PROSA MEDIEVAL

Durante la Alta Edad Media (siglos V X), en Europa, la prosa se

escriba en latn. Era la lengua de cultura, la propia de textos oficiales
y la lengua de prestigio en la difusin del saber cientfico y
humanstico. La literatura se compona an en verso y solo en verso.
La idea de que la literatura tambin se poda componer en prosa es
relativamente reciente, desde el siglo XII en adelante. La prosa naci
en romance con una finalidad prctica: primero, las glosas, para
aclarar textos latinos que ya no se comprendan bien. Ms tarde se
empez a emplear para redactar leyes porque, claro, si el latn era
cada vez peor comprendido resultaba muy til escribir algo tan
importante como leyes y decretos en romance. El siguiente paso de
desarrollo de la prosa en romance fue en el campo de la historia, para
terminar dando el salto hacia la literatura, siglos XIII y XIV.
La importancia de Alfonso X
Fue el monarca que impuls definitivamente el desarrollo de la prosa
castellana. Con Alfonso X el castellano sustituye al latn como lengua
de los documentos oficiales. Fue un monarca especialmente
preocupado por la difusin de la cultura y la ciencia. Auspici
numerosos proyectos como la creacin de grandes obras de historia,
el desarrollo de la Escuela de traductores de Toledo, la elaboracin de
textos jurdicos, etc., y tambin escribi obras literarias y del saber
como El libro del ajedrez o Las tablas alfonsinas.
La literatura didctica: El cuento medieval (s. XIV)
Los Exiemplos, exemplos o exempla era un tipo de escrito parecido al
cuento que tratan de ensear a la vez que entretener. EL exemplo
medieval tiene su origen en los cuentos orientales y rabes (Las mil y
una noches) y tambin los exemplum latinos (recurdense las fbulas
de Herodoto, conocida en la Edad Media por su traduccin latina).
Todas estas narraciones breves tienen un fin didctico que los une.
El exemplo con fines moralizadores era un recurso normalmente
utilizado por los curas en su sermn para ejemplificar, hacer ms
entretenido el discurso y as lograr su objetivo de adoctrinar al
auditorio. Al principio solo tuvo esa finalidad didctica, pero hacia el
siglo XIV el exiemplo fue usado tambin con fines literarios y
empezaron a escribirse cuentos didcticos, que eran exemplos
reelaborados por el autor. Las colecciones medievales ms
destacadas: El Conde Lucanor y El Corbacho.

La obra de Don Juan Manuel

Entre las colecciones de cuentos medievales destaca El Conde

Lucanor (1335) escrito por Don Juan Manuel.
El ejemplo en el libro recoge las tradiciones occidental y oriental. Los
51 exemplos o cuentos tienen una misma estructura:
1) El conde Lucanor expone a un sabio, Patronio, un problema que
afecta a la manera de actuar en una situacin concreta.
2) Este le relata un cuento donde el conde puede encontrar la
respuesta a su dilema.
3) Al final del cuento relatado, Patronio establece la relacin entre el
problema y el cuento. Finalmente el conde aplica con xito el
exemplo.
4) Don Juan Manuel da por bueno el exemplo y extrae un moraleja
(proverbio) en versos pareados.
El libro tiene otras cuatro partes compuestas por sentencias y
proverbios, y una ltima parte con los conocimientos que todo
hombre debera alcanzar para lograr el paraso.
Nacimiento de la novela
El origen de la novela medieval va asociado al nacimiento las lenguas
romances. Primeramente en Francia y despus en otras naciones
europeas, se difunden relatos de considerable extensin, al principio
en verso y despus en prosa, con una temtica variada.
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Novelas de caballeras

Surgen como una evolucin de la pica. Cantan las hazaas en prosa

de un caballero mezclando lo real con lo fantstico. En ellas
predomina el conjunto de aventuras (sobre todo fantsticas con seres
maravillosos como ogros, gigantes, etc.) por las que pasa el
protagonista para hacerse merecedor de la dama. El espacio
narrativo abarca tierras extraas o exticas, el tiempo es un pasado
lejano y el protagonista es un caballero de buena fuerza, hbil que
maneja las armas, no se fatiga, no sufre por amor, no se enferma,
que acta por dos mviles fundamentales: la fama y el honor que le
dan sus victorias y el amor a una dama y permanece inalterable por
lo que siempre est joven y bello. Obras: Amadis de Gaula escrita por
Garci Rodrguez Montalvo. Enlaza con las novelas del ciclo artrico. El
tema consiste en que Amadis es abandonado en una barca con un

