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EMT - Ranildo Lopes - Teoria Musical

IMAIL: ranildope@bol.com.br

ESCOLA DE MSICA DE TERESINA


DIREO PROF. AURLIO MELO
COORD. ADMINISTRATIVA - LUCINEIDE
COORD. PEDAGGICA PAULO DANTAS
ORGANIZADOR PROF. RANILDO LOPES

APOSTILA DE
TEORIA MUSICAL 02
NOSSOS SITES

https://escolademusicadeteresina.wordpress.com/
https://emtflauta.wordpress.com/

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Prof. Ranildo Lopes https://escolademusicadeteresina.wordpress.com


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PLANO DE CURSO DE TEORIA MUSICAL 2014.2


Mdulo Bsico Nvel II - Carga horria 1 Semestre (17 aulas)
CRONOGRAMA DE AULAS
AULA 1 REECAPITULAO DA TEORIA I
FIGURAS RITMICAS E PAUSA diviso e subdiviso
AULA 2 - FORMLA DE COMPASSO
UNIDADE DE TEMPO E UNIDADE DE COMPASSO.
ATIVIDADE ESCRITA Identificao
AULA 3 - FRMULA E CLASSIFICAO DOS COMPASSOS
UNIDADE DE TEMPO E DE COMPASSO
COMPASSOS SIMPLES
ATIVIDADE ESCRITA E PRTICA Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 4 - COMPASSO
COMPASSO SIMPLES
COMPASSO COMPOSTO
ATIVIDADE ESCRITA E PRTICA Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 5 COMPASSO (OUTROS)
COMPASSOS EQUIVALENTES, MISTO, ALTERNADO E ASSIMTRICO.
ATIVIDADE ESCRITA E PRTICA - Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 6 ATIVIDADES DE REVISO GERAL: ESCRITA E PRTICA (PERCEPO).
AULA 7 ATIVIDADES DE REVISO GERAL: ESCRITA E PRTICA (PERCEPO).
AULA 8 1 AVALIAO
AULA 9 BARRAS DE COMPASSO
SIMPLES, DUPLA, TRAEJADA, FINAL.
ATIVIDADE ESCRITA - Identificao
AULA 10 - BARRAS DE COMPASSO
SIMPLES, DUPLA, TRAEJADA, FINAL.
ATIVIDADES ESCRITA E PRTICA Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 11 SINAIS DE REPETIO
RITORNELLO, CASAS, AO S, AO O, CODA, DA CAPO, DO S AO FINE, * ,
ATIVIDADES ESCRITA E PRTICA Identificao.
AULA 12 SINAIS DE REPETIO
RITORNELLO, CASAS, AO S, AO O, CODA, DA CAPO, DO S AO FINE, *.
ATIVIDADES ESCRITA E PRTICA Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 13 SINAIS DE DINMICA BSICOS
FORTE, MOLTO FORTE, FORTISSIMO f, mf, fff.
PIANO, MOLTO PIANO, PIANISSIMO p, mp, pp
ATIVIDADE ESCRITA - Identificao
AULA 14 - SINAIS DE DINMICA BSICOS
FORTE, MOLTO FORTE, FORTISSIMO f, mf, fff.
PIANO, MOLTO PIANO, PIANISSIMO p, mp, pp
ATIVIDADE ESCRITA E PRTICA Identificao e leitura (PERCEPO).
AULA 15 ATIVIDADES DE REVISO GERAL: ESCRITA E PRTICA (PERCEPO).
AULA 16 ATIVIDADES DE REVISO GERAL: ESCRITA E PRTICA (PERCEPO).
AULA 17 2 AVALIAO

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TEORIA MUSICAL 02
Existem trs tipos de claves com sete posies:
CLAVE DE SOL

CLAVE DE F
A Clave de F determina a localizao da nota F, anotada na quarta ou terceira linha, sendo a
primeira a mais usada.

Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta
A Clave de F usada para sons graves.Sons de instrumentos anotados na clave de F: contrabaixo, sax tenor, trombone, violoncelo, tuba, fagote, etc.
Para se anotar os sons do piano necessrio o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo,
usando a Clave de F abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave de Sol
para os sons agudos (das teclas da direita), tendo entre elas apenas uma linha suplementar que
anota-se o D central:

CLAVE DE D

A Clave de D de pouco uso. Anota-se nesta clave o som da viola.


Apesar de algumas pessoas acharem que a clave de sol se parece com uma letra "s" invertida,
ela uma evoluo da letra G, que representa tambm a nota sol, assim como a de F a letra F e a
de D a letra C.

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OBS- O aluno dever decorar as notas com mostrado na figura acima


EXERCICIO

EXERCICIO

EXERCICIO

NOTAS NAS LINHAS IMAGINRIAS SUPEIRIORES E INFERIORES

FIGURAS MUSICAIS
Existem dois tipos de figuras musicais as positivas ou figuras de sons e as negativas ou pausas,
observe o quadro abaixo.

