461713041.dossier ARTE CINÉTICO

ESCUELA DE BELLAS ARTES ATILIO TERRAGNI U.N.
T
Ctedra. ARTE CONTEMPORNEO
MAIL: normacontemporaneo@yahoo.com.ar
Prof. NORMA A. JUREZ. 2011
ESCUELA DE BELLAS ARTES ATILIO TERRAGNI U.N.T

Cuadernillo de
Trabajos Prcticos
Bolilla: VII ARTE CINTICO
Perodo Temporal: 50 al 70
2 A y B Polimodal
Clase presencial: mircoles de 7:45 a 10:45 horas
Viernes de 10:45 a 12:50 a.m.
Via Mail: normacontemporaneo@yahoo.com.ar
Docente responsable: Prof. Norma Jurez
2011

ARTE CINTICO--50-70
A. L. 40
50
60
A. C.47
70
67
O. ART 60
70
EUROPA (ARTE CINTICO) 50-60

ESTADOS UNIDOS (OP-ART) 60-70
ARTE CINTICO es un arte en movimiento o, que parece que se mueve
Segn Humberto Eco (novelista) es una forma de arte plstico en el que el movimiento: -de las
formas,
-De los colores y
-De los planos
Constituye el medio para obtener un todo cambiante
MARCO EPOCAL:
Este movimiento se desarrolla en el periodo de entre guerras mundiales y posteriores a ellas por lo tanto
es una poca de mucha inestabilidad social y espiritual lo que lleva al Hombre de la perodo a refugiarse
en los avances tecnolgicos considerndolos los aciertos de la humanidad. En cuanto a estos avances, el
desarrollo y perfeccionamiento de los medios de comunicacin (telfono, radio y luego la televisin) y de
transportes (trenes, automvil) provoca en los sujetos un nuevo modo de percibir y dimensionar el paso
del tiempo
TIPOS:
1- ARTE CINTICO incorporan movimiento real a un objeto artstico (Alexander Calder)
2- OP-ART arte relacionado con el movimiento virtual, creado ptimamente.(Vctor Vasarely)
3- ARTE QUE CONFIA EN EL MOVIMIENTO DEL ESPECTADOR para crear la ilusin de
movimiento. Al cambiar el punto de vista, los elementos plsticos llmense lnea, color, plano,
etc parecen variar (Jess Soto)
4- ARTE QUE INCORPORA LUCES EN CONSTANTE VARIACIN como las obras de nen
del artista EE. UU. Bruce Nauman y del Grupo Zero

1)- ALEXANDER CALDER
2)-VICTOR VASARELY
3)- JESUS SOTO
4)-Grupo GRAV

4)- MOHOLY-NAGY, (1921-30) Light-Space-Modulator

-BRUCE NAUMAN :
Dead and live otra 756 864
ANTECEDENTES:
CONSTRUCTIVISMO (1917-1929.Ruso. Tatlin, Gabo y Pevsner) inters por la ciencia y la
tecnologa .Recordar La torre de Tatlin con los 3 cuerpos geomtricos suspendidos)
BAUHAUS y su tradicin con la experimentacin (a travs de la obra de Moholy-Nagy)
DADAISMO (ready-made de Duchamp La rueda de bicicleta que incorpora el movimiento en la rueda.
Ese movimiento depende de la accin del espectador para activarlo) interesados en los elementos de juego
y azar inherentes al arte cintico
OBRA DE CALDER (1898-1976 EE. UU.) Quien incorpor movimiento real a sus esculturas ya en
1926.

OBRA DE MOHOLY-NAGY incorporaba movimiento a travs del trabajo de motores a sus obras.
Modulador de espacio y luz de 1930: escultura de metal, vidrio y rayos de luz, de rotacin electrnica.
2)- ART-OP u ARTE OPTICO
Es la relacin establecida entre la figura y el fondo que la contiene. El espectador, al momento de
percibirla, tiene la sensacin de movimiento pero ese movimiento no es real sino virtual
EFECTO:
Su percepcin no provoca una desintegracin total de las figuras sino que
ellas parecen continuar
formndose y reformulndose constantemente.

