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O cinema brasileiro contemporneo

Victor Martinez - 05.11.2010

Voc viu a matria da Ilana Feldman sobre o cenrio brasileiro contemporneo na Revista Cult?
Aparentemente, o saldo positivo.
D uma lida no texto:
(compartilhado daqui)

O cinema brasileiro
contemporneo
A produo est cada vez mais jovem e se caracteriza tanto pelo apelo realista quanto pela
espontaneidade
Publicado em 29 de outubro de 2010
Ilana Feldman
Marcado pela diversidade temtica e pela heterogeneidade de propostas estticas, o cinema realizado
atualmente no pas s nos permite uma viso de conjunto caso faamos algumas escolhas e recortes.
Eleger os ltimos trs anos de 2007 at os dias atuais para circunscrever um panorama, apontando
tendncias e pontos de contato em uma produo cuja multiplicidade aparentemente impediria
articulaes de sentido, o desafio e o risco de todo pensamento que deseja evocar e problematizar o
cinema brasileiro contemporneo.
Ser contemporneo, entretanto, no significa coincidir com sua poca, como poderia parecer, mas
estabelecer uma singular relao com o prprio tempo, que adere a ele na medida em que dele toma
distncia, por meio de recortes, escolhas e perspectivas. Segundo o filsofo italiano Giorgio Agamben,
aqueles que coincidem muito plenamente com sua poca, que em todos os aspectos a ela aderem, no
so contemporneos, porque, exatamente por isso, no conseguem v-la, no conseguem fixar o olhar
sobre ela.
Ressalva feita e risco assumido, preciso compreender o momento escolhido. O ano de 2007 foi marcado
por alguns movimentos expressivos do cinema brasileiro, quando tivemos um recorde de lanamento de
filmes de diretores estreantes, sinal explcito do impacto do vdeo na captao e projeo de filmes
de baixo oramento; quando tivemos o filme-evento Tropa de Elite, de Jos Padilha, o maior sucesso de
pblico do cinema brasileiro das ltimas dcadas, se levarmos em conta os nmeros extraoficiais da
pirataria de que o filme foi alvo antes de seu lanamento comercial; e ano em que o lanamento de filmes
documentais em circuito comercial constituiu cerca de 50% dos lanamentos de filmes brasileiros,
contexto de boom do documentrio em que se destacaram os ensaios documentais Jogo de Cena,
de Eduardo Coutinho, e Santiago, de Joo Moreira Salles.
O apelo realista
Esses movimentos nos permitem traar algumas caractersticas importantes do cinema brasileiro
contemporneo. Para alm do fato de que o cinema brasileiro um cinema cada vez mais jovem, no
sentido da quantidade de cineastas estreantes que no necessariamente chegaro a um segundo ou
terceiro longa-metragem, sem ser necessariamente assimilados pelo mercado, temos tido, em projetos
mais comerciais, um investimento significativo em filmes que apelam constantemente realidade,
renovando seus cdigos realistas e intensificando seus efeitos de real quando a linguagem,
segundo Roland Barthes, desapareceria como construo para surgir confundida com as coisas, em que
o prprio real que parece falar.
Nesse panorama de obras que buscam sua legitimao e autorizao prvias na reconstruo ou
representao de fatos de nossa histria recente e de personagens preexistentes caso dos bemsucedidos, em matria de pblico, Dois Filhos de Francisco (Breno Silveira, 2005), Cazuza (Sandra