O TEMPO NA MSICA - PARTE I

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EXERCICIO
a)
b)
c)
EXERCICIO

a)
b)
c)
d)
e)
f)
EXERCICIO

a)

b)

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Nmero Representativo ou Smbolo Numrico das Figuras


VEREMOS UMA PARTITURA E LOCALIZAR OS ELEMENTOS J ESTUDADOS

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LIGADURA PONTO DE AUMENTO


A Ligadura serve para ligar ou unir os sons, quando se acha sobre ou sob duas notas de
mesmo nome faz delas uma s, unindo os valores. Quando se acha sobre ou sob notas de nomes
diferentes, indica que elas devem ser executadas sem que a coluna de ar seja interrompida.

Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar o valor de durao dessa
figura, assim, uma mnima pontuada valer trs tempos, a semnima pontuada valer tempo e
meio, a colcheia pontuada trs quartos.
Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou da pausa. Neste caso, o
segundo ponto aumentar metade do primeiro, o terceiro metade do segundo...
Substituio de Colchetes por Barras
Para facilitar a visualizao e leitura, podemos substituir os colchetes por barras quando
colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas aparecem seguidamente.
Exemplos:

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Ligadura
Ligadura uma linha curva que une duas ou mais notas de mesma altura, somando seus
valores, ou seja, executa-se apenas a primeira nota prolongando-se de um valor para outro,
podendo assim com esta soma, representar qualquer durao de tempo de uma nota necessria
numa msica.
Usamos a ligadura apenas em figuras positivas.
Exemplos:

Ponto de Aumento
Ponto de Aumento um ponto colocado direita da figura (positiva ou negativa) para
aumentar a metade de seu valor. No caso de de haver um ponto duplo ser acrescentada a metade
mais a quarta parte.
Exemplos:

Propriedades Divisveis das Figuras

Para podermos compreender melhor a relao proporcional das figuras devemos entender
como elas se dividem.
1. Todas as figuras simples, ou seja, sem ponto de aumento, so divisveis por 2.

2. Todas as figuras com um ponto de aumento so divisveis por 3, resultando em figuras


simples.

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3. Todas as figuras com um ponto de aumento quando divisveis por 2 resultaro em


duas figuras pontuadas tambm.

PONTO DUPLO
Um pequeno ponto colocado direita da figura denomina-se ponto simples. A partir de dois
pontos temos o ponto duplo, o ponto triplo, etc. Ex.
- Ponto Simples
- Ponto Duplo
- Ponto Triplo
Teoricamente, a semibreve ou sua pausa pode ser acrescida de at seis pontos. Todavia, para
no dificultar a leitura musical, evita-se, ir alm do ponto duplo. Ex.:

H que se observar, entretanto, que a semifusa ou sua pausa, por razes obvias, no pode
ser pontuada aditivamente.
A figura musical sem ponto denomina-se valor simples, enquanto que a figura musical
pontuada aditivamente denomina-se valor composto.

PONTO REDUTIVO
O ponto redutivo, tambm conhecido como destacado ou staccato, um sinal grfico colocado
sobre ou sob a figura musical para reduzir-lhe a sua durao. No h razo, entretanto, para se
pontuar redutivamente as pausas.
H trs tipos de pontos redutivos: NO COMENTAREMOS NESSA TEORIA...
PONTO REDUTIVO SECO OU MARTELADO
J o ponto redutivo seco ou martelado reduz a dura o da figura musical do valor de duas
figuras subseqentes imediatas, ou seja, de de sua durao.

PONTO ALEATRIO
O ponto aleatrio, tambm conhecido como fermata, suspenso ou parada total, um sinal
grfico colocado sobre ou sob a figura musical e a pausa ou sobre a barra dupla de compasso,

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respectivamente, para indeterminar a dura o dos valores ou indicar pequena interrupo entre duas
partes do trecho musical. Assim, o ponto aleatrio, quando colocado numa figura musical,
denomina-se FERMATA.
Todavia, quando grafado sobre ou sob uma pausa chama-se SUSPENSO. Por outro lado, o
ponto aleatrio, quando colocado sobre uma barra dupla de compasso, denomina-se PARADA.
Desta forma, a figura musical ou a pausa, pontuadas aleatoriamente, tem suas duraes
indeterminadas. J na barra dupla de compasso, com ponto aleatrio indica uma pequena
interrupo entre duas partes do trecho musical.
Ex.:

COMPASSO
COMPASSO: a durao de um trecho musical em pequenas partes de durao com sries regulares
de tempo. So separados por um trao vertical chamado barra simples.

