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UNIVERSIT PARIS IV SORBONNE

COLE DOCTORALE V Concepts et langages


Musique et musicologie du XXe sicle

THSE
pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE LUNIVERSIT PARIS IV
Discipline : Musique

Prsente et soutenue publiquement par

Marie-Raymonde LEJEUNE LFFLER

Titre :

Impact, fonction et rle des


Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt pour la
musique et le rapport mots et musique de la deuxime moiti du
XXe sicle

Directeur de thse : Madame le Professeur Danielle COHEN-LEVINAS


Jury :
M. Jean-Yves BOSSEUR
M. Christoph NEIDHFER

Impact, fonction et rle des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt


pour la musique et le rapport mots et musique de la deuxime moiti du XXe sicle

-2-

Position de Thse
Une des caractristiques novatrices du sujet de la prsente recherche est le traitement
du rapport mots et musique sur quasi six dcennies dexpressions linguistique et musicale des
Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt base, entre autres, sur des rsultats de
recherches universitaires opposant le Darmstadt historique au Darmstadt actuel et sur
la constatation en 2002 du phnomne de l intercontinentalit , Amrique-Asie, plus
particulirement tats-Unis-Japon : participants, prsence des artistes et programmation. La
preuve desprit dinnovation requise a t tente par la double juxtaposition du microcosme
du Darmstadt historique et du Darmstadt actuel avec leurs macrocosmes respectifs. Le
macrocosme historique a t esquiss par ltude des scnes musicales ou artistiques
interdisciplinaires de la fin des annes 1940 au dbut des annes 1960 avec entre autres :
Jikken Kobo ( = Laboratoire exprimental), Gendai ongakusai
( = Festival de musique contemporaine) de Karuizawa , Gutai Bijutsu Kyokai
( = Groupe Gutai), quelques scnes New-Yorkaises lies au mouvement Fluxus et
Fluxus Internationale Festspiele Neuester Musik, Wiesbaden ( = Fluxus, Festival international
de la musique la plus rcente, Wiesbaden). Le macrocosme du Darmstadt actuel a t
majoritairement discern par ltude des uvres programmes dans le cadre de la prsence de
UCSD, University of California, San Diego ( = Universit de Californie, San Diego) aux
Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt en 1988 et par ltude des uvres
programmes et des prsences des artistes Akiyoshidai, International Contemporary Music
Seminar & Festival -& in

de

1989 1998.
Linitiale bipolarit dichotomique go-temporelle conjecture a ncessit preuve
dinitiative dans la recherche pour la constitution dun fonds nourricier menant aux rsultats
obtenus. Ce fonds nourricier a t exprim par lesquisse dune propdeutique historique des
diffrentes volutions des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt, par
lesquisse pistmologique des spcificits mythiques, historiques, linguistiques, religieuses,
philosophiques et esthtiques nippones, par une tentative de synopsis de lintersection
musique des tats-Unis et Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt et par
lesquisse du rapport mots et musique duvres de cultures nippones, tats-uniennes et
europennes. Ses composants ont t acquis par visites des diffrents lieux des scnes
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-3artistiques, par recherches aux diffrentes archives et par analyses duvres musicales aussi
fondes sur manuscrits dposs la Fondation Paul SACHER, Suisse. Lesquisse
pistmologique a t base sur les mots dauteurs de cultures occidentales ou nippones de
textes originaux ou de traductions disponibles dans les littratures spcialises respectives,
anglophones, francophones ou germanophones. Ses sources appartiennent majoritairement
aux crits du fondateur de lcole de Kyto , Kitaro NISHIDA ou aux
crits qui refltent les proccupations thoriques de : Shinichi HISAMATSU , Keiji
NISHITANI , Ryosuke OHASHI , Daisetz Teitaro SUZUKI et
Shizuteru UEDA .
Mais, la prsente recherche a aussi dvoil quelques consquences musicologiques. La
faisabilit de ltude lie la dichotomie gographique intercontinentale a non seulement
impliqu pour la rcolte de ses lments un haut degr de mobilit, mais des connaissances
linguistiques. Si visites des sites ntaient pas per se impratives, elles furent pour le moins
prolifiques aux rsultats. Pas moins que neuf graphies et quinze idiomes, ncessaires ou
facilitant un premier niveau de dcryptage du rapport mots et musique introduit diffrents
niveaux de la composition sont inclus la prsentation des rsultats obtenus. Linfluence du
plurilinguisme au niveau analytique est apparue au niveau duvres a priori purement
instrumentales. En omettre la considration aurait limit les rsultats de la recherche.
Les prmisses du phnomne de l intercontinentalit , Amrique-Asie du
Darmstadt actuel sont notables dans la quasi premire dcennie des Internationale
Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt, mais plus que manifestes au plus tard en 1958, 1959,
voire 1962. Parmi les uvres musicales dont les rsultats analytiques sont, diffrents
niveaux, probants aux rsultats de ltude il y a : de John CAGE Ryoanji [], de Toshio
HOSOKAWA Koto-Uta et les uvres du cycle Voyage, de Klaus HUBER
Black-Plaint, fr Sho und Schlagzeuger ( = Plainte noire, pour sh [] et percussionniste), de
Olivier MESSIAEN Sept HAKA et Harawi, de Roger REYNOLDS Kokoro [ ], de
Christian WOLFF Changing the System ( = Changer le systme) et de Joji YUASA
Observations on Weather forecasts ( = Remarques sur les prvisions mtorologiques).
Confrences, uvres ou, mais aussi et, prsences dentre autres John CAGE, Brian
FERNEYHOUGH, Toshio HOSOKAWA , Helmut LACHENMANN, Olivier