Werneck, 2004), Olga (Jayme Monjardim, 2004), Carandiru (Hector Babenco, 2003) e Cidade de
Deus (Fernando Meirelles, 2002), marco do gnero , podemos acrescentar o atual fenmeno de
bilheteria Chico Xavier (Daniel Filho, 2010), o fenmeno de pirataria Tropa de Elite (Jos Padilha, 2007),
cuja continuao, Tropa de Elite 2, acaba de ser lanada nos cinemas, o xito no previsto de Meu Nome
No Johnny (Mauro Lima, 2008) e os projetos cujas expectativas de pblico foram frustradas, caso
de Lula, o Filho do Brasil (Fbio Barreto, 2009), Jean Charles (Henrique Goldman, 2009), Salve
Geral (Sergio Rezende, 2009) e ltima Parada 174 (Bruno Barreto, 2008).
Somam-se a esse quadro outras obras que, de diferentes modos, mobilizam e constroem cdigos
realistas, s vezes reproduzindo clichs, outras criando um universo de fora prpria, em que a linguagem
explicitada ao mesmo tempo em que, paradoxalmente, tende a se apagar, caso de Mutum (Sandra
Kogut, 2007), A Casa de Alice (Chico Teixeira, 2007), A Via Lctea (Lina Chamie, 2007), Deserto
Feliz (Paulo Caldas, 2007), Baixio das Bestas (Cludio Assis, 2007), No Meu Lugar (Eduardo Valente,
2008), Linha de Passe (Walter Salles, 2008) e Os Inquilinos (Srgio Bianchi, 2009), apenas para citar
alguns ttulos que, em meio a tanta diversidade, compartilham essa pegada realista, muitas vezes em
funo da introjeo, pela linguagem, do descontrole e da desorientao dos personagens.
Se o cinema baseado em caso real to rentabilizado entre ns, preciso dizer que esse no um
fenmeno recente. Ao longo dos ltimos cem anos, se h algo recorrente em nossa cinematografia o
vnculo profundo com a realidade imediata e a produo baseada em algum aspecto da violncia social e
urbana, quando, historicamente, os crimes de grande repercusso pblica tornavam-se matrias-primas
de narrativas impressas e audiovisuais, nas crnicas policiais dos jornais ou no cinema
nascente.Perseguindo o efeito de autenticidade do realismo em suas diversas fases, o cinema brasileiro,
desde Rocca, Carletto e Pegatto na Casa de Deteno (Antonio Leal, 1906) e Os
Estranguladores (Francisco Marzullo, 1908), passando pela tradio do bandido-heri em Lcio Flavio o
Passageiro da Agonia (Hector Babenco, 1976) e pela perspectiva policial em Eu Matei Lcio
Flvio (Antnio Calmon, 1979), chega a Tropa de Elite, filme que retoma a rara presena da tica policial
em nossa cinematografia ao assumir o ponto de vista e a narrao em primeira pessoa do Capito
Nascimento opo esttica e dramatrgica criadora, na ausncia de um contraponto crtico no interior do
filme, de todos os problemas ticos, estticos e polticos que fizeram do filme um exemplo paradigmtico.
Personagens empreendedores e predestinados
Se a diversidade do cinema brasileiro contempla propostas estticas que, em seu formalismo (termo aqui
empregado sem nenhuma conotao negativa) ou delrio subjetivo, recusam esse apelo realista, caso dos
cinemas de Daniela Thomas e Felipe Hirsch (Insolao, 2009), Matheus Nachtergaele (A Festa da Menina
Morta, 2008), Felipe Bragana e Marina Meliande (A Fuga da Mulher Gorila, 2008), Bruno Safadi (Meu
Nome Dindi, 2007), Jlio Bressante (Clepatra, 2007) e, no incio da dcada, Luiz Fernando
Carvalho (Lavoura Arcaica, 2000), preciso perceber que no prprio bojo do terreno seguro do realismo
tambm existem deslocamentos de sentido em relao nossa tradio.
Marcado pelo mito modernista do heri sem carter e pelo seja marginal seja heri, pleiteado por
nosso moderno e tropicalista cinema marginal, como vemos em O Bandido da Luz Vermelha (Rogrio
Sganzerla, 1968), Meteorango Kid, o Heri Intergalctico (Andr Luiz Oliveira, 1969) e Bang Bang (Andrea
Tonacci, 1971), o cinema brasileiro, a partir da era Lula, vive uma guinada de paradigma de dramaturgia
nunca antes conhecida.
Dos bandidos-heris mitificados s trajetrias, por vezes pragmticas, de personagens em ascenso, os
casos de xito e sucesso ganham as telas: a sada pela soluo individual de Buscap, protagonista
de Cidade de Deus (2002), no comeo do governo Lula, passando pela escalada rumo ao sucesso da
dupla de cantores sertanejos em Dois Filhos de Francisco (2005), chega a Lula, o predestinado, o filho do
Brasil, ao mdium Chico Xavier, o escolhido, e ao esprito de Andr Luiz, em Nosso Lar (Wagner de Assis,
2010), personagem que substitui a ascenso social pela espiritual. Sobre Chico Xavier, filme
extremamente competente se comparado ao desastre de Nosso Lar, escreveu o crtico Incio Arajo que
ele ser o nosso Avatar. O 3D, diz Incio, o Chico garante.
At o talentoso projeto Cinco Vezes Favela Agora por Ns Mesmos (2010, direo coletiva), no lugar da
excluso e da malandragem do filme original de 1962, tambm em cinco episdios e idealizado pelo
cinema-novista Leon Hirszman, entrou na pauta, marcada por aquele apelo realista, da viso conciliadora
de aes afirmativas e personagens, quando no predestinados, empreendedores.

