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Tercer Parcial
Gastn Saucedo
Cecilia Palma
Mariano Gentile
Resumen biogrfico
Violinista, violista, director de conservatorio, compositor, director de orquesta, promotor de la actividad
musical-artstica en cuba
*Nace en 1900, en Pars.
*Estudia en el estudi teora de la msica y violn en el Conservatorio de Madrid, gradundose en 1916.
*Se traslada a Cuba a finales de la dcada del 20.
*Concertino de la Orquesta Filarmnica de La Habana- 1922 /Subdirector -1925/Director -1932
*Profesor de Composicin en el Conservatorio de La Habana - 1935
* Director del Conservatorio de La Habana - 1936 a 1938
*Fundador del Cuarteto de Cuerdas de La Habana.
*Muere el 7 de Marzo de 1939 en La Habana
Criterios de inclusin
[...] Como msico americano, mis ideales son ante todo conseguir hacer un arte esencialmente
americano, en un todo independiente del europeo, un arte nuestro, continental, digno de ser aceptado
universalmente, no por el caudal de exotismo que en l pueda haber (actualmente nuestra msica es
aceptada en Europa a ttulo de interesante y amable novedad o como se acoge la travesura de algn
muchachito con la sonrisa en los labios y sin darle gran importancia en el fondo), sino por su
importancia intrnseca, por su valor en s como obra de arte, por el aporte que haya en el nuestro al arte
universal. [...] Arte nuevo, procedimientos nuevos, mejor dicho, Arte Americano, procedimientos
americanos, sensibilidad, formas, medios de expresin nuevos, americanos, pero inspirados en el ms
pleno y sincero sentimiento artstico [...], modernidad, mejor dicho, actualidad en la sensibilidad y el
lenguaje [...].
-Amadeo Roldn, carta a Henry Cowell, 1933.
Mritos musicales
Investig la msica afrocubana, ampliando lo que en ese entonces era considerado como tal (la
msica cursi para turistas segn Lino Neira). Fue a las races de una Cuba profunda,
investigando las prcticas musicales de los negros abakus, yorubas y
bants. Luego utiliz las melodas y ritmos investigados en su propia prctica musical, como
citas directas en una primera etapa y de forma no literal en sus obras de madurez. (Paralelismo
con Bla Bartk)
Algunas clulas utilizadas en sus Rtmicas
Grandes aportes en la notacin: Trabaja sobre una notacin muy precisa de los ritmos de los
instrumentos cubanos. Su principal aporte es la notacin de posibilidades tcnicas e
interpretativas y distintos medios de ejecucin con sus correspondientes resultantes sonoros (por
ejemplo glissandos, sacudidas, roces, etc) que se pueden constatar en obras como Tres
pequeos poemas (1926), Rtmicas V-VI (1930) y Tres toques (1931 ).
Adems se lo considera el primer compositor en establecer la notacin grfica de los ritmos
propios de la tradicin afrocubana. Ejemplo: distintos tipos de toque explicitados en la partitura
de sus Rtmicas V-VI.
Concepcin Textural: Citamos un fragmento del anlisis de Lilia Sofa Vieiri En la Rtmica V: la
textura se va construyendo por la superposicin de estratos, caracterizado cada uno por la
presencia de un ostinato, predominando las texturas simples(monorritmias y polirritmias) que en
su superposicin generan texturas polifnico-monorrtmicas y polifnico-polirrtmicas. Debido a
que el autor asigna un valor importante a las alturas de los instrumentos de percusin que utiliza,
se destacan texturas politmbricas. En una sola oportunidad aparece una textura compleja -cc87 a
94 conformada por la superposicin de una polifona polirrtmica y de una polifona
monorrtmica. Los momentos mondicos o monorrtmicos son para presentacin de ritmos y/o
instrumento, y la textura aparece espacializada. En la Rtmica VI: la textura adopta caracterstica
similares a la V pero se hace ms compleja, al quedar la trama, durante gran parte de la obra,
organizada en tres planos: uno estructurado en base a cuatro ostinatos que se reiteran cinco veces
cada uno, otro organizado tambin en base a ostinatos diversos que constituyen el plano sonoro
intermedio, y dos estratos con ritmos libres, que sobresalen como estratos jerarquizados.
Pares Europeos
Amadeo Roldn es el primer compositor que ustedes tienen hoy. No podemos menos que confiar
plenamente en un msico que orquesta con tan pocas influencias externas, que maneja la percusin con
asombrosa habilidad y da tales muestras de temperamento". Edgar Varse, 1931
Es interesante la relacin que se puede establecer entre Amadeo Roldn y el compositor francs Edgar
Varse (1883-1925). Ambos formaron parte de la Pan American Association of Composers,fundada
por el mismo Varse, el compositor norteamericano Henry Cowell y el mexicano Carlos Chvez, e
integrada entre otros por el argentino Jos Andr, el uruguayo Eduardo Fabini, el brasileo Heitor VillaLobos, el chileno Acario Cotapos y la norteamericana Ruth Cradwford. En dicha asociacin Roldn
ocupo el rol de director de la seccin de Las Antillas.