Os compassos so denominados de acordo com o nmero de tempos:


Binrio 2 tempos Ternrio 3 tempos Quaternrio 4 tempos
Ele representado por uma frao onde, o numerador indica o nmero de tempos, em cada compasso,
e o denominador o smbolo do valor de cada tempo.
BARRA de COMPASSO
a)Simples b) Dupla c) Final
Separa os compassos Separa um trecho do outro Trmino de uma msica

ConhecendoasFigurasdeSOMeseusvalores:

COMPASSO E FRMULA DE COMPASSO


OscompassossoLinhasverticaischamadasbarrasdecompasso,outravesses,dividemapautaemcompassos.Abaixo
podemosverificarqueapautafoidivididaemdoiscompassos.

Afrao,oufrmuladecompasso,defineaquantidadedenotaseotipodasnotasquecada
compasso pode ter. Abaixo temos 2 compassos, o primeiro compasso de 4/4 e o segundo

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compassode3/4(lse:quatroporquatroetrsporquatro)

Estes nmeros significam caracterizas rtmicas, onde aplicado as figuras de som e a


quantidadeemcadacompasso.Vejaabaixo:

No exemplo acima, o primeiro compasso contm quatro semnimas e o segundo trs


semnimas.
ExistemoutrasfrmulasdeCompassoquepodemserutilizadastambm.

Acimaoprimeirocompassotemseiscolcheias,osegundocompassotrsmnimas
Pode ser utilizado na composio do compasso vrias combinaes, inclusive pausas. Vamos
ao exemplo abaixo:

A durao da pausa de semnima corresponde ao mesmo valor da durao da prpria


semnima.
PONTOS E LIGADURAS
Pontosdeaumentoeligadurasdeprolongamentosomarcaesusadasparaalterarovalorrtmico
deumanota.

LIGAURAS DE PROLONGAMENTO: As ligaduras de prolongamento unem


vrias notas da mesma altura. So usadas para permitir que a durao da nota se estenda alm das
barreiras .

PONTOS DE AUMENTO: Um ponto aumenta o valor da nota em sua metade. No

COMPASSOSIMPLESECOMPASSOCOMPOSTO
As frmulas de compasso podem ser classificados em Binrio, Ternrio e Quaternrio, esta classificao referese a
quantidadedetemposemcadacompasso.

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O termo Compasso Simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo,
podem ser divididos em duas notas.
Porexemplo,ocompasso2/4umcompassoBinrioSimples
Binriorefereseadoistemposporcompasso
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.

Outroexemplodecompassosimples,ocompasso3/4umcompassoTernrioSimples
Ternriorefereseatrstemposporcompasso.
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.

Outroexemplodecompassosimples,ocompasso4/4umcompassoQuaternrioSimples
Quaternriorefereseaquatrotemposporcompasso
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.

Asfrmulasdecompassoqueonumeradorcomeacom2,3ou4,serosemprecompassos
simplespoisotempodecadacompassodestasfrmulaspodemserdivididospordois.
COMPASSO COMPOSTO
Nas frmulas de compasso simples os tempos so divididos por dois, nas frmulas de compasso Composto os tempos so
divididos em trs. Vamos ao exemplo abaixo:

Observequeasseiscolcheiaspodemseragrupadastantoemdoistempos(binriocomposto)quantoem trs tempos


(ternrio simples). Como o padro ternrio simples j pertence ao compasso 3/4, o 6/8 um binrio composto. Observe que
cada tempo, ou unidade de tempo, num compasso 6/8 uma semnima pontuada. Todo compasso composto ter uma figura
pontuada como unidade de tempo.

COMPASSOALTERNADO
OCompassoAlternadorefereseajunodocompassosimplescomocompassocomposto.O
CompassoAlternadopodeterumoumaistempossimplesecompostos,comomostradonos
exemplosaseguir.

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A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado no importa. Se o tempo
compostovemprimeiro,aindaassimessecompassoalternadochamadoumcompasso5/8.
Existem compassos alternados que unem trs unidades de tempo. O compasso 7/8 contm
doistempossimpleseumtempocomposto.Otempocompostopodeatsercolocadoentredois
tempossimples.

O compasso 8/8 contm dois tempos compostos e um tempo simples.


comum as pessoas confundirem o 8/8 com o 4/4, j que ambos podem conter 8 colcheias.
Observe porm que o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternrio simples),
enquanto o 8/8 divide-se em trs tempos alternados.

Nossos dois ltimos compassos alternados contm um total de quatro tempos.


O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.
O 11/8 tem trs tempos compostos e um tempo simples.

