interveno artstica foi a fotografia, e umas das tcnicas que
mais Man Ray utilizou foram os fotogramas, que apesar de ter redescoberto sem querer essa
tcnica, sem ter sido o criador, as rayografias de Man Ray foram bastante exploradas em seus
trabalhos. Outro processo muito utilizado e marcante na sua obra era a tcnica de solarizao j
citada.
Alm desse contexto, Man Ray tambm destacou-se no mundo da moda, fotografando a
beleza feminina, tornando-se referncia fotogrfica para as principais revistas de moda como:
Harper's Bazaar, Vanity Fair, Paris Magazine, Charm, Vogue Paris, entre outras.
O surrealismo em suas imagens encontrava-se dentro de um espao misterioso, a mulher retrada
por Man Ray seduzia dentro de um misticismo e ao mesmo tempo um glamour. Man Ray puxa
a natureza equvoca da imagem impondo um conflito entre o imaginrio e o real.
3.2 OS FOTOGRAMAS DE MOHOLY NAGY
Inventado no incio do sculo XIX, ao mesmo tempo em que a fotografia, o fotograma s foi
utilizado com caractersticas inerentes no incio dos anos 1920 pelos artistas Christian Schad e
Man Ray.
Ao longo de seus experimentos, tentou captar a luz dos melhores ngulos utilizando objetos
transparentes e translcidos como cristais, vidro, lquidos, vus, entre outros, colocando em
placas ou papis fotogrficos. Em 1922, ocorreu sua primeira exposio individual de seus

fotogramas e pinturas abstratas na galeria Der Sturm, em Berlim, hoje com 430 peas a maior
maior coleo apresentada.
No se restringindo unicamente fotografia, dedicou- se tambm a pintura, arquitetura, design e
outras artes alm de ter lecionado na escola de artes visuais, Bauhaus. Publicou livros que
descreviam os caminhos da arte contempornea e da fotografia, alm de mencionar o papel dela
na arte.
Nascido na Hungria em 1985, entrou em Direito, mas abandonou os estudos em 1918
devido a Primeira Guerra Mundial onde foi enviado como soldado. Destinou-se a criao
de desenhos e aquarelas, mas tarde em Berlim, Moholy-Nagy teve contacto com
escolas de vanguardas, onde se juntou ao movimento dadasta, transitando pelo
Construtivismo de onde se tornou aderente e iniciou a sua trajetoria artistica.
Para ele, o valor da imagem fotogrfica no se prendia apenas a particularidades estticas, e sim
pela energia social e humana de sua representao tica.
3.3 AS CMICAS IMAGENS DE PHILIPPE HALSMAN
Philippe Halsman (1906-1979) nasceu em Riga, Letnia e antes de ir para Paris, estudou
engenharia. Em 1932 montou seu estdio fotogrfico. Desde a dcada de 1940 at a dcada de
1970, Halsman ficou conhecido como o fotgrafo das celebridades com a produo de retratos
espirituosos, estampando diversas capas e pginas de revistas como Look, Esquire, Saturnay
Evening Post, Paris Match, e especialmente a Life.
Trabalhou com moda, retratos de personalidades, no qual levou o ttulo de melhor fotgrafo de
retratos na Frana em 1936.
Fazia imagens que surpreendeu a muitos, compostas por iluminaes leves, focos bruscos,
recortes e closes. Suas fotografias combinavam glamour, sexo e energia positiva.
Amigo de Dali, com quem compartilhou projetos com cunho irracional e perturbador, uma de
suas fotografias surreais mais famosas "Dali Atomicus", na qual o artista, a sua tela, mveis,
gatos, gua e todos parecem suspensos no ar. Alm do mais, as imagens tiradas por Halsman
tinham certo charme e para ele a ateno do ato de saltar e cair est no modo real que a pessoa
demonstra, como se a mscara de cada um casse.
Concluso
Diante do que foi exposto neste artigo, conclui-se que a influencia do movimento surrealista na
fotografia se deu atravs de grandes referncias que ousaram fazer experimentos dentro de uma
viso mais esttica. interessante ressaltar que esse perodo serviu de palco para as primeiras
experincias em que a fotografia buscava uma nova roupagem artstica que compreendia desde a
manipulao e sensibilizao de imagens, utilizao de novos ngulos abertura de um novo
olhar diante de temas simples do cotidiano.
A contribuio dada por esses artistas no sentido de observar a fotografia como membro do
campo artstico, aliada ao ambiente florescido do perodo surrealista, fez com que a cultura fosse
marcada por uma enorme expanso produtiva.