Diseno Antes Despues Revolucion Industrial

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El diseo antes y despus de la Revolucin Industrial a nivel mundial

Ibar Anderson - ibaranderson@argentina.com
1. Resumen
2. Objetivo de la investigacin
3. Problema de donde nace la investigacin
4. Hiptesis
5. Marco Terico de donde parte la investigacin
6. Desarrollo
7. Conclusiones
8. Citas, referencias bibliogrficas
9. Bibliografa
Investigacin sobre el diseo antes, durante y despus de la Revolucin Industrial inglesa. Caso de estudio
paradigmtico del diseo de sillas, asientos, banquetas, taburetes y otros muebles para sentarse.
Resumen:
Esta investigacin analiza las estrategias de produccin de tiempos previos a la Revolucin Industrial que
epistemolgicamente amplan la nocin historiogrfica del Diseo Industrial hacia lo no-industrializado.
Otras realidades excluidas del esquema desarrollista moderno-occidental (iniciado con la burguesa
industrial del siglo XIX). Legitimando toda la historia del diseo de objetos (tomndose como ejemplo el
caso de los paradigmas del mobiliario para sentarse o sillas y sillones) y analizndose las tres fases
poiticas ms significativas y de debate que para muchos tericos del campo del proyecto (arte, arquitectura
y diseo) definen como: Premodernidad, Modernidad y Posmodernidad.
En este sentido este trabajo implica un ejercicio profundo de la libertad de pensamiento y de la democracia
necesaria par entender y abarcar la totalidad del pensamiento humano y del hacer o capacidad de
produccin de la historia de la humanidad en su conjunto, a partir del estudio de objetos de diseo (ya sean
artesanales, manufacturados en serie y a mano o de escalas industriales).
Como veremos, la produccin industrial seriada por mtodos industriales (no artesanales) corresponde solo
a los ltimos 100 aos dentro de una historia de 5000 aos de produccin artesanal de mobiliario. Por lo
cual aconsejamos ver su evolucin histrica total (y no su visin segmentada a partir de la Revolucin
Industrial en adelante). Observaremos que el diseo de muebles esta teido de la ideologa del Poder
dominante en la poca.
Como es bien conocido en la tradicin del proyecto de diseo, los diseadores industriales y arquitectos que
se han hecho mundialmente famosos en algn momento de sus carreras han proyectado una silla. Siendo
una manera de volcar la teora y poner a prueba la metodologa proyectual (que luego se aplica tanto al
diseo de automviles como al proyecto arquitectnico). La silla se ha transformado en un objeto
paradigmtico del mundo del diseo, un objeto de culto para los diseadores y arquitectos. Un objeto
interdisciplinario para ambos. En la Argentina uno de los ms famoso diseadores de sillas ha sido el Arq.
Ricardo Blanco (exDirector de la carrera de Diseo Industrial en la Universidad de Buenos Aires).
Aclaraciones: Este trabajo de ensayo tiene importantes relaciones con otro trabajo de ensayo presentado
bajo el ttulo: Evolucin dialctica entre lo-til y lo-bello del diseo desde la Antigedad Clsica,
pasando por la Modernidad y terminando en la Posmodernidad (solicitar copia a:
produccin@fba.unlp.edu.ar). Que fue publicado en Actas de Diseo n 4, bajo el nombre: Hiptesis de
anlisis conceptual de las relaciones histricas entre el Arte (lo bello) y el Diseo Industrial (lo til)
(Resumen). Dentro del marco del I Encuentro Latinoamericano de Diseo Diseo en Palermo,
Comunicaciones Acadmicas, agosto 2006. Ver en la web de la Universidad de Palermo, pg. 147:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf
/A4137.pdf
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INDICE:
1 Objetivo de la investigacin___P. 4
2 - Problema de donde nace la investigacin___P. 4
3 Hiptesis___P. 10
4 - Marco Terico de donde parte la investigacin___P. 11
5 Desarrollo___P. 17
6 Conclusiones___P. 44
7 - Citas, referencias bibliogrficas___P. 49
8 Bibliografa___P. 54
1 Objetivo de la investigacin:
Como la historia del mueble de estilo aparece como un arte menor dentro de la ms grande e importante
Historia del Arte (como si fuera una sub-historia del arte), el objetivo de este ensayo es conocer ciertos
aspectos del diseo de objetos -como la silla- que no figuran condensadamente en el material bibliogrfico
de Historia del Diseo Industrial, dado que esta informacin se encuentra dispersa en un material diverso
que no es especfico de las carreras de diseo industrial (sino de otras disciplinas como Historia del Arte, de
la Arquitectura y de la Ciencia y Tcnica).
2 - Problema de donde nace la investigacin:

En base a las contradicciones que presentan los objetos y productos fabricados de un modo mecanizado
(produccin en serie) y los fabricados de un modo artesanal (piezas nicas); se presenta el dilema del
estudio de la Historia en el Diseo Industrial como disciplina acadmica. Cuyo eje histrico nace a partir de
donde comienza a correr la historia industrial: la Revolucin Industrial Inglesa de 1760/1830
aproximadamente, marcando un antes y un despus en la historia.
Entonces, nace la siguiente pregunta, acaso: no hay nada que se pueda aprender, que sea de importancia
vital al mbito formativo de la carrera de Diseo Industrial con anterioridad a la Revolucin Industrial
Inglesa? Del mueble artesanal que se puede aprender? Si es que se puede aprender algo que sea de
importancia para el Diseo Industrial (que justamente de artesanal no tiene nada).
Pero: Porque la necesidad de entender mejor algo pre-industrial (propio del mueble artesanal), cuando la
disciplina es decididamente diseo industrial y no simplemente diseo? Bueno, la respuesta es fcil: los
diseadores no han inventado o creado sillas, muebles, vajillas, cubiertos, cristalera, etc. (la lista
sera interminable) desde cero, sino que siempre han partido desde un concepto previo (anterior)
social e histricamente instalado. Entonces: cmo van a lograr disear mejor lo que desconocen del
pasado histrico? Y es aqu donde la Historia del Diseo Industrial comienza a cobrar su valor central para
la proyectacin. Pues, sera una actitud soberbia, la falsa suposicin de que el Diseo Industrial no tiene
nada que aprender de la historia y del pasado anterior a la Revolucin Industrial (iniciada por los ingleses).
Es que, y por citar tan solo un ejemplo: el diseo industrial -moderno- invent las formas del sentarse,
comer, dormir o habitar luego de la Revolucin Industrial? Acaso, estas no existan con anterioridad? La
respuesta es que sabemos bien que existan: entonces porque esa actitud ms poltica que cientfica, de
negar el pasado artesanal? Pues, muchas de estas materializaciones u objetivaciones fsicas u obras o
como ms se desee llamarlas, si bien existan mucho tiempo antes -aunque sea solo a un nivel material mas
pobre- pero no por ello menores en su riqueza cultural, simblica, esttica e histrica. No hay justificaciones
cientficas y semiolgicas para asegurar que solo los objetos y/o productos elaborados segn una
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manufactura industrializada moderna- son ms legtimos de aparecer en una bibliografa del Diseo
Industrial).
Es necesario reconstruir esta historia, que de cuenta de ello (una narracin de la historia propia de los
objetos, artefactos y/o productos en este caso del mobiliario artesanal e industrial domstico-, que hable de
esas relaciones entre campos disciplinares distintos). Recalcando que no existen al momento trabajos que
aborden sistemticamente la historia de los objetos, de un modo integral, interdisciplinario y abarcativo
como Giedion lo hizo en La Mecanizacin toma el mando.
Pues, as como los muebles e innumerable cantidad de objetos y utensilios existan con anterioridad a la
Revolucin Industrial Inglesa de fines del siglo XVIII y principios del XIX; podramos ver la historia con otros
ojos, si nos quitamos la anteojera de la visin sesgada de la historiografa tpica de corte moderno del
Diseo Industrial (que ha mostrado una visin de la historia, que por otro lado no es la nica visin que
podemos llegar a tener, mucho menos una visin desde nuestro lugar Latinoamericano en general y
Argentino en particular). Es el deber de la ciencia construir esas otras- visiones y salirse de la actitud ms
poltica (anti-democrtica) que cientfica, de negar el pasado artesanal. El pasado es pasado y como tal
debe ser estudiado (no negado) a la luz del conocimiento verdaderamente cientfico (el desafo que implica
ampliar cientficamente el horizonte de visiones y del sistema terico-explicativo).
Historia que no existe, no porque no halla existido, sino porque no ha sido abordada ni estudiada, mucho
menos existe de un modo sistematizado y ordenado (incluso teorizado cientficamente) en la bibliografa
usual de Historia del Diseo Industrial (dado que la historia, segn una concepcin epistemolgica moderna,
y como ya reiteradas veces dijimos, comienza con la Revolucin Industrial y todo lo anterior a ella: sea
artstica, sea arquitectnica o de una primitiva o rudimentaria e incipiente ingeniera como de una tcnica u
artesana pre-industrial, no existe para la misma). Porque los autores han hecho que esa historia sea
borrada por un recorte disciplinar tpico que necesit delinear una historia, bajo un tipo nico de visin
sesgada. La epistemologa vino a poner al descubierto este problema, no podemos seguir ocultndolo.
Pues, si una amplia bibliografa en Historia del Diseo Industrial atiende la forma en que se ha gestado el
diseo de productos a partir de la Revolucin Industrial en adelante, descuidando su desarrollo histrico
previo mucho ms extenso y complejo; como si muchos productos hubieran nacido con la Revolucin
Industrial sin poseer un antecedente previo. Dice el Arquitecto e Ingeniero Ezio Manzini, terico del Diseo
Industrial:
Nuestro ambiente cotidiano est saturado de productos nacidos con la era industrial y con la difusin de la
mecanizacin (es decir, con una historia que podra ir desde hace algn decenio hasta ms de un siglo).
Sin embargo, en realidad, no hay tanto de nuevo verdaderamente nuevo (aquello que ofrece prestaciones
radicalmente innovadoras, surgidas en los ltimos decenios) y adems, ste es especialmente poco invasor.
No obstante, en torno a l ha girado la completa reorganizacin de lo existente. Ello se debe a que las
nuevas prestaciones, ms que materializarse directamente en nuevos productos, son instrumentos que
hacen de forma diferente lo que ya se haca antes (1).
Esto es ms que evidente en el diseo de muebles. Respecto a ello, la historia del mueble (artesanal), como
una historia del arte menor, respecto del arte mayor de las Bellas Artes; es una historia del diseo no-
industrial (que nunca lleg a ser industrial), de gran valor histrico (pedaggico tambin, para la enseanza-
aprendizaje del diseo de mobiliario y otros productos). Con gran valor como patrimonio artstico; aunque
debemos sealar que el patrimonio industrial posee diferencias con el patrimonio artstico.
Adems, la preservacin de este patrimonio de la Historia del Diseo Industrial se debe hacer respetando la
teora instalada sobre el patrimonio industrial (y por lo tanto, no se puede realizar siguiendo las pautas del
patrimonio artstico, donde cada pieza tiene un valor de por s y se supone que se conservan porque son
unas obras que expresan la mxima creatividad humana y por esto cada una de ellas son unas
realizaciones excepcionales que la sociedad actual ha sacralizado). Esta excepcionalidad tiene como
consecuencia que sean unos bienes que pertenecieron a los estamentos dominantes de la sociedad. En
cambio el valor del patrimonio industrial es que sus bienes (tangibles: muebles o inmuebles) son comunes
y su valor reside justamente en su no excepcionalidad, en su utilizacin por un extenso nmero masas-
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de personas (las obras del patrimonio industrial por la produccin en serie no son nicas como las
obras del patrimonio artstico). Su valor como testimonio aumenta cuanto ms utilizado fue (por bastos
sectores de la poblacin).
Pero el patrimonio industrial adems vino a redefinir una nueva forma de patrimonio artstico (esttico);
pues, como pudo observarse el mueble tecnolgico (mobiliario a partir de la Bauhaus) corresponden a
una evolucin del mueble artstico tambin (gran conclusin que nos une el arte presente en el diseo
artesanal del mueble de estilo que inspir los muebles tecnolgicos)(2).
Se desea recalcar el hecho de que tenemos una realidad nacional compleja histricamente, heterognea,
que debe ser analizada, clasificada, ordenada y rotulada bajo etiquetas nuevas para lo cual necesita que
se desarrolle una nueva teora que las entienda, represente y ordene (explicndolas bajo otras categoras
conceptuales que no son usuales en el recorte terico, metodolgico, epistemolgico ortodoxo, moderno y
segmentado que se ha venido ensayando hasta el presente).
Dado que se parte de un recorte epistemolgico serio y para nada ingenuo (ideolgico-polticamente
fundamentado), como Tomas Maldonado -tan bien- lo expres oportunamente; por lo cual, la Historia del
Diseo Industrial no debera estar influenciada por el diseo de tipo artesanal, sino ya decididamente
industrializado dado que como dice Salinas Flores -en un texto tomado del mismo Maldonado-:
...Es decir, en su programa, el acento ya no se pone ms en lo moderno en general, sino en un tipo

determinado de modernidad y de creatividad... (3).
Tal como Bernatene sostiene:
Como vemos, en el recorte epistmico: Diseo Industrial no slo se ha restringido el diseo de objetos al
campo productivo industrializado, sino ms an, al de un cierto tipo de industria que comporta un cierto tipo
de maquinaria, segn ciertos autores. (4).
Bien lo aclar el Arq. Ricardo Blanco (exDirector de la carrera de Diseo Industrial en la Facultad de
Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires):
...Lo que realmente nos debe preocupar es la ideologa que hay detrs...El hecho de que se crea que el
diseo debe pasar bsicamente por la industria es una particularizacin...Y siesa realidad no es
netamente industrial, tambin sigue siendo diseo...Lo que cambia es la forma de produccin... (5).
El crculo de explicativo cierra cuando la autora expresa, para refrendar a Ricardo Blanco que:
En primer lugar y a pesar de que se trate de la Historia del Diseo Industrial lo que hace obvia su
asociacin con el nacimiento de la industria en gran escala-, este vnculo originario conlleva la falsa
suposicin de que el carcter productivo industrializado es el elemento esencial en la constitucin de la
obra de diseo. (6).
Pues, como lo expresa Bohigas Oriol, el equivoco se gener al asociar la palabra industria con
organizacin mecnica de la produccin:
Entiendo que industria no presupone mayor o menor grado de mecanizacin, sino simplemente un grado
de organizacin productiva que tanto puede ser mecnica como manual. (7).
Para dejarlo bien en claro:
Lo que ha perdido vigenciaes la identificacin de la disciplina de diseo [tambin de la Historia del Diseo
Industrial] con el mundo de produccin industrializado.
Y esto sucede no porque esta caracterizacin sea antigua, sino porque no es posible seguir sostenindola
por argumento alguno. (8).
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Este problema se evidenci y todava perdura- en la narracin de la Historia del Diseo Industrial (9);
entonces, para su solucin se requerir analizar estrategias de produccin de otros tiempos histricos (10)
aunque no sean moderno-industriales (por fuera de los modos tradicionales de anlisis(11) que recortan la
historia de lo industrial y excluyen a lo no-industrial). Esto no solo ha venido a recalcar la necesidad de
incorporar conceptos epistemolgicos(12) que amplen la historiografa del diseo industrial ms atrs en el
tiempo de lo puramente moderno(13), hacia lo post-industrializado(14) o lo pre-industrializado -que
supuestamente no posee las caractersticas de reproductibilidad tcnica por ser pre-industrial o pre-
moderno (15)-. Por lo que la autora seala:
...recuperar positivamente, para su estudio y anlisis, la produccin de diseo de todas las pocas y
culturas, como la produccin de diseo de otras culturas pre-modernas universales. (16).
En principio se necesitar una amplia perspectiva(17) de la epistemologa de la Historia del Arte, de la

Historia de la Arquitectura, de la Historia de la Ciencia y Tcnica (todas unidas), abarcando todas estas
perspectivas de la historia e incorporndolas a su vez a un horizonte ms amplio de saber (18). Historias que
oportunamente la investigacin valla dilucidando y necesitando para dar cuenta de su marco terico
explicativo(19).
Cuando decimos que se necesitarn de muchas y mltiples historias, combinadas e interactuando entre
ellas, es porque la esencia misma de la disciplina del diseo industrial es mixta e interdisciplinaria (recordar
cuantos artistas, arquitectos, ingenieros y artesanos han aportado a la construccin de este disciplina).
Acaso no debera ser la narracin de su historia tambin interdisciplinaria?
Pues, siendo as, el Diseo Industrial se habra gestado de diversas reas del conocimiento humano; debido
a ello, su corpus terico est formado tanto del conocimiento exacto (proveniente de una epistemologa de
la tecnologa y que fue transmitida ideolgicamente a los diseadores a partir de la Revolucin Industrial),
como del conocimiento social (que considera los aspectos sociales y econmicos derivados del capitalismo).
Es as que el Diseo Industrial agrupa a estas dos reas, que genricamente denominaremos de: naturales
y humanas; y, para usar un trmino alemn: Natur-Wissenschaften (ciencias de la materia) y su contraparte
de la Geistes-Wissenschaften (ciencias del espritu)(20).
Nos hacemos entonces la siguiente pregunta: Est formada la disciplina del Diseo Industrial a partir de
las histricas fuerzas en tensin, a partir de la Naturwissenschaften y de la Geisteswissenschaften -con las
diferencias que implican cada una(21)- o hay algo ms en el medio que est faltando? Y la respuesta se
encuentra en lo que Bernatene seala:
...la elaboracin de los nuevos contenidos como el trabajo interdisciplinario no se puede encarar sin
reformular el dominio epistemolgico del Diseo Industrial...si el Diseo Industrial como disciplina
acadmica se nutre con los aportes de tres fuentes bsicas, cuales son: las Ciencias de la Naturaleza en
su faz cientfico-tecnolgica, las Ciencias Sociales y las reas Artstico-proyectuales,...La reconstruccin de
las relaciones entre Tecno-ciencia(22), las Ciencias Sociales y el Arte sobre otras bases es posible,...la
explicacin de criterios que contribuyan a la construccin de una base epistemolgica humanstica en el
Diseo Industrial, que evite quedar presa de la razn instrumental (23).
Por lo que ahora necesitamos nuevas argumentaciones para la Historia del Diseo Industrial, provenientes
de los nuevos planteos epistemolgicos, que tiendan a unificarlas en un corpus del diseo -de modo que
pudiramos relacionar mas exactamente lo puramente ms blando (no por ello menos exacto), a lo ms
duro (no por ello ms cientfico)-. Resumiendo, y como lo sealaba la autora:
...el quehacer del Diseo Industrial se ubica en el centro de esta- tensin, entre ciencias humanas y
ciencias bsicas, engarzadas a travs de la prctica artstico-proyectual... (23).
Tensin dialctica que el Diseo Industrial viene a representar entre las ciencias humanas (arte y
arquitectura) y las ciencias exactas (ingeniera). Por ende la narracin de su historia requerir ir mucho ms
atrs en el tiempo, hasta las races mismas de estas disciplinas; y que en el caso del arte y la arquitectura,
son ms antiguas que el acontecimiento de la Revolucin Industrial que dio origen a la disciplina del Diseo
Industrial como Bernatene, bien lo aclara, usando a Marx-(24).
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Y, si como la autora lo seala, fue la mquina utensilio lo que dio origen a la Revolucin Industrial,
tambin es cierto que utensilios para dormir (camas, etc.), utensilios para sentarse (sillas, banquetas,
etc.), utensilios para alimentarse (vajilla, cubiertos, etc.) existan antes de la Revolucin Industrial; y una
Historia del Diseo Industrial ser siempre incompleta hasta que sean aceptados los modos artesanales
de produccin como parte de una historia mas completa y amplia del Diseo Industrial (donde la produccin
industrial ha sido y es un recorte de esa historia Mayor, con maysculas).
No hay lugar a dudas, deberemos incursionar antes de la Revolucin Industrial para lograr hacer una
historia completa y no una historia recortada (como si muchos objetos, artefactos y/o productos
hubieran sido creados desde cero a partir de la Revolucin Industrial sin poseer un antecedente previo);
pues como seala la autora:
Una historicidad situada desde nuestro marco geogrfico y epocal requerir al menos superar dos
condicionantes: las estructuras teolgicas y modernas por un lado. Y por otro: una epistemologa tcnico-
constructivista, segn la cual, lo esencial de la prctica del diseo se circunscribe a lo industrializado en los
ltimos 300 aos, (25).
Entonces: cul es el sentido y la importancia de abordar una Historia del Diseo de Objetos de todas
las pocas y culturas, desde la antigedad hasta hoy, en una carrera como la de Diseo Industrial, cuya
configuracin refiere al campo de aplicacin especfico de lo industrializado en el diseo de los ltimos 300
aos?
Dicho de otro modo ms simple: si el diseo que se ensea es industrial, para qu estudiar lo pre-industrial,
lo post-industrial o lo no-industrializado?
En primer lugar,Y hoy, a consecuencia del desarrollo epistemolgico posterior, que incluye un
cuestionamiento de lo moderno, se lo concibe como una sub-rea dentro del milenario Diseo de Objetos o
bien como una ms entre distintas estrategias proyectuales. (26).
Con esto se pretende decir y para resumir-, que lo no-industrializado (lo artesanal) tambin ser objeto
de estudio en este ensayo, conjuntamente a lo industrializado (produccin en serie). Pues, la
importancia de la legitimizacin de otros modos de produccin (no industriales) pueden ayudarnos a
entender como se hacan los objetos, artefactos y productos del mobiliario domstico en otras pocas(27)
que no eran industriales (algunos muebles de la Edad Media fueron transferidos a los perodos de la
colonizacin Sudamericana). Muchos de estos objetos han contribuido de alguna forma aunque indirecta- a
lo que es el diseo de muebles actual (aunque no sea directamente al Diseo Industrial).
Por lo que los motivos de la eleccin del tema propuesto para este ensayo responde a la necesidad de
poder comprender mejor el trasfondo histrico, social, cultural, artstico, econmico, poltico, tecnolgico;
dentro del cual se generaron las materializaciones de objetos, utensilios, artefactos y otros productos del
mobiliario domstico con valor histrico-patrimonial (ampliando nuestro horizonte de conocimientos,
conforme a los postulados de la ciencia que son: saber ms y mejor).
3 - Hiptesis:
Se pueden estudiar los objetos, artefactos y/o productos del Diseo Industrial actuales, que encontramos en
el ambiente domstico que habitamos, a partir de toda la historia del diseo de los mismos (28).
Superndose las fechas histricas en que el estudio del mismo solo es vlido a partir del siglo XVIII (con las
bases sentadas por la Revolucin Industrial de 1760/1830 aproximadamente). Integrando en un todo
unificado las segmentadas: Historia del Arte, de la Arquitectura, del Diseo Industrial y de la Ciencia y
Tcnica.
4 - Marco Terico de donde parte la investigacin:

El Marco Terico para este ensayo es complejo y diverso. En primer lugar, se trabajo a partir del Marco
Terico del Proyecto acreditado B(098) de la Secretara de Ciencia y Tcnica (SCyT) de la Facultad de
Bellas Artes (FBA) de la Universidad Nacional de la Plata (UNLP): "Objetos de Uso Cotidiano en el mbito
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domstico de la Argentina 1940-1990 (II)" a cargo de los Directores Fernando Gandolfi y Rosario Bernatene
y equipo (Pablo Ungaro y Roxana Garbarini).
En segundo lugar, se trabaj con la teora de los posgrados dictados por Gandolfi Bernatene y equipo, en
la Facultad de Bellas Artes - UNLP: Objetos de uso cotidiano en el mbito domstico de la Argentina 1940-
1990. Diseo, semiologa e historia (1997) y Vida cotidiana y cultura material Argentina (1940-2000)
(2000).
En tercer lugar, esto se ha visto fortalecido por la teora del curso de posgrado dictado por Gandolfi Aliata
Gentile y equipo, en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNLP: Teora e Historia de la
conservacin y restauracin del patrimonio Artstico, Arquitectnico y Urbano (2003).
En cuarto lugar, se rescat la teora de otros trabajos de Gandolfi Bernatene y equipo, publicados
resumidamente en la revista Arte e investigacin N 1, 3 y 4 de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. A
saber:
-Bernatene, Rosario. EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en la organizacin de
la narracin histrica del diseo de objetos (Parte I), en revista Arte e investigacin N 1. SCyT, FBA,
UNLP. La Plata. 1996.
-Bernatene, Rosario. OBJETOS DE USO COTIDIANO EN LA ARGENTINA 1940-1990. Marco Terico, en
revista Arte e investigacin N 3. SCyT, FBA, UNLP. La Plata. S/f.
-Gandolfi, Fernando y Bernatene, Rosario. LA INSOPORTABLE DENSIDAD DE LAS COSAS. Artefactos y
paisaje domstico en la Argentina del siglo XX, en revista Arte e Investigacin N 4. SCyT, FBA, UNLP. La
Plata. 2000.
En quinto lugar, de la teora de los trabajos de Gandolfi Bernatene y equipo, publicados en Congresos y
Jornadas de investigacin, a saber:
-Bernatene, Rosario y Ungaro, Pablo. CMO ENSEAR DISEO Y TECNOLOGA A TRAVS DEL
MUSEO? Lineamientos metodolgicos para la seleccin y exposicin de objetos patrimoniales industriales,
en III JORNADAS NACIONALES Ensear a travs de la ciudad y el museo: Propuestas y
perspectivas. Mar del Plata. 2000.
-Gandolfi, Fernando y Garbarini, Roxana. VALOR DE USO. Acerca de la restauracin de objetos
industriales del S. XX.
-Gandolfi, Fernando Historia tcnica, esttica y social del aparato de radio en la Argentina (1915-1975).
SCyT, FBA, UNLP. La Plata. 2000.
-Gandolfi, Fernando; Bernatene, Rosario; Ungaro, Pablo y Garbarini, Roxana. Aportes de la Historia de los
Objetos a la pedagoga del Diseo Industrial. SCyT, FBA, UNLP. La Plata. 2000.
Sobre el curso de posgrado y Vida cotidiana y cultura material Argentina (1940-2000) (2000), es importante
destacar lo sealado por Bernatene debido a su analoga conceptual con la Geologa de lo Artificial de
Ezio Manzini en Artefactos (autor, que en esta investigacin significa un pilar terico y metodolgico):
...Las formas de seleccin de objetos corresponder al siguiente criterio de seleccin, basado en la nocin
de paradigma extrada de la lectura de Thomas Khun, que nos permitira definir con propiedad cules seran
los casos paradigmticos de la historia del Diseo y en funcin de qu conceptos...La seleccin que permite
la nocin de paradigma kuhniano est mayoritariamente referida al mbito cientfico, pero tiene muchos
puntos en comn con los cortes o umbrales definidos por Foucault Bachelard. Permite abordar la
produccin del Diseo Industrial desde su nivel de construccin epistemolgico, en tanto y en cuanto obliga
a establecer los conceptos compartidos con una base comn de produccin cientfica de cada corte
histrico, cual estadios geolgicos en la historia del pensamiento... (29). Las negritas son mas para
relacionarlo con la geologa de lo artificial de Manzini.
La referencia a los paradigmas kuhnianos, que hace la autora (que en este proyecto tiene vital importancia),
significa el modelo terico usado para explicar los paradigmas de objetos, muebles y productos del diseo
(industrial o artesanal); para lo cual usamos la aclaracin que nos hace Gaeta y Gentile: ...El trmino
paradigma es uno de los vocablos ms ambigos de La Estructura(30). En las primeras pginas Kuhn
describe los paradigmas... (31). Para ser textuales con Kuhn, sobre los paradigmas, aclaramos:
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...Considero a estos como realizaciones cientficas universalmente reconocidas que, durante cierto tiempo,
proporcionan modelos de problemas y soluciones a una comunidad cientfica (32).
Profundizando los conceptos sobre paradigmas de Thomas Kuhn en La estructura de las revoluciones
cientficas. Del mismo modo como la Revolucin Industrial no deja de ser una revolucin, podremos
adaptar los conceptos a los cambios revolucionarios sobre el proyecto de Dise Industrial, que como todos
bien sabemos se produjo con la Revolucin Tecnolgica de Inglaterra.
Cuando Kuhn describe los paradigmas dice que son: ...la fuente de los mtodos, problemas y normas de
resolucin aceptados por cualquier comunidad cientfica madura...
Estas realizaciones constituyen logros que carecen de antecedentes y atraen a un grupo duradero de
partidarios alejndolos, al mismo tiempo, de otras discusiones. Los paradigmas son lo suficientemente
incompletos como para dejar muchos problemas a resolver por el grupo de cientficos que trabajan bajo su
influencia; incluye tanto leyes y teoras como sus aplicaciones y los instrumentos que los cientficos
acostumbran utilizar en ese momento (en otras palabras, proporcionan modelos de los que surgen
tradiciones coherentes de investigacin cientfica).
Entonces, para ser aceptada como paradigma, una teora debe parecer ser mejor que sus competidoras.
Ms adelante, en la Posdata (1969), Kuhn dir sobre los paradigmas dos cosas: ...Por una parte, significa
toda la constelacin de creencias, valores, tcnicas, etc., que comparten los miembros de una comunidad
dada. Por otra parte, denota una especie de elemento de tal constelacin, las concretas soluciones de
problemas que, empleadas como modelos o ejemplos, pueden remplazar reglas explcitas como base de la
solucin de los restantes problemas de la ciencia normal...
Es precisamente el estudio de los modelos lo que prepara al estudiante para entrar a formar parte de una
comunidad cientfica particular.
Las primeras etapas del desarrollo de una disciplina suelen mostrar la coexistencia de diversas escuelas en
competencia y la ausencia de una comunidad cientfica homognea. Slo con el surgimiento de un
paradigma (como lo fue el del Movimiento Moderno), alrededor del cual se consolida una autntica
comunidad de investigacin, puede decirse que la disciplina ha alcanzado su madurez (son ejemplos de
paradigma cientfico la astronoma ptolemaica y la astronoma copernicana, la dinmica aristotlica y la
dinmica newtoniana, la ptica corpuscular y la ptica de ondas; nosotros sumaremos a esto el paradigma
de la Bauhaus y las vanguardias).
Kuhn denominar ciencia normal a las etapas durante las cuales la actividad cientfica, en el seno de una
comunidad de investigadores que se ocupan del mismo tipo de problemas, est gobernada por un
paradigma. En virtud de que el paradigma determina cules son los problemas y las normas de su
resolucin, la actividad cientfica normal tiene por finalidad la articulacin de los fenmenos y las teoras
proporcionados por el paradigma. En otros trminos, la ciencia normal se caracteriza por la resolucin de
enigmas. Kuhn describe los enigmas como un tipo especial de problemas que tienen de antemano
asegurada su solucin.
No obstante, para que un problema sea considerado como enigma debe tener ms de una solucin
asegurada. Asimismo, las posibles soluciones aceptables y los pasos que hay que dar para obtenerlas estn
limitadas por las reglas del paradigma. Otros problemas, inclusive algunos que con anterioridad haban
preocupado a los cientficos, pueden ser rechazados porque ahora se los considera metafsicos o
pertenecientes al rea de competencia de otra disciplina. As, un paradigma puede distanciar a la
comunidad cientfica de un conjunto de problemas que, aunque importantes desde otros puntos de vista, no
pueden formularse de acuerdo con las reglas proporcionadas por ese paradigma.
Es importante destacar, a propsito de tales reglas, que as como un paradigma no puede reducirse
-aunque, como hemos dicho, lo incluye- a un conjunto de conceptos y creencias acerca de la realidad,
tampoco puede completarse su definicin haciendo mencin adems a un cierto nmero de reglas que
orientan la actividad de los investigadores. Kuhn sugiere que el paradigma tiene un estatus superior y de
algn modo anterior al que corresponde a las creencias compartidas y a las reglas. En cualquier caso, el
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paradigma no implica la existencia de un conjunto completo de reglas; pueden ser de muy diferentes clases
y, en general, no se manifiestan explcitamente.
Kuhn relaciona las reglas especficas de cada paradigma con diversos compromisos que estn implcitos en
la propia adopcin de ese paradigma. Una de las principales categoras corresponde a los compromisos
conceptuales y tericos expresados en las leyes y teoras. Estos enunciados ayudan a identificar los
enigmas y a restringir las soluciones posibles (por ejemplo, la aceptacin de las leyes aristotlicas del
movimiento de los cuerpos celestes, que en tanto cuerpos perfectos slo podan tener un movimiento
circular, fij durante muchos siglos el tipo de respuestas admisibles en las investigaciones matemticas de
los astrnomos. Y aun cuando Coprnico reemplaz la concepcin tradicional geocntrica por la
heliocntrica, hubo que esperar la inspiracin de Kepler para que se abandonara la antigua regla que obliga
a los astrnomos a calcular rbitas circulares exclusivamente y se llegara a tomar en cuenta la posibilidad
de que fueran elpticas). Las reglas determinan tambin ciertos compromisos respecto de los instrumentos y
de los modos en que pueden ser utilizados. La confianza en el telescopio, por ejemplo, modific el tenor de
las discusiones que mantenan los astrnomos: durante algn tiempo, una buena defensa en contra del
copernicanismo era negarse a mirar a travs del telescopio o sostener que lo que se vea era una ilusin
ptica provocada por la lente, y de ninguna manera imgenes reales que contradecan las creencias
tradicionales; pero: ...En realidad ni siquiera debe implicar la existencia de algn conjunto completo de
reglas...los paradigmas podran determinar la ciencia normal sin intervencin de reglas descubriles...La
ciencia normal puede seguir adelante sin reglas...
Una caracterstica peculiar de la actividad cientfica normal (realizaciones que la comunidad cientfica
reconoce durante cierto tiempo como fundamento de su prctica; donde la naturaleza encaja dentro de los
lmites definidos por el paradigma) reside en que no tiende a producir novedades importantes; quienes la
practican se concentran en problemas que slo su falta de ingenio les impedira resolver. Podra decirse que
el objetivo del cientfico normal consiste en lograr lo esperado de una manera nueva, lo cual requiere la
solucin de una serie de complejos enigmas instrumentales, conceptuales y matemticos (cuanto menos
para lo que Kuhn describe como ciencias maduras: astronoma, fsica y qumica); por lo que Kuhn dir:
...Para los cientficos, al menos, los resultados obtenidos mediante la investigacin normal son importantes,
debido a que contribuyen a aumentar el alcance y la precisin con la que puede aplicarse un paradigma...El
llegar a la conclusin de un problema de investigacin normal es lograr lo esperado de una manera
nueva...Los enigmas son...aquella categora especial de problemas que puede servir para poner a prueba el
ingenio o la habilidad para resolverlos...una fuente principal de la metfora que relaciona a la ciencia normal
con la resolucin de enigmas....
La ciencia normal, segn Kuhn: ...la actividad para la resolucin de enigmas...es una empresa altamente
acumulativa que ha tenido un xito eminente en su objetivo...la ciencia normal, una actividad no dirigida
hacia las novedades...puede...ser tan efectiva para hacer que surjan....
Considerando a: ...los grandes paradigmas de uso y costumbres de cada poca... (Rosario Bernatene,
1996) a los objetos, artefactos y productos del mobiliario domstico como realizaciones del diseo (industrial
o artesanal) reconocidas (en este caso a nivel nacional) que, durante cierto tiempo, proporcionan modelos
de problemas (ejemplo: sentarse) y soluciones (ejemplos: sillas, sillones, sofs, bergres, turquoises,
veilleuses, marquises, duchesses, etc.) a una comunidad de artesanos y/o creadores, arquitectos y/o
diseadores de dichas materializaciones (u objetivaciones de la subjetividad). Asimismo dichos objetos
paradigmticos deben poseer valor de documentos y valor de patrimonio.
Ahora bien, relacionando el concepto de paradigma y ampliando las explicaciones elaboradas dentro del
marco del Proyecto (098) acreditado en la SCyT FBA - UNLP: Objetos de Uso Cotidiano en la
Argentina (1940-1990) (33), agregaremos que:
...As, los objetos seleccionados para la investigacin responden a profundos cambios conceptuales y
tecnolgicos, creadores de una nueva tipologa, capaces de instaurar nuevas pautas culturales de uso y
significacin. Aquellas que dejan huellas en la cultura de una sociedad.
El carcter de paradigma no est dado por el grado de masividad, ni por la apropiacin especial que
hagan de los objetos determinantes clases sociales, sino por el cambio conceptual que el producto introdujo
en el uso y la significacin.... Asimismo: ...un recambio tecnolgico y tipolgico permanente. Ayudan a
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entrar en un tema tan complejo como ineludible para nosotros- que es el de la relacin tecnologa-
sociedad...La observacin de la Historia desde estas categoras refiere constantemente los productos de la
tecnologa a una base histrico-social que la sustenta y le da sentido... (34).
...Braudel,...siempre deseaba ver las cosas en su conjunto e integrar lo econmico, lo social, lo poltico y lo
cultural en una historia total. Se opona a las explicaciones debidas a un solo factor (35).
Rosario Bernatene en: EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en la organizacin
de la narracin histrica del diseo de objetos (Parte I) habla de la necesidad de criterios inmanentes a una
Historia del Diseo de Objetos, citando a Koselleck dice que:
Desde esta perspectiva el tiempo interior de cada historia individual [objeto, artefacto, producto, mueble,
electrodomstico] es quien organiza toda la historia. Esto no debe verse como una contradiccin respecto
al espritu de la poca expresado en el arte y la produccin de objetos de un cierto perodo. (36).
Por lo cual va a establecer relaciones:
Sino que podemos hablar de una correspondencia entre el tiempo interno de los objetos y el espritu de
la poca. (37).
El trabajo de Bernatene vino a representar el nexo entre este trabajo y las argumentaciones de Giedion;
brindado algunos planteos tericos para este Proyecto de investigacin. Parafraseando a Bernatene
diremos que fue Giedion en: La mecanizacin toma el mando quien lo manifiesto sorprendentemente en la
historiografa del desarrollo de la cultura y la civilizacin.
Asegura la autora que espritu de la poca significa: contenidos significativos comunes a las obras de un
cierto perodo. Y es sobre esta frase deberemos entender como rastrear ese denominado tiempo
interno que le es propio a dichos objetos o productos de diseo de un cierto perodo histrico.
Cules son los contenidos significativos comunes a las obras de un perodo que podramos simplificar de:
pre-moderno, moderno o post-moderno? La autora aclara:
As como Giedion pudo explicar la experiencia del confort moderno occidental slo luego de contrastarla
con la oriental y la medieval, el diseo industrial moderno no es posible de ser comprendido sin ser referido
a lo otro de s, que son todos los siglos previos a la Modernidad europea y todas las culturas no-
occidentales.
Pero la importancia del estudio de la produccin de diseo no-moderna en generalest dada por algo ms
que su valor histrico-turstico, no es un mero paisaje de fondo contra el cual contrastar la produccin
posterior.
La no occidentalidad de los parmetros de diseo de la produccin [no-moderna como podra ser la]
precolombina no significa que sta carezca de parmetros de diseo, e incluso de criterios propios de
evaluacin. (38).
Como dijera la autora, esto impone una revaloracin de la enseanza-aprendizaje de la historia del diseo,
de vital importancia para la comprensin cabal de una historia mundial, lo ms ampliamente abarcativa y
totalizante posible. Dentro de las limitaciones que el mismo trabajo de investigacin acotado impone, debido
a la imposibilidad prctica de poder abarcar toda la historia, se espera que ello no implique una limitacin
terica, ni un impedimento para realizar la experiencia sistematizadora de la abarcabilidad terico-
totalizadora (holstica) que se pretende conseguir con este trabajo de ensayo.
Esto pone de relieve la importancia que poseen los historiadores del Diseo (Industrial?) y de su visin
histrico-ideolgica (su modo de ver la Historia de los objetos y productos), para con el ejercicio-
pedaggico de la prctica proyectual y sus consecuencias finales de la praxis profesional (que finalmente
estarn acotadas a ese mundo terico).
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Pues: Lo que la post-modernidad ha venido a poner de relieve es la necesidad de conocimiento de toda la

