FIGURAS RETRICAS

FIGURAS DEL NIVEL FNICO

ALITERACIN Es la repeticin de un sonido con ms frecuencia de lo normal, de

forma que resulte significativa: Con el ala aleve del leve abanico;; Una torrentera
rojiza rasga los montes. Cuando reproduce sonidos de la naturaleza se llama
aliteracin onomatopyica u onomatopeya: Un susurro de abejas que sonaba; El ruido
con que rueda la ronca tempestad.

CALAMBUR: Las slabas de una o ms palabras se reagrupan de modo diferente para

obtener un sentido distinto: Si el rey no muere / el reino muere; Diamantes que
fueron antes / de amantes de mi mujer.

PARONOMASIA: Consiste en la leve modificacin fontica de una palabra, de manera

que encontramos palabras diferentes en el significado pero que slo varan
mnimamente en la forma (a menudo slo vara un sonido): Vendado que me has
vendido; Que un hombre, a hombros del miedo...; Con gas? Con Kas?.

SEMILICADENCIA: Rima interna: Conoc el imposible en el bosquejo; / mas vuestro

espejo a vuestra lumbre propia / asegur el acierto en su reflejo.

DIFORA: Repeticin de una palabra con dos significados distintos: -Usted no nada
nada? Es que no traje traje.
FIGURAS DEL NIVEL SINTCTICO

ANADIPLOSIS: Repeticin de una palabra al final de un verso o frase y al comienzo de

la siguiente: Las alamedas se van, / pero nos dejan el viento. / El viento est
amortajado / a lo largo bajo el cielo.

ANFORA: consiste en la repeticin de una o varias palabras al principio de varios

versos o frases: Lavar con Zanussi, lavar con ventaja; Pena con pena y pena desayuno
/ pena es mi paz y pena mi batalla; Salid fuera sin duelo / salid sin duelo, lgrimas
corriendo.

ASNDETON: Ausencia de conjunciones donde debera haberlas: La delicia, el poder,

el pensamiento / aqu descansan.

CONCATENACIN: es una repeticin encadenada, de tal manera que la ltima palabra

de una frase o verso es tambin la primera del siguiente. Es una sucesin de
anadiplosis: La plaza tiene una torre / la torre tiene un balcn / el balcn tiene una
dama, / la dama una blanca flor.

CORRELACIN: Se caracteriza por una pluralidad de elementos diseminada a lo largo

de parte o de todo el poema, con equivalencia entre sus posiciones: Afuera el fuego, el
lazo, el hielo y flecha / de amor que abraza, aprieta, enfra y hiere.

DERIVACIN: (parecida al polptoton o polpote) Uso cercano de palabras con el

mismo lexema: Temprano madrug la madrugada.

ENUMERACIN: Sucesin de palabras con la misma funcin gramatical. Puede

presentarse la enumeracin de trminos de forma asindtica (sin conjunciones) o
polisindtica (con conjunciones en cada trmino): El cuarto era angosto. Contena una
mesa de pino, un derrengado silln de vaqueta y tres sillas desvencijadas; un crucifico
con un ramo de laurel seco, dos estampas de la pasin y un rosario de Jerusaln;
Cuando Roma es cloaca, / mazmorra, calabozo, / catacumba, cisterna, / albanal,
inmundicias, / ventanas rotas, grietas, / cornisas que se caen.

EPANADIPLOSIS: La misma palabra aparece al principio y al final de una frase o

verso. (Perderte fuera as, por no perderte; Verde que te quiero verde).

EPFORA: igual que la anterior, pero al final de los versos o frases: ...al matrimonio,
dineros; a las sacras rdenes, dineros; para confesar, dineros; para comulgar, dineros;
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.

GRADACIN: Enumeracin ordenada (de forma ascendente de menos intensidad,

tamao, etc., a ms- o descendente de ms a menos-: En tierra, en humo, en polvo, en
sombra, en nada; El estilo Longines: los das, horas, minutos y segundos ms
extraplanos. Es figura tambin de significado.