ANALISEAPARTITURAABAIXO

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EXERICICIO DE COMPASSO

01) Observe as seqncias rtmicas e determine as frmulas de compasso:

02) Insira as barras de acordo com as frmulas de compasso:

03) Vamos dividir os compassos, marcar os pulsos e solfeja:

04) Acrescente ponto de aumento s figuras apropriadas para que os compassos


fiquem completos

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EXERCCIOS SOBRE COMPASSO


Abaixo faremos alguns exerccios sobre compassos .As respostas de todas os
exerccios voc encontrar no final da apostila.
OBS: fundamental que voc s consulte as respostas quando todas as tentativas de
resolver estiverem esgotadas.
1) Divida os compassos dos trechos abaixo, usando a barra de diviso de compasso
como o exemplo abaixo:

a)

b)

c)

d)
2)O que unidade de tempo?
3)O que unidade de compasso?
4)Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de
tempo? Este compasso simples ou composto?
5)Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a
unidade de tempo? Este compasso simples ou composto?
6)Classifique o compasso 3/4:
a)Nome:
b)Unidade de tempo:
c)Unidade de compasso
7) Classifique o compasso 12/8:
a)Nome:
b)Unidade de tempo:
c)Unidade de compasso

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OUTROS COMPASSOS
De um modo geral, os signos de compasso so representados por fraes ordinrias,
sinais ou apenas por um nmero.

LIGADURA DE VALOR: uma linha curva que une notas de mesma altura,
somando-se assim o valor das duas notas.

A ligadura de valor usada somente para figuras musicais que representam sons.
PONTO DE AUMENTO: um ponto a direita, aumenta metade do seu valor.

Ao contrario das ligaduras de valor o ponto de aumento pode ser usado tambm
em pausas (figuras musicais que representam silncio).
FERMATA: um sinal sobre a figura que aumenta o dobro do seu valor
(aproximadamente).
Os compassos mais comuns podem ser de:
2 TEMPOS --compasso binrio 3 TEMPOS --compasso ternrio
4 TEMPOS --compasso quaternrio

O nome dos compassos pronuncia-se da seguinte maneira: Primeiro, o nmero


correspondente U.C. (unidade de compasso) por, o nmero correspondente U.T
unidade de tempo.
Exemplo: quatro por quatro, nove por oito, etc.
QUIALTERAS

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QUILTERAS
Chamamos de Quilteras os grupos de figuras que modificam os valores
padres. No caso das trs quilteras, h 3 figuras substituindo 2 da mesma espcie e
das seis quilteras, 6 substituindo 4 da mesma espcie. O grupo mais comum a
tercina, que tem 3 colcheias.

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Por exemplo, em um compasso binrio, poderamos colocar um grupo de 3


semnimas ou 1 tercina e mais 2 colcheias ou uma quiltera de 6 semicolcheias e mais
4 semicolcheias.
Veja abaixo amostras de como um mesmo grupo pode ser escrito:

REGRAS DE GRAFIA
uma maneira que tornar a leitura musical mais fcil. Por exemplo, a juno das
hastes das figuras: colcheia (

), semicolcheia (

) e fusa (

Tambm podem ser unidas com:


a) FIGURAS DE DURAES DIFERENTES

b) FIGURAS COM PONTO DE AUMENTO E FIGURAS E FIGURAS SIMPLES


=
As figuras podem ser escritas com a haste para cima ou para baixo
), o que ira influenciar na escolha, geralmente, a
(
disposio no pentagrama.
As figuras escritas at o segundo espao ficam com as hastes para cima
. E as figuras escritas acima deste espao ficam com as hastes para
baixo (

).

Podem variar quando as figuras so unidas com outras em que as posies das

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ABREVIATURAS E SINAIS DE REPETIO.


So usados para facilitar a escrita e a leitura musical.
ABREVIATURA EXECUTIVA

significa que deve ser repedido um trecho musical


O sinal
Para representar a execuo de alguns instrumentos de percusso, falas (em
canes), efeitos sonoros, etc. Podemos usar cabeas de figuras musicais
diferenciadas. Como os seguintes exemplos.

Toca-se at o final do compasso 3, volta para o incio do 2, toca-se at o 5


depois volta para o compasso 4 e o 5 (TOCAMOS: 1 2 3 2 3 4 5 4 5).

so chamados de, casa um, casa


Estes sinais
dois e assim por diante (casa 3, casa 4, etc).
Toca-se at o compasso 3 volta para o 2 e depois pula para o 4 e segue (1 2 3 2 4
5). so chamados de, casa um, casa dois e assim por diante (casa 3, casa 4, etc).

Toca-se at o compasso 3 volta para o 1 toca-se o 1 e o 2 pula para o 4 volta para


o 1 e o 2 e pula para o 5 e segue (1 2 3 1 2 4 1 2 5).

Toca-se at o termo D.C al Fine (Da capo al Fine) ele indica que deve voltar para
o inicio (capo) da msica e termin-la na indicao Fine (fim).

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Toca-se at o termo D.S al Fine (Do sinal al fine) depois volta para o sinal (
acaba em fine.

