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PROPSITOS
Es propsito de la escuela neuquina que los alumnos:
Produzcan relatos sonoros utilizando el sonido como correlato de situaciones cotidianas del entorno natural y
social.
Representen corporalmente y en grafas analgicas la organizacin del sonido de acuerdo a sus atributos.
Discriminen auditivamente relaciones sonoras de los atributos del sonido y su organizacin en el tiempo liso y
estriado.
Participen en ejecuciones instrumentales individuales y de conjunto.
Seleccionen las fuentes sonoras y los modos de ejecucin de acuerdo a particularidades expresivas y de estilo.
Participen en ejecuciones vocales frecuentando un repertorio de canciones que promuevan la utilizacin de
diferentes recursos expresivos.
Amplen su horizonte de saberes a travs del conocimiento de gneros y estilos que componen el patrimonio
artstico y cultural.
Participen en audiciones, muestras y espectculos, en contacto directo con artistas, creadores e intrpretes
Valoren las posibilidades intelectuales, motrices y creativas de los dems
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
PLANIFICACION ANUAL
1 CICLO
1 GRADO
Sonido en el entorno
Sonidos de distintos ambientes,
(discriminacin y clasificacin por su
timbre e intensidad).
Sonido en el entorno
Sonidos de distintos ambientes,
(discriminacin y clasificacin por su
timbre e intensidad).
Relatos sonoros:
El empleo de sonidos para sonorizar
relatos.
Paisajes sonoros:
Reconocimiento y discriminacin de
sonidos que constituyen un relato.
Ubicacin espacial:
Identificacin auditiva de dos o ms
sonidos en relacin a un punto fijo de
escucha.
Ubicacin espacial y prximo distante.
Ubicacin espacial:
Identificacin auditiva de dos o ms
sonidos en relacin a un punto fijo de
escucha.
Ubicacin espacial procedencia distancia
y direccin ( prximo distante izquierda
Ubicacin espacial:
Identificacin auditiva de dos o ms sonidos en
relacin a un punto fijo de escucha.
Ubicacin espacial procedencia distancia y
direccin ( prximo distante izquierda derecha,
adelante atrs) Deteccin de sonidos que
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Sonido en el entorno
. Sonidos de distintos ambientes, (discriminacin
y clasificacin por su timbre, intensidad, duracin
y altura).
Producciones grupales e individuales.
perjudican la
salud auditiva y afectan la calidad de vida (por ej:
bocinas, alarmas y otros)
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
materiales descartables).
Accionar de los instrumentos construidos
en el acompaamiento de canciones
sencillas.
Instrumentos convencionales:
Instrumentos convencionales por su
material vibrante(metal, parche, madera)
Banda rtmica:
Instrumentos de la banda rtmica
(clasificacin segn su material vibrante).
Discriminacin auditiva de instrumentos.
Acciones motrices:
Manipulacin y accionar de instrumentos:
agitar , percutir, raspar, etc.
El uso apropiado de los instrumentos y
sus mediadores(palillos, baqueta, etc.).
Ejecucin de la banda rtmica .para
acompaar canciones.
Cuidado de los instrumentos.
RITMO
El ritmo:
Aspecto rtmico musical en situaciones
ldicas (vivenciar).
El ritmo:
Vivenciar e interpretar el aspecto rtmico
musical en juegos, canciones y
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
El ritmo:
Producciones rtmicas.
Rtmica libre:
Tiempo liso. Vivencia y desarrollo de
movimientos corporales libres (desarrollo
y vivencia). El trabajo en el espacio total y
parcial realizando ritmos libres.
Rtmica proporcional: Tiempo estriado.
La identificacin auditiva de la pulsacin
en el tiempo estriado, a travs de Msica
en vivo, bandas grabadas.
Mtrica: Compases de subdivisin binaria
(unidad de tiempo negra). La identificacin
auditiva y la inhibicin de movimientos a
travs de la presencia ausencia del sonido
(el silencio).
Reproduccin de motivos rtmicos
sencillos a travs de la voz y los
Instrumentos(Ecos rtmicos, preguntarespuesta). La representacin con grafas
analgicas.