anillo y una espada. Lo adoptan y en su juventud en Escocia conoce a

la princesa Oriana, hija del rey de Bretaa, y se juran fidelidad. Hay
muchas aventuras entre ellas la que Oriana se enfada con l porque
piensa que est con otra mujer hasta que triunfa el amor del
caballero andante y se descubre su origen noble. l es importante
por su esfuerzo y su valor propio. Tirante el blanco est escrita en
valenciano por Joan Martorell. En esta obra aparece el caballero ms
humanizado porque sufre heridas, enfermedades y muere en su
cama. Este libro es ms verosmil que el otro.
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Novelas sentimentales.

Estas novelas breves la versin novelesca de la poesa de amor corts

con el caballero, el guerrero inflexible, fuerte y cruel convertido en un
pusilnime y blando amante completamente entregado al amor de
una dama. Destaca la Crcel de amor de Diego de San Pedro.

Teatro:
El teatro medieval castellano cuenta con testimonios confusos,
escasos e irregulares. En Espaa el Teatro Medieval naci en los
templos y consisti en la escenificacin de hechos tomados de la
historia sagrada catlica que eran representados en la Navidad,
Semana Santa, Fiestas de Corpus, etc. Estas primitivas formas del
teatro espaol se habran realizado dentro de la iglesia, interpretando
los clrigos los distintos personajes bblicos de la representacin.
Pronto escenas principales cayeron en lo zafio y grotesco, por lo que
dichas representaciones tuvieron que salir del templo y realizarse
afuera, en el atrio, para que el pueblo las presenciara desde la plaza o
la calle. En Espaa las primeras obras religiosas se llamaron autos
("acciones" o "actos"). Los primeros dramas sacros parecen haber
sido reconstrucciones de los relatos bblicos o de la vida de los santos.
Destaca el Auto de los Reyes Magos, obra de autor annimo y muy
incompleta.

Fernando de Rojas: La Celestina

El siglo XV se cierra con la aparicin de una de las obras cumbre de
nuestra literatura: La Celestina. Es una poca en que el humanismo
ya est en plena vigencia, lo cual tambin influye en la obra de
Fernando de Rojas.
La obra nos ha llegado en dos versiones: la primera, titulada Comedia
de Calisto y Melibea (1499), de diecisis actos; y una segunda,
Tragicomedia de Calisto y Melibea (1503), en veintiuno.

Autora

El libro de La Celestina, tal y como hoy lo conocemos, contiene una

carta de "el autor a un su amigo", once octavas acrsticas, un
prlogo, la obra propiamente dicha, compuesta por el Argumento y
los veintin actos con sus argumentos, tres octavas explicando el
propsito de la obra y, finalmente, las coplas del corrector Alonso de
Proaza en las que explica cmo han de leerse los dichos versos
acrsticos. Estos, al unir la primera letra de cada uno, dicen: El
bachiller Fernando de Rojas acab la Comedia de Calisto y Melibea e
fue nascido en la Puebla de Montalbn. En la carta "a un su amigo"
dice haber encontrado el primer acto. Estas palabras plantean varios
problemas: Fueron dos o uno los autores? Si hubo dos, quin fue el
del primer acto? Quin fue Fernando de Rojas? Hoy se reconoce
generalmente la existencia de dos autores: uno annimo de al menos
una parte del primer acto y Fernando de Rojas.
De Fernando de Rojas se puede afirmar que era bachiller en leyes.
Nacido en la Puebla de Montalbn (Toledo) hacia 1475, posey una
importante biblioteca. Estudi en la Universidad de Salamanca, donde
la tradicin clsica siempre tuvo una enorme acogida. En 1517 se
estableci en Talavera de la Reina (Toledo), donde ejerci por breve
tiempo el cargo de Alcalde Mayor. Era judo converso.
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Gnero.