HIPRBATON: Alteracin del orden normal de la frase al cambiar en ella la posicin de

los trminos: Como yo, Amor, la condicin airada, / las rubias trenzas y la vista bella /
huyendo voy, con pie ya desatado, / de mi enemiga en vano celebrada; Del saln en el
ngulo oscuro / de su dueo tal vez olvidada / silenciosa y cubierta de polvo / vease el
arpa.

PARALELISMO: Consiste en la repeticin de estructuras sintcticas en varios versos o

frases. Suele combinarse con la anfora: A batallas de amor, campos de pluma; Ni
ms dinero del que usted debe pagar, ni menos calidad de la que usted debe exigir

POLPOTE (O POLPTOTON): Repeticin de una palabra cambiando ligeramente su

forma y la funcin sintctica que realiza (singular plural; un mismo verbo con distintos
accidentes): Y, si el vivir me quitis,/ la gloria no me quitis.

POLISNDETON: Consiste en la reiteracin de conjunciones: Ni dardos ni caracoles /

tienen el cutis tan fino, / ni los cristales con luna / relumbran con ese brillo; Hay un
palacio y un ro, / y un lago y un puente viejo, / y fuentes con musgo y hierba/ alta y
silencio...un silencio.

QUIASMO: Figura de construccin que consiste en ordenar de forma cruzada los

elementos que componen dos grupos de palabras. Normalmente hay entre ellos
anttesis: En Libia calor, hielo en Noruega ; Por casco sus cabellos, / su pecho por
coraza (Es un paralelismo con los trminos cruzados).

REDUPLICACIN: repeticin de la misma palabra dos o ms veces seguidas. Con ella se

consigue una mayor expresividad. Tambin se llama geminacin: Huye luna, luna,
luna...; Bic, Bic, Bic. Su pulsador rojo; Abenmar, Abenmar, moro de la morera

RETICENCIA: Consiste en interrumpir una idea o dejar una frase sin acabar: El
momento Martini. No dejes pasarlo, es ese momento que t ya sabes....

RETRUCANO: Consiste en contraponer dos frases que tienen las mismas palabras,
pero en distinto orden. Suele tener valor sentencioso; es como un juego de
pensamiento: En este pas no se escribe porque no se lee o no se lee porque no se
escribe.

ZEUGMA: Elipsis del mismo elemento en varias frases o versos, de modo que se pone
slo una vez pero afecta a varias construcciones. A menudo es una forma verbal:
Cierra / los ojos, las preguntas.
FIGURAS DEL NIVEL SEMNTICO. TROPOS

ANTTESIS: Asociacin entre palabras o expresiones de significado opuesto: Mira

qu arrogante pasa, cunto lujo por el cuerpo, cunta pobreza en el alma!; Con ms
fro vos; yo, con ms fuego.

ANTONOMASIA: Es una variante de la perfrasis y de la sincdoque que se aplica a

los nombres propios: una caracterstica es tan importante, tan destacable, que
sustituye al nombre propio; o bien un nombre propio se toma como prototipo, como
modelo de una caracterstica: El gran burlador de Espaa (=don Juan); Sweeppes. La
tnica; En ventura, Octaviano / Julio Csar en vencer.

APSTROFE: Llamada de atencin a personas ausentes, al adversario, a objetos, a

elementos de la naturaleza, a conceptos abstractos...; Ay Harlem! Ay Harlem! Ay
Harlem! / No hay angustia comparable a tus rojos oprimidos; Olas que os rompis
bramando.../ llevadme con vosotras!

COSIFICACIN, ANIMALIZACIN: Sirven, al contrario que la figura anterior para

caricaturizar o ridiculizar a seres humanos atribuyndoles caractersticas propias de
seres inanimados: El maestro tron... Era un clrigo cerbatana, largo slo en el
talle...
DILOGA, SILEPSIS O EQUVOCO: Uso de una palabra en dos o ms de sus
acepciones en un mismo enunciado (verso o frase) sin que se elimine ninguno de esos
significados: Sali de la crcel con tanta honra que le acompaaron doscientos
cardenales, sino que a ninguno llamaban seora. Dicen que era de muy buena cepa, y,
segn l beba, es cosa para creer.

