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Images dactualit 2015

IMAGES DACTUALIT 2015


REPORTAGE
On a fini par shabituer ces images plutt floues, rtrcies, enregistres sur le tlphone
portable de Monsieur et Madame Tout le monde. Dans ce domaine du terrorisme, on voit trs
rarement des victimes, morts ou blesss. Le plus souvent, attentat aprs attentat, ce sont
les mmes squences vido et sonores des secours, des policiers, des pompiers : images
anxiognes force dtre rptes en boucle. Dans cette comptition aux images,
lattention est dsormais focalise sur les squences vido qui montrent non pas les suites
dun attentat mais bel et bien une phase de laction terroriste. On la constat lors de
lattentat contre le Bataclan mais aussi lors de lattaque contre Charlie Hebdo ou encore
pendant la prise dotages lHyper Cacher de la porte de Vincennes. Ou, tout autant, et
cest un autre exemple, lors des attentats en Tunisie, soit dans lenceinte du muse du
Bardo, soit encore sur la plage de la station balnaire de Sousse avec ce tueur qui semble
voluer avec dtermination. Autre squence choc : la neutralisation par des passagers du
train Thalys dun terroriste pourtant en train de passer laction. En complment de tout
cela, nous sommes marqus par les squences post-attentats, lesquelles donnent pourtant
une faible dimension de comprhension de lvnement, comme par exemple lavion russe
qui explose en plein vol dans le ciel du Sina. Images classiques doit-on dire, banales, mais
qui revtent une connotation terriblement anxiogne parce que lon sait quelles ne sont pas
la consquence dun accident. Dans un autre domaine, on retiendra bien sr les suites de
lattentat de Charlie Hebdo avec cette extraordinaire manifestation des chefs dtats dans
les rues de Paris. Une squence indite, impressionnante, sujette critiques, en tout cas
unique et qui vraisemblablement le restera.
On est toujours dans le domaine de lmotion. La squence du petit Aylan, dj cite, aurait
pu reflter une situation unique, une exception mais tel nest pas le cas : depuis la
dcouverte du corps du petit garon, des dizaines dautres enfants se sont noys dont on a
aucune image. En revanche, les squences vido nont pas manqu pour illustrer le drame
de ces milliers de rfugis, hommes, femmes et enfants, obligs de ramper sous de
dangereux rouleaux de fils de fer barbels coupants comme des rasoirs. L encore, il sagit
de photos ou de vidos qui sont dans laction, qui sont laction et qui sont au diapason de la
dtresse de ces rfugis et que chacun interprtera en fonction de ses convictions, de ses
certitudes ou de ses interrogations.
Trs spectaculaires mais galement devenues banales, ces images de tant de rfugis
entasss sur si peu despace dans des embarcations lvidence sur le point de sombrer.
Images dmotion, dindignation, de compassion, qui, avec le temps et en raison dune
rcurrence juge gnante, finissent par perdre de leur valeur.

