UNIVERSIDADE DE SO PAULO

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

Departamento de Comunicaes e Artes
rea: Cincias da Comunicao

PROJETO DE PESQUISA

Vigilncia produo cultural no Brasil

durante a Guerra Fria: a tradio da censura estatal
e os novos mtodos de inteligncia

Walter de Sousa Junior

AGOSTO DE 2014

Sumrio

1. Introduo
1.1 Contra alemes, Roosevelt acena aos vizinhos (1939-1945)

4
4

1.2 Contra comunistas, Truman cria a CIA e d incio

Guerra Fria cultural

1.3 Enseinhower e as operaes ideolgicas na era do

desenvolvimentismo

1.4 Os efeitos da comunicao de massa e as formas de

analisa-los

11

1.5 O movimento teatral brasileiro floresce em plena

Guerra Fria

13

1.6 Hipteses de trabalho

18

2. Justificativa

19

3. Objetivos

19

3.1 Objetivos gerais

19

3.2 Objetivos especficos

20

4. Plano de trabalho e organograma de execuo

21

5. Material e mtodos

23

6. Forma de anlise dos resultados

23

7. Bibliografia

24

8. Corpus a ser pesquisado

25

Resumo
O objetivo do trabalho estudar de que forma o Estado e a sociedade civil mantiveram a
vigilncia sobre a produo artstica e cultural brasileira em seu perodo de
florescimento (1945-1960), e que coincide com o incio da Guerra Fria. A pesquisa ir
verificar de que forma novos mtodos de controle e persuaso foram empreendidos
margem da tradicional censura estatal mantida pelo Departamento Nacional de
Informaes, que substituiu o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), que
atuou fortemente durante o Estado Novo e lanou as bases do rito censrio no perodo e
que perdurou at a dcada de 1980. Alm disso, tem por objetivo avaliar os conflitos
gerados pelo estabelecimento dos dois mtodos e de que forma isso influenciou a
produo artstica no perodo e nas tendncias futuras, que impactariam as dcadas
seguintes.

Palavras-chave
Teatro, censura, Guerra Fria, controle, Nelson Rockfeller, imperialismo.

1. Introduo
1.1 Contra alemes, Roosevelt acena aos vizinhos (1939-1945)
As relaes entre os Estados Unidos e o Brasil durante o perodo de proximidade
da Segunda Guerra Mundial foram inauguradas como misso entregue pelo presidente
Franklin Roosevelt ao jovem milionrio Nelson Rockfeller, que abraara a causa
antigermnica e assumira o desafio de atrair Getlio Vargas, ento bem prximo da
poltica do Eixo em funo da instaurao do ditatorial Estado Novo em 1937. Calcado
na experincia portuguesa, inaugurada por Salazar em 1933, inclusive com o mesmo
nome, o governo autoritrio brasileiro colocou Getlio Vargas na contramo do avano
do liberalismo capitaneado pelos Estados Unidos enquanto a Europa estava beira de
um confronto internacional a partir da invaso da Polnia, em setembro de 1939, pelas
foras alems. A declarao de neutralidade do Brasil aguou o interesse americano em
conquistar a confiana do pas e os coraes e mentes dos brasileiros. O termo good
neighbor (boa vizinhana) havia sido cunhado por Roosevelt em 1933, num discurso
proferido em Honduras, e haveria de se tornar o mote da sua poltica internacional, em
especial para a Amrica Latina, enquanto os confrontos europeus recrudesciam.
Ante o risco do Brasil ceder ao germanismo expresso tanto na produo cultural
o Palcio UFA, da produtora de cinema estatal alem havia sido inaugurado no centro
de So Paulo em 1936 quanto na produo industrial o Brasil era um potencial
importador do maquinrio alemo, os Estados Unidos trataram de reagir ante a
neutralidade oportunista promovida por Vargas.
Os interesses de Rockfeller, que visitara a Amrica Latina em 1935 e 1937
representando o Chase National Bank, estavam localizados, na realidade, na regio
amaznica, grande potencial econmico que poderia salvar os Estados Unidos em
crise desde o final da Primeira Guerra Mundial. Seu interesse aflorou aps a leitura do
livro Journey to Manaos, de Earl Parker Hanson (1938), que comparou a conquista do
serto brasileiro conquista do Oeste americano. Henry Ford j havia se aventurado a
dominar a selvagem Amaznia ao instalar, no final da dcada de 1920, um projeto de
cultivo de seringueiras para abastecer a demanda de pneus do complexo industrial
automobilstico de Dearborn, no estado de Michigan, numa cidade chamada Fordlndia,
no Par, e que estava prestes a ser abortado em funo da morte de seu criador e da crise
vivida pela companhia com a proximidade do conflito mundial.

Alm disso, Rockfeller, da famlia proprietria dos poos de petrleo da

Standard Oil, foi grande contribuinte da campanha presidencial de Roosevelt. Assim
que eleito, o novo presidente chamou Rockfeller, que apresentara uma proposta para a
Amrica Latina. A proposta do grupo de Rockfeller tinha uma grande vantagem sobre
as outras, vindas de organismos do prprio governo: contava com o fantstico poder
financeiro de Nelson e com a independncia de seu grupo em relao burocracia. 1
Tal vantagem prevaleceu no perodo em que o milionrio conduziu a misso
dada por Roosevelt, at 1945, enquanto durou a poltica da Boa Vizinhana, em que
Rockfeller promoveu a integrao com o Brasil trazendo amigos para o pas, entre eles
Walt Disney e Orson Wells, conseguindo inclusive demover o presidente americano de
entregar a regio jurisdio do seu Office of Strategic Service (o servio de
inteligncia criado em 1941), mantendo-a sob o comando do Office of the Coordinator
of Inter-American Affairs (OCIAA), criado pelo milionrio.
A estratgia de Rockfeller se concentrou em duas frentes: o cinema e o rdio. Na
mo dupla da poltica da Boa Vizinhana, o cinema americano apresentava Carmen
Miranda e seu south american way enquanto trazia para o pas Walt Disney, autor do
personagem Z Carioca, que estrelou o filme Saludo, amigos! (Al, amigos!) e Orson
Welles, que no concluiu seu Its all true ( tudo verdade), cuja produo se arrastou
por meses e que envolvia a reconstituio da histria de quatro jangadeiros que saram
de Fortaleza (CE) em direo ao Rio de Janeiro-RJ para protestar contra o abandono
pelo Estado dos 35 mil pescadores cearenses. No rdio, enquanto transmitia os
badalados bailes musicais do Cassino da Urca, no Rio de Janeiro, para os Estados
Unidos, trazia para o Brasil o modelo de radiojornalismo que iria prevalecer por
dcadas, inclusive sendo depois adaptado televiso: o Reprter Esso2. E programas
igualmente dedicados a envolver o ouvinte no avano das foras Aliadas como Acredite
se quiser!, com ritmo narrativo de radionovela. As intermediaes eram sempre feitas
pelo Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), rgo centralizador do controle da
produo artstica e jornalstica, criado por Vargas em 1939.

