Vsvolod Meyerhold

Fue un director teatral, actor y terico ruso, mentor de la Convencin

Consciente y la Biomecnica. Se opuso al realismo socialista por lo que fue
perseguido por Stalin.
Meyerhold naci el 28 de enerojul./ 9 de febrero de 1874greg. en Penza. Su
padre era alemn y su madre de origen bltico. En su ciudad natal transcurri
su infancia y adolescencia. Precisamente esta era un centro cultural y artstico
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de provincias y residencia de exiliados polticos, la mayora de ellos artistas e
intelectuales. Su madre lo incit al estudio de las artes, en oposicin a su
padre, que deseaba para l una educacin ms rgida. Cuando tena veinte
aos se convirti al cristianismo ortodoxo y cambi sus nombre alemn de Karl
Theodor Kasimir por el de Vsvolod, en honor a Vsvolod Garshin, joven
escritor que se haba suicidado, y que gozaba de la admiracin entre la
juventud rusa.
En 1895 viaja a a Mosc donde comienza a estudiar derecho, carrera que
abandonar un ao despus, atrado por la vida cultural de la ciudad, que
conoce en ese momento un amplio resurgir. En Mosc el teatro Maly segua
siendo el lugar de aprendizaje para todos los actores y directores de escena.
Meyerhold se pone en contra de este teatro, pero pasa todas las tardes en la
galera superior del teatro como estudiante.
En 1896 ingresa en la Academia Rusa de Artes Dramticas de Mosc, donde
tiene como profesor a Nemirvich-Dnchenko; asiste a las representaciones de
la Sociedad de Arte y Literatura, debido a la admiracin que siente por
Stanislavski, director de la misma. Ese mismo ao se casa con una amiga de la
infancia.
Vladmir Nemirvich-Dnchenko y Konstantn Stanislavski haban fundado el
Teatro de Arte de Mosc, en el que la parte literaria corra a cargo de
Dnchenko y la puesta en escena a Stanislavski. Meyerhold fue elegido como
actor y se incorpora rpidamente a los ensayos. Durante cuatro temporadas

permaneci en el Teatro del Arte, siguiendo su vocacin primera de actor. Se

senta muy atrado por los personajes de Antn Chjov, al que conoci en los
ensayos de La Gaviota y que fue para l un consejero. Compartan el escritor y
el actor las dudas sobre la forma de interpretacin de las obras del escritor en
el Teatro del Arte. En 1902 abandon el Teatro de Arte de Mosc y se
comprometi con una serie de proyectos teatrales en los que tena el papel
tanto de director y productor como el de actor. Estos proyectos le sirvieron para
experimentar y crear nuevos mtodos de puesta en escena. Meyerhold fue un
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defensor ardiente del simbolismo en teatro. Tras el estallido de la Revolucin
rusa de 1905, se va a San Petersburgo para hacer un teatro con la actriz Vera
Kommisarzhvskaya. Montan Hedda Gabler, de Henrik Ibsen.
Entre los aos de 1907 y 1917 continu su
bsqueda de innovaciones teatrales mientras
trabajaba en los teatros imperiales de San
Petersburgo. Adems de presentar obras clsicas
de una manera innovadora, llev a escena el
trabajo de autores contemporneos polmicos
como Fidor Sologub, Zinada Gppius y Aleksandr
Blok. Adapt las tradiciones de la Comedia del
Arte

la

nueva

realidad

del

teatro

contemporneo. En su libro Sobre teatro (1913)

elabor el concepto de teatro condicional.
Con la llegada de la Revolucin Rusa de 1917, Meyerhold se convirti en uno
los activistas ms entusiastas del nuevo Teatro Sovitico y se uni al Partido
Bolchevique en 1918. Tuvo un alto puesto en el Consejo del Teatro Bolchevique
y abri su propio teatro, que hasta el da de hoy lleva su nombre. Se enfrent
fieramente a los principios del academicismo teatral, que eran incapaces de
adaptarse a la nueva realidad. En sus obras utiliz escenarios desnudos,
objetos en lugar de decorados y la disposicin intencional de movimientos.

Meyerhold inspir a artistas y directores de cine como Sergui Eisenstein, que

emple en sus pelculas actores que trabajaban segn la tradicin del director
teatral.
Posteriormente se opuso al realismo socialista y en 1930, cuando Isif Stalin
atac todo arte de vanguardia y experimentacin, sus trabajos fueron
considerados alienantes para el pueblo sovitico. En 1938 se cerr su teatro y
un ao despus Meyerhold fue encarcelado. Siguiendo el mtodo de las purgas
estalinistas, se lo oblig por la fuerza
a confesar y arrepentirse de su
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desviacin (crimen) poltica. El 2 de febrero de 1940 fue fusilado. En 1955, a la
muerte de Stalin, su nombre fue reivindicado y exonerado de todos los cargos.
Meyerhold, que no escribi mucho acerca de su propia
interpretacin,

introdujo

el

concepto

de

Biomecnica

idea
que

de la
es

el

autoentrenamiento del actor. Parta de las experiencias y dinmicas llevadas a

cabo en su Studio, donde formaba a jvenes actores. Para l, todo el cuerpo
participa en cada uno de nuestros movimientos; teniendo en cuenta que a su
parecer el trabajo del actor es la creacin de formas plsticas en el espacio,
debe estudiar y ser un perfecto conocedor de la mecnica de su propio cuerpo,
pues cualquier manifestacin de fuerza est sujeta a las mismas leyes del
movimiento y la interpretacin del actor no es otra cosa que una manifestacin
de fuerza del cuerpo humano.
Meyerhold cre un mtodo de ejercicios de entrenamiento de actores, que es
un medio tanto para el entrenamiento fsico como para el conocimiento de s
mismo. La naturaleza del actor debe ser especialmente apta para responder a
los reflejos, reproducir el movimiento, el sentimiento y la palabra, una tarea
propuesta desde el exterior.
Cada movimiento en biomecnica era importante y deliberado - los
movimientos superfluos en el escenario fueron eliminados.
- Para el actor, biomecnica implicaba:
Preparacin para una accin:

*La intencin.- que es la fase intelectual de la tarea, propuesta por el

dramaturgo, el director o por el propio actor.
El estado de la mente y del cuerpo en el momento de la accin (Styan)
*La realizacin.- que comprende un ciclo de reflejos mimticos
(movimientos y desplazamientos en el espacio) y reflejos vocales.
*La reaccin.- que sigue a la realizacin, que atena el reflejo anterior y
prepara

para una nueva intencin, que dara lugar a un nuevo ciclo de interpretacin.

- Las habilidades bsicas de un actor biomecnico fueron:

precisin
equilibrar
coordinacin
eficiencia
ritmo
Expresividad
sensibilidad
Juego y disciplina (Parcelas)
Tcnica.En sus clases se incluyen dinmicas de ejercicios corporales
bajo el principio eximproviso, el cuerpo humano en el espacio, el gesto como
un embate-llevado a la vida como un simple movimiento del cuerpo
movimientos en crculo, en cuadrado, en triangulo, movimientos en exteriores

e interiores, por ejemplo rutinas de obreros, movimientos sobre un fondo

musical, el ritmo como apoyo del movimiento; la msica debe ser parte del
espectculo de manera real o imaginaria, como si fuera entonada por el
personaje en escena.
Su planteamiento rebasaba una simple tcnica de
entrenamiento actoral, la biomecnica es parte de ese todo; l fortaleca una
propuesta teatral por diferentes medios, la escena, talleres, conferencias,
artculos, publicaciones, una visin diferente
y polmica del arte escnico, que
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ampliaba los senderos a la exploracin teatral de afuera hacia dentro.
Esttica.Al triunfo de la Revolucin de Rusia, Meyerhold se alista como uno de los ms
activos

reformadores del Nuevo Teatro Revolucionario junto a Stanislavski,

primeramente y del que se separa tiempo despus buscando un camino propio

que lo lleva a desarrollar la teora teatral de la Convencin Consciente y el
mtodo interpretativo conocido como Biomecnica. Este es el principio y el fin
biomecnico: introducir el cuerpo en la estructura de la obra, no solo el cuerpo
fsico, sino el biocuerpo (cuerpo-alma) y tener una capacidad de control. Los
actores deben estudiar las leyes del movimiento en el hombre y los animales,
lo que les permitir adquirir, a travs de la prctica, reflejos vivos. Coordinar y
calcular, ponerse a prueba con sus movimientos. Por otra parte, el teatro de la
convencin consciente estaba en contra de la cuarta pared, dejaba encendidas
las luces de la sala, suprima el teln y permita que los espectadores viesen las
paredes de ladrillo del fondo del teatro para que el espectador no olvidase que
estaba asistiendo a una representacin. Se opone al procedimiento de la ilusin
de verdad propio del Naturalismo que se caracteriza por la reproduccin en la
escena de los ambientes y problemas de la vida cotidiana, con el objetivo de
hacer de los personajes una repeticin de tipos reales; l sostiene que el
principal sentido del teatro es la agitacin, por tanto debe ponerse al servicio
de los fines de revolucin. Motivado por esta idea se vuelve caracterstico en
l, recurrir a un grotesco extremo, a la stira, al empleo de figures retricas a

manera de imgenes en la escena, tales como: la hiprbole y la metfora;

tambin se acerca ms al imbolismo, al constructivismo, con el fin de llevar con
fuerza y frescura al pblico signos, imagenes, ideas y sentimientos que
impacten por todos los medios al espectador.
Meyerhold conceba el espectculo como una
sofisticada expresin de la representacin de una grandiosa fiesta.
Citas de Meyerhold

No es necesario vivir el sentimiento en escena, sino expresarlo

mediante una
accin fsica, el actor forma parte de un conjunto mucho ms amplio de
formas
plsticas en el escenario"
Todo cuerpo participa en cada uno de nuestros movimientos

La Biomecnica intenta por primera vez ensear lo que todo hombre debe
aprendersi quiere ser un elemento cualificado de la sociedad, en la
Biomecnica se asiste al encuentro entre la organizacin en el arte y en la
vida
El actor es un compositor (creador) de cada instante

Bibliografa.*http://arteescenicas.wordpress.com/2010/01/16/ideas-sobre-interpretacion-labiomecanica-de-myerhold/

* http://www.mailxmail.com/curso-ser-actor/ator-bomecanico-biomecanica
* http://200.21.104.25/artescenicas/downloads/artesescenicas2(1)_4.pdf
Alejandra A. Sanz

facebooksanz@yahoo.com.mx

sucesos de manera ordenada.