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LIVRE SECOND.

DES INSTRVMENTS

A CHORDES

PROPOSITION L

les le Ton ou
Expliquerlafigure, parties, Vaccord, rlef

Luth^ &du Tuorbe.


Temperamensdu

Es ^cux T" miuent fnt voir f clairement tout ce


WtWt. %ures
au Luth,& au il n est
^^P^K iui appartient Tuorbe,qu pas quasi ne-
cc^tc ^e ^cs si ce n'est en faueur de ceux
^i ^t^m expliquer, qui n'en
ont iamais veu. Quant aux noms diffrents
flIlilplP^ que l'on peut
^ donner ct instrument, comme font <Pkf"yZ> j&">*Testudot
i^M^^-
Cithara , gre i'en laisse la dispute aux Grammairiens
(^fe^^f^ &
l'on consulter Athenee, Pollux, Aristide, & les autres car
peut Grecs, puis
les choses, & que nous la realit
que nous possdons expliquons des instru-
mens, les noms seruent de fort peu, qui sont indifferens touc
pour signifier
e que l'on veut, comme i'ay demonstr ailleurs.
maindroicten'est autre chose
La
premire figure que le Luth augment
d vnnouueau manche tt,A donner vne
quiscrt pour plus grande estendu
aux 4. dernieres c'est dire la 8.9.10. & 11.
chordes, qui ont le son d'autant
sont & d'autant
plus graue qu'elles plus longues, plus fort qu'elles sont
plus
L'on ce Luth deux manches Tuorbe, n'a souuent
grosses. appelle lequel
seule chorde chaque encore ait tous ses
qu'vne rang, que celuy-cy rangs
dela chanterelle est L'on
doubles, except celuy qui simple. pourroit encore
le nombre de ces manches, quoy que ces deux suffisent. Mais il faut
augmter
comencent les de leurs chordes
remarquer que les Italiens compter rangs par
la de forte finissent la chanterelle,
plus grosse, qu'ils par par laquelle nous
on n'entendroit
commenons.autrcment pas leurs TabIatures,dont Vincent
Galile a fait vn liure, 6c dont ie
parleray apres.
Le Luth que six rangs
rauoit autresfois de chordes, mais on en adiote
4j ou y autres bas, c'est dire le7.8.p. 10. & n. afin dfaire les
plus rang,
laTablature
basses,quoy que
l'on ne marque que de 6 lignes, ou
rgles paral-
lles , comme ie diray ont voulu mettre
apres. QuelquMr-vns IJ, ou io rangs
de chordes fur le Luth, mais la table est si
charge, qu'elle est souuent con*
train te de de se rompre,de sorte
creuer,& qu'il n'est pas propos d'vser dplus
de
10, n, ou ix rangs.
Le Sillet des Luths est ordinairement d'yuoire, quoy que l'on le puisse fai-
re d'autre matire bien dure,afin qu'elle rsiste aux chordes dessus
qui portt
&
qui le pressent cotinuellement, comme l'onvoid au sillet du z. manche j8y*
Sui borne la des derniers de chordes,car le reste du man-
logueur quatre rangs
E
Xiure Second
:4$

tient les cheuilles n'entre pas dans la duLuth,ouduTuorbc,


chequi longueur
se prend le cheualet au sillet les 4
laquelle depuis iusques prcdent pour
qui font
chordes fans touches, ou iusques l'autre sillet les 7 autres rags,
pour
Lc nombre des cheuilles est gal celuy des chordes, comme l'on void ai!
& S o elles commencent. Or ct instrument est compos de trois parties,
comme les autres, fauoir de la table r,At,x,x,0,i> laquelle est de sapin, c

cdre, ou de bois resonner: & du est ordinal


quelqu'autre propre corps,qui
Des Instrumens* 47
rement de
p, ou de plusieurs clisscs semblables aux trois que l'on
compos
void en ,o,tsr. L'pesseur de ces costes est d'vne oU enuiron, comme cel-
ligne,
le de la table, laquelle on colle fur le bord desdites costes ^ ou clisses. Le

rond du milieu de la table & donne l'entre, 6c la sortie


s'appelle URofe,
aux sons* Quanta la troisiesme du Luth, elle consiste en son man-
partie
che, qui a neuf touches faictes de chordes de boyau. Les lettres du man*

chedu Tuorbe monstrent le lieu, o les se mettent les


doigts pour presser
chordes 5 & celles du Luth monstrent les touches mesmes, ou les chor-
les neuf diffrentes des chorr
des qui trauersent,& qui dterminent longueurs
des, de sorte que lemanche des instruments touche peut seruir de Mono*
On ne met de la main fur les
pas ordinairement
chorde; les doigts gauche
touches,mais vn peu au dessus,asin son en soit plus net: par exple,on
queleur
ne met pas le doigt fur le b,ou le c du Luth, mais vis avis du b,6c du c du Tuprr

be, qji a iichorde, au lieu que lc Luth n'en a que. 1$. Mais.i'expliqueray pa
tout ce aux touches, du Luth, 6c ia manire
apresrmplement qui appartient
dont il faut mouoir en tirer la parfaicte harmonie.
chaque doigt pour
encore
Ilfaut remarquer que l?on se sert d'vne petite poulie la chenille
de la chanterelle, afin qu'elle ne
rompe si souuent j ce quel'on faict a rai-
pas
son que l'on est contrain'ct de la bander
beaucoup plus fort que les autres
de fa doitfairedes sons! fort : &
proportion grosseur,; parce qtfelle aigus par-
ce que l'on a de la peine la faire monter la Dix-neufiefme, comme
iusques
ie diray en parlant de Raccord du Luth, on la descend souuent d'vne Quinte
bas que la x chorde. - . r ; ; , v: r ;
plus =:
Quant l'accorddu Luth,iel fauoir
ay nisentrois-;fa^ons;, par lettres,
par nombres> & par AO ts:, afin que ceux la ft Jijoyie de la Mu
qui nesauent
les les inteualles des sons de, chaque chorde
que que par nqmbrs,voyent
nmbfes qui font
parles surleschordesdu Xuo;rb.j que ceux qui ne la sa-
uent les lettres de la lemesme; accord
que par Gamme,comprehnent par les
lettrs &c. vis vis de le mesme
C,Dj qui, sont chaque
nombrefur Tuorbe,&
queceux qui n'entendent la science des Ions les ntes, entendent
que par
lc meme accord les n otes sont .cost du Luth, vis vis de son
exprim par qui
manche. Or les notes toutes les chordes sont icy
signifient qui expliques par
les dictions dela Gamme, 6c pat les nombres, ;dont les interualles iont es-
critsentredeux.

'*& milarc Par o l'on void les 6 premires chordes du


que
Emila Tuorbe se fuiuent conioints l'VT
5S, par degrez depuis
oo L m: de Cyb/iusques au L $Amila,op\ font l'stendu de
tiereemaieur 1
la Sexte majeure. Mis il faut
88o G re sol remarquer que l'on
quarte nomme ct accord le vieil ton, on vse encore
Dlaresol duquel
cc maintenant dans les coeerts, 6c qui sert defondemt
Amik
on'mincu, tous les autres accords, l'on a ouin-
* que pratiquez,
G re sol
tonmawu* utez ct anci accord en Italie,&
-, r depuis qui est vsit
ns< Fvtfa
mi-ton maieur -, est aussi notes susdites.
., ailleurs,&qui marqu parles
v , Emila Or encore de Cfil,
qu'il commence afin
*onmaieur _: , r . icy par l'Vt
1080 Dlareol f accord de nostre il est ais
qu'il reprsente Tuorbe,
tonmineur ~r . r
97t Ciolvtra de laisser cet VT pour le RE qui suit,
prendre &qui
eprelente la 10, ou la derniere chorde du Luth, l'on ausli bien
auquel peut
adiouster vn onziesme au Tuorbe.
rang,commc
E )
Liure Second
48
mis les trois fortes de clefs dont on vse en la Musique dans ct accord
I'ay
afin que l'on sache comme il faut les entonner. La clef d'en ba
par notes,
6c celle d'en haut signifient
vne mesme chose, & ne diffrent que de figure,car
elles toutes deux le mesme b mol, ou le F vtsa. Le x charactere qui vas
marqut
en montant la clef de nature, & le 3 celle de b quarr. Or l'estnduc de ct
signifie
accord est d'vne &si l'on
Vingtiesmc, ostelepremierVT,ilseradVreDix^
nombres
neufiesme: mais il ne
peut
estre marqu par de moindres quejpar
ie n'ay
ceux qui
sont fur le Tuorbe. O il faut remarquer que pas mis le

refol
fur la 6 chorde, comme font plusieurs, d'autant que ie n'eusse peu
l'on faict de la 7 a la 8 chorde, les lettres de la Main
marquer leTon,que par
car si l'on met le G re sol surla.lFfuf/rf se trouuesulaz. &
Harmonique,
E mi la sur la 8, lequel ne fait qu'vn demi-ton maieur auec
consequemment
ledit F de sorte fudroit mettre vnnpUulle lettre,
wy*, qu'il quimarquast
la feinte basse d'vn demiton n'est ledit Emila faire vn ton dela
plus que pour
la 8 chorde : mais cette difficult ne se rencontre aux 6c
7 pas nombres,
n'est de nulle importance.
la quatriesme manire dont on Paccord du Luth par
I'expliqueray marque
les characteres de sa Tablature, lors ie monstreray comme il faut mettre
que
la Musique en Tablature le Luth, car il faut maintenant voir
or^naire pour
n quoy consiste son des autres instruments man-
Temprament,,& celuy
ches touchs. ;
Orion l'on fait desinteruale* tant con-
appelleTwprntwiMi^ralteratin que
sons les vrayes raifonSj& les iustes proportios
que dissons,dont fay expliqu
dttsles liures d la Thorie, & meme dans cette proposition,lors ex-
que i'ay
l'accord du Tuorbe, comme s'il eust est iuste, & en fa perfection. Ce
pliqu
est marqu cost du Tuorbe,& csiste en iz demitons gaux,
Temprament
l'Octaue est diuise & se trouue en diuisant les chordes vuide, ou le
cfquels
Luth le sillet au cheualet en OOO parties,dont le b, c'est dire
depuis iusques
la premire touche en a 94444 i la seconde 89198, 6c ainsi des autres iusques
la 9, ou 10 touche, fuiuant les nombres de ce Temperament,dont le 13. fa-
uoir la moiti dela chorde, encore soit
yo3<3,rcprescnte que ce nombre trop
de $63. puisque estfousdoublede 100000. C'est
grad 50000 pourquoy i'ay mis
Pautre rang des nombres,qui donne les demi-tons
beaucoup plus iustes que le
comme l'on void en comparant les vns aux autres. Mais les deux
premier,
autres nombres
rangsdes qui font cost gauche duLuth mostrent la distance
des touches dans leur plus grande dont le premier a seulement 13
perfection,
nombres les iz demitons & le se-
qui font
pour marquer l'Octaue du Luth:
cond monstre
rang qu'il faut 19 touches, fuiuant les 19 nombres,
qui peuuent
seruir les trois comme
pour Genres, i'ay dit dans les liures de la Thorie, dont
on tirer d'autres manires diuiser le manche du Luth.
peut pour
Plusieurs Facteurs d'instruments diuiscnt la du Luth, ou de la
longueur
chorde vuide
en 18 parties, dont la 17 fait la touche* 6c puis ils diui-
premire
sentlc reste de la chorde en 18 dont ils en encor 17 pour faire
parties, prennent
le second & ainsi ce qu'ils ayent 8. ou 9.
demiton, consequemment iusques
demi-tons. D'o il faut conclurre les
que ces demitons sont moindres que
maieurs font de 16 IJ,& 14
qui plus
grands que les mineurs, quisont ex$
& de ceux-l que de ceux-cy.
qu'ils approchent L'on pourroit
dauantage
semblablement diuiser la chorde en 17 parties, pour cn prendre \6, ou est
des Instrumens.
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autres manires
plusieurs beaucoup plus iustes & meilleures, dont ie
parleray
Lres auoir monstre ce que les Grecs ont eu de meilleur dans leur Musique,
toutce que Ptolome a afin tous ceux qui
particulirement enseign, que
le Luth, sachent s'ils vsent du d'Aristoxene, ou d
couchent temprament
espce, ou Systme, 6c qu'ils n'ignorent rien de tout ce
quelqu'autre genre,
du ou du 6c de tout ce qui les peut met-
q ui leur peut apporter plaisir, profit,
tre en crdit dans les excellentes o ils se rencontrent. Maisa-
compagnies
d'entamer ce discours, il faut la manire de construire le
uancqUe expliquer
Luthj & donner la figure de la Pandore, dont i'accord 6c le nombre des chor*
des est semblable celuy du Luth*

