Perspectiva para 'arquitectos

Georg Schaarwachter

GG/MxiCO
Ediciones G. Gili, S.A. de C.V., Mxico 1990
I .
h,dlce

"\~C~lCA

7 Prlogo' Perspectivas celeste y a vista de pjaro 92 Superficies decorativas

~~ '-*A.:-
1 ~
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J;~, ' '

58 Perspectiva a vista de pjaro sin verticales fuga- 93 Plantillas cuadradas horizontales y it?endents I
6 Material propuesto das, construida con el auxilio de puntos de divisin 94 Plantillas exagonales horizontales y s~ndntes'.
59 Perspectiva celeste sin verticales fugadas; realiza- 95 Plantillas octogonales horizontales y ascendent~s
10 Trabajos elementales con regla de T y escuadras, ~x~'...
y con comps y regla da con puntos de divisin
Estructuras espaciales ,~"':
11 Divisiones de la circunferencia 60 Perspectiva a vista de pjaro, construida mediante
puntos de divisin 96 Perspectiva central de una estructura espacial sus-
12 Ampliacin y reduccin pendida horizontalmente
13 Proporciones 61 Perspectiva celeste frontal: con rayos v.suales
97 Perspectiva de 'una estructura espacial en forma de
,14 Ovalas 62 Perspectiva vertical hacia arriba o hacia abaja
casquete de cinco caras
15 Espirales 64 Perspectiva a vista de :jaro oblicua, construida
16 Construccin de elipses por puntos de divisin
Escaleras
17 Contruccin de parbolas y de hiprbolas 68 Perspectiva oblicua hacia arriba, contorno realizado
98 Escalera vista desde su eje
18 Un ejemplo de aplicacin relativo a la pg. 14 con rayos visuales
99 Escalera vista casi frontalmente
19 El dibujo tcnico 70 Perspectiva a vista de pjaro, oblicua; caso general
100 Perspectiva oblicua de una escalera empotrada por
20 Perspectiva militar
un lado
21 Perspectiva caballera Sombras en perspectiva
101 Perspectiva oblicua de una escalera de dos tramos
22 Axonometra: Isometra, Dimetra, Trlmetra 71 Introduccin 102 Escalera helicoidal sin soporte en el eje
24 El perspectgrafo 72 Sol de frente 103 Escalera helicoidal con soporte en el eje
Sol lateral 104 Escalera 'de cuatro tramos, vista al travs, constru-
__ La perspectiva 73 Sol por detrs da con secciones auxiliares perspectivas
Lmpara dentro de la imagen
25 Generalidades
74 Lmpara lateral 105 .Circunferencias y esferas en perspectiva
26 Objeto, punto de vista.
75 Lmpara por detrs 106 Circunferencias horizontales
27 Plano de cuadro, cono de rayos visuales
76 Luz solar desde detrs del punto de vista sobre 107 Circunferencias vercal~s
29 Perspectiva construida con rayos visuales sin uti-
una fachada 108 Depsito de gas a presin
lizar puntos de fuga
-...._ 78 Ventana vista oblicuamente, sol lateral, ngulo de 109 Cojinete de bolas
incidencia 60
Clases de perspectivas
30 Perspectiva central con planta 79 Sombra propia y arrojada de un tubo bajo la luz Bvedas
34 Perspectiva central sin planta 'del sol 110 Bveda por arista romana, vista segn el eje
38- Espacio interior con vista general excntrica 80 Casa a contraluz 111. Bveda romnica vista segn el eje
39 <Espacio interior visto ligeramente en diagonal 81 Luz solar sobre un puente. con montantes vertca- 112' 'Bveda parabl ica de piezas prefabricadas, vista
40',_Perspectiva oblicua realizada con rayos visuales ,les, por Maillart segn el eje
44 _,Perspectiva oblicua realizada con puntos de divisin 82 Escalera frontal, con lu,z solar por la espalda 113 Bveda parablica vtsta ligeramente.en escorzo
48 Perspectiva oblicua realizada con rayos visuales: 83 Sombra en espacios interiores
34 Sombra de una esfera iluminada 114 Sntesis e indicacin de las abreviaturas empleadas
escuela profesional
49 Perspectiva oblicua con rayado estructural: escue- 85 Sombras en la perspectiva a vista de pjaro 115 Historia y lmites de la perspectiva
la profesional 86 Luz artificial en una habitacin
87 Espacio interior visto oblicuamente; lmpara junto Proyectos y bosquejos
50 Correccin y. realizacin ulterior de perspectivas
oblicuas al observador 117 Proyecto para una iglesia en Remsche.id
118 Bosquejo para una Sala de arte en Dsseldorf. Pa-
Elementos auxiliares ReflejOS tia interior
52 Perspectiva oblicua con ayuda de tiras de papel 88 Espejos horizontales y verticales 119 Bosquejo para una Sala de arte el) Dsseldor.f. Vis-
54 La regla de Reile 89 Espejo inclinado, cortando el plano del cuadro ta exterior
55,. Regla articutada para arcos y regla de fugas 90 Espejo vertical, visto oblicuamente 120 Bosquejo para el Museo Romano-Germnico de Co-
.ss ~.e~pectjva oblicua con regla articulada para fugas 91 Espejo inclinado, visto -obltcuamente lonia
Prlogo

La Perspectiva que emplea el arquitecto es la

Perspectiva Lineal. Este mtodo de representacin
comprende una serie de procedimientos similares
que permiten dibujar adecuadamente lo grafiado
en planos y an no construido, dando idea de su
aspecto futuro. La manera de conseguir con mayor
exactitud y rapidez la representacin deseada pue
de variar en cada caso. Este libro presenta ejem-
plos de casi todos los mtodos usuales.
El dibujo en perspectiva es sencillo, pues requiere
slo unas pocas y siempre idnticas ccnslderaclo-.
nes de partida. los procesos de trabajo que im
plica. son simples, a base de rectas auxiliares. De
todos modos, la exacta representacin de temas
complicados exige siempre un trabajo muy pacien-
te y esmerado.
Para orientar al lector con la mayor claridad' y
detalle posibles, todos los procedimientos impor-
tantes han sido descritos paso a paso. De esta
manera, todo lo nuevo salta inmediatamente a la
vista, y las materias resultan fciles de asimilar
incluso para los autodidactas. Texto e ilustraciones
se complementan mutuamente. las referencias re-
trospectivas han sido reducidas a un mnimo, para
evitar enojosas bsquedas; se ha preferido repetir
las cosas de vez en cuando. Hubiera sido posible
mantener el libro en forma abstracta y as acor-
tarlo substancialmente. pero ello habrta exigido
del lector unas aptitudes mucho ms profundas
para relacionar las distintas materias. los ejem-
plos ilustran con mayor facilidad.
Los cortos aetculos preliminares sobre trazados'
sencillos con regla y comps sirven de comple-'
mento e introduccin al estudio de la Perspectiva
propiamente dicha. Este libro contiene nicamente
trazados lineales; se tia renunciado a la represen; .
tacin de seres humanos, animales y plantas, al
trazado a mano alzada, al sombreado con carbn,
pluma o pincel, a los collaqes y colores, a las
tramas y a la tcnica de pulverizacin. Por mucho
que todo ello d vida a una representacin, aqu
nos apartara del tema.
la' Perspectiva es tan slo un medio auxiliar del
arquttecto, Sin embargo, la visin perspectiva, esto
es, la capacidad de representarse un proyecto en
todos sus aspectos, de captar con la necesaria ima-
ginacin los puntos de vista principales y secun-
darios, pertenece de hecho a la Arquitectura- a la
cual el autor de esta obra deseara prestar su apor-
tacin.
 lVIaterial propuesto
'Tablero de dibujo.
D madera de lamo. exenta de nudos.. con capa
cidad mnima para un formato de papel DIN A 2
lo ms grande posible, pot"ejelTlplo 1 ,00X 1 ,50 m;
plano, liso, limpio, con cantos r"t;tos.
Cartulina de revestimiento.
Se utiliza para facilitar la delineacin y como pro-
tccin del tablero. Dejando libres 'Ios bordes cor-
tos de sta. para poder deslizar en ellos la regla
en T, se coloca por la noche, uniformemente hu-
rnedeclda, sobre el mismo, y se sujeta o pega
por debajo a los dos bordes largos del tablero; a
la maana siguiente est lista para ser usada.
Papel.
Papel vegetal, 8U-90 gramos pOI ,,'Cl! V cuadrado
(con fo cual no se :rasga al borrar), en rollos o
pliegos que hay que proteger de la humedad.
Cartulina blanca, con un mnimo de celulosa, pues
si no' pierde el color. La tinta no debe correrse.
Papel de desecho y papel de seda, para croquis y
para cubrir las partes acabadas de los dibujos.
Fijacin.
Cintas autoadhesivas, de tipo transparente o de
papel crep,' eventualmente en cajas con disposi-
tivo de corte, utilizables hasta tres veces. Chin-
chetas, con la punta suave en forma de cua,. sin
rebabas, y con cabeza ligeramente curvada, Las
esquinas de la hoja se sujetan de modo alterno.
Regla en T.
De 70. cm de longitud como mnimo. Las reglas
en T de madera de haya son demasiado rugosas;
las de plstico eran hasta ahora bastante blandas.
Escuadras y cartabones.
Los lados cortos de unos 20 cm de longitud, de
plstico 'transparente. sin divisiones (contraccin),
con aristas interiores y exteriores (bordes para
tinta). Procurar que, al delinear, no puedan resba-
lar debajo de la regla o entre ellos.
Plantilla de curvas.
'De plstico transparente, consistente; comnmen-
te el'] juegos de tres, con bordes para tinta exterio-
res e interiores.
Regla.graduada.
De' plstico blanco, de 30 cm de longitud (no ms
\arga). con dlvisiones en milmetros (las divisiones
en 112milmetros dificultan a muchos la lectura)
con asidero y doble escala.
Reglones.
No ms de 3 mm de espesor, de madera de pino,
para lneas de fuga y grandes circunferencias.
Lpiz de dibujo.
Portaminas metlico consistente, para toda clase
de minas; uttllzar las minas 2 H 4 H.
Minas.
Para croquls borradores: muy blanda = 6 B. Para
croquis tcnicos: blanda = B. Para dibujos: dura
= 4 H. Para dibujos a reproducir por transparencia:
mediana = H. Una buena punta tiene 1"/1,5 'cm de
longitud y es semejante a la de un alfiler.
Aflaminas (rascadores).
Afilado rotativo de la mina, basto y fino. Lo mejor
es efectuar la operacin en una caja, donde se
guarda asimismo el rascador.
Hay tambin ahora aparatos afilaminas prcticos,
con cuchillas circulares intercambiables.
Caja de compases.
Comps con alargadera para grandes ci rcunferen-
cias y piezas con puntametltca, lpiz o tiralneas.
Bigotera, o comps micromtrico de fijacin, para
crculos pequesimos o crculos pequeos iguales. trazos dbiles, goma blanda; para el polvo, gom
Tiralneas con mango fijo.
Observacin sobre la calidad: un comps debe rea-
lizar cualquier circunferencia incluso con la mxi-
ma presin. sin flexin' oi vibracin alguna; la
abrazadera debe ser regulable. Las hojas del tira-
lneas deben mantenerse siempre de la misma lon-
gitud, 'redondeadas, afiladas y libres de asperezas y
grnulos de tinta; afilarlas con piedra de amolar
fina, o con el esmeril fino del rascador. Apretar los
tornillos flojos, eliminar el polvo del afilado.
Grafos.
Mango con gran surtido de plumas que se abren
para limpiar y llenar; bastan los tipos A 0,1; A 0,2
Y A 0,4 para el trazado normal; y el tipo O 0,2
para letras pequeas. La tinta se seca muy rpida-
merite. Limpiar el instrumento con un trapo des-
pus de cada trabajo y en cada intervalo. Las
piumas slo deben llenarse interiormente djl tinta,.
por consiguiente no se deben mojar. Al efectuar el
trazado apoyar en la escuadra misma o en. la regla
con la. parte posterior algo inclinada para evlt
todo emborronamiento. Caso de no funcionar
pluma, enjugarla con una esponjilla hmeda.
Tubo cargador de tinta.
Alfileres.
. Se utilizan para la fijacin de puntos de fuga,
giro o de focos. En caso de que no deba las
marse la superficie de la mesa, se emplean e
su luoar pequeas placas con un vstago vertic
de aristas vivas. Los tringulos de agrimensor
hierro son apropiados: la regla para fugas no pued
fijarse con aros de goma a su empuadura.
Aros de goma
Se puede ahorrar Id constante preocupacn d
saber si el regln se mantiene todava apoyad
con~ra la aguja del punto. de fuga, si se sujet
aquel con un aro de goma o papel adhesivo.
Papel secante.
Hojas de afeitar.
Para raspar la tinta; borrar despus con goma d
mquina; para evitar que la tinta se' corra, frota
con la ua o la mina del lpiz.
Gomas de borrar.
Para trazos duros, utilizar goma de mquina, par
plstica. Para pequeas zonas emplear plantilla
Fsforos.
Ordinariamente el papel se rasga sobre cantos agu
dos o se corta con unas tijeras grandes. No se
cionar a lo largo de la regla en T contra el tabla
ro, sino tomar una regla metlica y poner deba)
un cristal. En caso de necesidad se oprime el extra
mo de una hoja de afeitar contra una cerilla sin ca
beza y. desplazar sta a lo Iarqo de la regJa en T
Lmina de cristal.
Para calcar; ptima con la cara inferior mate.. L
luz inferior hace visible la muestra.
Iluminacin.
De izquierda o. de frente, en lo posible del norte
pues el sol ae'slmbra~'Lffipara de rosca con braz
giratorio y prolongabLe; bombilla potente
Con lmparas fluorescentes .prestar atencin a I
tonalidad de' luz y a la ausencia de centelleo..
 t~-==:::==~
ira evitar 15
clonar la
da.

10

fuga, de
eba lasti-
plean en
o vertical
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acin de
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ntos aguo"
, No sec- 14 18
el table-
er debajo
el extre-
Ila sin ca- T
oD
gla en T
19

mate.. La o
2 4 14 20
1 Afilaminas 6 Alargadera para 4 11 Grafos 16 Hoja de afeitar
lel norte, 12 Capucha para 11 17 Gom-a de mquina
con brazo 2 Lpiz de dibujo 1 Tiralneas para 4
3 Bigotera con pieza de tiral neas 8 Destornillador y alfiler 13 Suplemento para 11 18 Goma blanda
11 Comps con pieza de lpiz 9 Tiralneas con mango fijo 14 Plumas 11: 00,2; AO,1 (0,16); AO,2 (0,25); A 0,4 19 Chincheta
cin a la
lIeo. 1) Punta .rnetltca lnsertabre para 4 10 Tubo cargador de tinta, visto por arriba 15 Fsforo sin cabeza 20 Tira autoadhesiva
 : Trabajos elementales con regla de T y escuadras

<-

<-

Trazado de ngulos standard y de perpendiculares Trazado de horizontales con la regla de T, de ver- Trazado de paralelas mediante desplazamiento de
gracias a la oblicuidad del cartabn; 15 mediante ticales y de ngulos standard con las escuadras. la escuadra de ngulos standard y del de 75 por
la combinacin de escuadra y cartabn. [Apoyar completamente la cabeza de la regla! combinacin de escuadra y cartabn.
,
.Trabajos elementales con comps y regla
r e

~I!
A B
r,

Trazar una paralela a una recta por un punto P.

r,
1.' Trazar la mediatriz de un segmento dado AB. Determinar con precrsion el punto de contacto de
2. Perpendicular sobre una' recta desde un punto C. las tangentes t a un crculo, que parten de un ~,
3. Perpendicular por un punto D de una recta. punto dado A. ~

Hallar la bisectriz y reproducir un ngulo dado,

con r, r, (arbitrario) y r, (fijo).

Hallar la bisectriz de -un ngulo con vrtice II'l1lCCe-

slble. La bisectriz del ngulo es paralela a la .Glel.
Trazar una perpendicular eh el punto extremo E Determinar el centro M de un arco de "crculo dado tringulo de lados r, que queda debajo de la para-
,;ge. un
segmento. a partir de un punto cualquiera B del arco. lela a s desde P, y e'S'mediatriz del segmento b. 10
 Divisiones de la circunferencia

1. Divisiones exactas.

o de Dos, cuatro y ocho partes. Cinco y diez partes.

Tres, seis, doce partes.
o por Simples. crculos con radio r.
Divisin horaria = Cinco minutos
equivalen a una doceava parte.
Basndose en la seccin urea.
Importante y sencillo.
A Punto de partida.
s, Lado del pentgono.
Inscribir un octgono regular
s.. Lado del decgono.
en un cuadrado.

2. Divisiones aproximadas.

"

('
do, v.~-----+--___~ p

\ -,

Nueve partes. Once, trece, etc., partes.

Siete partes. Dividir el dimetro (vase pgina 12,
Ce- Error con respecto al clculo r 1:2000. Comprobar en cada tercera divisin.
GIret. . Ss Lado del enegono. flqura superior izquierda); por cada
s, Lado del heptgono. dos divisiones trazar rectas desde el
ra-
b. 10 polo P.
11
 Ampliacin y reduccin
Trasladar una determinada subdivisin sobre un
seqmento dado (aqu por ejemplo, en trece partes).
,~ Se traza una recta auxiliar con las subdivisiones
dadas, a escala arbitraria, que corte el segmen-
to; se unen los puntos extremos de recta y seg-
mento y se van trazando paralelas a esta recta
, de unin por los puntos de subdivisin.
11: 2.0 Se escoge la direccin de la paralela exterior,
con centro en P y radio igual a la recta auxiliar,
se traza un arco cuya interseccin con dicha pa-
ralela da la posicin de la recta auxiliar.
"1
l'
I
Varacn de tamao mediante rayos.
'Una figura enmarcada. por rayos trazados desde uro
punto ser tanto menor cuanto ms" cerca de l. se
dibuje y tanto mayor cuanto ms alejada' se dibuje.
Diagnales paralelas facilitan la exactitud del tra-
zado.
Ampliacin o reduccin de un dibujo,
Se traza una trama reticular sobre el dibujo, se re-
produce aparte ms grande o ms pequea, segn
se desee, y se inscribe nuevamente el dibujo en
esta ltima.
Mtodo mecnico: Pantgrafo.
Mtodo fotogrfico: episcopio y dlascopio.
~.ariacin de tamao en cuerpos de revolucin me-
orante arcos de circunferencia.
Dadas h, y h., para pasar de una a otra, aqu. planta
y a~zadode .una caja para la escala giratoria de una
rado, pueden .,tr.:!sladarsede la altura h, a la altura
h, o viceversa con una recta transversal por el
punto de interseccin de la horizontal trazada P()l
h, y el arco de radio. h, con centro' M,. .
12
 Proporciones

p 1. Divisin de un segmento AS en la relacin

m:n mediante la recta DE que une lOS extremos
opuestos de las paralelas AD = m y - BE = n.
AC:CB =m:n = 5,-1
2. Acortamientos o alargamientos del segmen-
to AB, fraccionado en la relacin m:n = 5:1.
A e a A AC:CB = AD:DC = AB:BE =m:n
,'+.n 2 3. Prolongacin armnica del segmento AS,
E fraccionado en la relacin m:n=5:1.
E AC:CB = AD:BD =:; m:n
4. Divisin armnica de un segmento AB en la
relacin m:1 = 5: 1 con paralelas a BE, Al: y
AB y un rayo EF.
E
-, AB:BC = AD:DC == in:n

re- A
n
en 3 5. Divisin del segmento AB segn la seccin s
urea.
v'5-1
AC:B(; = BC:AB = -- = 0,618 = q
2
-VS+1 1
AB:BC = -- = 1,618 = k ==-
2 q cs= so
6. Prolongacin del segmento AB conservando
la seccin urea. 6
AC:BC = BC:AB = AB:AD 8

7. Representacin del Canon, fundamento pi"

tagrico del sistema. de medidas antiguo e
h, ingls, a partir del tringulo bsico 3:4:5 y
de la biseccin de sus lados.
Base 1 Pie (30 32 cm).
120 150 180 4 5 6
3a 60 75 90 2 2,5 3
30 37,5 45 1 1,25 1,5-
etc. etc.

8. Representacin del Modulor, subdivisin se-

gn la seccin urea de Eudoxlo de Knidos,
efectuada por Le Corbusier. Base: estatura
ideal del hombre == 6 pies == 1,829 m.
4a Factores k == 1,618 == 1,309 X 1,236
7 1
q == - == O,618==O,809XO,764
ne- k
nta Serie roja r Serie azul b
na 182,9 x 1,236 == 226,0
139,7
113,0 1,309 = 86.a
69,8 bqn
12 13 rq=
 Olfalos
Toda tangente a una circunferencia es perpendicu-
Dados los semijes a y b. lar al radio correspondiente; el punto de tang.encia
entre dos circunferencias est situado en la recta
que une los centros de stas.

. . ~
11:: 1. Ovalo con cuatro centros P obligados.
Sobre la recta S, S" a partir de S" el segmento equi-
valente a la diferencia a-b. La mediatriz m del
. segmento restante corta los ejes en los centros
II',1, I'! p, y p,; sobre esta mediatriz est aslmlsmo el pun-
'11
',1 to de tanqencla de los arcos trazados desde P, y p,
1 1 111
con radios P, S, y p, S, respectivamente.
2. Ovalo con cuatro centros P arbitrarios.
a-b
1"1 Dibujar una circunferencia con radio -- tangente
I 2
a los dos ejes. Toda tango t. a dicha circunf. que
corte el segmento SR = b dar dos centros p, y P,.
3. Ovalo con ocho centros P hasta una relacln en-
tre ejes de 1:2,4.
Simtrico con respecto al .centro (cruce de los
ejes) se circunscribe a un crculo con radio a-b,
un cuadrado. que se subdivide en cuatro menores
iguales; prolongando la diagonal 2 e por ambos
lados en una magnitud igual a e se obtienen los dos
centros restantes. As, por ejemplo, los arcos de
circunferencia trazados desde P3 y p, tienen su pun-
io de tangencia sobre la recta g.
4. Ovalo con ocho centros P, de forma ms alarga-
da (desarrollado basndose en la figura 1).
La recta para determinar p, y p, pasa por el punto
medio entre la mediatriz m, (ver figura 1) Y la
perpendicular a S, S, que pasa por E. Uniendo con
A se tiene una recta que delimita en R, el arco de
circunferencia trazado con centro en p, y radio
p, S,. Sobre 9 se toma la distancia P, S, a partir de
R, y se obtiene R,.
El punto donde la mediatriz m, del segmento R,p,
corta a la recta s es el centro P3.

s
 Espirales NCleos correspondientes
a las fiJluras, ampliados cinco veces.

1. Doble espiral uniforme sencilla a base de semicir- 2. Dobl espiral rtmica uniforme a base de simples
rga- cunferencias que van creciendo 2a por cada revolu- sextos de circunferencia. Aumenta 'en cada revolucin
cin completa; visiblemente ovalada. Los arcos de '6b = permetro del ncleo. Arcos de circunferencia
circunferencia se trazan alternativamente a partir de con radio b desde 1 y 2, con radio 2b desde 2 y 3, con
nto
la M, y M, con radios a 2a, 3a, etc. radio 3b desde 3 y 4 etc.
con
de 3. Espiral decreciente con ncleo subdividido regular- 4. Espiral decreciente con ncleo subdividido rrequ-
dio mente (0, '], a, '/, a, '/, a) inscrita en un rectngulo de larmente (0,'/. b, '/, b, 1 b), inscrita en, un rectngulo
de 12X 14 de 14X 16 cuadrados de lado a, a base de de 10><'12 12X 14 cuadrados de lado b, a base de
simples cuartos de circunferencia descritos a partir simples cuartos de circunferencia descritos a partir
fl, p, de los centros (1), 2, 3, etc. La circunferencia de cen- d los centros (1), 2, 3, etc. La circunferencia de cen-
t-ro 13 tiene el radio a. tro 13 tiene el radio b.
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14
 Construccin d .elipses
Construccin mediante rayos, dados los ejes. principales
2a y 2b. __
1. Con centro en M trazar circunferencias de radios a y b
y' rayos que las corten. Todo punto de interseccin de dos
11.:;, paralelas a los ejes (al b por P, al a por B) es un punto E
de la elipse.
2. Dividir los segmentos S,M y RS, en el mismo nmero de
partes iguales. Los rayos trazados desde 'S3 por las divisio-
Illj: nes de MS, y los trazados a partir de S, por las divisiones
'111
1:111
1 a
de RS, se cortan dos dos en puntos de la elipse.
Determinacin Ot: los' ejes principales en elipses.
Trcense dos cuerdas paralelas secantes p y nanse sus
puntos medios H mediante otra cuerda; se determina el
.punto medio M de sta y con .centro en l se traza una
circunferencia, secante...Las' mediatrices entre dos puntos
contiguos de interseccin elipse-circunferencia son los ejes
de' la elipse.
5,
Construccin con cordel o con el comps, dados los ejes
principales 2a y 2b.
Una circunf. con centro S, y radio a dan SObreel segmento
S, S3 los focos F, y F,. La longitud entre dos alfileres clava-
dos en ios focos o la suma de los radios F, P (=n) y F, P
de. los arcos trazados desde F, y F, ser igual a 2a.
Determi_nacinde-los ejes principales' a partir de dos dime-
tros conjugados a' y b',
Grese el punto A' 90 alrededor de M, trcese una recta
por A" y B' y hllese el punto medio del segmento A" yB',
al que se asigna la. letra C. Una circunferencia con centro C
pasando por M determina sobre la recta A"B' dos f?URtGs
A y Bde. los ejes principales, as como las lonqltudesl a y b
de. los mismos AB' y B'B. .
I
 T

Construccin de parbolas
Dados los pies P" P" p" P" el vrtice E, la luz s, la
altura h.

s,

s
P, P, P,

1. Por segmentos de recta. 2. Por puntos de interseccin. A

Se sita el punto T en la vertical S, a la altura h
sobre S. Los segmentos TP, y TP" se dividen en
igual nmero de partes iguales y se unen las di-
visiones 1 y 1, 2 Y 2, etc. Se obtiene una par-
bola a base de pequeos segmentos de rectas.
s ejes
Construccin de hiprbolas
mento
clava-
y F2 P
La perpendicularidad sobre P3 de altura h y la lnea
cumbrera S, S se dividen en n partes iguales. Las
verticales que pasan por los puntos 1, 2, etc., y los
rayos desde los puntos 1, 2, etc., hacia S, se cortan
en puntos de la parbola.
3. Con hilo, alfiler, regla y escuadra.
p s'
En F, siendo - = --
bajo S, se coloca un alfiler;
2 4h
se dispone una regla y una escuadra de longitud 1,
siguiendo la lnea cumbrera; se fija en F y A un hilo
P
de longitud I como + -. Desplazando la escuadra
2
a lo largo de la regla y manteniendo el hilo tenso
mediante un lpiz apoyado contra la primera, queda
descrita la parbola buscada.

l lornplo: Torre de refrigeracin.

Iindos d, = 2r" d2 = 2r,.

P 2. Por puntos de interseccin.

lme-
1 .. Por segmentos de recta. Por M y X (a una altura h sobre M y a una distancia 3. Con hilo y una tira de cartulina.
recta Sobre el alzado se traza la planta con los radios horizontal x = ... r/ - r,' a lado y lado) se trazan Se determina segn 2 la direccin de las rectas a
l' yB', r, y r, y un nmero arbitrario de generatrices tan- las dos rectas a. Las dos paralelas a stas por P y se obtiene, con la vertical que pasa por S" la
tro C gentes a la circunferencia interior. Trasladando al de la hiprbola se cortan mediante rayos cuales- distancia e de M a F, y F,. En F2 se fija una tira de
untos alzado los puntos P y B conjuntamente con sus quiera S trazados desde M; por los puntos de corte cartulina que pueda girar; en D y F, se ata un hilo
oyb generatrices, se obtiene una hiprbola compuesta se trazan paralelas a a, cuyos puntos de intersec- de longitud F, D - F, S,+S, F, = DPF,. Ur: lpiz que
16 I1 por pequeos segmentos de recta. cin proporcionan otros puntos P, de la hiprbola. oprima el hilo describe la hiprbola.
2 SCHAARWACHTER
 Un ejemplo de aplicacin relativo a la pgina 14

Estadio de Viena (Arquitecto, G. E. Schweizer).

Planta. Escala 1:1250
Reemplazar curvas matemticas por valos o por
pequeos segmentos de rectas no es, naturalmente,
muy ortodoxo, pero ofrece en ocasiones conslde-
rabies ventajas prcticas.