Ritmo musical y ritmo del lenguaje:
Escucha y produccin de juegos sonoros.
Juegos vocales:
Rimas, adivinanzas, juego de sustitucin
de vocales.
Reproduccin de rimas, trabalenguas,
adivinanzas, etc.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Rtmica libre:
Desplazamientos libres.
Diferentes ritmos y movimientos. Improvisacin
de movimientos libres y Espontneos.
Representacin grfica.
Rtmica proporcional en tiempo estriado: la
ejercitacin del ritmo a travs de la coordinacin
a psicomotriz.
Mtrica: compases de subdivisin binario, unidad
de tiempo negra. Identificacin auditiva de los
cambios de clulas rtmicas. Ejecucin vocal,
corporal e instrumental en sincrona con
pulsaciones regulares.
Preguntas y respuestas en mtrica regular.
Identificacin de presencia- ausencia de sonidos
en contextos mtricos.
El acompaamiento rtmico en diferentes obras
del patrimonio cultural de la regin y del pas
Ritmo musical y ritmo del lenguaje:
Juegos sonoros, Invencin de juegos sonoros
con acompaamiento rtmico.
Juegos vocales:
Rimas, adivinanzas, juego de sustitucin de
vocales. Reproduccin de rimas, trabalenguas,
adivinanzas, etc.
MELODIA
La meloda:
Canciones y/o melodas en grado de
dificultad creciente (interpretacin)
Motivo meldico:
Canciones sencillas (reconocimiento e
interpretacin). La participacin en
Experiencias de canto grupal e individual.
Sonidos ascendentes y descendentes
(discriminacin auditiva)
Grafas analgicas.
La meloda:
Canciones y/o melodas en grado de
dificultad creciente(interpretacin).
Motivo meldico:
Canciones sencillas con acompaamiento
en vivo y con bandas grabadas.
Canto grupal e individual.
sonidos ascendentes y descendentes.
Creacin de melodas sencillas.
Grafas analgicas.
.
La meloda:
Canciones y/o melodas en grado de dificultad
creciente (interpretacin, ejecucin y
apreciacin).
Motivo meldico:
Canciones sencillas con acompaamiento en vivo
y con bandas grabadas.
Canto grupal e individual. Atendiendo a la justeza
de afinacin
Sonidos ascendentes y descendentes.
Creacin de melodas sencillas.
Grafas analgicas.
TEXTURA MUSICAL
Textura musical y concertacin:
Reconocimiento de Texturas.
Identificacin auditiva de una meloda a
cargo de un solista y o un grupo de
personas cantando al unsono.
FORMA
LA FORMA:
Expresin corporal de la estructura
LA FORMA:
Partes formales de una obra
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
LA FORMA:
Partes formales de una obra (reconocimiento).
formal de la obra.
Representar corporalmente. Identificacin
auditiva de la estructura formal
La voz:
Interpretar canciones.
Canciones de voz infantil y adulta.
Emisin-articulacin: Voz hablada en
juegos de articulacin y modulacin.
Recursos expresivos: Invencin de
sonidos vocales. (chistido, laleo, tarareo)
Transposicin de la tonalidad de acuerdo
con la propia comodidad vocal.
Exploracin de las posibilidades vocales.
La voz:
Posibilidades vocales, cuidados de voz y calidad
vocal.
Canciones de voz infantil, y adulta.
Emisin-articulacin: Voz hablada en juegos de
articulacin y modulacin.
Recursos expresivos: aplicacin de sonidos y
efectos vocales para acompaar y
Complementar canciones/melodas.
Justeza de afinacin y precisin rtmica.
JUEGO CONCERTANTE
Identificar auditivamente los tipos
de concertacin: Relacin vocal
instrumental. Concertacin
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
TEMPO
El tempo:
Cambios de velocidad en la obra musical
(auditivamente).
Velocidad: rpido-lento.
Representacin corporal.
El tempo:
Cambios de velocidad en la obra musical
(reconocimiento auditivo).
Velocidad: rpido moderado-lento.
Reconocimiento.
Fluctuacin: (accellerando) (rallentando)
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
El tempo:
Cambios de velocidad en la obra musical (aplicar).