PROPOSITION ii

la manire dont ilfaut construire le Luth & la Pandore, & tout ks autres
Expliquer
qui luy font semblables, comme il le faut monter ,
instrumens enperfehon
ejr comme ton peut cognoistrefiles chordes font bonnes*

ne pas ( ce semble)
Luth seroit si ie n fa
parfait, expliquois
qui seruira pour entendre
CEtraictdu
construction, celle de la Mandore, 6c de tous
le Luth,
lesautresinstrUmens qui imitent que quelques vns efcriuent Leut,6c
les Estrangers appellent L<<#<, Lauto, &c. O r l'on doit premirement -,
que
uoir vne forme > ou vn moule de mesme 6c grosseur j dont on veut fai-
figure
re le corps de l'instrurnent, on commence
lequel par lEclisse du milieu du
fonds, ou du dos : car il la faut ployer eh rond, 6c l'attacher au
gros bout dudic
moule auec vne cheuille > apres qu'on la colle au moindre bout d'enhaut fur
le morceau de bois, le
que l'on appelle ordinairement tasseau, u le coeur du
Luth, 6c qu i fait la pointe du moule.
En second lieu, il faut arranger les autres clissesaux deux
costezdelapre-
le nombre selon la
peut estre de 6.iz.&c.
ccdente,dont volont des Facteurs;
& en les l'on doit les coller Tvne contre l'autre, en les
arrangeant lgrement
appliquant fur le dos de la forme, comme la premire. En troisiesme lieu, il
faut les consoler en dehors c'est dire les entourer
parle gros bout, qu'il faut
d'vne autre clisse soit de la longueur de la table, afin de les lier &de les
qui
tenir ferme dans la situation ont prise sur le moule > que l'on oste de
qu'elles
dedans le les cheuilles dont les clisses
apres auoir coupp estoient at-
corps,
taches En il faut encore lier 6c embrasser
dessus. quatriefme lieu, par dedans
les mesmes extremitez des difies d'vne autre clisse que l*on met vis vis de
celle de dehors,&
que les Facteurs appellent hfaujse9ou la contrebragne. U fau
aussi coller des tranches de velin, ou de papier fur les iointures en de-*
petites
vne fausse table dans le du Luth
dans.Cinquiesmementl'onmet corps pour
lc tenir en 6c afin de l'appliquer fur vne table
estt, biendroicte^&del
dresser tellement ne gauchisse &lors
qu'il point: qu'il est parfaitement drek
Ie i on fur l'ais dont la table doit estre faite j
l'applique on couppe iu-,
lequel
ernent de la 6c de la longueur du corps en doit estre couuerr*
largeur, qui
Sixiesmement on barre la table en la diuisant en huict afin d
panies efgales,
ses six barres fur la *, 3,4, j, 6,6c car le manche commence fur
Coller 7, partie,
la nuictiefme
partie au dfaut de la table.
Quarit, la Kose, elle doit tellement estre situe son milieu se rencontre
....... que -
E
Liure Second
5
sur la 5. partie, sur laquelle la 4. barre est colle. Mais l'on vse encore de deu*
lors
ou trois autres petites oarres que l'on metcostc, que la tableest foible;
or toutes les barres trouer sent
la table, & aboutissent aux clisses d'vn cost &
d'autre. Elles sont de mesme matire que la table, quoy qu'on
lespuissefaire
d autre bois, 6c ont vne ou deux lignes d'cfpaisseur, & auoir
peuuent iusquCs
font colles souz la table, fur
vndemy poulce. Lorsqu'elles onl'applique
les bords desclsses, fur lesquels on la colle. Mais il faut remarquer que les
Facteurs adioustent encore d'autres petites barres plus bas que la premire
des grandes, ou en d'autres endroits selon la foiblesse des diffrentes tables,
ou fuiuant les expriences ont faites, pour donner vne meilleurehar.
qu'ils
monieaux Luths.
Quant au cheualet, l'on attache toutes leschordes, onlemetcntre
auquel
la premire 6c la seconde de la table, car apres auoir diuise ces deux
partie par-
ties en trois autres on colle ledit cheualet fur la seconde partie
parties efgales,
en montant. Or il fat remarquer la bont du Luth de-
qui se rencontre que
qui ne doit estre ny tropforteny
pendparticulierementdelabarrure, trop
foible : car lors qu'elle est trop ferme le son n'est pas agrable, & les chante-
relles ne peuuentmonter si haut fur cette table, comme elles font fur les plus
& frmissent encore que les espaces
foibles, qui tremblent, plus ay sment,
d'entre le cheualet & le sillet soient dont il n'est pas ayl de treuuer la
efgaux,
que cet accident
raison, les Facteurs maintiennent ne peut estre rap-
puis que
aux diffrentes d es cheualets, ou des sillets, 6c des cheuilles.
port dispositions
Mais il est difficile de rencontrer ia perfection de la barrure fans vne longue
& vne multitude d'obscruations, raison dela diffren-
exprience, grande
ce des tables, d ont Tes vnes dsirent vne barrure plus ferme, 6c les autres vne
fuiuant leur & plusieurs autres accidens
plus foible matire, leurefpaisseur,
les Facteurs peuuent remarquer.
que
fait, l'on adiouste le manche, l'on colle fur le tasseau,
Tout cecy estant que
a est coupp ou en bizeau : or ce manche n'est au-
apres qu'il obliquement,
la touche
tre chose qu'vn morceau de bois, qui doit soustenir que l'on colle
dessus, 6c qui est de meme finalement on colle la teste au bout du
longueur;
sert de clauier au Luth, car elle tient toutes les cheuilles,
manche, laquelle
dont on vse pour le monter, & pour le mettre d'accord. Mais il faut remar-
le manche ou la touche doiuent estre demesine l'in-
quer que longueur que
le commencement de la table au milieu dela
teruallc, qui est depuis iusques
rose : c'est dire que le manche doit auoir & la table huict, afin
cinq parties,
elle fasse la proportion de la Sexte mineure auec ledit manche, & qu'il ne
qu
qui ne soit harmonique.
se rencontre rien dans lcLuth Il faut maintenant
la manire dont on monte les Luths, c'estdire comme il faut at-
expliquer
& bander les chordes, & accommoder, & ajuster les tou-
tacher, arranger,
ch es pour les rendre toucher, & sonner.
prestes
aux chordes dont on monte le Luth, elles doiuent estre proportion-
Quant
c'est dire d'autant moins
nes grandeur: qu'elles doiuent estre plus ou
le Luth est plus ou plus court. Or ie donneray des tables
gjjsts que long,
de l'Epinette, doiuent
qui monstrent
dans le Traict la iuste proportion que
les chordes de chaque instrument ; c'est pourquoy il suffit icy d'en ap-
garder
porter quelques exemples, quoy qu'ils ne soient pas ncessaires pourceu*
des notes, l'accord du Luth)
qui entendent la proportion qui marquent
des Instrumens. 5?
les chordes seront entr'cles, lors
d'autant que parfaitement proportionnes
soiuront les raisons desdites notes. D'o il est ay s deconclurre
qu'elles que
ou l'onziefme chorde du Tuorbe ou du Luth a vne en
si la plus grosse, ligne
de
diamtre, la 7. qui monte la Quinte, ne doit auoir que ligne pour
que
: & parce
que la 4. chorde
son diamtre monte la Douziesme,son diamtre

doit seulement estre d'vn tiers finalement la seconde chorde


delignc;& qui
suit la chanterelle, 6c qui monte la Dix-septiesme de la plus grosse chorde,
doit auoir son diamtre du 5. d'vne ligne, puis que la raison dela Dix-septie-

me est de 5. 1, comme i'ay monstre dans les liures de la Thorie.

Ie viens au choix des chordes de Tceil, de la main, & de soreilsej


qui dpend
car l'on cognoist si les chordes sont bonnes ou mauuaises, selon qu elles fen-

dent l'air elgallement, les a tires auec l'vn des doigts,tandis


apres qu'on que
les deux mains les tiennent tendues, & lors qu'elles le fendent
inesgaement,
& quelles troublent leurs tours, & retours par des inefgalitez, & des mm-
on les appelle fausses; ce se void en ces deux
uemensdesreglez, qui figures,
dont la premire monstre la bonne, & la seconde fait voir la fausse chorde.

MyenaquinVsentpointdcaveu, &quisecontententdclcsiaster&de
manier auec les sont courir 6c couler tout au long de la chor-
Jcs doigts,qu'ils
>& tiennent est bonne & efgale, lors qu'ils
de qu'elle n'y rencontrent point
6c
dlinesgalit, qu'ils la trouuent comme vn Cylindre poly. Mais s'il arriue
que ces deux sens se l'oreille de la bont, ou dela fausset de
trompent, iuge
chorde en dernier ressort. Si tost de bonnes
que l'on
chaque a rencontr
chordes,on monte le Luth en cmenant par la plus grosse, quel'on attache
premirement
par le moyen
au cheualet d'vn nceud du droit &du
compos
Eij
LiureSecond
52
coulant, comme l'on void dans les :& on l'entortillc l'vne
figures puis des
cheuilles du manche, on tourne ce que la chorde soit assC
laquelle iusques
tendue, & qu'elle fasse le ton doit auoir selon la porte du Luth;
qu'elle >
on continue attacher & tendre les autreschordes, ce
iusques qu'ej,
{>uis
es fassent l'accord l'on le vieil tony ou le nouwau, selon les diffren-
que appelle
tes de Musique l'on veut
ioiier, ou la volont de ceux
pices que qui mon-
tent les Luths, qui sont capables de toutes fortes de tons, 6c d'accords.

Quant aux touches, on les peut faire stables ou mobiles; les prem ieres
peu.
uent estre de bois,d'iuoirc,ou de cuiure,comme elles sont fur le Cistre, dont
6c monstreray la manire de ses touches dans leurs
iepatleray apres, poser
lieux. Mais ie veux icy la manire la plus ayse'e de toutes
propres expliquer
les possibles, mettre toutes les touches dans leurs lieux,soit
pour propres que
Lon veille les faire immobiles, ou mobiles ; quoy vaille mieux
qu'il beaucoup
soient mobiles,afin de le; pouuoir hausser ou baisser tantost d'vn co-
qu'elles
st, &tantost de l'autre.pour aux faussetez, 6c aux autres dfauts
suppler
qui se rencontrent dans les chordes, dont la moiti d'enbas
perptuellement
est souuent diffrente de celle d'enhau 6c dont l'vne des touches
t, peut estre
de sorte des sou-
iustej&lesautres^iniustes&mauuaisesj quela disposition
ches dpend de la bont, de la iustesse, & dlicatesse de l'oreille.
Il faut donc les chordes sont bonnes,
sopposcr que toutes 6c que l'on vueil-
le les interualles & accords du Luth soient entendrela
quetous parfaits, pour
des touches dont encore
disposition reparle maintenant, qu'elle puiTe ser-
uir pour toutes sortes de chordes dont
vse, & pour on
toutes sortes de tem-
raison sont si proches de la iustesse de l'harmonie,
peramens, qu'ils quelcs
touches que ie marque leur peuuent seruir en les haussant, ou en les baissant
si peu que l'on voudra. sor le man-
Orencorequ'iln'yaytqueneuftouches
che qui font monter
des Luths, chorde Ie ton font
chaque depuis qu'elles
vuide, la sixiesme maieure , que l'on diuise en neuf tons,
iusques demy
neantmoins ie monstre dans la Proposition qui fuit, la manire dy adiouster
encore trois touches, afin de faire monter lefdites chordes l'Octa-
iusques
ue: ce qui seruiraausi toutes sortes d'autres instrumens touchez.
pour
Mais auant de outre, il faut donner la de la Pandore,
que passer figure puis
a le mesme nombre de chordes, la mesme estendue, 6c lemesmcac-
qu'elle
cord que le Luth, or elle n'est quasi plus en vagc ; quoy que cet instrument
soit fort agrable, 6c qu'il ayt cessons de resonnance du
plus longs que ceux
raison des chordes de leton,
Luth, qui tremblent pluslong-temps.
Mais
l'on se blesse plus aysment les doigts de la main & deladroicW
gauche
cause de la duretdes chordes: ce a peut estre fa t la nglig} & puis
qui qu'on
les chordes de boyau ont le son plus doux 6c plus charmant, mais elles ne
tiennent pas si long-temps leur accord. Ceux qui voudront remettre la Pan-
dore en vsage, se peuuent seruir de tout ce que i'ay dit du Luth, & d es autre*
instrumens ; 6c l'on peut monter vn Luth de chordes de boyau & de leton l
on luy donne deux tables, dont celle de dessouz les chordes de leton,
porte
& celle de dessus les chordes de boyau, ou au contraire, car si elles sont l'v-
celles seront touches feront trembler & sonner celles nefe*
nistbn, qui qui
ront OrABC monstre Ia forme de son manche, 6c de scstou-
pas touches.
ches; D est la rose, &EF monstre le cheualet est coll
que obliquement)
afin la chanterelle monter haut : quoy soit propo*
que puisse plus qu'il plus
des Instrumens.
53
autrement les touches
de le faire droict,
fur toutes les chor-
sle seront pas iustes
des qui son d'airain, & consequemment

les touches doiuent estre de leton ou de

cuiure, comme celles du istre.


son dos, il est plat, ou du
Quant
moins il n'est pas si conuexe que celuy
du Luth : ses costez ont z, 3,ou 4 doigts
fuiuant la volont du Fa-
d'epaisseur,
cteur : 6c l'on n'a pas besoin de moule
r le construire, mais seulement d'vn
pou
il
pour tailler la table, laquelle
patron
estays d'accommoder les clisses, com-

me l'on fait la Guiterre, dont ie parle

ailleurs.

COROLLAIRE.

Des de noeuds,
diffrentes sortes

ll faut les Facteurs, 6c


remarquer que
ceux qui ioiient du Luth doiuent ap- j
prendre
faire les noeuds qui sont ne-1
ceires pour attacher les touches fur le

manche, 6c les chordes aucheualet,afin


tiennent ferme fans se desta-
qu'elles
cher: 6c il faut appren-
consequemment
dre faire le noeud droit tant simple que
double, lequel est souuentconiointa-
necle noeud coulant simple ou double, soit horizontalement, ou perpendi-
culairement, ll y a plusieurs autres noeuds encore seruir disse-
qui peuuent
rentes occasions ; par exemple le noeud du tisserand, qui est l'vn des p lus forts,
lcnoeud estime Ie plus beau de tous le noeud
Gordien, que l'on depinseau,
quiert nouer les crins de cheual, font la soye des archets ; le noeud du;
qui
Marinier, dont il nou ses cables ; le noeud compos de deux droits tirez l'vn
contrel'autre;lenoeudde la brosse 6c de l'arbaleste, 6c plusieurs autres qui
tous sont & qui fru enta
diffrents, pi u sieurs v sages que l'on peut appliquer
a de nouueaux instrumens.

PROPOSITION IlL

Expliquer la manire de diuiser le manche du Luth, & y mettre toutes tes touches n-
cessaires pour en ioiier en perfection : o ton verra plusieurs
remarques curieuses
des chordes, o* de la diffrencedeleurs sons.

