cosmogol

edio 1

Pode encostar! Samba no p

Uma exposio de arte
A histria de Mosquito da
diferente, em que quase tudo
Mangueira, um garoto que
feito para experimentar
virou obra de arte

Obras pra vestir Avatar

Como seria seu
De onde Hlio Oiticica tirou a ins-
parangol? Crie ume
pirao para criar os parangols?
mande para a revista
 sm ogol fa la de ar te e fa la de artista, fala de
Co
o escrito, tem histria
obra e fala de cor. Tem text
vdeo, tem msica
desenhada, tem matria em
Co sm ogol um a re vis ta , mas se prestar
cantada.
ol um jornal de
ateno um site, Cosmog
de verdade.
brincadeira, mas no fundo
 Seu editor, nao entendi.
Explica direito: como
assim uma revista que
tudo ao mesmo tempo?

que Hlio Oiticica era um artista cada dia de um jeito. Se fazia

uma pintura sobre a tela, j queria ver as cores livres dessa janela.
Se pendurava duas cores num trapzio, balanando no ar, no se
conformava o artista: as cores foram feitas, ele dizia, feitas pra
sambar! E assim ia fazendo, experincia e muito trabalho, escrevia
todo dia cartas pros amigos e um dirio. Oiticica j morreu, mas sua
obra nunca parou de se criar. o que mostra uma exposio, que
acaba de abrir, chamada Museu o Mundo no deixe de ir!

Mas que mistrio, seu

editor,
como pode a criacao se
m o
artista continuar?

simples, seu leitor, no tem obra de Hlio Oiticica que no dependa

do seu olhar. Pra dizer bem a verdade, olhar no basta no, voc precisa
sentir, mexer, tocar, at tirar o sapato e pr o p no cho. Se voc no
pode visitar essa incrvel exposio, acompanhe a nossa revista, que como
uma obra de Hlio tambm conta com a sua participao. Mas fique aten-
to que esta s a primeira edio! Sero mais duas Cosmogols, com
muito mais sobre Hlio Oiticica, arte e exposio.

E agora chega de conversa que virando a pgina que est o que

interessa. Boa leitura e uma tima navegao!
Cosmogol
Pesquisa, redao e edio
Beatriz Antunes
Produo editorial
Lara Alcadipani
Direo de arte
Jader Rosa e Liane Iwahashi
Projeto grfico
Liane Iwahashi
Ilustraes
Paulo Ito
Reviso
Polyana Lima
Colaborao
Andr Seiti
Edison Forlenza
Estevan Pelli
Apresentao do
Conexo Cosmogol
Taciane Glasberg
Apoio
Ncleos de Artes Visuais, de
Comunicao, Audiovisual e
Educao Cultural do Instituto
Ita Cultural

ilustrao: Liane Iwahashi

Ac h e a q ui
Quem? Como?
Quando? Onde?
[Uma introduo rpida e
bacana sobre a vida e a obra
de Hlio Oiticica.] p. 6
Zum-zum-zum e
samba no p
sse? [A histria do sambista mirim
Que nome iaepor trs que foi amigo de Hlio e
[A verdadeira histr ganhou um parangol de
.] p. 7
do nome parangol presente.] p. 8

Entrevista exclusi
v
[Exposio: confira a!
a opinio
do organizador.] p.
12
Pode tocar? Conexao Cosmogol
[Mos obra! Por que na [Assista ao nosso passeio
exposio Hlio Oiticica pela exposio e saiba como
Museu o Mundo voc no participar do nosso canal.] p. 13
s pode como deve tocar
nas obras.] p. 10 Linha do tempo
[Da infncia de Hl
io Oiticica
aos seus 27 anos.]
p. 14
 Antes que a gente
comece a falar sobre
as obras, vamos
descobrir quem foi o
artista Hlio Oiticica
Da redao
foto: Ivan Ca
rdoso