La Celestina no pertenece claramente a ningn gnero literario

clsico, pues aunque est escrito como una obra teatral, no est
pensada para ser representada y presenta unas caractersticas
(profundidad de la psicologa de los personajes, verosimilitud del
lenguaje, ambientaciones realistas, ) ms propias de la novela
moderna posterior.
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Argumento (ya se ha ledo la obra)

Personajes

Celestina: es, sin duda, el personaje mejor logrado y a la vez el ms

complejo de los personajes creados por Rojas. Celestina es un
personaje que vive del vicio y de las bajas pasiones de los dems. Y
todo esto lo aprovecha en beneficio propio. Pero sin los vicios y
miserias morales de la ciudad, Celestina no sera posible. La gran
pasin de Celestina es la avaricia. La avaricia es la que la lleva a
pervertir a los criados de Calisto: por avaricia no se detiene ante nada
ni le importan los medios. Sus conocimientos de la naturaleza
humana, el engao, la falsedad, la pretendida compasin, el cinismo y
la irona, la hechicera y sobre todo su inmensa experiencia, todo lo

pone al servicio de su gran pasin, que no es la lujuria sino la

avaricia.
Calisto, mozo noble y de notable ingenio, no posee la firmeza y
determinacin de Melibea. Es voluble, impresionable, fcil al
desnimo y la exaltacin ms apasionada. Los dos rasgos ms
sobresalientes de este nuevo amador son por un lado, su total
enamoramiento, es un poseso del amor, lo cual le hace andar
completamente abstrado, en ocasiones como un sonmbulo, y por
otro su egosmo y su inseguridad.
Aunque el retrato fsico de Melibea pertenece a un ideal de belleza
propio de una poca, no as su personalidad. Melibea es ya
profundamente individual; sabe actuar de modo prctico y directo,
buscando enrgicamente aquello que anhela. Melibea no es la joven
cuya voluntad aparece ligada a la de los padres. No dudar en
engaarlos, en fingir, en pasar ella sola a la accin para lograr sus
apetencias. El proceso de su pasin est magnficamente expresado
con verdadera intuicin del alma femenina: desde el rechazo inicial, al
comienzo de la obra, hasta su entrega apasionada a Calisto en el
jardn de su casa, pasando por ese punto intermedio de fingidas
protestas y pretendidos rechazos.
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Intencin de la obra:

Hay tres temas principales en la obra, sealados por el propio autor:

la corrupcin, a fin de prevenir contra los malos y lisonjeros
sirvientes que degradan a sus amos; la prevencin contra el loco
amor o el blasfemo amor corts, que hace que los amantes crean
que sus amadas son su dios y un tema ms profundo, dramtico y
filosfico, segn el cual la vida humana es una constante y feroz
lucha entre opuestos: jvenes/viejos, inocencia/corrupcin,
ignorantes/sabios, pobres/ricos, siervos/ seores, mujeres/hombres,
el bien/el mal... y viceversa.
En esta obra se muestran las caractersticas de una Edad Media que
se est terminando, para dar paso al Renacimiento. Se aprecia en:
Los sirvientes: en la Edad Media los sirvientes trabajaban para su
seor a cambio de la manutencin y defensa, pero en La Celestina le
exigen a Calisto que les pague.
Calisto: los nobles en la Edad Media surgieron para defender al pueblo
llano, pero Calisto no tiene el ejercicio de las armas, limitndose a
una vida de ocio. La defensa est encargada al rey y al ejrcito. Por lo
que los nobles ya no son necesarios.

El resurgimiento del comercio: el padre de Melibea basa sus riquezas

en cosas materiales (Renacimiento) y no en la propiedad de terreno
(Edad Media).
En cuanto a la moralidad de la obra, hay muchas opiniones, como
corresponde a una obra compleja y llena de matices: hay autores que
destacan su intencin moralizante y didctica; otros creen que la
principal intencin es esttica y que la moralidad pas desapercibida
por el gran pblico que la convirti en xito; algunos ven una
religiosidad cristiana y aun otros creen que est influido por el
carcter converso de su autor.
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Estilo

En la obra se utilizan dos estilos bsicos: el culto (cultismos,

metforas, prrafos largos, subordinacin y citas grecolatinas) y el
popular (frases cortas, diminutivos, refranes y frases hechas, tono
coloquial y frecuentes exclamaciones).
Se hace un inteligente uso del aparte y del monlogo, aunque la obra
estaba destinada a ser leda ms que a ser representada, como ya se
ha dicho.
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Influencia

La obra tuvo un xito inmediato y fue reeditada continuamente a lo

largo del siglo XVI, traducida a todas las lenguas cultas y continuada
por otros autores. La Celestina es una de las obras cumbres de
nuestra literatura y su influjo ha contribuido a forjar el carcter de
nuestro teatro, nuestra novela y, en general, de la creacin artstica
en castellano.