'VN E des du Luth consiste son manche, car si les


j principales parties
"-(touches ne sont aux endroits o les racourcissemens des chordes
posc'es
doiuent faire les 6c les interualles des sons dans leur iustesse, ou dans
degrez,
Ie
temprament le Luth blesse les oreilles des Auditeurs : c'est
harmonique,
montent doiuent auoir la des diuisions
Purquoyceuxquile cognoissance "
E iij
Liure Second
54
du Monochorde, dont le manche des instrumens est vn Mais puis
abbreg.
la peine de s'instruire for
que tous les Facteurs ne veulent pas prendre ledit
Monochorde, ie les veux soulager en leur enseignant vne mthode
tres-ay-
fe pour diuiser iustement toutes sortes de manches, soit des Luths, ou des
autres instrumens, afin mettent toutes les touches dans leurs
qu'ils propres
lieux. Et pour ce sujet, il se faut figurer deux A C, 6c B
que les entires
lignes
D reprsentent les chordes vuide, 6c consequemment l'efpace qui est entre
le cheualet 6c le sillet du Luth : soit donc C D le cheualet, 6c A B le sillet, ic
dis premirement dire
que l'on aura la premire touche, c'est w,si l'ondi-
uise le A D en deux au point n , lequel fera
paralllogramme parties efgales
l'O ctaue en haut contre les chordes vuide. Secondement l'on aura la7- tou-
che h, qui fait la Quinte contre la chorde vuide, 6c la Quarte con-
tre la touche , si son diuise le paralllogramme A D en trois par-
ties efgales, dont l'vne en descendant du sillet vers le cheua-
prise
let donne h. En troisiesme lieu l'on diuise la ligne A C, ou B D en
dont l'vne estant oste en descendant du sil-
quatre parties egales,
let, donne la touche/", fait la Quarte contre la chorde vuide:
qui
diuise au en deux
maisparcequelachordeauoitdesiaest point
il faut seulement diuiser w A en deux autres afin de
parties, parties,
mettre au milieu. En 4. lieu, si l'on diuise la ligne AC en
ladite/'
dont l'vne estant oste en descendant donnela du sillet
cinq parties,
touche e, qui fait la Tierce maieure contre lachorde vuide: &si
l'on retranche trois parties, l'on aura la 9. touche k, qui fait la Sexte
maieure contre la chorde vuide, & qui est la derniere des Luths. En
sil'ondiuise la ligne A^en
,cinquiefmelieul'onaurala3.touches,
six car la sixiesme estant retranche
parties egales, partie depuislc
sillet en descendant, l'on a d, fait laTiercc mineure contre B D:
qui
& si l'on diuise A D en huict les trois estant retran-
parties, parties
ches depuis le siller en bas, donnent la 8. touche i, qui fait la Sexte
mineure contre A C, de sorte que nous auons trouu les sept tou-

ches, font les consonances de l'Octaue, sauoirN ,H,F,


qui sept
E,K,D,I.
lifaut maintenant trouuer les cinq autres
fontlesin-
touches,qui
teruallcs dissonants, dont le principal est le ton, ou la seconde ma-
ieure , que l'on aura en diuisant A D en 9. ou 10. parties, car Ia io.par-
tie retranche donnera la seconde touche c, qui fera leton mineur
contre AD, 6c h 9. retranche donnera lec, qui fait le ton ma-
partie
ieur: & parce quel'on adesiadiuisAD en cinq parties, il faut seu-
lement diuiser la derniere en deux, auoir toute lachorde
partie pour
en 10. Quant
diuise la premire touche b, encore que l'on la puis-
se trouuer en diuisant A D cn seize parties, ou
la derniere huictiesme
plustost
qui a desia est faite,
de la diuision en deux 16*. par-
partie parties,afin que la
tie estant retranche donne le b, qui fait le demy ton maieur contre A D>

neantmoins l'on peut la trouuer en plusieurs autres manires le moyen


par
des touches font les Consonances : quoy soit assez vtile 6c assez ayse
qui qu'il
de la trouuer comme d'autant l'on trouue la 6. touche sesl
i'ay dit, que par
car D Restant diuise en la 4. partie estant retranche donc
moyen, quatre,
la sixiesme & si l'on diuise le mesme D b en trois la dernie*
touche^; parties,
des Instrumens. 55:
estant retranche donne la 8. touche i, contre cD fait la
repartie laquelle
De sorte
Quinte,
comme elle fait la Quarte contreg. qu'il n'y plusquela
touche marquer, c'est dire /, 6c m, dont la pre-
dixiesinc&i'onziesrne
car la 3.retranche donne
mire seuouucendiuisant Dcntroisparties, /,

q i fait
la Quinte contre D, 6c si l'on diuise eD en trois parties egales, la 3.
oste donne l'onziefme touche w, contre elle faict aussi la
estant laquelle
Ie laisse plusieurs autres manires dont on peut vser pour mettre les
Quinte.
touches dans leurs propres lieux, parce qu'il n'est pas possible d'entendre ce
dit du Monochorde dans la cinquiesine 6c ailleurs,que
que i'ay Proposition,
l'on ne fache 6c quant toutes les manires dont on peut se seruir
quant pour
asseoir, & arranger les touches du Luth, & de tous les autres instrumens, soit
l'on y vueiile mettre la Chromatique, comme l'on fait ordinairement,
que
ou l'Enharmonique.
seulement en faueur de ceux font les Luths, & qui les
Ieremarqueray qui
touchent, 1a touche c fait le ton mineuikeontre la chorde
vuide, 6c que
que
s'ils veulent fairele ton maieur, il faut hausser la touche Ia
iusques ligne pon-
ctue qui est fur la ligne c, car B c est la 9. partie de la chorde B D: mais depuis

A iusques ladite ligne il n'y a quela 10. partie de la chorde AC,


ponctue,
de forte que lc ton maieur & le mineur ne diffrent pas dauantage qu'vne
iieufiesme&vnedixiefmepartie,orcesdeux diffrent d'vne nonan-
parties
tiesme c'est dire que la chorde A C estant diuise en neuf, & en dix
partie,
neufiesme est plus d'vne
parties , chaque grande que chaque dixicfme,
nonantiesme de la ligne B D diuise en 90. parties, car la neufiesme
partie
partie
de B D contient 9Tde ladite ligne-, & la dixiesme partie dela mesme li-
le ton maieur
quej0 : de sorte que l'on peut dire que
n'en contient ne sur-
gne
void la
que d'vne nonantiesme
passe le ton mineur partie, que l'on depuis
la ligne ponctue: & consequemment reco-
touche, iusques que l'oreille
vne nonantiesme de la ligne A C, ou B D, ou de lachorde de
gnoist partie
lors qu'elle discerner le ton maieur d'auec le mi-
chaque instrument, peut
neur Mais le ton des instrumens n'estant maieur ny mineur, il est entre la
touche c, & la ligne car le temprament fait cr oistre le ton mineur
ponctue,
de la moiti d'vn comma, dont il diminue le maieur,afin de n'en faire qu'vn
des deux , comme
i'ay desia monstre ailleurs.
U est ay de trouuer de combien autre interualle est plus ou
chaque
moins grand les autres, & quels font marquez par ces tou-
que demy-tons
b, 6c le mineur
que le maieur
ches-.par est depuis A iusques de-
exemple,
puis/* iusques la ligneponctue, 6c que le moyen est depuis/ c,
iusques
puis que le ton maieur contient ces deux demy-tons. Finalement quant ce

qui concerne les chordes du Luth, il faut remarquer qu'outre


ce que i'en ay
dit iu
ques prsent tant en gnerai qu'en particulier, elles font d'autres sons
que ceux que Ion oy c ordinairement,^ que l'on appelle naturels,car le doigt
qui les touche fait la fonction d'vn cheualet ; de sorte que l'on oyt vn faux son
qui fuit la longueur dela chorde prise depuis le cheualet
ou le sillet iusques
au :
doigt qui la touche par exemple, si l'on touche la chorde vn
pied
du che-
, 6c qu'elle soit longue de quatre la partie lecheua-
valet pieds, qui est depuis
kt
iucjucs au doigt fera la Quinziesme, 6c la partie qui est depuis
le doigt ius-
ques au sillet fera la Quarte contre lachorde entiere.
Or encore
que l'on ne remarque pas ordinairement ces sons, que Ie
parce
E nij
Liure Second
j5
son naturel de la chorde les couure, &c les esteint, neantmoins si l'on met
contre la chorde tandis tremble, on les entend, & particulie,
l'ongle qu'elle
rement dela de la chorde
est la plus longue, soit depuis le fi|,
celuy partie qui
let, ou depuis le cheualet
iusques au doigt i de manire qu'il arriue la mesmc
chose fur le Monochorde, dont le cheualet coulant d'vn bout l'autre
que
la chorde faittoutcs sortes d'interualles d'vn cost 6c d'autre.
L'on la diffrence des sons
de chaque
peut encore considrer chorde, selon
les lieux differens o l'on les touche, car outre qu'elles font vn son d'autant
mol sont touches du cheualet,& d'autant
plus qu'elles loing plus plus dur^
il semble
plus fort qu'on les touche plus prs du cheualet, qu'elles ont le son
Vn peu plus aigu, lors qu'on les touche qu'il ne soit pas quasi
plus fort, quoy
d'en distinguer la diffrence.
possible

PROPOSITION IV.

Expliquer les Genres,& les EJfeces de Musique que.les Grecs ont proposes*, & tout et
ont eu de meilleur dans leur Pratique, gr dans leur Thorie.
qu'ils

discours aussi bien la Viole,


que ces appartiennent &h
ENCORE
Mandore, comme au Luth, neantmoins ie les mets icy, raison le
que
Luth a prisvn tel ascendant sur lesauttes instrumens chorde, soit les
que
hon n estes donn cet auantage, ou qu'il 1 aye acquis
gens luy ayent par son
6c par sa perfection, ne fait
excellence, que l'on quasi nul estt des autres,si
ce n'est lors que l'cxcellce extraordinaire de ceux qui les touchs, les releue,
& les rend recommandables. Or quoy en soit, le Luth mrite ces dis-
qu'il
cours, 6c ceux qui le touchent sont assez habiles pour les comprendre, pour-
ueu soient assez studieux les lire : & parce Ptolome est le plus
qu'ils pour que
fauantde tous ceux nous ont la Musique des Grecs, il me semble
qui appris
ie ne peux mieux Faire que ce qu'il en dit danssesdeux
que d'expliquer pre-
miers Liures.
U aduou donc dansle second du premier,
Chapitre que l'action &lasin
du Musicien consiste garder lesloix du canon,ou de la Rgle harmonique,
ne rpugnent aux sens, & sont receus de la pluspartdos
lesquelles point qui
A quoy il adiouste que la raison
hommes. est plus iuste, 6c plus exacte
queles
sens, 6c qu'il appartient aux Doctes, & ceux qui sauent la Thorie de faire
voir que toutes les choses dela nature scfont auec vn bel ordre, 6c qu'elle ne
fit rien par hazard: ce quis'obserue particulirement dans les obietsdes
deux sens, appelle raisonnables, fauoir de la veu 6c de
qu'il l'ouye.
semble i'o-
Etparce qu'il que les disciples d'Aristoxene ont trop donn

reille, & ceux de ont refus du sentiment


que Pythagore l'experience pour
suiure la seule
raison des nombres, il blafmeles vns 6c les autres, parce que
les vrayes raisons se doiuent accorder auec 6c la perception des
l'operation,
sens. Ce qui est vritable, 6c ce qui monstre euidemment nes'estoit
qu'il
la Pratique, ou qu'il n'auoit si bonne, & si dlica-
pasaddonn pas l'oreille
te que nos Organistes, nos Facteurs d'instrumens, 6c les autres Praticiens,
& sentent aysment l'interualle du comma , quoy que
qui recognoissent
loreille.
ayt creu qu'il
Ptolome n'est pas sensible
il dit que les Pythagoriciens ont reiettl'on-
Danslecinquiesme Chapitre,
des Instrumens.
$7
les Consonances,parce
ziesme d'entre fa raison
de 8. 3. est
que surpartien-
double
te car elle est surpartiente 3, 6c qu'il n'y que les raisons multiples , &
les deux plus grandes sorparticulieres, fauoir la sesquialtere, & la
sesqui-
don t la raison double est compose,
tierce, qui soient propres pour les con-
Ce qu'il rfute dans le 6. Cnapitre,a autant
ionances. que tous les simples in-
font desaccords, ne
teiual'es qui changent pas leur espce ny leur bont,lors
leur adiouste l'Octaue ou dessus : parce
qu'on dessous, que les deux sons de
l'Oct.iue ont meme puissance, & sont si semblables ne paroissent
qu'ils que
comme vn simple ion: d'o il conclud la Douziesme mesme rison
que
la Quinte la Quarte, & quela Quinziesme a mesoie
l'Onziesme^que rap-
la Douzicsme,que l'Octaue la Quinte, d'aurnt
port que 4, qui est le plus
grand ternie de la Quinziesme, est sesqitierce de 3,
qui est le plus grand ter-

plus grandterme de la Quinte, est ses-


medelaDouziesmej&que3quiestle
de 1, qui est le plus grand terme de l'Octaue j d'ou ilcoUclud enco-
quialtere
re que la Quinziesme est d'autant plus douce, & plus accordante
que la Dou-
ziesme, l'O ctaue est plus douce la Quinte. ie nem'arreste
que que Surquoy
est ayf de fauoir ce qui est vray ,ou faux dans ces
pas, parce qu'il positions,
si l'on entend ce que i'ay dit en de la bont, de la douceur, & de la
parlant
des Consonances.
prminence
Dans le 7. Chapitre, il diuise les interualles en trois
harmoniques epeces,
fauoir en ceux, dont les termes extrmes s'entendent de la mesme faon
c'est dire en O ctaue,
que s'il n'y en aUoit qu'vn, Quinziesme, Vingt-deux-x
iesme,&c. enceux font accord, c'est dire en Quinte, & Quarte sim-
qui
auec l'O ctaue,
ples , ou repetes & composes 6c en ceux
qui font propres
chanter, c'est dire en ceux, dont les raisons sorparticulieres font moindres
est le Ton
que la sesqitierce, comme maieur, 6c e mineur, 6cc.
Dans le 8. Chapitre il maintient qu'il n'y a point de meilleur d'exa-
moyen
miner les interualles le Monochorde.
harmoniques qu'auec Quantaux4.
il les employ expliquer la manire dont les disciples
Chapitres qui fuiuent,
d'Atistoxene se seruent pour establirles raisons des consonances,&des autres
interualles, 6c les blasmedans le 9. de ce mesurent les consonances
qu'ils par
leurs interualles, au lieu qu'elles doiuent estre expliques par leurs sons : Par
est compose
que le ton
exemple, ils disent de deux parties, oUde deux inter-
ualles semblables aux 5. interualles dont ils composent la Quarte,
efgaux
quilsdiscnt estre semblables aux z. interualles, u parties de l'O ctaue.Mais
11 veut autrement le ton, & les autres
quel'on exprime interualles*& quel'on
die de 2 sons,
qu'il est la raison que l'on appelle sefquioctaue, 6c ainsi des au-
tr ; de sorte de dire le ton est l'excez,
qu'il ne suffit pas que ou la distance de
la Quarte, autrementl'on ne pourroit le faire ouyr,
Quinte ny lc mettre
furie si & Ton n'y mettoit ls deux interualles,
Monochorde, quant quant
dontilest la diffrence.
Dansleio. C hapitre il touche difficultez sont darts
plusieurs qui expliques
la
Proposition soit, afin ne soit pas trop 5 autrement
qui que celle-cy longue
011 les
peut ioindre ensemble, 6c n'en faire qu'vne des deux.
Liure Second
58

PROPOSITION V.

du Systme Aristxenesur le Luth, &sur les autres


Monstrr que ton vse instrument
a manches touche%,&cequ'ila de dfectueux, ou dauantageux.