Hlio Oiticica era o filho mais velho

de seu Jos, um cientista especiali-
zado em insetos que tambm era
pintor e fotgrafo, e de dona n-
gela, um senhora muito culta que
falava diversas lnguas e estudava
msica. Ele nasceu em 1937, no Rio
de Janeiro, e se estivesse vivo com-
pletaria 73 anos no dia 26 de julho.
Aos 17 anos, Hlio comeou a es-
tudar pintura e, aos 21, fez sua pri-
meira exposio. Mas foi com 27
anos que ele revolucionou as artes
plsticas no Brasil. Tudo comeou
6
quando pintou um carro alegrico
para a escola de samba Manguei-
ra. Ficou to fascinado por aque-
le universo de cor, movimento e
musicalidade que acabou levando
isso para o seu trabalho. Criou os
parangols: capas coloridas e es-
voaantes com as quais qualquer
um podia danar e rodopiar. Foi
uma grande inveno: agora, uma
obra de arte alm de poder devia
ser vestida.
Os parangols tambm significa-
ram uma maneira genial de resol-
ver um problema no qual Hlio vi-
nha pensando havia muito tempo:
como libertar as cores de dentro
dos quadros e dar corpo a elas?
Nos anos seguintes, ele ainda in-
ventou muitas outras obras, mas
sobre elas vamos falar nas prxi-
mas edies. Hoje, a nossa linha do
tempo vai at 1964, ano em que
criou os tais parangols...
No dicionrio, parangol signi-
fica malandragem, esperteza.
Mas no foi por isso que Hlio
escolheu a palavra para batizar
suas criaes. Ele disse numa
entrevista: Na Praa da Bandeira
havia um mendigo que fez as-
sim uma espcie de coisa mais
linda do mundo: uma espcie
de construo [...] Eram quatro
postes, estacas de madeira de
uns dois metros de altura, que
ele fez como se fossem vrtices
de retngulo no cho [...] E havia
um pedao de aniagem pregado
num desses barbantes, que dizia:
Aqui ..., e a nica coisa que eu
entendi do que estava escrito era
a palavra parangol. A eu disse:
essa a palavra .
7
 u m -
Z zum-
zum
e
samba
no p
O mascote do p
arangol
Dizem que Hlio danava bem que s, que fazia bonito na passarela
do Carnaval. Mas tinha um garotinho, de uns 10 anos mais ou menos,
que sambava ainda melhor. E no sou eu quem est dizendo! O
prprio Hlio que falou: O Mosquito um verdadeiro gnio da
dana. Uau, que elogio! Mosquito era um passista mirim da Mangueira,
praticamente um profissional do samba no p. Por isso, deve ter ficado
muito orgulhoso quando Hlio fez um parangol especialmente para
ele escrito assim: Sou o mascote do parangol, o Mosquito do samba.
Isso que homenagem!
8
 Que tal usar a criatividade e criar o seu parangol?
Esse voc. Ou melhor, o seu avatar. Que parango-
l quer usar? Vale tudo: papel, tecido, colagem de
jornal, grozinho de feijo, frases escritas, plstico,
o que voc quiser para compor a capa do seu
personagem. Imprima e recorte a figura, es-
colha o material, vista o seu avatar, tire uma
foto e nos envie. A foto do seu parangol
ser publicada na revista!

Participe! Envie sua foto para

participe@itaucultural.org.br.
Importante: no se esquea de enviar tambm o
e-mail ou o telefone de seus pais ou responsveis.

E voc ainda pode

usar a ltima
pgina da revista
na sua colagem!

ilustrao: Liane Iwahashi

9
 e
o d
P car
Na exposicao Museu o Mundo,
o visitante pode encostar nas
obras, vesti-las e at dancar
com elas
Se voc costuma visitar museus e
exposies de arte, est careca de
saber que no est autorizado a
encostar nas obras. Parece chato,
mas graas a regras assim que
peas produzidas h centenas de
anos esto inteiras e podem ser
vistas at hoje. E voc sabia que
existem obras de arte que, para
ser preservadas, precisam ser me-
xidas, sentidas? o caso de gran-
de parte do que est exposto na
retrospectiva Museu o Mundo,
de Hlio Oiticica.
Para esse artista, o papel da arte
era modificar a maneira de ver-
10
to ?
mos o mundo. Por isso seus tra-
balhos procuravam sempre des-
pertar sensaes que o pblico
no esperava encontrar em um
museu. Assim, mais do que expor
obras de arte, Hlio Oiticica pro-
punha experincias, e o pblico
precisava participar.
Agora tente imaginar como seria
despertar no pblico essas sensa-
es se ele no pudesse interagir
com as obras. No daria certo.
Manter a arte de Hlio Oiticica
viva manter o pblico em con-
tato com ela.