EXCLAMACIN RETRICA: Sirve para expresar afectos, emotividad: Cima de la

delicia! / todo en el ave es pjaro; Qu bien se queda con Carlos III !

HIPLAGE (DESPLAZAMIENTO CALIFICATIVO): consiste en atribuir a un ser u

objeto una caracterstica que conviene a un trmino cercano: El trino amarillo del
canario; Cmo resuena el rojo rer del mirlo; Avisad a los jazmines con su blancura
pequea, Los puales traidores de sus amigos

HIPRBOLE: Es una exageracin que va ms all de lo verosmil: Tanto dolor se agrupa

en mi costado / que por doler me duele hasta el aliento.

INTERROGACIN RETRICA: Pregunta que no espera respuesta, porque ya la

contiene implcitamente: Qu se hicieron las damas / sus tocados, sus vestidos, sus
olores?

IRONA: Consiste en decir lo contrario de lo que se piensa, pero de forma que se

pueda reconocer a partir del contexto la verdadera intencin del autor: Qu plato es
ste, seor? / Este plato es de alacranes / y vboras. / Gentil plato!

LTOTE: Consiste en negar lo contrario de lo que se quiere afirmar. Es una atenuacin:

Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido (En lugar de decir que ha sido un
hombre sencillo, poco vanidoso y nada seductor).

METFORA: Dos trminos que tienen entre s relacin de semejanza se identifican o

el trmino imagen sustituye al trmino real: Cerr su boca de ballena el piano
(metfora A de B).

Metfora pura: slo vemos el trmino imagen: Su luna de pergamino / Preciosa

tocando viene (luna de pergamino = pandereta)
Metfora impura: est presente tambin el trmino real:
Algunas formas de la metfora impura son:
A es B: Tu silencio es la msica / que acompaa a mis versos
A de B: La luna acariciaba a la tierra con sus cabellos de rosa
B de A: En esta noche en que el pual del viento / acuchilla el cadver del
verano
Apositiva (A,B): Yo y mi sombra, angulo recto / Yo y mi sombra, libro abierto
Impresionista: A es b, b, b... : el mar es un olvido / una cancin, un labio

Irracional (imagen): La relacin de semejanza entre A y B es subjetiva, difcil de

apreciar:
Su risa era un nardo / de sal y de inteligencia.
Greguera: metfora humorstica (las invent Ramn Gmez de la Serna): El jardn
se fuma en pipa las hojas cadas
Alegora: metfora continuada.

METONIMIA: Consiste en sustituir el nombre de una cosa por el de otra en virtud de

su contigidad o proximidad. El trmino real y el que lo sustituye no tienen relacin de
semejanza (como en la metfora), sino de causa-efecto, continente-contenido, tiempopersonas que viven en l, instrumento-quien lo maneja, lugar-producto, autor-obra... :
Oh siempre gloriosa patria ma / tanto por plumas como por espadas (plumas por
escritores; espadas por soldados); Bebe un jerez seco (el lugar por el licor); Los
puos de la camisa (el lugar por el objeto)...

OXMORON: Es una contradiccin aparente, una especie de anttesis en la cual se

colocan en contacto palabras de sentido opuesto que parecen excluirse mutuamente,
pero que en el contexto se convierten en compatibles: Oh desmayo dichoso! / Oh
muerte que das vida! / Oh dulce olvido!

PARADOJA: Es una figura que consiste en afirmar algo absurdo, algo que choca con el
sentido comn, pero tras lo cual se encuentra un significado profundo: Soy otro
cuando soy, los actos mos / son ms mos si son tambin de todos, / para que pueda ser
he de ser otro.

PERFRASIS: consiste en dar un rodeo para expresar una idea o mencionar a una
persona o cosa. Se evita as nombrar algo directamente: Un rubio hijo de una encina
hueca, / dulcsimo panal a cuya cera / su nctar vincul la primavera = miel

PERSONIFICACIN: Tambin llamada Prosopopeya. Es la atribucin de rasgos

humanos a un ser inanimado: Eres t, Guadarrama, viejo amigo, / la sierra gris y
blanca...