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-4MESSIAEN et Joji YUASA apparaissent comme intermdiaires entre les


diffrentes scnes du macrocosme des six dcennies des Internationale Ferienkurse fr Neue
Musik, Darmstadt. Ce rle mdiateur attribu ces compositeurs a pu aussi tre reconnu pour
le moins pour ceux du musicologue responsable de programmation, Hidekazu YOSHIDA
et de linterprte sh , Mayumi MIYATA

. Lesquisse

pistmologique des spcificits nippones a tent de dterminer dans le macrocosme mais


aussi dans le microcosme des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt
lexpression dun processus rcursif en juxtaposant assimilatif ou cumulatif, coexistence et
rciprocit de lappartenance du macrocosme dans le microcosme.
Plus quune forme respective exprime aux Internationale Ferienkurse fr Neue
Musik, Darmstadt par les deux contextes culturels dpendant de la dichotomie gographique
intercontinentale, tats-Unis et Japon, cest la ritration dlments nippons, plus
particulirement du bouddhisme zen , adapts par les compositeurs amricains, sous une
forme qui pourrait tre qualifie dinterdisciplinaire, qui a t discerne. lectronique,
gographie, histoire, lgislation, linguistique, mtorologie, philosophie, sociologie et
topographie ne sont que quelques exemples des disciplines assignes la conceptualisation,
linterprtation ou lexpression esthtique voire politique de ces uvres. La tentative de
synopsis de lintersection musique des tats-Unis et Internationale Ferienkurse fr Neue
Musik, Darmstadt a notifi quelques formes du reflet de lhtrognit du contexte
macrocosmique de la musique amricaine dans le microcosme des Internationale Ferienkurse
fr Neue Musik, Darmstadt.
Ltude du rapport mots et musique du macrocosme des Internationale Ferienkurse
fr Neue Musik, Darmstadt a permis de noter quelques aspects volutifs durant les quasi six
dcennies considres. Le contexte intrinsque de luvre musicale dploie par emploi de
sources linguistiques une volution du monolinguisme au plurilinguisme qui va de pair avec
une volution du mono-culturel au polyculturel . Lunion au sein dune mme uvre
de sources linguistiques poly-temporelles rare dans le microcosme du Darmstadt
historique nest plus une exception dans le microcosme du Darmstadt actuel . Pro rata
temporis, les formes dexpression du rapport mots et musique se multiplient dans le
microcosme des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt. titre dexemple,
lemploi du phnomne Entfremdung ou Verfremdung des sources linguistiques y va