les raisons des consonances


o LO M E B suppose que les Pythagoriciens
PT ont donn rfuter les d'Aristoxene, 6c consequemment
pour positions
il compose le Diton, ou la Tierce maieure de deux tons maieurs, 6c la mineu.
re d'vn ton maieur* & du demy-ton Pythagorique, quel'on appelle Limma,
le residtyou l'interualle qui reste pour
c'est dire faire la Quarte;lequel estant
moindre la moiti d'vn ton maieur, il s'enfuit la Quarte ne contient
que que
ny la Quinte
6c demy, trois tons & comme ils disent,
pas deux tons demy,
nombres l'on puisse choisir
Ce qu'il demonstre par les moindres que pour
cet effet,dont le premier est 1536, duquel 1728. est sefquioctaue, commei.944,
est sefquioctaue de 1728 ; d'o il est ays de conclure faitlaTierce ma-
qu'il
ieure auec 1535, dont 2048 est sesqitierce, 6c que le limma.
Pythagorique
de 2048. 15*44. Or la raison de ces deux derniers nombres est plus grande
celle des deux car l'excez de 2187. par dessus 2048. est plus
que precedens,
leur quinziesme & moindre leur : mais
grand que partie, que quatorziesme
l'excez dont2048. surpasse 15)44, est seulement plus grand que leur dix-neuf-
iefme & moindrque leur 18, comme Ton void clairement dans la ta-
partie,
ble qui fuit.
"8* Salinas demonstre d'vne autre manire dans le 24. Chapitre
ton maieur de son est plus grande
4. Liure, que la Quarte que deux tons &
1718 demy, lors que de deux tons l'vn est maieur, 6c l'autre mineur,
ton maieur 6c consequemment la Quarte Tierce ma-
que furpassela vraye
1944 ieure de plus de la moiti d'vn ton A, oue
maieur; car si le son
limma nombre 1920, & le son B, ou l nombre 1440 font la Quarte;
204$ & que le son D, ou le nombre 1800 fjfle la Tierce maieure en
bas auec 1440, & que Cou 1536 fasse la meme Tierce en haut
Apotomc
*i87 auec
1920, 6c qu'E, ou 2048 fasse la Quarte en bas auec C,com-
mel'on void dans la table qui soit, dans laquelle il y a quatre demy-tons ma-
ieurs esgaux, fauoir E B,B C, D A, & AF,il s'ensuiura que puis
a vne Quarte de B A, & qu'E B, 6c A F sont les deux excez,
B 1440 qu'il y
dont elle surpasse la Tierce maieure, que ces deux excez sont plus

grands que letonmaieur,c'estdire quedeux scquiquinziefmes


D1800
du mesme interualle, dont la Dise sur-
surpassentla sefquioctaue
A 1920
le Comma, c'est dire du Comma
mineur, comme l'on void
P 2048 passe
aux nombres fuiuans : car le ton maieur est moindre que 2 demy*
~
tons maieurs de la raison de 2048. a 1025, est la meme>
laquelle
dont Ia Quinte de zoz5,i350.etmoindrequerinterualled'EF.
A quoy Ptolome adiouste l'on ne peut diuiser la raison
que scquioctstUc
en deux raisons deux raisons, le plus
efgales,d'autant quedes qui approchent
de cette la scfquidixscptiesme est trop petite, 6c la est
moiti, scsquiseiziesme
sorte quela moiti du ton est tellement cache entre cesdeu
trop grandejde
raisons, est impossible de l'exprimer nombres soit entiers, ou rom-
qu'il par
Et parce est moindre la 16, de 243, est plu$
pus. que la 15. partie que 6c qu'elle
des Instrumens.
jp
la 17, si l'on adiouste 15 243, l'on aura vn demy-ton de 258 243,
grande que
sera quasi la moiti du ton. C'est pourquoy le/wffidePythagoreest
j^quel
de la raison de 258 256, ou de 129 128,
moindre que ce demy-ton, qu'il
pas sensible
si petite n'est l'oreille. ll les reprend auffi de ce
estime qu'elle
maieure de 81 64, d'autant la de
qu'ilsmettentlaTierce que comparaison
ces termes est trop difficile : en effet la vraye raison de la Tierce
comprendre
maieure, qui est de 5 4, est beaucoup plus ay fe, 6c quant &
quant plus
douce, comme i'ay demonstre ailleurs.
ne contient 7
dans le 12. Chapitre que l'Octaue
Il monstre pas 6 tons maieurs,
de la raison
& qu'ils sont quasi trop grands sesquisoixante-quatriesmc : o il
aussi que les sons que font deux chordes tendues, 6c
remarque efgalement
ont meme
diffrentes de grosseur raison que la circonfrence, ou le circuit
desdites chordes, & consequemment faut bander la plus grosse d'autant
qu'il
pour les mettre
fort que la moindre, l'vnisson, est plus d-
plus quecclle-cy
lie que celle-l ; dont i'ay parl si amplement dans le liure des chordes,
qu'il
n'est pas besoin d'en dire autre chose en ce lieu.
Finalement il explique dans le 12. Chapitre les trois genres de se-'
Musique
Ion la diuision d'Aristoxene, apres auoir remarqu que la moindre des Con-
sonances, c'est dire la Quarte, est compose de trois interualles
propres
chanter, 6c que ces2 extrmes sont appeliez stables, parce qu'ils sont tous-
jours
en raison sesqitierce, quelque varit qui se rencontre entre les deux
autres termes du milieu. Or la diuersite des Genres vient de cette varit d'in-
terualles, la Quarte, 6c qui font la diffrence des espces de
qui remplissent
car si les z premiers interualles d'en bas font moindres
chaque Genre, que le
3, qui acheue la Quarte, l'on a le genre Chromatic, & l'Enarmonic, &Ton
a lc Diatonic, lors que nul interualle de la Quarte n'est plus grand que les
deux autres. Mais entendre la diuision d'Aristoxene, il
pour parfaitement
faut rematquer qu'il diuisoit ton en 2,3,4, ou 8 parties, 6c qu'il appel-
chaque
loit la i la 3, dise Chromatique, & la qua-
quatriesme partie ditse Enharmonique
triesmeiointelahuictiesme,c'estdireles|du ton, la dise Chromatique se f
anialtere. Ce que l'on comprendra ay sment si Ion diuise le ton en 24 parties

efgales, afin que chaque ayt 12 parties,


demy-ton chaque dise Enharmoni-

que 6, 6c chaque dise


Chromatique 8 -, laquelle il adiouste vneautredieso
e9 parties, fait sesquialtere de la prcdente.
qu'il
U 6 sortes de Quartes des interualles fauoir 2.Dia-
compose precedens,
toniques, 3 Chromatiques, & vne Enharmonique, comme Ton void dans
dont nombre les parties du ton contenues
latahlequisoit, chaque signifie
en : nombre d'en haut de la Quar-
chaque interualle par exemple, le premier
te c'est dire 48, signifie que le dernier interualle de cette
Enharmonique,
Quarte contient deux tons, dont chacun a 24 parties : & 6*, qui est lc z nom-

que lc 2interualle
to"e, signifie de la mesme Quarte, c'est dire la dise En*
est compose de 6 du ton, 6c ainsi des autres.
harmonique, parties

Table des 6 Quartes, ouTetrachordes d'Aristoxene.

EnharmoniqueChromatiqucmol. Sesquiakere.jTonie.lDiatonicmol.|Incit
4** 44 4t 1 36" 50 *4
6 8 9 iz 18 X4
6 8 9 iz Ji 1%
l
6o Liure Second

D'o il est ay s de conclure diuise tous les interualles de la Quarte en


qu'il
6*0 parties, les nombres de chacun de ces 6 genres estant assemblez
puis que
font tousiours 60. Surquoy Salinas le vers Hexamtre se diuise
remarque que
cn 2 parties dont l'vne contient deux 6c demy, comme l'on
inegales, pieds
void en cette moiti de vers Arma cano, 6c l'autre en contient trois &
virumque
demy, TroUquiprimusab oris, comme la Quarte contient deux tons 6c
demy,
c la Quinte 3 tons 6c demy ; 6c que le ton se diuise en 2, ou 4 parties efgales,
comme le sponde en 2 syllabes ou en 4 briefues. Mais i'ay
longues, expliqu
dans le premier Thorme du 2. liure de l'Harmonie Vnuersclle,tousles rap.
de la Mtrique auec les Consonances.
ports
Or le Luth,la Viole,&lcs autres semblables instrumens cette diui.
gardent
on dans leur de sorte que l'on peut dire que tous les Facteurs
temprament,
de ces instrumens sont disciples d'Aristoxene, ce moyen a reduit tou-
qui par
te la Musique de parties, euiter la grande diuersite des inter-
l'efgalit pour
dans les raisons ailleurs en parlant
ualles qui se rencontrent que i'ay dduites
de la perfection du genre Diatonic.U y en a encore plusieurs qui croyent que
cette diuision d'Aristoxene doit estre prfre toutes les autres, ce que Vin-
cent Galile s'est efforc de prouuer en faueur de ses amis Aristoxeniens, par
Ce quece estle ay f de tous, & que le iugement des sons dpend
Systme plus
entirement fans la raison ne peut pas seulement
del'ouye, laquelle cognoi-
stres'ilyades sons, & laquelle elle a tousiours recours, quand elle veut iu-
6c de leurs proprietez.
ger de leurs diffrences,
D'ailleurs l'Octaue estant tousiours de 5 tons, & de 2 demy-tons
compose
en chaque si ton se diuisoit en 2 demy-tons ines
epece Diatonique, chaque
ces demy-tons seroient inutiles dans la Musique,soit
gaux,plusieursde qu'on
les considre seuls, ou qu'on les soigne d'autres interualles. Par exemple, 2
ne font iamais le demy-ton mineur en chantant, 6c neantmoins il se
parties
rencontre entre la Dise de D la re sol, & le B d'E mi la, 6c entre la dise deG
re sol, & le B d'A mi lare. O r il maintient que ce demy-ton ne se pratique ia-
mais,soit seul, ou auec d'autres interualles.
Il dit la mesme chose de I'interualle, dont la fausse Quinte le Tri-
surpasse
ton de celuy dont la Septiesine maieure la fausse Octaue,
surpasse quel'on
diminue : de celuy dont le demy-ton maieur le mineur : de
appelle surpasse
dont la Neufiesme mineure l'Octaue de ceux > dont
celuy, surpasse sopcrfluj
les interualles d'entre la dise de D, & de F surpassent le ton: de dont
celuy -,
la fausse Quarte surpasse la Tierce maieure, 6c de celuy, dont la Sexte mineu-
re surpasse la Quinte D'oil arriue vn grand nombre de Tierces, #
superflue.
de Sextes 6c diminues, 6c vn dsordres
superflues, consequemment grand
vne estrange confusion dans la Musique; 6c ce dsordre
s'augmenteroiten-
cre,si l'on vsoit de tons differens entre les chordes stables, soient
quoy qu'ils
eh puissance entre les mobiles.
C'est il conclud choisit le Diatonic incit,
pourquoy qu'Aristoxene quia
tous ses tons, 6c ses demy-tons auoir considr autres
efgaux, apres que les
Systmes ne peuuent subsister, d'autant mettoit lc demy-ton
que Pythagore
maieur en haut, & le mineur en bas, 6c faisoit le contraire en
que Didymus
mettant le maieur en bas, & le mineur en haut : le Triton de celuy-l sur'
que
la fausse de celuy-cy estoit moindre,&c.D'oa
passoit Quinte,& que le Triton
u prit occasion de composer tous les interualles du genre Diatonic, fc^u
Chromai
des Instrumens. <5
de demy-tons Par exemple, la Quinte de 7demy-tonsj<5
fhromatic efgaux.
6c la fausse Quinte de 6, dont se rencontre entre
le Triton, celuy-l 4 chor-
entre 5 : or Galile dit
que cet interualle
JCS 6c celle-cy est en meme raison
auec son diamtre.
ue ie Cost du quarr
LaSexte mineure est compose de 8 demy tons,lamaieure de,la Septes-
de 10, la maieure de n, & l'Octaue deiz; de con-
jne mineure d'ouilestays
clure la diuision d'Aristoxene est la plus facile ,6c qu'elle n'a nul interual-
que
il adiouste
le qui e fe mette cn pratique. A quoy que le son est vne quantit
& non & consequemment
continue, discrte, qu'il faut plustost suiure les
les nombres, nul interualle ne se
lignes que puis que peut diuiser en 2 parties
la Quinziesme
egales par leur moyen j except 6c ses rpliques, mais scule-
le moyen des Et puis il dit
lementpar lignes. que l'vnisson reprsentant l
centre du cercle,& l'Octaue ia circonfrence, il n'y a ces 2 consonan-
qUe
ces inaltrables, car elles ne estre tant soit peu ou dimi-
peuuent augmentes,
nues qu'elles ne blessent l'oreille, au lieu que les autres, cmme la Quinte,&
la Quarte souffrent diffrentes sortes d'altrations l'on
que supporte ays-
ment. Or cet Autheur n'est pas blasmable d'auoir deffendu ses amis,
puis
leur auoir rendu ce bon office,
qu'pres qui luy a fait dire quela Qnintedu
Luth estant entre la uste Quinte, dont la raison est sesquialtere, & entre celse
des instrumens clauier > qui est trop diminue^ estla plus agrable, il confes-
se en faueur de la vrit le Quinte Py thagorique, est plus
que agrable que
& que la nature n'a pas nos commoditez >de sorte
l'Aristoxenique, egard
qu'il ne s'enfuit pas que le Systme d'Aristoxene, dans lequel la Quinte con-
tient 7 douziesines de l'O ctaue, soit plus parfait dans elle
que celuy, lequel
estiuste."
Or si l'on entend ce
que i'ay dit des Consonances, 6c des Dissonances, l'ori
n'aura pas besoin d'vne autre lumire n'est pas vrita-
pour recognoistre qu'il
ble, que la diuision d'Aristoxene soit
plus aye que clle qui fuit la iustesse
des interualles en lieux: 6c 6c quant
que i'ay expliqu plusieurs qunt pour
demonstrer de tous les Systmes est le plus ay fe chan-
que poffblcs,ccluy-l
ter, & le plus naturel qui fuit les nombres Harmoniques j comme l'on exp-
rimente lors
que de bonnes voix chantent plusieurs parties ensemble, lcfc
quelles ne peuuent faire tout ce qui est
marqu dans les
Compositions
con-

trepoint simple, ou diminu, dont on vse ordinairement, si elles n'obser-


uent la distinction du ton maieur,& du mineur, & celle du demy-ton maieur,
moyen, 6c mineur, & de plusieurs autres que i'ay expliquez.
nullement
Cequin'empeschc que l'on n'vse
dei'cfgalitdestons, & des
demy-tons furie Luth > ce que l'on fait raison de la commodit, 6c pour cui-
ter 6c la multitude des touches,
l'embarras, qui sont ncessaires pour trouuer,
&
pour faire tousses interualles iustes for le manche. Car s'il estoit aufi ayf
dymarquer les consonances iustes, comme les imparfaites, a nuldoute
iln'y
quelesPracticiensleferoient, puisqu'ils en approchent tant qu'ils peuuent
n
haussan&pu baissant les touches, plus ou moins selon la bont* & la iustes-
se de leurs
oreilles. Or il faut maintenant de combien les Conso-
expliquer
nances, &les Dissonances sont altres fur le manche du Luth,
&parconse-
quent est son ce
quel temprament ie feray dans la Proposition
que qui
UIt>quoy qu'elle peust estre iointc la comme Ia prcdente sL
a prcdente,
penultiefme : mais ie les afin que le Lecteur son halei-
distingue, reprenne
F
6i Liure Second

ne, & le repos luy donne de nouuelles forces: ce dsire


que queie
que l'on
vne fois pour toutes, lors que ie ce quepas tout
ie
remarque n'explique pro,
mets dans la car ie mets ordinairement le reste dans celles qUj
Proposition,
si ce n'est
que i aye desia discouru
fuiuent, des matires dont
plus amplement
il est question: par exemple, i'ay tellement nonc lacinquiefme Propofi.
tion de ce la
que l'on pouuoit
Liure, attendre de toute
l'explication Musique
des Grecs, ie n'aye lc premier Liure de Ptolome
quoy que expliqu que
dans la z. 6c\a$. Proposition, parce que le reste se trouue dans le Liure des
Dissonances ,& ailleurs.