produccin histrica de arte, arquitectura y diseo desde la antigedad hasta hoy, y de todas las culturas, ya
que, justamente como actitud reaccional al espritu moderno que se presuma a-histrico o como momento
culminante de un desarrollo, la post-modernidad recupera figuras de las ms variadas pocas y culturas, las
re-formula o las combina, resignificndolas. (39).
Por eso realizaremos nuestro recorrido histrico desde los egipcios y la antigedad greco-romana hasta el
presente. Tomando el caso paradigmtico de un tipo de objeto con el cual ver la historia, el caso de los
objetos para sentarse o sillas, para observar su comportamiento evolutivo.
5 - Desarrollo:
5.1 - Fase simblica ceremonial [2850 A.C. hasta 332 A.C.]: Egipto
Mucho de su mobiliario fue de concepcin zoo-antropomrfico (esto lo observamos en los casos de las
patas de las sillas, donde los mismos estn ubicados en la misma direccin como si fuera un animal:
terminadas en garra de len, u otro felino similar). Otras morfologas orgnicas (zoo-morfas) eran los
asientos como el caso del taburete plegable con pies tallados en forma de cabeza de ave (forma de
cabeza y pico de pato). En algunos taburetes del 2000 A.C., dos leones soportan una tabla sobre sus lomos,
que servira de apoyo o base de sustento para sentarse.
Se evidenciara en los dems asientos tronos que eliminaran al len en su totalidad y solo conservaran
las cuatro patas traseras en el mismo sentido hacia donde miraba el faran, desapareciendo el resto del
cuerpo de los leones. Esto significar una explicacin hipottica de donde evolucionaron las patas de sillas
tal como los conocemos hoy. Tales patas de leones, estaban sustentados con unos apoyos en forma de
estpite, que hacan que las mismas no tocaran el piso. Por ello, al pretender separar fsicamente al len
sagrado, de la tierra, hubo que interponer un elemento entre la tierra y las patas de len.
En el diseo se reflejaba la estructura mtica-cosmognica-politesta, lo que se evidenci en sus respaldos

profusamente tallados con jeroglficos y representaciones de dioses, en escenas religiosas. Aplicaron
tambin materiales preciosos como el oro y el marfil (solo con un valor esttico). La madera era trada desde
Siria y Fenicia (olivo, higuera, cedro, pino).
Las sillas estaban adaptadas, para colocarse en cuclillas al estilo oriental (en cuyo caso las piezas eran,
ms bajas de lo normal, y su asiento ms profundo) o para sentarse con las piernas colgantes, al estilo
oriental. Uno de los elementos caractersticos del mobiliario de este perodo, fue la utilizacin del puntal, tal
cual lo apreciamos en uno de los asientos de Tutankhamen; el puntal era la introduccin de un refuerzo
estructural que soportaba el respaldo con el asiento cncavo (para que no se caigan los almohadones).
En otras situaciones como el silln trono de uso religioso del ao 1350 A.C., de bano curvado, utiliza la
escuadra lateral para reforzar el vnculo del asiento-respaldo (en combinacin con el puntal). Tambin
utilizaban barrotes y contrafuertes (originales de las futuras chambranas de los Luises, ingleses del siglo
XVIII) En los sillones tronos egipcios (los sillones son sillas que incorporan apoya brazos), las
chambranas simbolizaban la unificacin de los Antiguos imperios en el Nuevo. Tambin existan los barrotes
rectos, puros, casi diramos: clsicos (es que ya el modelo vernculo, posea una pureza clsica,
increblemente sorprendente).
5.2 - Fase logocentrica, abstracta, filosfica [ 600 A.C. hasta 323 A.C.]: Grecia.
Grecia haba recibido la influencia Oriental y Egipcia. En cuanto a su mobiliario encontramos dos versiones
de sillas:
5.2.1 - Con resplado: La famosa klismos (mueble femenino), casi podramos decir que es una
silla de cermica, ya que solo se conoce por los vasos cermicos (posteriormente el estilo
neoclsico lo reconstruy, basndose en estos dibujos de las vasijas). Sus patas curvadas hacia
fuera eran para que no se clavaran al arrastrarla en la tierra.
5.2.2 - Sin respaldo: La diphros era un taburete.
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5.2.3 - Los sillones inmuebles de mrmol o piedra: Para uso de los magistrados, daban
testimonio del rango social. En el templo de Dionisio, al pi de la acrpolis ateniense, existen
ejemplos de estos sillones del perodo: 400 A.C. hasta 330 A.C. aproximadamente realizados en
mrmol. Tambin los de piedra proedra, para juicios pblicos.
5.2.4 - Los de uso religioso: Como el trono de terracota de la tumba de Kamilari, de 3000/2000
A.C., donde los dioses se sentaban, excepcionalmente contemporneo en cuanto a su alto nivel de
pureza morfolgica. Lo que demuestra como la concepcin espiritual, poda hacer que variara el
concepto de diseo. Otro como el silln trono del Rey Minos del 1450 A.C., del Palacio de
Cnosos-Creta, de extraordinaria simpleza morfolgica. Por que motivos, suceda esto en ciertos
usos con carga religiosa? Especficamente qu haca, que los diseos con esta carga simblica-
ceremonial tuvieran una limpieza formal, una austeridad en el lenguaje usado?
5.3 - Fase jurisprudencial e institucional [ 753 A.C. hasta 133 A.C.]: Roma.
El gobierno de la ciudad de Roma corresponda a los ediles (anlogo a las funciones actuales de los
intendentes y sus funcionarios), generalmente eran cuatro: dos ediles-plebe, y dos ediles-curules. Estos
ediles curules, llevaban una silla curul, que era la silla del alto Magistrado (una silla de rango social,
honorfica). La famosa curul romana, de donde en adelante vendrn las denominaciones por lo cual a las
banquetas similares se las llamar de tipo curul.
5.4 - Fase religiosa del primer perodo: Primitivo [1000 hasta 1200]: Europa.
Existe una primer sub-fase que abarca del ao 1000 hasta 1150, tambin denominado Romnico (tal como
se lo conoce a este perodo en la Historia del Arte y Arquitectura), luego se transform en lo que se
denomin Gtico Primitivo (el segunda sub-fase) desde el ao 1150 hasta aproximadamente el 1200.
Este perodo, fue el primero que estuvo inspirado en el Cristianismo, como para producir una corriente
artstica europea ya que hasta entonces no se habran dado las caractersticas para que arraigue una
frmula artstica productiva, con suficiente unidad y coherencia como para calificarlas de estilos. Tom
elementos de la Arquitectura Romana (arco de medio punto). Al inicio se conoci como Romnico Lombardo
(inspirado en lo Bizantino), pero el Romnico que perteneci a este espritu religioso-primitivo y que nos
interesa, es el Francs (desarrollado bajo influencia germana); ya que fue el ms pleno e intenso en sus
caractersticas religiosas.
Este perodo a partir de donde se originara el mueble (ms horizontal, que vertical), siempre ms ancho,
que alto. De tosca ejecucin, gruesas y macizas maderas, pocos trabajadas; en definitiva un mueble muy
robusto (por falta de destreza en el trabajo de la madera). Como ejemplo otorgamos un modelo de
Romnico de Barcelona, que es un asiento tronco, al que se lo tall quitndole madera (aunque presenta
un tallado en el respaldo, no deja de ser tosco). De decoracin escasa, los respaldos presentan, en algunos
casos, la inclusin del arco de medio punto.
En el caso del banco presbter, modelo espaol (Mudejar Espaol), con alto dosel (techo) y con arquera
de medio punto, muy grande (casi arquitectnico, aunque carente de la calidad del Gtico); encontramos
esta infinita variedad de piezas para conformar un mueble-inmueble de iglesia.
En el trono del Rey Dagoberto, del siglo VIII. Francia, encontramos la utilizacin del bronce (aleacin de
cobre + estao). Y en el caso del hierro (conocido luego del cobre), tenemos la silla tijera de hierro
cincelado, del siglo XII (Inglaterra). Ambas plegables, no se masificaron hasta la Baja Edad Media.
5.5 - Fase religiosa segundo perodo: de Solemnidad Ceremonial [1200 hasta 1450]: Europa.
Naci en Francia, los historiadores suelen clasificar esta fase en tres perodos de tiempo variable segn los
autores (segn sean historiadores del arte o de la arquitectura) y conocidos como: Primito, Pleno-o-Radiante
y Florido-Tardo. No importan aqu tanto las periodizaciones, como distinguir que el perodo Primitivo es el
que se dio el llamar tambin Lanceolado (por la forma de lanza, que presentaba) y fue la ms importante de
las tres sub-fases (la mas solemne y ceremonial). Finalmente, la tercer sub-fase fue conocido como
Flamgero (porque degener, la forma de lanza, en una flama).
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Dentro de este perodo, ms conocido como Gtico, se expres la grandeza de lo divino, fue la fuerte
expresin de la concepcin geocntrica, pues la monumentabilidad quedaba casi exclusivamente para la
veneracin de lo divino. El significado es estilo brbaro, se desarroll principalmente en Francia. Fue un
mueble arquitectnico, pero asimismo fue un estilo religioso; es decir que los muebles eclesisticos fueron
verdaderas catedrales.
Los respaldos se ornamentaban con figuras geomtricas, conocidas como traceras, decorados bajo relieve.
Fue un mobiliario vertical, alto, de respaldos rectangulares cuyos doseles tocaban el cielo. El mobiliario trat
de elevar al hombre a las mismas alturas del Dios que proclamaba.
De todos los Gticos, el Francs fue el ms refinado y el Espaol el ms rudo y vigoroso.
Como bien lo describe Giedion, el mobiliario medieval proceda de una concepcin monacal de la vida, la
postura fue desatendida (ya que sus vidas se basaban en la mortificacin de la carne). La vida asctica (de
perfeccin cristiana) de los monjes se vio manifestada en todo el mobiliario.
Ahora bien, tenemos dos interpretaciones sobre el mobiliario de este perodo:

5.5.1 - El mobiliario monacal: que con su tica estoica (su esfuerzo por alcanzar la virtud,
dominando las pasiones de la carne, impasible e insensible a lo que no depende de l, sino de la
providencia), impuso las sillas cathedras
Tambin haban banquetas, y bancos largos. Y algunos sitiales, como el de plata cincelada,
que representaban autenticas catedrales en miniatura. Algunos como el silln cajn, que eran la
combinacin del arca (mueble ms importante del medioevo, en la Baja Edad Media) ms una
silla. Otros bancos arcones, posean una cerradura en la parte inferior para guardar cosas
personales en su interior.
Normalmente hallamos las famosas lanzas, que reemplazaban al arco de medio punto, talladas en
los respaldos. Aqu, dado su importancia, encontramos el banco con respaldo reversible (que fue
el que dio origen a los respaldos reversibles de los asientos ferroviarios).
5.5.2 - El mobiliario vernacular: pues la gente comn, sola sentarse de modo improvisado e
informal (en contra de la solemnidad eclesistica). Sin asientos, se ubicaban en contacto unos con
otros (muy distinto a la actualidad, en donde si tocamos al tercero, sentado a nuestro costado, a
menos que sea conocido, nos disculpamos alejndonos). As sentados sobre almohadones y sobre
arcas medievales transcurra el acto de sentarse.
Aparecen las sillas tijeras, originarias de Egipto.
Segn Giedion, la silla comn, tal cual la conocemos hoy, debemos entender de uso corriente (no-
vernculo), habra aparecido en 1490.
El pivote, fue ampliamente usado, tanto en las sillas-X (plegables), como fascitoles, asientos
tipo curul y otros. La otra gran introduccin fue la bisagra, utilizada para producir un plegamiento
(como los asientos misere del coro, clase privilegiada, para poder arrodillarse en la ejecucin del
santo oficio).
5.6 - Fase sosegada en la tierra [1450 hasta 1620/88]: Europa.

Se divide en tres sub-fases:
5.6.1 - Francisco I [1515 hasta 1547]: Artsticamente muy profusamente tallado, con
ornamentaciones animales.
5.6.2 - Enrique II [1547 hasta 1559]: Fue un movimiento de reaccin contra el Francisco I, contra el
exceso de ornamentacin, fue sintticamente, ms geomtrico.
5.6.3 - Luis XIII [1559 hasta 1643]: El ms propiamente espritu sosegado, de transicin a lo que se
conoce como estilo Luis XIV (Barroco), la introduccin ms importante en cuanto al mobiliario
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estuvo en las columnas salomnicas (con fuste helicoidal). Las extremidades (en sus terminaciones
que tocaban el piso), posean la tpica forma de bolo aplanado. Con chambranas, en clsica H. Si
bien el uso de caritides, no afect a las sillas; s las hojas de acanto, de laurel y de olivo.
Fue un mueble muy arquitectnico y se manifest ms fuertemente en Inglaterra, usualmente se lo

conoce como Renacimiento Ingls. Fue un mueble cortesano, realizado principalmente en madera
de roble.
Esta sub-fase presenta subdivisiones:

5.6.3.1 - Tudor [1485 hasta 1558]: Tambin conocido como Elizabethano, fue un perodo de
transicin del espritu de Solemnidad Ceremonial al Sosegado en la Tierra. Aqu, el
denominado bulbo Tudor, es uno de los elementos ms caractersticos (conocido tambin
como bulbo de meln). Algunos modelos muy pesados (fsica y visualmente), similarmente a
la ejecucin del conocido Gtico, de forma: silln arcn. Algunos que perdan el cajn,
conservaron las chambranas bajas al piso (casi tocndolo).
5.6.3.2 - Isabelino [1558 hasta 1603]: Esta poca del reinado de Isabel la Grande, en
algunos casos, posean en el respaldo arcos de medio punto. De esta concepcin del
mueble se copiara la Fase confusa [de 1830-1840], con un cierto aire Barroco en el caso
del neo-Isabelino.
5.6.3.3 - Jacobino [1603 hasta 1649]: Es el espritu sosegado propiamente dicho, los
muebles son ms pequeos que los del perodo anterior, se aligera la ornamentacin (esto
gener una mayor sobriedad). De aqu, nace el denominado estilo colonial norteamericano.
La utilizacin de las clsicas hojas de acanto, palmetas, etc. Es un mueble de pura
ebanistera, presenta cierta rudeza igualmente al verlo. Una de las caractersticas son sus
chambranas bajas al piso. Respaldos tallados, siguiendo la tradicin del perodo anterior.
Aqu encontramos el silln con respaldo abatible, que puede transformarse en una mesa.
5.6.3.4 - Cromwelliano o Republicano [1648 hasta 1660]: Casi totalmente desprovisto de

ornamentacin, lo que lo hizo ms austero y menos lujoso.
5.6.3.5 - Restauracin [1660 hasta 1685]: Las bases de las patas son en voluta, con
curvatura en S o doble C empalmadas, con chambranas en H (algunas llevan una
chambrana frontn, ricamente tallada como el denominado estilo frailero Espaol, las patas
traseras no son verticales, sino que se inclinan hacia atrs en la parte inferior). Una de las
caractersticas a primera vista ms importantes es el alto respaldo. Presentamos el ejemplo
de la silla de la poca de Jaime II (1685-1688).
5.6.3.6 - Jacobino Tardo [1685 hasta 1688]: Aqu el conocido bulbo Tudor o de meln, se
fracciona un tercio arriba (dando un bulbo seccionado y alargado). Los travesaos de las
patas, estn colocados muy bajos (al igual que el Jacobino), las chambranas en forma de
doble C o S. Los respaldos con la tpica rejilla y un pequeo frontn superior, constituido por
tallas; a ambos lados de la pala del respaldo estn situados los barrotes torneados. Este
estilo se dara en llamar Barroco (aunque todava no llega ha serlo). Es un estilo de
transicin.
En Espaa, el material por preferencia fue la madera de nogal. El silln ms importante fue el frailero
(conocido en sudamrica como misin). De patas cuadradas casi nunca torneadas. El frailero, existi
tambin entre los siglos XVI y XVII, en su tpica forma curul (evolucionada del curul romano). Algunos
fraileros, posean chambranas bajas al piso (a lo Tudor o Isabelino).
Las patas posteriores estn quebrados hacia atrs (en su parte superior), para mayor comodidad y las patas
delanteras van unidas a una gran chambrana de un gran inters decorativo. El asiento y respaldo, suelen
ser de cuero repujado o de un almohadillado de terciopelo, poco mullido. Entre 1500 y 1600, hallamos los
bancos de conventos muy pesados y simples. Algunos fraileros del perodo 1600 hasta 1700, poseen
respaldos y asiento de cuero. Algunos sitiales con dosel, al estilo Renacimiento de Francia del siglo XV.
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Existieron tambin bancos arca, al igual que el perodo anterior. En la transicin al Barroco, presentar
gran cantidad de columnas salomnicas.
Entre 1600-1700, se reemplaza el nogal, por ebano (extraordinariamente duro) y a finales del denominado
Renacimiento, por la caoba.
En Italia, tambin hubo versiones normalmente fueron copias de Francia. Tenan unas versiones de los
sillones tijeras, los denominados escabeles del siglo XVI, tambin taburetes en la primer mitad del
siglo XVII a lo Isabelino-Jacobino, con chambranas bajas al piso. Otras versiones eran similares a los
fraileros Espaoles.
Haba lo que se conocen como sgabellos, que eran bancos silla taburete (los cuales introducen un salto
formal, ya que las patas estaban constituidas por dos tablas laterales, de recortes perimetrales muy variados
y con tallados diversos. Tambin aparece la silla pancheta de tres patas, pionera en su clase, con un
respaldo a lo sgabello. Los denominados caqueteuse, de 1550 posean una chambrana baja al piso, en
forma de H y con una disposicin de las patas traseras (ms angosto de hombro que los delanteros), el
respaldo era rectangular, alargado hacia arriba. Hubo los denominados faldistorios plegables, que eran
simil a los curules. Y finalmente bancos arca denominados tambin cassone. Dentro de sus
variaciones, no existen grandes ventajas en sus concepciones que no produzcan otra cosa que una
variacin formal.
5.7 - Fase cortesana [1559 hasta 1793]: Europa.