11:;"

'I111'II
:;1
'1111
1:1:11

11,1

11~ !I
1'''''

,1
 El dibujo tcnico

Con el dibujo tcnico nos proponemos repre-

sentar algo todava no realizado y para ello
retenemos de lo presente y hasta de lo pasa-
do, forma y ordenacin, medidas y materiales.
En l, una serie imaginaria de rayos rectos
transmiten todas las caractersticas' del cuer-
po a representar sobre una superficie plana dis-
puesta al efecto y permiten configurar de este
modo dicho cuerpo tridimensional sobre el.
piano. El dibuja que se obtiene colocando
debajo de' un objeto un plano horizontal v ba-
jando perpendicularmente sobre este ltimo
todas las caractersticas del primero se deno-
mina planta. Esta contiene pues todas las an-
I churas y longitudes, pero ninguna altura. De
modo anlogo se obtienen, pues, los alzados
frontal y lateral, mediante la proyeccin para-
lela. horizontal sobre planos verticales: el alza-
do frontal .que contiene alturas y anchuras pero
ninguna profundidad; el alzado lateral. es una
vista de perfil que contiene alturas y profundi-
dades, pero no anchuras. La planta y el alzado
lateral pueden imaginarse tambin como sec-
ciones del objeto, a travs de planos horizonta-
les o verticales, respectivamente.
Superponer sobre un mismo plano todas las
secciones obtenidas en distintas etapas suce-
sivas de la construccin conducira en. la ma-
yora de casos a una gran confusin. Los dibu-
jos tcnicos deben tener un tamao manejable
y ser de fcil interpretacin; para ello suelen
tener que reducirse notablemente las plantas
etc., por .10 general a 1: 1000, 1:500, 1:200,
1:100,1:50,1:20, 1:1Q. Las reducciones 1:2 son
a veces motivo de error y deberan evitarse.
La reduccin obliga a la simplificacin: muchos
detalles. se reproducen slo len contorno, sim-
111 blca o esquemticamente. ' .
 1) Perspectiva Militar

l' ld

La proyeccin paralela inclinada, sobre el plano de

base se denomina Perspectiva Militar. Todas las
figuras del objeto que yacen en planos horizonta-
les se reproducen en la representacin sin defor-
macin, en igual tamao (a); las alturas se repre-
sentan siempre como desplazamientos paralelos a
una direccin. La planta, es decir, los rayos de pro-
yeccin, se colocan siempre de tal forma que los
desplazamientos paralelos (= alturas), aparecen al
observador colocados perpendicularmente y no
coinciden con las lneas de profundidad de las plan-
tas. Representando las alturas no reducidas apa-
rece la imagen excesivamente deformada. Pero ni si-
quiera un acortamiento de las alturas, por ejemplo,
(a)
de la mitad ~, puede evitar la sensacin de que el
2
objeto se disperse hacia atrs. Vivienda unifamifiar (Arquitecto:' Gerd Schoen, FrankfurtjMai n). 2
 Perspectiva Caballera

La proyeccin paralela inclinada sobre planos fron-

tales perpendiculares, la llamada Perspectiva Ca-
ballera, representa sobre planos frontales todas las
figuras paralelas del objeto indistorsionadas y en
-; igual magnitud (a). Los rayos proyectantes son
dirigidos la mayor parte de las veces, de tal forma
que las profundidades del objeto se representan
como desviaciones laterales de 45 en magnituds
(a) -
totales o mitades -. Tambin la Perspectiva caba-
2
llera distorsiona tanto, que slo puede recomerdar-
se con restricciones.,
Se puede dibujar en Perspectiva Militar y Caballe-
ra, sin reconocer estrictos procedimientos proyec-
tivos.
n). 20 Jardn infantil (Arquitecto: Friti Zeiger, vu; Kln) .
Axonometra: Isometra, Diametra, Triinetra
l'

Escala de partida 1:20

Isometra 1: 1: 1 Isometra 1,:1 : 1

Aparejo holands Aparejo de la Marca
con ladrillo
/""
delgado.
' con ladrillo normal.

.L
11
"
11
'
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? 1l1-;r{ 11
Jf 1 lf lOor ~

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11

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11

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II
lf1
~
11'1
l'
~
11

Dimetra 1:1:'/, Dimetra 1:1:'/4 ,

Aparejo en cruz con ladrillo delgado. Aparejo en cruz con ladrillo normal

TEBEHE a:b c:d g k

Cada proyeccin paralela de .un objeto sobre un No obstante, a fin de que alturas y anchos aparez- De~~my
plano produce una Axonometra determinada; toda can en la escala deseada, se parte de un objeto au- nacin
proyeccin perpendicular paralela sobre el plano de mentado. Las lneas paralelas al plano de represen-
representacin origina la misma Axonometra or- tacin, por ejemplo, los dimetros de esferas y Isometra 1 : 1 : : tg 30 tg 30 1,2247=v6' 0707= ,/2'
togonal. Las Axonometras ortogonales ocasionan 2 ' 2
crculos, tambin se aumentan. Puede establecerse
menos deformacin que las oblicuas. No obstante la proyeccin de tal modo que .las unidades de me- Dimetra 'l, :1:1- 7:8 -1:& 1,0607= 3V2' K, u ;$530=
v2'
el defecto en toda reduccin, en especial en los dida de alturas, anchuras y profundidades reduci- 4 ' 4
dibujos grandes se acusa siempre desagradable- das tengan proporciones' definidas por nmeros (DIN 5)
mente. En la' Axonometra ortogonal slo los seg- sencillos; por ejemplo,
(41,4) (7,2) k, 0,935 =V14
4
mentos que son paralelos al plano de representa- 1:1:1 Isometra '
crn, se grafan en el tamao natural o bien, en la Dimetra 'l.: 1: 1 -17: 18 - 1: 18
1:1:1;2 Dimetra (DIN 5) 1,0275
medida que, segn la escala deseada (aqu i :20), De este modo el dlbu]o de Isometria, Dimetra o Dimetria
se hubiese indicado. 'Todas las aristas que estn '/.:1: 1 ,.., 31 : 32 "" 1 : 32 1,0155
Trimetra resulta considerablemente simplificado.
en ngulo respecto al plano de' representacin, se Se utilizan las relaciones siguientes: Trimetra '1,: '1,: 1 -1 :3 -1 :5 1,0342
representan reducidas, estando todas con el mis-
mo ngulo en idntica escala.
Tril11':ltra'l: '1.. : 1 -1: 3 -1:11 1,0148
20

Dimetra DIN 5 1:1: 112 Dimetra DIN 5 1:1:112

Aparejo en cruz con ladrillo normal. Aparejo ingls con ladri110delgado.

Trimetra 1:'/':'/6 -. Trimetra 1:'/,:9/10

Aparejo ingls con ladrillo normal. Aparejo ingls con ladrlllo delgado.
/\
Pf. Medida en profundidades La Axonometra ortogonal ms simple, la lsorne-
An. Medida en anchuras tra, representndose las alturas, anchuras y pro-
fundidades en idntica escala, aparece particular- 1 HE 1 TE-;
Al. Medida en alturas
a:b y c:d Pendiente o ngulo de los ejes de anchu mente rgida y llega a ser bastante confusa en ob- 1 BE 1 BE
jetos simtricos, porque las aristas exteriores e < <
I ra y profundidad
interiores vienen a colocarse unas sobre otras. La
1: 18 17: 18 1: 32
1
31 : 32
2 g Dimetros circulares o esfricos mxi- Dimetra 1: 1: 3
1
Dimetra 1 :1 :'4
mos, paralelos al plano de representacin mejor y ms usada Axonometra es la que se re-
2'
4 k Dimetros circulares mnimos, perpendi- presenta segn DIN 5, con las alturas y espesores
culares a aqullos a la escala normal y las profundidades reducidas a
i4 su mitad. En la Isometra se obtiene de un crculo

1
4 /\
Mtodo dado, colocado indistintamente en cualquier cara de
un cubo representado, siempre la misma elipse de
Las alturas del objeto se representan verticales y representacin en las diversas posiciones. En la Di- 1 HE 1 HE
en tamao natural, hacia un lado los anchos con un metra dicho crculo es representado en dos mane
ngulo dado; hacia el otro las profundidades se- ras distintas, en la Trimetra en tres. Para el tra-
zado de imgenes clrculares-para Isometra o Dime-
"" 1:5
7

. gn el segundo ngulo dado. [Slo deben represen- 1 9

tra segn DIN 5, estn a la venta plantillas de ellp- Trtmetria
. . 2 5
Trimetra 1 :2 10
;tarse las medidas de las tres direcciones prin- 1::3: 6
22 cipales! ses y ngulos normalizados. muy recomendables.
ti perspectgrafo

La luz que inunda nuestro campo visual confluye

hacia nuestro ojo formando un gran cono. Si se
fija una superficie transparente en est cono, y
se coloca en ella, por cada rayo de luz incidente un
punto coloreado aparece una imagen que se aseme-
ja grandemente a la naturaleza: una perspectiva.
Un instrumento prctico y preciso, basado en este
principio, es el Perspectgrfo (Lambot. alrededor
de 1752, y Vctor van Ranke), el cual puede cons-
truirse de forma sencilla mediante dos tablas o un
brazo metlico, un trpode resistente, una rtula
fuerte, y una placa de cristal segn DIN 84. El ocu-
lar colncde precisamente con el centro de la l-
mina de cristal. La distancia cristal-ocular es, se-
gn convenga al alcance del brazo, de 50 60 cm.
Una lmina de dibujo, lavable y transparente, se
pega en la placa de cristal, y el instrumento se
orienta hacia la imagen. Sobre la pelcula se re-
produce con lpiz vidriogrfico lo que se observa
del objeto a travs del orificio ocular, y se obtiene
la imagen deseada.
El Perspectgrafo debe estar fijo; se utiliza como
complemento de perspectivas realizadas; as, pues,
el punto de vista real. el rayo principal autntico
y la distancia ojo-plano del cuadrado deben coinci-
dir exactamente con las empleadas en los planos:
el instrumento se mide y orienta con precisin.
En el libro Perspektive im lnqenleurbau de Hanke-
Niebler, Bauverlag Wiesbadeh, puede encontrarse
detalladamente cmo se realiza todo ello.
Se podra colocar tambin en el Perspectgrafo, en
lugar de una placa de cristal plana, una cilndrica
o esfrica abovedada,tal que el ocular quede dis-
puesto en el centro de la esfera o bien sobre el
eje del cilindro. Estos casquetes de representacin
se contraponen a un oportuno punto de observa-
cin del ocular en la forma y posicin anteriores.
Asimismo se dibuja sobre el cristal de la mejor
manera posible. En los casquetes curvos se repre-
sentan curvadas casi todas las lneas rectas del
objeto. En el Perspectgrafo es indiferente que las
Perspectivas se construyan sobre superficies cur-
vas, pero es una molestia raramente compensada.
Para los escengrafos es interesante que, en el
Perspectgrafo, en lugar de uno se puedan repre-
sentar adems tambin varios planos de cuadro dis-
puestos escalonadamente uno tras otro y sobre el
ltimo el fondo; sobre los dems, los marcos latera-
les de una escena, plantas, casas, etc. Esta es la
idea fundamental de la Perspectiva teatral con sus
bastidores. Se puede incluso tomar impresiones con
diversos oculares situados en el anfiteatro y platea. Planta y alzado Isometra

?
La Perspecti.va

Generalidades.
La construccin perspectiva depende de:
1. El objeto. Los cuerpos lineales, cristalinos-orto-
gonales son los ms sencillos de representar.
2. El punto de vista. Su colocacin es decisiva para
la expresin de la Perspectiva y se determina me-
diante los ngulos visuales recomendables de
30-45; es al propio tiempo el mejor punto de
observacin.
3. El plano de cuadro, preferiblemente vertical y
en lo posible perpendicular al cono de rayos visua-
les. Su alejamiento del punto de vista determina
la magnitud de la imagen, su posicin respecto al
objeto, la exactitud de la representacin; su uni-
formidad origina las deformaciones de la perspec-
tiva ante la inspeccin ocular.
4. El cono de rayos visuales, que genera la repre-
sentacin sobre el plano de cuadro como suma de
los puntos de interseccin de los rayos objeto-pun-
to de vista.
 C/>bjeto, punto de vista, plano del cuadro. cono de rayos visuales
,---~------------------------~,
1. El objeto .
..Cuanto ms lineal, rectilneo, simplemente rectan-
gular, homogneo y ordenadamente cristalino es un
objeto, tanto ms sencillo es de representar en
Perspectiva; cuanto ms vivaz y orgnico o de for-
mas libres, tanto ms difcil. La dificultad crece con
la irregularidad, por ejemplo en rboles, plantas,
rocas, etc., hasta el punto de que deben simplifi-
carse ejes o grandes masas, a causa de que, en
una construccin en perspectiva al menos, la planta
y alzado existentes deben ser precisados con exac-
titud.

2. El punto de vista .
.Es importante y nada sencillo, para la realizacin de
la imagen; encontrar la correcta situacin de la
proyeccin del punto de vista y la correspondiente Perspectiva celeste.
altura de los ojos. La orientacin que posee el cono
ptico, el haz de rayos visuales, el cual abarca el
objeto desde el punto de vista, proporciona nom-
bre y carcter a la perspectiva. Proyectado desde
el punto de vista hacia arriba verticalmente, se de-
nomina' perspectiva de' techo; proyectado hacia
abajo, una perspectiva' area. La perspectiva hacia
abajo se denomina Perspectiva a vista de pjaro;
la perspectiva hacia arriba, Perspectiva celeste. Se
puede estudiar el efecto de forma excelente en
cuadros o fotos arquitectnicas.
La Perspectiva. celeste fue, representada en gran
escala por prtrnera vez en .1451en la Capilla de
I I I
los ermitaos: de Padua, por Andre Mantegna.
Las pinturas murales se disponen all por primera
vez sobre fa altura de los ojos de' los fieles, para
los cuales fueron realizadas. De este modo no se
ve el suelo desde ninguna parte, vense desde abajo
los hombres elevados, casas y cpulas. Las figuras Perspectiva normal. Perspectiva area.
parecen inclinarse sobre el observador o acaso
avanzar hacia l y as atraen fcilmente su aten-
cin. La Perspectiva' a vista de pjaro no ha sido
empleada casi por ningn otro pintor con ms fre- ,: I
. cuencia que por Pieter Brueghel. Sobrevolando apa-
rentemente por encima del acontecimiento, se ob-
tiene una visin de conjunto.
En la construccin grfica del objeto, se debera en
'10 posible tomar slo aquellos puntos de vista y dl-
recciones visuales que el observador tuviese por
.. abituales. En la contemplacin de representacio-
'" es no debe haber mayor aproximacin que en la
ectura: .Ia distancia punto de .vista-plano de repre-
entacin no debera ser menor dei30 cm.
".iLdiversidad en las. posibilidades. de contempla-
:. il'f de lo realizado en Perspectiva conduce con fre-
uencia a que el. observador .encuentre las pers-
~ectivas corno deformadas, l.a 'Perspectiva se rea-
-nZ;l desdey apartir de un punto: el. punto de vista. Perspectiva a vista ~e '()j~ro;_.. Idem. con verticales en primer plano.
 100 100
de le imagen
Diagrama de deformacin.
l a distancia al rayo principal determina
la deformacin de la imagen.
Pero nosotros miramos mediante dos ojos. Cuan-
to mayor es' la imagen en relacin a la distancia
relativa entre ambos ojos, tanto ms inmediata-
mente la perspectiva provoca su impresin. Si se
le propusiese al observador que cerrase un ojo y
buscase para la observacin de la imagen el punto
de vista original y al mismo tiempo. el punto de
observacin ideal, se colocara en los 90 o muy
inmediatamente a ellos. Al fijarnos en otras partes
ms all de las comprendidas dentro de este ngu-
lo, sus detalles aparecen tanto ms deformados,
cuanto ms distantes estn en la representacin del
punto de interseccin de la perpendicular (rayo
principal) trazada desde el punto de vista sobre el
cuadro de la imagen. La deformacin equivale al cua-
drado de la tangente de' la desviacin angular a
partir del rayo principal:
para 45 es 100% = '/,
para 30 es 33,3 % = '/3
para 15 es 7,2 % = '/14
Por ello, en las perspectivas de exteriores se ten-
dra que limitar el ngulo visual a 30 para el obje-
to (pues el espacio vaco tambin tiene valor para
la imagen); en interiores, bajo ciertas circunstan-
cias a 45 y como mximo a 60, el ngulo de re-
presentacin. El motivo ms importante de la res-
triccin del ngulo visual es que su vrtice no debe
aproximarse excesivamente al objeto. La distancia
Plano del
necesaria se puede determinar fcilmente median-
Plano del cuadro 1
te la colocacin de una escuadra o cartabn junto
a .Ia planta, o junto a una maqueta de volmenes.
Las perspectivas interiores de un local deben rea-
lizarse ms bien desde una esquina, porque de este
modo el punto de vista queda ya lo ms' exterior
posible respecto a este espacio, mientras que desde
otros puntos no puede apenas verse nada en rea-
lidad. la altura visual y la direccin principal, debe-
ran tomarse de forma que fuesen lo ms lgicas
posible, por ejemplo, en el acceso al local.
3. El plano del cuadro.
El plano del cuadro debe orientarse de tal modo
que el eje o bisectriz del cono de rayos visuales
que circundan al objeto coincida lo mejor posible la distancia del plano del cuadro al punto de vista
con el enlace ms corto entre punto de vista y determina el tamao de la imagen.
plano del cuadro, o sea, la perpendicular desde A
sobre BE, llamada rayo principal. El punto de en-
cuentro de la perpendicular, el punto principal H,
queda entonces, aproximadamente, en el centro de
la imagen. La norma puede, sin embargo, llevarse a
efecto con menos rigor: en perspectivas comple-
tamente laterales un punto de fuga horizontal ser
inaccesible. En las vistas superiores o inferiores,
la correspondiente inclinacin del plano de cuadro
respecto al nivel horizontal podra dificultar la rea-
lizacin, y causar, como ocurre en la fotografa, l-
neas fuertemente extorsionadas; recurdese que
las verticales del objeto ya no se representan verti-
cales. El alejamiento del plano de cuadro respecto
al punto de vista se obtiene de la posicin del
punto de vista y del objeto, y del tamao de la ima-
gen que se desea. Cuanto ms lejos se desplace el
plano de cuadro del punto de vista, con la distan-
cia ojo-objeto invariable, tanto ms se ampla la
base del cono visual (ciertamente tambin se am- Donde un rayo visual dirigido a un punto del objeto
plian los posibles errores de dibujo) y tanto mayor corta el plano del cuadro, est la imagen del punto
ser su interseccin con el plano de cuadro y la del objeto.
imagen sin que ella vare en sus' proporciones. Por
el contrario: cuanto ms corto ~ea el fragmento de Plano del cuadro
rayo principal entre punto de vista y plano de cua-
dro, la distancia d, tanto menor ser tambin la
imagen.
4. El cono de rayos visuales,
El punto de representacin de un punto del objeto
aparece all donde el rayo que va desde el obje-
to al punto de vista, corta el plano del cuadro. Aque-
llo del objeto que est delante del plano del cuadro
aparece aumentado en la representacin; lo que
est detrs, disminuido. Slo lo que permanece en
.el plano del cuadro aparece en la escala misma del
objeto. Por ello es conveniente que el plano del cua-
__ ----
dro corte el objeto, a ser posible, por alguna arista ------
Las paralelas al plano del cuadro no se deforman.
El punto de fuga de rectas paralelas se determina
con una paralela que pase por el punto de vista.
El punto principal, punto de fuga de las lneas de
profundidad, queda en el centro del horizonte; los
puntos de distancia, puntos de fuga de las diago-
nales horizontales, a una distancia d hacia la dere-
cha o la izquierda de aqul.
vertical destacada. Esta arista aparece entonces en
la representacin en verdadera magnitud tomada
all directamente a la escala que tiene la planta del
objeto, conjuntamente con la altura visual ha. Las
partes del objeto situadas en planos paralelos al
plano del cuadro slo son aumentadas o disminui-
das, pero no deformadas en sus propias proporcio-
nes. Particularmente se representan en el plano del
cuadro en su direccin natural aquellas rectas que
mantienen siempre la misma distancia respecto
a ste (verticales verticalmente, oblicuas igual-
mente oblicuas, horizontales horizontalmente). Los
segmentos parciales sobre cada una de ellas, en
particular, mantienen entre s la proporcin original
de lonqltudes. Las rectas del objeto, que no son
paralelas al plano del cuadro, no se representan en
su verdadera inclinacin ni en su autntica mag-
nitud longitudinal. No obstante, se representan
siempre como rectas (prescindiendo del caso de
que pasen por el punto de vista). Las rectas nunca
Los puntos de fuga de las rectas horizontales estn
en el horizonte.
Tambin las rectas de un plano inclinado (o de
varios paralelos) tienen un horizonte, la lnea
de fuga h', Las intersecciones s y h' son paralelas,
se representan curvadas como ocurre en la pers-
pectiva esttica, cilndrica o en la denominada
perspectiva de la retina. Una recta del objeto que
no es paralela al plano del cuadro supuesto ilimita-
do, debe cortarlo siempre; por lo tanto se puede
encontrar en l un punto-imagen de aquella recta,
por ejemplo P. La imagen de una recta del objeto
es una recta. Las rectas pueden trazarse cuando se
conocen dos puntos de ellas. Puesto que el pia-
no del cuadro, frecuentemente, queda delante del
objeto, entre ste y el observador, el punto-imagen
de interseccin de un punto prximo de la lnea del
objeto, bastar pues averiguar cmo podra lle-
garse a representar otro punto de aquella recta del
objeto alejado lo ms posible, para que la represen-
tacin tenga la mxima precisin. Al seguir el curso
de una recta que se aleja indefinidamente se acaba
por mirar paralelamente a su direccin. Esto signi-
fica que el punto de interseccin con el plano del
cuadro de la recta, paralela a una o varias del ob-
jeto que pasa por el punto de vista" puede conside-
rarse como imagen de los puntos casi infinita-
mente alejados de aquellas rectas del objeto. Las
rectas de ste que son, en la realidad, paralelas
entre s, pero no al plano del cuadro, tienen imge-
nes rectilneas que concurren en un punto llamado
Punto de fuga F. Cada direccin rectilnea del ob-
jeto no paralela al plano del cuadro tiene su res-
pectivo punto de fuga. Al imaginarse en la perspec-
tiva pasando por el punto de vista una serie de
rayos visuales horizontales con diversas direccio-
nes, se obtiene sobre el plano del cuadro una sen-
cilla lnea formada por puntos de interseccin con
ste a la altura de los ojos: el horizonte. En l, pre-
cisamente a la altura de los ojos, estn los puntos
de fuga de todas las lneas horizontales.
En las perspectivas realizadas ordinariamente con
el plano del cuadro vertical, el punto principal, pun-
to de fuga de todas las rectas perpendiculares al
plano, llamadas lneas de profundidad, est en el
centro del cuadro, sobre la lnea del horizonte. Todo
lo que est a la altura de los ojos, por ejemplo en
una gran plaza todas las cabezas a la misma altura,
o las espigas de un sembrado bien cultivado, en
una 11anur.a, aparece sobre dicha lnea de horizonte,
quedando lo ms alto como visto por debajo, y lo
ms bajo como visto por encima. 2
 Perspectiva construida con rayos visuales sin utilizar puntos de fuga

7
Necesario: Planta y Alzado lateral, rayo principal
paralelo. Escala del dibujo 1 :50.

~a~
.u
~~ _ Esta perspectiva con rayos visuales en
planta y alzado lateral. determtnadas la
"O amplitud de la imagen y la lfura'".de
~j
~ ~====~--~~~~~-----------~-------~
~ la mi~a,
de ~ prncti~ble
fcil corprensin. ~~~~y-
Mas,~al no'admitir
posibles simplificaciones ni comprobacio-
o
e nes, raramente es utilizada en formas
ro simples; se emplea casi exclusivamente
c.
en representaciones complicadas, como,
"O
ro . L _J
proyeccin del
por ejemplo, escaleras de caracol.
Se coloca aproximadamente en el cuarto

~__~~~
'"
c:

n __~
~ ~ .~~~~~_~w
__~~._.
Rayo principal ._ Pu~~~sta

lJ----
S superior del tablero, paralela al borde
ms la~o del mismo, la proyeccin del
rayo principal sobre la planta del objeto
O
(aqu a escala 1 :50) con el punto de si-
,J' ~

tuacin S a una distancia tal que desde

l se abarque la planta dentro de los 30.
Todos los puntos de la planta del objeto
se marcan con rayos sobre el plano del
cuadro. Verticalmente por debajo de la
+- --:;~_:::,..J...~:.-------,(
2:--- 7 planta, correspondindose con ella, se di-
buja un alzado lateral, sobre un plano
Planta 1:50 <->
________
/ 'geometral supuesto paralelo al rayo prin-
cipal de la planta. En l se determina la
~ ----------------- <, __ '1 '[ '/ \.' ,1; '1 altura
punto deptica;
vistael se
plano delverticalmente.
bajan cuadro y el
nslde-
finita-
O. Las
alelas
mge-
f-""''----------------
~
.:

:_
~ V Los rayos visuales en el alzado lateral,
desde el punto de vista a los puntos del
objeto, determinan en el plano del cua-
dro las alturas de todos los puntos de-
seados. Estas se trasladan horizontalmen-
mado , ____" Lite. Se determina el eje central vertical
el ob- I -----n-- l D de la imagen deseada y por su punto de
1I res- interseccin con el rayo principal de la
rspec-
le de
r----- n t----- t-------_ L
planta se traza una lnea a 45. A ella se
trasladan horizontalmente las anchuras y
w
ocelo-
sen-
<Xl
+- t----,J'--++------++--+-++l+-+-----Hf---l--I-I--- -------=l=1',_=~~ luego se bajan verticalmente, La imagen
_,.l-l---- se forma con las intersecciones obten-
J e
n con "O
ro ~punto de vista A das con estas traslaciones, al cortar cada
1. pre- > V
::J
u vertical procedente de la planta a su ha-

,
ro
N .s:: rizontal correspondiente del alzado. La
untos o:; s: L- ---",......,::::;_.J L--_
"O

HHJ.--U
CU5 traslacin de los anchos desde el plano

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o -eo
} con c:
ro ro del cuadro en la planta a la imagen se
, pun- o: ~----""'ef:l .2 l------- realiza aisladamente con el comps, qi-
es al 1-------1 ~~ - ,, '
1"""" 1, ' '," 1'" " <, rndolos 90 desde el eje central vertical
en el +__L_LL__I._j_ L- ___*'c...:.;+~ ,'' ,-::::=-..l..<:::::V:.----------}---++-1~J-+L---~---11~:--Li-~---~--1. o en bloque con una tira de papel. La
Todo zadO lateral 1:50 ' ", /:' ! 'i' l' " :"_ planta y el alzado no se sitan necesa-
lo en I l'.._ riamente como en este ejemplo, basta
Itura, '" con que se correspondan arriba y abajo
o en en tanto que vistas desde encima y des-
onte, de el lado; vanse representaciones en
, y lo ,'" pginas 102 y 103.
1'9 ~
 .Perspectiva central con planta Plano del cuadro elegido para una imagen' grand
I

Necesario: Planta y Alzado. Escala 1 :50.

,1
I
!
I
o
1

del
imagen pequea
1. Planta, puntos de vista, plano del cuadro.
1111111
.. 11'"
Habitacin 4,20X 5,00 m al. 2,40 m
Mesa 1,20XO,80 m al. 0,76 m
Sillas. O,40x0,40 m al. 0,47 m, resp. 0,76 m
Silln O,60XO,60 m al. 0,18; 0,36; 0,60 m .e-'"u
Mesita 0,90X 0,60 m al. 0,48 m e
Sof 1,80xO,75 m al. 0,18; 0,36; 0,60 m s
Estante O,70xO,35 m al. 0,60; 0,30; 0,60 m o
>-
La planta se coloca paralela al borde del tablero, '"
oc
se coloca el punto de vista S centrado ante ella,
de tal modo que el ngulo ptico que parte de l
abarque todo lo presente, siendo de 30-40 aprox-
madamente (en espacios interiores hasta 60). Per-
pendicularmente a la bisectriz, el rayo principal se
coloca a una distancia discrecional del punto de
vista, preferentemente en las paredes delantera o
trasera de la habitacin la necesaria superficie de
representacin-plano del cuadro BE. En l se origi-
na la lmaqen como la suma de los puntos de nter-
.seccn de los rayos visuales objeto-punto de vista.
Angula visual
'Los puntos del objeto en el plano del cuadro son
puntos de la imagen. Un plano del cuadro situado
'r.elante de la planta respecto al punto de vista da
jjna imagen pequea y precisa; situado detrs de la
.~Ianta produce una imagen mayor y menos precisa.
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2. El alzado frontal,
los rayos visuales trazados en, planta no son su-
/ cientes, porque faltan las alturas de los puntos-lm- .