Gilberto Vieira, educador do Ita
Cultural, lembra: Tocar significa
muito mais que pr a mo.
sentir, perceber o trabalho e, a
partir disso, estabelecer uma
conversa com ele. importante
ter cuidado com a manipulao
das obras, para termos a certeza
de que elas estaro disponveis
para outros visitantes.
visite a expo
sicao
HLIO
OITICICA
museu e o mundo
at 23 de maio
tera a sexta 9h s 20h |
sbado domingo feriado 11h s
20h | Entrada franca
agendamentos e informaes
[11] 2168 1876
Ita Cultural | Avenida Paulista,
149, So Paulo SP, prximo
estao Brigadeiro do Metr

11
 Curador da exposio, Csar Oiticica Filho diz que Hlio ia adorar ver
crianas interagindo com suas obras

Todas as obras da exposicao podem ser tocadas?

Hlio Oiticica foi um dos primeiros artistas a propor a participao
do pblico na obra de arte, e hoje reconhecido como um dos mais
importantes e inovadores artistas do sculo XX. Mas nem sempre essa
participao se d pelo toque: nas obras chamadas Relevos Espaciais, por
exemplo, o espectador participa andando ao redor delas e percebendo
as mudanas de cor.

As obras expostas sao as originais?

Algumas so reconstrues ou rplicas das originais. Mas isso no
prejudica a compreenso da obra, pois Hlio questiona a noo do
artista como autor. Em vrios trabalhos, ele usa objetos do cotidiano,
como uma bacia ou uma caixa dgua. A partir do momento em
que esses objetos sofrem a participao do pblico, adquirem outro
significado; ento, a ideia de autor daquela obra no tem importncia.

Como Hlio Oiticica via a participacao das criancas em suas obras?

Ele tentava fazer o espectador se libertar de todos os seus
condicionamentos para que pudesse se entregar experincia da sua
arte, por isso creio que ele ficava feliz ao ver uma criana participando de
suas obras. As crianas tm essa liberdade de sobra, ento conseguem
se entregar completamente s experincias que ele prope.

12
 Na primeira edio do jornal Conexo
Cosmogol, voc acompanha uma diver-
tida visita exposio Museu o Mundo.

do Quer que a gente responda sua pergunta no

Gostou prximo Conexo Cosmogol? Ento escreva
icou
vdeo? F a logo para participe@itaucultural.org.br! =)
um
com alg Confira aqui os bastidores da gravao!
dvida?
ilustrao: Liane Iwahashi
13
 1937 a 1947 At os 10 anos de
aulas em casa, com idade, Hlio teve
sua me, dona nge
seu Jos, o pai, no la. Isso porque
achava as escolas da
nada boas. Em 1947 quele tempo
, a famlia toda se m
Estados Unidos, e udou para os
foi l que ele frequ
primeira vez. entou a escola pela

1950 dea vo19lta59

r a morar
Depois
,
no Rio de Janeiro, Hlio
ad o
que j tinha complet
17 anos, comeou a
eu
estudar pintura no Mus
de Arte Moderna do
Rio, o MAM. Foi mais
ou menos a que ele
s
comeou a escrever un
dirios diferentes, que feito durante o dia, mas tam
bm o que
o qu e ele tin ha de
no descreviam s ura e sobre outros artistas. Esse hbito
bre a pint
pensava sobre a arte, so supe rim portante para ajud-lo
a decidir
s e ide ias fo i
anotar pensamento ar. Ser que ia continuar a
pintar?
te qu e faz ia ia to m
que rumos a ar

14
 1960 a 1964 continua na prxima edi
Em 1960, ele decidiu parar o...
de pintar. Agora ia se dedic
de arte, que poucos artist ar a um novo tipo
as faziam na poca: a art
Hlio estava querendo era e participativa. O que
descobrir um jeito de faz
ciparem do que ele prod er as pessoas parti-
uzia. Quando conheceu
em 1964, e se tornou passi o Morro da Mangueira,
sta da escola de samba, tev
faltava e construiu os qu e a inspirao que
atro primeiros parangols
homenagear um menino . Um deles foi feito para
chamado Mosquito, apeli
mascote do parangol. Ma dado por Hlio de O
s 1964 no foi um ano s
bertas... Foi tambm um de alegrias e desco-
ano de muitas mudana
passou a controlar o direit s no Brasil; o governo
o de as pessoas dizerem
gente vai descobrir como o que pensavam. A
essas mudanas polticas
Hlio e outros artistas estav afetaram a arte que
am comeando a criar.

15