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Machado de Assis em linha

ano 3, nmero 6, dezembro 2010

O DISCURSO INDIRETO LIVRE


EM MACHADO DE ASSIS

No seu objetivo de pr ante nossos olhos situaes passadas ou imaginrias,


depara-se frequentemente a um narrador a necessidade de fazer-nos conhecer palavras
ou pensamentos de outrem.
O processo mais simples para isso apresentar-nos o indivduo e deix-lo
expressar-se, acrescentando-se um verbo dicendi ("disse", "perguntou", "respondeu")
para anunciar a entrada do novo falante. Tem-se, em tais condies, o que se chama em
gramtica o discurso direto. Jespersen observa, com razo, que se trata do mesmo estado
psquico de imaginao vvida que cria na narrao o chamado presente histrico, o
qual, por sua vez, ele prefere intitular presente dramtico. Podemos, pois, aplicar ao
discurso direto o que ele nos diz desse tempo verbal.

O narrador, usando-o, emerge do quadro da histria, visualizando e


representando o que aconteceu no passado, como se o tivesse diante
de si. Como diz Noreen, trata-se de produzir uma iluso artstica. Mas,
por mais artstico que seja o passe [ing. the trick], no se suponha que
no tenha origem popular; basta atentar para a maneira por que as
pessoas das classes mais humildes relatam incidentes de que foram
testemunhas, para compreendermos quo natural, e qui, inevitvel,
o processo.1

Da, ser amplamente utilizado o discurso direto pelos romancistas modernos,


convictos da vantagem da evocao integral dos fatos narrados sob a forma de quadros
concretos, que se vo sucedendo, em contraste com o mtodo de narrao, abstrada de
um momento e um lugar definidos, em que tanto se compraziam os primeiros novelistas
do sculo XVIII. "A grande questo" dizia por exemplo um dos mestres da nova
tcnica " pr bem aprumadas criaturas vivas, que representem diante dos leitores a
comdia humana, com a maior naturalidade possvel".2

1
2

JESPERSEN, Otto. The philosophy of grammar. London: Allen & Unwin, 1924. p. 258.
ZOLA, mile. Le roman experimental. Paris: Charpentier, 1881. p. 206.

http://machadodeassis.net/revista/numero06/rev_num06_artigo01.pdf
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A narrao tende, nestas condies, a transformar-se numa imaginria


representao teatral, onde a presena do narrador apenas acusada pelos verbos
introdutores dicendi, que precedem, fecham ou interrompem momentaneamente as
frases dos personagens.
O processo oposto o da transcrio em discurso indireto, em que o romancista
encaixa aquelas frases no seu prprio discurso, propondo-se to somente a transmitirlhes o sentido intelectual e no a forma lingustica que as caracterizaria. Tem-se, neste
caso, um verbo introdutor dicendi, governando um elo subordinativo ntido, que em
regra entre ns a conjuno integrante.

Jos Dias recusou, dizendo que era justo levar a sade casa de sap
do pobre (Dom Casmurro, captulo V, "O agregado").

Jespersen enumera os traos lingusticos caractersticos da resultantes, com a


transposio (ing. shifting) da 1 pessoa gramatical para a 3, do tempo verbal (presente
para o pretrito imperfeito e futuro do presente, ou futuro propriamente dito, para o
chamado "condicional", ou melhor, futuro do pretrito),3 do modo verbal (indicativo ou
imperativo para o conjuntivo), da forma interrogativa e imperativa para a assertiva,4 a
que se acrescenta entre ns a do pronome demonstrativo, que passa a ser o da 3a pessoa
(aquele). No trecho citado de Machado de Assis, por exemplo, o pretrito imperfeito era
constitui uma transposio do presente usado por Jos Dias: " justo..."
bvio que esse segundo processo tira narrao os efeitos picturais em que
tem principalmente a mira a moderna tcnica novelstica. O leitor toma conhecimento
do que disse o personagem, mas escapa-lhe a expressividade lingustica, o fraseado
tpico, o molde sinttico das frases citadas.