TOTA, Antonio Pedro. O imperialismo sedutor A americanizao do Brasil na poca da Segunda

Guerra. So Paulo: Companhia das Letras, 2000, p. 49.
2
O formato do programa j havia sido adotado em Nova York, Buenos Aires, Santiago, Lima e Havana
quando chegou Rdio Nacional em 1941. Todos eles patrocinados pela Standad Oil Company, empresa
da famlia Rockfeller, com contedo sobre a guerra produzido e distribudo pela agncia de publicidade
McCann-Erikson. (SAROLDI, Luiz Carlos e MOREIRA, Sonia Virgnia. Rdio Nacional O Brasil em
sintonia. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2005.)

Se havia por parte da OCIAA a preocupao de construir uma imagem

modelar dos Estados Unidos, isso no era feito de forma prepotente.
Procurava-se, pelo contrrio, atenuar a imagem de vitoriosos com a
mediao de artistas, msicos e intelectuais. Para fazer valer esse
projeto, Nelson teve de, em diversas ocasies, enfrentar partidrios de
mtodos mais violentos para garantir a ajuda brasileira no esforo de
guerra.3

O esforo maior das duas investidas foi divulgar o american way of life,
estratgia de Rockfeller para conquistar os coraes e mentes dos brasileiros, alm de
divulgar notcias positivas da participao das foras dos Estados Unidos na guerra. At
ali, duas frentes antagnicas funcionaram ajustadas aos interesses particulares de cada
lado do muro entre vizinhos. Vargas manteve sua estrutura estatal de controle cultural,
centralizado pelo Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) e executado com a
afiada tesoura da censura, presente no rdio, no cinema e nos palcos teatrais; alm da
estratgia privada dos Estados Unidos, executada pelo escritrio de Rockfeller, movido
no s pela ideologia da disseminao do jeito americano de ser, mas capaz de seduzir
aliados estratgicos na guerra e na economia certamente entremeada por interesses
empresariais de durao mais longa do que a guerra. Enquanto o esforo patrocinado
por Roosevelt foi interessante para manter o Brasil como parceiro econmico no
fornecimento de matria-prima para a fabricao das engrenagens da sua mquina de
guerra minrios e borracha, essencialmente e como parceiro estratgico no tabuleiro
da guerra, o que incluiu o financiamento da Companhia Siderrgica Nacional em troca
da construo de uma base militar americana na ilha de Fernando de Noronha, os
vizinhos mantiveram intensa cordialidade. Derrotadas as foras do Eixo, o tom da
conversa por sobre o muro se tornou menos amigvel.
A dubiedade continuou compondo o cenrio da poltica nacional com o fim da
guerra e da participao da Fora Expedicionria Brasileira (FEB) na campanha contra
as foras do Eixo. O ditador Vargas, ao apoiar as foras Aliadas contra o autoritarismo
nazifascista, colocava em contradio sua opo por adiar a consulta popular para
legitimar a Constituio de 1937. Parte dos militares que apoiaram o golpe que legou o
Estado Novo em 1937 conspiraram para sua deposio em 1945 ante a intensificao do
descontentamento poltico generalizado motivado pelo adiamento da democratizao.
Com os tanques no vizinhana do Palcio do Catete, Vargas renuncia 4 e o presidente do
3

TOTA, Antonio Pedro. Op. Cit., p. 180.

Rockefeller estava sempre nos bastidores nos grandes momentos da poltica brasileira. Em 1945, no
golpe que deps Vargas, a pessoa-chave era Adolf Berle, o embaixador americano no Brasil e o protegido
4

Supremo Tribunal Federal, Jos Linhares assume interinamente com o objetivo de

garantir as eleies convocadas para aquele ano. Apoiado por Vargas, o general Dutra
vence o pleito. Com isso, um militar assumia a misso de governar democraticamente e
de assinar uma nova Carta Magna, menos autoritria.

1.2 Contra comunistas, Truman cria a CIA e d incio Guerra Fria cultural
A Conferncia Interamericana para Manuteno da Paz e Segurana do
Continente inaugurou uma nova fase nas relaes entre o Brasil e os Estados Unidos.
Primeiro porque marcava o abandono do antiamericanismo do presidente Eurico Gaspar
Dutra e sua adeso Guerra Fria. Ao recepcionar o presidente americano Harry Truman
em 1947, o presidente se alinhava doutrina de combate expanso do comunismo e,
indiretamente, endossava a poltica de uso de mecanismos secretos da CIA para apoiar
personagens da vida cultural que tivessem posio contrria Unio Sovitica.
Vivia-se sob um novo clima poltico naquele ps-guerra. O vice-presidente
Harry Truman assume a Casa Branca em 1945 com a morte repentina de Roosevelt,
meses aps o fim da guerra, e estabelece a chamada Doutrina Truman, de luta contra o
comunismo, alm do Plano Marshall, de ajuda reconstruo da Europa, num total de
US$ 12 bilhes. Outro legado foi a criao da Agncia Central de Informaes, a CIA
depois chamada de Inteligncia em substituio Agncia de Servios Estratgicos
(OSS), que funcionou durante a guerra. A mudana, alm da novidade de se criar uma
agncia estatal para coordenar informaes militares e diplomticas em tempos de paz,
marcou uma grande mudana poltica dos Estados Unidos. Os termos em que a agncia
foi criada institucionalizaram os conceitos de mentira necessria e desmentido
plausvel como estratgias legtimas em tempos de paz e, a longo prazo, produziram
uma camada invisvel de governo cujo potencial de abusos, dentro e fora do pas, nunca
se deixou inibir por qualquer sentido de responsabilidade. 5
Essa mquina de propaganda se valeu de instituies privadas para financiar
estratgias de cunho cultural que desencorajassem intelectuais de esquerda a apoiar a
Unio Sovitica e passassem a se alinhar doutrina do anticomunismo. Guiado pelo
liberalismo e pelo empenho de empresrios americanos contra o perigo de avano
de Nelson Rockefeller. Depoimento revista Isto de Charlotte Denett, autora, com Gerard Colby do
livro Seja feita a vossa vontade A conquista da Amaznia: Nelson Rockfeller e o evangelismo na Idade
do Petrleo (Rio de Janeiro: Record, 1998). Disponvel em: <http://www.terra.com.br/istoetemp/1626/1626vermelhas.html>. Acesso em 18 de junho de 2013.
5
SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta? A CIA na Guerra Fria da cultura. Rio de Janeiro:
Record, 2008, pp. 47 e 48.