I
1\
, 1/
genes. Todo punto del objeto, sin embargo; est
situado sobre una lnea horizontal perpendicular al
plano del cuadro, una lnea de profundidad t, la cual
i\ 1\
I

I /
.puede representarse adicionalmente. la figura in-
terseccin de las lneas de profundidad con el plano
del cuadro es el alzado frontal, con los anchos y
_\ alturas a escala; para utilizarlo se coloca precisa-
mente frente a la planta. Mediante l conocemos
---- ro--- \ por lo menos un punto de toda lnea de profundl-
., ~
'

--- ro--- _'l

\ / dad; Ya.que las lneas rectas se representan sobre
un plano tambin como rectas, aunque slo pueden'
trazarse cuando se tienen dos' puntos de ellas, nos
. falta ahora todava un punto para la representacin
de cada lnea de profundidad. Afortunadamente. se.
, puede afirmar, sin cometer Un gran error conside-
rando zonas concretas; que las paralelas. se cortan
en el infinito. y' podemos asimismo trazar en Pers-
... pectiva dicho punto, llamado punto de tuqa, que
~1 es' comn a todas ellas.

-"S/
 BE Punto principal H
r--------- ~ __ -,~==~----------~--~~--------------------~--------------------~

\ DD
DD
D
D
D
o o
____..-
3. El punto principal.
El espacio presente contiene nicamente lneas en
tres direcciones:' las lneas de profundidad rnencio-
->:
~--------------------4-~r_--~r_----------~---- --------------------
nadas y las paralelas al plano del cuadro verticales
y horizontales. Las figuras situadas en planos para.
lelos al plano del cuadro cambian en la perspectiva H Horizonte h
slo en su tamao, pero no en sus ngulos y rela-
ciones longitudinales. Rectas paralelas entre s y
al plano del cuadro, permanecen paralelas, Si obser-
vamos puntos cada vez ms lejanos, deslizando la
mirada sobre las lneas de profundidad, sus Imqe-
nes aparecen cada vez ms prximas al punto en
que el rayo principal (paralelo a las lneas de pro.
fundidad) corta el plano del cuadro. Aquellas irn-
genes acabarn pues, antes del infinito", dado el
margen de inexactitud del dibujo, concurriendo en
el punto mencionado: el punto principal en el ceno
tro del cuadro y a la altura de los ojos sobre el
horizonte, es el punto de fuqa de las lneas de pro.
fundidad. A partir de l se trazan, pasando por
todos los puntos del alzado las imgenes rectil-
neas de todas las lneas de profundidad.
3

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4. La imagen.
i Los puntos' imgenes obtenidos en la planta con'
rayos visuales, se bajan paralelos al rayo principal
hasta cortar las lneas de profundidad respectivas y
se trazan paralelamente al alzado las necesarias l-

I
+ I
I
neas intermedias, imgenes de las aristas del ob-
jeto paralelas al plano del cuadro. El resultado, sin
embargo, en el centro de la imagen ser impreciso,
I por causa de la interseccin en ngulo muy agudo.
Para paliar este inconveniente se llevan los puntos
de la planta del objeto horizontalmente hacia la
.....
r'" lk1 L l.
~
I ~ [111;: 1'1'--.. pared, se proyectan desde el punto de vista al pIa-
no del cuadro, se bajan los puntos imgenes verti-
I ~.~J;: ~ ~~'I
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calmente hasta las correspondientes lneas de pro-
fundidad (arista del suelo de la pared) y se
~r;: ~~V
1.
............... I desplazan entonces de nuevo horizontalmente hacia

V ~~
/-_4/'
V
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J
<,
-,
-,
1'.'

~~m ::..
<,

.........
::::::"
<,

<,
el centro. Tambin los muebles colocados oblicua-
mente pueden construirse en la imagen por puntos,
pero producen doble trabajo y son inexactos, cuan-
do no se determinan sus particulares y respectivos
V
I \ ~)" puntos de fuga, como en la, pginas 40-43. Los

32 :13
f ~
1'\
\
<,~
<,
r-,
<,
detalles como acolchados y soportes inclInados so
llevan a cabo a pulso.
3- SCHAAR\VACHTER +s
 Perspectiva central sin planta
1. Seccin transversal del recinto; punto principal H.
La perspectiva central sin planta se desarrolla a partir de una seccion
transversal del recinto, aproximadamente del tamao 'propuesto para la
imagen. La escala tomada aqu es 1 :25, las dimensiones 3,38 m de ancho
y 2,25 de .alto. La altura visual h, es de 1,50. La relacin entre' ha y Laaltura
de la habitacin hz debera ser numricamente sencilla; aqu es 2 : 3. A la
altura visual = 1,50m se traza la lnea del horizonte h. En el centro de ella
se coloca el punto principal H. A partir de l se trazan todas las imgenes,
h en realidad mediante las rectas de profundidad t perpendiculares a la sec-
cin transversal de la habitacin. Colocar el punto princjpal desplazado en
la imagen destacando un lado de la habitacin, es sencillo pero incorrecto.
Esto pertenece a la perspectiva oblicua.
hz

ha d = 1.5b d = 2b
I

,11
b
2
1 b
2

>
<------------------------~E~1-:2~5~.~A~n-ch~o~d-el~lo-c~al~b---~3~.3~8-m-------------------

S PlantareducidaEl: 125

d = 1,5Ancho de laimagen
h ~---------------------------------
2. Punto de distancia u.
Tenemos ahora la imagen de un cajn espacial infinito. Las cotas y las
profundidades del espacio slo pueden representarse a la escala preelegi-
da en la seccin del recinto. En realidad desde all se podran trasladar
aqullas mediante horizontales que partan en diagonal del plano de la
seccln transversal, para ir al encuentro de las lneas de profundidad t.
Estas diagonales tienen en la rnaqen, segn norma emprica, un punto de
fuga que es 1,5 (de 1 hasta 2) del ancho de la seccin, a la derecha o' iz-'
quierda del punto principal sobre el I-orizonte.Las dos plantas muestran
cmo se determina esta norma emprica. El ngulo visual, bajo el cual la
seccin se muestra al observador, debe ser de 30-40aproximadamente.
Entonces, la proximidad de los ojos a la I seccin en el plano de cuadro
(distancia) es como 1,5 del ancho de la seccin del recinto. Puesto que
el punto de fuga diagonal D se produce mediante una diagonal horizontal
que parte desde el ojo hasta el plano de cuadro, la distancia entre. el punto
principal H y el punto de.fuga diagonal D ser de la misma magnitud. Por
ello el punto diagonal se designa tambin Punto de Distancia. .
 3. Determinacin de la profundidad del recinto.
ln Se. traza una lnea desde la esquina izquierda ms avanzada de la secc!J:)n
, In del local hacia el punto de distancia. Donde COrta la' arista derecha 'efel
u.ho recinto se traza una horizontal. La porcin de suelo recortado en La re ft,;,,,
turn dad es cuadrada. Si el espacio debe ser ms profundo, entonces se traza
1\ lu por la esquina posterior izquierda del cuadrado una nueva lnea de fuga
!llIn diagonal, a travs de cuyo punto de interseccin con la arista inferior de-
uos, recha del local se podr trazar na nueva horizontal, etc. Las profundidades
'lOC fH h o
I nn
(.10. que no coincidan con un mltiplo de la anchura se lIevah sobre la arista
del techo o del suelo de la seccin, a su misma escala, a partir de su
extremo derecho o izquierdo. Donde la recta diagonal que pasa por un
punto a escala corta la correspondiente fuga-arista de una pared, se halla'
la profundidad deseada. Tambin se pueden determinar las profundidade&
asimismo en el plano de la pared, colocando el punto de distancia con la
')
I
longitud d perpendicularmente sobre H y llevando la escala de profundl-
dades reales en la lnea de interseccin de la pared con el plano de la
\41,' seccin desde el techo hacia abajo.

H ___ .~h__ ~~~ .~

4. Espesores de pared; pilares; voladizos.

los A la debida escala, los espesores de pilares y muros, techo y secciones
!ll~ de ventanas se aaden a la seccin transversal del recinto y se' trazan l-
'lar neas de profundidad hacia el punto principal pasando por los puases esqui-
la na de la seccin as completada. Cuando se conoce la posicin d un v{~_
t. tiee del pie o cabeza de un pilar, entonces una recta horizontal que pase
de por dicho punto, determina sobre la correspondiente lnea de profundidad
Iz precedente de la seccin de delante el ancho del pilar; una fuga diagonal
1111 que pase por el punto, en el 'supuesto de que sea cuadrado el pilar, la
lo profundidad del mismo, el espesor del muro de la pared de fondo o el vo-
lo. ladizo lateral y posterior del techo, que forma ngulo conservando la mis-
ro ma magnitud. Para temas difciles este mtodo no es idneo.
110
Illf
1'0
>or
34
/
JII -- --------
___-= _L ~~~ ~~~________ -~------~
 5. Determinacin emprica del punto de distancia. Diagrama.
Del recinto perspectivo indefinido se separa una porcin de suelo hori-
zontal ab, que, en la realidad, tendra que ser cuadrada.La prolongacin de
la diagonal de dicha porcin proporciona el punto de distancia sobre la
lnea del horizonte. Se denomina Diagrama la construccin reiterada de
cuadrados en perspectiva por medio de diagonales y lneas de profundidad
desde un metro dividido en diez partes o desde las divisiones del eje del
recinto, colocado a la altura de las lneas en verdadera magnitud del suelo
_.~~.~~~~~~~~ __ ~~~ __ ~~~~H~~~~~~~ __ ~~~~~h~~ __ ~ o del techo hasta el punto de distancia. En el diagrama dibujado a partir _~
T de la lnea del suelo, se puede acotar la distancia de todo punto de un

I
objeto situado sobre el suelo interior hasta la seccin del recinto (= plano
del cuadro). En el punto determinado se traza una recta horizontal; sobre
ella, por ejemplo, podra 'U'9" sobre el sueto un mueble. A
,1

/1##;
/r-----------------------,----------r---------~~--~------------------_~~~
"'",.-; //;/7lti+
=r: /11lt1fH

~~ Se_cc_io_'n~p_o_r_el_s_u_el_o~g ~------------~,r_-------------------~~
K~~~~~l~m~_~~.

6. Alturas y anchuras.
Mediante horizontales llevadas sobre el diagrama se puede determinar
todas las magnitudes paralelas al plano de la seccin del recinto, tanto
si se trata de alturas, anchuras o rectas inclinadas. Con las distancias
mueble-paredacortadas, al igual que las anchuras y alturas, segn el dia-
grama, por ejemplo hi, bs', h(, pueden dibujarse fcilmente los lados
anteriores de los muebles. Las aristas horizontales de los muebles rectan-
gulares, dispuestos tambin rectangularmente, se dirigen desde all hacia'
lH h el punto principal. Las anchuras de los muebles se determinan en el dia-
T grama; una oportuna recta horizontal proporciona el extremo opuesto sobre ___
el suelo. rectas verticales all dan el trmino de las aristas del mueble
en el espacio.
Ancho del asiento bs= Elevacin del mismo h.,
Altura de la mesa h., Respaldoh
4~
g~L==J~i-=-=-::_'~I.=Sc--=i=~
1111~~::::::::i::::::::~~~~~~- =t:=----~-"-::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::~2~::::::::--...~
-+++t:::I~=====:~~\==~
/)--+/-~, 11~ft=~I'},~"-.W--+-----+-~-------- ~-<---------~-------It...______.J./.k/,b7~_s:j~
1"_. /. II ~
/ / / ~, 1/ / L.I\I / ~
 7. Subdivisin del punto de distancia.
hori- La extrema libertad existente en la disposi-
11 de cin de una perspectiva central sin planta
n la es que, en el recinto perspectivo indefinido
.1 de trazado, puede acortarse o alargarse a vo-.
Idad luntad, segn parezca necesario para el ejer- Planta E 1;125
del d cicio. Se traza la profundidad 1 del local con
uelo -*~ --,-4__ -t- )ID sus eventuales subdivisiones en la lnea del
artir _ ~~h~ __ ~ ~H ~ ~~~ __ ~~suelo de la seccin del recinto desde una _~ ~~~~ ~D~
IIun esquina a la escala preferida. Una recta
lana de un extremo libre pasando por la esquina
obre posterior del recinto corta al horizonte en
un punto desde el cual todo el canto del re-
cinto puede dividirse con rayos en forma H
perspectiva adecuadamente a modo de aris-
ta de medicin. Si se pretende utilizar el I
punto de distancia D, puede determinarse 4
por una porcin cuadrada del suelo b X b
mediante una diagonal. Por el contrario, si
se conoce la distancia que se necesita, pero
el tablero es tan pequeo que el punto de
distancia -la profundidad del recinto en la
escala de la seccin del local- no puede
1
trazarse, entonces la distancia puede redu-
cirse discrecionalmente a una fraccin de
ella misma, con tal que la profundidad del
recinto propuesto el" la seccin por el suelo
se reduzca en idntica forma. Por ejemplo:
La divisin del punto de distancia O/. queda
Seccin transversal del local E 1:25 a '/4 d de H. Entonces la escala de la sec-
Linea de meoicron E 1:100 cin de la habitacin y la de 'la arista de
medicin deben to marse como 1 :4,
nlnar
tanto
telas r-... /~
1 dia-
ados
ctan-
hacia Q.
I dia- lH
obre
roble
h
I 1 4
d D~_

--
I--J"..
t:=:=:f
_/ "== r----:::~ 8. Construccin de la seccion del local.
'"
f--IT-- '
r-, ~ En lugar de constr uir los muebles en el local a partir del diagrama, se pue-

r 111 1/ \
-,
-
-, r-.
-.
de intentar tambi n a partir de la seccin del recinto" aqu a escala 1 : 25.
Se dibujan los muebles a escala, como si estuviesen seccionados, Sobre la
lnea de profundid ad t, que pasa por el punto de la esquina y se dirige hacia
el punto principal, quedan en la imagen los cantos laterales de los muebles.

/ 1/ / \ \

- -
<,
<,
La profundidad se obtiene en el suelo, como anteriormente, por medio del
punto de distancia reducido o mediante rectas horizontales a partir del dia-
grama (vase la parte superior de la pgina 36). Los cuerpos que estn gi-

I 1I / !/ \ \ ~
radas se dibujan difcilmente sin planta. Las formas 'libres pueden trazarse
libremente tras determinar una envolvente geomtrica sencilla, .
 Espacjp interior con vista general excntrica

I I

+
I Ir I
I ''1 .
~t--
1\ <,
I ,
I

I ~

\1 ~~
~ ~

H,,3aqu la perspectiva de las pginas 34-37, ejecu-

.tada con el punto de vista desplazado lateralmente ..
El resultado corresponde a una toma lateral de una
foto con gran anqular: un lado de la imagen aparece
con sus lneas dlatadas.
 Espacio interior visto ligeramente en diagonal

..

IH
II f -f-- I
I
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...
__, ---- ;;7'
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~ ~
\WJI]""~
En esta perspectiva ligeramente oblicua muy sen-
cilla el espacio aparece menos esquemtico: la
perspectiva en diagonal suaviza la ordenacin rgida
y la simetra; la perspectiva central no acusa la va-
riedad y se distiende menos en los bordes de la
38 '\9 imagen.
Perspectiva oblicua realizada con rayos visuales

-
Plano del cuadro lejano imagen grande 1--

~
T
l'
hz

r---
ha ~
r--

Alzado E 1:50

Plano del cuadro cercano Imagen

Para la realizacin de una perspectiva oblicua debe

ser conocido el objeto en planta y alzado. Las sec-
ciones de tamao aproximado a la imagen que se
busca son las favorables. La planta se gira segn
criterio propio y se coloca delante un punto de
vista, de manera que desde ste se observe todo
lo deseado entre los 30-45.Un ngulo de observa-
cin demasiado pequeo proporciona una vista re-
ducida, uno mayor excesiva deformacin (teleob-
jetivo y objetivo de gran angular). El rayo principal
se toma paralelo al borde ms corto del tablero.
El plano del cuadro se dispone perpendicularmente
al rayo principal; colocndolo oblicuo se producen
deformaciones innecesarias. La imagen se origina
sobre el plano del cuadro como suma de los puntos
de interseccin de los rayos visuales desde el ob-
jeto al punto de vista. La distancia plano del cua-
dro-punto de vista, determina el tamao de la ima-
gen, o viceversa, en correspondencia con el haz
de rayos. .
 r,-'

BE Fr,

Pasando por el punto de vista' se trazan rayos vi-

suales, paralelos a los lados del objeto, hasta el
plano del cuadro. Los puntos de interseccin son
Horizonte h los importantes puntos de fuga FI' y,F" para ulte-, '
Jbe riores operaciones, Ya que en perspectivas grandes "Fr
oc-
se
1H" 1hz es fcil que un punto de fuga quede fuera del
tablero de dibujo, con lo que son necesarias cons-
,n ! I trucciones auxiliares molestas, muchos dibujantes
de fijan inicialmente los posibles puntos de fuga ms
ido ha exteriores y precisan luego la posicin y giro de la
planta. El plano del cuadro, que 'est vertical y por
II ello aparece en la planta como una lnea, debe aho-
I ra desplazarse y quedar libre, por ejemplo, desli-
zarse hacia abajo, Entonces se tiene por de pronto
una lnea horizontal a la altura ha de los ojos y
sobre ella el horizonte h con los puntos de fuga F"
ion y F, de las aristas horizontales del recinto, En el
Ina mismo plano del cuadro los puntos del objeto coin-
lOS ciden con su representacin. Precisamente por ello
ob- la interseccin del objeto con el plano de cuadro
11(l-
uv slo ella!), puede bajarse verticalmente desde la
iln- planta y trazarse con las alturas de la escala, en
liuz verdadera magnitud, por ejemplo hz,
40 II
BE

De algunas lneas horizontales del objeto tenemos

_______
a_horados puntos-lrnaqen, el punto de interseccin

~
con el plano del cuadro y el punto de fuga; as,
pues.pueden dibujarse aqullas fcilmente. Las res-
tantes lneas horizontales del objeto en su mayor
parte se obtienen, asimismo, mediante su prolonga-
cin hasta la interseccin con el plano del cuadro.
Estos puntos de corte permiten el trazado de casi
todas las dems lneas de fuga, una vez bajadas ver-
ticalmente hasta la imagen las alturas en verdadera
magnitud,' por ejemplo, a partir de la altura d"el
suelo fijada previamente. Los puntos de la repre-
sentacin se obtienen ahora como puntos de in-
terseccin de las diversas lneas de fuga. En esta
imagen faltan todava' las aristas verticales que
deben ser trazadas a travs de los puntos de inter-
seccin que determinan las lneas de fuga entre
s. Por desgracia el' ngulo de corte de las ',lfneas
de fuga es con frecuencia tan agudo que las vertica-
les no pueden dibujarse con precisin.
 F

Planta en perspectiva

Para soslayar este inconveniente se utiliza la cons-

truccin por rayos visuales o la llamada "planta
perspectiva.
1 Construcin por rayos visuales. Los puntos cuya
imagen se busca, se unen en la planta con el punto
de vista mediante rayos vlsuales. Aparecen puntos
casi de interseccin con el plano del cuadro. Estos pro-
8 ver- Construccin por rayos visuales porcionan, bajados verticalmente, 'Ias esquinas bus-
adera cadas o los cantos verticales. .
I d'el 2. En la planta perspectiva, la lnea de tierra de la
epre- interseccin del recinto con todas sus divisiones
e in- se desplaza por encima o por debajo del horizonte.
esta Desde los mismos puntos de fuga. como anterior-
que mente, se trazan lneas de fuga pasando por las
Inter- divisiones. La colocacin de las alturas y profun-
ontre didades considarablemente separadas de la planta
Ineas perspectiva utilizada, deja a sta ms: perceptible
rtlca- y precisa. Las intersecciones de las lneas de fuga
48 1\ se bajan verticalmente a la imagen.
r "

Perspectiva oblicua realizada

con puntos de divisin
1. Imagen y planta.
La perspectiva oblicua con puntos de divisin con-
sigue ahorro de tiempo en la representacin de ob-
jetos con superficies de grandes dimensiones.
Como siempre, las medidas del objeto deben ser
conocidas. La planta se representa a pequea esca-
la, aqu, por ejemplo, 1 : 250; con el ngulo visual
y el punto de vista S del observador previamente
conocidos. Perpendicularmente al rayo principal.
pasando por alguna arista destacada. por ejemplo
he E se coloca el plano del cuadro BE. Rectas pa-
ralelas a los lados del objeto desde el punto de
vista proporcionan los puntos de fuga F sobre el
plano del cuadro. Al abatir el plano del cuadro.
ste contiene por de pronto slo la esquina elegi-
da: una horizontal a la altura de los ojos. con los
puntos de fuga sobre ella y las imgenes de las
lneas del objeto que en la realidad son horizonta-
les: las lneas de fuga.

AS
 2. Rayos de medicin en lugar de rayos visuales.
Cada punto de la imagen se origina por intersec-
cin de dos rectas. Si queremos distribuir la ima-
on- gen en correspondencia con el objeto, sin utilizar
ab- rayos visuales en la planta, debemos trazar otras
es. rectas cualesquiera que pasen por los puntos del
ser objeto e interpretarlas en Perspectiva. Preferente-
ca- mente se toman rayos horizontales paralelos entre
ual s, pero distintos al plano de cuadro y a las aristas
nte del objeto trazadas. Tales rayos de medicin tras-
pal, ladan una recta horizontal del objeto a otra recta
plo horizontal sobre el plano del cuadro con idnticas
pa- relaciones de divisin, pero en la mayora de 108
de casos con distinta lonqitud, Esta longitud puede
el indicarse discrecionalmente, aqu las profundida-
ro, des b estn en la escala 1 : 500, los largos 1 en la
cql- escala 1:300, trazados a partir de la arista e de
los interseccin con el plano del cuadro. Con ello
las queda fijada la direccin de los rayos en la planta.
nta- Los puntos de fuga de los rayos (los puntos de me-
dicin M,. y M,) se determinan mediante paralelas
a aqullos que pasan por el punto de vista y se
bajan verticalmente sobre el horizonte. La figura '=4-
de interseccin entre las lneas de fuga del objeto
y las de los rayos de medicin es imprecisa cuan-
do est demasiado cerca del horizonte; por ello se
la suele desplazar por debajo o por encima del
objeto.

M MI h

44 1'1 s
 3. Puntos de divisin: caso particular de 10$ puntos
de medicin.
Si se toman iguales las longitudes en la planta y en
la lnea de medicin (plano del cuadro), pueden
obtenerse, abatiendo mediante un simple giro las
distancias punto de vista S-punto de fuga F en
el plano del cuadro, los dos puntos de fuga de los
rayos de medicin llamados puntos de divisin T.
Si un punto de fuga es inaccesible, entonces se
construye el punto d,e divisin, tomando desde el
punto de vista, a los lados del rayo principal, la mi-
tad de los ngulos entre lados del objeto y plano de
cuadro. Pasando por un punto E de una arista del
objeto que corta el plano del cuadro, alejado lo ms
posible del horizonte, se trazan dos lneas de fuga
y una horizontal. Sobre sta ltima se trasladan a
escala (aqu 1 : 250) las longitudes verdaderas del
objeto (hacia la derecha las longitudes 1, hacia la
izquierda las profundidades b; p. ej., de acuerdo con
la colocacin de la planta). Por las divisiones se
trazan rayos hacia cada punto de divisin T, Y Te

(o sea, hacia Tr, 'a la izquierda, para las longitudes

I de la derecha y hacia Te' a la derecha, para las
profundidades b de la izquierda, cuyos. puntos d~
corte con la respectiva lnea de fuga, bajados verti-
calmente, proporcionan las longitudes, y divisiones
del objeto en la representacin.

s
 punto"

IItll Y 011
pUOd, 11
IIlro 111"
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1, la mi
ilano do
Ista dol
lo ms
de fugu
ladan a
iras del
hacia la
rdo con
nes se dilata el plano del cuadro con todos los puntos
T. y To de partida y los de fuga. Puede separarse tan lejos
como sea conveniente, es decir, tan lejos como la
mesa lo permita. A continuacin se' realiza la re-
presentacin corno se ha expl loado. Aqu est am-

/ pliada 2 veces y media hasta 1 : 100- en la esquina y

en la horizontal, en lo que a longitudes se refiere.
La construccin de las profundidades b segn 3 es
irrealizable por razn de la falta de espacio, y.por
ello se ejecuta segn 2, o sea tomando una escala I
menor para stas. Si un punto de fuga resulta inac-
cesible en la ampliacin vase la aclaracin en las
pginas 52-53, o tambin, 55-57.

Illtudes
ura las
los de
s verti-
latones

~I
Perspectiva oblicua realizada con rayos visuales: escuela profesional

la representacin grfica en perspectiva no es un

fin en s misma. El objetivo puede ser lograr un di-
bujo vistoso o bien, preferentemente, la reproduc-
cin de la realidad. La primera persigue una ven-
taja inmediata, la segunda un resultado a ms largo
plazo y fidedigno.
 Perspectiva oblicua con rayado estructural: escuela profesional

Las lneas del trazado perspectivo tienen una vida

propia. No acrecientan en modo alguno la aproxi-
macin natural de la representacin. No pueden
trasladarse los rayados estructurales propiamente
desde el primer plano de una imagen hasta un
plano posterior: la cercana posee particularidad,
~9 lo lejano es slo una masa difuminada.
4- SCHAARWACHTER

" 'O',
 ~1v- 'Correccin y realizacin ulterior de perspectivas oblicuas

1. Determinacin de los puntos de fuga y de las

rectas horizontales.
Si el contorno de un edificio se dibuja en perspec-
tiva a sentimiento se toma por convenienCia la es-
:- Ll - - - _-;_,
quina anterior a una escala sencilla. La prolonga-
: I
cin de los cantos del edificio, paralelos entre s,
: , en la realidad, proporcionan los puntos de fuga. Los
,
I
puntos de fuga de todas las lneas horizontales de-
ben quedar a la altura de los ojos; los puntos de
fuga de todas las lneas de diversa inclinacin,
que tienen la misma direccin en planta, estn
sobre una vertical que pasa por el punto de fuga
de las horizontales que tienen dicha direccin. Ade-
ms, aquellas que tienen la misma inclinacin unas
veces hacia arriba y otras hacia abajo, tienen sus
puntos de interseccin con una vertical cualquiera
a igual distancia por debajo o por encima de la
lnea de fuga horizontal que pasa por su punto
de cruce y los puntos de fuga a igual distancia por

----_______
-__----
encima o por debajo del punto de fuga de las hori-
zontales de igual direccin, sobre el horizonte. El

contorno debe ser reformado correspondientemen-

te a estas reglas, en cada caso.