Desde que o primeiro mrito do poeta a exatido minuciosa, o


primeiro mrito dos discursos consistir em serem diretos, pois os
personagens efetivos falam por si mesmos; se o escritor se torna
intrprete deles, priva-lhes a linguagem de parte do movimento e da
3

Cf., do autor, Uma forma verbal portuguesa. Rio de Janeiro: Tipografia do Jornal do
Commercio, 1956.
4
JESPERSEN, Otto. The philosophy of grammar, cit., p. 292.

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verdade.5

Seria, no obstante, desastroso aplicar nica e sistematicamente o discurso


direto; e s os romancistas bisonhos apelam para esse meio extremo, que afronta o leitor
com o relevo e a insistncia dados a ditos insignificantes no que tange ao efeito
artstico da narrativa, mas indispensveis para a compreenso integral, porque preparam
e encaminham os trechos culminantes dos dilogos.
Alis, Machado de Assis, como outros de seus pares, concilia s vezes a
expressividade com o discurso indireto, intercalando na orao subordinada algumas
palavras surpreendidas dos lbios do personagem:

Freitas interveio, dizendo que agora, sim, senhor, estava explicado[.]


(Quincas Borba, captulo XXXII)

Ou mais sutilmente neste outro passo:

Rubio ordenou a um escravo que levasse o cachorro de presente


comadre Anglica, dizendo-lhe que, como gostava de bichos, l ia
mais um[.] (Quincas Borba, captulo XIII)

pois evidente que, se estivesse falando exclusivamente em seu nome, no optaria o


romancista pelo tratamento de "comadre", que caracteriza as relaes entre os seus dois
personagens.

***

H, entretanto, melhor.
Ao lado do discurso direto e do indireto, pode usar-se um terceiro processo,
que conserva o cunho lingustico das frases citadas sem a necessidade da sua transcrio
em nome do personagem. Charles Bally, que o estudou cuidadosamente em francs
5

TAINE, Hyppolite. La Fontaine et ses fables. Paris: [Hachette?], 1868. p. 247.

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moderno, deu-lhe o nome de estilo (digamos, de preferncia, discurso) indireto livre, e,


nas pegadas do mestre genebrino, Marguerite Lips publicou um minucioso estudo.6
A chave de tal construo est no emprego da frase, em discurso indireto,
completamente disjungida de qualquer elo subordinativo com um verbo introdutor
dicendi. Teramos, por exemplo, um espcime do discurso indireto livre, se, no trecho
do Dom Casmurro h pouco citado, suprimssemos a introduo gerundial dizendo e
formssemos dois perodos independentes das duas partes restantes da frase:

Jos Dias recusou. Era justo levar a sade casa de sap do pobre.

O trao mais curioso desse tipo sinttico que ele conserva as interrogaes sob
a sua forma originria, em contraste com o discurso indireto estrito, que as reduz a uma
incolor forma assertiva, mantendo embora deste as transposies de que nos fala
Jespersen. Da mesma sorte, e nas mesmas condies, mantm-se as exclamaes e a
espontnea reproduo de palavras e locues do personagem. Eis um exemplo de
Machado de Assis:

Minha me foi ach-lo beira do poo, e intimou-lhe que vivesse.


Que maluquice era aquela de parecer que ia ficar desgraado, por
causa de uma gratificao menos, e perder um emprego interino?
No, senhor, devia ser homem, pai de famlia, imitar a mulher e a
filha... (Dom Casmurro, captulo XVI, "O administrador interino")

Desde o segundo perodo temos, em discurso indireto livre, um apanhado das


palavras de D. Glria, cujo assunto fora sintetizado pelo romancista na orao integrante
anterior ("intimou-lhe que vivesse"), e depara-se-nos assim uma interrogao
exclamativa e a locuo textual "No, senhor...", comparvel ao "sim, senhor..." do
Freitas, h pouco citada no discurso indireto estrito, mas apresentada agora com mais
unidade no todo da frase, porque o discurso indireto livre, ao contrrio daquele em que
h elo subordinativo, mantm espontaneamente os elementos afetivos do discurso.
Alm de Bally o processo foi estudado principalmente por trs mestres alemes
6