comunista, a nova forma de atuar globalmente, especialmente a partir da vitria sobre as

foras do Eixo, inclua estratgias mirabolantes para que o financiamento do governo
dos Estados Unidos cumprisse o propsito de financiar sem ser notado.
Um aspecto central dos esforos da Agncia para mobilizar a cultura
como arma da Guerra Fria foi a organizao sistemtica de uma rede de
grupos ou amigos particulares num consrcio no oficial. Tratou-se
de uma coalizo empresarial de fundaes filantrpicas, empresas
comerciais e outras instituies e indivduos, que trabalhavam de mos
dadas com a CIA para proporcionar a fachada e o canal de
financiamento de seus programas secretos na Europa ocidental. Alm
disso, podia-se confiar nesses amigos para articular os interesses do
governo no pas e no exterior, enquanto pareciam faz-lo
exclusivamente por iniciativa prpria. Mantendo seus status privado,
esses indivduos e entidades agiam, na verdade, como os capitalistas de
risco da Guerra Fria, designados pela CIA.6

Entre essas instituies estava a Fundao Rockfeller, criada em 1913 para

aplicar o excedente financeiro das empresas da famlia em aes filantrpicas, e que
focou sua atuao at a Primeira Guerra Mundial nas reas de sade pblica, educao
em geral, economia e relaes industriais 7. Entre vrias dezenas de fundaes que se
consorciaram no projeto da Guerra Fria, a Rockfeller foi uma das que mais ativas
colaboradoras do governo americano, tanto que muitos dos quadros da instituio foram
parar em cargos pblicos estratgicos no perodo.

A posio central de Nelson Rockfeller nessa fundao garantiu uma

relao estreita com os crculos de informaes norte-americanos: ele
fora encarregado de todas as informaes secretas na Amrica Latina
durante a Segunda Guerra Mundial. Tempos depois, seu parceiro no
Brasil, o coronel J. C. King, tornou-se chefe de atividades clandestinas
da CIA no hemisfrio ocidental.8

John Cadwell King se associou a Rockfeller quando exercia a funo de vicepresidente da Johnson & Johnson para operaes no Brasil e na Argentina, empresa
farmacutica igualmente interessada na Amaznia. A elaborao de um relatrio sobre a
regio deu-lhe destaque dentro da CIA, onde ocuparia o cargo mencionado por
Saunders e, sob o qual teve grande responsabilidade nos desdobramentos polticos que
culminaram com o Golpe Militar de 1964. Seu relatrio conclua com a anlise: A
6

Idem, p. 147.
MARINHO, Maria Gabriela S. M. C.. Norte-americanos no Brasil Uma histria da Fundao
Rockfeller na Universodade de So Paulo (1934-1952). So Paulo: Editora Autores Associados, 2001, p.
14.
8
SAUNDERS, Frances. Stonor. Op. Cit., p. 162.
7

bacia do Amazonas, de terra ainda no desenvolvida e quase despovoada, oferece o

nosso maior desafio e esperana. Capaz de sustentar cem milhes de pessoas, uma vasta
e nova sada industrial para a Amrica, uma reserva gigante de materiais brutos para os
trpicos... Ns, os Estados Unidos, estamos diante de uma das grandes oportunidades da
histria...9
Afora os interesses sob a poltica cultural dos Estados Unidos para o Brasil,
vivia-se um novo patamar em que a CIA e os Estados Unidos direcionavam seus
esforos para a Europa e a sia. Usando inclusive fundos do Plano Marshall, a CIA
patrocinou seminrios, revistas, concertos, viagens e manteve por 17 anos, de 1950 a
1967, o Congresso pela Liberdade Cultural, que desenvolveu estratgias de atuao que
disseminassem a postura antissovitica entre intelectuais europeus e americanos. Alm
disso, o tipo mais eficaz de propaganda era definido como aquele em que o sujeito se
move na direo que voc deseja por razes que acredita serem dele. 10
Esse direcionamento base de infiltraes e de uma guerra psicolgica que
exige coerncia individual em meio aos conflitos coletivos desfaz a poltica maquiada
de altrusmo que vigorou durante a guerra e inaugura um perodo em que o controle a
base da persuaso, sempre em nome do liberalismo e da democracia portanto, algo
que no pode ser representada por uma estrutura estatal de vigilncia, como a censura
orientada contra um inimigo comum, o comunismo.
No entanto, o Brasil segue sua tradio poltica de controle cultural, de modo
que a mquina elaborada por Vargas a partir do DIP permaneceu lubrificada e em pleno
funcionamento nos anos democrticos das dcadas de 1940 e 1950.

1.3 Enseinhower e as operaes ideolgicas na era do desenvolvimentismo

Dwight Eisenhower, que usou largamente o termo operaes ideolgicas em
sua campanha presidencial, ao assumir o governo inaugurou novos mecanismos que
atenderam essas operaes, entre eles a United States Information Agency (USIA)11, que
ir se ocupar de distribuir notcias e informaes veiculadas pela rede radiofnica Voz
da Amrica, esta atuante fora dos Estados Unidos e de larga sintonia na Amrica Latina.
Com escritrios em vrias capitais da Europa e da Amrica Latina, inclusive no Rio de
Janeiro, a USIA tinha por funo diagnosticar as predisposies dos povos estrangeiros
9

Folha de S. Paulo, Caderno Mais!, 18 de agosto de 1996. Um agente da CIA passa silenciosamente no
Rio. Nelson de S.
10
SAUNDERS, Francis Stonor. Op. Cit., pp. 16 e 17.
11
Segundo Jos Pedro Tota, Eisenhower seguia uma orientao de Rockfeller ao criar a agncia.