Velocidad: rpido moderado-lento.
Reconocimiento.
Fluctuacin: (accellerando) (rallentando)
CARCTER
Denominaciones que corresponden al
carcter. Identificacin (festivo,
melanclico, dramtico, sereno, alegre,
triste, juguetn, gracioso).
Interpretacin vocal, corporal, e
instrumental de canciones
Estilo:
Obras de diferentes estilos.
Estilo:
Obras de diferentes estilos y pocas.
Estilo:
Obras de diferentes estilos pertenecientes a
diferentes repertorios.
Cancionero:
Interpretacin corporal, instrumental con
msica en vivo y con bandas grabadas.
Canciones con juegos de roles, personajes,
juego dramtico.
Cancionero Patrio:
Interpretacin vocal del cancionero Patrio:
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Himno Nacional, Himno Provincial, Saludo a Interpretacin vocal del cancionero Patrio:
la Bandera. Valoracin de los mismos.
Himno Nacional, Himno Provincial, Saludo a
la Bandera. Aurora. Valoracin de los
mismos.
Interpretacin y estilo:
Interpretacin y estilo:
Aproximacin auditiva y vivencial de danzas Canciones del folklore de la regin, msica
folklricas. Ejercitacin de algunas figuras.
popular y folklrica, argentina y
Audicin.
Latinoamericana.
.
Interpretacin de algunas danzas
folklricas. Ejercitacin de algunas figuras.
Audicin.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
SEGUNDO CICLO
PROPSITOS
Es propsito de la escuela neuquina que los alumnos:
Produzcan relatos sonoros de entornos naturales y sociales de discursos literarios y visuales, teniendo en cuenta
la correspondencia del discurso
literario/imagen visual y correlato sonoro.
Discriminen auditivamente, seleccionen y produzcan relaciones y ordenamiento de acuerdo a los atributos del
sonido.
Traduzcan relaciones sonoras representando corporalmente y con grafas analgicas de acuerdo al
comportamiento del sonido en el campo de las
alturas y las duraciones.
Identifiquen auditivamente las relaciones sonoras en el tiempo estriado.
Interpreten vocal e instrumentalmente canciones y arreglos de obras musicales utilizando diferentes recursos
instrumentales y expresivos.
Ejecuten individualmente y en conjunto msica en vivo y grabada en diferentes tempi, alternando entre solista y
conjunto.
Desarrollen la sensibilidad esttica, partiendo del reconocimiento y el respeto por las experiencias culturales y
saberes con los que cuentan
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
2 CICLO
1 ao
El sonido en el entorno:
Entorno sonoro local y de la regin (caracterstica).
Presencia del sonido en el entorno natural y social cercano
-distante:
Sonidos del entorno natura l(propios de la regin de montaa, lagos
ros,) y social(fbrica, aeropuerto, ferrocarril, etc.)
Relato sonoro:
Sonorizacin de relatos.
Sonidos para discursos:
Sonorizacin y recreacin de obras literarias sencillas. Sonidos para
fbulas, mitos, poemas, leyendas mapuches.
Creacin de situaciones sonoras a travs de su evocacin.
El sonido en el entorno:
Entorno sonoro local y de la regin (amplindolo).
Presencia del sonido en el entorno natural y social cercanodistante:
Sonidos del entorno natural (propios de la regin de montaa, lagos
ros,) y social(fbrica, aeropuerto, ferrocarril, etc.)
Relato sonoro:
Sonorizacin de relatos, poesas, leyendas.etc.
Sonidos para discursos:
Sonorizacin de obras literarias adecuando el contenido expresivo
discursos literarios.
Creacin de situaciones sonoras a travs de su evocacin
Contaminacin sonora:
Sonidos que afectan la convivencia escolar.
Contaminacin sonora:
Sonidos que afectan la convivencia escolar. Registro sonoro del
contexto local y regional.
RITMO
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
El ritmo:
Ritmos (ejecutados en vivo y acompaando bandas grabadas).
Rtmica libre:
Produccin rtmica corporal, vocal e instrumental en ritmo libre a
travs de palmas, castaetas, etc.