BALLY, Charles. Le style indirect libre en franais moderne. Germanisch-romanische Monatsschrift,


IV. Heidelberg, 1912. p. 549-556. LIPS, Marguerite. Le style indirect libre. Paris: Payot, 1926.

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orientados pela doutrina idealista da chamada escola de Munique Theodor Kalepky,


Gertraud Lerch e Etienne Lorck , que o denominam respectivamente discurso velado
(verschleiert, isto , comenta o autor, verhllt, verkleidet, verkappt), discurso direto
impropriamente dito (uneigentlich) e discurso vivido (erlebt). H de comum entre eles a
concepo de que se trata de uma figura de retrica, por meio da qual, como diz
Gertraud Lerch, "penetra o escritor na criatura da sua fantasia e identifica-se com ela".7
Jespersen, at certo ponto, participa dessa opinio, propondo para a construo o nome
de discurso representado (represented speech), o que sempre pressupe a existncia de
uma imagem ou figura de retrica: o discurso indireto livre resultando de um arroubo de
imaginao, como a personificao e a metfora, essencialmente dependente da alma
potica do escritor.
Bally a lobriga, ao contrrio, um molde sinttico, de que dispem as lnguas
modernas, paralelo ao discurso direto e ao indireto: no um produto fortuito da
inspirao individual, seno uma construo vigente na lngua, a que pode recorrer o
escritor para os fins especiais que tem em mira.
Est, entretanto, implicitamente de acordo com os idealistas vosslerianos no
que tange s possibilidades estilsticas da construo, na base do seu conceito de
"estilstica coletiva", em contraste com a noo, entranhada em Vossler, de ser o estilo
um fenmeno exclusivamente individual: conjunto de traos expressivos (ou seja,
afetivos e emocionais), que coloram as enunciaes lingusticas e permitem que nelas,
estruturadas primacialmente para o pensamento ou informao intelectiva, tambm se
exteriorizem os sentimentos do sujeito falante.8
Em outros termos, o discurso indireto livre (continuando-se a substituir na
denominao de Bally discurso a estilo, que no caso palavra ambgua) estabelece um
elo psquico entre o narrador e o personagem que fala: em vez daquele apresentar o
personagem no palco da narrao como uma figura dramtica, que fala por si (discurso
direto) ou de lan-lo aos bastidores para nos informar objetivamente sobre o que ele
disse (discurso indireto estrito), o narrador associa-se ao seu personagem, transpe-se
para junto dele e fala em unssono com ele. assim um processo lingustico a que o
7

LERCH, Gertraud. Festschrift fr Vossler, IV. Heidelberg, 1922. p. 107.


Cf. do autor, Contribuio estilstica portuguesa. 2. ed. amp. Rio de Janeiro: Edies Simes, 1953. E
mais adiante, neste livro, "A coroa de Rubio", p. 53. [A nota se refere ao livro do qual foi retirado o
presente artigo: Ensaios machadianos. Rio de Janeiro: Acadmica, 1962.]
8

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indivduo pode recorrer, como a muitos outros, para imprimir a prpria emoo nas
palavras alheias que nos comunica. J no discurso direto temos apenas a possibilidade
de transmitir-se o estado emocional do personagem, de quem o narrador se desliga
maneira de um diretor de cena em face dos seus atores.
Compreende-se, por isso, que o discurso indireto livre se tenha amplamente
desenvolvido na moderna fico narrativa, que menos ou mais (conforme o escritor)
de inteno psicologista, pois o melhor meio de entendermos e interpretarmos a psique
de algum procurarmos irmanar-nos com ele e sentir os seus motivos e impulsos.
Em verdade, os estudiosos do discurso indireto livre tm focalizado, antes de
tudo, o romance moderno e parecem at, s vezes, sugerir que ele um trao das
literaturas ocidentais do nosso tempo. Ressalvemos, portanto, que em portugus ele se
encontra j perfeitamente estruturado em Cames:

Na primeira figura se detinha


O Catual, que vira estar pintada,
Que por divisa um ramo na mo tinha,
A barba branca, longa e penteada.
Quem era e por que causa lhe convinha
A divisa que tem na mo tomada?
Paulo responde: [...] (Os Lusadas, VIII, 1. edio Epifnio)

certo, por outro lado, que exemplos desses no chegaram a constituir uma
tradio de composio literria em portugus e que o discurso indireto livre se
consolidou na nossa novelstica por ser ela uma faceta da novelstica ocidental moderna
e, mais diretamente, ligada francesa.
Dentro dessas ideias, pode-se talvez concluir que o discurso indireto livre, em
escritores de lngua portuguesa em que evidente o sinete dos Zolas e dos Flauberts,
indica o uso de um galicismo sinttico consciente ou inintencional. Outra parece-me,
porm, dever ser a ilao diante de Machado de Assis. Embora se admita ainda aqui um
emprstimo tcnica literria francesa (e neste caso tambm inglesa), bvio que o
processo se amoldou s exigncias de uma linguagem verncula e inconfundivelmente
pessoal.

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***

Ora, j sabemos que Machado de Assis praticou o discurso indireto livre, pois,
para caracterizar o processo, veio baila o exemplo expressivo do captulo XVI do Dom
Casmurro.
Continuemos, pois, a colheita.

Um dia, o nosso Rubio, acompanhando o mdico at porta da rua,


perguntou-lhe qual era o verdadeiro estado do amigo. Ouviu que
estava perdido, completamente perdido; mas que o fosse animando.
(Quincas Borba, captulo IV)

Tem-se a, de incio, o discurso indireto estrito, apenas posto curiosamente sob


a gide de um verbo introdutor audiendi, em vez de dicendi; o que acentua a
importncia permanente do ouvinte e a transitoriedade do falante no teor [da] narrativa.
Mas a segunda parte da frase j tem outro carter. No se trata, a meu ver, de uma
orao integrante ("mas ouviu que o fosse animando"), seno de uma transposio em
discurso indireto livre da concluso do mdico ("mas v o animando"), onde a partcula
"que" serve para assinalar o valor esporadicamente imperativo do pretrito imperfeito
"fosse", em virtude da transposio do tempo verbal. A forma indireta livre persiste no
perodo imediatamente seguinte, que contm uma reflexo final do mdico:

Para que tornar-lhe a morte mais aflitiva pela certeza...? L isso,


no, atalhou Rubio. (Idem)

A a frase em nada se distingue de uma transcrio em discurso direto, pois


falta o verbo pessoal, cuja transposio caracterizaria o discurso indireto livre ("para
que ia tornar-lhe..."); contudo, a impresso adquirida da frase anterior orienta a
interpretao justa da leitura.
Visto em globo, o trecho a que me reporto apresenta a smula de um dilogo,
que, iniciada em discurso indireto, gradativamente lanado para a forma livre, termina
com uma reflexo capital textualmente reproduzida:

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L isso, no, atalhou Rubio; para ele, morrer negcio fcil.


Nunca leu um livro que ele escreveu, h anos, no sei que negcio de
filosofia...
No; mas filosofia uma coisa, e morrer de verdade outra;
adeus. (Idem)