Alejo Carpentier escribi en 1980:
Varse tena una debilidad por los compositores de Amrica Latina, por el cubano Amadeo Roldn en
particular, de quien yo posea dos partituras de orquesta, El milagro de Anaquill y La
Rebambaramba, con libretos que yo mismo haba escrito. Varse, amaba realmente la msica de
Roldn, inspirada en el folklore cubano? Tengo mis dudas. Para l, esta msica era linda (Jolie).
Slo le interesaba la utilizacin de la percusin, la movilizacin de un arsenal de timbales (diferentes
de la orquesta tradicional), de giros, claves, maracas, bonges, todos instrumentos cuyos recursos
percusivos lo maravillaban y que despus fueron de uso corriente en la orquesta moderna. Varse
estudiaba la grafa, las tcnicas de la notacin (maracas mano derecha, maracas mano izquierda,
timbales utilizados de diversas maneras, etc.) (Es interesante que el texto resaltado en negritas es
omitido en la transcripcin de la cita que realiza el investigador cubano Lino Neira).
En el mismo texto de Carpentier, citado por Graciela Paraskevaidis en su artculo Edgar Varse y su
relacin con msicos en intelectuales latinoamericanos de su tiempo. Algunas historias en redondo, se
menciona que la obra de Varse Ionisation fue ejecutada por primera vez en La Habana en 1933 (pocos
meses luego de su estreno en Nueva York) por un grupo de msicos cubanos dirigidos por Nicols
Slonimsky, y que la interpretacin fue tan exitosa que la debieron ejecutar nuevamente como bis. xito
que contrastaba fuertemente con la fra acogida de la msica de Varse en Europa.
Por otra parte Luigi Nono, en una entrevista a Enzo Restagno cuenta que en los archivos de la Orquesta
Filarmnica de La Habana encontr correspondencia entre Roldn y Varse que constata que este ltimo
entr en contacto con la msica yoruba (cultura musical africana importada a cuba por los africanos y
esclavos) a travs de las investigaciones de Roldn. De esta forma Varse conoci dicha cultura musical y
su concepto de la percusin, el cual Nono considera mucho ms sensible y articulado que el europeo. A
travs de Roldn es que Varse descubri las orquestas de tambores yorubas en las que, siempre segn
Nono, las membranas de un mismo tambor se afinan de forma diferente, y en las que se combinan la
ejecucin con dedos, ua y palma, haciendo escalas con una mano y percutiendo con otra.
Es indudable entonces la influencia que puede haber tenido el contacto entre ambos compositores para la
composicin de Ionisation, recordemos aparte que sta incorpora numerosos instrumentos americanos
(bonges, maracas, cencerros, claves, giro). Por otro lado, es muy interesante preguntarse por qu esta
obra integra el canon de la msica del siglo XX, y no as las Rtmicas de Roldn. Ionisation es
considerada un hito en la historia de la msica al establecer el ritmo (y el timbre) como principal
parmetro estructurador, caractersticas que podemos encontrar tambin en las piezas del Roldn, tal vez
la principal diferencia est en que en Ionisation no apela (de forma tan evidente al menos) a ningn
elemento de msica popular alguna.
Tambin es interesante pensar la relacin entre Roldn y dos compositores que l estudio: Bla Bartk e
Igor Stravinsky. Al igual Bartk, Roldn estudi en profundidad la msica de su tierra, yendo ms all de
lo que en ese momento se conoca superficial y comercialmente, para luego llevar los conocimientos
adquiridos a travs de la investigacin a su propia msica, tomando materiales explcitos y adaptando
procedimientos. De Stravinsky es muy probable que Roldn haya tomado ciertos procedimientos,
adaptndolos a su concepcin formal y esttica: las texturas por estratos, el trabajo con ostinati, el
enfoque celular de la meloda, el trabajo con polirritmia y polimetra.
Bibliografa consultada:
Lester Rodrguez Gmez: Las Rtmicas V y VI de Amadeo Roldn y la Toccata para instrumentos
de percusin de Carlos Chvez: anlisis comparativo de dos aproximaciones vanguardistas al
nacionalismo y la modernidad latinoamericanos, trabajo de investigacin, Universidad
Complutense de Madrid, 2010
Neira, Lino: Golpe al centro de la percusin, Rtmicas V y VI de Amadeo Roldn, Revista Clave.
Vieri, Lilia Sofa: Forma y Textura en la Produccin Musical Latinoamericana del siglo XX,
Actas de la VII Reunin de SACCoM, Universidad Nacional del Litoral