Rtmica proporcional: Pulsaciones regulares. Relaciones sonoras
atendiendo a la presencia y ausencia de sonido. La improvisacin de
Juegos rtmicos corporales para acompaar canciones.
Mtrica. Unidades de medida. Compases de subdivisin binaria
(unidad de tiempo negra). Compases de subdivisin ternaria
(Unidad de tiempo negra con puntillo)
Ritmo musical y ritmo del lenguaje: poemas, juegos orales,
coplas, leyendas, adivinanzas, etc. La escucha, memorizacin y
reproduccin de textos.
El ritmo:
Ritmos ms complejos (ejecutados en vivo y acompaando bandas
grabadas). Formas de medida.
Rtmica libre:
Produccin rtmica corporal, vocal e instrumental en ritmo libre a
travs de palmas, castaetas, etc.
Rtmica proporcional: Pulsaciones regulares. Relaciones sonoras
atendiendo a la presencia y ausencia de sonido. La corporizacin de
la rtmica proporcional: pulso, acento. La improvisacin de Juegos
rtmicos corporales para acompaar canciones.
Ritmo musical y ritmo del lenguaje: poemas, juegos orales,
coplas, leyendas, adivinanzas, etc. La escucha, memorizacin y
reproduccin de textos. Dramatizacin de obras y relatos.
Ritmos folklricos:
Ejecucin vocal, instrumental y corporal de ritmos propios de
canciones y obras folklricas.
Ritmos folklricos:
Ejecucin vocal, instrumental y corporal de ritmos propios de
canciones y obras folklricas argentinas.
MELODIA
FORMA
La forma:
La forma:
Relaciones formales de igualdad y contraste.
Relaciones formales de igualdad y contraste.
Estructura formal de una obra: permanencia (AA) cambio (AB)
Estructura formal de una obra: permanencia (AA) cambio (AB) retorno (ABA).
retorno (ABA).
Estructura formal.
Estructura formal.
Identificacin de los elementos del discurso musical ( repeticin,
Identificacin de los elementos del discurso musical ( repeticin, modificacin, retorno)
modificacin, retorno)
Traduccin a grficos de los elementos reconocidos auditivamente,
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Traduccin a grficos de los elementos reconocidos auditivamente, utilizando signos iguales o diferentes de acuerdo con la obra
utilizando signos iguales o diferentes de acuerdo con la obra musical. musical
TEXTURA MUSICAL
La textura: Identificar auditivamente la textura en obras musicales.
Textura y concertacin: Ostinato meldico, Monodia acompaada
(Canon)Relaciones entre las partes musicales: - un solista y conjunto
-un solo y fondo instrumental
-una parte principal y una subordinada.
Juego concertante
Tipos de concertacin.
Alternancia entre solista y conjunto en secciones diferentes.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Carcter.
Interpretar vocal, instrumental y corporalmente respondiendo al
grado de expresividad de la obra.
Grado de permanencia.
La identificacin auditiva de los cambios de carcter en obras
musicales y del cambio de carcter por secciones.
Tono emocional y caractersticas del arreglo.
La interpretacin vocal e instrumental realizando cambios de
carcter en obras musicales asignando a la produccin distintos
tonos emocionales.
Rtulos utilizados para el carcter.
La asignacin de rtulos emocionales segn la percepcin del
carcter de obras escuchadas.
El tempo:
El tiempo de las obras.
Cambios de velocidad:
Cambios de tempo y cambios de velocidad en las obras.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
TERCER CICLO
PROPSITOS
Es propsito de la escuela neuquina que los alumnos:
Traduzcan relaciones sonoras a la grafa convencional en el campo de las alturas y las duraciones.
Discriminen auditivamente, seleccionen y produzcan relaciones sonoras combinando los diferentes atributos
del sonido.
Identifiquen auditivamente la estructura mtrica y formal de obras musicales.
Improvisen rtmicamente de acuerdo a las caractersticas mtrica de la obra.
Interpreten canciones utilizando diferentes recursos expresivos de la voz como la modalidad de
emisin/articulacin y el tono emocional de
diversos estilos y procedencia.
