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artstica, p. 84.
Obra figurativa: M
ujer con aguamanil de Johannes Vermeer.
Ibdem, p. 85.
misma
nocin:
podramos
manifestar
una
sensacin
de
incomodidad-vulnerabilidad disfrazada de amabilidad en una pieza de arte
abstracta, claro!...hacerlo de la misma forma, con la misma experiencia de
atravesar un vidrio aparentemente polarizado? No.
En trminos generales, los seres humanos tenemos acceso a una gradualidad
de sentimientos y emociones que experimentamos de acuerdo a eventos
distintos. Lo mismo ocurre con el arte: si bien cada uno de nosotros hemos
sentido ira, la intensidad con la que se percibe, as como el evento catalizador
son distintos. Es decir, podemos llegar al mismo resultado de la experiencia,
mas no repetirla. Dicha aproximacin a la experiencia, no slo el resultado,
forma parte del proceso cognitivo de interpretacin que el artista desee
brindar al observador.
Publicidad: United Colors of Benetton de Oliviero Toscani.
Los trabajos que Oliviero Toscani realiz durante los noventas para Benetton
han sido, desde mi perspectiva, malinterpretados...no malintencionados. La
serie yaca en una interseccin entre crear arte y vender: para vender es
necesario inicialmente captar la atencin del consumidor potencial, que es
exactamente lo que el factor moralmente ambiguo persegua.
En la fotografa podemos observar un pantaln militar y remera blanca, la
indumentaria de un soldado que no se encuentra en batalla per se (en
oposicin a un uniforme propiamente). Ambas prendas estn ensangrentadas
y resulta evidente que la (supuesta) persona muri trgicamente debido a un
impacto de bala. El contexto le otorga al observador una idea respecto a en
qu guerra pele el sujeto (probablemente en Yugoslavia, debido tambin a
la leyenda en idioma bosnio) y es posible imaginarlo yaciendo en el piso
desangrndose. Se supone que sea crudo, tan difcil de observar como
imposible de apartar la vista debido al morbo que genera, y debido a la
propia necesidad humana de descifrar la fotografa.
Para captar las fuerzas de la primeridad y expresarlas, para darles forma,
para comunicarlas, el artista debe construir su propia red simblica, y por eso
tiene que deshacer, ms o menos, el simbolismo preexistente.5 Toscani
construy su propio simbolismo, deliberadamente controversial y descarnado
para captar la atencin. Tan poltico como zafio, tan capitalista como
humanista, el mensaje es relativamente sencillo de comprender (lo suficiente
para un anuncio publicitario sin dejar de lado el sentido artstico) y fcilmente
5
Ibdem, p. 86.
Bibliografa
Nicole Everaert-Desmedt, Qu hace una obra de arte? Un modelo peirciano
de la creatividad artstica, Utopa y praxis latinoamericana, vol. 13, no. 40,
Venezuela, enero-marzo 2008, pp. 83-97.
Holland Cotter, Harmony, harder than it looks, The New York Times, Estados
Unidos, 27 de julio del 2012, p. 21.
Wladislaw Tatarkiewicz, El arte: historia de un concepto, Ed. Alianza, Madrid,
2004, pp. 39-70