PROPOSITION VI.

Expliquer le temprament du Luth,&* consequemment celuy de la Viole, & des amrts


a manches touche^ -, &* monstrr de combien chaque Consonance, ?
instrumens
des iustes in-
Dissonance est altre, c'est 4 dire de combien elle eftesioignec
terualles du Systmeparfait-.o ton Verra les trois Genres de
dans leur
Musique perfeclion,

ce que i'ay dit du Systme


faut
icy supposer parfait, qui a 25 sons, ou 14
IL degrez dans son Octaue, autrement l'on ne peut entendre ce que ie diray
du temprament du Luth dans cette Proposition, d'autant de
qu'il dpend
la iustesse des interualles, 6c de la dont il parti-
perfection,
autant comme il peut, c'est ie repete icy la
cipe pourquoy
mesme qui commence vn demy ton
Octaue, plus bas que
Fvtfa, c'est dire n Emila, afin que ceux qui ay ment le
6c ceux ou ceux ioiient entendent
Luth, quiles font, qui en
consiste le genre Diatonic, le Chro-
parfaitement enquoy
dans cette Octa-
matic, &l'Enharmonic, qui sont compris
ue de 25 notes, car les lettres E, F, G, A ,B j, C, D,
capitales
monstrent les notes tant par b mol, que pat
Diatoniques
le b mol au genre Chroma'
%quarre; quoy que appartienne
tic, de sorte queie Diatonic n'a que 8 lettres ou p, en con-
Emila I tant les deux D,qui ne font dis
72
ton maieur 1 ferents d'vn comma. Ce
que
D lare fol 80 l'on entendra aysment
que
comma par les nombres qui sontco'
sol st des notes lc
D lare 81 pour signifier
ton mineur elles tiennent dans
rang qu
Csolvtfa cette Octaue, & mon-
90 pour
maieur strr celles
demy-ton qui appartiennent
chaque afin qu'on te
Jtmi 96 genre,
ton maieur toutes en particu-
comprenne
Amila 108 lier, & dans lc mestangeqc
ton mineur l'on en peut faire. 11 est donc

Gresol, izo les nombres


euidentque hjh
ton maieur 11,15,18,21,22, & 25 appartiefl;
Fvtfa nent au genre Diatonic, ^
IJ
ton maieuj sertdebase,& de fondement
demy
aux deux c*s2
Emi la J144 autres, puis que
des Instrumens. .
^3
aux 9 lettres, ou notes sont seulement
nombres rcspondcnt Diatoniques,qui
dans laquelle l'on ne
8 dans la gamme, recognoist qu'vn D la resol, parce
que
la distinction du ton maieur, & du mineur:
l'on ne marque point quoy que
en chantant, comme
l'on en vse i'ay demonstre ailleurs^ Ce genre Diatonic
est exprim par les nombres radicaux quifuiuent, dont les interualles sont es-
critsentre-dcuXi
au genre Chromatic, i a 16 lettres, 6c autant de notes^ si l'on y com-
Quant
les Diatoniques, mais en les laissant, il n'a que7 notes fa-
prend propres,
uoir la4,5,5>,i4,153^ j& 24; car 'on diuise tous les tons du
genre Diatortic
en 2 demy-tons du genre Chromatic, de sorte
inegaux parle moyen que les
tons se treuuent tous diuifez en demy-ton maieur, & mineur: afin que l'on
tout le demy-ton mineur j qui est le moindre interualle dela Chro-
ayt par
matique j comme le maieur est le moindre de a
Diatonique; quoy que les
autres demy-tons j comme le maieur, & le moyen,
appartiennent au mesme
Chromatic, autant defois se rencontrent hors des deux lieux du demy-
qu'ils
ton maieur Diatonic.
Mais parce qu'il y a trois tons maieurs dans le tiatonic,il est ncessaire qu'il
16 emila 1440 reste vn comma leur diuision
apres
demy-ton mineur en demy-ton maieurj&mineur,c'est
15 X 1500 pourquoy l'on a trois comma dans le
maieur dont
demy-ton genre Chromatic, celuy qui est
14 D la resol 1600 entre les deux D au Dia-
appartient
comma tonic: or les lettres, 6c les nombres
13 D la re sol i6xo radicaux feront mieux
qui fuiuent,
maieur ce
qui concerne
demy-ton cprendre le Chro-
ii X 1728 matic, que ne feroit vn discours plus
mineur ennuyeux.
demy-ton
11 C sol vt fa D'o il est euident
1800 qu'il n'y a que
maieur
demy-ton sept chordes Chromatiques, qui di-
10 jr.mi ipao tons de la en
uisentles5 Diatonique
demy-ton mineur demy-tons, fauoir la 3,4,5,8,p,i2,
9 Bfa aooo 6c i5,pour on peut trouuer
lesquelles
comma 7 nouuelles dictions enrichir
poUfr
8 Bfa u la main
aoZ5 l'cfchelle, Harmonique
maieur de Guy Aretin, &
demy-ton pour enseigner
7 Amila xl6o aux enfans ce Salinas sem-
que n'a,ce
maieur ble, propos les sauans.
demy-ton que pour
6 X 2304 Or comme le Diatonic a est in-]
demy-ton mineur uent la diuision ds Conso-
pour
'
5 Gresol 2400 nances en tons maieurs
6c mineurs,

demy-ton maieur 6c en demy-tons maieurs,& le Chro-


4 X 2560 matic pour diuiser lesdits tons en de-
comna maieurs mes
my-tons &mineurs,de
3 X me l'Enharmonic
IjQA a est adioustei
mineur. les demy-tons
demy-ton pour diuiser maieUrs
* fvtfa 2700 en demy-ton & cn diescde
mineur,
demy ton maieui forte faut diuiser tous lestons
1 qu'il
Emila x88o mineurs en 2 mineurs
demy-tons
Liure Second
64
emila 1 28800 ( qui seront sparez par la dise qui sc
mineur rencontre tousiours au milieu , fin
demy-ton
de trouuer le demy ton maieur
* 30000 tant
diese en bas qu'en haut ) 6c tous les
demy.
X tons maieurs en demy-ton
30720 mineur,^
mineur en dise: ce que l'on void si claire-
demy-ton
D lare ment dans la table qui
32000 fuit,quil n'est
comma de l'expliquer : dans la.
pas besoin
D la re il y a n demy- tons t
31400 quelle mineurs,
mineur 2
demy-ton dises, cinq comma,& demy. corn-
que ie nomme
x ma, comma mineurs,
33750
diese O r l'on peut plusieurs
remarquer
X excellentes entre ces trois
345* analogies
mineur 6c particulirement
demy-ton genres, que le
Csolvt Chromatic commence o le Diato-
36000
diese nic finit, en adioustantvn zero,cat
* 36864 les2extrmes de l'Octaue Diatoni-
mineur sont 72, 6c 144, 6c ceux de h
demy-ton que
jtmi 38400 1440, &
Chromatique 288o,auquel
demy-ton mineur commence dont
l'Enharmonique,
B fa 40000 les extrmes sont 28800,6c 57600-.de
comma sorte que tous les nombres Chroma,
B fa sont des Diatoni-
40/00 tiques vigecuples
comme les Enharmoniques le
demy-comma ques,
X 40960 sont des Chromatiques: d'oSaJinas
comma conclud que le Diatonic est comme
* .-- la ligne, le Chromatic comme la fur-
41471
; demy-ton mineur face, 6c que l'Enharmonic est sem-
A mire blable au corps,parce
43200 que si l'on met
demy ton mineur le premier d'vn 2, le 2 sera de 2 4)
x 6c le 3 de 4a 8:6c consequemment lc
45300
diese 3 contient les 2 autres comme le corps
if contient la surface, & les lignes, &
46080
demy-ton mineur comme l'ame raisonnable contient
G resol 48000 la sensitiue, 6c la vgtante. Et puis

demy-tn mineur les 9 sons du premier, les 16" du 2, &


X 50000 les 25 du 3 sont 3
quarr z, qui fe fui-
comma uent & qui font
immdiatement,
H 50615 produits par ces 3 racines 5,4,3, mul-
demy-comma tiplies par elles mefmes,dontlapre-
micre autant deux
X 51200 . produit que les
comma 6c est la Diagonale
dernieres,
X 51840 dont les coste*
triangle rectangle,
demy-ton mineur sont 4, & 3.
Fvtfa 54000 lc nombre des chor-
Et sil'on prend
diese
des de chaque Genre les com-
x pour
55196'.
auec leurs interualles, les 9 f 0115
demy-ton mineur parer
Emi du Diatonic feront le ton maic^
5700 j
des iistrumcns. 6$

auec ses 8 interualles -, les 16 sons du Chromatic froht le demy-tn maieur


& les 25 sons de l'Enharmonic feront le demy-ton mi-
auec ses 15 interualles,
neur auec ses 24 interualles : de forte que le propre interualle de chaque Gen-
dans lc mesme Genre : 6c l'on dire queie ton est propre
re se rencontre peut
au Diatonic, puis qu'il a pris son nom du ton, 6c qu'il a 5 tons; 6c
qu'entre
les

tons le maieur est plus naturel, 2 mi-


luy puis qu'il en a 3, & qu'il n'en a que
demy ton maieur est propre au Chromatic, en a7, &
neurs: queie puis qu'il
a que 5 mineurs : & finalement que le demy-ton mineur est
qu'il n'en propre
lEnharmonic, puis qu'il en a 12, ncor qu'il n'ayt que7 dises.
l
Cecy estant pol> il faut expliquer temprament du Luth, qui consiste
diuiser l'Octaue en deux parties efgales, chacune fait le Triton
desquelles
de3 tons esgaux,dont chacun est plus Ie ton de
compos grand que l'Orge,
d e la sixiesme dNrne diese,
& de l'Epinette, partie qu'il faut s'imaginer estre di-
uise en 12 parties afin de comprendre lalteration de chaque inter-
efgales,
ualle, & de chaque touche du Luth. Or puis que ton est augment
chaque
d'vne sixiesme la Tierce maieure est augmente d'vn tjers de diese, 6
partie,
est trop de la 12 de la mesme diese. Mais puis
chaque demy-ton grand partie
ce temprament de la diuision de l'Octaue en 12 parties
que dpend esgales,il
faut expliquer la manire dont on peut se seruir pour diuiser la raison double
en 12 raisons efgales ; d'ou l'on conclura ay sment de combien conso-
chaque
nance du Luth estmoindre, ou plus grande qu'elle ne doit estre, lors qu'elle

esten perfection.

PROPOSITION VI.

que le ton maieur,


Demonstrer gr mineur, tO flaue, & tous les autres interuaespe
uent estre diuifeen deux, ou plusieurs parties efgales> Jto il s'enfuit quel'on peut
diuifer tO claue emx. demy-tons efgaux: o ton verra la manire de trouuer
vne,ey deux moy ennes proportionnelles entre deux lignes donnes, de
doubler le cube, & de mettre les louches fur le manche du

Luth, & desautres instrumens.

ne sauent la Gomtrie, & se seruent seulement d


qui pas qui
CEvx 6c concluent ne peut estre
l'Arithmtique vulgaire, croyent queleton
diuise en deux de l vient diuisent leton maieur en deux
parties efgales: qu'ils
dont Tvne se nomme 6c l'autre Limma
parties, Apotome, par les Musiciens qui
fuiuent la tradition de Py & de Platon, comme l'on peut voir dans
thagqre,
Ptolome, 6c dans les autres Autheurs Grecs, donti'ay &dansBoece,
parl,
Fabcr,&Glarean. Les autres le diuisent en deux demy-tns dont
inegaux,
1 vn
s'appelle maieur, 6c l'autre moyen, lors que le ton est maieur, 6c quand le ton
le second demy-ton est semblablement mineur. Mais il est aussi ay-
^mineur,
le de diuiser l'vn & l'autre sortes d mterualles
ton> 6c toutes de en
Musique
deux deux ; car si l'on tertd vne chorde
parties efgales, qu'en parties inefgales
9ui soit entre les deux
moyenne proportionnelle chordes qui font le ron,
ou autre interualle, ledit ton > ou l'autre interualle
JOcaue, quelque propo-
|c era diui en x es: de sorte que le du ton ma*
parties efgal premier demy-ton
,ur sera iustement
efgalau second demy-ton.
Quant aux autres diuisions de l'Octaue, ou du ton en 3,4, u
plusieurs
r Jtij
66 Liure Second

elle est vn peu plus difsicile,&mcsmc il y a de certaines


parties egales, diui,
fions l'onne peut faire geometriquement,ny
que mechaniquement.Voyotis
celles qui se font dont la premire est Cel,
premirement gomtriquement,
e qui se fait de chaque interualle cn 2 parties par la moyenne
efgales propor,
tionnelle. Lascconde diuision est celle qui se faitpar l'inuentionde.toutcj
les autres l'on trouue entre les termes
moyennes proportionnelles, que de
l'interualle Or l'on peut trouuer
3.7 15 31.63. &c. moyennes
propos. pr0.
entre deux lignes donnes, 6c l'on peut di-
portionnelles consequemment
uiser chaque interualle, le ton, Y O ctau e, &c. en 2.4.8 16, j2i
par exemple,
6c 64. parties C'est ie Musicien doit auoir comme l'on
egales. pourquoy
trouue la moyenne entre 2 donnes : ce
proportionnelle lignes qu'il appren.
dra par cette figure, dans laquelle AB ,& EF, estant les deux lignes donnes