LINVITE
Xavier Colin
Linvit de Gopolitis, Valrie Gorin, vous tes de lUniversit de Genve, Docteure en
Sciences de la Communication et des Mdias. On va examiner quatre documents, et tout de
suite, le premier, cette fameuse photo du petit Aylan : on voit ce corps, on ne peut pas
savoir au dbut quil est mort, on imagine bien quil est mort et pourquoi est-ce que cette
photo elle nous reste - si jose dire - elle reste dans nos mmoires mais aussi elle nous
gne mme quelques mois aprs ? Pourquoi elle nous gne ?
Valrie Gorin
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Cest une photographie en fait qui rassemble plusieurs critres et qui cristallise des points
quon connat bien dans le photojournalisme. Alors, elle nous gne parce quelle reprsente
un paradoxe qui est dassocier la mort et lenfant. Un enfant qui est mort, cest quelque
chose dinimaginable mais cest aussi quelque chose quon a appris concevoir comme un
choc, concevoir comme un tabou. Donc cest une photo qui reprsente un enfant, qui ne
devrait pas mourir. Cest une photo qui incarne la mort. Et la mort pose toute une srie de
dbat, en tout cas quand elle est limage : il y a des morts quon ne peut pas montrer.
Xavier Colin
Et, alors l, on le montre parce quon ne se rend pas compte quil est mort ? Sauf quon voit
videmment leau qui arrive ?
Valrie Gorin
Alors...
Xavier Colin
a suggre la mort ?
Valrie Gorin
a suggre la mort. On a dailleurs entendu normment de tmoignages ou de rcits qui
disaient : Il a lair endormi. Donc, cest une mort relativement douce mais qui en mme
temps offre un contraste avec ce mouvement de la mer qui va et qui vient et qui donne un
peu limpression que cet enfant a t rejet un petit peu comme un dchet, un petit peu
comme un bout de plastique ou un tronc darbre que la mer nous ramnerait, un petit peu
nous lOccident qui voudrions...
Xavier Colin
Elle nous le ramne comme si ctait pour nous heurter ?
Valrie Gorin
Ben, qui voudrait nous montrer un petit peu nous montrer ce quon ne voudrait voir, ce
quon ne saurait voir ou ce que nos politiques ne sauraient voir.
Xavier Colin
Au-del de lmotion, quest-ce qui va rester ?
Valrie Gorin
Alors, il va rester de cette photo, en fait, un moment darrt, un moment de discussion et
dailleurs les politiques lont trs bien rcupre, a a forc un petit peu les chefs d tats
sortir de lombre et avoir une position plus claire en terme de politique de limmigration.
Pour nous, public, elle na fait surtout que nous rappeler des images antrieures quon a
beaucoup vues et qui ont symbolis des guerres : la petite fille brle au napalm, la petite
fille effondre devant un vautour. Ce sont des moments darrt, ce sont des moments de
rflexion.
Xavier Colin
On va rester dans ce domaine de limmigration avec une deuxime photo, un deuxime
document. L, on ne voit pas la mort, on voit une famille, cette famille qui passe des fils de
fer barbels. Alors, effectivement, dabord cest une famille donc cest pas juste un immigr,
un homme seul. a nous touche plus parce que cest une famille ?
Valrie Gorin