El OP-ART desemboc en el ARTE CINTICO. La estrategia de trabajo de estos artistas consiste
en: producir, en base a la repeticin, sutiles variantes en las dimensiones y en las figuras tanto de
estas ltimas como del fondo que las contiene provocando la sensacin de movimiento (virtual)
1)-ARTE CINTICO
Estas obras estn compuestas de partes mviles que se ponen en movimiento por:
-corrientes de aire
-por mecanismos (motores)
-Los materiales que utilizan son propios de la poca plagada de avances tecnolgicos como: chapas
de metal, tanzas, vidrios transparentes y difusos, PVC, etc.
PAS Y CRONOLOGA:
FRANCIA. Dcadas del 50 y 60.
Aos 50: numerosos artistas comenzaron a concebir sus obras teniendo en cuenta un nuevo elemento: El
movimiento real.
EXPOSICIN:
1-LE MOUVEMENT (el movimiento) en la Galera Dense Ren de Pars. Ao: 1955.ARTISTAS:
PREDESESORES: DUCHAMP, CALDER
CONTEMPORNEOS: BURRY (BELGA), JESS SOTO (VENEZOLANO), TINGUELY
VCTOR VASARELY
2- EL MOVIMIENTO EN EL ARTE Ao: 1961. La gran exposicin anterior fue ampliada a modo
de gran museo internacional de Arte Cintico y Op-Art. Lugar: distintos pases de Europa.
Artistas: 65 (sesenta y cinco)
PROYECCIN:
A lo largo de los aos 60 y 70 muchos artistas de diferentes pases produjeron obras cinticas de gran
variedad en todo el mundo.
VARIEDADES DE ARTE CINTICO
a)-Hipnticas obras de movimiento de Burry
b)-Esculturas cinticas de Exterior de Rikey
c)-Obras Cibernticas de Schffer

d)-Esculturas Telemagnticas de objetos suspendidos en el aire de Takis

e)- Mquinas de chatarras de Tinguely
f)- Mviles de Calder
g)-Esculturas de vidrio, agua, luz y fuego Gyula Kosice (ARGENTINO DE ORGEN HNGARO)
h) En base a las condiciones climatolgicas medioambientales. Artistas: Le Parc y Hans Haacke
ARTISTAS:
ALEXANDER CALDER
Crea el MVIL (en el ao 1926)
El Mvil surge de preguntarse cmo se veran los rectngulos de Mondrian (ruso, De Styl o
Neoplasticismo. 1917-1930) si podran moverse.
Este artista desarrolla dos tipos de propuestas:
-MVILES y STABILES (estable). Los stbiles son formas abstractas inmviles que, por lo general,
sugieren formas de animales con un dejo humorstico. Los primeros mviles y stbiles fueron de
pequeas dimensiones pero luego fueron incrementando sus dimensiones. Pero Calder lleg al concepto
del Mvil a travs de la manufactura de juguetes. Los primeros se accionaban por motores pero luego
advirti que las piezas podan moverse por la accin del aire. En general las placas de metal estan
suspendidas y unidas a los ejes (varillas madres) a travs de hilos tanzas; ellas se disponen de tal modo
que pueden moverse libremente en cualquier direccin. Cuando una corriente de aire las mueve, giran
suavemente a velocidades diversas, componiendo una especie de contrapunto de movimiento. Calder
exhibe sus Mviles por primera vez hacia los aos 30. Este artista experimento, primero, con formas que
se movan manualmente.
Ya en 1932 instal sus forma ameboides (algo mutable en su aspecto externo) en suspensin para que se
movieran por las corrientes de aire.
Esas formas irregulares movindose, recuerdan la idea constructivista de que el arte, movindose y
cambiando constantemente, poda representar la vida y su transcurrir.
Estos mviles mecnicos ejemplifican el fenmeno del tiempo medido mediante la repeticin de una
traslacin funcional del movimiento de un objeto a otro.
Este artista realiz obras hasta el ao de su muerte, 1976, como el gigantesco mvil rojo y blanco
suspendido en el patio central del ala este de la galera Nacional de Arte de Washington
MATERIALES
Pictricos y Extrapictricos como los propios de la mecnica o sea chapas de metal algunas pintadas. Las
obras cinticas en general usan la cintica mecnica (los motores). Esta cintica, en los aos anteriores y
posteriores a la 2 Guerra Mundial, se desarrolla ms que la Cintica ptica (que es profundamente
desarrollada con Vctor Vasarely).
ESPECTADOR:

Pasa a tener participacin activa -intelectual y

-fsicamente.
LA OBRA:
Se presenta como una actuacin por parte del espectador en relacin a la obra. Se complementa con
la participacin activa del espectador, necesita de ella para completarse.
INFLUENCIA:
Recuerda a los objetos Dada y a las representaciones a modo de festivales del Caf Voltaire donde las
propuestas de los artistas se desarrollaban:
-con la participacin del espectador,
-y en un transcurrir del tiempo real.
-Variando de acuerdo a las condiciones del momento (el azar determinaba la conformacin y desarrollo de
estas obras)
Esto determina una concepcin de Obra Abierta. Ella no se presenta cerrada, terminada,
necesitando del complemento de los espectadores y su accionar.
EL ARTE CINTICO INFLUENCIA:
Al desarrollo del Arte del Happening (una de las Nuevas Producciones que se desarrollan bsicamente a
partir de la dcada de los 60 y 70)
JEAN TINGUELY
(1925-1991)
Recurre al movimiento para dotar a sus esculturas de movimientos que nunca se repiten. a travs de su
produccin el satiriz la sobreproduccin sin sentido de bienes materiales por parte de la sociedad
industrial avanzada. Este artista se plantea el interrogante en torno a un hombre que trabaja para
consumir`; su interrogante se materializa de un modo eficaz y preciso: desde el interior de esas mquinas
que se haban convertido en las ctedrales del mundo contemporneo`.
Sus mquinas se resuelven cautelosamente, ms que moverse en una manera muy decisiva. Realizadas en
base a objetos industriales usados. Su produccin de mquinas esculturas o arte cintico sienta sus
bases en el Dadasmo; su produccin se conoce como METAMECNICA
Obra: ESCULTURA METAMECNICA AUTOMVIL 1954,
Es una pieza de alambre movida por un motor que circula libremente por el espacio saliendo al encuentro
del visitante casual de la sala donde se expone
Movimiento y sonido intensifican as el juego de comunicacin entre obra y espectador. Debemos tener
en cuenta que al movimiento real se suma el sonido. Con esta propuesta, el artista, se adelanta a las
propuestas de la dcada del 80 donde la obra es percibida tambin a travs del sentido del odo como
el video-Art., y otras propuestas interdisciplinarias.
MARTHA BOTO (1925)
Obra: ROTACIONES CINTICAS 1971,

Consiste en un movimiento mecnico de anillos de colores que engendra un cronocentrismo de

formas circulares y efectos luminosos. El movimiento es rpido, de modo que los efectos, las formas y los
reflejos no desaparecen sino que se superponen, en la retina, con los nuevos efectos.
2)- OPTICAL ART
Es aquel que se sirve especficamente de los fenmenos pticos para alterar el proceso normal de la
percepcin visual.
PAS Y CRONOLOGA:
NUEVA YORK. Dcadas del 60 Y 70.
RESOLUCIN MORFOLGICA:
Estas producciones bidimensionales se componen de:
- patrones geomtricos en blanco y negro o
-yuxtaposiciones de colores brillantes
-Usan la repeticin de formas simples a modo de patrones para crear tramas
-La composicin difcilmente deja que el ojo defina que rea es figura y que fondo; la percepcin en
general es que los roles cambian constantemente
EFECTO:
De vibracin, creando un efecto moir (ilusin de movimientos e imgenes ocultas)
INICIOS:
1965 CON LA EXPOSICIN: THE RESPONSIVE EYE (El ojo sensible) realizada en el MUSEO
DE ARTE MODERNO DE NUEVA YORK
Organizada por William C. Seitz
EL NOMBRE:
Antes de la inauguracin de la exposicin, este tipo de obras ya haban sido bautizadas por los medios de
comunicacin como OP-ART (1 vez que se utiliza el trmino es en la revista TIME en 1964). El efecto
fue tal que, para la inauguracin de la muestra El ojo sensible de 1965, el pblico apareci vestido con
ropas inspiradas en el OP-ART
PROPONEN:
Una clara divisin entre los fenmenos fsicos de luz y de color. Esta diferencia de:
*Principio de la luz espacial (OP-ART CINTICO o ARTE CINTICO) Y
*Principio del color superficial (OP-ART ESTTICO u OP-ART)
ANTECEDENTES:
En especial en Europa con artistas del siglo XX:
-sus antecedentes estn en la tcnica tradicional TROMPELOLEI (o trampa ojo)
-BAUHAUS (Moholy Nagy por su tendencia a la investigacin)
-DADAISMO por el azar y lo fortuito como elementos fundamentales para concebir la obra.
-CONSTRUCTIVISMO por el inters en la ciencia y la tecnologa
-ORFISMO por el inters en representar el movimiento