2. Trazado de lneas horizontales. cuando slo es

accesible un punto de fuga.
Siendo accesibles todos los puntos de fuga, la co-
rreccin y divisin en alturas a partir del borde an-
terior es sencilla. Si se dispone slo de uno de
ellos, se coloca la recta que contiene las divisiones
de la esquina anterior, aunque sea en otra escala
h distinta, inclinada pasando por la interseccin del
horizonte con la esquina posterior del edificio, de-
jando lo que est sobre la altura de la vista por en-
cima, y el resto por debajo. Si con dos paralelas
que parten de las correspondientes divisiones de
la recta inclinada se pasa por los cantos superior e
inferior de la esquina posterior del edificio, dichos
cantos estn bien dispuestos, y puede trasladarse
en idntica forma toda la particin a la esquina an-
terior. El centro de un rectngulo es el punto de
interseccin de las diagonales. Se encuentra en

P?
f;:
tal lugar un eje principal del edificio: ste pasar
por el punto de interseccin de las diagonales del
rectngulo deformado. [,1
 3. Construccin de lineas horizontales, cuando-nin-
gn punta de fuga es accesible.
Na pudiendo. disponerse de ningn punta de. fuga
de las harizontales, del objeto se trazan dos rectas
horizontales pasando par los puntas extremos .de
una esquina vertical. La corrusahortzontal y el sue-
lo tambin horizontal en un edificio deben ser cor-
tados por dichas rectas en dos puntas que estn
sobre una misma vertical. Siendo ste el casa, se-
guidamente se desplaza la esquina anterior vertical
harizontalmente hacia Un lado y desde sus extre-
mos pasando.par los extremas de una esquina del
bloque se obtiene un punta de fuga auxiliar Fh, el
/ cual determina la lnea del horizonte. Las esquinas.
del edificio. se subdividen con rayos desde Fh'
Una variante: prolangar las lneas de contorno. y
ajustando verticalmente la esquina anterior a una
escala discrecional, las relaciones se mantienen en
la esquina posterior.

hf

E1:250
DO 1':1:200

4. Construccin de las verticales, na siendo acce-

sible ningn punto de fuga.
Pasando.por un punta P de la esquina anterior lo
ms alejado posible de la lnea del horizonte se
trazan' una recta horizontal y, segn las circunstan-
cias, can las construcciones auxiliares descritas ano
teriarmente, das lneas de fuga hasta la prolanga-
cin de las esquinas .posteriores del edificio. Sobre
la recta horizontal se llevan a escala discrecional
las longitudes y profundidades del objeto a partir de
la esquina hacia ambos ladas. Donde la recta que
b pasa por el punta extrema de la lnea de fuga y par
la divisin extrema carta la lnea del horizonte. se
encuentra el punto desde el cual se fracciona can
rayos la linea de fuga, aqu M, para las prafundida-
des, M, para los anchos. Con posrerlores lineas de
fuga, obtenidas par una construccin auxiliar, se
puede establecer un mtodo. para plantas en pers-
pectiva. Sus puntos de divisin se bai.~n vertical-
50 mente.
 r---- __.4n9Ulo v'
Perspectiva oblicua con ayuda de tiras ~(Jal
de papel

Planta E 1:400 . 3. El objeto, por ejemplo, de l planta de

1. Con esta construccin pueden realizarse un piso bajo, se representa mediante rec-
perspectivas de casi hasta la mitad del tas que pasen por el punto de vista, los
tamao del tablero utilizado. usando la re- rayos visuales, sobre el plano del cuadro,
gia de fugas (vanse pginas 55-57) para es decir sobre la tira de cartulina. Para
los rayos pticos pueden lograrse perspec- evitar confusiones, los puntos de intersec-
tivas de casi el ancho del tablero. Pudien- cin pueden sealizarse con letras o n-
do disponerse todava de un segundo ta- meros.
blero. entonces puede sin excesivo trabajo
adicional visarse la planta en el primero,
y dibujarse la perspectiva en el segundo,
lo cual proporciona un dibujo particular-
mente perfecto. Las tiras de papel utili-
zadas en esta construccin. permiten,
conservndolas. una rpida reproduccin
de un dibujo sin calcado, cuando. por ejem-
plo, la primera realizacin se hizo a lpiz
y acuarela. pero se ha extraviado. Para
las perspectivas con tiras de papel debe
disponerse de la planta y alzado del obje-
to aproximadamente en el tamao de la
imagen. La planta del objeto y la posicin
del observador se fijan de acuerdo con Datos: Planta de una vivienda E 1:400
Ancho de la casa 19.5 m
el ngulo visual de hasta 30 sobre el ta-
blero 1. La posicin de la planta respecto
al ngulo visual vendr determinada por Tablero 1
el ideal de la imagen que se pretenda. El s
plano det cuadro BE cortar al ngulo vi-
sual, perpendicularmente a su bisectriz y
de acuerdo con el ancho de la imagen que
se desee.
1"1,

2. A lo largo de la lnea del plano del cua-

dro se adosa una tira de cartulina consis- 4. En caso necesario puede disponerse de
tente, de una anchura de 1-2 cm. En su una tira de papel para cada nueva planta.
. borde se sealan primeramente los puntos
de interseccin P, PI) con el plano del
cuadro de las lneas del objeto prolonga-
.1 Todas estas tiras deben necesariamente
contener, por ejemplo, los puntos de fuga
de las lneas propias del objeto y de las

/
auxiliares F y Fh, con lo que siempre en
das y de los correspondientes puntos de la representacn podrn colocarse sin di-
fuga (F, Fr). Siendo accesibles todos los
puntos de fuga, es suficiente con esto por ficultad en el lugar correcto. Tambin las
diversas plantas visadas deben ajustarse
de pronto. Sin embargo, en perspectivas
cuidadosamente entre s y colocarse siem-
de mayor tamao es inaccesible Fr. Los pre en el mismo I~gar.
puntos del objeto ms exteriores se tras-
ladan mediante rayos visuales hasta el pia-
no del cuadro: P" P,. Las rectas que se
sealan en la planta casi pasando por el
punto de vista, deben suplirse con rectas
auxiliares, ya que no proporcionan ningn
resultado aprovechable para la representa-
cin. Estas rectas auxiliares se orientan
de tal modo que su punto de fuga quede
en el extremo opuesto de la representa.
ciT:I(h, Fh). > Fr
s s .
 11

5. Una lmina de dibujo con el ancho ade- o; 6. Pasando por los puntos colocados sobre
cuado para la imagen se dispone sobre el ~A A Ph se trazan rectas a partir de Fh, y por
tablero 2 y en ella se fija la posicin del 's los colocados sobre P, visuales a partir
horizonte h. Sobre aqulla se trasladan de F. Los puntos de interseccin de las
los puntos de la tira de papel 1 y por stos lneas de fuga con las verticales que pasan
se trazan rectas verticales. Las alturas 4i ~ por los puntos P I Y P 2 procedentes de la
para las verticales del objeto que estn en 'tl 2 tira de papel 1 se unen respectivamente
el plano del cuadro se toman a partir de
2
i ~e entre ellos, o bien, con los puntos de inter-
un lado o seccin, en la misma escala que 1l ~ seccin del objeto con el plano de cuadro If'l 'h
la planta, la cual a este fin puede colo- g ~ situados en la vertical sobre P. Con lo cual
carse junto a la lmina de la representa- ~ P P P, ,= PI se obtienen todas las imgenes f de las qL#--------~~--~
cin correspondindose a la altura visual f.-:lllf-I!J-t-'""I.--'-----J.!---.:..!bpw.. aristas horizontales de cubiertas, las I-
deseada h = 1,60 m. ~ Tira de papel 1 . , ha E neas de antepechos, etc.
'" '\1 "V V

Tablero 2

7. La tira de papel 2 se coloca, de acuer- 8. Los bordes horizontales laterales de

do con los puntos de fuga, horizontalmen- los balcones son lneas de fuga que parten
te por debajo de la lnea del horizonte. del punto de fuga izquierdo F, y van des-
Rectas verticales a travs de los puntos de los puntos de interseccin de las verti-
de interseccin sealados proporcionan las cales posteriores de los balcones con las
lneas divisorias de jambas en la planta lneas de antepechos y dinteles hasta
inferior. La tira 3, de acuerdo igualmente las verticales anteriores de los balcones
con los puntos de fuga, se dispone en la Las horizontales anteriores de balcones
lnea del horizonte. Verticales pasando aparecen como unin de los puntos-esqui-
por los puntos de interseccin determinan na laterales.
las lneas divisorias de ventanas y los bor-
des verticales de los balcones de los pi-
sos superiores.

Tiras de papel 2 y 3

52 113

L,
 La regla de Reile

, Unaparato prctico para dibujo en perspectiva es
la regla de Reile, la cual se utiliza preferentemente
para perspectivas de hasta 35 cm de dimensin rn-
xma. La Editorial Julius Hoffmann, Stuttgart, ha pu-
blicado un libro confeccionado por el inventor, el
tcnico Reile, el cual lamentablemente slo puede
_!:l6tenerseen anticuarios. El montaje puede reali-
zarse personalmente de forma sencilla. La construc-
cin de la regla se basa en la..idea de que el visado
del objeto y la traslacin vertical de los puntos pue-
Escala 1:5
o :J
s:
s:
- pectiva puede sealarse entonces. a lo largo de
den realizarse mediante J.!nprocedimiento singular
y exento de error, a travs de la fijacin giratoria
y desplazable de un listn sujeto a una clavija co-
locada en el punto de vista elegido y de un engan-
che articulado de una regla de T con el listn. Como
el tablero slo .puede utilizarse longitudinalmente,
es frecuente que un punto de fuga resulte inaccesi-
ble, produciendo entonces las alturas un mayor
trabajo, por ejemplo, en plantas dispuestas parale-
las al plano de cuadro y que deban ser aumentadas.
s:
Planta
E 1:50 (1:250)
Forma principal de utilizacin.
La regla de T 1 recorre el plano del cuadro. El pun-
to de articulacin queda en el lugar donde se cor-
taran las prolongaciones de las lneas del borde
del listn con las trazadas por el canto de la regla
de T. El lugar de estos puntos, determina la lnea
BE del plano del cuadro, mediante el desplazamien-
to de la regla T a lo largo del borde del tablero. La
planta (aqu a escala 1 : 250) se dispone frente al
plano de cuadro. Se traza el rayo principal z y se
determina el punto de vista S en l, clavando un
punzn. En la superficie de representacin se co-
Ioca eI horizonte a Ia aItura h La eIevacin de un
punto P respecto al horizonte h se tom a del alzado
a 1: 250 y se coloca a partir del rayo principal, a
lo largo de la regla de T 2 sobre la paral ela. al plano
del cuadro que pasa por P. Colocado el listn en
el extremo. de ese segmento, la dist ancia de la
regla de T 1, al rayo principal proporciona la altura
real h,' de P. La regla de T 1 se desplaza de modo
que el borde del listn roce al punto P en la planta.
La.reqla de T determina entonces la posicin lateral
de P en la imagen; la altura del mismo en la pers-

( Q Q[- I \~ aqulla a partir de la lnea del horizonte.

gg[ ,
-
1--
ho'
w
<O ho

'L0 ~"os
y p p +
11'11 o

o
o

e
.,

Regla de T 1
o

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Listn

gg r---

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40cm
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O-

..Ir
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70 cm . ,
'"
t-

..,.,
.,'"
c;,
oc

.- o e

o o
 Regla articulada para' arcos y regla de fugas

La Regla articulada.
11 Para trazar un arco de circunferencia de luz s y
11 altura h, se' sitan el vrtice y los puntos extremos
111 y, de acuerdo con la pgina 10 (figura central infe-
111 rior) , se determina grficamente el centro M. El
clculo proporciona el radio r de la circunferencia,
segn:

111
O
Siendo inaccesible el centro de la circunferencia,
111
entonces se clavan alfileres en los puntos extremos,
lo del arco y ,se prepara una regla articulada para ar'
11
coso Dos reglas, de una longitud algo mayor que la
lO
del, arco, se unen rqtdamente con Un tornillo a
111
travs de su ojete de suspensin, de tal modo que,
111 a partir de l, coincidiendo ambas en el vrtice,
tll
se apoyen por separado en los alfileres. Al mover
lo el aqulo formado, apoyndose en los alfileres, una
11 punta sujeta en la esquina central entrante des-
111 cribe el arco de circunferencia buscada. La reqla
!I articulada puede construirse tambin, naturalmente,
fu con listones o tiras 'de cartn.

M
-~s

La regla de fugas.
Fijando en la regla articulada todava un tercer
'brazo, que forme bisectriz con' un borde, el borde
del dibujo por la esquina central convexa, entonces
se podra pensar que este tercer brazo, estando
apoyados los 1 y 2 en P, y Po debera dirigirse cons-
tantemente al centro inaccesible del arco de circun-
ferencia trazado. Este no es el caso, Pues el tercer
brazo, para un punto cualquiera del arco, siempre
se dirige al punto opuesto S, vrtice del ngulo
inscrito en la' circunferencia que contiene el arco.
Es, pues, un aparato para el trazado de rectas que
pasan por puntos inaccesibles conocidos. Esta regla
para rayos evita muchas operaciones engorrosas en
las perspectivas de grari tamao y en aquellas,
en las que el objeto es casi paralelo al pl~o del,

i
cuadrado. Tericamente pueden reemplazarse con
ella el punto de vista y todos los puntos de fuga,
 Perspectiva oblicua con regla articulada para fugas

o
> Necesario: Dos alfileres fuertes, tres listones de J::

madera fina de pino, bien cepillada y pulida, de

1,00 a 1,50 m de longitud, 6 a 8 cm de ancho y
4 mm de grueso, as como la planta del objeto apro-
ximadamente del tamao de la imagen.

Ejemplo: Casa de vecindad de cuatro pisos de 19 m

de ancho, 18 elementos de 1 m, 2 elementos de
0,50 m, zcalo de 1,20 m, altura de pisos 2,80 m,
antepechos 0,80 m, ancho de cubierta 0,30 m, altura
de ventanas 1,70m.

La disposicin para la perspectiva de la planta con

el plano del cuadro BE y el punto de vista S, est
aqu a la escala 1:200. En la lnea de fachada si-
tuada con una ligera desviacin frente al plano de
cuadro se han tomado dos P y P' alejados entre s
lo ms posible. El punto P est sobre el/plano
del cuadro. A una distancia arbitraria lo mayor po-
sible se traza una horizontal h, la lnea del hori-
zonte; perpendicularmente a la misma se toman las
altura de P, h, por debajo y ha por encima, res-
pecto al horizonte. El punto P' se visa desde el pun-
to de vista, y su imagen se baja verticalmente. Para
,111'111 la construccin de las alturas de P' en la imagen se
traza por P' una paralela al plano del cuadro. Esta
es cortada por el rayo principal, punto de vista S
punto principal H. A la derecha del punto de inter-
seccin se toma h, y a la izquierda h.; Rayos vi-
suales por el extremo de ha' y h,,' determinan sobre
el plano del cuadro las alturas h, y ha' de la ima-
gen de P' por encima y por debajo del Horizonte:
obtenemos O' y U'. Las lneas de unin f de las al-
turas reales h y de las de la imagen h' son lneas de
fuga correspondientes a puntos inaccesibles. Como
primer punto de referencia para la regla articulada
tomamos O'. Por all trazamos una paralela a la
lnea de fuga inferior tambin la bisectriz del n-
gulo que se ha formado. En el vrtice del ngulo
trazamos una perpendicular a la bisectriz. El punto
o
de interseccin de la perpendicular con la lnea J::

de fuga inferior es el segundo punto de referencia

U buscado,
 C\I
c:
'0
'(3
'c;; c:
'0
'"c:
o
c. :~ 'o:~
ti)
ti)
o o
c. c.
M
e e
s s
ti)
::; '"
:... I

Se clavan alfileres en los puntos O' y U. El primer

w
listn se hace coincidir con la lnea de fuga infe-
co rior, el segundo pasando por los alfileres en O' y
U, el tercero puede permanecer en cualquier posl-
l---- l---- 1-- 1--- ~
cn, Entonces se atornillan los listones, el primer
listn se desplaza hasta la lnea de fuga superior f-- 1-- f--- f-- -
de tal modo que el segundo listn se apoye en O'. -I---f---
Se afloja el tornillo y se coloca el tercer listn apo- '- C\I 1-- 1-- f--- 1--- f-
yado en el alfiler en U. Entonces se aprieta de nue- c:
vo si no ha habido desviacin. Con ello queda 'O
'o f-- f-- '--- 1--- f-
preparada la regla articulada. Mientras el segundo 'c;;
o 1-- 1-- 1-- f-- f-
listn se apoya correctamente de O' y el tercero en c.
..: ~ f-- If-- f-- ~
U, el borde superior del primer listn est orien-

I
tado constantemente hacia el punto de fuga. A lo
largo de l se trazan todas las lneas de fuga pasan-
do por las alturas a escala ha'Y hh sobre la recta
h, y hh (aqu E 1:200). La situacin en la imagen ---...JI
c:
:s
ti)
::;
I-----l-t->-- L 111;-[
--r~tl-t-i--Ir---f-I--H==
~,..J.+-LJ--J.I-I
c:
...
'0
ti)
::;

1~---'--iI---_______',;!!.
1m'

de las jambas de las ventanas, etc., se obtiene ----11 ~----~-'~-rr~TI~~~~~~ I

en la planta con rayos visuales y se bajan verti-
calmente. ----JI
La construccin del punto U es necesaria tan slo --_
debido a la situacin tericamente falsa de la
articulacin de la regla. Si dicha regla se cons- -------+
truye pegando sucesivamente tres tiras consisten- f---- f---- ......."....- f-- f-

- ~
tes de cartn, procurando siempre que los bordes
de contacto y los de dibujo se corten en un punto,
entonces es suficiente como referencia inferior el f----
f----

-
~
f-- - I~
i
,

punto U' ~ f---- f----- f--

b..
1--- f---- L-- ~ I~'
-~
.J:: .....
s:

~ 1
I
Y
Perspectiva a vista de pjaro sin' verticales fugadas, construida con el auxilio de puntos de divisin

EH TI
BE

Si se desea .representar un edificio de-manera que Si se quiere ahorrar espacio, se coloca preferente-
su percepcin sea lo ms completa posible, se mente el borde posterior del edificio o recinto en
coloca el punto de vista -y con ello el horizonte- el plano del cuadro. Los puntos de fuga y de
elevado por encima; si se desea que domine, en- divisin se han obtenido en una planta, esque-
tonces se dispone aqul rebajado y muy inferior. ma E 1:750, separada de la imagen, a escala triple
Las perspectivas con horizonte elevado, se deno- (E 1:250). Segmentos del objeto situado en el plano
minan -a vista de pjaro; con el horizonte bajo, PE paralelo al plano del cuadro, en la mitad entre
'perspectivas celestes. En 1,8mayorla de los casos el punto de vista y el plano del cuadro, se represen-
todas stas se llevan a cabo en la construccin tan en la perspectiva a un tamao doble que 108
usual con planos del cuadro, '-verticales. Son vli- semejantes situados en el plano del cuadro. De este
das las siguientes conclusiones: cuanto ms des- modo pueden trazarse aqu a partir de los puntos
plazada del punto principal, o sea del horizonte, se del suelo K y L, situados a una altura visual doblo
encuentre la imagen, queda: tanto .por delimitada. 2h. sobre la lnea de tierra g' por: debajo del horl-
Las partes de la imagen ms, distantes del punto zonte, las 14'neas,
de alturas, anchuras y profundlda-
principal, son consecuentemente las que producen des E 1: 125. Los puntos de divisin y de fuga se
mayor efecto de distorsin. mantienen igual que anteriormente.
 Perspectiva celeste sin verticales fugadas; realizada con puntos de divisin

Profundidades E 1:500 Anchos E 1:500 Fr

BE

S Esquema de la planta E 1:2001

En una planta reducida se determinan los puntos

de interseccin con el objeto, los de fuga y los
de divisin, as como la ampliacin necesaria, aqu
cudruple. Las distancias entre puntos se trasla-
Irente- dan, correspondientemente aumentadas, sobre una
nto en horizontal arbitraria. En el respectivo punto E de
y do 1:2000
usque- la horizontal se colocan, a ia escala --- = 1 :500
triple 4
I plano TI la altura visual hacia. abajo, y desde aqul las al- Fr
entre
iresen-
turas del edificio hacia arriba. Se disponen las l-
ue 109 neas de fuga en los bordes superiores del edificio,
o este con ray~s de divisin que pasan por las divisiones
puntos de las lneas de profundidady de anchura con la
I doblo escara 1:500 en perspectiva. Verticales que pasen
I horl-
por las subdivisiones, y otras lneas de fuga a par-
mdlda- tir de la arista anterior del edificio, completan la
liga so fragmentacin del bloque.

- - - - - --".-----------------_.---------------~
Perspectiva a vista de pjaro, construida mediante puntos de divisin Fw
w h

Profundidades E 1:200

Planta E 1:200

\ Aclaraciones vase pgina 61.

s
 Perspectiva celeste frontal; con rayos visuales
Datos: Medidas de alz. lateral y frontal, a E. 1:500.
-=i>-'~I-------...Ji-"
Fsi

/ \
tf's

Esta construccin se realiza raramente. El ngulo / ,\

visual, de 30 aproximadamente, se corta con el pa- / \
no de cuadro perpendicular a su bisectriz. El alza-
do lateral del edificio se dispone, apoyando una
esquina de verdaderas magnitudes sobre el plano /
/ I
\
de cuadro, con el ngulo de la imagen de modo que
el punto de vista quede lo ms adecuado posible.
Rayos que pasen por el punto de vista y paralelos
a los bordes del edificio, determinan sobre el plano
BE puntos de fuga Fw F., que se trasladan lateral- ~\
\
mente, segn perpendiculares, al eje de la imagen
m paralelo al plano del cuadro. La esquina del ob-
jeto que toca al plano del cuadro se traslada per-
pendicular al eje de la imagen y se divide segn la
escala. Rayos hacia los puntos de fuga pasando por
la lnea de verdaderas magnitudes, y horizontales a
travs de los puntos del plano del cuadro determi-
nados con rayos visuales del objeto, dan la imagen.
La lnea del horizonte, en la representacin. por F w'
En representaciones de gran tamao, se toma el
alzado lateral del plano de cuadro y el eje de la
imagen m en el sentido del canto mayor del tablero.

Correspondiente a la pgina 60.

La perspectiva a vista de pjaro frontal, raramente E 1:500
usada. se realiza como una perspectiva oblicua
puesta de canto. La planta es substituida por un
alzado lateral. En posicin elevada y frente a la sec-
cin del edificio se toma el punto de vista A; se
traza desde ste el ngulo visual (hasta 30) abar-
cando al objeto. colocndose el plano del cuadro
que corte a aqul perpendicularmente al' rayo prin-
cipal, y 'paralelo a la lnea de contacto con el canto
del objeto e. Los puntos de fuga F. (de las verti-
cales) y F w (de las horizontales), obtenidas me-
diante paralelas a las lneas del objeto por el pun-
to de vista, proporcionan los correspondientes pun-
tos de divisin T. y Tw con auxilio de los giros de
s y w sobre el plano del cuadro ... Las distancias ob-
tenidas sobre el plano del cuadro, de acuerdo con la
seccin, se trasladan sobre un eje vertical m del
cuadro de representacin. La imagen en perspec-
tiva se realiza partiendo de la arista horizontal e
del objeto que toca al plano de cuadro, mediante
las lneas de fuga, los puntos de divisin y las l-
neas de medicin verticales. Si las intersecciones
son imprecisas, pueden tomarse las medidas sobre
la arista horizontal e y determinar las alturas me-
diante rayos por el punto de divisin Os, lateral a
la distancia s de F.: las profundidades mediante ra-
yos por el punto de divisin Dw' lateral a la distan-
cia w de Fw' y las respectivas lneas de fuga. En la
planta hdlcada se ve que el ngulo ptico (1 toma-
na 61. do segun AH = d y longitud 1 en la direccin incli-
h
nada no es excesivo. Fw
Perspectiva vertical hacia arriba o hacia abaio

le] I lo
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Representaciones con el rayo principal vertical, es
decir, con el plano del cuadro horizontal, se llevan
a cabo a partir de la planta, aqu, por ejemplo,
a escala 1:100, Y no son otra cosa que perspectivas
centrales: las perspectivas del suelo desde arriba;
las del techo, desde abajo. En ellas todas las figu-
ras horizontales -rectngulos, crculos, estrellas,
lneas circulares- mantienen sus relaciones origi-
nales. Slo cambia el' tamao, igual magnitud para
todas aqullas cosas que quedan a alturas iguales.
En el punto central, o bien en el centro de grave-
dad de. la planta, se coloca el punto principal H.
Hacia l fugan todas las lneas de profundidad, des-
de el plano del cuadro, hacia el interior las que
expresan profundidad, hacia afuera las que repre-
sentan alturas.
Relativo a la pgina 63. sndose los cantos verticales en la perspectiva. En
Para obtener las alturas debe dlbujarse. en la parte aquellos puntos situados sobre la lnea punto de
inferior de la planta, un alzado, y en l sealar la vista A, punto principal H, esta construccin es
posicin del plano del cuadro BE y la del punto de imposible y adems, realizada directamente, inexac-
vista A, los cuales pueden determinarse de acuerdo ta. Tales puntos se trasladan horizontalmente, tan-
con el punto principal H ya sealado y el ngulo de- to en el alzado como en la planta, sobre una pared,
seado para la imagen. Si la representacin no perpendicular a ambas vistas, lo ms exterior posi-
debe aparecer deformada debe tenerse en cuenta ble perteneciente al objeto, o pared auxiliar. En esta
el ngulo mximo de observacin permisible. Dado posicin, se les dirigen rayos visuales en el alzado;
que en la perspectiva del suelo no se posee apenas al tiempo que se trazan lneas de profundidad en
ninguna experiencia comparativa, entonces puede planta. Los puntos de nterseccn con el plano del
llegarse sin inconveniente hasta los 45. Se dirigen cuadro de los rayos visuales en el alzado seelevan
rayos visuales a los puntos del objeto en el alzado verticalmente hasta las lneas de profundidad de
y los puntos de interseccin con el plano del cua- arista entre paredes en la representacin. El punto
dro se llevan verticalmente a la representacin so- de interseccin se lleva en la direccin de la pri-
bre las lneas de profundidad t respectivas, prec- mitiva traslacin hasta la lnea de profundidad, que
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Rectas paralelas a las lneas de la planta. que pa-
sen por los puntos de interseccin con las lneas de
profundidad. complementan la representacin,
Perspectiva a vista de pjaro oblicua, construida con puntos de divisin

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Explicacin en pgina 65.


En esta perspectiva para grandes vistas de conjun-
to y de recintos interiores se necesita una mesa de
gran tamao porque tambin las lneas verticales didades y anchos F, y F,. Transportando SFr y SF,.
del objeto tienen punto de fuga. La planta a escala
del objeto y la proyeccin del punto de vista s
sobre el plano horizontal con el ngulo visual ms
adecuado se colocan de tal modo que el rayo prin
cipal sea paralelo al borde lateral de la mesa y con
la precaucin de que los puntos F, y F, no caigan
fuera de la mesa. Al lado de la planta se dibuja de-
bidamente orientado un alzado lateral esquemtico
y se determina la altura ha del punto de vista A.
El cono visual de hasta 30, que parte del punto de
vista abarcando el objeto, se secciona por el plano
del cuadro en el que se toma la imagen, perpendi-
cularmente al rayo principal; aqu se ha colocado
pasando por la esquina E. Paralelas a las rectas
del objeto, a travs del punto de vista, determinan
en el plano de cuadro el Horizonte y el punto de
fuga F. de las verticales. La distancia Horizonte-
Punto de fuga de las verticales F, debe ser menor
que el ancho de la mesa. El punto de divisin co-
rrespondiente a las alturas se obtiene abatiendo
AF, sobre el plano del cuadro. El horizonte se tras-
lada del alzado lateral a la planta. Paralelas por la
,.f<Z ~~~~~~_Fr
"'-~
<>.
.
-,""'~, <, .
-~ ._~.-4->
Profundidades E 1:250
proyeccin del punto de vista a las lneas del ob-
jeto proporcionan los puntos de fuga para profun-
sobre la lnea del horizonte se obtienen los puntos
de divisin de las profundidades y anchuras T, Y
T" paralelamente al borde superior del tablero se
desplaza la lnea del horizonte correspondiente a
la planta y en el punto Z se coloca la lnea del
plano de cuadro BE perpendicularmente al alzado
lateral. A la distancia a por debajo del horizonte y
a la b hacia un lado de la vertical se coloca el
punto E del objeto. en contacto con el plano de cua-
dro. Por l se trazan lneas de fuga hacia Fr> F,.
y F., una lnea de medicin horizontal y otra ver-
tical. Sobre la horizontal se toman a la escala de
la planta desde E hacia la derecha las profundida-
des del edificio, y hacia la izquierda los anchos.
Rayos dirigidos hacia esta horizontal desde los
puntos t, Y T, determinan con las lneas de fuga
segn F, Y F, los correspondientes puntos en pers-
pectiva. Con stos mediante sucesivas lneas de
fuga hacia F, Y F, se representa una planta pers-
pectiva del techo; desde sta, a su vez, mediante
rectas por F" punto de h"~-:- de las verticales, se
trazan los bordes verticales del edificio.
 h TI

La altura de la casa se podra llevar a la escala de

la planta sobre la lnea vertical de verdadera mag-
nitud que pasa por E (altura de la chimenea por arri-
ba y medidas del cuerpo restante por debajo) y
con rayos desde el punto de divisin T. de las ver-
. ticales tomar las alturas a partir de E. Esto sin
embargo ser bastante impreciso. Por ello se gira
hacia la izquierda el segmento F, T. alrededor de
F., y la lnea de verdadera magnitud alrededor de
E hacia la izquierda, hasta que queden paralelas,
y los rayos desde T,', cortan la nueva lnea de
verdadera. magnitud y las verticales de la pers-
pectlva ms a travs, es decir, con mayor preci-
sin. Rectas desde 'las divisiones marcadas hacia
FI y F, proporcionan las representaciones de las
rectas horizontales en los planos del edificio; con
algunas lneas de fuga posteriores hacia puntos
similares, situados, por ejemplo, en las aristas del
patio interior, queda completa la estructura de la
imagen. En objetos muy extensos', en ocasiones no
son del todo adecuadas para el papel las lneas de
=rnedlcln. Puede tomarse la horizontal de medidas
a escala. mitad, un quinto, etc., si se reduce la
distancia del punto de divisin al respectivo punto
. de fuga a la mitad, quinta parte, etc. Por ejemplo,
aqu, .el punto Z seria plinto de divisin, si la
lnea de medcn de profundidades se hubera
tomado. dividida a escala 1:500, porque; al haberse
tornado la planta indicada' a 30 y 60, Z coincide
CQQ. el ~ medi~: entre TI' y r..
J,

Ampliacin
La construccin de los puntos de fuga puede verifi-
carse a escala reducida, y a 'continuacin realizarse
la perspectiva aumentada varias veces, aqu cuatro
veces. La distancia plano del cuadro-punto de vista
Al .ser de -30 cm como mnimo.
c!~b_e.r.a
Perspectiva oblicua hacia arriba. contorno realizado con rayos visuales

)t----------~ Planta El: 500

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l>
N <-
'"O-
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!ir
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h Z

b B
e e
D

Explicacin, vase pgina hU

 Fs

Se requieren la planta y conocimiento de alturas.