Realicen arreglos instrumentales utilizando ritmos de especies folklricas argentinas y del folklore
latinoamericano y mundial, concertando con diferentes sucesiones, simultaneidades entre solista y conjunto.
Frecuenten la audicin comprensiva de un variado repertorio de obras musicales de diferentes estilos.
Desarrollen la comprensin, valoracin, respeto por las manifestaciones del patrimonio cultural.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
1 ao
El sonido en el entorno:
Explorar y reconocer el entorno sonoro musical cercano y lejano en
relacin con sus significaciones y representaciones
histrico-sociales y culturales.
Contexto sonoro:
La identificacin auditiva de la procedencia de sonidos de regiones
distantes, pases limtrofes, encontrando diferencias y similitudes.
Contaminacin sonora:
El reconocimiento de sonidos que afectan la convivencia en el
mbito escolar.
Atributos del sonido:
Timbre-intensidad-duracin-altura-textura.
Medios productores de sonidos:
Buscar y reconocer fuentes sonoras utilizando diferentes criterios:
familias, materiales, elemento vibrante, modos de accin, etc.
El cuerpo. Percusin corporal y la voz:
La interpretacin de ritmos en juegos y canciones que involucren
movimientos con acciones sucesivas y simultneas de palmas,
castaetas, muslos, pies.
Instrumentos no convencionales:
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
El sonido en el entorno:
Analizar y reflexionar acerca del entorno sonoro musical y su
relacin con otros medios masivos de comunicacin.
Indagar sobre las intencionalidades en la comunicacin sonora.
Contexto sonoro:
El reconocimiento de las funciones que cumple la msica en el
contexto histrico, socio cultural. Indagacin y divulgacin de la
oferta musical que se puede encontrar en el barrio, la ciudad.
Contaminacin sonora:
El reconocimiento de sonidos que afectan la convivencia en el
mbito escolar y social cuidado de la salud auditiva
Atributos del sonido:
Elaborar diferentes planos sonoros (plano principal, plano
secundario), teniendo en cuenta las posibles relaciones por
superposicin, sucesin, alternancia del sonido. Grafas analgicas.
Timbre-intensidad-duracin-altura (Relaciones)
Medios productores de sonidos: Buscar y reconocer fuentes
sonoras utilizando diferentes criterios: familias, materiales, elemento
vibrante, modos de accin, etc. Arreglar obras musicales
seleccionando las fuentes sonoras y los modos de ejecucin.
El cuerpo. Percusin corporal y la voz: La ejercitacin y el
anlisis de la simultaneidad, sucesin y alternancia a travs de
juegos motrices. La experimentacin del cuerpo como fuente de
expresin y comunicacin.
Instrumentos no convencionales:
RITMO
El ritmo:
Improvisar y participar activamente en la ejecucin rtmica conjunta.
Rtmica libre:
La produccin rtmica corporal, vocal e instrumental en ritmo libre.
Ritmos folklricos argentinos y latinoamericanos:
La ejecucin vocal, instrumental, corporal de ritmos propios de
canciones y obras del folklore argentino.
Ensamble:
Ejecucin grupal por familia de instrumentos de percusin.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
El ritmo:
Improvisar rtmicamente de acuerdo a caractersticas de la obra.
Aplicar las unidades de medida a discursos musicales de rtmica
proporcional. Ejecucin rtmica individual y conjunta.
Rtmica libre:
La produccin rtmica corporal, vocal e instrumental en ritmo libre.
Rtmica proporcional. La ejecucin corporal e instrumental en
sincrona con msica en vivo y con bandas grabadas.
Motivo rtmico. La representacin grfica de las constantes
mtricas empleando grafas convencionales. La produccin musical
imitando, variando e improvisando motivos rtmicos para acompaar
melodas y canciones de diferente estructura rtmico-mtrica.
Mtrica. Unidades de medida. Valores. Subdivisin derivados.
Sncopa, contratiempo.
La meloda:
Crear, interpretar e improvisar melodas teniendo en cuenta
parmetros otorgados por el docente.
Construccin interna: diseo de melodas (ascenso, descenso y
altura) grafas analgicas con motivos que presentan cambios de
Direccin e intervalos. Meloda y centro tonal.