qui,par exemple,represcntent l'Octaue, puis que A B est double de E


F, ic
dis que CD est la moyenne diuise la raison dou.
proportionnelle, laquelle
ble d* A B E F en deux raisons efgales, 6c consequemment l'Octaue en deux
interualles car il y a mesme raison de C D, E F, que d* A B C D,
egaux,
Or trouuer cette moyenne proportionnelle, ou telle autre l'on
pour que
voudra, il faut ioindre les 2 lignes extrmes qui sont
donnes, de
quel,
sorte
les nefassent G H, & H I,qui
qu'vne mefmeligne, par exemple sontefgales
B A, &EF, & puis il faut prendrele milieu de la totale G I,& du
ligne point
L, comme du centre, deferire le cercle G KI, car la
ligne perpendiculaire
mene du point H, o se soignent les 2 lignes donnes, au pointdu
iusques
H K, sera la moyenne
cercle K, c'est dire la ligne proportionnelle
4
C D.Si
. A
1 on veut encorediuisct
chacun de ces interual-
les , fauoir d'A
celuy
B CD, 6c deC
celuy
D E F en deux autres
interualles il
egaux,
faut trouuer vne moy-
enne proportionnelle
entre B A,&C D,& en-
tre CD & EF:cequc
l'on fera de la .mesme
manire que C D a est
trouue, car elle est g-
nrale cn trouuer vne infinit d autres. Et si Ion mieux fairele
pour ayme
G Kl, cercle, l'on aura la mesme
triangle rectangle queie moyenne propor-
tionnelle en menant la K H de droit K
ligne l'angle perpendiculairement
fur la G1, car les G H K, & K HI estant li
ligne triangles semblables, par
8. du 6,ils'ensuit a de G H H K, de K
qu'il y mesme
Proposition raison
que
H HIrcequi arriue tousiours aux du diamtre G I,dequclqe
segmens
point que Ion tirer vne perpendiculaire fur la
puisse ligneG Ijinfquesau
cercle G Kl. Il y a d'autres diuisions ne se peuuent faire
qui gomtrique
ment, quoy que la Mechanique fournisse plusieurs moyens pour les fir
dont il faut maintenant parler.
Le premier est Gomtrique & Mechanique, car auoir trouue vne
apres
entre 2 l'on mech'
moyenne proportionnelle lignes donnes, peut trouuer
des Instrumens. 67
deux moyennes entre l'vne & l'autre
niquement proportionnelles extrme^
diuiser l'interualle donn en 6 parties
& la moyenne, pour egales parl'in-
des 5 moyennes : ce qui arriuera semblablement, si
uention proportionnelles
l'on trouue premirement deux moyennes & puis vne au-
proportionnelles,
tre proportionnelle entre elles:, l'on aura onze moyennes proportionnelles,
diuiscront l'interualle donn en 12 parties j & consequemment
qui egales
son peut vser de cette inuention sur le manche du Luth, & des autres instru-
mens , fur lequels on veut que l'O ctaue soit diuise en 12 demy-tons
egaux*
comme ie diray apres. Et parce que l'on peut dcscrire vne moyenne propor-
tion nelle entre toutes lefdites lignes, l'on peut trouuer 23 47.95. &c.mycn-
nes proportionnelles ; 6c l'on peutdiuiser chaque interualle
consequemment
eni2.24 48. &p6\ parties cigales*
La troisiesme manire de diuiser en plusieurs
chaquinterualle parties efg*
les, se sert encore de la seule inuention de 2 moyennes car
proportionnelles,
l'on en trouue 8, si l'on en trouue 2 moyennes entre les 2- premires moyen-
nes 6c les extrmes. Et si l'on fait la mesme chose entre toutes les
prcdentes,
l'on en aura 18, 6c puis 38,7, & ainsi des autres l'infiny. D'o il ap-
iusques
l'on peut diuiser interualle donn en 3,9,19, &c. parties ef-
pert que chaque
Et si l'on adiouste l'inuention d'vne entr
gales. moyenne proportionnelle
binaire desdites 2 moyennes proportionnelles > l'on aura 13,27, %6cc.
chaque
l'on prend VUe moyenne
moyen ns proportionnelles^ proportionnelle cU-
treles8 l'on en aura & finalement si entre les 17 on
moyennes, 17,3f,&c4
en prend t moyennes, l'on en aura 53,6c ainsi des autres. =

Quant aux autres diuisions 6,10 ,u 12 moyennes


qui supposent propor-
tionnelles vne ou plusieurs fois rcpetes& mfies ensemble, les Gomtres
n'en ont pas encore trouue la manire j 6c consequemment l'on ne peut diui-
ser le ton, ny aucu n autre interualle en 7, ou 13 parties
efgales, &c D'o il est

ayf de conclure en combien dparties efgales


l'on peut diuiser chaque inter-
ualle tant que mechaniquemenr ; c'est pourquoy il n'est
gomtriquement,
nullement ncessaire de donner des exemples du ton, ou ds autres interual-
les, puis que cela dpend de la Gomtrie, & que cette diuision n'est pas en

vsage dans la vraye Harmonie.


Neantmoins & ses disciples ont diuise leton en 2 dc-
puis qu'Aristoxene
iy-tons le demy-ton en 2 dises, & PO ctaue en 12. demy-tons ef-
egaux,
gaux , 6c que plusieurs vsent encore de cette diuision fur le manche du Luth
& de la ie veux icy monstrr la pratique de cette diuision. Soient donc-
Viole,
quesles2chordesAC en raison faire le ton maieur, it
sefquioctaue, pour
dis
qu e k ligne, ou la chorde B le diuisera en 2
parties egales, qui font les %
demy-tons d'Aristoxene, d'autant est moyenne en-
quelle proportionnelle
A & C : & si l'on trouue vne autre entre A B, & puis entre B Q
jre moyenne
1 on aura
le ton en 4 dises
3 moyennes proportionnelles qui diuiscront efga-
les. Quant al O ctaue, il faut trouuer onze

moyennes entre les 1 li-


proportionnelles
gnes , ou chordes A B, 6c A N, si l'on veut
la diuiser en
\z demy-tons : ce l'on peut faire en 2 manires, fa-
efgaux que
uoir en trouuant les 3 A L, A Hj
premirement moyennes proportionnelles
A E -, 6c
j* puis 2 moyennes proportionnelles entre A N, & A L, entre A L,

*AHlCntreAH,&AE,&cntreAE,&AB.
68 Liure Second

. NI Mais la seconde manire est plus ay fe, car l'on a seulement besoin de
M z moyennes fau t premirement trouuer entre ls
proportionnelles, qu'il
AI, fauoir
&A
t..ilignesoucnordesAN,&AO,quifontl'Octaue,
E : quant aux p autres elles se trouuent en la manire
lignes, que i'ay expli.
pour trouuer
1<K que la. moyenne fuiuant cet ordre A M
proportionnelle,
1 AB. Et sil'onprd encore
AL,AK,AH,AG,AF,AD,AC,& vnemoyen-
H-*ne entre l'on aura 23 moyennes
proportionnelle chaque ligne, propor-
cn 24 parties
O-tionnelles, qui diuiseront l'Octaue efgales, que l'on peut
p- appeller 24 dises. Par o l'on void que les Musiciens peuuent diuiser les
autres interualles de la Musique : par la Quinte, la Quarte, ou
E. exemple,
voudront, en trouuant
D.\a.Tierce,cc.entantd'interuallesefgaux qu'ils
entre 2 chordes donnes.
c. .les moyennes proportionnelles
Or si l'on les 12 demy-tons precedens sor le manche du
B.. veutappliquer
Luth, ou des autres instrumens, il faut seulement Ie double, le
prendre
ou le quadruple de toutes lesdit es lignes, pour les transporter sur
triple,
les manches. Ce quel'on fera ayfment par lernoyeu du triangle quila-
tral, dont la base reprsentera la longueur du manche, 6c la ligne B N
la base dudit
estant applique parallele triangle, les lignes que 1 on des-
sur la base par les points de la ligne
crira le sommet B N,
depuis iusques
M diuiseront les manches
fauoir par B,C,D,E,F,G,H,I,K,L,&
en parties semblables, & par consquent en 12. demy-tons efgaux.
de 2 moy.
Mais puis que cette diuision ne fe peut faire fans l'inuention
1
ennes entre 2 donnes, il faut icy en expliquer
proportionnelles lignes
manires, dont la premire est la &Ia plus ayce,
quelques plus simple,
mais elle ne sert que pour trouuer les 2 moyennes, lors les 2 extrmes
que
sont en raison double, comme sont les 2 chordes font l'O ctaue j &
qui
^ elle sert pour trouuer la duplication mechanique ducu-
consequemment
be, presd'vne 329 partie. Soient donc les 2 ligns donnes AB, & A C en rai-
A son double l'vne de l'autre,c'est dire qu'A B soit double de CB,ie dis
que
la li-
1 si l'on trouue
la moyenne proportionnelle BE,& que l'on retranche
D efgale Ia ligne E C de la ligne A B, la ligne A D sera la plus
\ gne A que
!> des 2 moyennes & consequemment BF
grande proportionnelles, que
entre B C, & B D sera la moindre, dont lecu-
moyenne proportionnelle
be est double du cube B C>car encore que plusieurs ayent demonstre que
p..
cette manire n est pas Gomtrique, ils aduouent neantmoins
qu'elle
la & Terreur
c n'est pasmauuaise pour mechanique, que n'est pas beau-
ce qui n'empesche nullement que l'oreille
cou p sensible, du Musicien
ne soit satisfaite de cette diuision.
La 2 manire est trouuer z
propre pour moyennes proportionnelles
donnes telles l'on voudra, Molthc expli-
entre2lignes que laquelle
cette dans vn
que en faon
liure en a faict exprs.
qu'il
Soient donc les z lignes do-
B
nes B H, 6c G A, entre lesquel-
les l'on aura les x moyennes pro-
AC, & D B,dont
portionnelles
ACestla &DB la
plus grande,
moindre. Or pour trouuer ces z
des Instrumens.
69
il faut dcscrirevne aussi que l'on voudra,par
ij^ncs, ligne longue exemple
sur laquelle il faut prendre, & 3 fois la moindre des donnes,
(fE, marquer
scauoir G A, quiest 3 fois repete fur la ligne G E aux points G A, AI, & I O,

c'est dire qu'il faut descrire vnelignetripIedeG A, & puis il faut descrire vri
sur A G, & vr autre sur H O, de sorte que le compas soit pris de l'ou-
triangle
de la moiti de la plus grande au point
uerture ligne B H diuie C en 1 parties
les 1 parties de cercle en F, & D, ou les deux
egales, pour marquer triangles
se terminent.
11 saut en core vne ligne du point au point F, pour auoir le
tirer A
triangle
0 F : & fnalementil fautmenr vne ligne du point D,qui couppe tellement
|eS lignes A F, & A O, que la partie qui est depuis B C, c'est dire
que lapar-
tie comprise entre les % lignes AF, & A O, soit egale la moiti de la plus

grande des donnes, c'est dire la moiti de C H, car cette construction

estant acheue, l'on aura les i moyennes proportionnelles DB,&A C,com-


la trisection d la raison* car la raison
mei'ay desia dit. D'o M oltheconclud
de G A D B est la troisiesme de la raison d G A B H, dont elle est
partie
d'autant les grandeurs sont continuellement
souz triple: que lors que pro-
raison de la 1 la t est la moiti de la raison de la 1 la 3, le tiers
portionnellesja
de la raison dlai la 4, le quart de la raison de lai la 5, & ainsi
consquem-
ment iusques l'infiny. D'ou il est ays de conclure que c'est mesme chose de
la
diuiser les raisons par x, 3,4, &c. que de trouuer simple raison par la rpti-
tion de laquelle lesdites raisons sont compoees.
ont demonstr la manire de trouuer deux moyennes
Quelques-vns pro-
d'vnc feule parabol,dont ils feront
portionnelles par le moyen quelque iour

partau public, s'il leur c est pourquoy ie n'en parle pas icy.
plaist,

COROLLAIRE I.

L'on les % Moyennes


peut aussi trouuer proportionnelles, par le moyen des
lors l'on cognist la des z lignes donnes;
nombres, que grandeur par exem-
ple l'on aura le nombre des moyennes entre les 2.
lignes prcdentes G A, 6
B H, si l'on G A, f que ie suppose estre de 100. pieds,& B H de 100.)
multiplie
paesoy-mesme, & si l'on multiplie encore le produit, suor
iooo,pac
B H, c'est dire l'on aura 100000, dont le double est IOOOOO , du-
par 100,
quel la racine cubique 125 ,, ou 126 donne la longueur de la moindre des
moyennes proportionnelles.
Et l'on aura la si l'on multiplie B H par y-
plus grande, premirement
roesme, & puis le produit par G A:o si l'on trouue vn nombre qui soit 116'
comme 100 est 125, ou vne
ligne qui soit D B comme G A est D B, ce
qui
cst trouuer i'onziesme du 6 des Elcmens.
ays par

COROLLAIRE II.