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a nous touche plus parce que cest une famille mais cest surtout que a met en contraste
ce quon entend depuis plusieurs mois par rapport des migrants et des rfugis quon
voudrait nous prsenter comme des hommes seuls. On voit ici, une famille, une famille
entire et une famille en dtresse. Et de nouveau, un paradoxe : cest que derrire cette
famille, il y a des barbels. Et ces barbels...
Xavier Colin
a, a rappelle quand mme...
Valrie Gorin
a nous rappelle...
Xavier Colin
... la deuxime guerre mondiale, en gros ?
Valrie Gorin
a nous rappelle les camps de concentration de la Deuxime Guerre mondiale. On
imaginerait presque les miradors derrire, mais surtout, cest limage dun mur. Un mur...
Xavier Colin
Mais, a nous heurte plus que si ctait un mur parce que cest des fils de fer barbels ?
Valrie Gorin
Parce que cest des fils de fer barbels et que le fil de fer barbel renvoie invitablement
lunivers concentrationnaire, des prisons dans lesquelles on voudrait enfermer des gens
qui sont indsirables. Et cest ce contraste-l ; ce choc-l, entre la dtresse et des murs
levs pour protger contre un ventuel envahisseur alors que quand on voit cette famille,
on ralise que cest pas une invasion, cest un exode, un exode de dtresse.
Xavier Colin
2015, au-del des problmes de limmigration, a a t, on le sait bien, toutes les affaires de
terrorisme : dabord Paris en janvier et puis toujours Paris au mois de novembre. Il y a eu
dautres cas. On va regarder cette photo qui est intitule : La photo de la Rpublique
parce que a se passe Place de la Rpublique aprs lattentat de Charlie Hebdo. L on a
limpression sur ce document quon prend de la hauteur. Est-ce que cest votre sentiment ?
Valrie Gorin
Oui, tout fait, alors cest ce quon appelle une contre-plonge, cest--dire quon prend la
photographie par en bas. Lide, cest de magnifier. Alors, cette immense statue qui domine
compltement limage, une statue combattante, Marianne qui part loffensive et dessous,
cette multitude de jeunes qui sont tous dans la mme position, cette ide quon part au
combat.
Xavier Colin
Avec le drapeau !
Valrie Gorin
Avec le drapeau donc on rappelle les valeurs nationales, il y a quand mme le gros crayon
qui est prsent, qui est le petit rappel Charlie avec le Je suis Charlie , mais cette ide
dunification de la nation se rappelle un petit peu, dailleurs tout le monde a chant la
Marseillaise, donc cette ide de lunification, la glorification et la rsistance.
Xavier Colin
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Mais, on la vu, quelque soit le message de cette photo, lunification nationale, elle na pas
dur trs longtemps. Tout le monde ntait pas Charlie ?
Valrie Gorin
Tout le monde ntait pas Charlie...
Xavier Colin
Ce qui, en soi, nest pas un dlit !
Valrie Gorin
Ce qui, en soit, nest pas un dlit mais qui montre quel point cette unit nationale, on la
fabrique, tout comme une image aussi peut fabriquer une certaine interprtation de la
ralit et quen loccurrence, les gens ne se sont pas laisss compltement leurrer,
notamment par la grande manifestation du 11 janvier qui a voulu clbrer une certaine ide,
un petit peu fausse, de lunit nationale.
Xavier Colin
Dfense de la Rpublique, statue, Place de la Rpublique : cette rfrence la Rpublique
est importante aussi ?
Valrie Gorin
La rfrence, elle est autant gographique quelle est symbolique et quelle est dans les
noms, en fait.
Xavier Colin
Deuxime photo, en ce qui concerne ce domaine du terrorisme : alors l, nous voil au 13
novembre, plus exactement au 14. Et effectivement, l cest plus Je suis Charlie . On voit
ces deux dames, cest pas des jeunes dailleurs, cest pas tout fait la clientle du Bataclan,
cest deux dames un peu plus ges avec une certaine forme de maturit qui disent : Je
suis Paris . L, cest trs diffrent : cest plus un nom, Charlie, cest une ville. Cest nous,
cest nous tous.
Valrie Gorin
Exactement. Alors, cest intressant, cest quon passe ici un largissement du public et de
la rfrence. Cest Paris qui a t attaque mais cest la France. Donc, il y a quelque part
cette unit-l et puis un changement de public. Cest--dire quon voit aussi que ce ne sont
plus uniquement les jeunes cela dit, pour le Charlie Hebdo, ce ne sont pas que les jeunes
mais l, on a effectivement quelque chose de transgnrationnel qui reprsente finalement
limage du deuil. On a ces visages extrmement abaisss...
Xavier Colin
Tristes !
Valrie Gorin
Tristes. On a les bougies la main. On est cette fois dans la dimension du recueillement. Et
on individualise compltement cette souffrance parce quon cible les visages. Sue la photo
de Charlie Hebdo, on ne voit pas les visages, ici, on les voit. Et donc, on est dans le rapport
regard de regard, on est directement dans lmotionnel.
Xavier Colin
Toutes ces photos nous ont mu, ces quatre documents quon vient de voir. Quen reste-t-il,
je dirais, au niveau de nos prises de position, de nos convictions ? On change notre manire

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de voir, cest le cas de le dire ! On change nos convictions ? On change nos exigences
politiques avec des documents comme ceux-ci ?
Valrie Gorin
Alors, on peut changer peut-tre ventuellement nos convictions un niveau individuel, on
peut se souvenir et cristalliser un vnement travers une image. Donc les images jouent
un rle important dans la mmoire collective. Maintenant, on est beaucoup plus relatif dans
la faon dont les images influencent les politiques. Les influences sont beaucoup plus
humbles, beaucoup moins importantes, il y a des intrts conomiques, politiques, sociaux
souvent trop importants pour quune simple image fasse changer davis les chefs dtats.
Xavier Colin
Cest un autre dbat politique ! Merci Valrie Gorin !
Valrie Gorin
Merci !
Xavier Colin
Je rappelle que vous tes de lUniversit de Genve, Docteure en Sciences de la
Communication et des Mdias. Merci vous !
Valrie Gorin
Merci beaucoup !

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