Toca-se at o termo D.S al Coda (Do sinal Coda) volta para o sinal

20

)e

toca at que aparea a indicao ir para coda


SINAIS DE DINMICA
ACENTO MTRICO
O acento mtrico nos permite saber, atravs da audio, se o compasso
binrio, ternrio ou quaternrio. E mais, sou da opinio de que a importncia da
acentuao vai alm... Na execuo de um trecho musical, a acentuao, entre outros
fatores, quem d estilo interpretao, e depende do momento, da receptividade
do pblico, da nossa histria de vida, da nossa sensibilidade, do nosso conhecimento
da msica executada etc. lgico que a partitura e a teoria musical indicam caminhos
a serem seguidos, mas o bom msico no uma mquina de tocar. Observe como deve
ser o acento mtrico:
1. Compasso binrio: 1 tempo Forte; 2 tempo fraco

2. Compasso ternrio: 1 tempo forte; 2 tempo fraco; 3 tempo fraco

3. Compasso quaternrio: 1 tempo forte; 2 tempo fraco; 3 tempo fraco; 4


tempo fraco;

Note-se que os tempos tambm so subdivididos em partes fortes e fracas.


Nesse caso, a primeira nota do compasso recebe acentuao ligeiramente mais forte
que as outras notas tambm fortes.

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No se esquea: a acentuao de extrema utilidade na execuo das msicas,


pois d estilo e sentimento interpretao.
SNCOPE E CONTRATEMPO
Ambos Sncope e Contratempo significam deslocamento de um tempo forte para um
tempo fraco do compasso.
A diferena que o contratempo precedido e intercalado de pausas

E na sncope (que pode ser regular ou irregular), no. O tempo forte transferido
para a nota no segundo tempo (e prolongada para o terceiro tempo se for o caso,
conforme mostra o exemplo abaixo), pois no padro, o segundo tempo fraco.

SNCOPE
Nos exemplos que demos de marcao de compasso, todos os tempos fortes
estavam sendo iniciados por uma nota. Entretanto, pode ocorrer de a nota executada
no tempo ou parte fraca anterior ser prolongada at o tempo forte seguinte. Assim,
o tempo forte estar preenchido com os "restos" de som da nota anterior. Quando
isso ocorre, temos a SNCOPE. Veja:.

CONTRATEMPO
Se no tempo ou parte forte no tiver nota nenhuma, e sim uma pausa (silncio),
teremos um contratempo.

O sinal
uavizada log

(marcato) indica que a nota deve ser atacada com muito vigor e

O sinal indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada.

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ento no incio da nota.

2) Tenuto uma advertncia para garantir que ser dado nota todo o seu
valor. Tambm subentende geralmente certo grau de nfase na interpretao.
Sforzato ( ou ), Forz

Tabela dos Acentos:

Intensidade
A intensidade a propriedade do som que vai ser grafada pelos sinais de
dinmica. Dinmica a graduao de intensidade na execuo musical. Quando um
trecho musical executado com pouca intensidade, dizemos que ele piano, quando
com muita intensidade, se diz forte.
A partir desses dois pontos de referencia, podemos montar uma escala de graduao
de dinmica numa escala crescente de intensidade com os seguintes sinais:

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2) Toda acentuao proporcional intensidade geral do trecho. Um acento


numa passagem piano sem dvida menor que um outro numa passagem

ANDAMENTOS
Diz respeito velocidade com que a msica executada. importante que
voc conhea os andamentos, pois so uma forma j padronizada.
Lentos

Largo

o mais lento

Larghetto

pouco mais rpido que o largo

Lento
Adgio
.
Moderados

Andante
Andantino
Moderato
Allegretto
.

Rpidos

Allegro

rpido

Vivace
Vivo
Presto
Prestssimo

o mais rpido

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TOM, SEMITOM E SINAIS DE ALTERAO


* T = tom; * S = semitom
O intervalo ou distncia entre dois sons medida em Tons. No nosso padro de msica o
Semitom o menor intervalo entre dois sons e portanto um Tom o intervalo formado por dois
semitons.
Uma maneira fcil de visualizar o nosso sistema de notas musicais atravs do teclado do
piano, onde as teclas brancas so as notas naturais (D, R, Mi ,F, Sol, L e Si que vo se
repetindo em alturas diferentes como vimos anteriormente) e as teclas pretas correspondem as
notas alteradas que possuem os mesmos nomes acrescidos do Sinal de Alterao. O intervalo entre
as notas, seguindo a escala (todas as teclas brancas e pretas), ser de um semitom.