-FUTURISMO: por inters en el movimiento

-NEOIMPRESIONISMO por el inters en el efecto de la luz sobre los objetos percibidos.
Todos estos antecedentes se interesaron por la percepcin y la ilusin ptica
En especial los artistas de la BAUHAUS: Moholy Nagy y Josef Albers que investigaron los efectos
visuales producidos por: *la luz, *el espacio, *el movimiento, *la perspectiva y *las relaciones entre los
colores. Sus obras se hicieron ampliamente conocidas en Europa y Estados Unidos.
OTRAS REAS: EL OP ART
-Se extendi al mundo de la moda
-El interiorismo (diseo de interiores)
-Las artes grficas
CARACTERSTICAS:
-La ilusin del movimiento
-Es un arte que contiene movimiento virtual
EFECTO:
Provoca una sensacin de confusin y desorientacin (por el efecto mir)
Sensacin de espacio tridimensional con movimiento
En la retina se sienten vibraciones, altibajos, formas que emergen y que se retrotraen
TCNICA: utilizan acrlico para obtener superficies lisas, depuradas, perfectamente definidas y casi
impersonales ya que no pretenden desarrollar ningn aspecto emocional en la obra.
ESTRATEGIA: usan recursos de lneas paralelas, tanto rectas como sinuosas, contrastes cromticos
marcados, ya sea poli o bi cromticos, adems de cambios muy sutiles de figuras y tamaos que
combinan sobre el plano provocando la sensacin de movimiento. OBJETIVOS:
-Crear un arte expansivo, colectivo y utpico
-crear diseos que pudieran ser realizados por otras personas o por mquinas, y que pudieran aplicarse a
la arquitectura y a la planificacin urbanstica (nos recuerdan a los principios del constructivismo de
Tatlin: () el arte debe tener un fin utilitario, ser aplicable ()
-Su meta era establecer una nueva sociedad, una nueva ciudad geomtrica soleada y llena de color
ESPECTADOR:
-el Op Art. requiere la participacin intelectual activa del espectador para completarse
En la retina del receptor se sienten vibraciones, altibajos, formas que emergen y se retrotraen
Por eso el movimiento de las obras son virtuales e incitan al espectador a considerar:
-los procesos de percepcin y del pensamiento y
-a cuestionar la naturaleza ilusoria de la realidad
Esto vincula al OP-Art con movimientos contemporneos con:
Fluxus, Hiperrealismo y el GRAV. Tambin con las Teoras de la Gestalt en el campo de la psicologa (la
totalidad se percibe como ms grande que la suma de sus partes).
EL FINAL:
Este movimiento pas rpidamente. Fue breve.
En el 70 ya prcticamente haba desaparecido.

