1950 pelo americano Allan Kaprow (1927-2006) para designar uma forma de arte que combina artes visuais e um teatrosui
generis, sem texto
nem representao. Nos espetculos, distintos
materiais e elementos so orquestrados de forma a aproximar o espectador, fazendo-o participar da cena proposta pelo artista (nesse sentido, o happening se distingue
daperformance, na qual no h participao do
pblico). Os eventos apresentam estrutura flexvel, sem comeo, meio e fim. As improvisaes conduzem a cena - ritmada pelas ideias de acaso e espontaneidade - em contextos variados como ruas, antigos lofts,
lojas vazias e outros. O happening ocorre em
tempo real, como o teatro e a pera, mas recusa as convenes artsticas. No h enredo, apenas palavras sem sentido literal, assim como no h separao entre o pblico e o espetculo. Do mesmo modo, os "atores" no so profissionais, mas pessoas comuns.
O happening gerado na ao e, como tal, no
pode ser reproduzido. Seu modelo primeiro so as rotinas e, com isso, ele borra deliberadamente as fronteiras entre arte e vida. Nos termos de Kaprow: "Temas, materiais, aes, e associaes que eles evocam devem ser retirados de qualquer lugar menos das artes, seus derivados e meios". Uma "nova arte concreta", prope o artista, no lugar da antigaarte concretaabstrata, enraizada na experincia, na prtica e na vida ordinria, matrias-primas do fazer artstico. De acordo com Kaprow, os happenings so um desdobramento dasassemblagese daarte ambiental, mas ultrapassa-as pela introduo do
movimento e por seu carter de sntese, espcie
de arte total em que se encontram reunidas diferentes modalidades artsticas - pintura, dana, teatro, msica. A filosofia de John Dewey (1859-1952), sobretudo suas reflexes sobre arte e experincia, o zen-budismo, o trabalho experimental do msico John Cage, assim como aaction paintingdo pintor americano Jackson Pollock (1912-1956) so matrizes fundamentais para a concepo de happening.
John Cage (1912-1992) o responsvel
peloTheater
Piece # 1, ou simplesmente "o
evento", realizado no Black Mountain College, na
Carolina do Norte, Estados Unidos, em 1952, considerado o primeiro happening da histria da arte. No espetculo, M. C. Richards (1916-1999) e o poeta Charles Olson (1910-1970) lem poemas nas escadas enquanto David Tudor (1926-1996) improvisa ao piano e Merce Cunningham (1919-2009) dana em meio audincia. Pendurada, umawhite
paintingde
Robert Rauschenberg (1925-2008), uma velha
vitrola toca discos de Edith Piaf (1915-1963).
Caf servido por quatro rapazes de branco. Cage, sentado, l um texto que relaciona msica e zen-budismo, algumas vezes em voz alta, outras, em silncio. O espetculo apela simultaneamente aos sentidos da viso, audio, olfato, paladar e tato, e, alm disso, envolve os artistas mencionados e outros participantes, que interferem, aleatoriamente, na cena. Kaprow inspira-se no evento de Cage na concepo de seu primeiro espetculo,18
Happenings in 6
Parts, em 1958. O msico um de seus mestres,
sobretudo suas ideias de acaso e indeterminao na arte.
Se o nome de Kaprow associa-se diretamente ao
happening, tendo realizado uma infinidade deles -Garage
Environment, 1960,An Apple Shrine,
1960,Chicken, 1962, entre outros -, preciso
lembrar que, nos Estados Unidos, artistas como
Jim Dine (1935), Claes Oldenburg (1929), Rauschenberg e Roy Lichtenstein (1923-1997) tambm realizaram diversos happenings. lista
deve ser acrescentado ainda o nome do artista
lituano Georges Maciunas (1931-1978), radicado nos Estados Unidos, e o movimentoFluxus, por ele concebido e batizado por ocasio do Festival Internacional de Msica Nova, em Wiesbaden, Alemanha, em 1962. O termo - do latim,fluxu"movimento" -,
originalmente criado para dar ttulo a uma
publicao de arte de vanguarda, passa a caracterizar uma srie de performances organizadas por Maciunas na Europa, entre 1961 e 1963.
Aderem s propostas do Fluxus, entre outros, o
msico e artista multimdia Nam June Paik (1932-2006), e o alemo Joseph Beuys (19211986). As performances concebidas por Beuys que ele prefere chamar de aes, evitando os nomes happening ou performance - na Alemanha se particularizam pelas conexes que estabelecem com um universo mitolgico, mgico e espiritual. Nelas chamam ateno o uso frequente de animais - por exemplo, as
lebres emThe
Chief - Fluxus Chant,
Copenhagen, 1963 -, a nfase nas aes que
conferem sentidos aos objetos e o uso de sons e rudos de todos os tipos, num apelo s experincias anteriores linguagem articulada e ao reino dos instintos, que os animais representam. Ainda em solo europeu, possvel lembrar performances realizadas nos anos 1960, por Yves Klein (1928-1962), na Frana, e, na trilha da arte povera italiana, os nomes de Jannis Kounellis (1936) e Vettor Pisani (1934-2011). No Japo, os happenings adquirem solues novas com o Grupo Gutai de Osaka, que entre 1954 a 1972 rene Jiro Yoshihara (1905-1972) e mais quinze artistas.
No Brasil,Flvio de Carvalho (1899-1973) um
pioneiro da performance, realiza vrias a partir de meados dos anos 1950 - por exemplo, a relatada no livroExperincia
n 2. OGrupo Rex,
criado em So Paulo, tambm realiza uma srie
de happenings, como o concebido porWesley Duke Lee (1931-2010), em 1963, no Joo
Sebastio Bar. OGrande
Espetculo das Artes,
como chamado o evento, tem origem na
irritao do artista por no conseguir expor a
srieLigas, considerada excessivamente ertica.
O happening tem como eixo uma atitude de rechao crtica e s galerias de arte. O chamado neo-realismo carioca -Antonio Dias (1944),Rubens Gerchman (1942-2008),Carlos Vergara (1941),Pedro Escosteguy (19161989)eRoberto Magalhes (1940)- envolve-se
com o espetculo e exposio coletivaPARE, em
1966. O evento, comandado pelo crticoMrio
Pedrosa (1900-1981)e inspirado nos programas
de auditrio do Chacrinha, considerado por certos comentaristas como o primeiro happening no Brasil. Da dcada de 1980, devem ser mencionadas asEletro-performances,