No violo ou outros instrumentos de cordas dedilhadas que possuem trastes (aqueles ferrinhos
que dividem as casas no brao do instrumento), cada casa equivale a um Semitom.
O QUE TOM E SEMITON
O QUE TOM E SEMITOM?
Chamamos de TOM a distncia de dois semitons. E SEMITOM a mais prxima distncia
entre duas notas.
Num teclado ou piano o semitom est entre a tecla branca e a prxima preta, ou quando h
duas teclas brancas, uma ao lado da outra.
Num violo, guitarra, baixo ou cavaquinho, est entre uma casa e outra. (Casa o espao que
h entre os trastes, aquelas "barrinhas" que esto na escala do brao destes instrumentos).
Portanto, A escala de D maior formada por:
A maior distncia entre duas notas chamada de Tom e sua metade de meio tom ou semitom.

Sinais de Alterao
Os sinais de alterao servem para modificar a entoao das notas naturais (representadas
pelas teclas brancas do piano), podendo ser elevadas ou abaixadas (saltando para as teclas pretas
do piano que representam as notas alteradas).

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Na notao musical (pauta), os sinais de alterao so colocados antes da nota e na nossa


escrita comum ou cifragem os sinais de alterao so colocados depois do nome da nota. Veja
exemplo abaixo:

D# e

Sib

CLASSIFICANDO OS TIPOS DE SEMITONS


Um semitom pode ser Cromtico ou Diatnico.
Consideramos um semitom cromtico quando a alterao formada por notas do mesmo
nome.
Exemplo:

Consideramos um semitom diatnico quando a alterao formada por notas diferentes.


Exemplo:

Como vimos na aula anterior, o semitom o menor intervalo considerado entre dois sons na
msica ocidental, mas em outras culturas como na rabe ou indiana entre outras, o padro
"intervlico" entre os sons so outros, podendo ser at menores que o nosso que de 1 semitom.
Estamos falando tanto em semitom, mas afinal no que realmente consiste isso?
Na teoria o intervalo de 1 tom (2 semitons) so divididos em nove pequenas partes chamados
comas.
Exemplo:

Quantos comas ter um semitom?


Fsicos atravs de clculos matemticos e da utilizao de sofisticados aparelhos de acstica
provaram que se um semitom for cromtico ele possui 4 comas e se ele for diatnico ter 5 comas.
Exemplo:

Para igualar os semitons foi criado um sistema chamado Temperado, que considera 4,5 comas
para cada semitom (cromtico ou diatnico). Este sistema no representa nenhuma diferena
perceptvel a audio.
Em instrumentos de sons fixos como o piano, violo, teclados, harpa, etc., usada a afinao
no sistema temperado, enquanto instrumentos como o violino, violoncelo, etc., que no possuem
som fixo so chamados de instrumentos no temperados.
SUTENIDOS E BEMOIS

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Vamos utilizar o teclado do piano para observar estas distncias da escala de d maior:

Um semitom, no teclado do piano, a distncia entre uma tecla e outra adjacente. Da nota d3
para a nota adjacente (d#) existe um semitom. Do d# para o r a distncia de um semitom.
Portanto, de d3 a r3 a distncia de um tom. Observamos que da nota mi para a nota f e da
nota si para o d4 a distncia de um semitom, pois essas teclas so adjacentes, no existe tecla
preta entre essas notas.

Tonalidade e Escalas - Definies


Nesta aula iremos apenas abordar definies bsicas sobre escalas e tonalidades que mais
adiante estudaremos cada assunto mais detalhadamente.
Tonalidade
Tonalidade o fenmeno harmnico e meldico que regem a formao das escalas, o
conjunto de sons que relacionam com uma nota tnica.
A Tnica a nota de resoluo principal na escala, sendo o centro tonal e meldico da
tonalidade. A Tnica a primeira nota da escala (Primeiro grau), a qual d o nome escala.
Escala, como j vimos anteriormente, o conjunto de notas organizadas em ordem gradual de
altura ascendente ou descendeste.
Existem muitos tipos de escalas usadas na nossa msica tais como: Exticas, Bebop,
Simtricas, Pentatnicas, Hexatnias, Blues, etc. Entre muitas outras existentes em outras culturas
musicas.
As principais escalas e bases para o nosso estudo de tonalidade so as Diatnicas e
Cromticas.
Escala Cromtica
A escala cromtica composta por intervalos de semitons, ou seja de meio em meio tom
(como vimos na aula anterior), podendo ser temperada (em instrumentos de afinao no sistema
temperado) ou harmnica (em instrumentos de som no fixos).