em relao aos Estados Unidos e influenci-los de maneira que se tornassem mais

receptivos ao American Way. 12 Para isso, se aproximavam de donos de jornais, rdios
e revistas, editores, colunistas e reprteres, distribuindo livros (muitos deles traduzidos
pela prpria agncia), peridicos e notcias, com o intuito de influenciar o contedo do
que seria publicado por esses meios de comunicao.13 Sua atuao se concentrou nos
veculos dos Dirios Associados de Assis Chateaubriand, entre eles a Tribuna da
Imprensa, editada por Carlos Lacerda, anticomunista histrico 14 e opositor de Getlio
Vargas. Tal fato sintomtico. Se antes era Vargas quem endossava a poltica de Boa
Vizinhana durante a guerra, agora eram seus opositores quem aderiam aos meios de
propaganda na Guerra Fria.
A chave para essa troca de cadeiras o nacionalismo de Vargas. Os esforos da
CIA e do governo americano no ps-guerra se dirigiam a dois inimigos: o comunismo e
o nacionalismo. Era preciso levar formas de os pases latino-americanos vencerem o
atraso econmico e social e para isso era preciso derrubar barreiras contra o livre
mercado. Se o perigo vermelho rondava a sia a guerra da Coreia marcou a transio
poltica dos governos de Truman para Eisenhower o nacionalismo era o rano tolerado
durante a guerra que no havia sido desfeito com o trabalho conduzido por Rockfeller.
Militar e republicano, Eisenhower encerrou duas dcadas de governo democrata,
e enfrentou, de sada, dois grandes e rumorosos casos: o julgamento e condenao
cadeira eltrica do casal Rosenberg, acusado de espionagem para beneficiar a Unio
Sovitica, e o Comit de Atividades Antiamericanas, comandado pelo senador Joseph
McCarthy, que promoveu uma caa s bruxas ao inquirir intelectuais e cidados sobre
suas atividades ligadas a partidos de esquerda, especialmente ao Partido Comunista.
Nesse ltimo caso, preponderou o tom de perseguio nas sesses de inqurito,
de modo que at os mtodos da CIA se viram questionados e o rgo visto como um
refgio para livres-pensadores. 15 O comit atuou de 1950 a 1956, perodo em que o
senador forjou provas para perseguir os acusados, ameaou testemunhas e usou de

12

CATTAI, Julio Barnez Pignata. O estandarte silencioso: A United States Information Agency na mdia
impressa do Brasil Correio da Manh e Tribuna de Imprensa, 1953-1964. Dissertao de mestrado
apresentada Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo em 2011.
13
Idem, ibidem.
14
Lacerda fez parte das fileiras do Partido Comunista entre 1931 e 1939, tendo participado da Intentona
Comunista de 1935. Rompeu com o partido por considerar que seu projeto poltico levaria a uma ditadura
e se tornou ferrenho crtico da esquerda brasileira, tendo aderido conservadora Unido Democrtica
Nacional (UDN), partido pelo qual se elege vereador, deputado federal e governador do Rio de Janeiro.
Conspirador, participou de diversas tentativas de golpe de Estado e acabou cassado em 1968 pelo AI-5.
15
SAUNDERS, Frances Stonor. Op. Cit., p. 233.

10

mtodos os menos ortodoxos para atingir o intento de revelar-se como implacvel

vigilante ideolgico da Amrica. A pacincia do presidente Eisenhower, que se
beneficiou da cruzada promovida pelo senador, se esgotou em 1956. No se juntem
aos queimadores de livros, dissera Eisenhower. Essa era a maneira errada de combater
o comunismo. A maneira certa era a CIA.16
No Brasil, o pas vivia um violento surto de desenvolvimentismo com a
consagrao democrtica de Getlio Vargas, que retorna ao poder eleito com 48,7% dos
votos (total de 3,8 milhes). Candidato por seu Partido Trabalhista Brasileiro (PTB),
criado aps sua deposio em 1945, Vargas assume empunhando a bandeira do
desenvolvimentismo amparado por um arraigado nacionalismo, em que o Estado
continua atuando como regulador da economia, o que desagrada os Estados Unidos e
sua poltica cultural. O ritmo acelerado da industrializao e o crescimento do
operariado nas reas urbanas revelaram uma nova face do pas.
O progresso, enfim, ressoava no cinema, no ritmo do foxtrote, nos sales de
baile, na velocidade dos avies que rompiam com a barreira do som. Nesse sentido, a
cultura brasileira j havia deglutido parte da cultura americana e criado novas
linguagens. O cinema abandonava a referncia do teatro de revista e procurava criar
linguagem prpria apropriando-se da cultura popular e da cultura de massa importada; a
cano ganhava o sotaque das orquestras e abandonava os regionalismos, com um
Farnsio Dutra sendo transformado em Dick Farney. Outras manifestaes artsticas,
por fim, buscavam referncias que abrigassem o sentido de moderno, no aquele da
velocidade heroica do incio do sculo, que encantou intelectuais ligados ao Futurismo e
que no Brasil formalizaram o Modernismo; mas uma mudana na viso de mundo,
em que a mquina passou a predominar sobre o homem. Com isso, a experincia de
modernidade na era do jato no mais comportaria, no tempo da viagem, o tempo da
aventura.17 Ele havia sido vencido pelo evolucionismo tecnolgico.

1.4 Os efeitos da comunicao de massa e as formas de analisa-los

A mudana de foco no modo de influenciar a cultura, transformando-a em
elemento estratgico na conquista no s mais de coraes e mentes mas da opinio
pblica e do posicionamento poltico dos formadores de opinio criaram fatores sociais

16

Idem, p. 234.
ROCHA, Francisco. Figuraes do ritmo Da sala de cinema ao salo de baile. So Paulo: Edusp,
2012, p. 89.
17

11

que influenciaram diretamente no estudo da comunicao, cincia que avanava a partir

de dois polos bem distintos: a escola funcionalista gestada em Chicago e a escola crtica
criada pelos intelectuais de Frankfurt. Em algum momento, num curto perodo, ambas
tentaram se alinhar a partir das circunstncias geradas pelo cenrio da guerra,
especialmente com o desmonte da intelectualidade desalinhada com o projeto nacionalsocialista de Hitler. Em maio de 1933 o Instituto de Pesquisas Sociais, em Frankfurt, foi
confiscado pelo governo, o mesmo que havia recm-empossado o chanceler Adolf
Hitler, por se considerada propriedade comunista e por conta das suas atividades
hostis ao Estado18. Parte dos intelectuais fugiu para Genebra, na Suia, onde
permaneceu at 1934. Max Horkheimer chega a Nova York em maio de 1934 e, aos
poucos vai trazendo o grupo: Herbert Marcuse, Leo Lowenthal, Friedrich Pollock e, por
ltimo, em 1938, Theodor Adorno. A partir da o grupo iniciou uma srie de pesquisas
que contaram com a colaborao de Paul Lazarsfeld, um vienense que mantinha uma
Laboratrio de Psicologia Econmica e que conseguiu uma bolsa da Fundao
Rockfeller para estudar nos Estados Unidos em 1933. A aproximao do grupo
frankfurtiano se deu na mesma medida que seu valor intelectual virou aposta da
Fundao Rockfeller, que o recomendou para a Radio Research Project. Rockfeller, na
realidade, estava interessado em entender os efeitos sociais do rdio, especialmente aps
a experincia do jovem Orson Welles com a transmisso da verso radiofnica do
romance A guerra dos mundos, de H. G. Wells pela RKO, que causou pnico
generalizado entre os ouvintes. Lazarsfeld convidou Adorno para auxili-lo no projeto.
A colaborao provocou forte divergncia metodolgica entre ambos e fez com
que rompessem e forjassem uma rgida bifurcao nos estudos sociais dedicados aos
meios de comunicao. Lazarsfeld vai sistematizar o estudo emprico dos meios a partir
dos Anos 1940 e que culminaria na sua teoria da influncia. J Adorno, juntamente com
Horkheimer, aprofundariam a reflexo sobre a dialtica alem, de modo que veriam na
modernidade a onipresena da tecnologia e da mercantilizao das relaes humanas, o
que provocaria o desencantamento da civilizao. Nesse processo, o ser humano se
torna frgil e passvel de manipulao, tamanha sua alienao nas suas relaes de
pertencimento. A cultura de massa, entendida pelos autores como indstria cultural
para sublinhar seu aspecto mecnico, automatizado, no se reduz, entretanto, a seu uso

18

WIGGERHAUS, Rolf. A Escola de Frankfurt Histria, desenvolvimento terico, significao

poltica. Rio de Janeiro: DIFEL, 2002, p.158.