Sob o risco do real, sob o risco da fico


Chegamos a nosso ltimo ponto. Insurgindo-se contra a realidade imediata prometida pelo apelo realista
ou contra os artificialismos de um cinema esteticamente conservador, televisivo e novo rico, caso de
comdias de costumes como Se Eu Fosse Voc 1 e 2 (Daniel Filho, 2006 e 2009), A Mulher
Invisvel (Cludio Torres, 2009), O Div (Jos Alvarenga, 2008), entre outros ttulos de um cinema
frequentemente j pensado como franquia, o documentrio brasileiro contemporneo pode nos dar a ver,
s avessas, a impossibilidade de chegar ao real ou de falar em nome dele.
Investindo na opacidade, na explicitao das mediaes e na tenso entre as subjetividades e seus
horizontes ficcionais, documentrios como Jogo de Cena (Eduardo Coutinho, 2007), Santiago (Joo
Moreira Salles, 2007), Pan-cinema Permanente (Carlos Nader, 2008), Juzo (Maria Augusta Ramos, 2007)
e Serras da Desordem (Andrea Tonacci, 2006) destilam dvidas a respeito da imagem documental,
questionam as noes de autntico, verdadeiro e espontneo, to comumente remetidas ao campo do
documentrio, e colocam sob suspeita seus prprios procedimentos, mtodos ou premissas.
Nesse panorama em que a fico se documentariza e o documentrio se ficcionaliza, isto , em que os
trnsitos entre a fico e o documentrio esto, de maneira indita, tanto na pauta do audiovisual
contemporneo quanto no mbito da prpria vida cotidiana, atravessada por todo tipo de imagens,
dispositivos e tecnologias, a ascenso do documentrio responde ao espetculo generalizado, quando o
que se mobiliza e disputa a performance mais autntica, a confisso surpreendente, a capacidade de
empatia e espontaneidade de todo tipo de personagem, seja annimo, seja celebridade.
Cada vez mais reflexivo, engajado e distanciado, afeito cena e teatralidade, o documentrio brasileiro
contemporneo nos leva a pensar: o que eu vejo na tela? Realidade, verdade, manipulao, fico ou
tudo ao mesmo tempo? Questes que, segundo o crtico francs Jean-Louis Comolli, pertenciam apenas
ao cinema, mas que, diante do mundo-espetculo em que vivemos, se transformaram em questes que
dizem respeito a todos ns.
DEPOIMENTOS
O que eu acho mais interessante o fato de nossa produo ser muito diversificada. o que mais me
chama a ateno, justamente porque o Brasil muito amplo e nossa produo audiovisual est
conseguindo corresponder a essa diversidade cultural. O prximo passo seria uma aproximao da
linguagem e do conhecimento audiovisual brasileiro com o universo escolar, ou seja, levar o cinema para
a escola e a escola para o cinema. Isso um passo significativo para criar o hbito, para ampliar o
repertrio ainda na fase de formao dos estudantes. O cinema como expresso deve fazer parte do
currculo escolar.
Las Bodanzky, cineasta
O cinema brasileiro vive um timo momento, com grande renovao de roteiristas, diretores, tcnicos e
at atores. Na prxima dcada entrar no mercado uma gerao que passou pelas dezenas de escolas
de cinema criadas no Brasil nos ltimos anos, uma gerao que se sente mais vontade para dialogar
com a audin- cia, que no tem vergonha do mercado. Isso pode trazer bons frutos, foi assim que o
cinema argentino se renovou. Aguardo ansioso a colheita.
Fernando Meirelles, cineasta