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Escala Diatnica
A Escala Diatnica composta por intervalos de tons e semitons diatnicos. a escala da
tonalidade, por exemplo a escala diatnica de D maior a escala no tom de D maior. mais
comum ser chamada apenas de escala maior (Tonalidade Maior) ou escala menor (Tonalidade
Menor).
As Escalas Diatnicas podem ser: Maior, Menor (primitiva), Menor Harmnica e Menor
Meldica.
Escalas Relativas :
As Escalas Relativas so aquelas que possuem o mesmo conjunto de notas. Sempre uma maior
ser relativa de uma menor e vice-versa. Por exemplo: D maior relativo de L menor e L
menor relativo de D Maior, porque estas duas escalas possuem as mesmas notas.
Acidentes: As notas podem ser alteradas atravs de Acidentes
Acidente
Nome
Alterao
bemol
abaixa a nota meio tom

ou

dobrado bemol

abaixa a nota um tom

sustenido

eleva a nota meio tom

dobrado
sustenido
bequadro

eleva a nota um tom

anula o efeito do sustenido ou bemol


(a nota volta ao estado natural)
O acidente ocorrente aparece em um determinado compasso e somente ir alterar a nota dentro
do mesmo compasso. Este exemplo mostra a nota sol com o smbolo de sustenido, ento o sol
deve ser tocado meio tom acima e indica que a outra nota sol tambm. Se caso o segundo sol que
estivesse indicado que sustenido, ento somente esse seria alterado e o primeiro seria natural.

Conforme podemos observar na Figura 76 a posio dos tons e semitons esto diferentes da
escala modelo de d maior.
Para que a escala de r soe como uma escala maior necessrio alterar algumas notas. J
vimos que os sinais de alterao so os bemis e sustenidos, que alteram as notas em meio tom.
Vamos utilizar os sustenidos para alterar a escala de r, transformando-a em r maior.
Nota: Na linguagem cifrada, os acidentes mais usados so: o sustenido e o bemol.

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NOTAS NO BRAO DO VIOLO


E
B
G
D
A
E

1
F
C
G#
D#
A#
F
1

2
F#
C#
A
E
B
F#
2

3
G
D
A#
F
C
G
3

4
G#
D#
B
F#
C#
G#
4

5
A
E
C
G
D
A
5

6
A#
F
C#
G#
D#
A#
6

7
B
F#
D
A
E
B
7

8
C
G
D#
A#
F
C
8

9
C#
G#
E
B
F#
C#
9

10
D
A
F
C
G
D
10

11
D#
A#
F#
C#
G#
D#
11

12
E
B
G
D
A
E
12

13
F
C
G#
D#
A#
F
13

14
F#
C#
A
E
B
F#
14

CIFRAGEM
OS SONS MUSICAIS SO SETE:

ESCALA CROMTICA
NOTAS

Mi

Sol

Si

LOCAL
CIFRAS

1
C

2
D

3
E

4
F

5
G

6
A

7
B

uma
oitava

Mi

Sol

Si

8
C

9
D

10
E

11
F

12
G

13
A

4
B

5
C

Note que no foi colocado Mi# ou Fb. O Mi# Corresponde ao F e o F b corresponde ao


Mi). Note que no h Si# (Isso seria o mesmo que D). Logo notamos que de SI para D e de MI
para F s temos MEIO TOM.
Para expressar os acordes so usados diversos tipos de sinais, representam o nome
das notas,
Para expressarmos acordes maiores, usamos apenas as letras. Veja:
A= la B= si C= d D= r E= mi F= fa G= sol
Para expressarmos os acordes Maiores, basta escrever a letra Maiscula.
Para expressarmos os acordes Menores, basta acrescentar o "m" frente da letra do acorde.
Exemplos: Cm = (trade ou acorde de d menor)Dm = (trade ou acorde de re menor)

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Para expressarmos um acorde com sustenido ou bemol, basta acrescentar frente da cifra o
smbolo correspondente. Exemplos: Ateno: m = = b = Quer dizer as vezes menor
F# = (fa sustenido maior)
F#m = (fa sustenido menor)
Db = (re bemol maior)
Dbm = (re bemol menor)
SINAIS DE ALTERAO OU ACIDENTES:
NOMENCLATURA DOS ACORDES Tipos de Acordes Acordes de 4 sons
Os Tipos de Acordes de Stima
a) Maior b) Menor c)Diminuto d)Aumentado
e) Dominante c/ Stima menor f)Menor com Stima Maior g) Meio Diminuto
C = (D Maior)
C7 = (Do Maior com stima 7 menor)
C7M ou Cmaj7=(D c/ stima maior - D Maior c/stima maior)
C7M/9 ou Cmaj7/9 =(D Maior c/ stima maior e nona)
Cm = ( D Menor)
Cm7 = ( D menor com stima - 7 menor )
Cm7M = ( D menor com stima maior )
C = Cm(5 ) = Cm(5 b) = ( D diminuto)
C = ( D meio diminuto - a stima menor)
C7 = ( D diminuto c/ stima - tambm diminuta)
C+ = C(5+) = C(5# ) = ( D Aumentado)
E assim por diante (inclusive com outros acordes. Para express-los bastaria colocar a cifra
(letra). Exemplos;
Db7 - (r bemol maior c/ stima) F#7M = ( f sustenido c/ stima maior ) Ebm7 = 9 mi
bemol menor c/ stima)
ACORDES COM INVERSES
C/E => D Maior com baixo e Mi
F#m/C# => F Sustenido Menor com baixo e D sustenido
G+/D# => Sol Aumentada com baixo em R Sustenido
LEITURA MUSICAL
Preste ateno nas seguintes passagens para cantar e tocar a msica na flauta:

Figura 101 exerccios meldicos para preciso saber viver


As posies novas constantes nesse exerccio se encontram no final deste caderno. Para se
executar o d(3)# basta fazer a posio de d(3) e destampar um dos orifcios (o menor) do dedo
minguinho da mo direita.