12

pelo ditador: ela um bombardeio permanente de lazeres que afetam o julgamento e

entorpecem a razo.19
Os ambientes de guerra e de ps-guerra levaram os estudos sociais,
comunicacionais e culturais ao embate entre essas duas teorias: a positivista e a crtica.
Ambas se tocam num aspecto comum: a de que o receptor absorve a mensagem e
por ela influenciado de maneira incondicional. A experincia de Rockfeller com as
investidas americanistas no Brasil mostraram o quanto, na expresso de Antoinio Pedro
Tota, o imperialismo foi sedutor. Mas a anlise do cenrio cultural posterior poltica
de Boa Vizinhana revela a capacidade da cultura brasileira absorver e hibridizar a
influncia americana. Resistncia, antropofagia, condio e sincretismo ocorrem
simultaneamente. Ou seja, a assimilao cultural no uma simples imitao (...) Ela
forma uma unidade, mas mantm a distino.20 Um efeito colateral no previsto pelo
pragmatismo de Rockfeller, nem pelos tericos positivistas ou mesmo crticos.

1.5 O movimento dramtico brasileiro floresce em plena Guerra Fria

A segunda metade da dcada de 1940 e os anos 1950 so comumente apontados
como o perodo em que o teatro nacional alcana um status artstico moderno. Duas
experincias slidas e marcadas pela influncia da vanguarda teatral europeia
contriburam para isso: a montagem pela companhia Os Comediantes (1938-1947),
dirigida pelo polons Ziembinski, da pea Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues em
1943 no Rio de Janeiro; e a inaugurao do Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) em
1948, em So Paulo, obra do industrial Franco Zampari, dirigido pelo italiano Adolfo
Celi. Ambas as iniciativas se diferenciavam do teatro apresentado pelas tradicionais
companhias volantes como as de Dulcina-Odilon, Procpio Ferreira, Jayme Costa, Alda
Garrido, Gilda Abreu, entre outras, assim como do teatro popular encenados nos circos
e nas associaes de imigrantes, por estruturar esteticamente uma renovao
reconhecida tanto pelo pblico quanto pela crtica. No entanto, a despeito da retomada
democrtica, o aparato de censura legado pelo Estado Novo se mantinha atuante e
afiado. Se durante a guerra comeara a se construir uma censura ideolgica, no psguerra esta se sedimentava como um tema a mais na pauta dos censores, j ocupados da
censura moral, poltica e religiosa.

19
20

MAIGRET, Eric. Sociologia da comunicao e das mdias. So Paulo: Editora Senac, 2010, p. 98.
TOTA. Antonio Pedro. Op. Cit., p. 193.

13

Dessa forma, no conseguindo extinguir a censura, ela reaparece em

nova roupagem, mas conservando sua funo coercitiva e enfrentando o
alvorecer democrtico do pas e a grande estreia do teatro brasileiro
consciente de seu papel de espao de reflexo da sociedade sobre si
mesma. Assim, procurava-se disfarar o quanto esses procedimentos
autoritrios e coercitivos estavam fincados em nossa cultura e como se
eternizava o seu aparato burocrtico e sua cotidianidade. 21

Enquanto os Estados Unidos inauguravam uma nova forma de lidar com a

produo artstica apoiando e encontrando entre intelectuais aqueles que defendessem
seu ponto de vista, no Brasil, naquela altura deslocado no mapa estratgico do psguerra, em que os esforos se concentrava m na Europa e na sia, ecoava vagamente o
esforo anticomunista e enfatizava a necessidade de disseminar o discurso da
modernidade e do desenvolvimento, inoculado durante o conflito mundial pelo esforo
de Rockfeller.

Amplos setores das classes dominantes apoiavam as manifestaes

anticomunistas dos americanos. Nisto parecia, muitas vezes, haver uma
coincidncia com a poltica americana, basta lembrar a Operao PanAmericana de Juscelino Kubitschek22. No entanto, havia uma diferena
entre o ponto de vista dos EUA e o brasileiro. Se para os EUA era uma
questo de defesa do hemisfrio, para o Brasil uma invaso sovitica era
impensvel. Estvamos buscando, isto sim e principalmente, acelerar o
processo de industrializao e expanso econmica.23

Mas no haveria tentativa de aproveitar os bons ventos democrticos embora

pouco liberais em relao ao mercado pretendido pelos Estados Unidos para inserir o
Brasil numa nova forma de controle da produo artstica alm da velha e eficiente
censura? Afinal, a Amrica Latina continuava sendo o foco de Rockfeller, que ainda
no havia atingido o objeto de sua obsesso: a Amaznia.
Nesse quadro poltico e cultural um nome se destaca e faz a ligao entre o
projeto nacionalista brasileiro e os mtodos da guerra psicolgica conduzidos pelos
Estados Unidos: o do jornalista cearense Raymundo Magalhes Jr.. Autor teatral e excensor do Departamento de Propaganda e Difuso Cultural (DPDC), que em 1939 se
transformaria no DIP, Magalhes atuou como secretrio de Lourival Fontes, o homem
21

COSTA, Cristina. A censura em cena Teatro e censura no Brasil. So Paulo: Imprensa Oficial/Edusp,
2006, p. 124.
22
Proposta do governo brasileiro que tinha por objetivo reduzir a misria a partir de um plano de
desenvolvimento econmico apoiado na cooperao internacional, com capital dos Estados Unidos, como
forma de conter o comunismo e fortalecer a democracia.
23
TOTA, Antonio Pedro. Cultura e dominao: relaes culturais entre o Brasil e os Estados Unidos
durante a Guerra Fria. Perspectivas, So Paulo, no. 27, 2005, pp. 111-122.