Esta perspectiva se podra realizar de forma seme-

[ante a la perspectiva a vista de pjaro anterior. A
diferencia de sta, aqu. despus de la disposicin
de la planta y alzado lateral se han trazado rayos
visuales a los puntos del objeto ms destacados en
ambas vistas (importante: la distancia horizonte-
punto de fuga de las verticales = h=-P, ser menor
que la anchura de la mesa). Trasladando los puntos
de interseccin de las visuales con el plano del
cuadro (B, e, etc.) desde el alzado lateral a la plan-
ta se obtienen all los alejamientos b, c, etc., de
los puntos del plano de cuadro respecto del eje de
la imagen ZF, que aparece reducida.
El horizonte con F Y F, se desplaza paralelamente
hacia el borde del tablero y en el punto Z se colo-
ca perpendicularmente el eje de la imagen m con m
las distancias procedentes del alzado lateral, toma-
das desde h hasta F,.
El punto L a la distancia b hacia un lado de B, el
O a la distancia e lateralmente de C. el R a d de MS
D y el S a g hacia el lado de G. proporcionan, con
las lneas de fuga segn F, Fr y F, el contorno de
la imagen. Las divisiones de anchuras y profundida-
des se colocan horizontalmente a partir de la es-
quina O a escala discrecional. Rectas que pasen
por los puntos exteriores de las divisiones y por
los correspondientes del edificio situados sobre las
lneas de fuga, a derecha e izquierda, proporcio-
nan sobre la lnea del horizonte los puntos de
particin M" Y M, desde los cuales pueden deter-
minarse las divisiones restantes. Para la determi-
nacin de las verticales dominantes se inscriben
a partir de O en una direccin cualquiera y a una
escala conveniente las alturas del edificio. La recta
que pasa por el punto exterior de alturas, H, y por
la esquina S determina sobre la recta vertical que
pasa por el punto de fuga F" el punto de medicin
M" desde el que puede dividirse mediante rayos.
de acuerdo con la escala de alturas, la esquina del
edificio. En la eleccin de la direccin y magnitud
de la escala hay que procurar que los rayos corten
la arista OS del edificio en perspectiva lo ms
transversal y preciso posible. Anchos (a escala)

h
 Persp.ectiva a 'vista de pjaro, oblicua; caso general

Aqu est indicado cmo vara el ejerclclo cuando

el objeto no toca al plano del cuadro. Puede lle-
varse a cabo el trabajo de forma idntica a la de la
perspectiva celeste, o bien como sigue:
A) la vertical ms externa o B) las aristas horizon-
tales del techo se alargan hasta el plano del cuadro.
la construccin se realiza en ambos casos como se
ha descrito, mediante lneas de medicin pasando
por los puntos de interseccin, debiendo tomarse
respectivamente slo como segmento inicial la
prolongacin eventual elegida de la arista del edifi-
cio hasta-el plano de cuadro (a, b, b'), lo 'cual pro-
duce consecuentemente superposiciones de vez en
cuando. Las profundidades del edificio, en caso de
espacio reducido, se toman sobre la lnea de me-
dicin a la escala de la planta 1:400 (mitad) y a
T, Fr .
partir del punto de divisin Th = --- se cons-
2
truye la representacin; este punto no siempre coin-
cide con Z, tal como ocurre en este caso. La cons-:
truccin de alturas se realiza, no mediante un giro,
sino a travs de un desplazamiento lateral.

F~
 Sombras en perspectsa ,\~1.1~1 ~ ...
<~
O ,;.'
O'~ ",~'~, '"
Introduccin. Vf . (::;;";' -,~
Si se quieren llevar a cabo sombras en Jl>e~pectih',;r 7/
va, debe procederse a una simplificacin~ deIa. ,',
Naturaleza. Las lmparas se consideran com~ .pun-:
tiformes y los rayos solares como paralelos. 'No 'se " ~"
representan en perspectiva las sombras tal come ie!"CIl GE.t~~~<"
producen bajo paneles amplios ni franjas d~W: (1. .A
minacin, porque el esfuerzo no compensa. ~~,
Son imaginables entonces seis casos distintos de
iluminacin:
1. Sol delante del punto de vista.
2. Sol paralelo al plano de cuadro.
3. Sol detrs del punto de vista.
4. Lmparadelante del punto de vista.
5. Lmparajunto al punto de vista.
6. Lmpara detrs del punto de vista.
Los casos 5 y 6 aparecen en fotografa segn la co-
locacin del flash, en perspectiva, en cambio, muy
1 ~I"I raras veces.
La sombra se realiza, en general, de la forma si-
guiente:
1. La direccin o el punto de fuga del rayo de luz
se fija arbitrariamente o se determina segn un
ngulo dado. Por el punto cuya sombra se desea
encontrar, se traza un rayo de luz.

2. Se imagina un plano que contiene el rayo lumi-

noso y. que corta las superficies interpuestas en
sombra, Se construye la figura de interseccin del
plano con las superficies interpuestas en sombra.
Se construye la figura de interseccin del plano
con las superficies. .

3. Donde el rayo luminoso corta la figura de inter-

seccin del plano con .las superficies a sombrear
queda el punto de sombra buscado, en general: en
ningn otro lugar.

111 11
 Sol de frente.
Los rayos luminosos paralelos entre s, incidentes
a travs del plano del cuadro, de frente, tienen en
perspectiva un punto de fuga. L. Este est colocado
donde el rayo de luz que pasa por el punto de vista
corta el plano del cuadro -siempre por encima
del horizonte- y puede fijarse a discrecin, a ser
posible no demasiado cercano al horizonte por-
que de lo contrario las sombras sern demasiado
alargadas. Verticalmente bajo L en la lnea del ho-
rizonte est entonces el punto de fuga L' de todas
las proyecciones en planta de los rayos de luz, es
decir, de todas las sombras que las aristas verti-
cales proyectan sobre planos horizontales. A dicho
punto L' se le llama tambin "proyeccin del sol .
L, L' Y un rayo luminoso, por ejemplo pasando por
el punto P. determinan un plano vertical, que cor-
ta todas las superficies interpuestas en sombra;
al plano del suelo segn la proyeccin en planta
del rayo de luz desde la proyeccin del sol L' al
pie de la vertical P'. las paredes verticales desde
sus cantos en el suelo verticalmente hacia arriba,
los planos horizontales en la direccin hacia L'.
Si se produce un punto de sombra, es el punto
de encuentro P" del rayo de luz con la seccin del
objeto. Si P queda sobre la lnea LL', entonces la
presente construccin es irrealizable. Las sombras
de las rectas sobre planos que son paralelos a ellas,

/ son paralelos a las rectas que arroja la sombra.

Sol lateral.
Si los rayos de sol inciden paralelos al plano del
cuadro, permanecen paralelos tambin en la re-
presentacin en perspectiva. Asimismo la figura
auxiliar necesaria para la realizacin de la som-
bra no es deformada en la perspectiva, sino slo
cambiada en su magnitud. Consta para cada punto
P del rayo luminoso con el ngulo preestablecido,
de la vertical PP'y de una lnea horizontal en el sue-
lo, o sea, de una seccin transversal pasando por
la parte representada del objeto en cuestin, hasta
el punto P", donde encuentra al rayo luminoso. La
direccin de la sombra del borde paralelepipdico
vertical sobre la pirmide pequea ha sido tomada
aqu mediante una paralela que pasa por el vrtice
de la pirmide, la cual se obtiene cuando se corta
la superficie iluminada de la pirmide con una
seccin paralela al plano de cuadro a travs del
eje de la' pirmide. As el trazado es ms preciso.
En una cara vertical la sombra se desplazara ver-
ticalmente.
Rectas y sus sombras sobre paredes o suelos pa-
ralelos a aqullas, tienen los mismos puntos de
fuga, o sea, son paralelas.

tlll
Lmpara dentro de la imagen.
Si el manantial de luz est situado delante del ob-
servador, se representa en perspectiva su centro
con L. Para la determinacin de las sombras de los
objetos uno tras otro, por ejemplo, de las esqui-
nas sobre un plano, no son suficientes las imge-
nes de los rayos de luz. Debe imaginarse para cada
rayo luminoso un plano auxiliar, representndose
en la perspectiva su interseccin con objetos, y
determinndose la sombra del punto en el caso de
que aqul tenga interseccin con el rayo de luz. Los
planos auxiliares mas sencillos para la construccin
de las lneas de divisin de luz y sombra sobre un
plano, son realmente los verticales, que giran como
una veleta alrededor de la recta vertical del punto
de luz L sobre la correspondiente pared, superficie
del techo o del suelo. La traza de un plano auxiliar
por P, con el plano geometral, por ejemplo, pasa
por la proyeccin vertical L' del punto de luz L y la
proyeccin vertical P' del punto P que arroja la
sombra. Aqul es la sombra sobre el plano qecme-
tral de la vertical que pasa por P; donde se encuen-
tra con el rayo luminoso que pasa por P, est el
punto de sombra P" [Cada plano tiene su propio
punto de proyeccin vertical L'!
Sol por detrs.
El punto de fuga So de los rayos solares queda por
debajo de la lnea del horizonte, precisamente en
aquella parte donde la sombra debe caer. Las som-
bras de los segmentos verticales sobre planos ho-
rizontales se dirigen hacia el punto S' proyeccin
del sol, el cual est situado en la lnea del hori-
zonte sobre la vertical de So' Para. conseguir la
sombra de un punto P, se traza por P un rayo lu-
minoso hacia So' La proyeccin perspectiva del rayo
de luz, desde P' hasta S' corta al rayo luminoso en
el punto de sombra B" buscado.
La sombra de conos o pirmides sobre planos ho-
rizontales se obtiene, si se construye el punto de
sombra de .la cspide y se trazan desde l las tan-
gentes a la planta de la pirmide en perspectiva.
Estas constituyen los bordes de sombra sobre el
suelo; y las rectas que suben desde sus puntos de
tangencia hacia el vrtice del cuerpo, son las
lneas de separacin de la sombra propia. Cuando
la sombra del vrtice de la pirmide cae en el in-
terior de la base en la 'perspectiva, entonces la pi-
rmide est exenta de sombra. Para obtener la
sombra de la pirmide anterior sobre la posterior
se realiza una seccin vertical a travs de la pi-
rmide para cada rayo luminoso. Por el punto de
interseccin de la proyeccin del rayo luminoso
con las proyecciones de las aristas inclinadas, por
ejemplo Pk se traza una vertical hasta la arista y
se une Pk y Po' Donde el rayo luminoso corta a la
unin, est el punto de sombra PI' El punto E,
donde la prolongacin de la unin Pk Po corta a la
vertical por S', es el punto de fuga de todos los
segmentos paralelos a dicha unin sobre la res-
pectiva cara de la pirmide.
 :t.uz deImpara lateral.
Diagrama.
'El diagrama muestra en perspectiva la proyeccin
de sombras de una lmpara Lo situada lateralmente
a la dlstncia a junto al punto de vista. Estn dados
la lmpara Lo a la altura h, con su proyeccin Ln
el punto de vista A, a la altura ha sobre su proyec
cin S, todos a la distancia d del plano delcuadro
con los correspondientes puntos en alzado L y L'
H Y O,. todos los cuales se obtienen mediante U"l
proyeccin paralela horizontal, perpendlcularmente
sobre el plano del cuadro. En la perspectiva laa
imgenes de todos los rayos luminosos son parale
las a ALp, o sea, a HL"y las imgenes de las som
bras proyectadas de los rayos luminosos, proceden
tes de los verticales sobre la altura h' son parale
las respectivamente a las rectas ALo' es decir,
a HL'. Todos los rayos que parten de un punto per-
teneciente a un plano que pasa por el punto de vis
ta y es paralelo al plano del cuadro, llamado plano
de desvanecimiento, se dibujan paralelos en lo
perspectiva.

I-ha

Construccin.
Dibujada la perspectiva, estn determinados el pur
to principal H, los puntos L y L'. Estos quedan si-
tuados lateralmente a la distancia a (tomada de
la planta) de H: L' est a la altura visual ha por de-
bajo de la lnea del horizonte; L verticalmente a
h) sobre L': la escala sigue siendo la del alzado.
Por el punto P se traza un rayo luminoso paralelo
a LH y por su proyeccin P' la proyeccin del rayo
luminoso a L' H. Donde interfiere el rayo de luz
con su proyeccin, est el punto de sombra P" bus-
cado. Cada plano de sombra tiene su propia direc- ha
cin de rayos de luz y su particular punto-proyec-
cin P' de P.
Las sombras de rectas sobre planos paralelos a

l eilas, son paralelas a sus propias imgenes origina-

les, o sea, tienen idnticos puntos de fuqa. L'
 Lmpara sttuada detrs del punto de vista.

I 11'111
11111fI L' Diagrama.
Iltlqll El diagrama muestra cmo se obtienen los puntos
11 1" de fuga necesarios para este caso.
'yll! Estn determinados objeto y plano del cuadro, el
.11110 punto de vista A, su proyeccin S, el punto lumi-
Y l' noso L, y su proyeccin Lp, etc., en las diversas al-
III~I turas del suelo, y en su caso tambin del techo. El
IllIlll punto de fuga L de los rayos de luz, aparece en-
I 11111 tonces como punto de interseccin de la recta pro-
lrulu longada t., A con el plano del cuadro. El punto de
110111 fuga L' de la proyeccin del rayo de luz correspon-
Idon diente a las alturas Lp, se obtiene corno punto de
rulo corte de las rectas prolongadas Lp A con el plano
1u<:1 r, del cuadro; para otra altura cualquiera del suelo
por -o del techo-, se obtienen otros distintos.
I vln El pequeo esquema indica cmo pueden llegar a
plllllO obtenerse los puntos de fuga L y L', prescindiendo
11 In de la planta, a partir de la altura visual ha' de la
elevacin de la luz h y de las distancias punto de
vista-plano de cuadro d, punto de luz-plano de cua-
dro e, y de la distancia horizontal a entre las lneas
dye
d a
x=--
e-d
Para obtener los puntos de fuga en cualquier clase
de paredes, de las vistas laterales de los rayos lu-
minosos se llevaran a cabo mediante la prolonga-
cin de las paredes, rectas perpendiculares desde
Lp sobre aqullas, y rayos desde los puntos en ver-
tical pasando por el punto de vista A sobre el plano
de cuadro.

Construccin.
En el ejemplo dibujado estn determinadas tan slo
L y L' de acuerdo con el esquema aclaratorio para
el diagrama. La sombra P" de un punto P se obtie-
ne, as pues, como punto. de interseccin de las
rectas 'PL y P'L'. Por los puntos de lnterseccln de
P'L' con la planta rectangular en perspectiva se
trazan verticales hasta los bordes superiores. Donde
la prolongacin de la unin de los puntos de inter-
seccin en las aristas del techo corta a la vertical
LL', est el punto de fuga L', de topas las sombras
de las rectas verticales situadas sobre la cara rec-
tangular superior. . .
 Luz solar desde detrs del punto de vista sobre una fachada
ITJ
DJ
Ejemplo 1.
La perspectiva se ha realizado con la planta y rayos
visuales: la esquina a est a escala 1: 1OO.Los rayos
del sol pasan por el punto So libremente elegido;
las sombras de las esquinas verticales sobre el
suelo horizontal, pasan por Sh' en la vertical del
So sobre la lnea del horizonte; las sombras de los
dinteles horizontales y dems sobre paredes tran-
versales, a travs de S" en la vertical por deba-
jo de F" sobre la recta que fuga desde F, y pasa
por So' Las sombras de las rectas sobre paredes
paralelas a ellas poseen el mismo punto de fuga
que las rectas. Conocindose los puntos de fuga,
la realizacin no ofrece dificultad alguna.
l
[[]
Ejemplo 2. (Representacin en pgina 77)
La vivienda ha sido realizada con ayuda de una
planta perspectiva, y sta con el auxilio de una lnea
de medicin, de los puntos de divisin y de fuga.
La esquina a est en el plano del cuadro. los rayos
del sol parten del punto So seleccionado discre-
cionalmente. Las proyecciones de las sombras de
los rayos luminosos, arrojadas por las esquinas ver-
ticales sobre planos horizontales pasan por Sh' si-
tuado en la vertical superior de So. sobre la lnea
del horizonte. La posicin de los puntos de sombra
en la fachada se obtiene en la planta perspectiva
mediante rectas que pasan por Sh' Donde las ver-
ticales levantadas desde all cortan en la imagen
los correspondientes rayos luminosos, se encuen-
tran los puntos de sombra buscados.
La sombra vertical de los salientes sobre la facha-
da se determina segn S,.,en la vertical inferior de
Fr sobre la recta que pasa por F, y So' La som-
bra de las aristas longitudinales horizontales sobre
paredes transversas resaltadas verticales, se fijan
a partir de S" en la vertical interior del F,. sobre
la recta que pasa por Fr y So'
111

111
d"
111
111
1111
111
Aclaraciones en pgina 76.
 "
Ventana vista oblicuamente, sol lateral, ngulo de incidencia 600
Ff
FI h BE
Fs
La sombra est realizada aqu en parte va-
lindose de la planta 1:20 utilizada para la
perspectiva. Los rayos luminosos son para-
lelos en planta a la lnea del plano del
cuadro BE. Trazandotangentes a los bordes
salientes y cortando los diversos planos, se
determinan las esquinas que arrojan som-
bras y las lneas verticales de separacin de
sombras. La ventana se representa en pers-
pectiva, incluso con las rectas verticales, in-
tersecciones de sombras, a partir de la aris-
ta a ,escala a. La altura: de los puntos de
sombra, o sea, de los bordes horizontales'
sombreados, se obtiene mediante lneas a
600 a partir de los puntos, conocidos que
arrojan sombra, hasta las verticales de
sombra. Sobre la repisa ligeramente inclina-
da corre la sombra en lnea recta, entre los
puntos de sombra detrmfnados en la aris-
,ta apteror y posterior. Ff es el punto de
fuffc del borde lateral de la repisa; F. el
'del borde lateral del dintel.
Correspondiente pagina 79.
Para la construccin de la sombra en el
'tubo, se imaginan planos auxiliares que
contienen los rayos de luz y cortan al tubo
en recta m segn las generatrices. Estos
planos auxiliares cruzan el plano de aber-
tura del tubo en rectas paralelas al seg-
mento que une el punto de fuga de los ra-
yos del sol con el punto principal So H.
Donde se cortan un rayo luminoso proce-
dente del punto del borde P hacia So y la
generatriz P' H perteneciente a su plano,
est el punto de sombra P" de P. Una per-
pendicular a SoH pasando por el centro M
de la abertura del tubo determina sobre el
permetro los puntos de arraqueA y B
de la curva de sombra. All donde los rayos
de luz son tangentes al tubo: aparece" en
la parte exterior, la sombra arrojada segn
la direccin de las generatrices. La sombra
del tubo arrojada sobre el suelo es elptica,
y no tiene salvo en el extremo, libre y, pre-
cisamente, salvo donde se enlaza 'con la
generatriz, en los puntos de transicin A",
B"" C", D", ningn codo.
Esto conocido, la construccin de la som-
bra arrojada queda indicada. 78 Il)
 Sombra propia y arrojada de un tubo bajo la luz del sol

(11

S'

111 /1)
S'o-
Casa a contraluz
La casa se ha representado con ayuda de la planta
y de los rayos visuales, con la esquina a en
el plano del cuadro. Los puntos de fuga de los
aleros de la cubierta F"v y Fdhse encuentran don-
de las prolongaciones de las pendientes 0, situa-
das a partir de TI' cortan la vertical que pasa
por FI' Las llamadas lneas de fuga de cubiertas
[slo se ha trazado una, dvl van desde aqullos
hacia F,.. La direccin de los rayos solares en la
planta, n, y su inclinacin respecto al plano hori-
zontal ~, estn dadas. La proyeccin del sol Sh se
encuentra donde un rayo que pase por la proyeccin
del punto de vista segn la direccin a, corte el pla-
no del cuadro. Donde la vertical por Sh es cortada
por la inclinacin de la luz ~ que pasa por el punto

del horizonte Th que es el punto de divisin de Sh' se

encuentra el punto solar So' La sombra P" de cada
punto P sobre el suelo es la interseccin del rayo
solar que parte de So y pasa por P, con su proyec-
cin en la planta desde Sh' pasando por p', El punto
de fuga de las sombras del alero del tejado de la
cubierta posterior, 0, es el de interseccin de SoFrlll
con la lnea del horizonte; la sombra del alero de
la cubierta anterior es paralela al horizonte, porque
Fdv y So estn a igual altura. El punto de fuga de las
sombras de las verticales en la cubierta S, es el
punto de interseccin de Fdv F,.y So Sh' La sombra
de los bordes horizontales anteriores y posteriores
de las chimeneas fugar siempre hacia F,.. Eventual-
mente, la sombra de los bordes horizontales de las
chimeneas sobre la cubierta se obtendra desde el
punto de interseccin K, de las rectas SoFI y Fr F"v'
s
 Luz solar sobre un puente con montantes verticales, por Maillart
El puente se ha representado en perspectiva incluyendo la baran-
dilla y los reflejos, con ayuda de la planta y rayos visuales, colocando
la arista de medicin en el plano del cuadro y llevando rectas a los
puntos de fuga. Despus se ha elegido libremente el punto de fuga l
de los rayos de luz. Una recta que pase por F, Y l proporciona sobre
la vertical por F, el punto de fuga l de las sombras de .la calzada
sobre las paredes transversales. Una recta a travs de Fr Y l deter-
mina sobre la vertical que pasa por F, el punto de fuga L, de la recta
de interseccin de los planos de rayos de luz (que cortan la placa
del arco y las paredes transversales en rectas que fugan hacia F)
con el plano anterior del puente. El punto de fuga de las sombras de
los cantos verticales sobre el talud est en la vertical por l, donde
sta es cortada por la lnea de fuga del plano del talud. El punto de
sombra P" se obtiene con un rayo que parte de p. y pasa por Lrootro
desde P' segn l y un tercero desde P' segn F. Desde P" arranca la
sombra hacia arriba hasta el punto de estrechamiento del puente. Los
puntos de fuga estn situados en las mismas verticales y distantes del Lrs
horizonte como los anteriores, al otro lado de los mismos.

11111
111
111,
di
""
\ .111
111
1111
1111
1111
1,111
,,1
1"
s
 ~ ~
Escalera frontal, con luz' solar por la espalda
<~--~~----------------~------------------~
10 escalones 15/30 cm = pendiente 1:2

la perspectiva se ha construido con lneas de profundi-

dad, partiendo de dos lneas de medicin de alturas a-
escala 1:33,3, rayos desde dos lneas de medicin de
profundidades a escala 1:66,6 hacia los puntos de distan-
cia-mitad, y rectas dirigidas hacia el punto de fuga de la
escalera Ft. El punto solar So se ha elegido discrecional-
mente. la sombra de las verticales corre sobre planos
horizontales segn Sh' en vertical de So sobre el hori-
zonte. Sobre planos inclinados de la escalera, por ejem-
plo, el que pasa por todos los bordes anteriores de los
peldaos, fuga hacia St' que se halla sobre la vertical de
So, a la altura de Ft. Las sombras se proyectan vertical-
mente sobre las superficies verticales (contrahuellas).
La sombra de las horizontales de .profundidad (tramo" ho-
rizontal de la barandilla), sobre planos tambin horizon-
tales (por ejemplo, huellas de peldaos), fuga hacia el
punto principal. En planos oblicuos de la escalera, apare-
ce aqulla segn Sw (inaccesible, punto de interseccin
de la lnea de fuga que pasa por Ft con la recta que une
So y H); sobre planos transversos verticales (contra-
huellas) es paralela a SoH.La sombra del tramo inclinado
de la barandilla sobre planos horizontales fuga hacia So;'
sobre el plano que contiene a los bordes anteriores de los
peldaos y sobre la pared lateral, fuga hacia Ft, sobre
planos transversos verticales es paralela a So Ft. La som-
bra de las lneas transversas horizontales junto a la pared
lateral, fuga hacia Sa.

Pendiente 1:2
 Ma
Hombra en espacios interiores
1. Habitacin vista frontalmertte; sol lateral.
Todos los rayos visuales tienen idntica inclinacin a.
todas las proyecciones de los rayos de luz-sombras
de los cantos verticales sobre el suelo. corren hori-
zontalmente. Las sombras de las lneas de profundi-
dad. son asimismo lneas de profundidad. El tamao
de la mancha de luz sobre el suelo lo determina el
canto exterior mediante el dintel y el interior me-
diante el antepecho de la ventana.
Estudio con vista frontal; luz lunar por delante.
Los rayos de luz proceden del punto cualquiera M.
Las sombras de los cantos verticales sobre el suelo.
, las proyecciones de los rayos luminosos, fugan ha-
cia Mh; las sombras de las lneas transversales hori-
zontales sobre las paredes laterales fugan hacia Ma-
Mh est situado sobre la lnea del horizonte, vertical-
mente bajo M; Ma. a un lado de la horizontal de M.
2. Porche con vista centrada; sol por detrs.
La luz proviene del punto So libremente elegido; la
sombra de los cantos verticales sobre el suelo se
obtiene desde el punto de la planta P en perspectiva
hacia Sh colocado en la lnea del horizonte h verti-
calmente sobre S ; la sombra de las lneas trans-
versales horizontales sobre la pared lateral corre se-
gn Sao en la horizontal del So y en la vertical por
debajo de H. La sombra del dintel sobre la pared
posterior y las aristas de sombra en la pared son
paralelas a HSo.
I
-ts"a
4. Corredor con iluminacin superior. vista frontal.
La luz proviene del punto L. Se necesita construir
solamente la sombra de los puntos extremos A y B
de una ventana. con rayos luminosos y proyecciones
de los mismos segn Lh. Los lmites de sombra res-
tantes pueden obtenerse con lneas de profundidad.
Sombra de una esfera iluminada
Se construye la imagen de la esfera e incluso IU
planta en perspectiva (vase pg. 108). Se deter
minan entonces en la perspectiva el dimetro AMa
y su proyeccin A'M'B', ambos perpendiculares.
la direccin de la luz en la planta, a; Una paralela
y una perpendicular segn la direccin de la IUI
en la planta, pasando ambas por el punto de vi.
ta S, proporcionan sobre el plano del cuadro
(aqu = lnea del horizonte) los puntos de fuga K
y Sh' Una circunferencia con centro en Sh y pll
sando por el punto de vista suministra el punto
de divisin T, por el que se hacen pasar un rayo
con el ngulo ~ de inclinacin verdadera de la Iua
y otro rayo perpendicular a aqul. Sobre la vertlos
en Sh aquellos rayos determinan el punto de fu".
So de los rayos solares y el punto So' La lnea d.
separacin de la sombra propia de la esfera, un
crculo, se construye como interseccin de la estll
ra con un plano, que es perpendicular a los rayol
solares y contiene al dimetro AMB. Rectas pasan
do por A, M Y B segn So suministran dos lados y
el segundo eje del cuadro, que circunscribe ni
crculo de interseccin. Rectas desde A', M' Y B'
hacia Sh determinan un eje y dos lados del rec
tngulo que encierra la elipse de sombra arrojado
Rectas desde A, M Y B hacia So determinan sobre
las rectas hacia Sh los puntos de sombra A", M"
y B" y con ello el segundo eje del rectngulo, que
circunscribe la sombra arrojada. Los puntos de fuga
O y Rde las diagonales del rectngulo se obtienen
como sigue: una perpendicular desde So sobre
KSn y una circunferencia con centro en K y pe
sando por el punto de vista S proporcionan al
punto H'. Un ngulo de 45 desde H' y a partir
de KH, determina sobre KSo el punto O. Una reota
pasando por O y So proporciona sobre el horizonte ,I
el punto R. Las rectas por M hacia O y por M"
hacia R determinan sobr las rectas segn So o
bien, segn Sh' las longitudes del rectngulo en
volvente, el cual puede cerrarse mediante' rectas
hacia K pasando por los puntos de interseccin. fI
contorno de sombra, incluso el crculo esfrico,
.. aparecen como elipses'. Estas se inscriben en 101
rectngulos, pasando por los puntos A, B, C, D, CI
bien, por A", B", C", D", los restantes puntos In
termedios y tangentes necesarios son sencillos do
determinar.
 Sombras en la perspectiva a vista de pjaro TI Fr

n 1111
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El sol So se coloca en la perspectiva arbitraria-
or M" mente. Estando por encima del horlzonte o por
Su o debajo del punto de fuga de las verticales (o bien
lo 011 los rayos del sol en la perspectiva se toman para-
rnctnn lelos), entonces el sol ilumina por delante, en caso
In. II contrario por detrs. Donde la recta sol So - Punto
lrlcu,
de fuga de las verticales F, corta el horizonte, apa-
n 1011 rece la proyeccin del sol. Sh' punto de fuga de las
, D, (1 sombras de las rectas verticales sobre planos hori-
ton In zontales. La lnea de fuga de la pared de la derecha
IUH el"
del edificio pasa por Fs y Fr. Donde sta es cor-
tada por la recta que une F, y So, est el punto
de fuga Sr de las sombras de las rectas que son
verticales y pertenecen a aquella pared, dando som-
bra sobre ella misma. El punto de fuga de las
sombras de las verticales relativas a la pared
izquierda del edificio sobre ella misma es corres-
pondientemente el punto S,.de interseccin de las
rectas F - F. Y Fr - So' Con rayos dirigidos a estos
puntos de fuga y al sol podrn construi rse todas
Ilh las sombras en los edificios usuales.