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ANEXOS
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ESCOLA DE MSICA DE TERESINA

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EXERCICIO DE DURAO RITMICA


01) Faa a leitura rtmica.
O apoio uma batida mais forte, a primeira de cada agrupamento do pulso.

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02) D nome s notas:

03) Enumere as colunas abaixo:


a) SEMIBREVE b) MNIMAc) SEMNIMAd) COLCHEIA
f) SEMICOLCHEIA g) FUSA h) SEMIFUSA

04) Agrupe os valores num valor unitrio (como no modelo): modelo

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EXERCICIOS - PRTICAS DE RITMOS

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VOCABULRIO MUSICAL
# = Smbolo de sustenido.
A = Letra que representa a nota de L e o acorde de L Maior.
Acompanhamento = Fundo musical que preenche a melodia. Ver; Efeitos de
acompanhamento.
Acorde = Unio de notas musicais para acompanhar a melodia. Cada tonalidade tem
uma srie de acordes que podem ser maiores, menores ou relativos.
Afinao = Harmonia entre os sons.
Agudo = Varivel da tonalidade do som para fino e alto. Oposto de grave.
Arranjo = Efeito que se aplica sobre o acompanhamento da msica.
B = Letra que representa a nota de Si e o acorde de Si Maior.
b = Smbolo de bemol.
Baixo = Voz masculina mais grave. Cantor dotado dessa voz.
Bartono = Voz masculina intermediria entre Baixo e Tenor. Cantor dotado dessa
voz.
C = Letra que representa a nota de D e o acorde de D Maior.
Cifra = Representao grfica de nota e acorde.
Compasso = Organizao do ritmo. Tempo de execuo da melodia.
Contralto = A voz feminina mais grave. Cantora dotada dessa voz.
D = Letra que representa a nota de R e o acorde de R Maior.
Desafinado = Sem harmonia entre os sons. Dissonante.
Dissonncia = Falta de harmonia e afinao entre os sons. Desafinao.
D = Primeira nota musical. representada pela letra C.
E = Letra que representa a nota de Mi e o acorde de Mi Maior.
Efeitos de acompanhamento = Ver; Arranjo, Introduo, Solo.
Escala = Relao de notas ou acordes com determinada ordem e valores.
Expresso = Interpretao fsica.
F = Letra que representa a nota de F e o acorde de F Maior.
F = Quarta nota musical. representada pela letra F.
G = Letra que representa a nota de Sol e o acorde de Sol Maior.
Grave = Varivel da tonalidade do som para grosso e baixo. Oposto de agudo.
Harmonia = Afinao entre os sons.
Introduo = Efeito de acompanhamento que precede a melodia.
L = Sexta nota musical. representada pela letra A.
Melodia = Seqncia de notas que define a msica e cantada ou tocada em destaque
nas msicas instrumentais.
Mi = Terceira nota musical. representada pela letra E.
Nota musical = Representao dos sons preestabelecidos num escala com ordem e
valores. As notas inteiras so sete; d, r, mi, f, sol, l e si. Completam a escala das notas
os semitons sustenidos e bemis.
Oitava = Conjunto de notas inteiras entre o intervalo de duas notas iguais. Por
exemplo, de um C1 a C2.
Pianinho = Estilo de cantar soando as notas baixinho.

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R= Segunda nota musical. representada pela letra D.


Seminotas = Originalmente, eram sons intermedirios entre as notas musicais.
Posteriormente, tornaram-se notas representadas pelos sustenidos e bemis.
Si = Stima nota musical. representada pela letra B.
Sol = Quinta nota musical. representada pela letra G.
Solo = Efeito instrumental executado no decorrer do acompanhamento.
Soprano = A mais aguda voz humana. Cantor ou cantora dotados dessa voz.
Staccato = Estilo de cantar soando as notas rapidamente e forte.
Tenor = Voz masculina mais aguda. Cantor dotado dessa voz.
Timbre = Identidade natural de cada som que permite sua distino.
Tom = Ver; Tonalidade.
Tonalidade = Variao do som entre grave e agudo que estabelece as notas e acordes.
Volume = Intensidade do som.
Voz = Seqncia de notas que compem uma melodia.
bb Dobrado Bemol: abaixa um tom
Dobrado Sustenido: Eleva um tom