Iniciado en el estilo Renacimiento de Luis XIII, fue como dijimos de transicin al denominado Barroco de
Luis XIV. Todos, los cuales, inclusive pasando por el Regencia, hasta el Rococ de Luis XV y el mismo estilo
neoclsico de Luis XVI.
Las cinco sub-fases que presenta son:

5.7.1 - Luis XIII [1559 hasta 1643]: De estilo fuerte, morfolgicamente cargado y pesado, de
transicin del Renacimiento-Barroco.
5.7.2 - Luis XIV [1643 hasta 1715]: Fue un estilo potente, suntuoso y masculino, propiamente
Barroco. En pocas de las cortesas, las grandes ceremonias, y el esplendor de la corte. Del Rey
Sol, que irradiaba esplendor, a partir de este concepto se generaron muebles muy suntuosos;
generalmente ms anchos que los de la corte de Luis XIII (con el objetivo de ser capaces de
albergar los voluminosos trajes de la poca). El Rey fue la encarnacin del Poder en la tierra,
adquiriendo la realeza el aspecto de Gracia Divina de lo Sobrenatural. La potencia, como criterio
esttico. Previamente se produjo el estilo Berain (mezcla extraordinaria de motivos fantsticos,
vegetales y animales).
Con Luis XIV, la envergadura y suntuosidad de la vida cortesana, proporcionaban un generoso

mecenazgo a artistas y maestros-artesanos, que culmin con la creacin de manufacturas
financiadas y controladas por la corona; la ms famosa fue la de Los Gobelinos, fundada en 1667,
donde trabajaban ebanistas y orfebres. Charles le Brun, el principal ebanista de la corte de Luis XIV,
director de la manufactura de Los Gobelinos (trabaj con un equipo de artistas, decoradores y
grabadores). Al Caer el sistema absolutista, bajo el impacto de la Revolucin Francesa (1789-1799),
las antiguas manufacturas reales que sobrevivieron, hubieron de adaptarse a la competencia
comercial (al tiempo que sus diseadores dejaban de ser funcionarios de la corte, para convertirse
en empleados independientes).
El mobiliario Luis XIV, present un predominio de la curva S o doble C, con patas cabriol sujetas
por chambranas en H y X-serpenteada, terminadas en forma de garra de len, con un pequeo simil
estpite y hojas talladas en la rodilla. Los apoya brazos en voluta, profusamente tallados, con las ya
conocidas hojas de acanto y de olivo. Los respaldos suelen terminar en su parte superior en un
frontn tallado. Algunos modelos acolchados, ya no presentan chambranas (anticipando al Luis
XV), con un frente de asiento decorativo. Otros modelos tapizados, eran de respaldos rectos.
Fue un estilo pesado, de gnero curvo-masculino (a diferencia del Luis XV que era de gnero
curvo-femenino y del Luis XVI que era de gnero recto-femenino). Como vemos existen
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diferencias sustanciales, mientras el Luis XIII, era del gnero recto-masculino. Por eso decimos
que el Luis XIV, fue morfolgicamente pesado, curvo-masculino.
En este perodo se introduce el sof que no analizamos porque representa ms un mueble para
semi-sentarse, semi-recostarse que exclusivamente para sentarse. Al igual, el canap, son una
clase de sof que poseen en el respaldo indicado el nmero de plazas. La conocida chaise-
longue (o silla-larga), era la suma de una bergere + butaca (del tipo evolucionado a partir del
escabel). La marquise (marquesa), que era la duchesse (duquesa) de 1760, en 1800 se
transformar en la psyche (o sof canguro norteamericano); origen de la futura chaise-longue
basculante de Le Corbusier-Perriand. Solo nos interesa en este caso la evolucin de la chaise-
longue (es una silla + butaca para los pies), que conserva ms las caractersticas de la silla.
5.7.3 - Regencia [1715-1723]: Fue un estilo pesado, de transicin al Luis XV, de transicin del
Barroco-Rococ.
5.7.4 - Luis XV [1723 hasta 1774]: Fue un estilo refinado y elegante, propiamente fue Rococ. La
evolucin de la Rocaille o Rocalla, con gran variedad de doble C o S, fue la tpica forma vegetal (de
una rama de rbol). La ornamentacin esconda las uniones. La pata cabriol, estirada en forma de
S estilizada es el elemento ms caracterstico de este estilo, representa el dinamismo y movimiento.
Por eso decimos que el Luis XV, fue morfolgicamente liviano, curvo-femenino. Aqu
desaparecer la chambrana, por necesidad esttica, como caracterstica principal. Todo es igual que
el Luis XIV, pero asimismo, todo es ms delicado y fino; convirtindolo en uno de los logros ms
rotundos de este perodo. En los respaldos es frecuente la concavidad, para hacerlos ms cmodos.
Hubo una multiplicacin de sofs, cuyas variedades son originarias de las bergeres,
duchesses (reservadas nicamente a la nobleza) y canaps; todos con pequeas patas
cabriol.
5.7.5 - Luis XVI [1774 hasta 1793]: Fue un estilo aristocrtico y rescatado. Asimismo el Luis XVI,
fue morfolgicamente liviano, recto y femenino. Perteneciente al reinado de Luis XVI y Mara
Antonieta. Las formas austeras y simtricas, con predominio de la lnea recta; equilibrio y proporcin
(posean ensambles complicados, que se ocultaban con el decorado). Las acanaladuras en las
patas rectas, con las ya mencionadas hojas de acanto y de laurel, manejadas con gusto y sobriedad
refinada, le daban al fuste cnico, con terminacin en estpite. Mucha gracia y elegancia.
Este estilo, realizado en caoba y nogal preferentemente, con incrustaciones y marquetera. Los
respaldos en forma variada (rectangular-oval), con brazos cortos, algunos respaldos de madera
calada (en forma de celosas), explayaban dibujos originales; como en el caso de las sillas de
Mara Antonieta (con su monograma). Las de respaldo de lira, llamadas voyeuse, calada a lo
Fontainebleau, o la denominada de ballon (con un globo aerosttico, elevado por los hermanos
Montgolfier en 1783). Todas eran livianas en comparacin a las tapizadas.
5.8 - 1 Etapa de la Fase burguesa ilustrada decimonnica [1688 hasta 1779]: Inglaterra.
El espritu que circulaba por la Inglaterra, de aquel perodo, era la del caballero que no necesitaba de ttulo.
En el siglo XVIII, el Movimiento Ilustrado, estaba dispuesto a disipar las tinieblas de la humanidad -acto
mediante- las luces de la razn. Esta hija doctrinal del Renacimiento del racionalismo y del empirismo
decimonnico, que hall en la enciclopedia su cuerpo ideolgico y rompiendo con el sistema metafsico
como forma de conocimiento. Siempre recurriendo a los mtodos analticos e inductivos, era optimista.
Cuatro sub-fases lo conforman:

5.8.1 - Guillermo y Mara [1688 hasta 1702]: En este perodo, la morfologa bsica de este
mobiliario, sera introducida luego por los colonizadores ingleses en Amrica, dando lugar a la
aparicin del mueble colonial americano primitivo.
Morfolgicamente las sillas, est conformadas por patas en forma de balaustre (columna), el uso de
la copa invertida en las terminaciones. Las uniones entre las patas, se dan con chambranas en X-
curvada. Los respaldos de rejilla (no tan altos como los del Restauracin del Renacimiento Ingls),
de donde vena esta tradicin, de los respaldo en rejilla.
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5.8.2 - Reina Ana [1702 hasta 1715]: Fue un estilo de la clase media, de gustos sencillo, donde las
sillas posean el tpico respaldo de pala en forma de violn, siendo esta su caracterstica ms
sobresaliente. Las patas delanteras, en forma cabriol y con un motivo tallado en la rodilla (una
concha simil hoja de acanto), terminaban con la pata con una garra de guila (el cual estaba
agarrando una bola aplanada). Otras patas, solo eran una estilizacin de la cabriol, lo mejor de los
casos con una terminacin en voluta (confundindose con una garra de len). Con barrotes tipo
chambranas, en algunos casos. Las chambrana ms caracterstica fue la de H. Las patas traseras,
eran generalmente lisas.
5.8.3 - Georgiano [1715 hasta 1810]: Fue un estilo, ms complicado que el Reina Ana, influenciado
por el Luis XIV. Este estilo, histricamente, fue paralelo al estilo Regencia de Francia.
5.8.4 - Chippendale [1705 hasta 1779]: No hacen falta ms presentaciones de la indiscutible

internacionalidad, que alcanz este estilo. Fue el ms genuinamente ingls, el ms burgus,
ilustrado y decimonnico (que responda a este espritu).
En cuanto a los materiales utilizados, la caoba, fue por excelencia el elegido. Los sillones
Chippendale, muy variados, en algunos casos conservaban la tradicin de la pata delantera
cabriol a lo Reina Ana, con patas traseras distintas a las delanteras; con pala de respaldo calado
en celosas a lo Voyeuse-Fontainebleau (tipo francesas de Mara Antonieta) y terminacin superior
en frontn con traceras a lo Renacimiento del Jacobino-Tardo. Otros modelos con una notable
inspiracin China en el respaldo calado en celosas y asiento tapizado (sujetados con una hilera de
tachuelas con cabeza decorada). Tanto en su impresionante versin Rococ, tan sobrecargado y
asimismo tan equilibrado (quizs uno de los mejores exponentes, en su clase). En la que hallamos
las versiones con o sin chambranas en H, de patas rectas (debido al perodo de predominio de la
lnea recta) y aldabas-palas sumamente simtricas rescatadas, equilibradas, graciosas y sobrias; un
juego de gran elaboracin. Se realizaron taburetes, escabeles y otros.
5.9 - 2 Etapa de la Fase burguesa ilustrada decimonnica (1 estadio neoclsico) [1728 hasta 1806]:
Inglaterra. Fase contempornea a la Revolucin Industrial.
Las sub-fases son:
5.9.1 - Adam [1728 hasta 1792]: Se manifest la geometra como era de esperarse,
proporcionadamente y delicadamente. Domina la lnea recta en la estructura. En los respaldos de
forma rectangular, como los de forma oval o de escudos, con las conocidas rejillas; se diferenciaban
las que estaban tapizadas y las que no lo estaban. Los respaldos de forma oval, solan presentar
acroteras terminadas con un decorado muy sobrio y mnimo bordeando la patera central superior,
que caa sobre el hombro del respaldo. Las patas eran cnicas y las delanteras eran distintas a las
traseras. Bsicamente un mueble equilibrado y prudente, en la utilizacin del decorado.
5.9.2 - Hepplewhite [ -- hasta 1786]: Este estilo tiene una caracterstica notable pues, su autor
trazaba las lneas a sentimiento (no racionalizaba completamente el proceso, sino que se dejaba
llevar orgnicamente, lo cual no implicaba no ser controlado). Aunque, no por ello, sus diseos eran
carentes de geometra, muy por el contrario eran geomtricos.
En cuanto a la morfologa, podemos decir que las patas existan en dos formas, las rectas y cabriol
(estilizadas); en los casos de rectas eran de fuste cnico, terminadas en estpite. Las patas traseras,
eran distintas a las delanteras y estaban siempre curvadas hacia afuera, en los extremos inferiores.
Haba chambranas en H, como sillones sin travesaos. Se ornamentaban solamente los respaldos,
que los haba de forma oval de corazn (los ms importantes, entre otras formas de escudos) con
calados de vegetales, formando unas especies de soles radiales. Algunos respaldos solan tener
jorobas a lo Hepplewhite. Entre las celosas ms reconocidas estn las llamadas Principe de Gales
(porque en el respaldo, aparecen las tres simblicas plumas de avestruz), o las denominadas de
espigas de Trigo (ya que aparecan espigas, en lugar de plumas).
5.9.3 - Sheraton [1750 hasta 1806]: Idem Hepplewhite, pero con respaldos rectangulares y con dos
tipos de respaldos acolchados y sin los mismos.
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5.10 - Fase de conquista (2 estadio neoclsico) [1793 hasta 1815]: Francia.

Tuvo dos sub-fases, el previo al estilo Imperio, denominado Directorio y el propiamente llamado Imperio:
5.10.1 - Directorio [1793 hasta 1799]: Este fue un estilo de transicin al Imperio, pertenece a lo
que hemos decidido llamar como 2 estadio neoclsico. Morfolgicamente, los asientos, se
realizaban en madera tallada con motivos egipcios, las patas cnicas y de bronce, conocidos como
a la antigua; las patas delanteras, solan ser distintas de las traseras. Los respaldos en forma de
voluta (idea iniciada en el Luis XVI), eran generalmente anchos, otros de forma cncava se
denominaban de gndola. Con una mezcla de palas-aldabas, que nos hacen pensar en Inglaterra
del Siglo XVIII, por su cierto control prudente de los elementos decorativos. Bsicamente los
muebles, no son tan finos como el Luis XVI, ni tan pesados, como el Imperio.
5.10.2 - Imperio [1799 hasta 1815]: El 10 de noviembre de 1799, Napolen derroca al Directorio
mediante un golpe de Estado y empieza a correr una nueva historia. Esta es el 3 estadio
neoclsico, un estilo, que fue producto de las victorias militares, el que se considera masculino
(semi-austero, semi-decorado), se copia del arte Romano y Egipcio. Presentaba columnas dricas y
corintias, con capiteles y bases de bronce, las patas traseras se curvan hacia afuera. Las ya
conocidas hojas de acanto, se repiten junto con helechos, palmetas, guilas imperiales romanas,
cisnes, temas decorativos ovales, etc. Se utilizaron coronas de laureles, como en los templos
griegos, pero se devalu los smbolos al utilizarlos en exceso. El laurel, ser la marca de fbrica del
estilo Imperio (con su elemento ms destacado, la N inicial orlada en una guirnalda de laurel,
posiblemente lo ms destacadamente prudente, en su utilizacin).
Las sillas romanas en forma de X, se utilizaron mucho, con los representativos sables de
Napolen, as como los taburetes-tambores militares. Bsicamente, los brazos de los sillones, estn
soportados por las figuras de animales fabulosos, que fue un tema recurrente. Las maderas, ms
utilizadas fueron caoba, bano y rboles frutales.
5.11 - Fase conservadora, confusa y eclctica [1820-1900]: Europa.

Esta fase tambin conocido como segundo Imperio, busc un estilo representativo y lo nico que gener fue
una gran profusin eclctica. La madera estaba muy curvada, excesivamente tallada y ornamentada y de
malas proporciones. Al extraviar su camino, busc desesperadamente una salida y lo hall en un montn de
estilos como: Troubadour, Restauracin, Victoriano, Prerrafaelismo, Trafalgar, Isabelino, Luis XVIII, Carlos X,
NeoLuises XIV, XV y XVI, etc.
El hombre de este perodo constatara en Inglaterra, la irrupcin de lo mecnico sobre lo orgnico, dado que
haba completado la Revolucin Industrial y el nuevo mundo estaba en marcha.
5.12 - Fase racional e imaginativa [1830 hasta --]: Viena.

Las factorias de Thonet (que se establecieron en Viena, en donde patent sus experimentos iniciados en
1830). En 1853 puso su empresa, curvando la madera de haya bajo presin de vapor y atornillando las
partes luego en el proceso de montaje. Elimina los problemas relacionados a la necesidad de efectuar
ensambles y perforaciones, como en la silla Windsor de EEUU (que en 1800 se adapt a la produccin
masiva, se compona de piezas separadas, la mayora de las cuales resultaban fciles de fabricar con
sencillos tornos y la simplicidad de la forma no complicaba su produccin, las dificultades surgan en el
momento de ensamblar las partes, dado que la perforacin de los orificios y el ensamble era una labor
altamente especializada); esta simplicidad del montaje permiti fabricar sillas en grandes cantidades a bajo
precio.
Si bien la silla Thonet un icono del Diseo Industrial fue racional no fue racionalista, dado que muchos de
sus modelos son decorativos, aplicaba un uso racional de la decoracin con perfecto equilibrio entre
decoracin y funcin.
5.13 - Fase austera funcionalista [1895 hasta 1920]: EEUU.

A partir de aqu una serie de sub-fases divergentes (motivados por fines dismiles), convergern en crear las
condiciones socio-culturales adecuadas al establecimiento de una tendencia general de la poca hacia el
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productivismo, la limpieza formal, la funcionalidad de los productos, la produccin en serie por medios
mecnicos; especficamente en el diseo de mobiliario lo podemos identificar por las siguientes sub-fases
que denominaremos:
5.13.1 - Estadio inventivo burgus [1850 hasta 1940]: El mobiliario patentado, procedente de
inventores annimos, posee una larga cola de modelos. Ya en 1826, hubo una patente britnica,
para evitar mareos en el mar. Entre 1850 y 1893 EE.UU. tendr una gran profusin de patentes,
entre 1850 y 1940 una serie de sillas de mquinas de coser (basada en principios cientficos para
evitar muchas dolencias de la postura), sillas para mquinas de escribir, quirrgicas, dentales, de
barberos y dental-hidrulica. Adaptables a la fisiologa, todas ellas iban a la par de los asientos
reclinables de los ferrocariles (el pullman es el sobreviviente de aquella larga historia). El vagn
de ferrocarril en Europa, estaba construido bajo el principio de que las masas merecan escasa
consideracin (ms del 80% de los viajeros se sentaban apiadamente en toscos bancos de
madera), tan solo los estratos ms altos de la sociedad podan asegurarse un cierto nivel de confort.
En EEUU desde 1830/1860 haba una sola clase de viajero (excepto los negros y ms tarde los
inmigrantes), lo que revelaba el reflejo de la corriente democrtica de la poca. En 1888, el silln
de barbero se aplica a los vagones del coche saln destinado a los pasajeros ms acomodados.
La silla Wilson de 1871, su movilidad estaba tomada de la silla de invlido, consegua su confort
con una construccin sencilla.
5.13.2 - Estadio asctico del rigor protestante [1850 hasta 1935]: La comunidad religiosa de
franceses e ingleses (Shakers), que se asentaron en EE.UU. a partir de 1775, con medios reducidos
de produccin. Produjeron muebles sencillos y funcionales (basados en los principios ticos y
espirituales de los primitivos cristianos en donde todo perteneca a la comunidad), imponan a sus
muebles las mismas exigencias que regan su vida religiosa con gran calidad y austeridad.
Mejoraban los muebles con el objetivo de aumentar su utilidad y perdurabilidad, llegando a crear
tipos estandard.
5.13.3 - Estadio esttico-mecanicista [1895 hasta 1920]: El sistema americano estaba

provocando grandes cambios. Frank lloyd Wright (discpulo del Arquitecto L. Sullivan), aceptaba la
decoracin orgnicamente con la funcin. En 1895 Wright estaba interesado en el Arts & Crafts y la
artesana manual, as Wright se da cuenta que las lneas rectas podan lograrse mejor con las
mquinas que manualmente. En 1901, en una conferencia de Chicago: El arte y oficio de la
mquina, se muestra decidido al uso de la mquina (anticipando los dogmas del Movimiento
Moderno de 1920).
5.14 - Fase romntica [1850 hasta 1900]: Inglaterra.