O ncleo da narrativa o contraste que oferecem a perplexidade reverente do


Rubio e o cepticismo desabusado do mdico diante da filosofia do pobre luntico. A
conversa a respeito da doena de Quincas Borba foi apenas o tema preparatrio para o
efeito final dessa oposio de atitudes, que o humorismo penetrante do escritor quis
apresentar-nos. Assim, o discurso indireto livre, sem tirar a expressividade das primeiras
palavras do mdico, o tom amigvel e sobranceiro do seu conselho e a forma
reticenciosa da pergunta, guisa de reflexo, que o justifica ("para que tornar-lhe..."),
assinala, no obstante, o valor secundrio dessas palavras em confronto com o
comentrio direto final: "filosofia uma coisa e morrer de verdade outra."
O trecho citado precioso para revelar a maneira machadiana de compreender
o discurso indireto livre. O romancista, apesar da sua orientao psicologista, no faz
dele um uso primacial "para penetrar na criatura de sua fantasia". que Machado de
Assis se mantm cuidadosamente separado dos personagens e assume justamente, em
relao a eles, a atitude do diretor de cena, a que h pouco aludimos a propsito do
discurso direto.9 Nestas condies, o discurso direto que o processo culminante para
ele, e o discurso indireto livre fica um processo subsidirio, marcando, como no trecho
citado, enunciaes que convergem para a enunciao clmax do dilogo.
Outras vezes, houve motivao diversa. Eis um exemplo:

Quincas Borba calou-se de exausto, e sentou-se ofegante. Rubio


acudiu, levando-lhe gua e pedindo-lhe que se deitasse para descansar;
mas o enfermo, aps alguns minutos, respondeu que no era nada.
Perdera o costume de fazer discursos, o que era. (Quincas Borba,
captulo VII)

Cf. em Ensaios machadianos: lngua e estilo [ver nota 8], "Machado de Assis e as referncias ao leitor",
p. 63 e "O coloquialismo de Machado de Assis", p. 81. A observao se estende s narrativas de
protagonista na 1 pessoa, pois este est dissociado do escritor e se dissocia, por sua vez, dos outros
personagens.

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Aqui o objetivo foi permitir ao escritor desenvolver e glosar a frase do


personagem, traduzindo por forma lingustica (" o que era") o que na situao narrada
foi talvez um dar de ombros ou um gesto de mo.

***

Em referncia tcnica redacional, a forma livre parece ter agradado a


Machado de Assis como cmoda para quebrar a monotonia de uma citao em discurso
indireto estrito, alm da vantagem, assinalada por Marguerite Lips, "de evitar o acumulo
dos qus".10 o que bem se sente no captulo do Brs Cubas que d notcia da orao
parlamentar sobre a "barretina da guarda nacional" (Memrias pstumas de Brs Cubas,
captulo CXXXVII, "A barretina"). Alhures, o escritor evita, como de razo, transcrever
textualmente os termos do testamento de Quincas Borba, limitando-se a dar-lhe a
essncia do contedo em discurso indireto, que em breve evoluciona para a forma livre,
desembaraando-se do elo subordinativo:

Exigia do dito Rubio que o tratasse [o cachorro] como se fosse a ele


prprio testador, nada poupando em seu benefcio, resguardando-o de
molstias, de fugas, de roubo ou de morte, que lhe quisessem dar por
maldade; cuidar finalmente [...]

e aqui comea o discurso indireto livre, com esse infinitivo no valor de imperativo,
construo normal em portugus

[...] cuidar finalmente como se co no fosse, mas pessoa humana.


Item, impunha-lhe a condio, quando morresse o cachorro, de lhe dar
sepultura decente em terreno prprio, que cobriria de flores e plantas
cheirosas; e mais, desenterraria os ossos do dito cachorro, quando
fosse tempo idneo, e os recolheria a uma urna de madeira preciosa
para deposit-los no lugar mais honrado da casa. (Quincas Borba,
captulo XIV)

10

LIPS, Marguerite. Le style indirect libre, cit., p. 89.

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O discurso livre capta melhor a emotividade do testador, a qual transparece no


emprego do brasileirismo "cachorro", como equivalente puro e simples de "co",
inovao no consentnea com a redao tabelioa, mas que se fazia mister para frisar o
lao afetivo entre o animal e o dono.11
Em relao forma interrogativa, Marguerite Lips observa que "as questes
propriamente ditas so relativamente raras na forma indireta livre",12 se bem "abundem
as interrogaes dubitativas e exclamativas".13 Tal ressalva no aplicvel a Machado
de Assis. Eis alguns exemplos de interrogao pura no seu discurso indireto livre:

Estava ainda com a carta aberta nas mos, quando viu aparecer o
doutor, que vinha por notcias do enfermo; o agente do correio
dissera-lhe haver chegado uma carta. Era aquela? (Quincas Borba,
captulo X)
D. Tonica confessava-lhe que tinha muita vontade de ver Minas,
principalmente Barbacena. Que tais eram os ares? (Idem, captulo
XXXVII)
O mdico tirou o largo chapu de palha para concertar a fita; depois
sorriu. Gente? Com que ento parecia gente? (Idem, captulo IX)
Palha fez-lhe igual pergunta. Para que iria a Minas, salvo se era
negcio de pouco tempo. Ou j estava aborrecido da Corte? (Idem,
captulo LIX)

Mais um exemplo, finalmente, onde a interrogao pura figura ao lado de


frases exclamativas:

Quis tirar o brao; mas o dele reteve-lho com fora. No; ir para qu?
Estavam ali bem, muito bem... Que melhor? Ou seria que ele a
estivesse aborrecendo? Sofia acudiu que no, ao contrrio; mas
precisava ir fazer sala s visitas... H quanto tempo estavam ali!
(Quincas Borba, captulo XLI)

11

Cf. em Ensaios machadianos: lngua e estilo, o ensaio inicial, "Co e cachorro no Quincas Borba".
LIPS, Marguerite. Le style indirect libre, cit., p. 72.
13
Idem, p. 78.
12

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Marguerite Lips, mais adiante, comenta verdade que "contrariamente ao


francs e ao alemo, o ingls d no raro questo propriamente dita a forma indireta
livre".14 Valeria lembrar que justamente Machado de Assis sofreu uma forte influncia
inglesa na elaborao da sua tcnica literria?

***

Resta agora assinalar no escritor uma aplicao tpica do discurso indireto


livre, qual o de traduzir estados mentais dos personagens, em vez das palavras de um
dilogo.
Em muito novelista moderno um recurso para "identificar-se" com "a criatura
da sua fantasia", nos moldes anotados por Gertraud Lerch. H uma simbiose entre autor
e personagem, mediante a qual aquele se incorpora neste e passa a participar do estado
mental que se prope transmitir.
Ora, em Machado de Assis s esporadicamente encontramos este caso. Um
exemplo , numa crnica de A Semana, a identificao zombeteira do cronista com o
raciocnio atribudo a um gatuno cujo furto comentado:

Parece que X furtou um leno. Um leno de seda? Provavelmente; no


valeria a pena furtar um leno de algodo. (A Semana, 23 de abril de
1893)

Normalmente a motivao outra em Machado de Assis para empregar o


discurso indireto livre na transmisso de estados mentais, abandonando o discurso direto
e o indireto com o seu verbo introdutor sentiendi ("pensou", "ocorreu-lhe" etc.).
que o discurso indireto desentranha o pensamento do seu clima emocional e
o discurso direto obriga a uma formulao lingustica integral, que cria um verdadeiro
monlogo.

14

Idem, p. 211.

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Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa ele. Se
mana Piedade tem casado com Quincas Borba, apenas me daria uma
esperana colateral. No casou; ambos morreram, e aqui est tudo
comigo; de modo que o que parecia uma desgraa... (Quincas Borba,
captulo I)

No raro, tal mtodo afigurar-se- excessivamente artificial e rgido, no


condizente com a fluidez e impreciso do trabalho mental que se quer dar a conhecer. A
adoo do discurso indireto livre, ao contrrio, conserva os traos afetivos, mas no
impe ao leitor a noo de que o personagem pensou em frases definidas e ntidas, pois
as frases apresentadas so do autor, tendo apenas a colorao afetiva do personagem.
curioso, nesse particular, seguir a arte com que alterna Machado de Assis o
discurso direto e o indireto livre, usando apenas o primeiro quando as reflexes expostas
so bastante intensas para justificar uma formulao verbal ntida. Assim, Rubio,
depois da ao meritria praticada na rua da Ajuda:

De manh, na cama, teve um sobressalto. O primeiro jornal que abriu


foi a Atalaia. Leu o artigo editorial, uma correspondncia, e algumas
notcias. De repente, deu com o seu nome.
Que isto? (Quincas Borba, captulo LXVII)

Sente-se que a surpresa intrigada provocou uma frase mental, seno at


audvel. Em seguida, porm, so mais difusos os pensamentos, e chega a vez do
discurso indireto livre.