Fs
 Luz lrtificial en una -habitacin
El punto luminoso L se traslada a la planta y de d.
ella se bajan unas verticales que pasen por CUt!
punto-proyeccin de aqul sobre cada plano en II
cual haya de construirse una sombra. La somln
que las rectas verticales junto a una pared an 1)
jan sobre la misma, aparece prolongando sempn
el plano determinado mediante dicha recta y 111
vertical del punto luminoso. Todos los puntos
proyeccin de L se representan en la perspectlvn
incluso los que estn en planos de muebles, suoln
y techo. Con ayuda de los rayos de luz y de lo
rayos procedentes de los puntos-proyeccin, 111'.
proyecciones de los rayos de luz superiores, on
planta o laterales e incluso las verticales y 1011
lneas de fuga segn F, y F, puede obtenerse
cualquier sombra deseada. -

FI BE

I
Y
I

FI

111 111
ESf)8ciointerior visto oblicuamente; lmpara junto al observador
El punto de luz L est situado a una distancia hori-
zontal a y a una altura h, sobre el punto de vista S.
Los puntos-proyeccin vertical eje la luz en el plano
del cuadro L. L',. L', estn a nivel del suelo (g)
del asiento de las sillas y de la mesa, verticalmente
por debajo de L. Todos los rayos de luz corren
paralelos a LH, las sombras de los cantos verti-
cales sobre el suelo son paralelas a L'H, sobre el
asiento de las sillas paralelos a L',H. etc. El punto
Lw1, en el que una perpendicular desde LD en-
cuentra a la prolongacin de la pared trasera del
local, proporciona, representado en perspectiva, el
punto de fuga de todas las sombras que las rectas
horizontales perpendiculares a aquella pared arro-
jan sobre ella. Correspondientemente, la proyec-
cin perpendicular desde LD sobre la otra pared
lateral, representado en perspectiva. proporcionara
el punto de fuga lwr de las sombras que las rectas
perpendiculares a aqulla arrojan sobre ella misma.

La sombra se construye con ayuda de la direc-

cin de los rayos y de los puntos de fuga. empe-
zando por la sombra de los muebles sobre el suelo.
A partir de los puntos de interferencia de las
distintas sombras, se obtiene la sombra sobre los
asientos de las sillas.
Reflejos
Generalidades. , Espejos horizontales.
Reaiizar reflejos en Perspectiva es sencillo, en tan- Reflejos en agua, sobre suelos pulimentados, techos
to los espejos no tengan una inclinacin poco usual, horizontales con espejos, etc.
estn arqueados o devuelvan su imagen reflejada Se construye la perspectiva hasta la superficie re-
de forma catica o confusa. flectante, obteniendo para cada punto-imagen su
Cuanto ms alejado est un punto verticalmente punto-proyeccin segn la vertical, sobre el espejo
de un espejo imaginario extenso y plano, a tanta de agua prolongado, si es necesario, por detrs de
mayor distancia se presenta tambin su imagen la orilla. La longitud de la vertical se repite hacia
sobre la misma vertical del espejo y al otro lado' aba]o, obtenindose as el punto reflejado. Los
del mismo. puntos de fuga de las rectas reflejadas permanecen
en las mismas verticales correspondientes a las
de sus imgenes originales, alejados en sentido
contrario del horizonte a una distancia equivalente:
las lneas reflejadas correspondientes a rectas ho-
rizontales son paralelas a sus originales; tienen
idnticos puntos de fuga.
F
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Espejos verticales paralelos al plano del cuadro.
Realizar una imagen reflejada en una perspectiva
central resulta notablemente sencillo, si -como
"""1 II~ 'b ~I aqu-, el plano del cuadro y el del espejo coin-
ciden. Las profundidades de la habitacin se cons-
truyen sobre la lnea de profundidad a mediante
1 11lli1l1 V ;>f( rayos desde el punto de distancia D, a la lnea de
medicin b; asimismo las profundidades aparentes
del reflejo pueden .::onstruirse sobre la prolonga-
D .. ~ 1
tlll
cin de ia nuevamente con rayos por la lnea de
2j~h 1111
medicin b pero desde el punto de distancia DI'
1 111\
La imagen reflejada de un punto de la representa-
cin queda en este caso siempre sobre la propia 1111
. lnea de profundidad dirigida hacia H. dI!
 Espejo inclinado, cortando el plano del cuadro ho- llevan sobre la recta a a part ir del punto P y con
rizontalmente en el borde a. la perspectiva se rea- lneas de fuga desde el punto de distancia D, se ~~ / ~
liza mediante lneas de profundidad a partir de la trasladan sobre la lnea de profundidad t que pasa
seccin prxima del recinto: las profundidades se por H y P. Estando el espejo f armando un ngulo a.
~'" ~
r-,
/
i-
V
V

Ol~ . h
I"-----r-.
IH
-- ---
I
...---I-- r-- I-......_
v 1--
VV b:
11

respecto a la vertical, entonces se colocan a partir

----
~----- V
:J1
]1.JC
!
" '"r-,r-,
S, Punto de fuga de las imgenes reflejadas de las .... .
~ ~
del punto de distancia D los ngulos o: y 2rx por
encima de la horizontal y transversalmente, sobre
verticales. ~~
=
_----
JI --~ ~
la vertical. los extremos de los lados de los n-
gulos proporcionan sobre la vertical que pasa por
el punto principal:
Sh Punto de fuga de las imgenes reflejadas de las
So Punto de fuga para las rectas perpendiculares
Pasandopor el punto de dista ncia D y con centro en
Sh se traza una circunferenc ia hasta la horizontal
que pasa por Sh' que es la Inea de fuga de todas
V
~~-
.:= ~
_- \
~~
"\~
lneas de profundidad.
las horizontales reflejadas, obtenindose el punto
de distancia Dh' Rayos desde los puntos de medi-
>
So Punto de fuga para las rectas perpendiculares cin situados en la recta a hacia Dhl proporcionan
al plano del espejo.
sobre la lnea de profundidad reflejada. que va des-
----------------------------------~-----fh---<--------------------~~

de P hasta Sh' las profundidades aparentes refleja-
das del local, )or .estas divisiones de profundidad
se trazan horizontales y rectas hacia SI' Se prolon-
gan las lneas de profundidad de la habitacin y
de los muebles hasta el espejo y se unen desde all
con Sh' o bien directamente desde las esquinas de
los muebles a So' La horizontal por So' fa, es la
lnea de fugas de todos los planos perpendiculares
al espejo, DOIsera el punto de distancia de las
perpendiculares al espejo.
 Espejo vertical, visto oblicuamente

FI BE

t '\1

1
1-I--.+----I---II+-I-->----.-lI-r--+--l----U---I
H h ._._---_._-----
1I
I--l--I-+---+-I++--'>-- .JL!__-L_+_ __lL__.l

Se lleva a cabo la perspectiva con la planta, aqu E 1:50, hasta el

espejo. La planta se duplica tomando la pared del espejo como eje
de simetra. De la prolongacin es slo visible aquello que queda
encerradopor los rayos visuales comprendidos entre los dos bordes v
del espejo. Se construyen los puntos de fuga de la parte prolongada
que coinciden con los obtenidos anteriormente slo cuando los
cantos de la planta del objeto son perpendiculares o bien paralelos
respecto al espejo. Se encuentran cruzados cuando el espejo y los
cantos de la planta del objeto estn formando 45 entre s. Las
aristas del objeto en la imagen, que en la realidad son horizonta-
les, se trasladan rectilneamente hasta el espejo y desde all se
prolongan hasta los nuevos (o bien, en este caso, los mismos)
puntos de fuga; con ello se obtienen las mqenes reflejadas de
las horlzontales. Las imgenes reflejadas de los cantos verticales
.se obtienen mediante rayos visuales llevados hasta la prolongacin
de la. planta y bajndolos desde sus intersecciones con el plano 01
del cuadro.
 Espejo inclinado, visto oblicuamente

FI BE TI

Fr,
En primer lugar, con ayuda de la planta Y.:rayos visuales, de 'Ias
aristas en verdadera magnitud en el plano del cuadro y de los puno
tos de fuga, se dibuja en perspectiva el local hasta la ventana de
cristal. Para obtener los puntos de fuga del marco de la ventana y
del espejo se construye primeramente el punto de divisin TI con
auxilio de un arco de circunferencia que pase por el punto de vista
y con centro en FI' Entonces a partir de TI' colocando sobre el
horizonte el ngulo de inclinacin de la ventana a. as como el 2a.
y colocando tambin a.y 2a sobre la vertical por TI' se obtienen al
cortar los lados de dichos ngulos a la vertical por FI, los puntos
de fuga Sh' So' SI Y SD' Sh es el punto de fuga de las imgenes
reflejadas de las rectas que fugan a FI; SI el punto de fuga de las
imgenes reflejadas de las verticales del objeto; So el de las rectas
perpendiculares a la superficie reflectora, las cuales enlazan los
puntos del objeto con sus imgenes reflejadas; y SD el punto de
fuga de los cantos laterales de la ventana.
 Superficies decorativas
Suelo horizontal, visto en la direccin del eje.
Los suelos decorativos, pueden representarse en
perspectiva sin necesidad de la planta. Se coloca
arbitrariamente la lnea del Horizonte y por debajo
de ella, a la altura visual, la linea de tierra o de
suelo sobre la cual se verifica la divisin de
baldosas a una escala igual a la que se ha tomado
para la altura visual. En el centro de la divisin
efectuada se coloca sobre el horizonte el punto
principal. A igual distancia, por fuera de la divisin
se sitan los puntos de fuga de las diagonales a
45, y se clavan alfileres en dicho lugar. Con un
lpiz se traza el haz de lneas de fuga. Con ello
'queda ya casi lista una parte del suelo. Las lneas
de fuga laterales pasan por los puntos de intersec-
cin de las ya existentes con las rectas horizonta-
les, las cuales han sido trazadas a partir de los
puntos de corte en la parte central, o con las lneas
de .profundidad dirigidas hacia el punto principal
desde la divisin efectuada en la lnea de tierra. En
pavimentos y perspectivas complicados se constru-
yen en la planta los puntos de fuga y de divisin
como.en el ejemplo mostrado: La representacin en
perspectiva de plantillas de techos horizontales: es
similar; todo invertido, a partir de una lnea hori-
zontal de techo, por encima del horizonte a una
altura, diferencia entre la del techo y la visual;
la construccin en paredes laterales perpendicula-
res al plano del cuadro es idntica a stas, coloca-
da sobre el lado.
., . La construccin de plantillas sobre suelos o te-
chos horziontales en profundidad, pero indicados
en sentido transversal, se inicia con una seccin
transversal del recinto dividida a escala y la deter-
minacin del horizonte y del punto principal. Pero
los puntos de fuga de las lneas del suelo, que
corren oblicuamente, no estn situados sobre el
horizonte indicado, sino sobre lneas oblicuas pa-
ralelas a las secciones del techo y del suelo que
pasan por el punto principal. Se considera ahora
si la plantilla se extiende al travs, o si debe orien-
tarse de acuerdo con las baldosas regulares pro-
puestas. En el primer caso se construye la distancia
de los puntos de fuga al punto principal de acuer-
do con el ngulo que la plantilla imaginada horizon-
talmente tiene en planta, y se traslada perpendicu-
larmente al horizonte. En el segundo caso, los pun-
tos de fuga del verdadero horizonte, se llevan has-
ta el horizonte inclinado.
Suelos inclinados, vistos frontalmente.
Los suelos que estn situados horizontalmente al
, travs y, sin embargo, hacia el interior de la repre-
sentacin, ascienden o descienden, tienen horizon-
t~r de lnea del horizonte = lnea de.jucas h', a
una distancia x en pendiente por encima o por de-
bajo del horizonte. La altura de la lnea de fugas
puede construirse de dos modos. O bien se coloca
el ngulo o 'la pendiente a en el punto de distancia
O, a d hacia un lado de H, en el horizonte y se
obtiene as verticalmente sobre H el punto H' de
la lnea de fugas, o bien se coloca a en el punto
de vista S a partir del rayo principal (vase pgina
95 abajo izquierda) y se obtiene sobre el plano del
cuadro la altura a de la lnea de fugas.
La construccin de los puntos de fuga y de divisin
se produce de forma distinta: los primeros se de-
terminan con la indicacin del ngulo, los segundos
mediante la posicin de los puntos de fuga y su
distancia al punto de vista. Para obtener los puntos
de fuga de un embaldosado ascendente se constru-
yen los puntos de fuga F... pertenecientes al hori-
zonte, de la plantilla imaginada horizontal. Si el,
plano de la plantilla se gira hacia arriba en a grados,
las paralelas de la plantilla se pasan por el punto de
vista ascienden en idntica forma. Adems, los
puntos de fuga se separan mutuamente sobre tra-
yectorias hiperblicas. El desplazamiento est in-
dicado en la pgina 95 abajo, izquierda. Se gira el
punto principal hasta el lado libre del ngulo a.
Por el punto de encuentro se traza una paralela al
plano del cuadro. Esta se ha obtenido tambin en
otra forma distinta, en las pginas 93 y 94, abaj,
izquierda. Sobre ella se trasladan verticalmente to-
dos los puntos de fugas, luego se proyecta de nue-
vo al plano del cuadro con los rayos visuales; a
partir de aqul perpendicularmente sobre la lnea
de fuga del suelo ascendente. Para obtener los pun-
tos de divisin se construyen los puntos de divisin
de la plantilla que estn situados sobre el horizon-
te h. Los puntos de divisin de la plantilla ascen-
dente se obtienen mediante arcos que pasan por
aqullos, con centro en el nuevo punto principal H'
sobre la lnea horizontal de fugas h de la plantilla
ascendente. Obtenidos los puntos de fuga y de di-
visin, los puntos de partida sobre la lnea de tie-
rra, la construccin contina como en los suelos ho-
rizontales.
Suelos horizontales, vistos oblicuamente.
Los puntos de fuga F... de la direccin hallada, se.
obtienen sobre la lnea BEdel plano del cuadro me-
diante paralelas por el punto de vista, y si no coin-
ciden horizonte y plano del cuadro, se trasladan
sobre ste verticalmente. El contorno de la super-
ficie y sus divisiones se obtienen mediante lneas
de fuga, rayos visuales y verticales, o con lneas de
medicin en la seccin g por el suelo, a partir del
punto del plano del cuadro P, lneas de fuga y rayos
de divisin, como muestra el ejemplo. Los puntos d
'ht
fuga inaccesibles se sustituyen, con ayuda de 111
regla de fugas o mediante divisiones, en la perspoc
ti va de una lnea de fuga lateral. Los puntos de di
visin que corresponden a puntos de fuga inacco
sibles se obtienen con la colocacin del ngulo bl
secado ~ entre el plano del cuadro y la fuga, ti
a partir del punto de vista.
Superficies oblicuas ascendentes cn dibujos.
Para su construccin se determinan tambin aquf
los puntos de fuga F de la plantilla colocada se
gn la horizontal. Luego se eleva la superficie en
un ngulo a alrededor de un borde paralelo a la
direccin de fuga AF", la cual en la planta coinci-
de con SFl" de este modo gira asimismo hacia arri-
ba la lnea de fugas del plano que est en la ima-
gen, alrededor del punto F" la direccin de esta
nueva lnea de fugas h' se determina mediante el
punto de interseccin de la vertical que pasa por
F, con el lado libre del ngulo a colocado a partir de
T, junto al Horizonte. Con la elevacin todos los
puntos de fuga sobre el Horizonte giran segn un
cono con eje AFr describiendo circunferencias de Ph"
distinto tamao, las cuales aparecenen planta como
paralelas a SF,. Girando F, alrededor de T" hasta
el lado libre del ngulo a, bajando el punto obtenido
al plano del cuadro, girndolo luego alrededor de
F, sobre F, S, entonces aparece en planta en F"
hasta donde se aleja F en el giro del plano del
cuadro. La planta del Horizonte elevado pasa por el
punto obtenido y por F,,, Ahora se distingue de
nuevo el tratamiento de los puntos fuga y los de
divisin. Todos los puntos de fuga se trasladan pa-
ralelamente a F S sobre la planta del Horizonte
girado, luego desde Sto se proyecta al plano del
cuadro y se eleva perpendicularmente a la lnea
de fuga F' Fr. Los puntos de divisin se' obtienen
simplemente mediante el giro de los puntos de di-
visin anteriores horizontales alrededor de sus nue-
vos puntos de fuga sobre la nueva lnea de fugas. La
construccin del suelo se prosigue al igual que en
los suelos horizontales. Las lneas de medicin son
paralelas a la lnea de fugas, esto es, a las rectas
por el punto de fuga y su punto de divisin. La
divisin se inicia en el punto de interseccin con
el plano del cuadro. Si existe poco espacio para la
lnea de medicin, puede reducirse a 1/n, si elpun-
to de divisin reduce tambin SI' distancia al punto
de fuga a 1/n.
Ejemplos, vanse pginas 93-95. lJ Exp
 Plantillas cuadradas horizontales

1
I Vista frontal Vista oblicua
I
H h d o
BE

Lnea de tierra g

ji
~ s

Plantillas cuadradas ascendentes

Lnea de fuga h" TI"

lnea de fuga h' f' O'

Fr

Linea de medicin hacia

Explicac"i6n en pgin~ 92.

Plantillas exagonales horizontales

Vista frontal Vista oblicua

~ Vista oblicua

<~> h"

Plantillas exagonales ascendentes

Vista frontal

FI'

-, ->

Jo Ex
Explicacin en pgina 92.
Plantillas octogonales horizontales

Vista oblicua
Vista frontal

Plantillas octogonales ascendentes

Vista oblicua

Vista frontal

Explicacin en pgina 92.

Perspectiv central de una estructura espacial suspendida horizontalmente
:010
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H
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La estructura consta de simples barras de longi-
tud semejante. atornilladas formando medios oc-
taedros. Los ngulos (J. y ~ de los cantos ascenden-
tes del octaedro y de sus caras respecto a una ho-
rizontal se han obtenido en el dibujo adjunto. La
estructura de barras horizontal inferior se repre-
senta como un pavimento de cuadrados en una
perspectiva central: colocado frente al plano del
cuadro y con el auxilio de lneas de profundidad a
y de una diagonal. Dispuesta a partir del punto prin- o
cipal y sobre el Horizonte la inclinacin ~ de las d
caras de los octaedros. se obtiene la lnea de fu- Ir-
gas de las caras octadricas laterales. Donde aque-
lla inclinacin. o bien la colocada a partir de los
puntos de dlvsln de la diagonal sobre el Hori-
zonte segn el ngulo IX. de los cantos. corta las
verticales por los puntos de distancia. se encuen-
tran los puntos de fuga F,o, Dro. (Dlu Dru) de
las barras ascendentes (descendentes) de la es-
tructura. Los refuerzos horizontales superiores se
construyen nuevamente como un pavimento cuadra-
-t
do en perspectiva central.

Olu V Oru

97
 Perspeetlva de una estructura espacial en forma de casquete de cinco caras

El armazn de las cinco caras triangulares iguales

de cubierta est constituido por barras de igual
longitud atornilladas formando tetraedros derechos
y octaedros yacentes. Los ngulos existentes se
han obtenido en el. esquema adicional tras haber
dibujado la planta y la seccin del techo por el
plano del cuadro. Paralelas a los cantos laterales a
travs del punto de vista S proporcionan, en el pIa-
no del cuadro, los puntos de fuga Sr y So, que ba-
jados al horizonte hacen posible el trazado de
todos los cantos laterales horizontales. La divisin
de la parte exterior de sta se lleva a la perspecti-
va mediante rayos visuales y verticales con ayuda
de puntos de divisin. La unin horizontal de los
puntos ms salientes proporciona la base del trin-
gulo anterior, el cual se ha subdividido igualmente.
Los puntos de fuga G, y Gb de las aristas a y b
de las barras estructurales paralelas a aqullas
estn situados en la paralela a la interseccin pla-
no del cuadro-cubierta que pasa por SI Y Sr, ver-
ticalmente sobre los puntos donde las paralelas
a a y b que pasan por el punto de vista S cortan
el plano del cuadro. Con rectas desde G, y Gb pue-
den dibujarse casi todas las barras de armazn de
las supertlcies superior e inferior de la cubierta.

h.

1)/
 Escalera vista desde: su eje Escale

Generalidades.
Los puntos de fuga de la inclinacin del techo y de
l!'l escalera se obtienen, al trazar en primer lugar Planta
'Una vertical por el punto de fuga hacia el_cual se eseal
dirigen los bordes laterales horizonta1es de los
peldaos o las lneas. horizontales de la pared. Si ha
Despus se lleva, sobre el punto de divisin obte- tal po
nido abatiendo sobre el horizonte la distancia en- aparee
tre ese punto de fuga y el punto de vista, el ngulo naccc
o bien la pendiente. Donde la lnea de pendiente \ ta de
corta aquella vertical se encuentra el punto de - 1- el pi
fuga de la inclinacin o de la escalera. 1\1\ etc.)
ralela
1\:\\ corta
1\1\\\ a par
BE H ht p
paralr

/
Planta y seccin E 1:50; ancho de escalera 5 m; , :x / H' ne la
35 escalones 15/30 cm.
- r- El fre

El punto"de vista se dispone en planta frente a la

I
/ 1\\ la lln
de fu
punt
escalera, de acuerdo con los lmites del ngulo vi-
sual, alrededor de 3040. El plano de cuadro se
I
I t/ les d

/ \
hace pasar si es posible por el canto del escaln ~~ descl

/f
1" plant
anterior. Este .canto se traslada verticalmente por
debajo de la planta y se coloca a una altura visual ht a h,
11
ha por. debajo del horizonte arbitrariamente fijado
\ del t
t
\1
Las imgenes de los bordes laterales horizontales
de los peldaos se dirigen hacia el punto principal
H. j,as imgenes de .Ia inclinacin de la escalera
debn dirigirse hacia el punto H', que est en la
vertical que pasa por H. Para obtener su altura ht,
se coloca la inclinacin de.Ia escalera, aqu 15/30
..
~ 1

//{ tiene
dos
escal
euad
te. S
E 1:
= 1:2, a partir del punto' de vista S sobre el rayo / +s y lu
/ t peld
principaL El segmento, HP determinado sobre el
plano del cuadro por la interseccin de la prolonga-
cin de la lnea de pendiente es igual a ht. Las
/ . h
+ de I
va d
fuga
aristas laterales de los escalones entre las lneas / ,fT
cale
" ~+ t+
f.
de fuga de la escalera se obtienen, o bien visando . 11.
los puntos correspondientes en la planta y bajando cons
!II .r,
verticalmente las intersecciones con el plano del !l fuga
V
cuadro.:o bien mediante lneas de profundidad di- /1. En e
rigidas al punto principal desde las divisiones a es-
cala de las alturas, hechas en la prolongacin,de
ha 1/
/
'~ esca
15/3
los cantos verticales laterales s de.1escaln inicial / dro
~ de h
(el situado en el plano del cuadro). El punto de 1/ L~
arranque de, los pasamanosen el plano de cuadro locac
lo j
JOS,
est usualmente a 90 om por encima y a 5-10 cm de
:entrante lateral respecto a la arista del escaln ini- cons
cial anterior. Fugan al punto de fuga H' de la incli- I j inter
tical
-nacin de la escalera. Sobre la lnea que pasa por
vru
'todos, los cantos salientes de ~scalones en la
vertical. por debajo del pasamanosu hortzontalrnen-
te por 'la superficie del suelo, pueden levantarse
los extremos y codos de la barandilla.
~/
- 's . ,,1)9
Las
abtl
deto
 Escalera vista casi frontalmente

Planta E 1:50; ancho de escalera 6,50 m; 2 X 16

escalones 15/30.
Si ha de representarse una escalera vista casi fron-
tal por delante pero no exactamente segn el eje,
aparecen dificultades, porque un punto de fuga es
inaccesible. Lo ms aconsejable es colocar .la plan-
ta de la escalera con una esquina de escaln en
el plano del cuadro, determinando (ngulo visual,
etc.) el punto de vista S y trazando por l una pa-
ralela a la direccin de la escalera. Por donde sta
corta el plano del cuadro, se baja una vertical y
a partir del punto de vista S apoyndose en la
paralela a la direccin de la escalera SF, se dispo-
ne la pendiente de la escalera, aqu 45/30 = 1:2.
El fragmento de perpendicular, que es cortado por
la lnea de pendiente, es la altura h, de los puntos
de fuga de la escalera por encima o por debajo del
punto de fuga en el Horizonte de las aristas latera-
les de los escalones segn que la escalera suba o
descienda. El Horizonte se coloca por debajo de la
planta, de tal modo que ambos puntos de fuga,
a h, por encima o por debajo, permanezcan dentro
del tablero. La posicin del punto de fuga se ob-
tiene mediante una vertical desde la planta. Los
dos planos verticales que limitan lateralmente la
escalera (o sus prolongaciones) cortan el plano del
cuadro en dos verticales s, que se bajan igualmen-
te. Sobre ellas pueden trasladarse todas las alturas
E 1:50, primeramente la altura visual (aqu 1,80 m)
y luego a partir del suelo la escala de alturas de
peldaos. Todos los bordes horizontales y laterales
de los escalones estn situados sobre la recta que
va desde !a vertical, dividida a escala; al punto de
fuga F sobre el Horizonte. En el lado donde la es-
calera se inicia. en el mismo plano gel cuadro, la
construccin se lleva a cabo con slo dos lneas de
fug por arriba y hacia Fo Y por deba]o hacia Fu.
En el lado opuesto debe tenerse presente que las
escaleras ascienden o bien descienden, segn aX
15/30 = a X % antes de pasar del plano del cua-
dro a' su posicin en la imagen. Se dibuja la lnea
de fuqa de la escalera con los puntos iniciales co-
locados respectivamente a/2 ms altos o ms ba-
jos, quedando tambin de este modo realizada la
construccin. Las lneas de unin de dos puntos de
lnterseccln contiguos, en los cantos laterales ver-
ticales de los peldaos deben quedar situadas en
vrtices si el dibujo se ha ejecutado con precisin, s
Las 'arlstas interiores y exteriores de escalones se
obtienen como uniones rectilneas .de los puntos
1) determinados a 'derecha e izquierda. .
 Perspectiva oblicua de una escalera empotrada por un lado
Planta y escala de alturas .en el piano del cuadro
E 1:50; ancho de escalones 1,25 m, 15 escalones
16,6/31,25 cm.