14

forte de Getlio Vargas no controle da produo jornalstica e cultural. No entanto, ele

romperia com Vargas ainda no Estado Novo e se mudaria para os Estados Unidos. L,
tinha destino certo: trabalhar no Escritrio de Assuntos Interamericanos (OCIAA), de
Nelson Rockfeller. De 1942 a 1945 atuou junto ao milionrio, tempo suficiente para
entender a disseminao ideolgica americana. Ao retornar ao pas, empreendeu longa
carreira no meio teatral. J autor de diversas revistas, retomou a produo dramatrgica
e, especialmente, traduziu diversas peas.
Verteu para o portugus as principais peas de Tennessee Wiliams, Arthur
Miller e Bernard Shaw, este ltimo expoente do chamado Socialismo Fabiano, que se
opunha viso revolucionria marxista e luta de classes, do qual Magalhes
partilharia oportunamente. Tambm traduziu peas de consagrados autores da
Broadway: Mary Chase (Harvey), William Archibald (Os inocentes), Terence Rattigan
(Vivendo em pecado), Robert Anderson (Ch e simpatia), Anita Loos (Gigi), Patrick
Hamilton (Luz de gs), Hugh Herbert (Ingnua at certo ponto), Garson Kanin (A
rainha do ferro velho), entre outros, todos eles ligados tambm ao cinema
hollywoodiano.
Tratava-se de uma intensa investida na popularizao de espetculos teatrais de
entretenimento que foram encenados pelas companhias Dulcina-Odilon, Maria Della
Costa e TBC. A crtica teatral que testemunhou as montagens, no entanto, foi muitas
vezes enftica em condenar as adaptaes pouco ortodoxas feitas pelo tradutor das
peas, envolvendo cortes de cenas e de personagens.
O Arquivo Miroel Silveira, da Biblioteca da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, que guarda os processos de censura do antigo Departamento
de Diverses Pblicas de So Paulo e que cobre o perodo de 1928 a 1968, conta com
46 textos traduzidos por Raymundo Magalhes Jr. e outros 9 de sua autoria, entre elas
As aventuras da famlia Lero Lero, Imperador galante e Cano dentro do po.
A anlise dessas peas demonstra que a despeito do esforo do autor, a censura
no o compreendeu muito bem, pois no poupou suas peas e suas verses de autores
americanos. Em Electra e os fantasmas, verso da pea de Eugene ONeill, por
exemplo, o censor Raul Fernandes Cruz foi minucioso:

So Paulo, 28 de agosto de 1950. Senhor Diretor, procedendo a leitura

da pea em que a interessada Empresa Teatral Ruggero Jacobbi, que a
far representar no Teatro Royal, desta capital, cabe-me, na qualidade
de censor a quem a mesma foi por V S distribuda, levar ao

15

conhecimento dessa Diretoria o que me foi dado observar: 1. a pea em

apreo, se bem seja trabalho de reconhecido valor literrio, que no nos
cumpre julgar, apresenta, em seu desenrolar, tema forte, de costumes
no adotados pela sociedade brasileira; certo que ela se passa em pas
estranho, em poca remota, sem que isso entretanto, no deixe de calar
profundamente em espritos menos preparados para receb-la. 2. pelo
tema citado a pea infringe grande parte do que previsto pelo artigo
188 do Decreto-Lei n. 4405-A, de 17 de abril de 1928. 3. os quadros em
que se defrontam Me e Filha, ambas a se degladiarem (sic) com
palavras reciprocamente ofensivas, acusando-se com eptetos ofensivos
aos bons costumes, moral, e mesmo aos mais comezinhos princpios
de respeito que deve existir entre pais e filhos, tiveram algumas de suas
frases mais fortes censuradas por mim. 4. censurar mais a fundo seria
mutilar completamente a pea em questo; seria tirar-lhe o vigor e a
prpria essncia. Ante o exposto, outro meio de ao no foi
encontrado, seno o de proibi-la at 18 anos, observados ainda os cortes
seguintes, que constam na pgina de despacho de V S: 1. ato fls 19, 30,
44, 45, 46 ; 2. ato fls 17, 24, 38, 39 ; 3. ato fls 8, 10, 18, 20, 21. Cabeme ainda pelas razes apontadas, solicitar de V S que a proibio acima
seja feita em carter rigoroso. Atenciosas saudaes. 24

A pea A rosa tatuada, de Tennessee Williams tambm sofreu inmeros cortes

ao todo foram 17, todos de frases com conotao sexual e foi liberada somente para
maiores de 18 anos. O mesmo se deu com a pea de Arthur Miller, Um panorama visto
da ponte, liberada exclusivamente para encenao no Teatro Brasileiro de Comdia,
sem cortes, para maiores de 18 anos, em junho de 1958.
O mesmo rigor aparece nas peas autorais. Sua pea de maior sucesso, O
Imperador galante, encenada em abril de 1948 no Colgio Alfredo Pucca e em maro
de 1954 pela Cia. Dulcina-Odilon, recebeu, na primeira montagem, cortes em 23
pginas do texto, feitas pelo mesmo censor Raul Fernandes Cruz, que justifica a
interveno nas regras impostas s representaes colegiais. Os mesmos cortes foram
abolidos aps pedido de reviso solicitado por Walter Pinheiro, administrador da Cia.
Dulcina-Odilon.
Assim, no houve condescendncia com o autor, embora ele parea ter
conduzido sua atuao dramatrgica e de tradutor sob a inspirao das diretrizes
americanas usadas durante a primeira fase da Guerra Fria, ou seja, entre o fim da guerra
e a dcada de 1950.
Em 1949 Raymundo assinou o Manifesto pela transformao do Partido da
Esquerda Democrtica no Partido Socialista Brasileiro (PSB). Por ele se candidata e se
elege a dois mandatos de vereador do Distrito Federal, de 1951 a 1955 e de 1955 a
24

Parecer datado de 28 de agosto de 1950 constante do processo DDP 3012 do Arquivo Miroel Silveira.

16

1959. Em geral partidos similares foram criados em diversos pases durante a Guerra
Fria e se pautavam no chamado Socialismo Fabiano, ou seja, inspirado pela Sociedade
Fabiana criada em 1883 em Londres, que propunha o combate s injustias econmicas
dentro da sociedade capitalista mas sem transform-la, o que representava uma rejeio
ao marxismo. A partir da dcada de 1930, o movimento Fabiano se prope como
terceira via em relao ao capitalismo democrtico e ao comunismo revolucionrio. Os
confrontos da Segunda Guerra Mundial adormeceram a proposta, que surge renovada no
ps-guerra como forma igualmente estratgica de os Estados Unidos combaterem os
avanos do comunismo sovitico.
Concludos os mandatos, voltou a se dedicar ao teatro, sendo indicado para
presidir a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT), o que fez por sete
mandatos, entre 1959 e 1981, quando faleceu. Assinou tambm na dcada de 1950 uma
srie de biografias romanceadas sobre figures do mundo teatral brasileiro: Martins
Pena, Arthur Azevedo e Leopoldo Fres.
Enfim, um personagem em consonncia com as estratgias da CIA para a
Guerra Fria cultural e aparentemente a servio dos mtodos que iriam vigorar at pelo
menos o final da dcada de 1950. Alis, o mentor de Raymundo Magalhes Jr., Nelson
Rockfeller, seria nomeado por Eisenhower em 1953, chefe do Advisory Committee on
Government Organization, que comandaria at 1958, rgo criado para gerenciar o
oramento governamental americano.