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-5croissant. Il est exprim dans le Darmstadt actuel par multiples remplois, par amalgame
ou juxtaposition de diffrents contextes, disciplines ou techniques de composition, ou par
diffrents degrs de traduction entre divers idiomes. De la forme dichotomique musiquenarration du Darmstadt historique apparat lubiquit du linguistique dans le musical entre
autres sous formes de titres et de sous-titres, de notes de programmes et de lintgration du
linguistique au musical, conceptualisation. Ces diverses multiplications du rapport mots et
musique et omniprsences du linguistique conduisent indubitablement un haut degr de
complexit non seulement de ce rapport mais de la comprhension de luvre musicale.
Les limites linguistiques de la recherche ont t afflues par les limites techniques des
archives et par les limites analytiques. Audition, lecture de la partition et tude des manuscrits
disponibles de Black-Plaint, fr Sho und Schlagzeuger ( = Plainte noire, pour sh [] et
percussionniste) adjointes audition, lecture des partitions et tude des manuscrits des uvres
corrlatives de Klaus HUBER de la dcennie prcdente nont permis quune analyse
partielle, quun dcryptage fragmentaire dune complexit fonde entre autres sur
plurilinguisme, unification de diffrents registres linguistiques, contexte politique, polytemporalit , adaptation des techniques organologiques nippones, constitution dun langage
musical orient-occident et amalgame des techniques musicales historiques et contemporaines,
John CAGE, Toshio HOSOKAWA et Olivier MESSIAEN.
La reconnaissance dans Black-Plaint, fr Sho und Schlagzeuger ( = Plainte noire, pour
sh [ ] et percussionniste) de Klaus HUBER - aussi dans Koto-Uta de Toshio
HOSOKAWA - de la forme Jo Ha Kyu issue de la musique du thtre n
non seulement conforte lexpression dans macrocosme et microcosme des Internationale
Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt de lesthtique nippone ritre par les compositeurs
amricains discerne par la prsente recherche, mais lexpression musicale dans le
microcosme du Darmstadt actuel de la forme Jo Ha Kyu parachve son expression
linguistique, voire ditoriale du microcosme du Darmstadt historique .
Outre limportance dans le Darmstadt actuel de linterprte sh titre
dexemple dans luvre de Klaus HUBER, la prsente tude a permis de noter la fonction
priclitante de linterprte vocale et, dans la veine de la complexit croissante, de lattribution
de la partie vocale aux instrumentistes.

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-6Si dans le microcosme des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt la


continuit apparat assure tant par les fonctions entre ses diffrents responsables quentre son
fondateur et son dernier responsable dune part et par les relations matres-lve des
compositeurs telles John CAGE de Christian WOLFF, Klaus HUBER et Wodzimierz
KOTONSKI de Tadeusz WIELECKI et Klaus HUBER, Yoshiro IRINO et Isang
YUN de Toshio HOSOKAWA dautre part, tant Gendai ongakusai
( = Festival de musique contemporaine) de Karuizawa que Akiyoshidai, International
Contemporary Music Seminar & Festival -&
in exprimerait la notion kari no ( = Lphmre, Le provisoire) tel dfini
par Keiji NISHITANI pour les besoins du contexte ikebana .
Cependant, outre acquisition, expression et cration intuitives selon Helmut
LACHENMANN, mais qui pourraient tre associes la notion de mono-no-aware
( = les choses de lexpression des sentiments de surprise ou de joie) au Akiyoshidai,
International Contemporary Music Seminar & Festival -&
in de message et fonction des Internationale Ferienkurse fr Neue
Musik, Darmstadt formul par Luigi NONO : une des possibilits les plus directes et les
plus pratiques de rencontres entre les jeunes musiciens lanne 1998 serait tant au
niveau de la programmation quau niveau de luvre architecturale Akiyoshidai kokusai
geijutsu mura, ou Akiyoshidai International Art Village ( = Village
artistique Akiyoshidai) de Arata ISOZAKI non seulement le tmoignage de
lvolution du phnomne Darmstadt Japonais , mais contrapunctique kari no
( = Lphmre, Le provisoire), exprimerait, conformment aux notions esthtiques
dtermines pour le contexte ikebana par Ryosuke OHASHI , kire ( = Le
Beau) et notifierait tant limportance de la personnalit artistique de Toshio HOSOKAWA
que ladoption de linfluence esthtique occidentale plus particulirement de
continuum des Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt.
Par ces rsultats la prsente recherche semble vouloir tant tmoigner de la synchronie
du social et du musical en 2004, quintgrer lvolutif des Internationale Ferienkurse fr
Neue Musik, Darmstadt de 1946 2004 dans la musique de la deuxime moiti du XXe sicle.

Marie-Raymonde LEJEUNE LFFLER

Novembre 2007