Felipe Segovia

Claudio Seplveda
Teora de la Msica

Informe sobre 2 piezas para piano a 4 manos (do)

"Kod-knon" -Gyrgy Kurtag
Como caracterstica principal de esta pieza creemos importante sealar su articulacin
formal desde un canon en espejo.
Esta pieza considera un aspecto inicial que optamos por resolver en conjunto: La utilizacin
del pedal sordina y el pedal sustain de comienzo a fin, salvo este ltimo en aquel doble silencio
antes del ltimo cluster en conjunto que finaliza la obra. El caso del pedal sordina su utilizacin
constante est prescrita (una corda al fine) no as con el pedal sustain (con Ped.), sin embargo el
movimiento continuo en la obra en uno u otro intrprete a nuestro criterio justifica el uso del pedal
sustain de manera prolongada salvo por ese momento ya sealado en el cual ambos intrpretes
poseen un silencio largo al mismo tiempo, adems estos silencios estn claramente delimitados y
resaltados con lneas punteadas como una seccin importante. Una vez escogido este criterio, para
ejecutarlo resolvimos que cada intrprete se ocupar de un pedal: el intrprete en llave de fa del
pedal sordina con el pie derecho, y el intrprete en llave de sol de pedal sustain con el pie izquierdo,
asegurando de esta manera un posicionamiento cmodo en el teclado para ambos.
En segundo lugar, nos percatamos que los grandes cluster de brazos que se emplean al
comienzo y al final de la obra sealan un abordaje total del piano, con la diferencia de que el inicial
considera un quiebre entre el momento de interpretacin de un intrprete y el otro. Para
proporcionarnos un balance apropiado de los espacios decidimos dividir el piano en un aproximado
Mi central (Mi4) que se considerar como punto de encuentro de los codos de los intrpretes al
momento de ejecutar estos cluster. Otro aspecto interesante de estos cluster es su ejecucin con un
gesto corto sealado por el staccato, en dinmica pp, pero una duracin larga del sonido sealado
por el silencio del otro intrprete (posible gracias al pedal de sustain); y para el cluster final, el
mismo gesto corto del staccato pero con una duracin del sonido que acabar con su extincin
natural como est prescrito en la partitura. Este carcter de nota larga pero gesto staccato tambin se
encuentra presente en los cluster de palma largos e indefinidos (blancos).
Ya teniendo claro estos aspectos espaciales generales de la ejecucin que proporcionarn a los
ejecutantes una distribucin en el teclado, acordamos que lo ms importante para la coordinacin

rtmica de la pieza es la constante observacin de la ejecucin del compaero, de tal manera que se
posibilite una ejecucin fundamentada en la distribucin visual de las notas en la partitura y as
otorgar una libertad rtmica que d coherencia a los intrpretes. Por ejemplo, el segundo glissando
descendente (# veloce) escrito en las llaves de fa debe ser ejecutado casi al mismo tiempo que el
tercer cluster de palma escrito en las llaves de sol, al igual que los dos primeros cluster de notas
especficas sealados en las llaves de fa estn en relacin rtmica con el comienzo y el fin del
segundo glissando ascendente (# veloce) escrito en las llaves de sol. Para posibilitar esta
coordinacin observada acordamos cul ejecutante debe regirse al otro en cada momento, para los
casos recin sealados ser el ejecutante del glissando # veloce quien definir su momento/ritmo de
interpretacin y el otro tendr el rol de observar y regirse a ese momento/ritmo para acompaarlo.
De todas maneras estos roles estn en constante cambio y en general sern definidos por quin
comenz a ejecutar primero tras la ltima pausa en la pieza.
En una revisin ms profunda, creemos que la mayor dificultad de coordinacin para la ejecucin
de la pieza se encuentra en la acciaccatura sff staccatissimo que inicia dos frases a ejecutarse entre
ambas partes. Para superar este problema consideramos 2 aspectos: el primero consiste en no
dejarse sorprender por el sff que sobresale del carcter piano de pieza y controlar una continuacin
pp por el ejecutante que finaliza las frases; y el segundo es la paciencia y atencin que requiere
esperar a que el compaero est listo para ejecutar la continuacin de la frase y de esta manera la
acciaccatura sea verdaderamente una figura breve.
Para la ejecucin coordinada del ltimo cluster de brazos designamos a un intrprete que dar
direccin al otro para caer juntos.
Resumiendo, en esencia el aspecto que consideramos vital para la adecuada ejecucin de la pieza y
su coherencia es el claro respeto de los silencios y calderones que aparecen a lo largo de la partitura
adems de la verticalidad aproximada de las intervenciones entre los intrpretes, pues sern stas las
que den cabida a la correcta coordinacin rtmica.

"Preldium s valcer F-ben (vagy Fiszben)" -Gyrgy Kurtag

La primera observacin es que la pieza se construye sobre la nica altura de Fa presentada
en distintas octavas, no obstante, al prestar atencin al ttulo, y sobre todo a la aclaracin entre
parntesis, comprendemos que tambin se sugiere sea ejecutada con Fa # (sostenido).

Para articular esta pieza nos enfocamos en una clara divisin en tres secciones: La primera
de ritmos libres principalmente cortos y muy cortos, la segunda sealada a partir de un carcter
vivace y que se repetir 3 o 4 veces y finalmente la coda. Adems, estas dos ltimas secciones se
encuentran familiarizadas por un carcter, trabajo rtmico, y un empleo corporal importante para
notas repetidas con distintas manos.
Para la coordinacin de la primera seccin utilizaremos el mismo principio fundado en la
distribucin espacial de las notas en la partitura descrito en para la pieza anterior (Kod-knon). Sin
embargo, la presente pieza incluye un nuevo desafo propuesto en un trabajo dinmico disociado
entre los ejecutantes que abarca desde p hasta ff e incluye crescendo y decrescendo.
Para las dos ltimas secciones abordaremos el carcter de vals y vivace a travs de un
tempo aproximado de corchea 140 bpm, adems de tener en muy claro que para la ejecucin
correcta de stas se debe interpretar los ritmos exactos presentados en la partitura. De la segunda
seccin especficamente destacamos el trabajo del compositor al incluir varios acentos desplazados
en las llaves de de sol en relacin a la mtrica ternaria claramente definida en las llaves de fa y el
desafo al que invita con las articulaciones especficamente sealadas en las que abundan ligados y
staccatos. La seccin coda se inicia como un trocado espejo entre los ejecutantes, y nos parece que
lo que ms interesa de la ejecucin es el trabajo de cruce de brazos y nota repetida entre distintos
brazos que constituir una unidad coreogrfica cada 6 corcheas hasta el final; adems esta seccin
propone un aumento energtico que va desde un sub.pp en aumento constante hasta el final.
Finalizando y como comentarios generales en cuanto a nuestra experiencia estudiando e
interpretando ambas piezas, destacamos conjuntamente que la naturaleza no convencional de las
obras adems de los numerosos acuerdos interpretativos que exigen impiden una posible
interpretacin a primera vista o superficial de stas, al menos para ejecutantes no muy
familiarizados con este tipo de repertorio como nosotros. De esta forma, estas piezas invitan a que
todo el trabajo de montaje se construya no slo meramente descifrando los signos escritos de
manera aislada sino a partir de una visin analtica de la composicin en su totalidad, fortaleciendo
el trabajo en equipo no solo al momento de ejecutar las piezas sino tambin al discutir sobre ellas
anteriormente.