Le plus facile de tous les dont on


moyens possibles, peut vser pour diuiscf
c Manche
du Luth en consiste marquer
demy-tonsesgaux, ptemierement
aScxremineuresurlemanche,cequeronfaitendiuisant la longueur,qui
entre le cheualet & le sillet en 13 parties dontles
pt esgales, 5 dernieres feront
aiee mineure contre les 8 premires. Or cette Sexte mineure estant mar-
70 Liure Second
donnera les 8 touches
que sur le manche pur les 8 demy-tons, & pour les
8 lettres , c, d> ,/> h, 7* *. Car si l'on troue vne moyenne proportionnelle
entre les 2 chordes, font la Sexte mineure, & puis deux autres moyennes
qui
entre la prcdente & les 2 extrmes, & finalement vne moyenne entre toiu
tes les prcdentes, l'on aura7 moyennes proportionnelles, qui diuisent la-
dite Sexte en 8 interualles & gomtriques,
esgaux parce que les p lignes
dont la moindre de 5 parties, & la plus grande de 8 font la Sexte mineure
sont continuellement Et l'on
n a pas besoin
proportionnelles. parce que de
1 moyennes entre deux donnes
dans cette diuision
proportionnelles lignes
qui est entirement elle est beaucoup meilleure &
Gomtrique, plus com-
mode: les 8 demy-tonsesgaux de cette Sexte soient diffrents des
quoy que
demy-tonsesgaux du Diapason, que nous auons diuif en 12 interualles es.
gaux par le moyen d'onze proportionnelles. Ceux qui dsirent d'autres ma,
nieres diuiseri'Octaue,& le manche Luth,& dudes Violes en ude-
pour
my-tons voir Zarlinau 4. liure de son Supplment,
esgaux, peuuent chapitre
30. ou il applique cette diuision au manche du Luth, & Salinas son Contem-

porain en son 3. liure, chapitre 31, de sorte qu'il y a prs de 60. ans que l'in-
uention d'Aristoxene a est renouuelle
desdemy-tons esgaux par ces deux
Musiciens. Or ie dnneray encore d autres moyens diuiser &
pour l'Octae,
le Clauier entier dans leTraict des & ailleurs.
Orgues,

PROPOSITION VIIL

Dterminer le Duttonic, ou le enre de Musique, dont on\>se maintenant, est k


fi
Synton det Ptolome, ouleDiatonicdePythagore,Arc\nw, oud'Jrijioxcne,
ou quelque genre nouueau : o son Wtd toutes les diffrentes e^eces duDUtonic,
& celles du Chromatic, p de l'Enarmonic, que les Grecs ont
propos.

s italiens se sont fort exercez en cette qucstin,& particulirement Zar-


LE lin&Galile:mais si loti considre la pauuretdeceGenre,soiuantla
fait Ptolome, il est euident nostre
description qu'en que Musique, quia
toutes sesTierces&ses Sextesconsonantes, & qui vsedu demy-ton moyen,
du mineur, & de plusieurs autres, n est pas le Synton de Ptolome, ny aucun
, autre de tous ceux que les Grecs ont propos, comme ie fais voir par le des-
de toutes leurs distributions, il n'est de
nombrement desquelles pas besoin
si l'on veut se contenter des Systmes dont
parler, que i'ay desia proposez,
chacun est plus parfait que tous ceux des Grecs; mais parce que plusieurs
croyent que
l'on n'entend pas assez parfaitement les distributions de Ptolo-
me ,& des autres & qu'ils se-
qu'il rapporte, s'imaginent qu'il y a de grands
crets dans la profondeur de leur doctrine, dont la priuation nous oste l'espe-
rance de paruenir aux effets merueilleux de leur Harmonie, il faut approfon-
dir cette matire,afin que le trop grand respect, que quelques-vns portent
ne nous iette dfiance de
aux cendres des Grgeois, dans vne perptuelle
pas
"nos forces, &dans le dsespoir d'arriuer vne si grande del'Hat-
perfection
ont pratique, ce que l'on en peuteoniecturd
que celle qu'ils
monie, flon
des liures qu'ils nous en ont laissez.
0"
Or les trois les plus clbres du Diatonic ont este celles de Pythag
espces
re,dc & d'Aristoxene* comme Galilea dans fa refpoo^
Didyme, remarqu
des Instrumens; 7
de Zarlin; celle se du temps de Pythagore^ &
au Supplment qui pratiquoit
Glarean,suiuant de tous ceux
qui a dur iusques l'opinion qui ontefcrit
son temps 7 est appelle Diacone, raison que tous les tons sont
iusques
que cette diction puisse convenir
niaieurs,encore Ptolome
auDiatonic,que
appelle Synton dans le premier Chapitre de son a liure de Musique, & que Ton
Didy mus, puis qu'il a autant de tons
attribue que l'autre, quoy qu'il n ay t.
de 2. espces, fauoir lemaieur, comme de & le mineur,
celuy Pythagore,
dont les anciens n'ont comme l'on void dans Platon, Aristote, &
pas parl,
lesautres, qui ne se sont souuenus que du ton maieur, qu'ils ont
appelly^
cause de la raison de p 8, qui est entre ses t extrmes*
quiotttue,
au Diatonicd'Aristoxene, que l'on appelle
Quant Incit, il atousiouts est
cn vsge fur les instrumens chorde, fut lesquels on le pratique encore, car
le Luth, la Viole, & les autres instrumens manche ont ce semble tous leurs

tons, & leurs demy-tons & leurs douze demy-tons font l'Octae,
esgaux,
Ton puisse vser des autres fur lefdits instrumens, si l'on en
quoy que espces
veut prendre la peine. Voyons maintenant les diffrentes de leurs
espces
trois genres, dont la premire au genre Diatonic, est Ja plus
qui appartient
ancienne, dont Platon s'est feruy pour expliquer ses penses ; elle a deux tons
& vn demy-ton,
maieurs, que l'on peut appeller Pythagorique, comme l'on.
void en cette premire table. II n est pas ncessaire de mettre
IP2
l'Octae entire de cette espce, puis qu'elle contient seule-
ton maieur
ment vne autre Quarte semblable dont elle est s-
celse-cy,
pare par le ton maieur; de sorte
ton maieur qu'il n'y a nulle autre diffi-
cult comprendre le Diatonic diaton de Pythagore
La seconde le ton maieur,
espce contient le mineur, & Ie
demy-ton les raisons
demy-ton maieur, dnti'ay donn ailleurs, & est
255
attribue Didy me, & Ptolome;l'on vfe de cette Quarte
furies instrumens & dans hostre Vo- 7*
parfaits, Musique
cale ; or cette est dans la seconde ta- ton maieur
epecc applique
ble qui fuit. 80
La troisiesme de Quarte, qu'ils ont appelle ton mineur
espece
csgalcc pacifique, excite la clmence, 90
parce qu'elle
est compose a vn ton mineur , d'vne maieur
sesquidixies- demy-ton
mc, & d vne sesquionziesme, comme l'on void dans 96
9 cette troiueme table* En eftet il n a nulle de
| y elpece
ton rnineur qui ay t ses 3 interualles, ou si esgaux,
Quarte degrez ny
10 estre
qui puissent exprimez par de ipetjts nombres,
sesquidixiesine comme celle-cy ; ce qui est digne de remarque : mais
11 l'on ne peut adiuster vne autre Quarte celle - cy, qui

sesquidouziesine soit compose des mesines interualles en continuant


les nombres iusques 18,qui fait l'Octaue auec9>quoy
ceux
qui sont assez curieux
que puissent essayer fur les instrumens, 11 cette
Quarte, ou si les interualles qui peuuent se trouuer 18 pour acheuer
iusques
l
Octaue, ont bon effet >Ces interualles sont entre it, 13,14,15, r>*7>
quelque
&t. L'on peut encore trouuer l'Octae de l'autre en continuant de-
cost,
puis 9 iusques 6, pour auoir les interualles, & 6 , &
qui sont entre p, 8,7,
pour espr ouuer l'effet des chants, que l'on peut faire dans cette O ctaue corn-
r"--e de 1 espces diffrtes de Quarte, dont la derniere n'a
que 1 interualles j
7* Liure Second

La 4. espce Diatonic mol ,0c est compof des trois interualles


s'appelle qp;
168 suiuent} il est difficile d'expiiquer pourquoy ijS
ton maieur l'on considre ses deux
l'ontappell/tf/,carsi plUs
189 interualles, il deuroit estre
grands plustost appels
dur\ mais ils ont peut estre seulement considr
sesquiseptiesme le
216 demy-ton, est beaucoup moindre, &cone
qui
plus mol, & plus doux les
sesquivingtseptiesme quemment que demy-
124 tons des autres espces. Or il nefut pas s'imaginer
la voix cet interualle, h elle ne 1 apprend des instrumens
que puisse chanter
il fera marqu: ce qu'il faut semblablement entendre des autres
rlescjuels
de Quarte
epeces qui ne sont pas vsites.
La j.elpece est compose des raisons qui suiuent dans la 5. table, mais il
vaut mieux la manire
beaucoup expliquer generale
de diuiser leTetrachorde, ou la Quarte
en 3 interualles
sesquiseptiesme
que de s'amur
72 tels que l'on voudra, les
rapporter
ton mineur diffrentes des Grecs, dont nous
imaginations nepou-
la confusion,
que de
80 uonsretirer ou de l'irresolution

sesquivingtiesine puis que nous ne treuuons pa s qu e Ptolome, ou quel-


84 autres ayent est assez sauans, ou assez hardis
ques
dterminer de quelle e seruent les voix, encore
pour cspece qu'ils n'ayent
leurs diffrentes treuuer le moyen de conseruerla
propos espces, que pour
& de Taccommoder aux sentimens de l'oreille, & auxin-
rgle harmonique,
teruallcs ordinaires de la voix, suiuent le parfait
qui Diatonique,que i'ay
desia fois en diuers lieux.
expliqu plusieurs
Car quant aux instrumens, Ton peut les marquer dyne in sinit d'intcrual-
les differens : si l'on multiplie les termes
par exemple, delaQuarte par 4, l'on
aura 3 epeces de Quarte, a iauoir. Si on les
1 12,13,14,16 multiplie par 5,
l'on aura 6 autres de on pourra
16 espces Quarte,ausquelles
2.12,13,15,
dner tel nom que l'on voudra, comme l'on void en cette 1,
3 12,14,15,16
table. H est ays de trouuer douze autres es-
i|> 1^,17,20
de si 1 on ses extrmes ainsi
peces Quarte, multiplie par <5>& * i5i*>i8,xo
par 7,8,9, &c. Vinfiny :car
consquemment iusques pour-
3 i5i*,9,*
interualles ou composent la Quarte,
ueuquej remplissent
des epeces, 4 J5,i7>8io
l'on aura ce que les multiplicateurs & des gen-
5 I5,i7,i>>i 0
res dsirent. Si l'on veut voir plus particulirement les ek
6 15,18,19 10
du genre Diatonic, Chromatic, & Enharmonie des
peces
anciens, on les trouuera la 1894. Page des Commentaires fur la Gense, &
dans le 3 liure de la Vrit des sciences, Thorme 5.
icy de monstrer
il suffit d'autres
Car que nostre Musique interualles que
le Synton de Ptolome, comme il est euident les Tierces & les Sextesrni'
par
l'on fait maieures en les augmentant d'vn demy-ton mineur, qui
neures,que
est de 14 25, soit en montant ou en descendant, & par le demy-ton moyen,
& les autres dont i'ay monstre la ncessit en d'autres lieux. Ie say qu'ils voU'
le Genre Chromatic se chantast 2 demy-tons conscutifs, #
loient que par
nous la Tierce mineure, dont ils acheuoiert
que appelions
tzrleSequiditon, & l'Enharmonic se chantast
eurTetrachorde, que par deux dises, &pu'$
1
d'vn seul interualle, ce que i'ay explique
parlaTiercemaieure,quiseruist
clairement, & si amplement dans le i7.Theoreme du premier liure de Vfl&
rnofllC
des Instrumens.
73
que ce seroit esclairer le Soleil d'y adiouster; & les
nonieVniuerselIc, que
danslaTheorie les trois
systmes quei'ay expliquez comprennent genresde
si parfaitement n'y peut rien dsirer, car les Compositeurs
Musique quel'on
o vou-
peuuentverdetels degrez Chromatiques, Enharmoniques qu'ils
dront dans lefdits Systmes. Mais il ne faut l'on doiue ne-
pas s'imaginer que
ceftirement procder par lesseuls degrez de ces Genres, lors que l'on
prend
d'vscr ce deleuts car les chants n'auroient
la libert quelqu'vh interualles, pas
de grce, & Uroient contraints; c'est le Musicien doit se re-
trop pourquoy
seruer vne pleine libert tantost l diee tantost
d'employer Enharmonique,
Ie demy-ton Chromatique,& puis les degrez Diatoniques dansvnmesme
suiuit le dessein & selon l'effet qu'il voudra
chant, qu'il aura, produire. Et
il n'y anul doute queles Grecs, qui ont eu la pratiqu, n'ayent fait la mesme

chose, s'ils ont est iudiciex & habiles.

QuntauDiatonic d'Aristo3fene,i'en ay desiaparl en discourant dela


par-
u du temprament. Ie diray seulement icy que l'Octae
ticipation d'Aristor
xenen a pastos ses tons egaux, si elle fuit les nombres Ptoo-
que propose
jne dans le second liure de son Harmonie, chapitre 14. comme l'on void
dans cette Table.

stable des Diatoniques de cinq Musiciens'.

Diatonicd'r- Le Diatonic mol Le Diatonic tendu L DiatonicLe Diatonic

chyts. d'Aristoxene. d'Aristoxene. d'EratosthehedDidynie:.

E 60 70 o 66 70 60 70 60
| 70 70
D 67 70 70 68 70 67
30 30 6j 30
C 77 9 76 7 16 7 75 >6. 70-
75
$ 80 70 80 70 80 70 80 70 80 70
A 90 90 70 90 70 . 90 90 70
7 70
G ioi 105 70 toi 70 II 15 110
15 15
F m 113 70 113 ni
115 4} 70 41 30
120 I 20 7 20 70 I l2 20
7 JQ 70

D il ft z. rangs dnombres en donfc


remarquer qu'il y chaque genre,
le premier contient les raisons de chaque interulle; mais ie ne fais
pas si l
second de quelque &.ch quelque seiis
peut estre expliqu, biais, que l'oril
que le second
puisse prendre, car encore du Diatonic mol d'Aristoxene
rang
soit est rest8fois, nombre semble
compsde7o, quiy &quece signifies
tyic tous les tons de ce Genre sont esgaux 4 neantmoins il est
euidentqueles
premiers nombres de ce Genre ne contiennent pas des interualles esgaux. Si

auljeude76i&dein,ronmcttoit75,&iio,o 115, il y auroit quelque es-


galit entre les diffrences des nombres, que la diffrence des vns foie
quoy
Io> & des autres 5, triais outre que l spculation en seroiC inutile 5 le 2. rang
"autres ne se peut expliquer de la me/me sorte:
Diatoniques par exemplej
le Diatonic
rendu ou synton d'Aristoxene, a les nesme7. encore
par tiit,
Queles premiers nombresrie suiuent pas la progression de ceux du genre pr-
cdent. Or
puis que i'ay donn ces ie veux encore adiouster
Diatoniques,
cex
que Ptolome propose
de fa par^
Liure Second
74

Table des de Ptolome.


cinq efteces Diatoniques

Le Diatonic. Le Tonie. Le Diatonie. Le Synton,ou L'egal.


Tendu.

E 60 60 70 60 60 60 70
70 70 70 m
D 68 34 67 5 66 40 40
67 30 ^66
C 76 11 77 9 $6 75 70 7J 20
75
jj: 80 80 70 80 70 80 70 80 70
70
A 90 70 90 70 90 70 90 70 90 70
G 102 81 ioi 15 loi 15 100 70 ioo# 70
F m 17 115 43 113 51 112 3 l 70
E 120 120 70 120 70 120 70 120 70
701

< II faut ont le ton maieur au


remarquer que toutes ces epeces de Diatonic
meme lieu: ce qui monstre qu'ils ont tous recogneu & embrass laiustefe
de la Quarte & de la Quinte, & consquemment que ce ton est commun
cotes les epeces, & qu'ils ont seulement cherch les autres interualles corn-
metastons, fans pouuoir rencontrer les vritables interualles de la nature,
dont nous vsons maintenant. D'o Ion peut ce semble conclure que nous
entendons mieux la Thorie, ou du moins la Pratique: ce qui n'est
qu'eux
arriu cause du trop peu de temps, & de diligence qu'ils ont employ
pas
cet art, puis qu'ils en ont tant fait de liures, &
qu'ils
ont propos vne si gran-
de multitude en sorte de genre, comme l'on void i cy dans les
d'efpeccs chaque
Diatoniques, & dans les deux tables qui suiuent, dont la premire contient
les 8. epeces de Chromatique, & la a. les 5. del'Enharmonique, que Ptolo-
me propose & rapporte au mesme lieu.

