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Modesto Carone
Universidade Estadual de Campinas
Resumo Palavras-chave
Trata-se de uma anlise do ensaio Quatro esperas, includo Literatura
no livro O discurso e a cidade de Antonio Candido, em que so comparada;
analisados textos de Constantino Cavafis; Franz Kafka; Dino Mundo-
Buzzati; e Julien Gracq. Todos apontam para uma percepo catstrofe.
ominosa de um mundo-catstrofe.
Abstract Keywords
The aim of the article is the analysis of Four waitings [Quatro Comparative
esperas], the second chapter of Antonio Candidos book, The speech literature;
and the city [O discurso e a cidade]. The texts chosen by the author Catastrophic-
are: a poem of Cavafis; a short-story by Kafka; and two novels: the world
first by Dino Buzzati and the second by Julien Gracq. They point to
the ominous perception of an imminent end of the world.
de que o momento social da obra faz parte da sua esttica, posio que cruza
com as preocupaes de Antonio Candido para o bem de todos os que optaram
pela literatura exigente.
O que instiga o crtico brasileiro, porm, no apenas isso, mas a realizao
prtica desse princpio, o que o faz orientar os seus propsitos para uma crtica
capaz de mostrar e no s abordar teoricamente (como muitas vezes foi e ainda
o caso), de que maneira a narrativa se constitui a partir de materiais no-liter-
rios a fim de se tornarem aspectos de uma esttica regida pelas suas prprias leis
e no as da natureza, da sociedade e do ser. Portanto, mimese e contradio,
uma vez que as leis a que a obra de arte se submete no so as mesmas que regu-
lam a necessidade na esfera social.
Acontece que, segundo o crtico, natureza, sociedade e ser parecem presen-
tes em cada pgina, tanto assim que o leitor tem a impresso de estar em contato
com realidades vitais, de estar aprendendo, participando ou negando, como se
estivesse envolvido nos problemas que elas suscitam. Quem for contra, que atire
a primeira pedra, pois arte e literatura para Candido so formas de conhecimen-
to. Alis, neste particular, o ensasta categrico: esta discusso com certeza a
mais importante da literatura do ponto de vista do leitor, sendo o resultado mais
tangvel do trabalho de escrever.
Antonio Candido adverte que os crticos, em geral, levam em conta a socie-
dade, a personalidade ou a histria o que ele tambm pode realizar com not-
vel perfeio. por esse motivo que os primeiros acabam por interessar-se mais
pelo ponto de partida (isto : a vida e o mundo o grifo nosso) do que pelo
ponto de chegada (o texto ou a elaborao formal dos materiais selecionados).
O interesse do mestre diferente, uma vez que ele se concentra no resultado,
no no estmulo ou no condicionamento. Nessa dialtica do esclarecimento, ele
escreve que nos ensaios da primeira parte de O discurso e a cidade (sobre Manoel
Antonio de Almeida, mile Zola, Giovanni Verga e Alusio Azevedo), no h da-
dos sobre a pessoa e quase nada sobre a sociedade e as circunstncias histricas,
que ficam na filigrana da exposio.
Aqui o leitor precisa preparar-se para uma mudana de mar, j que a bola
da vez a anlise ou do comportamento, ou do modo de ser, que se manifestam
no interior da escrita, porque foram gestados nela a partir dos elementos ofe-
recidos pela realidade exterior. A reviravolta j pode acontecer e o sentimento
mais expressivo o de quem passa de um planeta a outro dentro de um mesmo
sistema de gravitao. Pois no resta dvida de que vai-se armando uma inflexo
significativa no plano da composio ensastica; em outros termos, nenhum en-
saio, refletido a fundo, inocente, como o caso da clarssima aventura intelec-
tual empreendida neste livro.
O buslis aparece quando Candido deduz que os textos do captulo II do livro
tendem a ser to verdadeiros quanto os da primeira parte (o poema Esperan-
do os brbaros, de Constantino Cavafis; a narrativa A construo da muralha da
China (na verdade, Durante a construo da muralha da China, de acordo com o
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original de Franz Kafka; O deserto dos trtaros, de Dino Buzzati e O litoral das
Sirtes, de Julien Gracq. Por que? Porque, embora descrevam comportamentos
envoltos num certo halo irreal em paragens indefinidas (os grifos so nossos),
eles no reproduzem, mas transfiguram a realidade.