Existieron dos sub-fases:
5.14.1 - 1 estadio de la fase romntica [1850 hasta 1900]: En la Inglaterra victoriana que vari
entre el 1837 hasta 1900, irrumpi el Arts & Crafts a partir de 1850, de la mano del escritor J.
Ruskin, que al culpar a la divisin del trabajo como la causante de separar al trabajador de su
trabajo proclam un retorno a las comunidades artesanales de la Edad Media. El Gothic-revival
(neogtico), y su entusiasmo romntico por el trabajo artesanal fue el smbolo que choc contra el
Palacio de Cristal, edificado por aquella poca en un tiempo extremadamente corto; que por otro
lado tanto detest Ruskin.
William Morris, haba estudiado pintura con los prerafaelistas (The Pre-Raphaelite Brotherhood),
sociedad anticapitalista que adopt el neogtico en el perodo de 1848 hasta 1854. Eran artesanos
que lograban la tcnica practicando y no estudiando, esta es la idea central que influye en Morris y
madura influido por las ideas de Ruskin; el cual incorpora el compromiso socialista e intenta unir arte
y trabajo (aqu el trabajo est asociado a la artesana). Pero su artesana sera elitista,
paradjicamente, al fundar en 1861 la Morris Marshall & Faulkner Co. (sintticamente conocida
como: Morris & Co.). Donde produca objetos que seran costosos, por la elevada mano de obra
artesanal que insuma su trabajo, generando as objetos solamente para la clase pudiente que
pudiera comprarlos.
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Su anticapitalismo se manifest a causa de la fealdad de los productos (de calidad inferior), que se
haba evidenciado en la exposicin de 1851 del Palacio de Cristal. Contra esta confusin de la
Primera revolucin Industrial, reaccion el Movimiento de Artes y Oficios; con un trabajo de calidad
unificado en el artesano y los antiguos sistemas de aprendizaje gticos.
5.14.2 - 2 estadio de la fase romntica [1882 hasta 1890]: La denominada Comunidad del Siglo
fue la segunda fase del Arts & Crafts y eslabn con el Art Nouveau. Entre 1882 y 1888 se fundaron
cinco asociaciones artesanales que omitiremos nombrar. Entre los ejemplos citamos a la silla
Mackmurdo cuyo lenguaje asimtrico-naturalista, se opone al lenguaje simtrico-naturalista de la
silla de Morris.
5.15 - Fase racional, lucrativa-burguesa, de aceptacin de la mquina y de la cultura esttica elitista

[1890 hasta 1914]: Europa.
A partir del siglo XX, piezas nicas dentro de paradigmas distintos (donde cada paradigma pertenecer a un
diseador distinto), sern la clave del nuevo siglo del diseo que se iniciara con el afamado Art Nouveau.
Donde muchas sillas son interesantes ms por los criterios intelectuales, que por lo cmodas que eran (tal
como sucedera luego con el Movimiento Moderno y la Posmodernidad en diseo). El Modernismo
represent la ruptura con el historicismo dado (rechazo de los estilos del pasado). Fue elitista, su estilo
ornamental forma parte de la funcin (no est aadida la ornamentacin), sino fusionada a la estructura.
Este estilo cosmopolita, urbano, burgus, a diferencia del Arts & Crafts: acepta a la mquina y es
bsicamente asimtrico (aunque presenta excepciones a la regla). Las distintas sub-fases que present este
perodo son:
5.15.1 - Art Nouveau [1890 hasta 1914]: Fue un denominado estilo, que prevaleci hasta entrada
la I Guerra Mundial en Francia y Blgica, represent la vertiente ms naturalista. Su leit-motiv fue la
organicidad asimtrica, intent expresar lo nuevo, en un lenguaje de lo viejo. No agreg una
decoracin superficial (sino que esta decoracin estaba fusionada en la estructura misma de las
producciones). Las tan afamadas flores decorativas, fueron tomadas de La Comunidad del Siglo.
Con artistas, decoradores, diseadores como: Gaillard y Henry Van de Velde, cuyo lenguaje
simtrico-naturalista (fluido) fue similar a la versin espaola del Modernismo.
5.15.2 - Modernismo [1890 hasta 1905]: Versin espaola del Art Nouveau.
5.15.3 - Glasgow Style [ -- hasta -- ]: Este denominado estilo conocido como Los cuatro Macs de
Escocia. Fue de un lenguaje simtrico-funcional, esto quiere decir que desarroll una composicin
ms geomtrica; asimismo represent la fase de transicin a un Art Nouveau rectilneo (de una
fluidez simtrica, con curvas geomtricas tal cual las rejillas ovales de Mackintosh lo demuestran).
5.15.4 - Jugendstil [1895 hasta 1910]: Tpico de Alemania, fue un estilo de transicin al
funcionalismo. Represent el ideal burgus de una cultura refinada, y del neve schlichkeit (nueva
objetividad). Fue un arte para mecenas privados y artistas (el artist-designer, es su modelo tpico),
este privilegio de la aristocracia y nobleza, estilo refinado de una elite, que se legitima
econmicamente encontr diseadores de la talla de Peter Behrens y Riemerschmid. Ya el
Deutsche Werksttte (Talleres Artesanales) haban tenido origen en Alemania, pero con el Deutsche
Werkbund (Asociacin Artesanal Alemana) de 1907 hasta 1932 que vino a representar el
Racionalismo en la Forma (en contra del Racionalismo en los Procesos Norteamericano); no
significaba la falta de los adornos, sino su uso racional. El Werkbund, quera forjar una unidad
artista-artesano-industria, para elevar las cualidades funcionales y estticas de la produccin en
masa (algo as como las mejores fuerzas del arte y la industria con la calidad del trabajo artesanal).
La simplicidad y exactitud como demanda funcional de la eficiencia de la industria vino a
conformarse as en esta institucin supraestructural, una opinin leader o directora de la opinin
pblica (agrupando principios tradicionales (artesanales) y de vanguardia (arte) y una conciencia
elitista y mesinica. El diseo Alemn no conquist el mercado mundial, pero se comprometi
tericamente. Conformaron la ideologa del Werkbund: el espritu lucrativo-burgus, ms la esttica-
mesinica y las aspiraciones culturales; alrededor de 1914, adquirir un carcter internacional al
unirse arte y tcnica (poca del afamado debate entre Henry Van de Velde y Muthesius). El
Werkbund se materializ en el Estilo Internacional, el cual estaba alrededor de 1914 logrado.
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5.15.5 - Sezessionsstil [ -- hasta -- ]: El separatismo vienes, tpico de Viena y Austria (fue el

vnculo del Art Nouveau con el Racionalismo), poniendo nfasis en la construccin matemtica -con
una geometra bidimensional que anticipa al cubismo; tan bien interpretado en Josef Hoffman
(ngulo recto Hoffman), quin fund en 1903 el Wiener Werksttte (Talleres de Viena)
continuacin espiritual del trabajo de Morris. El Sezessionsstil, demand una simplicidad funcional
sin decoracin (fue ms geomtrico que el Jugendstil).
5.16 - Fase normativa, instrumental, vindicativa, puritana, universalista, a histrico, cientista,

mesinica, estoica, asctico, secular, newtoniana, cartesiana, socrtica, platnica, clsica [1914/1920
hasta -- ]:
Sabemos que la Modernidad fue un proyecto filosfico, ideolgico y poltico global que no se haba
alcanzado hasta el siglo XVIII. Con el Iluminismo, nace el ideario comn de arribar a la felicidad y libertad
humana a partir del proyecto (basado en el dominio de la naturaleza a travs de la razn. Esta razn
centrada en el sujeto que se pretende centro del mundo). La creacin se valdr de la racionalidad aplicada a
la ciencia y tcnica, para concretar su proyecto de dominio. La historia cuyo movimiento sera entendido
siempre como evolucin hacia estadios mejores y superiores; la universalidad de la razn por sobre las
singularidades culturales de los pueblos (por medio de la produccin industrial) cambi radicalmente la
epistemologa productiva. Recordemos que el Movimiento Moderno, como manifestacin de la Modernidad
(filosfica, ideolgica y poltica), explot con la Revolucin Industrial que como medio fsico (tecnolgico)
que posibilit la materializacin desde esta forma de pensar el mundo y la vida; cuyo intenso espritu del
puritanismo haba penetrado y daba a la sociedad inglesa de la clase media la fuerza moral para llevar a
cabo el vasto trabajo material de la Revolucin Industrial.
El recorte efectuado por la Modernidad a lo romntico, mstico-religioso, expresionista vino a conformar el

recorte efectuado al espritu Movimiento Romntico de 1800 de Alemania, Francia e Inglaterra.
El Movimiento Moderno o Estilo Internacional, con su esttica-mecanicista (que nos hace pensar en Frank
Lloyd Wright y su esprtu austero-funcionalista) fue el desarrollo de un discurso de dominacin-normativa
(razn-instrumental), con una justificacin-discursiva (que se legitim culturalmente en una esttica de las
vanguardias y en un discurso tcnico basado en el racionalismo cientfico), su mtodo analtico-cartesiano
(divisin en partes) y su justificacin morfolgica asctica (formas puras desprovistas de ornamento), su
tica puritana (moral protestante de lo correcto, asociado al trabajo y nunca al ocio, que gener una esttica
de la limpieza formal, producto de una moral de la pureza del cuerpo). En la austeridad de las formas posea
la siguiente ideologa implcita:
- Socrtica (hiper-funcionalistas, donde belleza = utilidad).
- Platnica (morfologa basada en un ideal de la forma geomtrica).
- Newtoniana (mecnica).
- Cartesiana (racionalista).
- Universalista (anti-regionalista).
- Anti-histrica (negadoras del pasado).
- Tecnolgicamente cientfica (fisico-matemticas).
- Mesinica (salvadora del proyecto de la humanidad).
- Democrtica (para toda la sociedad).
Para Rosario Bernatene en el Movimiento Moderno podemos enumerar lo siguiente en sus formas:
- Elementales: al aplicar el mtodo cartesiano, el objeto se divide en sus partes para su tratamiento
y luego se recompone otorgando una imagen tpica de un mnimo de piezas ensambladas.
- Articuladas: los objetos adquieren la imagen segmentada (en forma de tenia).
- Formados por elementos-primarios: crculo (azul), cuadrado (rojo) y tringulo (amarillo), cuya
geometra sumada a los colores bsicos ms el blanco y gris. Estaban fundados en una teora
esotrica.
- Exhibicin de la estructura intena: anti-styling.
- Expresionismo espacial: tpico de la relacin estructuralista fondo-figura (gestalt), aportado por
los constructivistas; vemos esto en el silln de Rietveld Red and Blue.
- Ideal de belleza de la mquina: alusin al productivismo, usando una metfora de la mquina.
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Podemos jugar con la idea del Purismo, aportada por Le Corbusier, diciendo: ...la silla, como mquina para
sentarse....
El Movimiento Moderno en arquitectura en 1851 se inicia con el Cristal Palace de J. Paxtn, para la
exposicin de Londres (construido en un tiempo extraordinariamente corto con hierro, cristal y sin
ornamento, anticipando la esttica-mecnica y los mtodos de produccin modernos). El escritor Ruskin de
ideologa medievalista, detest el Palacio de Cristal. Pero ya podemos evidenciar el uso del metal en:
-1777, con el 1er. Puente de hierro del Ro Coalbrookdale.
-1880-1888, con los Puentes de Garabit.
-1889, con la Torre Eiffel y la Sala de Mquinas, para la exposicin Internacional de Pars. Luego
mayormente encontramos en las estaciones ferroviarias el devenir de esta historia.
En 1840, la mquina de vapor (en forma de templo drico), es un ejemplo del eclecticismo en la ingeniera
que tomaba de la arquitectura las columnas neoclsicas (que simbolizaban la racionalidad y el orden por su
geometra). La mquina encarnar el orden cientfico y la esttica mecnica, dar importancia a las formas
abstractas y geomtricas derivadas de la estructura y funcin mecnica (las columnas clsicas de hierro
colado de las mquinas de vapor confirma el uso decorativo de estas que se dio en llamar eclecticismo,
dado que representaban funcionalidad y orden).
En 1850, el escultor Greenough, en su libro Forma y Funcin, se expresaba como pionero del
funcionalismo, idea que en 1892, el arquitecto Louis Sullivan (maestro de F. Wright), toma para su lema: la
forma sigue a la funcin. En 1908 Adolf Loos, propona en Ornamento y Delito limpiar las estructuras de
todo decorado ya que la ornamentacin es una fuerza de trabajo derrochada y capital derrochado tambin.
As los racionalistas, van a buscar la justificacin de las decisiones a tomar. Donde la mquina, fue el leit-
motiv (inspiracin) capaz de generar una esttica propia, con un mnimo de elementos visuales (la mquina
se convierte en objeto de veneracin, una suerte de fetichismo).
Las races del conocido estilo del Movimiento Moderno, segn N. Pevsner, podemos encontrarlo en el Arts &
Crafts (al pretender unir arte y trabajo), lo que sumado a la ingeniera del siglo XIX (y su funcionalismo
mecanicista) y al Art Nouveau (y su aceptacin de la mquina); se manifest alrededor de 1914 como la
fusin de la tipificacin y el oficio manual. El Movimiento Moderno, haba encontrado en Alemania la
materializacin de las ideas del Deutsche Werkbund (al pretender unir artista-artesano e industria).
Muthesius, terico del Werkbund, propona productos sin adorno y su adecuacin a la funcin (productos
estandarizados y normalizados); consista en normas que unificaran el gusto general de las personas. Este
espritu clsico de Muthesius, en dicotoma con el espritu romntico de Henry Van de Velde (que estaba en
contra de la tipificacin porque era unir arte e industria, partidario de la creatividad espontnea).
Walter Gropius va a ser la sntesis del Movimiento Moderno, 1 Director de la Bauhaus. El grupo holandes
De Stijl y los Constructivistas Rusos, son los que aportaron la nueva forma a la Bauhaus (que se reconocer
como forma Bauhaus). Renunciando a los ornamentos, postulaban objetos prcticos y funcionales,
propusieron una esttica de las formas industriales geomtricas y teniendo en cuenta los aspectos
constructivos).
La esttica de la forma funcional no era exclusivo de la Bauhaus, sino un reflejo de la tendencia general de
la poca que tenda hacia la objetividad.
La Bauhaus, pretendera unir arte y artesana, como W. Morris, W. Gropius en 1923, pronuncia: Arte y
Tcnica, una nueva unidad. Pero el gran fracaso de la Bauhaus consisti en no haber cumplido sus teoras
convirtindose en una forma o estilo acadmico.
La Bauhaus, hered la utopa esttico-universal del De Stijl y Constructivismo (porque son ms bien
smbolos que objetos y antes obras de arte, que objetos diseados), este orden esttico del principio tcnico
se conoci ampliamente como esttica mecnica. La esttica racionalista, carente de ornamentos tiene sus
predecesores en el diseo de los Ingenieros del siglo XIX, en el Glasgow Style de Mackintosh y con Adolf
Loos y su esttica de la austeridad. El valor de uso es una de las premisas del Estilo Funcional del
Neoobjetivismo que comprende a la forma Bauhaus, al De Stijl, al Constructivismo y al Cubismo. Todo lo
cual fue la aplicacin de un pensamiento figurativo-utpico, rasgo comn a todos los otros estilos
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contemporneos con sus formas abstractas y geomtricas con una objetividad tcnica (esttica de la forma
funcional de los grupos de vanguardia).
Bauhaus quera instruir antiacadmicaamente (los obreros socialistas decan que un artesano encontraba el
camino sin recurrir a una formacin), Gropius apoyaba la idea de aprender arte con la prctica (no
estudindolo) y la mquina vendra a aliviar el trabajo espiritual.
Las sub-fases de esta fase son las llamadas vanguardias:

5.16.1 - Cubismo [1907 hasta 1913]: Libera al arte del prejuicio romntico, contra la mquina. La
crisis de la representacin (de la reproduccin de la realidad) afect al arte y esta realidad que era
captada por los ojos de los artistas, debi ser dejada a la fotografa; entonces el cubismo restableci
su autoridad como arte. No pretendi abolir la representacin, sino reformarla: reordenar la
representacin con el criterio de la mquina.
Cuando los artistas cubistas vieron la escultura africana de costa de marfil, quedaron sorprendidos
por la simplicidad geomtrica. Con bases en las estilizaciones geomtricas de la escultura Africana y
del pintor post-impresionista Paul Cezanne, quien hizo notar que el artista deba: ...tratar la
naturaleza en trminos del cilindro, el cono y la esfera...; el cubismo encontrar en ello sus races.
Las figuras, al abstraerse en planos geomtricos era observada simultneamente desde una
multiplicidad de ngulos ya que estaba desarticulada en facetas.
Tanto el cubismo analtico, como el sinttico, es un estilo escolstico (un estilo nacido del anlisis
mental).
5.16.2 - Futurismo [1909 hasta 1914]: Marinetti, poeta italiano, funda el manifiesto futurista que
proclamaba: la pasin por la era de las mquinas, por la guerra y la velocidad de la vida moderna
en definitivas cuentas era un llamado para entrar en la Modernidad. Aqu es donde el futurismo
declar: sus intenciones de destruir el culto al pasado. El futurismo, influenciado por el cubismo,
vio cumplida su apologa por la violencia en la I Guerra Mundial; y con su amor por la velocidad
proclamaba la belleza de un automvil por sobre la Victoria de Samotraca.
M. Duchamp, en 1912 pint su ltimo cuadro cubista (antes de pasarse al las lneas del Dadaismo),
conocido como Desnudo bajando la escalera al poseer movimiento podemos decir que fue un
cuadro cobo-futurista.
5.16.3 - Dadasmo [1917 hasta 1922]: Tristan Tzara, edit en 1917 el diario Dada, donde afirmaba
ser, este, el anti-arte y posea un fuerte elemento destructivo: rechazando toda tradicin; busc la
libertad total con la protesta nihilista contra la I Guerra Mundial (interesado en el escndalo, la
protesta y el absurdo). As Duchamp, muestra un orinal como obra de arte, significando la
importancia de un objeto comn como obra de arte los ready-mades (ya hechos, rpidos), abolan
la distincin entre arte-pop y elitario. Kurt Schwitters, con sus obras, tambin desciende el nivel
cultural del arte los merz (hechos de basura), y deshecho tirado en las calles y en toneles de
basura eran la materia prima.
5.16.4 - Suprematismo [1913 hasta 1918]: Paralelo a la I Guerra Mundial, esta corriente del arte
abstracto, conform un: estilo de formas bsicas y colores puros. Inspir al Constructivismo y
Neoplasticismo holandes De Stijl, en sus teoras estticas. Basado en las teoras de Malevich, que
en 1915 present el Cuadrado blanco sobre fondo blanco.
5.16.5 - Constructivismo [1917 hasta -- ]: Busc leyes de organizacin visual, llegando a una:
esttica mecnica, totalmente carente de ornamentos, austera y con acentuacin del valor de uso;
convirtindose en un estilo funcional, producan construcciones abstractas ordenando la esttica
bajo criterios matemticos. El Constructivismo fue puramente una teora-esttica y no una realidad-
prctica, ya que su esttica tcnica qued demostrada en el silln Rietveld, al cual no se le puede
atribuir el carcter de objeto de uso (dado que fue la realizacin esttica de una idea y nunca fue
producido en serie). Les importaba la calidad de los materiales, los elementos unificados y
estandarizados, con piezas intercambiables (todas ellas, carentes de ornamentos), logrndose un
fcil montaje.
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El Constructivismo, asociaba ideologa comunista con tecnologa, pero como no haba industrias;
esto vino a configurar su irona.
5.16.6 - De Stijl [ 1917 hasta -- ]: Fundado por Theo Van Doesburg y Piet Mondrian en 1917, tena
a integrantes del renombre de G. Rietveld. Sus objetivos estticos eran tericos, buscando: la
depuracin de las formas en una abstraccin geomtrica total, matemtica, as la esttica
mecanicista (trmino acuado por Theo Van Doesburg) celebraba el control racional del proceso
creativo. Trataban a las lneas horizontales y verticales con ngulos rectos.
5.16.7 Purismo [1920 hasta -- ]: El conocido Lesprit nouveau, con Le Corbusier y su casa como
mquina de vivir, con las formas geomtricas. Todo lo cual vino a configurar parte de este espritu de
las vanguardias que estamos tratando.
Podemos decir que el espritu de las vanguardias teidas de cierto socialismo-democrtico (como el
Constructivismo y el Dadasmo que era anti-burgus), implica un ir en contra del orden social impuesto por
la realidad desde afuera; ahora con las vanguardias exista un acrecentamiento del caos propio (impuesto
desde adentro, desde la mente y su estructura de pensamiento abstracto); asimismo con bases objetivas
(cientficas) y con una tradicin filosfica idealista que arraig en una realidad ms all del mundo exterior.
Al reordenar la representacin con el criterio de la mquina, debido a la pasin por la era de las mquinas
presente en aquellas pocas; con sus intenciones de destruir el culto al pasado (es decir: rechazando toda
tradicin). Esta esttica mecnica generada as, totalmente carente de ornamentos, austera y con
acentuacin del valor de uso, se convertira en un estilo funcional (de construcciones abstractas que orden
la esttica bajo criterios matemticos y depur las formas en una abstraccin geomtrica total. As la
esttica mecanicista (trmino acuado por Theo Van Doesburg) celebraba el control racional del proceso
creativo en un estilo de formas bsicas y colores puros, que la conocida Bauhaus, utilizara. Que no fue esto
sino la manifestacin del culto a la razn abstracta, y al orden matemtico del universo de las producciones
materiales (los objetos).
5.17 - Fase tcnica-formal-expresionista Bauhaus [ 1919 hasta 1928]: Correspondi esta fase a la Era
Gropius, como director de la Bauhaus en Weimar, desde: 1919 hasta 1924 y como 1 Director de la
Bauhaus en Dessau desde: 1925 hasta 1928.
Las sub-fases fueron:

5.17.1 - Expresionista de Weimar:
- 1 tendencia del curso Vorkurs mstico-expresionista de J. Itten [1919 hasta 1923].
- 2 tendencia del curso Vorkurs tcnico-formalista (etapa de: Weimar) de Laslo M. Nagy [1923 hasta
1924].
5.17.2 - 1 Constructivismo de Dessau:

- 2 tendencia del curso Vorkurs tcnico-formalista (etapa de: Dessau) de Laslo M. Nagy [1925 hasta
1928].
En este perodo tcnico-formal-expresionista, se produjo la famosa silla Rietveld Red and Blue (donde se
atendi ms la funcin esttica). Debemos considerar que G. Rietveld, aplic la teora artstico-productiva
(sntesis esttica, se acerca a la mquina, en su sentido esttico ms que prctico) a sus diseos y en 1918,
inspirado en la esttica De Stijl, produce el silln roji-azul (inspirado en las pinturas de Mondrian, donde
las lneas ortogonales se entrecruzaban, valga la redundancia como una cruz). Si bien la sencillez
estructural acercaba la posibilidad de una produccin en serie, la roji-azul permaneci como un objeto
exclusivo (casi de culto); no se fabric en serie. As la esttica-purista del movimiento Neoplstico, por su
reduccin a colores y formas puras geomtricas, fue un manifiesto ideolgico.
Esta silla, est expresando los diversos planos que componen un objeto para sentarse, para hacerlo ms
claro visualmente entonces, exager todos los puntos de interseccin y pint los planos en colores
contrastantes (donde colocado sobre una pared negra desaparecan las patas y literalmente flotaba). Las
uniones que se entrecruzan, iban atornilladas y los planos de madera contrachapada, al igual que el
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conglomerado, son materiales constantes y homogneos, normalizados; muy distinto de la madera al

natural, con fluctuaciones de espesores, nudos, etc.
As el mueble al ser sometido a una diseccin de sus elementos, adquiere la categora de escultura
abstracta, por lo que es ms una obra de arte que un objeto diseado (un cuadro de Mondrian en tres
dimensiones).
5.18 - Fase tcnico-productivista Bauhaus [928 hasta 1930]: Correspondi esta fase a la Era Meyer (que
era de ideologa socialista, lo que nos sirve para entender su materialismo-productivo), como director de la
Bauhaus en Dessau, desde: 1928 hasta 1930. Fue una etapa realista vinculada a las empresas industriales;
seguido por la fase de la Era Van der Rohe (que fue ms espiritualista que Meyer, por lo que consideramos
su espritu de tcnico-artstico), el que continu como director de la Bauhaus de Dessau, desde 1930 hasta
1932 (en que fue cerrado por los nazis, al considerarlos bolcheviques culturales).
5.18.1 - 2 Constructivismo de Dessau:

-3 tendencia del curso Vorkurs tcnico-productivista de J. Albers [1928 hasta 1932].
Dentro de este perodo denominado como tcnico-productivista se produjo la silla de M. Breuer: Wassily
(donde se atendi ms la funcin prctica). El tubo de acero, en la fabricacin de estas sillas, tiene una
historia que histricamente podemos sintetizar como:
A - Gaudillot: en 1844, Francia, introduce la silla de tubos de gas y agua con el metal pintado con la
forma de imitacin de madera y vetas.
B - Mart - Stam: en 1926, introduce el nuevo paradigma (por lo que se lo considera el padre
intelectual de este concepto cantilever, 1 silla volada, sobre dos patas, que al llegar al suelo se
une en un sin fin. Muy segura, estaba realizada con tubos de gas (copia de la Gaudillot), pero sin
pintar (aclaremos que los tubos, para ser doblados eran reforzados adentro con arena).
C - Marcel Breuer: en 1925-1926, realiza la silla que mezcla la elasticidad de la silla de Mies Van
der Rohe, ms el concepto en voladizo de Mart Stam (dandole una misma respuesta al asiento y el
respaldo). La silla Wassily, para el pintor Kandinsky, con tirantes de cuero, cromada, smbolo de
la tcnica misma (parece haber estado inspirado en el manillar de una bicicleta, idea esta bastante
difundida por diversos autores y confirmada por Giedion). Pesa poco, utiliza materiales hechos a
mquina y no contiene adornos; su estructura de tubo de metal doblado y cromado (donde se tensa
un cuero desnudo que forma el asiento, el respaldo y los brazos). Su belleza radica en no estar
hecha a mano, cuando se proyect no pareca a ninguna silla que jams hubiera visto nadie. Es un
asiento en el que no se puede estar cmodamente ms de treinta minutos.
5.19 - Fase infraestructural-deficitario-sovitica Vkhutemas [ 1920 hasta 1924]: Fue paralelo a la

Bauhaus, se form bajo el Constructivismo y el Productivismo. Estos Talleres Estatales de Enseanza
Superior del Arte y de la Tcnica, se oponan a la enseanza del arte de caballete, trabajando con la
estandarizacin e intercambiabilidad. Tanto Vkhutemas como Bauhaus, planteaban la fusin del arte con la
artesana; pero el problema ms importante de la manifestacin de este espritu en la ex-URSS fue la falta
de industria. Fue cerrado por Stalin.
5.20 - Fase de calidad-competitiva ULM [1955 hasta 1968]: No poseemos ejemplos de mobiliario pero lo
citamos debido a su importancia histrica. La denominada ULM (Hochschule Fr Gestaltung) o HFG-ULM,
institucin sucesora de la Bauhaus, fue de una contradiccin radical respecto al Styling (en cuanto a forma).
Originariamente la Escuela Superior de Diseo, fue considerada por Max Bill, como una continuacin de la
Bauhaus, pero no lo fue. Es conocida por su bsqueda de decisiones cientficas. Luego, T. Maldonado,
Argentino influenciar en los planes de estudio de todo el mundo. Este estilo Braun, o de la Gute-Forme, fue
la versin Alemana del Styling, en cuanto al capitalismo, pero no en cuanto a forma (podemos decir que en
tanto el Styling fue la versin del capitalismo-popular, la Gute Forme fue la versin del capitalismo-elitista).
En cuanto a forma, se opona al Styling-Americano; fue entonces la Gute-Forme, la versin del Good-
Design-Americano (que haba nacido a causa de la exposicin de la Bauhaus esttica de la mquina, en el
museo de Arte Moderno de Nueva York).
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El valor-de-cambio, como mercanca, era ms importante que el valor-de-uso; fue la expresin de la calidad
de un producto, del material y su funcionalidad con gran acabado o terminacin de los productos. Se alude
al elevado valor-de-uso, y de su capacidad competitiva en el mercado a nivel econmico (valor-de-cambio);
que no fue otra cosa que la legitimacin del poder econmico (por lo que calidad y competitividad,
sostenidas por la propaganda, por el valor cultural de la Gute Forme; fue un lema usado para sus fines
lucrativos, lo que se transform en un pretexto elitista y no social, generando una especie de mrito en el
consumo). La esttica y la cultura, fueron los instrumentos encubridores, legitimadores de esta prctica de la
produccin que esconda una ideologa elitista del ms exquisito Ulmer Stil.
5.21 - Fase funcional-popular-decorativa Art Deco [1918 hasta 1939]:

Fue geomtrico, popular de la dcada del 20, donde se mezclaron el De Stijl, el Constructivismo, el
Cubismo, el Suprematismo, inspirados con la cultura egipcia (puesta de moda por el descubrimiento de la
tumba de Tutankamon), todo lo cual sumado a los elementos geomtricos de las culturas mesoamericanas:
Mayas, Aztecas, Incaicas y la Corriente Funcionalista que sacuda al Movimiento Internacional. Muchos
autores suelen identificar este perodo con lo que denominan Art-Deco; un perodo que: expres el deseo
de interpretar la era Moderna de las mquinas con la decoracin (lo que a mi entender fue el primer diseo
que nos aproxima a una Posmodernidad en su exotismo por el pasado). Las lneas rectas se materializaron
en el Zig-Zag de los motivos indgenas, de las pirmides aztecas, etc. Todo cuya geometra, encastraba
como un rompecabezas con la geometra del funcionalismo del Movimiento Internacional que corra por
aquellas pocas y del espritu de lugares exticos, del lejano Arden Indio y de otras culturas (as serpientes
se conjugan en un mundo onrico de decoracin exuberante donde existe un lugar para el romanticismo
aorado de otras culturas tradicionales, del pasado).
5.22 - Fase del usar y tirar de la satisfaccin de las necesidades a corto plazo y del placer hedonista
Pop [1960 hasta 1970]:
Se comenz a gestar a partir de 1950 aproximadamente, paralelamente al desarrollo de los materiales
transformables como el poliuretano y sus distintas densidades. Todo lo que Ezio Manzini llama: ...el confort
de lo mrbido...(mullido). Por ejemplo la poltrona hinchable de 1967 llamada Blow, el silln amorfo de
1968 llamado Saco y la silla antropomrfica de 1969 que naca al abrirse el pack llamada Up.
En los 50, el Pop, en EEUU y Gran Bretaa, desafiar el canon intelectual de vanguardia y cobrar
importancia las bajas restricciones tericas y formales. El funcionalismo no tena que decir en la cultura Pop
de masas.
5.23 - Fase efmero y del show eclctico de materiales, formas y colores como fuente de placer
esttico Posmoderno [1965 hasta la actualidad]:
Signific fundamentalmente la crisis de la racionalidad cartesiana, del agotamiento del discurso
decimonnico, de las teoras totalizadoras y unificadoras de intereses (conocidos como metarelatos
legitimadores); donde el escepticismo triunf frente al logocentrismo. Se denuncia las contradicciones de la
episteme-moderna (conocimiento y criterio de verdad), rechazando la lgica cartesiana y los abusos que se
cometieron en nombre de la verdad y la razn. La objetividad fue reemplazada por la incredulidad.
Los post-estructuralistas franceses, autores como Foucault y Lyotard, y otros hablan de este tema tan
contradictorio que signfica la Posmodernidad. Es Lyotard, crtico de la razn ilustrada, el que habla de la
contradiccin como fuente innovadora del pluralismo, lo transitorio y lo inconmensurable. As prevalecern
las visiones del mundo de muchas culturas, las interpretaciones sin coordinacin central, la multiplicidad de
racionalidades locales (minoras tnicas, sexuales, religiosas, etc.). No hay unificacin, sino fragmentacin
(fragmentacin contra el todo), haciendo nfasis en lo regional, lo local, lo particular. Invocando la pluralidad,
la diferencia, la heterogeneidad, la hibridacin. As no vivir los avances tecnolgicos aisladamente sino
integrndolos con matices tradicionales.
Al romperse la relacin diseo-ciencia, y la ausencia de metas comunes, el diseo carece de futuro,

diseando aqu y para ahora (una mera amplificacin de la herencia del Pop y su hedonismo).
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En Arquitectura Robert Venturi, escribe en 1966 su famoso libro y a principios de los 70 declarar su
famoso lema: ...menos es aburrimiento..., cambiando la frase de Mies Van Der Rohe: menos es ms. En
1975 analiza la arquitectura creciente sin planificacin, callejera, verncula, en la que habla de la simbologa
ldico-comercial de la ciudad de Las Vegas. As Venturi declaraba que la decoracin era respetable y que la
historia entera de la arquitectura y de las artes aplicadas estaba ah para ser usada. Pero T. Maldonado,
analiza la situacin de Las Vegas; y dice que se la presenta como la ms importante creacin ambiental de
la cultura popular, con carteles luminosos (al que llama signos, y son letreros de nen, smbolos que
dominan el espacio). As es Las Vegas, para Maldonado, icono del gusto popular, significa un consumismo
comunicativo ambiental.
El Movimiento Posmoderno cambi las cajas de acero y cristal por un regreso al ornamento, al simbolismo,
al juego irnico, ldico y eclctico. En Arquitectura, recin en los 70 se generaliz en EEUU, como por
ejemplo: el rascacielo AT & T de Philip Johnson, en Nueva York [1978-1984]; simbolizando un reloj, el
Piazza DItalia de Charles Moore, en Nueva Orleans [1977-1978], el Public Services Building de Michael
Graves, en Portland (Oregon) [1980-1982] con analoga de la tumba de Tutankamon.
Todos los edificios continuaban la lnea de los 1 Edificios de Robert Venturi, como el de ancianos Guild
House en Filadelfia [1963]. Con el Grupo Five o Los cinco de Nueva York, fue un grupo de cinco arquitectos
(entre ellos Michael Graves), que comenz a elaborar un nuevo lenguaje arquitectnico a partir de estilos
clsicos grecoromanos deconstructivistas. La Posmodernidad adopt todo tipo de estilos, lenguajes y
tcnicas (industriales, semiartesanales), asimismo vino a conferir un medio ideal para hacer manifestaciones
declarativas de diseo.
La obra Posmoderna, al no estar gobernada por reglas establecidas no puede ser juzgada por reglas y al
superar la antigua dicotoma de la forma versus la funcin, se busca enriquecer la experiencia, lo emotivo,
conjugando estilos del pasado, con la agresividad de los colores, la ausencia de moderacin o buen gusto
(kitsch), bajas restricciones tericas o formales provenientes del pop (se preferir la apariencia a lo real, las
normas pierden su valor originario). El pop haba significado ya el detonante del fracaso de la razn
Moderna.
De los diseos efectuados, en mobiliario, algunos son incmodos y poco prcticos para sentarse y se
convierten ms en algo para observar (casi una obra de arte diramos), y a su vez para criticar (esto son las
manifestaciones declarativas que efectuaron los diseos Posmodernos. Queran que los diseos fueran
tambin pensados por los usuarios y esto lo llevara a descubrir el mensaje que pretendan transmitir).
En los 80 en Diseo Industrial, se llevaron a cabo programas exclusivos artesanalmente, piezas nicas que
se fabricaban en series limitadas; ironizando la lnea del pensamiento clsico del Movimiento Moderno.
Donde la ornamentacin cobra significado, siendo expresivo, divertido, de dominio sobre la tecnologa,
atendindose lo simblico y lo tradicional, rompiendo con las reglas (en tanto que los productos del
Movimiento Moderno posean ejes de simetra para su fabricacin; los productos Posmodernos rompen con
la simetra).
Algunos diseadores como Philippe Starck, que trabaj bajo influencia de Lyotard y Baudrillard, realiz
proyectos donde combina materiales diferentes con un tratamiento diferente. Alcanz la fama popular
cuando el presidente francs Mitterrand le encarg disear el mobiliario para su apartamento privado en el
palacio del Eliseo y el tan conocido caf Costes. Otros como Venturi, tambin efectuaron sus ejercicios (sus
sntesis de las ideas, las que llevaron a productos ejemplificativos como las sillas); decamos que Venturi
dise una lnea de sillas de madera curvada contrachapada (aludiendo a Alvar Aalto, en el tratamiento del
contrachapado), con serigrafa aplicada (tpico de los colores de Memphis y las serigrafas de Andy Warhol)
y que se acercaba a los diseos del siglo XVIII de Adam y Chippendale (retoma la historia).
Los estadios son:

5.23.1 - Artesanal, mstico-primitivo Antidiseo o Diseo-Radical [1965 hasta 1971]: En Italia,
luego de la II Guerra Mundial grupos como: 9999, SuperStudio, Strum, Archizoom y otros; donde por
ejemplo Archizoom fue influenciado por el Pop britnico de Archigram. Esta actitud recibi
influencias del Pop-Art y de las Culturas Primitivas y su influjo mstico-simblico, donde los
diseadores desarrollaron su trabajo sin la mediacin de la gran industria (volviendo los ojos
nuevamente al estilo y la concepcin artesanal). Esto fue asimilado por Ettore Sottsass.
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5.23.2 - Memphis [1981 en adelante]: Fundado a partir del ttulo de un disco de Bob Dylan (blues
de Memphis). Presenta a los integrantes de renombre como: Andrea Branzi, Hans Hollein, Michele
de Lucchi, Matheo Thun, Arata Isozaki y el finalmente famoso y Ettore Sottsass. Sus diseos para
ser producidos por modestos talleres artesanales. As fue que Sottsass, arrebat a las formas
geomtricas su rigor intelectual (matemtico si se quiere) y le devolvi su significado primitivo como
smbolos); estando Sottsass influenciaado por el pop-americano y el diseo-radical, el misticismo
indio de las culturas primitivas, conjuntamente a una deliberada apreciacin del mal gusto (kitsch).
Desafiando los aos de funcionalismo serio, con humor, irona, ciertos elementos cuya nica funcin
es la inutilidad total o provocar una sonrisa. Con una fuerte influencia del diseo radical o antidiseo,
el Grupo Memphis, sin formarse utopias o una actitud crtica; saca provecho: haciendo ms
soportable el mbito donde convivir con los objetos. Con inspiracin de contextos culturales
diversos y que pudiera representar a cualquier continente jugando con el significado de los
productos (a esto podemos llamar autentico Internacionalismo. La Posmodernidad Productiva, ahora
permita que: todo fuera posible y no que fuera algo impuesto desde afuera.
5.23.3 - Alchymia [1976 en adelante]: Fundado por Alessandro Guerriero, lo integraron: Michele
de Lucchi y el afamado Ettore Sotsas, conjuntamente con Alesandro Mendini (quin propuso la
sustitucin del mtodo racional por el romntico, dado que deba haber algo ms que el gasto
mnimo de materiales y el funcionalismo, tan atendido por el Movimiento Moderno). Tambin con
fuertes declaraciones al misticismo, los productos a base de collages pretendan que la gente
reflexione sobre ellos.
Cuando Mendini crea su serie metamorfosis de los clsicos (influenciado por el Dadaismo)
evidencia este collage; otorgamos ejemplo de estas sillas:
- Silla de Plstico de Joe Colombo, la tapiz con dibujos de marmol.
- Silla Hill House de Mackintosh, la llen de banderines.
- Modelo Zig-Zag de Rietveld, le convirti el respaldo en una cruz.
- Sillas Nro. 14 de Thonet y la Wassily de Breuer, las decor con nubes multicolores y
figuras atenienses.
5.23.4 - Pentagram y Forum Design Linz [1980 en adelante]: En Inglaterra, con Pentagram, se
reirn de la Bauhaus y sus postulados funcionalistas que generaron las formas abstractas de un
lenguaje comn y geomtrico. As mismo en Austria el Forum trabaj con la simbologa ldica,
creando por ejemplo el famoso silln Marilyn.
Sintetizamos a la Posmodernidad en el diseo de objetos/productos, como fragmentada (no en el sentido de

