Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
.
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of
content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms
of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
Socit Franaise de Musicologie is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revue
de Musicologie.
http://www.jstor.org
TheodorW. ADORNO
Alban Berg:
Sonate pour piano
Dans le textesuivanttraduitde l'allemand,TheodorW. Adornoanalyse
la Sonate pour piano op. 1 d'Alban Berg. Thcoricienet critique,Adorno
fut aussi clive du compositeurautrichien.Son ctudefait partie d'une
monographie
parue en 1968 sous le titre: Berg,Der Meisterdes kleinsten
le mattrede la transition
minimale],et publidepar les
[Berg,
Ubergangs
cditionsOsterreichischer
et ElisabethLafiteci Vienne,dans la
Bundesverlag
scrieOsterreichische
(tome15). Le
Komponistendes XX. Jahrhunderts
texte figure cgalement dans les
de l'auteur complhtes
ouvres
Th. W. Adorno,GesammelteSchriften
13 (Frankfurt/M.
: SuhrkampVerse
et
chez
trouve
le mme cditeur,dans la collection
lag, 1971)
repris,
Bibliothek
Suhrkamp(no 575,p. 58-66pourl'analysede la Sonate). Comme
Adornole soulignedansla postfacede l'ouvrage,I'analyses'inspirelargement
de celle,plusancienne,
publikedis 1937dansl'ouvragecollectifdeWilliReich
consacrd&iAlbanBerg: W. Reich,Alban Berg.Mit BergseigenenSchriften
und Beitr~igen
vonTheodorW. Adornound ErnstKrenek(Vienne,1937).
On se reportera,
pour I'tude de l'ouvre,aux exemplesmusicauxdonnis
par I'auteur,ainsiqu'd la partitionde la Sonate : AlbanBerg,Op. 1 Sonate
fiirKlavier (Vienne: UniversalEdition,U.E. n"8812).
Qu'il nous soit permis, enfin, de remercier I'Osterreichischer
Bundesverlagqui a bien voulu autoriserla publicationde la prcsente
traduction.
Philippe JOUBERT.
210
THtODORW. ADORNO
211
1b
Exemple1
212
THEODORW. ADORNO
>>i partir
motiviques,la deductionde toutce qui est <<accompagnement
du materielthtmatiquejouent un r6le essentiel;tous ces proc6dessont
utilis6sde fagonexemplairedans la Symphonie
de chambreet Bergles a
transpos6s,avec une stricteauto-discipline,dans les dimensionsplus
de la sonate.On peuts'en rendrecompteen analysantau moins
&troites
- quoique une telleanalyse soit condamnbei rester
plus pr6cisement
les
fragmentaire
pages de l'exposition.
On pourrait,de fagonplus precise,formuler
ainsi l'Idee formellede la
Sonate: il s'agit,dans un espace tresrestreint,
de produirei partird'un
matbriau motivique minimal un foisonnement de caracteres
th6matiques,et des les inscrireen mime temps dans une unit&
rigoureuse,afind'6viterque cetterichessede figuresne produise,dans
une oeuvreaussi breve,un effetde confusion.La construction
du theme
principal ob6it, d'entr6ede jeu, i cette double exigence. Le theme
principal (jusqu'i la mesure11) se compose explicitementde deux
membres: i un <<ant6c6dent> de quatre mesures,aboutissant i une
cadence parfaitedans la tonalite principale (cf. Exemple1)on
pourraitconsid6rerce premiermembrecommeune unique cadence s'enchaine un < cons6quent>> plus long et tr&smodulant,qui, sans
contrastervraimentavec 1'<<ant6c6dent
>, n'en fait pas, en tout cas,
l'objet d'une simple <progression?>>, mais le d6veloppe de fagon
autonome. Pourtant, son matbriaumotivique vient entierementde
l'ant6cadent;la nouveaut6de la figureest le r&sultatd'une nouvelle
successiondes motifs.L'antec6dentcontienttroismotifsqui renvoient
eux-mimesles uns aux autres;le motif(b) estune variante- qu'on peut
assimileri un renversement,
et aussi,si l'on veut, t une recurrence- du
motif(a); (c) est deriv6du rythmeet de l'intervallede secondemineure
de la cellulefa didse- dernierenote de (a) - sol- premierenote de
(b). Le consequent,de son c6te, reprendd'abord les deux derniers
motifs(b) et (c), qu'il <faitsiens > sous la formed'un restes'enchainant
directement?i eux; le motif(a), nouveau residu de ce residu, est
maintenu- le matbriause trouvantune nouvellefoisatomise de la
quatriame t la cinquidmemesure;suit alors - et seulementalors -,
transpose,mais non moinspregnant,le motifinitial(a). Mais commece
motifse pratemoinsque toutautrea une simplerapetition,
cettereprise
se faitd'une manibreextrimement
de la Sonate,tenant t
caractbristique
la foisde la repatitionfiddleet de la formeretrograde;on pourraitlui
donner le nom de <<rotation>; les intervallescaractbristiquessont
maintenus,mais leur ordrede successionest modifie: le motifde trois
notes(a) dabutepar la deuxibmenote,vientensuitela premiere,puis la
troisibme.La Sonate utiliseavec une telle insistancece procede de la
< rotation> qu'on peut voir en lui, sans forcer aucunement
une anticipationde la futuretechniquesbrielle;le motif
l'interpr&tation,
est trait6dans l'espritd'une <<formede base >>(ou < Grundgestalt
?). Le
du motif(b),
suivantest obtenugrice ?i des progressions
developpement
soumises i un rythmede plus en plus serre et accompagnees en
213
Exemple2
la seule rapidit6de son tempo avec le themeprincipal,auquel seul le
motif(c) le reliede fagonvisible.II s'oppose egalementpar sa structure
au themeprincipal,puisqu'il est construitselon un <<modle >>d'une
seule mesure,qui est aussit6treprisen imitationdeux noiresplus loin
avec un dtcalage rythmique;I'accompagnement
de la partiesupbrieure
n'estriend'autrequ'un renversement
en augmentationde ce module.A
la mesure15, il donne lieu une <<marcheharmonique? reguliere;puis
. ramasseeet, 4 la mesure17, r6interprette,
la partiefinaledu modeleest
elle prendla formedu d6butdu themeprincipalqui reapparait,et qui se
trouvaitmaintenuet pr~par6durantles six mesurespr6c6dentes
par le
motif(c), lequel servait de lev6e au modele de la transition.
>>du themeprincipalconserve,i sa r6apparition,
L'<<ant6c6dent
sa ligne
mblodique;le <<cons6quent>>s'entrelace i la fin de l'ant&c~dentdans
une riche combinaison contrapuntiqueet se d~veloppe ensuite par
imitation;le pointculminant(mesure24) marque l'entr~ede la gamme
avec pour
par tonsentiersde la mesure8, trait~een tripleaugmentation,
contrepointla r~pttitiondu module de la transition.Vient ensuitele
214
THEODORW. ADORNO
"P
ee
Exemple3
Exemple4
du sextoletde doublescroches(4 g), dans lequel culminela tendanceau
et enfinde la lignemelodique(4 h) qui renvoiei la gamme
resserrement,
par tons entiersde la mesure8, sans en reprendren~anmoins les
215
216
THLODOR W. ADORNO