At o fim da dcada de 1950, os EUA conseguiram usar como potente

arma americana contra o comunismo uma imagem associada ao
American way of life, consubstanciada em Buicks, em Cadilacs Rabo de
Peixe, em aparelhos de rdio ou televiso. J na dcada seguinte, os
mecanismos precisaram ser mais bem ajustados a uma nova e perigosa
ameaa: a de Cuba que havia feito uma revoluo comandada por
jovens guerrilheiros barbudos, charmosos e carismticos que negavam
justamente a imagem construda pelos americanos.25

O novo quadro agravou a atuao da CIA no contexto da Guerra Fria de modo

que os Estados Unidos no demorariam a apoiar conspiraes para derrubar governos
democrticos que ameaavam se alinhar ao avano comunista, assim como a ditaduras
militares que iam se impondo nos pases latino-americanos. O projeto da guerra
psicolgica, da terceira via e da censura no estatal s seria retomado mais de trinta
anos depois, com a dbcle do bloco comunista, na dcada de 1990.
25

TOTA, Antonio Pedro. Op. Cit..

17

O teatro brasileiro, por sua vez, avanaria em direo oposta pretendida pela
Guerra Fria cultural com o surgimento de grupos emblemticos nas dcadas de 1950 e
1960, entre eles o Opinio, o Oficina e o Arena, dispostos a promover a discusso de
temas sociais e polticos, questionando inclusive o american way of life. Para coibi-los,
a ditadura militar instalada em 1964 lanou mo dos recursos tradicionais, ainda
eficientes no combate ao livre pensar: censura, cortes, vetos, perseguio, inviabilidade
econmica, priso.

1.6 Hipteses de trabalho

A ostensiva atuao da censura estatal no Brasil tem sido foco de pesquisas do
Observatrio de Comunicao, Liberdade de Expresso e Censura, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo h mais de uma dcada. O grupo
de pesquisadores coordenados pela Profa. Dra. Cristina Costa iniciou seus trabalhos
com os processos constantes do Arquivo Miroel Silveira cujo acervo rene os atos de
censura e as peas teatrais analisadas entre os anos de 1928 e 1968 no Estado de So
Paulo. Desde 2012 o grupo se dedica a compreender a censura atual, que se manifesta
menos por uma estrutura burocrtica oficial comandada pelo Estado e mais por
mecanismos dissimulados que atuam diretamente de e na sociedade civil. Entre essas
formas esto o estabelecimento de normas sociais orientadas por uma lgica do
politicamente correto, a vigilncia dentro de relaes de trabalho, a interdio de
produtos de expresso artstica por meio de mecanismos jurdicos, e o controle da
produo cultural por meios de leis de incentivo fiscal, legando a deciso sobre o que
deve ou no ser financiado a departamentos de marketing de empresas financiadoras,
pautadas unicamente pela lgica de mercado.
Entender de que maneira polticas de controle e direcionamento da produo
artstica emergiram como alternativa interveno do Estado e de que forma foram
interpretadas no Brasil, pas que guarda uma antiga tradio histrica, uma constante
na vida brasileira em razo da condio colonial que marcou quatro sculos de nossa
histria26, um tema pouco estudado sob o vis das cincias da comunicao. O caso
apresentado previamente mostra o quanto os mtodos de coibio da produo teatral,
ou de seu direcionamento a partir de um mapa ideolgico encontraram barreiras no pas
a partir do emaranhado de interesses polticos envolvidos no perodo inicial da Guerra

26

COSTA, Cristina. Op. Cit., p. 27.

18

Fria, em que o pas vivia um resgate da prtica democrtica. A hiptese que se apresenta
que a capacidade antropofgica brasileira de sintetizar hibridismos culturais teria
inviabilizado o projeto da inteligncia americana.
Por outro lado, a medida que essas tcnicas de inteligncia avanavam como
forma de domnio da produo artstica, a tecnologia dos meios de comunicao de
massa avanavam, tanto que eles sempre acompanharam essa evoluo como forma de
abarcar pblicos amplos com seus produtos ideolgicos. Assim, se tornaram o grande
campo de negociao entre poder e produo artstica, de modo que, da por diante, a
censura corroborasse os planos da inteligncia, forma encontrada para contornar de
alguma forma o hibridismo cultural.

2. Justificativa
A censura atual tem ocupado o foco de pesquisa do Observatrio de
Comunicao, Liberdade de Expresso Censura, Ncleo de Excelncia da Universidade
de So Paulo vinculado Escola de Comunicaes e Artes, onde o pesquisador que ora
prope esta pesquisa atua como coordenador. Apesar do grupo atuante nesse projeto se
dedique a compreender a censura desde 2002, iniciando profunda investigao sobre a
censura estatal a partir do acervo do Arquivo Miroel Silveira, que rene mais de 6 mil
processos censrios pertencentes ao antigo Departamento de Diverses Pblicas do
Estado de So Paulo, pouco se estudou sobre as formas alternativas de controle da
produo artstica e sem o vnculo estatal. Embora essa seja uma forma que predomine
hoje na sociedade, tais prticas comearam a ser gestadas e implantadas durante a
Guerra Fria, especialmente por uma orientao poltica diversa do controle estrito por
parte dos governos. Analisar de que forma esse projeto de inteligncia foi aplicado no
pas e como o controle estatal reagiu a ele se torna premente como forma de estabelecer
pontes, a partir das Cincias da Comunicao, entre as diversas maneiras de controlar a
produo teatral brasileira, especialmente num perodo em que ela comea a se
formalizar como campo simblico estruturado.

3. Objetivos
3.1 Objetivos gerais
Compreender como a sociedade absorveu formas de controle e influncia que
direcionassem a produo artstica brasileira conforme diretrizes estabelecidas
internacionalmente dentro de uma Guerra Fria cultural. Ao mesmo tempo, entender
19

como esses mecanismos foram confrontados pela tradio da censura estatal, presente
no pas desde a colonizao e que se manteria ativa at 1988, quando a censura foi
extinta constitucionalmente.

3.2 Objetivos especficos

Apontar personagens e descrever sua trajetria sob os desgnios da Guerra Fria

cultural.