La planta de la escalera se coloca con un vrtice

de peldaos ms abaja en el plano del cuadro y
frente a l el punto de vista centrado a una distan-
cia apropiada. Paralelas por l a los lados, en plan-
ta, de la escalera proporcionan sobre el plano del
FI

cuadro los puntos de fuga. Un rayo visual con su

ngulo de a/2 sobre el rayo principal determina el
punto de divisin L. El horizonte, con el punto de
divisin y los puntos de fuga, se coloca por debajo
de la lnea del plano del cuadro y paralelo a la
misma. Desde el punto de divisin y sobre el ho-
rizonte se coloca la pendiente de la escalera
16,6/31,25 cm, la cual est incluida en el formato
normalizado de ladrillos, y prolongndola hasta la
vertical sobre F,.. se obtiene el punto de fuga Ft
h
FI

de la pendiente de la escalera. En la vertical del

canto de la escalera situado en el plano del cuadro
se traslada a partir del horizonte hacia abajo la
altura visual 1,50 m. (E 1:5.0) y a continuacin des-
de abajo hacia arriba todas las medidas de los la-
drillos. Rectas por el punto de fuga de la izquierda,
determinan las alturas en la cara anterior del muro,
cuya arista ms prxima queda fijada mediante una
visual hacia la planta y una vertical por el punto
de interseccin con el plano del cuadro. Lneas de
fuga hacia F,.desde el canto del muro determinan
todas las hiladas y alturas de escalones en el muro;
las lneas desde la arista de medidas del plano del
cuadro establecen todas las alturas de escalones
anteriores. El pasamanos se dirige hacia el punto
de fuga de la pendiente de la escalera, al cual de-
ben fugar las rectas que enlazan los puntos corres-
pondientes de los peldaos (comprobacin). 111 IOI
 Perspectiva oblicua de una escalera de dos tramos

Planta aqu E 1:50; ancho de tramo 1,20 m; 2 X 9

escalones 15/30 cm.
La planta 'de la escalera se coloca oblicuamente con
una esquina de escaln en el plano del cuadro y en-
frente el punto de vista. Paralelas a los bordes de
la planta por el punto de vista proporcionan los
puntos de fuga Fr Y Fe de los bordes horizontales.
La distancia del. punto de vista al punto de fuga,
segn la escalera sube Q baja, se gira alrededor de
ste ltimo sobre el plano del cuadro. En el punto
de interseccin, denominado punto de divisin, se
coloca la pendiente (aqu 15/30) hacia arriba y
hacia abajo del horizonte. Donde la lnea de pen-
diente prolongada corta la vertical que pasa por
el punto de fuga elegido, se hallan los. puntos de
fuga de la escalera correspondiente a dicha pen-
diente, si, como aqu ocurre, la lnea del plano del
cuadro es utilizada tambin como horizonte. En el
punto, en donde la esquina del peldao coincide con
J,
11"
--_..J!I~--~~F=~~~f:5~=A1+-+U--__l!_--I--+k:==~~=~~~------------ el plano del cuadro se traza una vertical y sobre
ella se traslada en primer lugar la altura visual
Fr

hacia abaja, y entonces desde el suelo obtenido

de este modo, hacia arriba y hacia abajo, las altu-
ras de los escalones, etc. (E 1:50). As pues, todos
los puntos imgenes de la escalera pueden llegar a
construirse mediante combinacin de lneas de fuga
o bien visando el objeto con rayos visuales en la
planta y llevando a la imagen las intersecciones
con el plano del cuadro.
 E~calera helicoidal sin soporte en el eje

w
co
Planta y alzado E 1:40; ancho 1,15 m; ojo 0,70 m;
barandilla 0,83 m; 16 escalones 16,6/30 cm.
_._.--- ]
El plano del cuadro pasa por el eje de la escalera
y el punto de vista en proyeccin est colocado per-
pendicularmente a l, de tal modo que el ngulo vi-
sual no sobrepase los 40. Los puntos de inter-
seccin con elplano del cuadro de los rayos. visua-
l!'ls que van desde el punto de vista-proyeccin a
. lbs puntos del objeto en la planta proporcionan,
bajados verticalmente, la posicin de los puntos de
la imagen relativos a la derecha o' a la izquierda.
o Una adecuada seccin de la escalera, de 'acuerdo
con una reflexin de 45 de la planta, se coloca late-
ralmente a una distancia discrecional bajo la lnea
del plano del cuadro. Aqu el plano del cuadro
corta al eje y es visto slo como una lnea recta.
=
El punto de vista, a la altura de los ojos ha 1,66
metros, est situado a la misma distancia que ea
la planta d = HA = HS. Los puntos de intersec-
cln con el perfil del plano del cuadro, 4e los rayos
visuales desde el punto de vista a los puntos del
objeto en !el alzado lateral, proporcionan, tomados
horizontalmente, la situacin de alturas para la El: 40
imagen. Con' n marcado o numeracin idnticos
para los puntos del objeto en la planta y en el alza-
do -lateral se pueden evitar las posibles equivoca-
ciones. El .trabajo de tener que construir en la lma-
geR las alturas' :de los escalones en el ojo de la ~
escalera, puede evitarse, si se determinan primera-
mente las alturas-en la parte exterior y luego se
considera que todos los cantos de los escalones y Altc
las uniones de las alturas de barandilla semejantes nes
aparecen a escala en ell eje, que aqu estn a 1 :40,
por, pertenecer al plano del, cuadro. Las lneas rec- PIar
tas horizontales en la cara inferior de la placa de la par1
&scalra, si sta existe, .no pueden dirigirse al eje eses
mi,..
de la escalera. ltl ~ . cua
 +

h A

+
+
+
+
+
$ +

ha

Escalera helicoidal con soporte en el eje

(Sala de arte de Darmstadt: Arq. Theo Pabst)

Altura de piso 2,70 m; dimetro 1,90 m; 15 escalo-
nes 18/26 cm.
Planta y alzado de la escalera se han trazado en la
parte izquierda .del grabado, ambas superpuestas, a
escala ~:25. Con objeto de simplificar se ha ell-
mlnad la parte interior del pasamanos. El plano del
1I . cuadro BE est en la parte exterior, tanqente a la
abertura del techo; el punto de vista A, a una dis-
tancia suficiente, al otro lado de la pgina, colocado
en el alzado, a la altura visual 1,80 m. Rayos visua-
les a partir de l hacia los puntos del objeto pro-
porcionan en el plano del cuadro las alturas de los
puntos imgenes. El punto de vista-proyeccin est
colocado verticalmente por debajo' del punto de
vista, sobre el eje lateral de la planta de la esca-
lera. Rayos visuales desde l al objeto, determinan
en el plano del cuadro los anchos de la imagen. Las
alturas de la imagen se trasladan horizontalmente y
los anchos con tiras de papel, comps de punzn,
o, como se muestran en el ejemplo, con horizonta-
les hasta una diagonal de reflexin a 45 y verti-
cales por los puntos de interseccin -kaSladlimiQ:.
los hasta las primeras horizontales.
E.scalera de cuatro' tramos, vista al travs, construida con secciones auxiliares perspectivas eh
En
Altura de piso 2,80 m; ancho de tramo 1,80 m; 6X8 tiv
escalones 17,5/30 cm. pi .
COI

La planta ,E 1 : 100 se ha colocado con el canto ano se.

terior de la escalera en el plano del cuadro, con lo
ter
que toda la parte anterior de la misma aparece en pu.
cir
la imagen coincidiendo con el alzado 1 : 100. El ho-
rizonte, para evitar deformaciones, est a una al- res
se
tura de 4,40 m. El punto de vista se ha colocado a
o d D una distancia d, suficiente, del plano del cuadro; el cu.
2 El: 100 BE' H 2 "2 punto principal y los puntos de distancia-mitad se La.
han determinado y bajado sobre el horizonte. Las no
/ vis,
lneas de profundidad que van desde la cara ante-
El:
100
---- w rior de la ~alera al punto principal proporcionan ser
-, en la perspectiva las imgenes de los bordes de los
peldaos. En la parte superior, desde la lnea de
hii

medicin w se forma con lneas de profundidad una

~ planta en perspectiva; en un lado asimismo, desde
la recta s, un alzado en perspectiva. Las profundi-
dades vienen determinadas A) sobre la lnea de
profundidad que pasa por E, con rayos desde una
lnea de medicin de profundidades 112: 100 =
1 : 200 hacia el punto de distancia-mitad, o bien B)
con rayos visuales y verticales a partir de los puno
tos de interseccin con el plano del cuadro. Los
anchos de la imagen se toman verticalmente a par-
tir de la planta puesta en perspectiva; las alturas
horizontalmente a partir del alzado tambin en pers-
pectiva. [Todas las lneas paralelas al plano del
cuadro se representan en su forma e inclinacin
originales! --_

'-o ar

O
Si
ob
aq
ha-4,40 m ve
im
do
pl~
te
Ca
hil~
jar
yo~
ln~
el

re
I
05 . la
 Circunferencias y esferas en perspectiva .
En.la representacin de circunferencias en perspec-
tiva pueden aparecer toda clase de cnicas.. Si el
plano que contiene a una circunferencia del objeto
corta al punto de vista, entonces aqulla se repre-
senta como un segmento rectilneo. Si una circun-
ferencia es paralela al plano del cuadro frente' al
punto de vista, entonces su imagen es tambin una
circunferencia. Las imgenes'de las circunferencias
restantes por detrs del plano del cuadro son
siempre elipses, incluso algunas veces elipses cir-
culares con los ejes principales de igual longitud.
Las circunferencias que' tocan el plano, llamado pla-
no de desvanecimiento, que pasa por el punto de
vista y es paralelo al plano del cuadro, se repre-
sentan como parbolas; las que lo atraviesan, como
hiprbolas.. La representacin de circunferencias
como tales o como rectas no es difcil; como hi-
prbolas o parbolas no es frecuente. Al represen-
tar curvas en perspe.ctiva, se marcan los puntos,
tangentes, ejes, dimetros ms importantes o sen-
cillos, y se coloca en perspectiva este sistema de
coordenadas. As se lleva a cabo la representacion
de circunferencias pequeas inscritas en' cuadrados,
la de las algo mayores inscritas- en cuadrados sub-
divididos, la de las medianamente grandes con el
trazado de un cuadro subdividido con dos diagona-
les, y las todava mayores mediante estrellas de
ocho puntas construidas por dos cuadrados iguales
concntricos, girados uno respecto al otro segn las
diagonales. La imagen correspondiente es primera-
mente un trapecio, en el cual debe inscribirse una
elipse, tocando aproximadamente en el centro to-
dos los lados, determinando con precisin cuatro
puntos de contacto; posteriormente deben sealar-
se otros cuatro punto adicionales y la direccin del
arco de circunferencia en tales puntos.
Obtencin de los ejes de las ellpses-Imaqen.
Si el eje de revolucin de una circunferencia del
objeto corta el rayo principal, por ejemplo, estando
aqulla horizontal, frente al punto de vista, o bien
vertical, con el centro a la altura visual, entonces la
imagen del cuadrado que la circunscribe (constitui-
do por las lneas de profundidad y las paralelas al
plano del cuadro)' es simtrica, y es particularmen-
te sencillo el obtener los ejes de la elpse-tmaqen.
Conocidos estos ejes, entonces, por el mtodo del
hilo (vase pgina 16, arriba derecha) pueden dibu-
jarse muy rpidamente, incluso las elipses de ma-
yor tamao. Un eje viene dado precisamente como
lnea de simetra y lnea de profundidad. El otra. es
el perpendicular a aqul, por el centro, pues la elip-
se es simtrica respecto a dos ejes perpendicula-
res entre s. Los rayos visuales, ,que determinan en
. la imagen los puntos exteriores de los ejes de la
el ipse son en la planta tangentes a la circunferen-
cia: el punto de contacto de los rayos visuales no
est situado sobre el cuadriltero que circunscri-
be a la elipse, asimismo el centro de la circunferen-
cia del objeto tampoco coincide con el centro de la
elipse. Si el cuadriltero de tangentes en forma de
trapecio que se obtiene en perspectiva fuese asi-
mtrico" entonces el trabaja para encontrar los
ejes principales sera ms laborioso. Lo ms prc-
tico sera comenzar con otro procedimiento y en-
cerrar la circunferencia en un trapecio de tangentes.
Representacin de circunferencias inscritas en un
trapecio de tangentes (vase figura inferior). ha
Por el centro de la elrcunferencia a representar se
traza una lnea de profundidad. Desde el punto V,
donde sta corta en la planta el plano de desvane-
cimiento, junto al punto de vista S, se trazan tan-
gentes a la circunferencia. Los puntos de intersec-
cin de las rectas con el plano del cuadro se
trasladan a la perspectiva a la altura de, alzado de
la circunferencia (ha, h..); por el punto medio de
ambos una recta hacia el punto principal H; Y por
paralelas a aqulla. La circunferencia de la planta
se cierra completamente con dos tangentes para-
lelas al plano del cuadro. Su representacin en la
perspectiva proporciona el paralelogramo buscado,
que circunscribe a la ctrcunterenca, en el que.pue-
de trazarse por el punto de interseccin de las
diagonales el segundo eje conjugado, paralelo al pia-
no del cuadro. A partir de los ejes cruzados obli-
cuos obtenidos; siguiendo la construccin de Hytz
(vase pgina 16 abajo izquierda) pueden determi-
narse los verdaderos ejes ortogonales de la elipse.
Una esfera slo se representa en perspectiva como
circunferencia, cuando su centro est situado sobre
el rayo principal punto de vista-punto principal, y
es completamente frontal al punto de vista. Coloca-
da frente a. ste, pero excntrica en la representa-
cin, entonces aparece como elipse. Si es tangente
al plano de desvanecimiento, su representacin es
una parbola'. Si corta a este plano, aparece como
. hiprbola.
De estas cuatro posrcrones, se trata aqu slo la
segunda, por ser la que se presenta ms frecuen-
temente. En la representacin de esferas los pun-
tos ms destacados son las imgenes de los puntos
de aqullas ms inmediatos y ms alejados del pia-
no del. cuadro. En cada caso aqullos se transtor-
man en los puntos focales de la figura representa--
da. Esferas colocadas hacia un lado del punto de
vista en el extremo de la representacin, con un
ngulo visual grande, aparecen inverosmi Imente
alargadas hacia el punto principal. .
 Circunferencias horizontales

I~V 'V
Un cilindro con abundantes secciones horizontales,
un pilar, una columna para anuncios u otro similar,
CircUl

VI\
se coloca tocando al plano del cuadro por su qenera
triz anterior; el punto de vista sjtuado enfrente H

I(~ una distancia conveniente, y los puntos de distan

cia Oro DI segn lneas a 45 desde el punto do
vista hasta el plano del cuadro. Entre la planta del
objeto y el punto de vista se sita la representa-
cin; primeramente el horizonte con el punto prln-
cipal y los de distancia; inmediatamente las lneas

'\V I~ V
rectas que cortan horizontalmente al plano del cua-
dro segn los planos de circunferencias, de acuerdo
con sus distancias en altura a escala. En la planta
se trazan lneas de profundidad y diagonales hasta
el plano del cuadro y los puntos de corte se bajan

.. DI
I
BE ~
('
.,. ~
:,,-
~
,
verticalmente a la imagen. A partir de las divisiones
obtenidas de las rectas horizontales, se trazan las
lneas de profundidad hacia el punto principal, y las
diagonales hacia los puntos de distancia. De dos
I .-
- en dos horizontales, por los puntos de interseccin

I
I
Wr( ~ .> ElFJ de las lneas de profundidad y diagonales cierran
un cuadriltero inclinado de la perspectiva. Las
tangentes (contactos) en los puntos de la circun-
ferencia perifrica, que son cortados por los dl-
V ~
i
1\ ~ ~ t--.. i
--......>:
-< ~
.L
~ 7 metros segn las diagonales. fugan tambin a los
puntos de distancia porque tangentes y dimetros
de un punto de una ci rcunferencia son perpendicu-

t ~ \ ~ '''''''''''__ . ~ lares entre st. Estos son excelentes auxiliares para

1\V _\ ~
~ ~
~
r-j_
(_...-

'\ Vi el trazado de las elipses imgenes. Los puntos la-

terales extremos de las elipses de la representa-
cin, esto es, el borde lateral del cilindro, se obtle-
1"~ ~ lf
I~ V r\--~ ------E:tKV ~ nen, precisamente, mediante rayos visuales tangen-
tes hacia la circunferencia de la planta, y traslacin

<,
1""
r
_\
-- ~
---- .L.--J;1'

./
de los puntos de interseccin con el plano del
cuadro. En la representacin quedan situados justa-
mente sobre la lnea media entre las dos paralelas,
ant."07'O" a losladosdelcuadrado,

h H I
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~ ~
107
 Circunferencias verticales

Planta a E 1:200, e imagen en posrcion usual.

1. En el dibujo, se desplaza la ci rcunferencia des-
lizndose por su plano, hasta que el centro alcan-
za el plano del cuadro, se deterrnl na en la represen-
tacin su altura y se dibuja una semicircunferencia
auxiliar con los puntos necesarios y lneas auxilia-
res de acuerdo con la escala en planta.
Las alturas de los puntos de la circunferencia se
trasladan horizontalmente hasta la interseccin s
plano del cuadro-plano de la circunferencia; e in-
mediatamente se hacen pasar por el punto de fuga.
Se marca en la planta del objeto la distancia
horizontal de los puntos de la ci rcunferencia desde
el eje de la misma; con rayos visuales hasta el pIa-
no del cuadro y bajndose desde all hasta la re-
presentacin mediante verticales. Los puntos de
interseccin de las verticales con la lnea de fuga

--r------:--~~+--+---f-~-
/T
H BE
proporcionan puntos de la estrella de ocho puntas
que circunscribe a la circunferencia del objeto, los
cuales deben unirse entre s.
2. Si el plano de la circunferencia corta al plano
del cuadro en un lugar no' accestble y ocurre tam-
bin que el punto de fuga de las horizontales del
plano de la circunferencia es inaccesible, entonces
t
Fr

se puede, no obstante, trazar la semicircunferencia

en la imagen al tamao del objeto, a su altura co-
rrecta y en una posicin lateral discrecional; tomar
sobre ella puntos y lneas auxiliares, trazar horizon-
tales por ella y sealar en la planta las distancias
horizontales de los puntos desde el eje vertical de
la circunferencia. Los puntos de la circunferencia
se marcan en la planta con rayos visuales y se

del cuadro. Trzanse ahora, pasando por los puntos

de la planta de la circunferencia, rectas auxiliares
horizontales paralelas entre s, segn una direccin
/ arbitraria hasta el plano del cuadro; se bajan a la
representacin los puntos de interseccin sobre las
horizontales que pasan por la circunferencia auxl-
liar en alzado, y se trazan, partiendo de los nuevos
/ . puntos de interseccin, rectas hacia el punto de
/7 fuga de las lneas auxiliares; la interseccin de las
/ lneas verticales correspondientes a los puntos ba-
jados desde el plano del cuadro, procedentes de los
rayos visuales con las lneas de fuga auxiliares,
proporcionan los puntos de la circunferencia busca-
dos. Si las lneas auxiliares paralelas se toman per-
pendiculares a la bisectriz del ngulo formado por
los planos de la circunferencia y cuadro, entonces
la figura de interseccin de las lneas auxiliares
aparece sobre la circunferencia del plano del cuadro.

107
s
 Depsito de gas a presin
Colocados la esfera, el plano del'
cuadro BE y' el .punto de vista S en
planta, se determinan el punto
principal H y los puntos.de distan-
cia D. El ngulo visual 'de la pers-
pectiva de conjunto, de unos 30,
permanece perpendicular' a
BE.
Los puntos H y D se bajan verti-
calmente sobre el horizonte colo-
cado por debajo y paralelo al plano
del cuadro; se trazan la altura vl-
sual ha y el alzado -esfera con
soporte- de acuerdo con la escala
de la planta. Desde el centro de la
esfera del alzado se traza una lnea
de profundidad hacia H. En;la plan-
ta los puntos anterior y posterior
de la esfera se llevan al plano del
cuadro segn ngulos de 45, ba-
jndose verticalmente sobre la ho-
rizontal que pasa por el centro de
la esfera del alzado y trazndose
all rectas hacia D. Donde stas
cortan a la lnea de profundidad
I
del centro del alzado, estn los fo-
. cos F, y F,.de la elipse-imagen de
la esfera. Sobre la perpendicular
. media entre F,'y F, est situado el"
.eje menor de la elipse. Su longitud.
2b se obtiene -:-,-sila esfera se ve
axialmente como en el ejemplo-
como el segmento que los rayos
visuales tangentes a la estera de-
limitan en la planta sobre BE. No
estando situada la esfera en plan-
ta 'axialmente respecto al punto de
vista S, entonces, para la obtencin
del eje menor de la elipse SI' debe
colocarse axialmente frente a l;
entonces b se obtiene como se
describi anteriormente. La longi-.
tud 'a del semieje mayor de la elip-
se es iqual a la distancia entre el
extremo del eje' menor y el foco.
o(
La imagen elptica de la esfera,
puede 'ahora trazarse segn la pa-
gina 16, tambin como valo segn
pgina 14 (1). Esto economiza tra-
bajo y es suficientemente preciso
en este caso..
l.ospuntos-imagen de los .soportes
oblicuos estn sobre ras lneas de
profundidad desde el 'alzado hacia
H,.. vertlcalmente por. debajo del
~unto\de tnterseccn de-los rayos
v.isalescon la' Hnea BE. 1()fl 109
 Cojinete de bolas

Planta del objeto, plano del cuadro

BE y punto de vista (en el ejemplo,
inaccesible), se dispone ordenada-
mente, obtenie_ndoel punto de fuga
auxiliar (aqu punto de distancia-
mitad D/2), estando el horizonte
sobre la lnea del plano del cuadro
y el alzado situado por debajo. Pa-
sando por los centros de las esfe-
ras del alzado se trazan lneas d
profundidad hacia ~I punto princi-
pal H. Por los puntos anteriores y
posteriores de las esferas de la
planta se trazan lneas de distan-
cia-mitad con la pendiente 1 : 2 a
partir de las lneas de profundidad,
se bajan sus puntos de ntersec-
o
"2

1
clan con el plano del cuadro verti-
calmente sobre. la altura, de los
centros de las esferas del alzado
y desde all se trazan las lneas que
fugan al punto de distancia-mitad.
Sus puntos de interseccin con la
correspondiente lnea de profundi-
dad son los f090S de las imgenes
elpticas de las esferas. La repre-
sentacin de esferas que no se su-
perponen al punto principal se pue-
de llevar a cabo, en la forma si-
guiente: desde el punto principal
se trazan dos tangentes a la esfera
del alzado. Desde uno de los focos
F" se traza una perpendicular sobre
-,una tangente. Desde el centro de
la elipse E, situado entre los focos
se describe pasando por el punto
de corte tangente-perpendicular,
una circunferencia a, circunscrita
. de la ..elipse. sta determina sobre
la lnea de profundidad por F, y F, la
longitud del eje mayor de la elipse
2a. Circunferencias con radio a,
desde los focos F, y F" determinan,
.en posicin y magnitud, el eje me-
109 nor de la elipse

1
 Bveda por arista romana, vista segn el eje
1
I
o d
-fL.------------.----'2'----t-----+--t----
Una bveda por arista romana es una bveda de
can seguido que se cruza ortogonalmente con
otra semejante a la misma altura; se ha represen-
tado aqu en perspectiva central por medio de una
lnea de medicin y puntos de distancia-mitad. En
primer lugar se han fijado la interseccin de la b-
veda con el plano del cuadro, el punto principal y a
derecha e izquierda de l, a 'la distancia deseada
1/, d, los puntos de distancia-mitad. Pasando por
todos los puntos notables de la bveda en el plano
de cuadro, se trazan lneas de profundidad y horizon-
tales. El arco se inscribe en un rectngulo con los
lados verticales correspondientemente divididos;
la bveda en una caja constituida por lneas de pro-
fundidad. Las distancias horizontales entre los pun-
tos de la bveda que estn en planos de cuadros
sucesivos, se toman iguales a la mitad de 'las que
debera haber en las correspondientes de la planta
(recurdese que se fuga al punto de distancia-mi-
tad). 'Estas distancias se llevan a la lnea de
medicin incluidas eventuales profundidades de
pilastras. . cajarfa en la hoja, aqu las profundlddes se han
--+-H'--, +---lf---_-+
Lneas de fuga a los puntos de distancia mitad de-
terminan las profundidades sobre la correspondien-
te lnea, de profundidades. Verticales por estas di-
visiones proporcionan, con las restantes lneas de
profundidad,de la caja, puntos de los arcos forme-
ros sobre un lado; trasladando horizontalmente las
divisiones al otro lado, se determinan los puntos
de los arcos con verticales semejantes. Rectas ho-
rizontales desde los puntos de los arcos formeros
proporcionan sobre la lnea de profundidad de la
misma bveda la poslcin de los puntos de los ar-
cos en diagonal. Primeramente se trazan las circun-
ferencias no deformadas, despus los arcos en
diagonal, los arcos formeros y las lneas rectas.
Relativo a la pgina 111.
Los arcos diagonales elpticos 1 : 2 de la bveda por
arista romana, pasan a ser circulares en la' rornni-
ca. La representacin podra realizarse como la an-
terior con tos puntos de dlstancia mitad y una lnea
de medicin. Corno' la' lnea: de rnedlcn no en: 45 desde el vrtice de los arcos, tormeros late-
d o
__ 2'
-+ --- h --- ------ -----4
construido en el plano de arranque con ayuda de
diagonales medias y de horizontales. Los arcos to-
rales, situados frente al plano del cuadro y por
ello no deformados, en contraposicin a la bveda
por arista romana,' aqu deben dibujarse. Los pun-
tos a 45 de los arcos formeros laterales se de-
terminan, a la izquierda, mediante la interseccin de
las diagonales en el cuadriltero de la superficie
lateral puesto eriperspectva con la lnea de pro-
fundidad correspondiente; en la derecha, a partir de
la seccin de la lnea de profundidad desplazada
hasta aqu con la imagen en perspectiva del trin-
gulo de tangentes a 45. Es notablemente prctico
construir slo algunos puntos del arco, pero hay
que determinar la direccin del arco en .tales pun-
tos, a ser posible con puntos de fuga, y, adems,
con la representacin, desde abajo de cada cuadri-
ltero de la bveda, los arcos diagonales en los
puntos determinados de contacto con la cubierta.
El extremo de la cubierta para los puntos a 45" de
los arcos diagonales se obtiene mediante lneas a
111
rales. ' 110
 Bveda romnica vista segn el eje

d d D
:2

111 Expllcacln en pgina 110.

B~veda.parabllea de piezas prefabricadas: vista segn. el eje
La construccnse realiza como en una perspectiva
central sin planta con puntos de Elistancia-mitad. El
borde anterior de la bveda est en el plano del
cuadro y dibujado a escala 1~400. Luz 108 m, al-
tura del vrtice 27 m, distancia entre ejes 12 m.
La parbola se ha construido segn la pgina 17
arriba (1) partiendo de un tringulo de altura doble
COi dos lados iguales divididos en 32 partes seme-
jantes. La altura visual ha es de 2 m; el punto
principal se ha tornado en el centro. A derecha e
jzqulerda de l estn los puntos-de distancia-mitad
D/2 de acuerdo con la mitad de la distancia punto
de vista-plano del cuadro. Por causa del tamao y
de la intensa distribucin del objeto se ha tomado
un ngulo de 90: distancia = '/, de la luz. La pa-
rbola se ha encerrado en un rectngulo, trazando
por cada punto de la misma. una lnea de profundi-
dad hasta,el punto principal y una horizontal o ver-
tical en los cantos del rectngulo. Por los puntos
de interseccin se trazan igualmente lneas de pro-
fundidad. En el lado superior del rectngulo, a par"
tir de una esquina se han tomado todas las profun-
. . 1 : 400
didads a la escalera --- = 1:800. Las lneas de
2 trica (letra o) y na paralela al eje del objeto por
fuga pasando por este lado de medicin hacia los
puntos de distancia mitad proporcionan sobre la
correspondiente lnea de profundidad la divisin de
profundidades en perspectiva; verticales u horizon-
tales a travs de estas divisiones en profundidad
determinan un alzado en perspectiva o una planta
proyectada hacia arriba de los arcos de parbolas
tambin en perspectiva. Trazando horizontales des-
de los puntos del alzado lateral o bien bajando ver-
ticales desde la planta en perspectiva, se obtienen
sobre las lneas de profundidad de la parbola los
puntos buscados, los cuales deben ahora unirse en-
tre s. La construccin a partir del alzado lateral
posee la mayor exactitud en el vrtice de la par-
bola; la realizada a partir de la planta, en los arran-
ques. Obsrsese que si se forma la parbola con
tramos rectilneos, todos aqullos que en la reali-
dad estn a la misma altura, aqu son paralelos.
Relativo a la pgina 113.
Se requiere la planta, aqu a escala 1:400, en la po- .
sicin deseada.
Uno o dos rayos visuales determinan el tamao de
la imagen, el' punto de vista debe colocarse centra-
do frente a la imagen. Los puntos de interseccin
del objeto con el plano del cuadro fijan la curva de
interseccin de ambos en forma de parbola sim-
el punto de vista determina el punto de fuga F.
Los puntos obtenidos se trasladan verticalmente
sobre el horizonte o bien sobre las correspondien-
E 1: 400
tes alturas de ellos, por encima o por debajo, a la
escala 1:400; la parbola se dibuja segn la pgina
17 arriba (2) inscrita en un tringulo con los lados
divididos en 32 partes. A derecha e izquierda del
punto .de fuga se colocan, a mltall de la distancia
punto de fuga-punto de vista, los puntos de divisin
T, y T,. La parbola se encierra en un rectngulo,
trazndose lneas de fuga por todos los puntos del
mismo y por los de la parbola. Sobre la lnea, su-
perior del rectngulo, a partir de una esquina, se
sealan las profundidades del objeto a escala mi-
tad, aqu 1:800, por delante del plano del cuadro pe-
netrando hacia adentro, y las restantes hacia. afue-
ra. Rectas desde los puntos de divisin, pasando
por los de la arista de medicin, determinan -Ias
profundidades sobre las lneas de fuga correspon-
dientes. Estos puntos, unidos entre s, proporcionan
la 'divisin de profundidades de los vrtices de la
bveda y, bajados verticalmente, la posicin en pro-
fundidades de los arranques de la bveda. Trazando
verticales por los vrtices de la bveda, se obtiene
la divisin en profundidad del caballete de la figu-
ra auxiliar. Uniendo mediante rectas los puntos del
caballete con los arranques correspondientes se ob-
tienen tringulos, cuyos lados se han dividido en
32 partes con rectas hacia F desde el tringulo 0,
pudiendo ser inscrrtos en ellos, segn pgina 17 (2)
los fragmentos de bveda.
El: 800
<
11~ 113
1
 FS
,F
"2

113 Explicacin en pgina 112.

8 - SCHAARWACHTER
Sntesis e indicacin de las abreviaturas empleadas HI

Maysculas, puntos notables; minsculas, rectas o

segmentos. Dos maysculas colocadas una inme-
diatamente a continuacin de la otra determinan
respectivamente un segmento. Las letras griegas
(0:, ~, etc.) se utilizan para los ngulos. Para la
inmediata determinacin se hace uso de subndices
alfabticos o de signos como superndices.
Ejemplos:
1.' Subndices alfabticos.
h, Altura sobre la lnea del horizonte
hu Altura por debajo del horizonte
T, Punto de fuga a la derecha

-
TI Punto de fuga a la izquierda'
F, Punto de divisin a la derecha
F Punto de divisin a la izquierda
F, Punto de fuga de las verticales
In:1
T, Punto de divisin de las verticales

2. Superndices
P Punto
P' Punto proyectado verticalmente
p" Punto de sombra
h Lnea del horizonte
h', h" Lneas de fuga

Lista de las abreviaturas ms importantes

A Punto de vista
S Proyeccin vertical del punto de vista
ha Segmento AS = altura visual
BE Plano del cuadro
h Lnea del horizonte
H Punto principal
D Punto de distancia o punto diagonal
d Segmento AH = HD = Distancia
F Punto de fuga
g Lnea de tierra, a ha por debajo de h
t Lnea de profundidad
h'l,' h, ... Altura habitacin, elevacin del techo, etc.
T Punto de divisin
L, So Punto luminoso, posicin del Sol.