Seja como for, os dois conjuntos de obras parecem no bater e da que
emerge uma inesperada interao terica, no discurso crtico, uma vez que jus-
tamente nesse passo do Prefcio que comeam a atuar o fuso e o vai-e-vem
das formulaes, como sempre slidas e sob controle.
Em outras palavras, os romances naturalistas (da primeira parte) podem des-
lizar para as imagens transfiguradoras e o smbolo (como o caso dos da segunda),
ao mesmo tempo que as obras desta ltima so capazes de transmitir um profundo
sentimento da vida sinal inequvoco de que a questo de fundo e forma muito
mais complexa do que parece. O crtico vai longe e assume, com percia e preci-
so, o risco de pr na mesa um juzo de aparente incoerncia, porque as ltimas
obras no tiveram nenhum propsito documentrio, mas obedeceram fantasia,
penetrando justamente por isso bem no real paradoxo inerente literatura.
Incoerncia e paradoxo so palavras pesadas e ricas de sentido, dando a im-
presso, nesse aspecto, de amortecerem algum choque, pois o que est em jogo
aqui o prprio conceito de realismo. Mesmo descartado o ponto de vista clas-
sificatrio dos manuais, ele d cobertura, no contexto, tanto para os romances
do sculo 19 como para peas literrias do sculo 20, ou seja, na contracorrente
de sua base scio-histrica, uma vez que aqui est fora de questo qualquer ten-
dncia ao formalismo.
Qual a soluo encontrada por Antonio Candido? A citao longa, mas diz
tudo o que o leitor precisa entender e incorporar:
[...] a capacidade que os textos possuem de convencer depende mais da sua organizao prpria
que da referncia ao mundo exterior, pois este s ganha vida na obra literria se for reordenado
pela fatura. Os textos [...] tanto os realistas como os no-realistas suscitam no leitor uma impresso
de verdade, porque antes de serem ou no verossmeis, so articulados de maneira coerente.
Alimentados por premonies, no observaes, esses textos (do cap. I: Quatro esperas) se
desligam da realidade documentria e a dissolvem por meio de uma fantasia livre, criando mun-
dos arbitrrios, sem localizao histrica nem geogrfica precisa, nos quais se infiltram entretanto
dramas e angstias de civilizaes que conhecemos, no passado e no presente.
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Companhia das Letras. So Paulo, 2. reimpresso, 2001. Trad. de Modesto Carone.
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morte era a grande aventura inesperada e no lamenta que ela tenha chegado
desse modo, obscura, sem glria guerreira, insignificante e frustradora.
Ponto terminal de uma ao (ou falta de ao) que dura mais de trinta anos,
a morte vem destituda do fragor almejado, mas a nica coisa que define o ser
de Giovanni Drogo, brilhando no romance como a contradio suprema, pois
atravs dela que a vida encontra sua afirmao na negao absoluta.
O movimento de transcendncia se manifesta, para Antonio Candido, numa
sntese incisiva: o sentido da vida de cada um est na capacidade de resistir, de
enfrentar o destino (totalmente absurdo) sem pensar no testemunho dos ou-
tros, nem no cenrio dos atos, mas no modo de ser; nesse aspecto a morte des-
venda a natureza do ser e justifica a vida.
A limpidez do estilo faz parte do contedo, como foi dito atrs.
O litoral das Sirtes um livro mais difcil e de anlise mais delicada que O deserto dos trtaros.
Enquanto este curto e seco (mais moderno?), deixando-se ordenar segundo um esquema plaus-
vel, ele abundante e mido, fugidio, sem ndices evidentes, necessitando releituras atentas para
podermos sentir que cada linha carregada de sentido, e forma o elo de uma cadeia perdida na
bruma narrativa, despistadora e insinuante.