Durante los aos 80 su tcnica e imaginera (imgenes) se recuperaron a travs de nuevos artistas (en
Europa y en Estados unidos). Esto provoc un nuevo reconocimiento de los artistas del OP ART.
ARTISTAS:
VICTOR VASARELY (1908. FRANCS DE ORGEN HNGARO)
BRIDGET RILEY (1931. DE ORIGEN INGLES)
YAACOR AGAM (1928. ISRAEL)
ROGELIO POLESELO (ARGENTINO)
VICTOR VASARELY (1908. FRANCS DE ORGEN HNGARO)
Desarrolla el OP ART (superficial)
Parte de los experimentos cromticos de la Bauhaus al aprovechar la vivencia fisiolgica (relativo a las
funciones orgnicas) visual de un efecto vibratorio mediante el contraste blanco /negro.
Este efecto vibratorio se produce a causa de la pereza del ojo, que no analiza los contrastes
regulares de pequeas partculas o de estrechas pistas de color como tales, sino que percibe una
ilusin que sintetiza las lneas de contraste seriadas en un efecto de movimiento espacial plstico.
Tambin desarrolla propuestas con color, partiendo de las estructuras seriadas del constructivismo. Toda
su produccin se basa en el uso mnimo de figuras y colores.
Su produccin, tres etapas:
A) FOTOGRAFISMOS. Fotografas y dibujos que amplia
B) PROFUNDAS CINTICAS: sobre plstico (plexigls) en planchas pintadas y yuxtapuestas dejando
pequeas distancias entre una y otra pieza
C) UNIDADES PLSTICAS BLANCAS Y NEGRAS: usando bsicamente las figuras: cuadrado, rombo,
crculo y elipse
D) PERODO DE LAS SERIES C.T.A. en base al nombre de las ondas que producen los planetas y
estrellas.
Sus obras en general son de una gran diversidad de dimensiones: pequeos y grandes formatos a modo de
murales. Utiliz nuevos materiales como el aluminio y el cristal. Muchas veces el solo elaboraba el
diseo en versin reducida y sobre papel milimetrado y , posteriormente, sus ayudantes realizaban la
obra en la escala final bajo pautas muy estrictas del mismo Vasarely
BRIDGET RILEY (1931. DE ORIGEN INGLES)
Pintora britnica. Su obra est a menudo programada ya que sus figuras y su relacin espacial estn
ajustadas a sistemas matemticos. Su obra ms destacada es la produccin acromtica aunque desarrolla
toda una serie de trabajos cromticos elaborando importantes pasajes en base a la temperatura de los
colores: de los clidos a los fros y viceversa
Interrumpe la graduacin de planos matemticamente seriados, de contraste cinticos, mediante
desplazamientos de fases intuitivamente dispuestos y ondulados, de modo que se superponen dos efectos
de movimientos.
Obra: CURRENT1964.
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Crea un espacio mvil que produce el efecto del estallido del ltigo. Si bien se observa 1 movimiento
vertical, es el movimiento horizontal el que predomina a modo de oleaje. Esta tcnica se denomina
moir
3)- ARTE QUE CONFIA EN EL MOVIMIENTO DEL ESPECTADOR
Para crear la ilusin de movimiento estas producciones necesitan que el espectador tenga movimiento
fsico. Al cambiar el punto de vista, los elementos plsticos llmense lnea, color, plano, etc parecen
variar (Jess Soto)
ARTISTAS:
JESS SOTO (1923. VENEZOLANO)
GNTER UEKER (1930, ALEMN)
JESS SOTO (1923. VENEZOLANO- DESDE LOS 50 RESIDE EN PARS)
Influenciado por Mondrian y Malevich, a principios de la dcada del 50 este venezolano hizo pinturas
que creaban un particular efecto por repeticin de unidades. Las unidades estaban dispuestas de modo tal
que el ritmo que las una lleg a parecer ms importante al ojo que cualquier otro elemento componente
de la composicin En la medida en que profundiz en sus investigaciones fue elaborando su propuesta: se
interes por los efectos de la superposicin: en un comienzo montaba dos modelos hechos sobre lminas
de plexigls, el montage algo separado de modo tal que, en la percepcin, parecan mezclarse en un nuevo
espacio que oscilaba entre los planos frontal y posterior suministrados por las lminas.. Luego comenz
una serie de experimentos con pantallas forradas que tenan placas metlicas que se proyectan frente a
ellas, o varillas metlicas o alambres libremente suspendidos frente a ese campo bibratorio. La vibracin
tiende, desde el punto de vista ptico, a absorver y disolver los slidos suspendidos y/o proyectados. A
cada instante, en la medida en que el espectador mueve sus ojos, aparece una nueva ola de actividad
ptica. La ms importante de sus propuestas consiste en grandes mamparas de varillas colgantes
suspendidas a lo largo de una pared; estas capas de varillas parecen disolver todo el costado de la
habitacin tomando en cuenta todas las reacciones instintivas del espectador hacia un espacio
cerrado.Delante de planos cromticos aplicados sobre el soporte de base (tela o madera), Soto tensa hilos
de nylon o agujas de acero poniendo una atencin especial en los colores. Entre el plano y los hilos
hay una distancia real. El observador, en la medida que en que varia su ubicacin o punto de vista,
va percibiendo variables en la obra.
El desplazamiento del observador ante la obra produce la modificacin en su percepcin. Es un
efecto vibratorio dado por las rayas o lneas de contraste
la lnea pura se modifica mediante la ilusin ptica en una oscilacin pura, de este modo la materia se
convierte en energa (o sea en movimiento)
CARLOS CRUZ DIEZ
11