la cultura, sino formalmente), donde cada parte recibe un tratamiento distinto, no uniforme (por ejemplo
respaldo y asiento); con argumentos ligh, high-tech, folck, dark, etc. Rompiendo con todas las reglas (es
Deconstructivo), rompiendo con la geometra, con las reglas productivas, generando piezas nicas (contra
los principios de la produccin en masa), mezclndolo absolutamente todo y permitindolo todo (esto
genera su condicin de Kitsch no slo en el uso de colores libres de prejuicio-, que no slo hace verlo as,
sino entenderlo como algo a veces feo y catico); incluso es artesanal e industrial. Es ornamental,
historicista, revivalista, humorstico, absurdo, ldico (puede jugar con el Racionalismo, ironizndolo),
metafrico, alegrico, expresivo, emotivo, evocativo (del pasado o historicista), simblico, enigmtico,
intuitivo, onrico, imaginativo, psicolgico; es todo y no es nada, una mezcla de Romanticismo y
Racionalismo (a veces ni sabe lo que es, simplemente desconcertante). Desvirtundolo todo (no slo lo
materialmente desvirtuado, o simulado; sino la realidad del objeto/producto que hasta hace sospechar de su
utilidad o situacin de uso especfica (generando un show eclctico de formas, materiales y colores). Esto
nos lleva a cuestionarnos su sentido de ser, o su existencia misma o el porqu y para qu; en definitiva logra
hacer en nosotros lo que pretenda que es desarrollar la crtica). Es placer, es hedonismo, es plural y
tolerante (sin fronteras, ni prejuicios), sin lmites entre lo culto y lo popular, asimismo entre arte (con imagen
de objeto de arte) y tcnica (con imagen de un objeto/producto de alta tecnologa); esto es la simulacin de
la realidad (donde el producto llega a ser literalmente casi virtual, o est en un lmite entre lo real y lo no-
real).
La Posmodernidad es una Fase ldica-lyotardiana(40), de simulacin-baudrillardiana(41) y

antilogoscntrica-derridaniana(42).
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6 Conclusiones:
Conclusin 1 - Basndonos en el anlisis anterior, parafrasearemos a Khun diciendo que consideramos a
los paradigmas para-sentarse como realizaciones del diseo universalmente reconocidas que, durante
cierto tiempo, proporcionan modelos de problemas y soluciones a una comunidad de artesanos y/o
creadores, arquitectos y/o diseadores de las materializaciones. Y que tambin son la fuente de los
mtodos, problemas y normas de resolucin aceptados por cualquier comunidad madura y responsable de
las mismas (sus objetivaciones materiales).
Conclusin 2 - Los paradigmas para-sentarse proporcionan modelos conceptuales de los que surgen
tradiciones coherentes de produccin de mobiliario (significando toda la constelacin de creencias, valores,
tcnicas, etc., que comparten los miembros de una comunidad dada). Slo con el surgimiento de un
paradigma, alrededor del cual se consolida una autntica comunidad de fabricantes y/o productores, puede
decirse que la disciplina ha alcanzado su madurez (Gobelinos, Bauhaus, etc.)
Conclusin 3 - Denominaremos produccin normal a las etapas durante las cuales la actividad productiva,
en el seno de una comunidad de artesanos-creadores y/o diseadores, se ocupa del mismo tipo de
problemas (est gobernada por un paradigma). En virtud de que el paradigma determina cules son los
problemas y las normas de su resolucin, la actividad productiva normal tiene por finalidad la articulacin de
las teoras proporcionados por el paradigma (esto es el modo en que la teora es articulada a la prctica). En
otros trminos, la produccin normal se caracteriza por la resolucin de problemas especficos y concretos
(esto es un tipo especial de problemas que tienen de antemano asegurada su solucin); as las posibles
soluciones aceptables y los pasos que hay que dar para obtener las soluciones estn limitadas por las
reglas del paradigma.
Conclusin 4 - Un paradigma puede distanciar a la comunidad de artesanos y/o diseadores de un

problema que, aunque importante desde otro punto de vista, no pueden formularse de acuerdo con las
reglas proporcionadas por ese paradigma.
Conclusin 5 - La produccin normal de mobiliario es la actividad que una comunidad de artesanos y/o
diseadores reconoce durante cierto tiempo como fundamento de su prctica; donde la naturaleza de la
praxis encaja dentro de los lmites definidos por el paradigma y principalmente reside en que no tiende a
producir novedades importantes, solo en las apariencias externas (quienes la practican se concentran en
problemas que slo su falta de ingenio les impedira resolver).
Conclusin 6 - Para los diseadores, al menos, los resultados obtenidos mediante la produccin normal
son importantes, debido a que contribuyen a aumentar el alcance y la precisin con la que puede aplicarse
un paradigma. El llegar a la conclusin de un problema de produccin normal es lograr lo esperado de una
manera nueva aunque en si esto no representa una autntica novedad (aquella categora especial de
problemas que puede servir para poner a prueba el ingenio o la habilidad para resolverlos, dar por
conclusin variaciones en las apariencias externas).
Conclusin 7 - La produccin normal es una empresa altamente acumulativa (capaz de generar soluciones
que se van acumulando en la historia) que ha tenido un xito eminente en su objetivo de crecimiento
paulatino...la produccin normal, una actividad no dirigida hacia las novedades (en la solucin de problemas
bajo la mira de un paradigma) puede ser muy efectivo para hacer que surjan nuevos paradigmas desde su
seno (lo que si es una autntica novedad).
Conclusin 8 La produccin industrial seriada por mtodos industriales (no artesanales) corresponde solo
a los ltimos 100 aos dentro de una historia de 5000 aos de produccin artesanal de mobiliario que es
necesario tener en cuenta, para verificar que lo cultural ha sido mucho mas importante que la produccin en
serie (como suele suponerse en las carreras de Diseo Industrial). Esto se verifica el la siguiente conclusin.
Conclusin 9 Teniendo en cuenta los 5000 aos de historia del diseo de muebles para sentarse. Si
partimos desde Egipto del 3000 A.C., se observa una gran influencia religiosa en el diseo de los objetos.
Se encuentra una sorprendente sntesis estructural y pureza formal en los casos de diseo vernacular de
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sillas destinadas a los estamento mas bajos de la sociedad egipcia y sin pretensiones religiosas. En Grecia
de la misma poca el trono-escultura de terracota de la tumba de Kamilari, de uso religioso (donde los
dioses se sentaban), presenta excepcionalmente una limpieza y funcionalismo formal.
Los materiales variaron desde la madera y piedras preciosas en Egipto, hasta la piedra y mrmol en Grecia
del 400 A.C. En Grecia se desarrollaron asientos-inmuebles de piedra y mrmol. Tronos para Reyes de gran
limpieza y sntesis formal que nos hace pensar que el purismo funcionalista del Movimiento Moderno.
En el ao 1000/1200 en Europa, el Gtico tambin desarroll muebles-inmuebles altos para las iglesias
(elevndose al cielo donde estaba Dios) como si de pequeas catedrales se tratara. Tambin se hizo uso
artesanal de metales como el bronce y el hierro. En este perodo encontramos el banco con respaldo
reversible, que fue el que dio origen a los respaldos reversibles de los asientos ferroviarios. Con lo cual se
demuestra que siempre hay algo que aprender de la historia.
Ya en el perodo 1600/1650 en Europa el silln con respaldo abatible, que puede transformarse en una
mesa, es un claro ejemplo del mueble transformable.
En 1560/1790 se generaron los estilos Luises XIII, XIV, XV y XVI- de maderas finas (roble, nogal, bano,
caoba, palo de rosa y frutales) capaces de albergar los voluminosos trajes de la poca de los Reyes de
Europa. Una proliferacin de muebles distintos: chaise-longue, marquise, duchesse, psyche, canap,
bergers, voyeuse, corbeille y otros.
En todos los casos la ideologa o sistema de creencias del Poder del momento (del faran, de las formas de
gobierno romano, de la iglesia cristiana o de los reyes de las cortes europeas) siempre determinaron la
morfologa del diseo del mobiliario. La nueva etapa de Poder que va a imponer la burguesa y sus
Revoluciones (Francesa e Industrial), impondrn al diseo de muebles una nueva concepcin ideolgica
debido al nuevo orden mundial burgus, ilustrado y decimonnico. Chippendale fue el ms representativo de
este nuevo orden burgus.
Una etapa de confusin eclctica seria la respuesta al Nuevo Orden Mecnico que la Revolucin Industrial
estaba imponiendo al mundo. La inventiva tecnolgica se tom de la mano de las ideas democrticas para
ponerle masificacin a la produccin. Pero la manufactura continu siendo semi-artesanal durante el
perodo que va desde factoras de Thonet de 1830, pasando por el Arts & Crafts a partir de 1850 y el
Modernismo o Art Nouveau de 1890. La produccin artesanal sigui hasta 1914.
En conclusin observamos que aunque la Revolucin Industrial se inici en 1760, durante 150 aos el
proyecto de diseo de mobiliario sigui siendo manufacturado semi-artesanalmente a pesar de la fuerte
imposicin de la maquinaria industrial.
Parafraseando a Le Corbusier diremos que en este perodo de 1914, la silla fue pensada como una
mquina para sentarse con una esttica de la forma funcional desprovista de decorado y ornamento tpica
de la Bauhaus y el Movimiento Moderno y el pensamiento geomtrico matemtico de la poca de las
vanguardias (un concepto mas esttico, que verdaderamente mecnico e industrialista). Pues importaba
mas la esttica de la produccin industrial, que si el diseo era verdaderamente producido en serie
(masificado por mtodos industriales). A pesar de los intentos de W. Gropius que en 1923 pretenda unir arte
y tcnica, el gran fracaso de la Bauhaus consisti en no haber cumplido sus teoras convirtindose en una
forma o estilo esttico acadmico (de gran impacto mundial), pero de pocas realizaciones concretas en la
produccin industrial. Como el famoso ejemplo de la silla Rietveld Red and Blue que por su reduccin a
colores y formas puras geomtricas, fue un manifiesto ideolgico.
Esto confirma solo una cosa que 160 aos mas tarde de la Revolucin Industrial, no haba una verdadera
produccin en serie industrializada, sino concepciones esteticistas (estilo funcionalista) de la Nueva Era de
las Mquinas. No dejaron de ser formas abstractas y geomtricas con una objetividad tcnica, sin
reproduccin masificada de gran escala.
Luego en 1926 va a venir Marcel Breuer con su famosa silla Wassily (evolucin de la silla Gaudillot de
1844 y del concepto cantilever de Mart Stam de 1926). Cuya belleza radica en no estar hecha a mano
(sino por mquinas), cuando se proyect no pareca a ninguna silla que jams hubiera visto nadie. Pero no
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dejo de ser un asiento en el que no se poda estar cmodamente ms de treinta minutos (en este sentido y
en este ejemplo famoso el diseo industrial del Movimiento Moderno no supera en confort al diseo de los
Luises artesanales).
Luego el funcionalismo no tendra nada que decir en la cultura Pop del diseo de 1960/70, a pesar de estar
en una poca de plena reproductibilidad mecnica del diseo. Y luego con la llegada del Movimiento
Posmoderno, por oposicin al Movimiento Moderno, aparece un renacer de estilos del pasado
(ornamentales o no) con mixturas hbridas entre la produccin en serie y los aspectos artesanales y
artsticos decorativos y simblicos (tpicos de las etapas previas a la Revolucin Industrial).
As prevalecern las visiones del mundo de muchas culturas, la multiplicidad de racionalidades locales
(minoras tnicas, sexuales, religiosas, etc.), hacindose nfasis en lo regional, lo local, lo particular.
Invocando la pluralidad, la diferencia, la heterogeneidad, la hibridacin. As se vivirn los avances
tecnolgicos integrndolos a los matices tradicionales. El Movimiento Posmoderno cambi las cajas de
acero y cristal por un regreso al ornamento, al simbolismo, al juego irnico, ldico y eclctico. La
Posmodernidad adopt todo tipo de estilos, lenguajes y tcnicas (industriales, semiartesanales), asimismo
vino a conferir un medio ideal para hacer manifestaciones declarativas de diseo; se busca enriquecer la
experiencia, lo emotivo, conjugando estilos del pasado, con la agresividad de los colores, la ausencia de
moderacin o buen gusto (kitsch).
De los diseos efectuados, en mobiliario, algunos son incmodos y poco prcticos para sentarse y se
convierten ms en algo para observar (casi una obra de arte diramos), y a su vez para criticar (esto son las
manifestaciones declarativas que efectuaron los diseos Posmodernos). Queran que los diseos fueran
tambin pensados por los usuarios y esto lo llevara a descubrir el mensaje que pretendan transmitir.
En los 1980 en Diseo Industrial, se llevaron a cabo programas exclusivos artesanalmente, piezas nicas
que se fabricaban en series limitadas; ironizando la lnea del pensamiento clsico del Movimiento Moderno.
Donde la ornamentacin cobra significado, siendo expresivo, divertido, de dominio sobre la tecnologa,
atendindose lo simblico y lo tradicional, rompiendo con las reglas (en tanto que los productos del
Movimiento Moderno posean ejes de simetra para su fabricacin; los productos Posmodernos rompen con
la simetra).
Los diseo de Ettore Sottsass estaban pensados para ser producidos por modestos talleres artesanales. As
fue que Sottsass, arrebat a las formas geomtricas su rigor intelectual (matemtico si se quiere) y le
devolvi su significado primitivo como smbolos. Otros diseadores tambin hicieron lo mismo.
Queda en evidencia que la cultura y la capacidad de significacin cultural (para cada lugar geogrfico y
perodo de tiempo) en el diseo de sillas y muebles ha sido ms importante que la produccin por mtodos
industriales.
7 - Citas, referencias bibliogrficas:
(1) Manzini, Ezio. Artefactos. Celeste Ediciones y Experimenta Ediciones de Diseo. Madrid. 1990. (pp.
27).
(2) Ejemplo: si el cajn es la evolucin del cofre, y la cmoda francesa es la evolucin del arca (a la
cual se le han agregado cajones y patas), entonces: la cocina econmica es la evolucin de la cmoda
francesa fundida en hierro (variante del armario alemn). Pues si el armario alemn o almaiar para
guardar documentos (es un cofre de madera con varios cajones), o una versin de la cmoda francesa o
armoire (Giedion, 1978), entonces ceteris paribus- es la cocina econmica una cmoda francesa o
armoire de fundicin de hierro para guardar fuego (un mueble tecnolgico para guardar fuego o
arca de cajones de fundicin de hierro). Para discutir con mas detalles, definimos a la cocina
econmica como la evolucin tecnolgica del mueble artesanal llamado cmoda (descendiente directo del
arca, estudiada por Giedion) en el sentido de arca de cajones de fundicin de hierro (por analoga con
Chippendale, que llamaba cmoda a toda pieza decorativa provista de cajones; que, por definicin
morfolgica, en los casos mas trabajados era un prisma rectangular -cubo hueco- con un plano superior de
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apoyo que en su interior contena el fuego y las brazas, con patas en forma cabriol y en algunos casos con
un motivo tallado en la rodilla, una concha simil hoja de acanto y en otros casos eran una estilizacin de la
pata-cabriol, que en lo mejor de los casos posea una terminacin en voluta, confundindose con una garra
de len). Esto nos recuerda a las cmodas del siglo XV, que haban asumido con sus cajones la funcin
medieval del cofre.
(3) Maldonado, Toms. Vanguardia y racionalidad (citado por Salinas Flores. Historia del diseo
Industrial. Editorial Trillas. Mxico. 1992. pp. 171). Segn Lechner, N.: ...es a partir del proyecto
universalista de la modernidad que salen a la luz los lmites intrnsecos de la civilizacin industrial...se
tiende a identificar modernizacin con civilizacin industrial, o sea con determinado momento histrico. De
esta identificacin deriva la contradiccin entre modernizacin y tradicionalismo como principal eje de
anlisis. Lo moderno es enfocado por oposicin a lo premoderno... (Lechner, Norbert. Pellicani y los lmites
de la modernidad. En NUEVA SOCIEDAD Nro. 119. S/E. Caracas. 1992. pp. 115).
(4) Bernatene, Mara del Rosario. EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en la
organizacin de la narracin histrica del diseo de objetos (Parte I). ARTE E INVESTIGACION, 1 (1). Edit.
FBA_UNLP. La Plata. 1996. pp. 6.
(5) Ricardo Blanco, en una entrevista (citado por Vittorio Gregotti. Opiniones Argentinas. En Diseno
Italiano: 1945-1971. S/E. S/l. S/f. pp. 84-85).
(6) Bernatene. Ibid. pp. 5.
(7) Oriol, Bohigas. Proceso y Ertica del Diseo. La Gaya Ciencia, Editorial. pp. 70.
(9) Lejos ha quedado el programa pedaggico de la Bauhaus (horizonte mtico originario de la pedagoga
del diseo) que careca de la materia historia (Bernatene. Ibid. pp. 8).
(10) ...de la necesaria perspectiva abarcativa..., del lapso espacio-tiempo (Bernatene. Ibid. pp. 3).
(11) ..., en el recorte epistmico: Diseo Industrial no slo se ha restringido el diseo de objetos al campo
productivo industrializado, sino ms aun, al de un cierto tipo de industria que comporta un cierto tipo de
maquinaria, segn ciertos autores (Bernatene. Ibid. pp. 6).
(12) A poco de avanzar se descubre la verdad del vaco epistemolgico que rodea a la disciplina de diseo
(Bernatene. Ibid. pp. 1).
(13) Desde la Historiografa del Diseo Industrial no sera posible extraer enseanzas de diseo de la
produccin...de todas las culturas premodernas universales- por no ser una produccin industrializada, lo
que viene a revelar una autolimitacin, un recorte serio en el campo del conocimiento (Bernatene. Ibid. pp.
7).
(14) La apertura de nuevos marcos tericos dada por la post-modernidad permite adems, el surgimiento y
validacin de renovadas y mltiples estticas y recursos argumentativos, una admisin y mayor tolerancia
hacia lo otro, que haba sido excluido del universo conceptual de la Modernidad (Bernatene. Ibid. pp.
Abstract).
(15) la reproductibilidad tcnica es tan slo un rasgo del diseo, quizs el carcter diferencial que el
diseo de objetos adquiere al pasar por la Modernidad. Pero no pasara de ser un rasgo distintivo,
histricamente contextualizado.
El aspecto ms problemtico de asumir como propio este criterio evolucionista y eurocentrista en la
narracin de la historia del diseo de objetos organizada desde lo industrial, sobreviene a la hora de encarar
el diseo precolombino.
Resulta indispensable abordar criterios independientes de los europeos para encarar la produccin de
diseo propia del continente centro y sudamericano.
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Los productos de diseo precolombino incluida la grfica- siempre representaron una molestia, una
situacin incmoda para los historiadores modernos de referencia eurocntrica.
Esto es comprensible, ya que desde esta perspectiva se hace pasar toda la historia del diseo, por la
historia europea del diseo. A esto debe sumrsele que el punto de vista moderno se arroga para s la
culminacin o el momento cumbre de un proceso dominado por la idea de progreso, basado en una postura
de dominio y supremaca de la Razn burguesa
Desde la Historiografa del Diseo Industrial no sera posible extraer enseanzas de diseo de la
produccin precolombina amaericana, -como de todas las culturas premodernas universales- por no ser una
produccin industrializada, lo que viene a revelar una autolimitacin, un recorte serio en el campo del
conocimiento. (Bernatene. Ibid. pp. 7).
(16) Bernatene. Ibid. pp. Abstract.
(17) Sabemos que se requiere de una perspectiva abarcadora, totalizante, de la confluencia de mltiples
abordajes que refieren a un mbito de significacin tambin mltiple, donde cada objeto adquiere su
sentido. (Bernatene. Ibid. pp. 1).
(18) Sin embargo, se plantea la necesidad de una historicidad propia, de una periodizacin interna a la
disciplina del diseo, que si bien se toque o toma contacto permanente con las dems, est sostenida por
su propio logos interno (Bernatene. Ibidem).
(19) Originariamente, los historiadores del Diseo de objetos sujetaron sus relatos a las periodizaciones y
categoras de la Historia del Arte o la Historia de la Arquitectura. En menor medida a la Historia de la
Ciencia y TcnicaAqu se planta la necesidad de construir una historicidad propia a la disciplina del
diseo, que si bien tome contacto permanente con las dems est sostenida por su propio logos interno...
(Bernatene. Ibid. pp. Abstract).
(20) Ricardo Gomez advierte: ...Los intentos concretos ms clebres de este siglo para establecer
clasificaciones...han fracasado. Recurdese la polmica en torno a la distincin entre ciencia natural y
ciencias del hombre o ciencias del espritu o ciencias de la cultura...Concluimos as no slo la
caducidad del criterio clasificatorio...sino tambin el carcter problemtico de criterio clasificatorio alguno...
(Gomez, Ricardo. NEOLIBERALISMO Y SEUDOCIENCIA. Lugar Editorial S. A. 1995. pp. 9-10). A esto
Popper dir: ...Thure von Uexkll...El libro (), que trata de El origen de los lmites de las ciencias del espritu
y las ciencias naturales...Puede decirse, pues, que el libro apunta a una nueva filosofa del hombre que
coloca en su lugar apropiado a las humanidades y a las ciencia naturales. Comprende dos partes: Sobre el
origen y los lmites de las humanidades (Geisteswissenschaften ()) escrita por Grassi, y Sobre el origen de
las ciencias naturales, escrita por Uexkll... (Popper, Karl. Cojeturas y Refutaciones. pp. 450-453).
(21) Pensemos momentneamente que Dilthey consideraba que la diferencia entre Ciencias del Espritu
(nuestra Geistes-Wissenschaften, anteriormente citada) y Ciencias de la Naturaleza (la Natur-
Wissenschaften) hace imposible la utilizacin de la misma metodologa para ambas. Porque mientras en las
ltimas el objeto de estudio es exterior al sujeto, en las primeras el sujeto es parte del objeto estudiado. Las
ciencias de la naturaleza buscarn explicar relaciones de causalidad y las del espritu no, por lo que
debern basar su mtodo en la comprensin (tal como Dilthey y Max Weber lo expresan).
(22) El vocablo Tecno-ciencia surge de considerar la inexactitud de concebir las tcnicas como prcticas de
una ciencia que sera contemplativa. Se pretende superar la falsa argumentacin que induce a pensar en
unas ciencias puras y unas aplicaciones tcnicas contaminadas. En nuestro medio ver Lopez Gil, Marta y
Delgado Liliana, La tecno-ciencia y nuestro tiempo, Editorial Biblos, Bs. As., 1996 (Bernatene, Mara del
Rosario. Anlisis e interaccin de contenidos ticos y estticos en el proyecto de diseo industrial.
S/E. La Plata. 2000. pp. 8).
(23) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid. pp. 7-10.
(24) Bernatene, Mara del Rosario, OBJETOS DE USO COTIDIANO EN LA ARGENTINA 1940-1990. Marco
terico. Ibidem.
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(25) Segn Marx en El Capital el desarrollo de una parte especial de la mquina cual es la de la Mquina
utensillo() es donde tuvo su origen la revolucin industrial del s. XVIII. (Bernatene, Mara del Rosario.
Anlisis e interaccin de contenidos ticos y estticos en el proyecto de diseo industrial. Ibid. pp.
6).
(26) Bernatene, Mara del Rosario. EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en la
organizacin de la narracin histrica del diseo de objetos (Parte I). Ibid. pp. Abstract.
(27) Bernatene. Ibid. pp. 4-5.
(28) Cul es... la importancia de abordar una Historia del Diseo... de todas las pocas y culturas, desde
la antigedad hasta hoy, en una carrera como la de Diseo Industrial,...?...la falsa suposicin de que el
carcter productivo industrializado es el elemento esencial en la constitucin de la obra de diseo
(Bernatene, Mara del Rosario. EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en la
organizacin de la narracin histrica del diseo de objetos (Parte I). ARTE E INVESTIGACION, 1 (1). Edit.
FBA_UNLP. La Plata. 1996. pp. 4-5).
(29) ..., el diseo industrial moderno no es posible de ser comprendido sin ser referido a lo otro de si, que
son todos los siglos previos a la Modernidad (Bernatene. Ibid. pp. 8).
(30) Bernatene, Mara del Rosario. Metodologa par la investigacin histrica de objetos de Arte y Diseo.
Parte I. En la gua para los proyectos de investigacin del Seminario de Posgrado: Vida cotidiana y
cultura material argentina. 1940-2000. Edit. FBA_UNLP. La Plata. 2000. S/pp.
(31) Al pie de pg. dice: Respecto de la ambigedad del concepto de paradigma es relevante el trabajo de
Margaret Masterman quien ha identificado en La Estructura veintin usos distintos del trmino (vase
MASTERMAN, M., en Lakatos, I. Y Musgrave, A. comps. (1970), pg. 159)...
(32) Rodolfo Gaeta y Nlida Gentile. La concepcin kuhniana del desarrollo de la ciencia. En Thomas
Khun. De los paradigmas a la Teora Evolucionista. Editorial Eudeba. 1998. pp. 13.
(33) Kuhn, Thomas. La estructura de las revoluciones cientficas. pp. 13.
(34) Trabajo publicado en forma reducida en la Revista Arte & Investigacin Nro. 3. Facultad de Bellas
Artes. UNLP.
(35) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid. pp. 9.
(36) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid., pp. 10.
(38) Bernatene. Ibidem.
(41) jugadas de lenguaje (Lyotard, Jean Francois. La condicin postmoderna. Madrid: Editorial
Ctedra, S.A. Madrid.
1987) QU SE ENTIENDE POR LO LDICO-LYOTARDIANO? Si para Lyotard: hablar..., en el sentido de
jugar, y que los actos del lenguaje se derivan de una agonstica general (Lyotard. Ibid. pp. 27).
Si este filsofo que pens que no se trataba del abandono puro y simple del proyecto de la modernidad, sino
de su reescritura; por analoga, la reescritura del diseo-moderno debera derivar en que: construir,
fabricar o producir, en el sentido de jugar, y que los actos del diseo se derivan, idem, en una agonstica
general (del proyecto moderno).
Y que si a falta de reglas no hay juego (Lyotard. Ibidem), son esas reglas (modernas), en la forma de
disear las que han sido reescritas; ya que segn el autor: Se puede hacer una jugada por el placer de
inventarla (Lyotard. Ibid. pp. 28). Y que: La invencin continua de...palabras y de sentidos, que en el plano
del habla, es lo que hace evolucionar la lengua (Lyotard. Ibidem).
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Lo cual como Rossi lo explica: Hasta tal punto que ya no es posible entender el arte hoy como un proceso
esencialmente lingstico (Rossi, Mara Jos. El arte en el fin del siglo: Aproximaciones a una esttica
postmoderna. En Augusto Prez Lindo (Eds.). Nuevos paradigmas y filosofa, Vol. I. Buenos Aires:
Oficina de publicaciones del C.B.C. Universidad de Buenos Aires. 1996. pp. 37).
Lo que para Bertorello: ...lo que hace es poner de manifiesto la diversidad de lgicas y lenguajes
(Bertorello, Adrin. Cultura multimedial y posmodernidad en el pensamiento de Vattimo. En Augusto Prez
Lindo (Eds.). Nuevos paradigmas y filosofa, Vol. I. Ibid. pp. 115).
Para concluir podemos agregar las palabras de Mara Jos Rossi, quien dice:
un artista [y porque no un: diseador] postmoderno estn en la situacin de un filsofo:..., la obra que
llevan a cabo, en principio, no estn gobernados por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgadas por
medio de un juicio determinante, por la aplicacin..., a esta obra, de categoras ya conocidas (Rossi. Ibid.
pp. 62).
(42) QUE SE ENTIENDE POR SIMULACRO-BAUDRILLARDIANO? Dice Mara Jos Rossi: ...la
emergencia de un nuevo reino que es a la vez ficcional y factual... (Rossi. Ibid. pp. 60). Entonces, nosotros
podemos decir que con la emergencia de un nuevo reino que es a la vez ficcional (simulacro) y factual
(real) y con: la imposibilidad de concebir separadamente los dos modos de existencia (Rossi. Ibidem);
como ya lo ha teorizado el filsofo que analiza la cultura del arte Pop, cuando dice: El pionero en este tipo
de entrecruzamiento...es el arte pop... (Rossi. Ibidem).
Por otro lado J. Baudrillard en: La guerra del golfo no ha tenido lugar; como dice Prez Lindo: ...,
presenta al mundo...la capacidad [en este caso] de los medios de comunicacin social para producir
efectos de realidad. Lo imaginario se vuelve real, lo real imaginario...(...una de sus obras recientes)
consiste en el aniquilamiento de la realidad (Prez Lindo, Augusto. Globalizacin, postmodernidad,
mutaciones: cambios del mundo y cambios de paradigmas. En Augusto Prez Lindo (Eds.). Nuevos
paradigmas y filosofa, Vol. III. Buenos Aires: Oficina de publicaciones del C.B.C. Universidad de Buenos
Aires. 1996. pp. 30); como una de sus obras mas recientes se refiere a: El crimen perfecto. Por lo que para
el mismo autor: la realidad se disuelve (Prez Lindo. Ibid. pp. 25).
Nosotros podemos hablar del simulacro funcional, de los objetos de uso, en el sentido de que la utilidad
es prestada quizs: no en el modo en que aparentemente es presentada, sino que siendo esta simulada;
la utilidad puede estar en otro sitio quizs impenetrable para el observador a no ser si se entra al objeto
por la misma concepcin de juego-lyotardiano, ms arriba descripta.
(43) QU SE ENTIENDE POR DECONSTRUIDO EN UN ANTILOGOSCENTRISMO-DERRIDANIANO?