Melodas en modo mayor, menor, pentatnico:
Interpretacin de melodas.
Apreciacin de melodas del Neuqun.
Creacin de melodas ms complejas a partir de un texto.
ARMONA
La armona:
Armonizar canciones y obras musicales utilizando las funciones
de tnica, subdominante y dominante.
Meloda y frmulas cadenciales: La adecuacin de la ejecucin
musical al tipo de cierre armnico de la obra/seccin musical.
La armona:
Tensin meldica y armnica.
Tnica dominante. La improvisacin cantada e instrumental de
motivos meldicos y rtmicos de acuerdo a esquemas armnicos
FORMA
La forma:
La forma:
Identificar y ordenar los elementos del discurso musical (repeticin, Combinar y transformar los elementos del discurso musical
modificacin, variacin, retorno).
(repeticin, modificacin, variacin, retorno).
Estructura formal:
Estructura formal: Denominacin de las frases y otros
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
TEXTURA MUSICAL
La textura:
Escuchar atentamente las producciones propias y de sus pares.
La voz:
Realizar producciones vocales aplicando el uso correcto de la
voz. Desarrollar el compromiso y cuidado de la voz.
Registro vocal: soprano, mezzo-soprano, contralto, tenor, bartono,
bajo. La identificacin auditiva y diferenciacin en obras vocales del
y registro de quien canta.
Voz cantada / voz hablada: La muda de voz. El uso de la voz
cantada en distintos contextos socio-culturales. La identificacin
auditiva e interpretacin de obras cantadas en ejecuciones
JUEGO CONCERTANTE
Alternancia entre solista y conjunto:
Alternancia entre solista y conjunto:
Alternar diferentes roles concertantes entre solista y conjunto
La discriminacin de los tipos de concertacin utilizados en
vocal /instrumental.( solista, do, tro, cuarteto, tutti, coro y orquesta)
obras musicales: solista, do, cuarteto tutti, coro y orquesta.
Relaciones entre las partes vocales y/o instrumentales: La
composicin de arreglos instrumentales y vocales atendiendo a la
utilizacin de diferentes modos de concertacin y diferentes tipos de
entrada y cierre.
ARTICULACIN, DINMICA Y FRASEO
Dinmica: Componer melodas y canciones teniendo en cuenta los
recursos expresivos (cambios en la dinmica).
La interpretacin de canciones y melodas atendiendo a la variedad
en los cambios dinmicos utilizando los rtulos convencionales de la
dinmica f-mf-ff; ; p-mp-pp
TEMPO
El tempo:
Denominar utilizando los rtulos convencionales de tempo.
El tempo:
Cambios de velocidad:
Utilizar distintos aspectos del tempo en producciones musicales.
La comparacin de diferentes tempos en obras musicales complejas. Cambios de velocidad. La identificacin auditiva y
La creacin de melodas y canciones utilizando cambios de
ejecucin de cambios sbitos en la
velocidad.
velocidad: caldern (detenciones).
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
CARCTER
El carcter: Describir y comprender el carcter en las obras
musicales y su vinculacin con el contexto sociocultural.
Cambios de carcter: cambios de carcter en obras musicales y
su relacin con el discurso musical y argumental.
Carcter e interpretacin. La interpretacin vocal e instrumental de
obras musicales concediendo distintos matices emocionales.
LOS ELEMENTOS CONTEXTUALIZADORES DEL DISCURSO MUSICAL
GNERO
Gnero:
Producir melodas y canciones combinando distintos gneros.
Msica vocal instrumental y mixto: La realizacin de producciones
grupales teniendo en cuenta los gneros trabajados.
Agrupamientos vocales -instrumentales:
La indagacin de los procedimientos compositivos de improvisacin
ms frecuentes en los gneros de la msica popular.
ESTILO
Estilo: Detallar el estilo de acuerdo al contexto geogrfico/social o
realidad cultural que enmarca una obra musical. Reflexionar sobre la
importancia de los lenguajes artsticos y su influencia en lo
sociocultural.
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326
Damian Epullan
Edgard Pedemonte
Jorge Reyes
Escuela 326