Sus obras tienen un ligero sobre-relieve, a menudo esta dimensin adicional es usada para proveer planos
de color que parecen moverse en la medida en que el observador cambia de posicin en relacin a ellos.
Estas obras son conocidas como los fisicromos El efecto: la imagen inicial es reemplazada sutilmente
por la nueva imagen segn el punto de vista que adopte el receptor.
Los trabajos, a modo de grandes persianas americanas, se conforman de paneles verticalmente quebrados.
Las diferentes posiciones del espectador provoca que la composicin vare aparentemente, hasta el
infinito.
GNTER UEKER (1930 ALEMN)
Abandona totalmente el lenguaje formal del matiz
Produce acciones pticas sobre una superficie esttica por medio de las sombras producto de la incidencia
de la luz natural. Para ello utiliza cientos de clavitos que transforman el plano (en formas de disco o
circulo) pintado generalmente de blanco.
El efecto ilusorio consiste en una sensacin ptica de desmaterializacin energtica de los planos
5-ARTE QUE INCORPORA LUCES EN CONSTANTE VARIACIN
Como las obras de nen del artista EE. UU. Bruce Nauman y del Grupo Zero,
Como referente en el arte cintico que utiliza la luz artificial como material, encontramos las esculturas
mviles mecnicamente
de Moholy-Nagy, Light-Space Modulator (fig.9.), realizadas mediante
materiales reflectantes, metlicos, transparentes y translcidos que ofrecen comportamientos diferentes

frente a la luz proyectada, que refleja en ellos e ilumina el espacio donde se ubica la escultura, generando
efectos de luces y sombras que cambian la percepcin global a la velocidad de movimiento de la
escultura. El origen de la pieza es la demostracin de los efectos de luz y movimiento
Estas producciones varan permanentemente. Las producciones del grupo Zero, en

general, se presentaban en cajas conteniendo los tubos de neon. Esta concepcin vara y
se van extendiendo en el espacio real o tridimensional
Bibliografa:
ARTE del siglo XX de Ruhrberg, Schneckenburger, Fricke, Honnef
Estilos, escuelas y movimientos de Amy Dempsey
Estilos en las artes plsticas en el siglo XX de karin Thomas
introduccin a la historia del arte de Rosemary Lambert
https://intervencionluminica.wordpress.com/corpus-teorico/referentes-artisticos/pioneros/
http://historiadelarte4.blogspot.com/2007_07_01_archive.html
http://www.epdlp.com/pintor.php?id=203 Sobre Alexander Calder
Ctedra. ARTE CONTEMPORNEO- Prof. NORMA A. JUREZ. 2011
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EUROPA (ARTE CINTICO) 50-60

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1)- ALEXANDER CALDER

3)- JESUS SOTO

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4)- MOHOLY-NAGY, (1921-30) Light-Space-Modulator

Dead and live otra 756 864

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ellas parecen continuar

formndose y reformulndose constantemente.

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d)-Esculturas Telemagnticas de objetos suspendidos en el aire de Takis

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Pasa a tener participacin activa -intelectual y

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Consiste en un movimiento mecnico de anillos de colores que engendra un cronocentrismo de

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-FUTURISMO: por inters en el movimiento

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de Moholy-Nagy, Light-Space Modulator (fig.9.), realizadas mediante

materiales reflectantes, metlicos, transparentes y translcidos que ofrecen comportamientos diferentes

Estas producciones varan permanentemente. Las producciones del grupo Zero, en

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