Analisar como o direcionamento ideolgico da produo artstica impactou o

cenrio cultural brasileiro, especialmente num perodo em que seu campo
simblico se formalizava e conquistava a adeso do pblico.

Compreender as imbricaes entre a produo artstica do perodo e a semntica

da emergente cultura de massa.

Verificar o impacto das intervenes simblicas no campo artstico e de que

maneira isso influenciou a produo futura.

4. Plano de trabalho e organograma de execuo

A proposta de plano de trabalho envolve as seguintes etapas:
1. Pesquisa bibliogrfica sobre o perodo em anlise
2. Pesquisa documental em arquivos pblicos e privados referentes atividade
artstica: Arquivo Miroel Silveira (ECA/USP), Arquivo do Estado de So Paulo,
Arquivo Nacional, Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT), Fundao
Rockfeller, etc.
3. Pesquisa das produtos culturais do perodo com fichamento e anlise de
contedo.
4. Entrevistas com pesquisadores, artistas, diretores, autores, etc. que possam
testemunhar sobre o objeto pesquisado.
5. Redao do texto da pesquisa.

A concluso das fases de pesquisa possibilitar que o texto possa ser dividido
publicamente a partir dos seguintes recursos:
1. Preparao de um livro sobre o objeto pesquisado.

20

2. Criao de um blog na internet com os dados e as anlises realizadas durante o

processo de pesquisa, de modo a disponibiliz-los para outros pesquisadores.
3. Publicao de artigos cientficos em revistas acadmicas.
4. Participao de congressos com a apresentao de trabalhos referentes
pesquisa.

Segue o quadro com o cronograma da pesquisa, que dever ter dois anos de durao.
QUADRO 1 CRONOGRAMA DE EXECUO, ANO 1
Atividade/Ms
Pesquisa bibliogrfica
Pesquisa documental
Anlise de contedo
Blog na internet
Entrevistas

10

11

12

QUADRO 2 CRONOGRAMA DE EXECUO, ANO 2

Atividade/Ms
Pesquisa bibliogrfica
Blog na internet
Entrevistas
Preparao de livro
Redao da pesquisa

10

11

12

5. Material e mtodos
A reconstruo do perodo assinalado do recorte da pesquisa 1945-1960
envolver a pesquisa bibliogrfica e documental que se estender por quase todo o
perodo de investigao. Detectadas fontes testemunhais, estas sero ouvidas para
complementar as informaes necessrias para a construo do corpo emprico da
pesquisa.
Por se tratar de perodo distante no tempo, ser necessrio buscar essencialmente
documentos que permitam restaurar as prticas de controle da produo teatral, de modo
que possibilitem o alinhamento com o corpo terico da pesquisa, essencialmente os
tericos da comunicao de diferentes escolas, como a de Chicago (funcionalista), de
Frankfurt (crtica) e dos que analisam o hibridismo cultural. A proposta amparar os
fenmenos diferenciados de controle a censura estatal e as estratgias de inteligncia

21

sob as discusses tericas da comunicao, de modo a apresentar um mapa da

complexidade cultural do perodo e suas influncias no futuro.

6. Forma de anlise dos resultados

A perspectiva da anlise a ser empreendida a das Cincias da Comunicao.
Portanto, tanto a pesquisa terica quanto a emprica consideraro seu processo histrico
cultural, especialmente a partir de imbricaes hbridas, considerando o avano do
campo simblico do teatro nacional, suas influncias europeias e norte-americanas, sua
estruturao cnica e autoral, entre outros aspectos.
Sero analisados exemplos pontuais que comprovam a hiptese apresentada, de
que houve, alm da censura estatal, um movimento voltado ao direcionamento
ideolgico da produo teatral, seja no apoio a determinadas iniciativas artsticas seja no
desenvolvimento de prticas em consonncia com um projeto poltico cultural
internacional, mediado pelo imperialismo norte-americano. Alm disso, a maneira como
o pas absorve culturalmente essas influncias, hibridizando-os em prticas baseadas em
campo simblico prprio ser abordada na anlise dos dados apurados.

7. Bibliografia
BRIGGS, Asa e BURKE, Peter. Uma histria social da mdia De Gutemberg
Internet. Rio de Janeiro: Zahar, 2006.

CATTAI, Julio Barnez Pignata. O estandarte silencioso: A United States Information

Agency na mdia impressa do Brasil Correio da Manh e Tribuna de Imprensa, 19531964. Dissertao de mestrado apresentada Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias
Humanas da Universidade de So Paulo em 2011.
COSTA, Cristina. A censura em cena Teatro e censura no Brasil. So Paulo: Imprensa
Oficial/Edusp, 2006.

Folha de S. Paulo, Caderno Mais!, 18 de agosto de 1996. Um agente da CIA passa

silenciosamente no Rio. Nelson de S.

Isto. Entrevista de Charlotte Denett e Gerard Colby, autores do livro Seja feita a vossa
vontade A conquista da Amaznia: Nelson Rockfeller e o evangelismo na Idade do
22

Petrleo (Rio de Janeiro: Record, 1998). Disponvel em:

<http://www.terra.com.br/istoe-temp/1626/1626vermelhas.html>. Acesso em 18 de
junho de 2013.
GRANDIN, Greg. Fordlndia Ascenso e queda da cidade esquecida de Henry Ford
na selva. Rio de Janeiro: Editora Rocco, 2010.

MAIGRET, ric. Sociologia da comunicao e das mdias. So Paulo: Ed. SENAC,

2010.
MARINHO, Maria Gabriela S. M. C.. Norte-americanos no Brasil Uma histria da
Fundao Rockfeller na Universidade de So Paulo (1934-1952). So Paulo: Editora
Autores Associados, 2001.
NETO, Lira. Getlio Do Governo Provisrio ditadura do Estado Novo (1930-1945).
So Paulo: Companhia das Letras, 2013.
ROCHA, Francisco. Figuraes do ritmo Da sala de cinema ao salo de baile. So
Paulo: Edusp, 2012.
SAROLDI, Luiz Carlos e MOREIRA, Sonia Virgnia. Rdio Nacional O Brasil em
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SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta? A CIA na Guerra Fria da cultura.
Rio de Janeiro: Record, 2008.
TOTA, Antonio Pedro. O imperialismo sedutor A americanizao do Brasil na poca
da Segunda Guerra. So Paulo: Companhia das Letras, 2000, p. 49.

_______________. Cultura e dominao: relaes culturais entre o Brasil e os Estados

Unidos durante a Guerra Fria. Perspectivas, So Paulo, no. 27, 2005.
WIGGERHAUS, Rolf. A Escola de Frankfurt Histria, desenvolvimento terico,
significao poltica. Rio de Janeiro: DIFEL, 2002.
23

24