PLEONASMO: redundancia. Se aaden palabras innecesarias para hacer entender el

trmino al que se refieren: ...regaladas de msicas sonoras; subir arriba; De los
sus ojos tan fuertemente llorando.

SMIL: Comparacin entre un elemento real y otro figurado: Cunta nota dorma en
sus cuerdas / como el pjaro duerme en las ramas.

SINCDOQUE es un tipo de metonimia en la que se sustituye la parte por el todo o al

revs: En esto se divisaron / de la religin seis velas (vela por barco); Los dos ros
de Granada / bajan de la nieve al trigo (nieve por montaa; trigo por llanura).

SINESTESIA: Consiste en la asociacin de elementos que provienen de diferentes

dominios sensoriales. Es un tipo especial de metfora que consiste en confundir o
mezclar sensaciones: Oh Salvador Dal de voz aceitunada!; A caballo va el poeta /
Qu tranquilidad violeta! Normalmente se trata de un sustantivo + un adjetivo que no
le corresponde.
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HAY QUE TENER EN CUENTA, ADEMS... (Aqu van algunas sugerencias)

El uso de EPTETOS. Son adjetivos que el escritor emplea con una intencin
esttica ms que informativa. En poesa suelen serlo todos los adjetivos. Si sealan una
caracterstica intrnseca del nombre (blanca nieve) se llaman EPTETOS CONSTANTES: la
blanca nieve, el cielo azul...
La importancia de la CONNOTACIN. Adems de ser la base de muchas figuras, la
connotacin (significados aadidos subjetivamente a las palabras) le sirve al escritor para
sugerir, para producir sensaciones en el lector. As, para mostrar angustia, dolor, se pueden
elegir palabras con matices negativos, de crudeza (rayo, piedra, fieras, en un soneto
de Miguel Hernndez; o, para mostrar vitalidad, energa, felicidad, se podran elegir
palabras como luz, blancura, florido...).
Son muy importantes, en relacin con lo anterior y para determinar el tema y las
ideas secundarias de un texto, los CAMPOS SEMNTICOS (conjuntos de palabras de la
misma categora que tienen relacin por su significado) y tambin los CAMPOS LXICO-

ASOCIATIVOS (igual que los campos semnticos, pero ms amplios, porque abarcan
palabras de diferente categora gramatical).
Debemos recordar que la descripcin fsica de una persona se llama
PROSOPOGRAFA, la descripcin moral, psicolgica, ETOPEYA, y a la combinacin de
ambas tcnicas la llamamos RETRATO. Una descripcin de un lugar se llama TOPOGRAFA;
de un tiempo, CRONOGRAFA.
El predominio de formas verbales sobre otras clases de palabras, puede mostrar
que en el texto predominan las acciones, por lo que probablemente se trate de un texto
narrativo. Si predominan los adjetivos, se tratar de una descripcin.
Es importante observar la SINTAXIS del texto, sobre todo si se trata de poesa.
Por ejemplo: en un poema que trata del paso del tiempo es muy significativo que las
distintas estrofas, o incluso versos, empezaran con una subordinada temporal:
Mientras.mientras.mientras., porque la idea de temporalidad se queda fijada tambin
por la estructura sintctica. Ten en cuenta que con la sintaxis tienen que ver figuras de
repeticin muy productivas, como el paralelismo o la anfora; y de orden, como el
hiprbaton.
La utilizacin de un nivel de uso vulgar de la lengua puede ir aparejada con la
intencin de caracterizar a personajes de clase baja; los usos coloquiales pueden servir,
adems, en la presentacin de situaciones cotidianas, verosmiles, realistas, tanto en novela
como en teatro.
Por lo general, se emplean versos de arte menor para temas intrascendentes,
mientras los de arte mayor suelen utilizarse para temas ms solemnes o trascendentales.