Dice Augusto Prez Lindo: Es caracterstico en la mayora de los pensadores postmodernos la crtica del
objetivismo..., del alcance de los sistema de lenguajes (as sea el de la Lgica). Para Jacques Derrida el
Occidente impuso un discurso fundado en la idea de que hay un logos (esencia, sustancia, razn) detrs
de todas las cosas y detrs de todas las opiniones (Perez Lindo. Ibid. pp. 28).
Cuando Prez Lindo se refiere a J. Derrida, lo hace sobre su libro: La deconstruccin en la frontera de la
filosofa. Para Prez Lindo: Deconstruir ese paradigma se convierte entonces en una tarea prioritaria
(Prez Lindo. Ibid. pp. 29); de modo que pueda ser reemplazado la forma de ver la esencia comn de cada
pueblo y cultura que lo une a otros, como conjunto o totalidad, para pasar a ver las diferencias o como dice
el autor: Es lo que nos permitir reconocer las diferencias y las singularidades que constituyen el mundo
real y la cultura humana (Prez Lindo. Ibidem).
Gracias a la deconstruccin de la razn comn y como dice Rossi: Al mismo tiempo, se radicaliza la
crtica modernista: deconstruccin...de la lgica-binaria aceptada y perpetuada por la esttica modernista
(...sujeto-objeto, cuerpo-mente,..., dentro-fuera,..., [pensar-sentir o inteligibilidad-sensibilidad]etc. (Rossi.
Ibid. pp. 65). Todo lo cual fuera planteado por Bernatene en: LOS HOMBRES SIN ROSTRO. Lo cognitivo
y lo emotivo en la prctica proyectual (Ponencia expuesta en el 1er. Congreso de Arte y Diseo, llevado a
cabo en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, noviembre de 1996).
8 Bibliografa:
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objetos. Serie Comunicaciones Editorial Tiempo Contemporneo. Argentina 1974.
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4. BERNATENE, Mara del rosario. LOS HOMBRES SIN ROSTRO. Lo cognitivo y lo emotivo en la
prctica proyectual, Ponencia expuesta en el 1er. Congreso de Arte y Diseo, llevado a cabo en la
Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P, Noviembre de 1996.
5. BERNATENE, Mara del Rosario. OBJETOS DE USO COTIDIANO EN LA ARGENTINA 1940-1990.

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6. BERNATENE, Mara del Rosario. EL TIEMPO INTERNO DE LOS OBJETOS. Problemas tericos en
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revista cientfica ARTE E INVESTIGACION N 1, de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional
de La Plata. Noviembre de 1996.
7. BERNATENE, Mara del Rosario y GANDOLFI, Fernando Francisco, Anlisis e interacciones de

contenidos ticos y estticos en el proyecto de diseo industrial, Actas. Primeras jornadas del centro
del pas. Procesos de diseo Nro. 4. 2-3-4 de noviembre de 2000 - Ciudad universitaria, UNC, Imprenta
INGRESO, Crdoba. Agosto de 2001.
8. BERNATENE, Mara del Rosario, Anlisis e interaccin de contenidos ticos y estticos en el

proyecto de diseo industrial, s. e., La Plata, 2000, P. 1 de la versin presentada ante S. C. Y T. De la
FBA, UNLP, para uso interno dentro del equipo de investigacin). La Plata. S/f.
9. BERNATENE, Rosario y UNGARO, Pablo. CMO ENSEAR DISEO Y TECNOLOGA A TRAVS

DEL MUSEO? Lineamientos metodolgicos para la seleccin y exposicin de objetos patrimoniales
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el museo: Propuestas y perspectivas. Mar del Plata. 26, 27 y 28/octubre/2000.
10. BERNATENE, Rosario y GANDOLFI, Fernando. LA INSOPORTABLE DENSIDAD DE LAS COSAS.

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del siglo XIX. Gustavo Gili. Barcelona. 1963.
26. VASQUEZ, Mario. Toms Maldonado, (Apunte para la Historia del Diseo Industrial, de la Ctedra
de: Panorama Histrico y Social del Diseo). Inventario N 2514, Caja 1; para la biblioteca del Dpto. de
Dis. Ind., FBA, UNLP.
Autor:
Ibar Anderson
ibaranderson@argentina.com
Diseador Industrial Ibar Anderson. Magster en Esttica y Teora del Arte. Facultad de Bellas Artes.
Universidad Nacional de La Plata. Argentina. 2009.

Diseno Antes Despues Revolucion Industrial

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www.monografias.

El diseo antes y despus de la Revolucin Industrial a nivel mundial

2 - Problema de donde nace la investigacin___P. 4

4 - Marco Terico de donde parte la investigacin___P. 11

7 - Citas, referencias bibliogrficas___P. 49

2 - Problema de donde nace la investigacin:

...Es decir, en su programa, el acento ya no se pone ms en lo moderno en general, sino en un tipo

Tal como Bernatene sostiene:

Para dejarlo bien en claro:

En principio se necesitar una amplia perspectiva(17) de la epistemologa de la Historia del Arte, de la

4 - Marco Terico de donde parte la investigacin:

Por lo cual va a establecer relaciones:

Pues: Lo que la post-modernidad ha venido a poner de relieve es la necesidad de conocimiento de toda la

En el diseo se reflejaba la estructura mtica-cosmognica-politesta, lo que se evidenci en sus respaldos

5.2.2 - Sin respaldo: La diphros era un taburete.

De todos los Gticos, el Francs fue el ms refinado y el Espaol el ms rudo y vigoroso.

Ahora bien, tenemos dos interpretaciones sobre el mobiliario de este perodo:

Aparecen las sillas tijeras, originarias de Egipto.

5.6 - Fase sosegada en la tierra [1450 hasta 1620/88]: Europa.

Fue un mueble muy arquitectnico y se manifest ms fuertemente en Inglaterra, usualmente se lo

Esta sub-fase presenta subdivisiones:

5.6.3.4 - Cromwelliano o Republicano [1648 hasta 1660]: Casi totalmente desprovisto de

5.7 - Fase cortesana [1559 hasta 1793]: Europa.

Las cinco sub-fases que presenta son:

Con Luis XIV, la envergadura y suntuosidad de la vida cortesana, proporcionaban un generoso

Cuatro sub-fases lo conforman:

5.8.4 - Chippendale [1705 hasta 1779]: No hacen falta ms presentaciones de la indiscutible

5.10 - Fase de conquista (2 estadio neoclsico) [1793 hasta 1815]: Francia.

5.11 - Fase conservadora, confusa y eclctica [1820-1900]: Europa.

5.12 - Fase racional e imaginativa [1830 hasta --]: Viena.

5.13 - Fase austera funcionalista [1895 hasta 1920]: EEUU.

5.13.3 - Estadio esttico-mecanicista [1895 hasta 1920]: El sistema americano estaba

5.14 - Fase romntica [1850 hasta 1900]: Inglaterra.

5.15 - Fase racional, lucrativa-burguesa, de aceptacin de la mquina y de la cultura esttica elitista

5.15.5 - Sezessionsstil [ -- hasta -- ]: El separatismo vienes, tpico de Viena y Austria (fue el

5.16 - Fase normativa, instrumental, vindicativa, puritana, universalista, a histrico, cientista,

El recorte efectuado por la Modernidad a lo romntico, mstico-religioso, expresionista vino a conformar el

Las sub-fases de esta fase son las llamadas vanguardias:

Las sub-fases fueron:

5.17.2 - 1 Constructivismo de Dessau:

conglomerado, son materiales constantes y homogneos, normalizados; muy distinto de la madera al

5.18.1 - 2 Constructivismo de Dessau:

5.19 - Fase infraestructural-deficitario-sovitica Vkhutemas [ 1920 hasta 1924]: Fue paralelo a la

5.21 - Fase funcional-popular-decorativa Art Deco [1918 hasta 1939]:

Al romperse la relacin diseo-ciencia, y la ausencia de metas comunes, el diseo carece de futuro,

Los estadios son:

Sintetizamos a la Posmodernidad en el diseo de objetos/productos, como fragmentada (no en el sentido de

La Posmodernidad es una Fase ldica-lyotardiana(40), de simulacin-baudrillardiana(41) y

Conclusin 4 - Un paradigma puede distanciar a la comunidad de artesanos y/o diseadores de un

7 - Citas, referencias bibliogrficas:

(6) Bernatene. Ibid. pp. 5.

(8) Bernatene. Ibid. pp. 6.

(16) Bernatene. Ibid. pp. Abstract.

(23) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid. pp. 7-10.

(27) Bernatene. Ibid. pp. 4-5.

(33) Kuhn, Thomas. La estructura de las revoluciones cientficas. pp. 13.

(35) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid. pp. 9.

(36) Bernatene, Mara del Rosario. Ibid., pp. 10.

(37) Bernatene. Ibid. pp. 4.

(38) Bernatene. Ibidem.

(39) Bernatene. Ibid. pp. 8.

(43) QU SE ENTIENDE POR DECONSTRUIDO EN UN ANTILOGOSCENTRISMO-DERRIDANIANO?

5. BERNATENE, Mara del Rosario. OBJETOS DE USO COTIDIANO EN LA ARGENTINA 1940-1990.