Era o seu prprio nome impresso, rutilante, multiplicado, nada menos


que uma notcia do caso da rua da Ajuda. Depois do sobressalto,
aborrecimento. Que diacho de ideia aquela de imprimir um fato
particular, contado em confiana? (Idem)

No houve, com efeito, um raciocnio preciso e integral, como se percebe da


descrio do estado de Rubio:

Infelizmente, perdera a serenidade, lia por alto, pulava algumas linhas,


no entendia outras, ou dava por si no fim de uma coluna sem saber
como viera escorregando at ali. (Idem)
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Finalmente, volta a serenidade e a presena de esprito, e vem um monlogo


guisa de concluso:

Foi bem feito! disse em voz alta. Quem me mandou ser linguarudo?
(Idem)

J, mais tarde, numa segunda leitura, o discurso indireto livre frisa a ateno
dividida de Rubio entre o artigo do jornal e as ideias, que lhe vo sucedendo na mente,
medida que l:

Rubio interrompeu as reflexes para ler ainda a notcia. Que era bem
escrita, era. Trechos havia que releu com muita satisfao. O diabo do
homem parecia haver assistido cena. Que narrao! Que viveza de
estilo! Alguns pontos estavam acrescentados confuso de memria
mas o acrscimo no ficava mal. (Quincas Borba, captulo LXVII)

O trecho , portanto, primoroso. S um estudo minucioso e integral da obra do


escritor permitiria acompanhar a talvez lenta evoluo dessa tcnica, at v-la chegar
preciso e nitidez dos ltimos romances.
Caberia ento definitivamente caracterizar a funo do discurso indireto livre
na tcnica narrativa machadiana na base do que aqui ficou indicado: um recurso
subsidirio para encaminhar os dilogos at um clmax em discurso direto ou comunicar
pensamentos necessariamente inconsistentes e difusos do personagem; mas falta o
intento de uma valorizao sistemtica do processo como meio de criar a simbiose entre
personagem e narrador, da qual foge Machado de Assis. Caberia ainda pesquisar em que
fontes colheu o escritor a sugesto para o emprego do discurso indireto livre,15 e se,
nesse particular, preponderou na sua arte a influncia inglesa, como acima nos pareceu
entrever a propsito da forma interrogativa, sem se esquecer o uso clssico portugus,
embora espordico, que documentamos em Cames (e justamente em forma
15

Num artigo em que comenta este ensaio em sua primeira redao (Miscelnea em honra de Antenor
Nascentes. Rio de Janeiro: [s.n.], 1941), Eugnio Gomes lembra a influncia das Memrias de um
sargento de milcias de Manuel Antnio de Almeida ("Suplemento" de O Estado de So Paulo, So
Paulo, 23/05/1957).

http://machadodeassis.net/revista/numero06/rev_num06_artigo01.pdf
Fundao Casa de Rui Barbosa R. So Clemente, 134, Botafogo 22260-000 Rio de Janeiro, RJ, Brasil.
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Machado de Assis em linha


ano 3, nmero 6, dezembro 2010

interrogativa).
Mas aqui o escopo foi muito mais modesto; e deve-se julg-lo atingido, se se
logrou chamar a ateno dos estudiosos para este processo lingustico, como trao
sistemtico do romance moderno, e para os seus caracteres na obra do nosso maior
romancista.

Joaquim Matoso Cmara Jnior

http://machadodeassis.net/revista/numero06/rev_num06_artigo01.pdf
Fundao Casa de Rui Barbosa R. So Clemente, 134, Botafogo 22260-000 Rio de Janeiro, RJ, Brasil.
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