111 /6
 Historia y lmites de la perspectiva Nuestra palabra Perspectiva proviene de la ita- inanimado, volumtrico o plano-
liana prospettiva- (Diagrama). nuestros ojos como casi igual. Re
El recuerdo de ciertos instrumentos de perspectiva precisar la frecuencia con que, a tr e tales seo' .}~\
ha reducido la contemplacin a un mirar a tra- mejanzas, queda confundido el El imieq,~un '-1\,
vs de ello. Sin embargo, tambin ha influido en teniendo conocimiento previo d ~ perf~t~_~iJiju-

Sol
esta reduccin de significado el convencimiento
rroco de que la Perspectiva
todo de representacin
no era un simple m-
sino la nica correcta, au-
ba- sin , En las representaciones
tante, que ellas slo responden
a realidades aluden. Las alusion
(1) a claf:6 rFln~s-
Ii 'tfE,s;':slo
'\fj)
e
f'_en~:' ,
r
. 1

tntica, fundamentada y ms excelente, la mejor tes, sin embargo, para poner en m . i' ftwtp ffifs\{~"O"
de todas las representaciones del mundo. fantasa. Ge.\\ ~'\
Esta conviccin ha sido' profundamente sacudida Alusiones bien realizadas, represen alog~
desde entonces. El trabajo mecnico normalizado das como la Perspectiva, producen grata ", i"f;
del dibujo en Perspectiva se simplifica para los el recargarlas ocasiona molestia. Puesto que cada
fotgrafos con los procesos automticos y fisico- cosa nicamente da una cierta medida de fuerza de
qumicos y para los matemticos con los cerebros evocacin, entonces, toda labor realizada con las
electrnicos. El arquitecto echa mano de sus co- apariencias, como ocurre con el arte de la repre-
nocimientos escolares slo cuando todos los pIa- sentacin, debe prescindir de fingir la realidad.
nos presentados resultan incomprensibles para el Cuanto ms cuenta se da una persona de lo incom-
propietario y las maquetas o fotografas seran ex- pleta que es la realidad abierta, tanto ms crece
cesivamente costosas. Incluso los pintores se de- su horror al Arte, su odio a la representacin, Por
sentienden totalmente de la Perspectiva. Esta se les estos motivos ciertamente Moiss (2, Moises 20,
presenta a s misma en su forma intil y superflua, 4-6), Platn, Mahoma, San Bernardo de Claraval y
y ellos aducen que hasta el Renacimiento los pin- Calvino rechazaron y condenaron en parte Arte y re-
tores de todo el mundo no sintieron en modo algu- presentaciones -iY la Perspectiva es absolutamen-
no la necesidad de la Perspectiva. te representacin!-: Donde se introduzcan pensa-
Sera ms sencillo decir que esos artistas no mientos de esta ndole o slmllares, no es necesario
la necesitaban. Existen temas, proyectos e intuicio- insisti r en pro de la Perspectiva.
Cmara oscura nes que no admiten la Perspectiva. En el siguiente
Perspectiva
bosquejo sobre la Historia de la Perspectiva se ha-
bla acerca de ello. Historia.
Cuando el Visir lmhotep, alrededor del 2800 antes
El ojo y la percepcin. de Cristo, ide y organiz para el faran Zoser la
El Universo nos arroja su destello, y nuestros ojos construccin en grandes masas, hizo la pirmide de
forman una imagen de aqul: una seleccin orde- Saqqara corno representacin de la ordenacin'
nada. Nuestro mundo visual en su mayor parte e.'. de jerarquas que haba imaginado en su Estado.
slo una impresin de conjunto; hay que deseen y el rey Keops simboliz posteriormente la gran
fiar de las sbitas novedades: i Pel igro! Unicarnen unidad de su pueblo con su pirmide. Entonces no
te aquel punto que nosotros contemplamos; momen era imaginable la Perspectiva, La pirmide era una
tneamente, a una distancia del brazo extendido y gran llamada para todos, pero la Perspectiva se diri-
tamao del pulgar, aparece con evidencia. El cr is ge nicamente a un espectador muy particular: al
talino de nuestro ojo, debe amoldarse nuevamente que ocupa la poslcln ptima como observador. En
para cualquier otro punto, situado en la misma ella todo se jerarquiza de acuerdo con el principio:
direccin, y orientar correctamente el eje visual: grande lo cercano, pequeo lo lejano. En la Corte
a ello se debe nuestra fcil visin de los animales por el contrario, se procede de acuerdo con el oficio
en libertad. Mucha gente es daltoniana o prsbita y la categoria, segn el grado de autoridad o de
por nacimiento o bien por exceso de trabajo, enfer- temor. Las proporciones en el tamao de las imge-
medad o defectos de visin surgidos con el tiem- nes de los relieves murales egipcios reflejan de
po. Hasta los ojos sanos se muestran inertes y forma totalmente lgica las relaciones jerrquicas.
sobrecargados en los cambios de claridad a penurn- La perspectiva queda prohibida por s misma.
bra. Las fuertes impresiones visuales repercuten El primer gran pintor griego, cuyo nombre es cono ..
en variaciones de brillo y cambios cromticos y se cido, Poliqnoto de Tasos, represent a dioses y h-
comprende que hayan llegado a engendrar la i lu- roes en forma de dibujos, aproximadamente tal
sin de los platillos volantes. como a nosotros se nos han transmitido en las re-
As como en cualquier proyeccin -planta, alzado, presentaciones de vasijas, Poco despus, en tiem-
axonomtrica, perspectiva-e- elementos totalmente po de Pericles, los artistas Agatarco y Apolodoro
distintos pueden tener representaciones idnticas, pintan con una notable semejanza de la realidad, lo
de igual modo, en ocasiones aqullo que es com- cual significa, que ellos deban conoce!" al menos
15 pletamente diverso -autntico o virtual, animado o las reglas elementales de la Perspectiva. /.1.1 prn ..

cipro fueron objeto de burlas, experimentando lue-
go, en cambio, un triunfo sin precedentes. La seme-
janza a la naturaleza. verdaderamente excelente, de
sus representaciones no fue, ciertamente, del gusto
de todos. Aristteles vio en ello un descenso del
idealismo, una renuncia a la grandeza, a la per-
petuidad y al pensamiento riguroso y profundo, un
giro hacia la representacin artstica vaca. Como
concedindole la razn, no ha quedado nada de
todos estos pintares griegos excepto la fama ps-
tuma y un destello posterior en las ruinas de Pom-
peya.
Las pinturas murales de Pompeya muestran un ele-
vado nivel de cultura y bienestar, de gracia e in-
genio sorprendentes, en el ejercicio de extensa ap-
titud para la Perspectiva. Las perspectivas, en ver-
dad, no ajustan completamente; se dice que eran
desconocidas las reglas fundamentales de las ma-
temticas. Esto es algo incorrecto, pues as no
sera posible en rigor cubrir totalmente con pers-
pectivas paredes como las de Pompeya. Las difi-
cultades se mostraron insolubles en las represen-
taciones minsculas. S-edaba por satisfactor!o para
ello con una correccin aproximada, o se cambiaba
totalmente adoptando la decoracin estilizada que
era, la ms senci IIa de tallar o de adaptar al mosaico.
El Cristianismo no trajo ningn cambio. Para la
representacin de las exigencias eclesisticas no
era necesaria la Perspectiva sistemtica. Esta se
desarroll a fines de la Edad Media, cuando qui-
sieron pintarse locales y edificios en Flandes,
Borgoa e Italia. Los hermanos Van Eyck, Filippo
Brunelleschi, los arquitectos florentinos de la c-
pula del Domo y el genio universal Len Battista Al-
berti (1404-1472) fueron sus padrinos. Piero della
Francesca (1420-1472) escribi el primer manual co-
nocido. Ya antes de 1500 haba sido experimentada
la perspectiva central con todas sus posibilidades.
Los edificios en perspectiva, las pinturas en pers-
pectiva e incluso los manuales de perspectiva ob-
tienen UI1 desorbitado y singular florecimiento en el
Barroco. En la poca barroca se establecera por
primera vez en Europa conocimiento estrecho con la
pintura de China. A dicha pintura, a pesar de su
gran aproximacin a la Naturaleza, le falta la pre-
cisin de la perspectiva. Se deduce concluyente-
mente que deban carecer de sta por las aplicacio-
nes chinas. Las representaciones en China son
enrolladas y guardadas y slo se sacan para la con-
templacin. Las imgenes en rollo permiten el me-
jor manejo, cuando se enrollan sobre pequeas ba-
rras como cintas largas. Hay rollos transversos,
para desenrollar desde una mano a la otra, y ro-
llos para colgar. En la observacin de los rollos
t.ransversos se desplaza el punto principal. Con ello
se suprime la suposicin principalmente en la cons-
truccin en Perspectiva. Con todo, cuando se reali-
no
za en perspectiva un cuadro de formato estrecho
para colgar, se produce en sus extremos mayores
una insoportable deformacin, si no se retrasa con-
siderablemente el punto de vista, en cuyo caso la
representacin se asemeja a la proyeccin paralela
(axonometra perpendicular). Esto hace que sea
muy singular la representacin en casi todas las
pinturas chinas. La imagen aparece conjuntamente
constituida de motivos con sus correspondientes
aspecto general y direccin de proyeccin parti-
culares. Son comparables a estas representaciones
lejanas nuestras pinturas murales del Rococ, que
se producen simultneamente en diversos lugares:
perspectivas con numerosos puntos de vrsta. A los
hombres del siglo XIX tales sistemas les pareca'n
demasiado artificiales, complicados y al propio tiem-
po inexactos. Ellos desarrollaran la Fotografia.
Ha sido superada la Perspectiva?
Casi todo lo que hoy da debe realizarse en
Perspectiva, ya ha sido antes fotografiado. El apara-
to a tal fin deriva de la llamada Cmara oscura,
que describi Juan Bautista Porta en 1560, cuyo
principio quiz fue ya usado en tiempos de Balta-
sar en Babilonia. Un orificio en la cara anterior de
una caja, casi totalmente cerrada, introduce un cono
de luz diurna, que produce en la cara posterior una
reproduccin invertida, al revs, aunque tenue, del
objeto exterior opuesto frontalmente. Si se tiene
en cuenta el camino del rayo de luz antes de su
entrada en la caja, entonces pueda hablarse de un
doble cono de rayos. En la cmara fotogrfica se
ha ampliado el orificio de la cmara oscura POI-
un sistema de lentes cada vez mayor, que re-
fuerza la imagen sin cambiarla, aunque lamentable-
mente tambin reduce su campo de definicin. El
camino de los rayos en la Perspectiva es distinto,
un cono simple, que se corta ya por delante del vr-
tice; ton todo puede probarse que la foto, la repre-
sentacin en la cmara oscura y la Perspectiva se
rigen por las mismas leyes y deben mirarse de tal
manera que sin inconvenientes puedan dibujarse
perspectivas dentro de las fotos o bien pegar opor-
tunas fotos en las perspectivas. La Fotografa, hija
de la Perspectiva y de la tcnica de Proteo, ha re-
ducido completamente a su madre, con su cons-
tante desarrollo brillante y cromtico, a un estrecho
retiro (representacin de la arquitectura futurista
o utpica).
Con todo se debe reflexionar acerca de las fun-
ciones propias de la Perspectiva.
Puntos de fuga correctos son buenos, puntos de
vista correctos, mejores.
Son hermosas las brillantes fantasas, pero lo son
ms las representaciones autnticas.
La Perspectiva ofrece, a tiempo de corregirlo, la
posibilidad de comprobar el proyecto.
1111 117
 Bveda parablica vista ligeramente en escorzo

Proyecto para una iglesia en Remscheld

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11.117 Perspectiva central.

Bosquejo para una Sala de arte en Dsseldorf. Patio interior R

Perspectiva central, ejecutada sin planta; reproduc-

cin reducida. El ngulo visual de esta perspectiva
se ha tomado mayor del recomendado de ordinario
en el libro, para lograr con ello que la fachada ho-
rizontal posterior del local interior sea totalmente PI!
perceptible. 1111 119 dilo
 Bosquejo para una Sala de arte en Dsseldorf. Vista exterior

Perspectiva central, sin auxilio de la planta. Repro-

II 119 duccin reducida.
 Bosquejo para el Museo Romano-Germnicode Colonia

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Perspectiva oblicua, realizada con regla de rayos
visuales. Reproduccin reducida. DisehlCt
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 Manual de dibujo geomtrico e industrial. A. Antilli. 16." tirada. 162 pginas, de 18,5 x 12 cm, con 132 figuras.

Manual de dibujo arquitectnico. F. Chingo 2." edicin ampliada. 128 pginas, de 21 x 30 cm, ilustrado
El dibujo en proyeccin didrica. Frede/Altenidiker. 134 pginas, de 24 x 17 cm, con 336 figuras y numerosos ejercicios con
las soluciones correspondientes.

Dibujo tcnico. French/Sven,sen. 5." tirada. 552 pgi nas, de 25 X 16 cm, con 1067 figuras y 536 problemas.

Prcticas de dibujo arquitectnico. Garca Ramos. 3 tirada. 220 pginas, de 21 x 30 cm, muy ilustrado.

El dibujo de los arquitectos. H. Jacoby. 2. edicin ampliada. 144 pginas, de 22,5 x 28,5 cm, con 125 ilustraciones.

Dibujos de arquitectura. H. Jacoby. 2." edicin. 112 pginas, de 28 x 22 cm, con 97 ilustraciones.

Perspectiva para dibujantes. Ph. J. Lawson. 48 tirada. 266 pginas, de 23 x 16 cm, con 170 figuras.

Perspectiva para arquitectos. G. Schaarwachter. 68 tirada. 120 pginas, de 21 X 30 cm, con 240 figuras.

El auxiliar del dibujo arquitectnico. Schneider/Ossenberg. 7.a tirada. 172 plantillas, de 31 X 22 cm, a diferentes escalas para
calcar directamente en el dibujo de proyectos.

Dibujo de ilustracin tcnica. T. A. Thomas. 208 pginas, de 28,5 X 21,5 cm, muy ilustrado con planteamientos de 137
problemas.

Perspectiva y Axonometra. R. Thomae. 3"' tirada. 102 pginas, de 30 x 21 cm, con 170 ilustraciones.

Las sombras en la perspectiva. W. A. Bartschi, 2" edicin. 112 pginas de 30 x 21, con 167 ilustraciones.

Modos de dibujar Daucher, H. 6 volmenes, con 128 pginas cada uno, de 30 = 21 cm.
1. Principios. 91 ilustraciones.
2. Paisajes. 113 ilustraciones.
3. Figuras. 99 ilustraciones.
4. El retrato. 114 ilustraciones.
5. Objetos. 102 ilustraciones.
6. Secretos de taller. 89 ilustraciones.

CAD. Dibujo. Diseo. Gestin de datos. Para arquitectos, diseadores e ingenieros. Kennedy, E.L. 176 pginas, de 24 x 22,5 cm, con 120 ilustraciones.

Grafismo electrnico en T.V. Del lpiz al pixel. Merrit, '0.144 pginas, de 23,5 x 22 cm, con ms de 1000 ilustraciones.

Dibujo y educacin visual. Puente de Prez. 2' edicin 96 pginas. de 23 x 17 cm, con 80 Ilustraciones.

Gua del dibujante proyectista en electrnica. Raskhodoff, N. M. 640 pginas, de 24 x 17 cm, muy ilustradas.

Principios del diseo en color. Wong, W. 108 pginas, de 21 x 16 cm, con 195 Ilustraciones, de ellas 103 en color.

Coleccin GG Diseo

I El diseo de la periferia. Bonsiepe, G. 272 pginas, de 20 x 13 cm. con 184 ilustraciones.

La sintaxis de la imagen. Dondis, D.A. 5:' edicin. 212 pginas, de 20 x 13 cm, con 239 ilustraciones.

Diseo y reproduccin. Notas histricas e informacin tcnica para el impresor y su I Fioravanti, G. 208 pginas, de 30 x 21 cm, con 468 ilustraciones.
cliente.

Disear el diseo. Jones, J. Ch. 336 pginas, de 20 x 13 cm, muy Ilustrado.

I "
Diseo industrial. Bases para la configuracin de los productos industriales. t.obach, B. 206 pginas, de 23 x 17 cm, con 190 fotografas. Colee ,

Manual para dibujantes e ilustradores. Una guia para el trabajo prctico. Magnus, G. H. 260 pginas, de 24 X 17 cm. con 350 ilustraciones. Mies VII

Procesos elementales de proyectacin y configuracin. Curso bsico de diseo de la Maier, M. 4 volmenes, con 104 pginas cada uno, de 29,7 x 23 cm, muy ilustrados. Le COII
Escuela de Artes Aplicadas de Basilea. 1. Dibujo de objetos. Dibujos de modelos y copia de museo. Estudios de la naturaleza.
Alvar 1\
2. Dibujo de memoria. Dibujo tcnico. Perspectiva. Escritura.
3. Estudio de materiales. Trabajo textil. Color 2. Josep I
4. Color 1. Ejercicios grficos. Configuracin espacial.
Kenzo
Cmo nacen los objetos? Apuntes para una metodologia proyectual. Munari, B. 2." edicin. 388 pginas, de 20 X 13 cm, con 321 ilustraciones.
Louis I
La imagen corporativa. Teoria y metodologia de la identificacin institucional. Chaves, N. 188 pg inas, de 24 x 17 cm, con 266 ilustraciones.
Dicclon
Manual de produccin del diseador grfico. Sanders/Bevington. 208 pginas, de 20 x 13 cm, con 166 ilustraciones.
Waltol -
Fundamentos del diseo bl- y tri-dimensional. W. Wong. 2' edicin. 204 pginas, de 24 X 17 cm, con 439 ilustraciones.
Qtto W.

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Coleccin Diseo de la ciudad L. Benevolo. Volmenes de 20 x 24 cm, 2' tirada.
Pier LII
1. La descripcin del ambiente. 288 pgs., con 387 ilustraciones.
Josef ,.
2. El arte y la ciudad antigua. 264 pgs., con 378 ilustraciones.
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3. El arte y la ciudad medieval. 204 pgs., con 250 ilustraciones.
Dicclon
4. El arte y la ciudad moderna del siglo XV al XVIII. 216 pgs., con 247 ilustraciones.
Cario S
5. El arte y la ciudad contempornea. 252 pgs., con 399 ilustraciones.
Erch M

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Coleccin Biblioteca de Arquitectura Giusep!
Historia de la arquitectura moderna. L. Benevolo. 5 edicin, ampliada y actualizada. 940 pginas, de 24 x 17 cm, con 1.100
ilustraciones.
La Bauhaus. (Weimar, Dessau, Berlin, 1919-1933.) H. M. Wingler. 2' edicin 586 pginas, de 24 X 22 cm, ilustrado.

La ciudad americana. De la guerra civil al New Deal Ciucci y otros. 554 pginas, de 25 X 18 cm, con 295 ilustraciones.

Historia de las tipo logias arquitectnicas. N. Pevsner. 2.' edicin. 454 pginas, de 24 X 21 cm, con 738 ilustraciones.

Sobre la Arquitectura en la Edad del Humanismo. R. Wittkower. 600 pginas, de 24 X 17 cm, con 491 ilustraciones.
Camillo Sitte y el nacimiento del urbanismo moderno. G. R. Collins. 462 pginas de 24 X 17 cm, con 174 ilustraciones.
Construccin de ciudad segn principios artisticos. C. Sitte.

Historia de la arquitectura del Renacimiento. La arquitectura clsica (del siglo XV al siglo Benevolo, L. 2' edicin. 1 368 pginas, de 24 X 17 cm, con 1 383 ilustraciones, 2
XVIII). volmenes.

Estudios sobre arte, arquitectura y diseo, Pevsner, N. 470 pginas, de 24 X 21 cm, con 480 ilustraciones.
------------------------------".- ..-._-_._,,------
Los primeros modernos. Rykwert, J. 574 pginas, de 24 X 17 cm, con 271 ilustraciones

La esfera y el laberinto. Vanguardias y arquitectura de Piranesi a los aos setenta .. Tafuri, M. 554 pginas, de 24 X 17 cm, con 365 ilustraciones.

La prctica del urbanismo. Unwin, R, 2." edicin con nueva introduccin. 316 pginas, de 24 X 17 cm, muy ilustrado.
 Coleccin Estudio Paperback Volmenes de 20 x 14 cm.

Mies van der Rohe. W. Blasser. 5" tirada. 200 pginas, con 54 fotos y 72 planos.

I 1" Le Corbusier, 1910-1965. W. Boesiger. 5 tirada. 260 pginas, muy ilustrado.

III dll/ 1
Alvar Aalto. K. Fleig. 4." adicin. 212 pginas, con 282 fotografias y 224 dibujos.

Josep Lluis Sert. J. Freixa. 3 edicin. 224 pginas, con 540 ilustraciones.
Kenzo Tange. U. Kultermann. 3.. edicin. 240 pginas, con 249 ilustraciones.

Louis 1. Kahn. R. Giurgola. 2' tirada. 208 pginas, con 416 ilustraciones.

Diccionario de arquitectos. De la antigedad a nuestros das. AA. VV. 444 pginas, con 718 Ilustraciones.

Walter Gropius. Berdini, P. 288 pginas, con 445 ilustraciones.

atto Wagner. Bernabei, G. 220 pginas, con 326 ilustraciones.

Aldo Rossi. Braghieri, G. 2' edicin. 220 pginas, con 192 ilustraciones.

Pier Luigi Nervi. Desideri/Nervi/Positano. 2." edicin. 242 pginas, con 440 ilustraciones.

Josef Hoffmann. Gresleri, G. 202 pginas, con 306 ilustraciones.

Antonio Gaud. Gell, X. 222 pginas, con 400 ilustraciones.

Diccionario ilustrado de la arquitectura contempornea. Hatje, G. 4." edicin, 360 pginas, con 570 ilustraciones.

Cario Scarpa. Marciano, A.F. 228 pginas, con 463 ilustraciones.

Erich Mendelsohn Zevi, B. 220 pginas, con 382 ilustraciones.

Frank Lloyd Wright. Zevi, B. 300 pginas, con 575 ilustraciones.

Giuseppe Terragni. Zevi, B. 224 pginas, con 454 ilustraciones.

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Arte de proyectar en arquitectura
E. Neufert.
13" edicin ampliada y puesta al da, 6." tirada. 464 pginas, de 30,5 x 23 cm, con 5.000
figuras. Consultor prctico en los problemas que se presentan en el proyecto y ejecucin
de obras.

Extracto del ndice: Abreviaturas y signos convencionales. Normas elementales. Orde-

nacin de medidas y proporciones. Proyectos. Direccin de la obra. Elementos de
obra. Calefaccin y ventilacin, Fsica de la construccin, proteccin de las obras.
Alumbrado e iluminacin. Ventanas y puertas. Escaleras y ascensores. Calles y cami-
nos. Jardines. Casas: situacin, locales auxiliares y anexos. Casas: locales de servicio.
Casas: locales principales de vivienda. Baldosas y azulejos. Tipos de casas. Escuelas,
Universidades. Residencias, albergues. Bibliotecas, oficinas, bancos, Bazares y tien-
das. Talleres y fbricas. Granjas: casas de labor. Ferrocarriles. Aparcamiento, garajes,
estaciones de servicio. Aeropuertos. Restaurantes. Hoteles. Teatros, cinematgrafos.
Deportes. Hospitales. Sanatorios, asilos, Iglesias, museos. Comenterios. Pesos y medi-
das, cargas.

Tratado de construccin
H. Schmitt
63 edicin aumentada y puesta al da, 2." tirada. 660 pginas, de 30 X 21 cm, con 3.800
figuras. Elementos, estructuras y reglas tundamentales de la construccin.

Extracto del ndice: Cimentacin. Proteccin de las obras. Paredes. Techos o pisos.
Escaleras. Balcones y terrazas. Estructuras de las obras. Cubiertas. Chi meneas.

Manual de dibujo arquitectnico

F. Ching
2" edicin ampliada y puesta al da. 190 pginas de 30 X 21 cm, profusamente
ilustradas. Introduccin y consejos prcticos para la comunicacin eficaz a travs del ~ Sch~arwachter Georg
, j;I, .... #l ... 'I.]
diseo arquitectnico.

Extracto del ndce: Equipos y materiales. Principio del delineado, Convenciones arqui- 1111111/11/1//1//11///11/// 11///11/1/ 1/////111/ 1///11
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tectnicas para dibujos ortogonales, axonomtricos y perspectivas cnicas. Elementos
para presentar valores de tonos, texturas y el contexto. Simbolos grficos y rotulado.
Dibujo de croquis y diagramas a mano alzada. Mtodos para realizar presentaciones
eficaces.