Table des huift du genre Chromatic.


espces
Chromatic d'Arsto- Le scsquiakere'Le Tonic d'Erato- De Di- de Ptolo-, Chromatic
d'Architas.xene. d'Aristoxene.jd'Aristox. sthene. dyme.
' me. syntonde
I Ptolome.
60 60 70 60 6"o 70 60 70 60 70 60 70
70 60I70 70
73 7 70 40 74 70 71 70 72 7 7* 70 7* 70 7 7
xo 7 7 "
77 7 77 77 7 7S 5 7 75 77 9 76
80 80 80 70 80 70 80 70 80 70 80 80 70
70 70 70
50 70 90 70 90 70 90 70 90 70 90 70 90 70 90 7
06 41 112 70 111 70 108 70 108 70 108 70 108 70 115 7
115 43 116 70 115 30 114 70 114 70 m 30 IIJ 70 m. 35
I20 70 U20 70 120 70 X20 70 120 70 120 70 120 70 12070

Si ces Genres & ces Epeces i'en corn-


p ou u oient apporter quelque vtilit,
nombres du Roy
de la Bibliothque
grois quelques par les manuscrits Grecs
comme i'ay rait au penultieme du premier rang du Chromatic de
Didy^J?
ci'
ou i'ay mis 111, selon les manuscrits, au lieu de 114 de l'imprim i mais ces
peces estantinutiles & mal establies, ce seroit perdre le
temps que des'yartf'
ster : c'est pourquoy i'adiouste feulement icy leurs espces du G**
dauantage
re Enharmonie.
des Instrumens;
7

Table des cinq du Genr Enharmonie.


espces

Enharmonie d'Aristoxene d'Eraiolhene de de Ptolohe


Didynie
d'rchitas.

CO 70 60 76 60 70 60 7 70
7 7? 7 H 7<> 75 7 75 7C
73
* 78 7 77 70 78 30
77 78 15
80 70 80 70 80 70 80 70 80 70
9 70 90 70 90 70 0o 70 90 76
106 114 7 "4 7 u 30 ii& 30
30
4$ n7 7 3 * 15 "7 13
115 j"7
I20 J I20 70 20 70 I20 70 l I20
70 70

son toutes ces Tables ne les


Or peut remarquer par qu'ils donhoientpas
au Tetrchord d'en-bas ceuy d'en-hut,
rnehies degrez qu' quoy que pat
ils ne fassent seul genre de Tetrachorde ou d Quarte
tout ailleurs qu'vn pout
Genre* u chaque de Genire.D o l'on petit ce membl con-
chaque epece
toutes ces tables sont pleines d'erreurs: mais en fic^'
jecturer que quy qu'il
la vray
ny
elles ne peuuent scruir Thorie, la autrement
ny Pratique,
i'eusse pris la peine de rduite toutes ces espces dans vn mesme System
de nombres entiers, comriie i'ay fait en faueur du Systme de Fabius
compos
Colomna.Nntmoins ce discours n est pas iriutili car il sert du moins dVne
fidle histoire, monstre l'industrie des Anciens j & fait voir que nus n'a-
qui
n'ont
Uonsnulsuietdecroirelesffetsdeletr harmonie, qui pas est beau-
s'ils n'ont eu d'autre eclat
coup signalez, poirit queceluyqisetiredeleur
il faut auoir
science & de leurs eferits, auquels plus de crance qu' quelque
& peut estre inconsidr qti*en fontlesHistorins,& ceux
rapportleger, qui
n'ont pas oubli loiier leur Nation, laquelle ayant est blasme de menson-
rien dire sur ce uiet.
ge par sainct: Paul, ien'aypus
Or i'ay mis les 8 lettres ordinaires de k vis vis de nombre
Pratique chaque
eh Commenant
dcsepeces Diatoniques, par mi k, parce qu'ils commen-
cent toutes leurs Quartes par le demy-tn d'en-ba^atin que i l'on veut chan*
ter toutes ces epeces, Ou les exprimenter fut les instrumets, Ion commen-

par mi la, mais l'on truuer


ce O ctaue seulement la Quarte &l
chaque
toutes les epeces tant de ce du Chro-
Quinteiusts,quisOntn Genre^qe
matic & de l'nharmonic, 120. iusques 0, & 80 : car Ptolome
depuis
s'est toutes les epeces de
feruy de ce riombre ixo. pour Genre, com-
chqu
me l'on void dans les tables Ce qui a peut estre est cause a
prcdentes. qu'il
vs des seconds raison
nombres pour quelque qu'il n'a pas exprime, & qu'il
n'a pas voulu rendre les interualles de chaque epece en leur iustesse* afin de
n'estre de trouuer des nombres
pas contraint trop grands, dont il eust deu se
seruir les vritables fans fraction.
pour expliquer proportions

G|
Liure Second
76

PROPOSITION IX.

Expliquer
la manire de toucher le Luth cnperfelion, o dposer ou de mouuoir chaque
comme il est requis
main, gr chaque doigt pour en bien huer*

R f ou la science, 6c l'industrie de la main est grande


que plusieurs
L'A l'ont appelle l'vn des principaux instrumens de la sagesse & de la raison
dont elle enuoy e les & les rsolutions par tout le monde
penses par le moyen
de leseriture, & dont elle explique les conceptions aussi bien que la langue,
comme l'on exprimente aux sourds 6c aux muets,qui escriuent dans l'air auec
le seul mouuement des mains & desdoigts, dont ilspeuuent faire de
grands
discours, & des harangues entires aussi viste ou plus la
qu'aucc langue.
Mais fans m'arrester tous les chefs-d'ceure qu'elle fait, il suffit icy de con-
sidrer ses mouuemens fur le Luth, 6t fur tous les autres instrumens, car ils
font si merueilleux contrainte d aduoiier
que la raison est souuent qu'elle
n'est d'en comprendre la lgret & la vistesse, la
pas capable qui surpasse
de la plus viue que l'on puisse rencontrer, com-
promptitude l'imagination
me l'on lors veut nombrer les sons qu'elle fait, oues
exprimente qu'on
chordes touche,ou ses tremblemens dans le temps d'vne mesure. Mais
qu'elle
puis que la Pratiquen'en peut estre mieux entendue, ny explique que par
ceux toucher le Luth, ie veux donner le traict
qui enseignent que Mon-
sieur Basset en a fait ma requeste, dont ie descrirois icy la louange 6c les ver-
tus, si fa modestie ne m'en 6c si elles n'estoient assez
empeschoit, cogneus
dans Paris, o il selon la mthode dans cette
enseigne comprise Proposition,
6c dans les deux autres suiuent.
qui
V Art de toucher le Luth.
on Verra la manire de bien
Dans lequel poser les deux mains, & dfaire
de la tablature si intelligible, sera entendue fans difficult : la diuert
qu'elle
des tremblemens, & leur vage y seront aussi auec des
expliquez exemples
vtiles& curieux*

Article I. Des conditions a celuy qui \ieut apprendre a toucher le Lmh.


requises

de ceux des arts 6c ds sciences,


plupart qui ont traict requirent
LA trois conditions en acqurir l fauoir la Nature, h
pour perfection,
6c l'Exercice,ns on ne peut arriuer au but l'on s'est
Discipline lesquelles que
Or il faut entendre le mot de Nature, l'inclination, 6c la dispo-
propos. par
naturelle que nous auons
sition de certaines sciences > 6c des Arts particu-
il arriue que les vns font portez
liers , comme la Peinture, ou la Sculpture,
& les autres i'Architecture, la Gomtrie, &c.La discipline la M-
signifie
thode, & Tin struction des bons Maistres: & TExercice n'est autre chose que
la Pratique de leurs Or cesdeux dernieres supples
prceptes. parties peuuent
le dfaut de la premire, car
comme la terre la plus strile est rendue fertile
le soin 6c la diligence du laboureur,ainsi ceux qui croyroient estre incapa-
par
bles cet art, doiuents'asseurer surmonter les c'
d'apprendre qu'ils peuuent
sauts de la nature, & l'inclination, en mettant'en les enscignemens
pratique
Et s'il estoit ncessaire d'en des exemple
que nous allons donner. apporter
des Instrumens. y y
vn grand nombre, mais cette vrit se ns contre-
i'en fournirois recognoist
l'on en voit tous les iours, c'est pourquoyie viens
Jir par les expriences que
c dis premirement
nu x choses qui font les plus vtiles, qu'il est ncessaire que
exercice en receuoir
celuv qui se veut addonner ce noble pour vn parfait c-

sache vn peu de afin qu'il entende la valeur des mesu-


tentement, Musique,
se trouue des hommes
res contenues en fa tablature, encore qu'il qui ont l'o-
si dlicate, f estant accorder, & toucher le
reile qu'ils peuuent enseignez)
que les meilleurs
auec autant de iustesse Musiciens du monde: mais il ne
Luth
ceux de ces rares qualitez
saur pas que qui sont pourueus naturelles, mepri-
sent cet art, ns lequel la nature est imparfaite &aueugle.
neantmoins seule dlicatesse de l'oreille ne suffit
I adiouste que la pas, par-
ce qu'il est encore ncessaire des deux mains soit conforme la
que l'esgalit
iustesse; afin toutes deux en mesme autrement l'on
quelles partent temps,
de grandes imperfections au toucher ; ce qui arriue des mauuais
remarque
de celuy qui touche le Luth, mais ceux qui ont les deux mains e
prceptes
d'excuter tout ce
gales, &
si adroites qu'elles sont capables que l'on peut s'i-
maginer ,rauissentles auditeurs $ & me font souuenirdel'opiniond'Anaxa-.
constituoit la sagesse humaine dans les mains, encore
gore qui que les homr
mes ne soient ont des mains, puis qu'ils les ont plustost
pas sages parce qu'ils
doiuent estre d'excuter ce que leur dicte l'artc la rais*
parce qu'ils sages,afin

11. De la situation de la main droite, & comme iUensaut seruk.

P R E sauoir de l'excellcrie,
parl &de l'eglit des mains,il faut mon*
A strer lWeu o l'on
doit les r le Luth, car cette situation nous sert
poser
de premier fondement -, raison ne le
que l'on peut toucher sans de grandes
contraintes, 6c ns de mauuises contenances, si les mains ne sont bien po-
ses. Ie commence donc la main droite, afin d'imiter les plus habiles de ce
par
temps, 6c dis en premier lieu, qu'il faut que le Luth appuy contre vne table,
ouvn autre soit soustenu par le poids du bras droit quy Ie
corps qu'on
puiste tenir ns cet appuy par le moyen de deux petits boutons d'ebene, ou
: en second de la main doit estre autant
d'yuoire lieu, que le dessus veu du co-
ll du
petit doigt que du cost du poulce, qui doit estre estendu vers la rose;
S. le premier doigt qui fuit, & quel'on appelle Y Index, doit estre fort
eloign
du lea &le 3,que l'on nomme Mdius,8c estr fore
poulce;& Medicusydoiuent
prochesdu 6c s'incliner Te plus prs qu'il fera possible du petit
premier, doigt.
En 4. lieu, le doit estre fur la table du Luth du che-
petit doigt appuy proche
ualet,& de la chanterelle, car ceux le mettent derrire ledit
qui cheualet,
contractent vne mauuaise habitude, qui se change par pres en nature: de
forte
qu'il est difficile que
les enfans,
que
l'on accoustume cette mauuaise
pratique, la ilssont C'est pourquoy il leur faut
changent quand plus grands.
raire construire de petits afin les espaces des chordes
Luths, que soient con-
la de leur main, 6c qu'ils la posent tout d'vn comme
jornies grandeur coup
lcs
grands.
^ri ay remarqu l'on doit autant voir le dessus de la main du co du
que
Pettt de deuers Ie poulce, lors est situe comme
doigt, que celuy qu'elle nous
Venonsdedire, parce les doigts doiuent estre aussi proches des chordes
que
,esvns
que les autres.

iij
Liure Second
78
C'est ie viens l'vsage des doigts, & premirement celuy du
pourquoy
dont il ne faut pas fleschir la iointure proche de son extrmit, oarce
pouce,
faut qu'il soit tout estendu comme s'il estoit fans iointure, raison
qu'il que
la dixiesme
l'on ne pourroit pas ay sment toucher chorde en mesme
temps
touch la quatriesme, cause de la distance
que l'on a grande qui se treuue-
roit du poulce la dixiesme, si on l'auoit steschy en touchant la
iusques qua-
triesme. Le premier voisin du poulce, & qui en doit neantmoins estre
doigt
fott lors que l'on s'en sert, doit toucher les chordes du coin de la
eloign
est deuers
le poulce, plustostquedeson milieu \ ce qu'il fautsoi-
poinre qui
afin son action soit libre ou pour
gneusement remarquer, que pour releuer,
rabattre les chordes. Or quand on netouche chorde du premier
qu'vnescule
doigt ,il la faut enleuer par dessouz
en tenant la pointe du doigt bien ferme:
mais lors que l'on en touche trois, ou quatre, comme il arriue souuent, il faut
tenir ladite afin que le doigt puisse couler ay sment
pointe plus lasche, plus
fur les chordes que l'on veut releuer, ou rabattre.

Qunt au second 6c au troisiesme iln faut aussi enleuer les chordes


doigt,
par dessouz ; & lors que l'on ne s'en sert point, il les faut tenir
ngligemment
du petit La main estant ainsi dispose, il faut
appuyes upres doigt. prendre
faisant les le dessus de la mainneseiettepasen de-
qu'en agir doigts,
farde
ors , afin que l'on ne soit trauaille
puisse apperceuoir qu'elle par le mouuc-
ment des doigts.
III. De la position de la main gauche.

n'y a personne qui ne desire,& ne recherche d'auoir en tout


bonnejrace
IL ce qu'il fait, Comme l'on exprimente envotes les actions honnestesque
l'on est oblig aux yeux d autruy : de l vient ne fait pas
d'exposer qu'on
de l'escuyer qui fait bien
d'estime aller vn chealdroit 6c gau-
beaucoup
che , le pas & le galop, s'il n'est droit, & s'il ne le fait fans contrainte : caria
libert est ce qui donne la bonne l'action. Or afin que l'on
d'agir grce
entirement de cette
libert, consiste en la situation de la main
iouysse qui
6c en l'exercice, il faut mettre le poulce au dessus de la premire tou-
gauche
che prs le bord du manche du cost de la chanterelle , de manire fa
que
soit pose sur ladite touche, & tourne vers la teste du Luth. Et le poi-
pointe
doit estre mdiocrement eleu, afin que la des soit fort
gnet pointe doigts
des chordes. ^
proche
Quant au premier doigt
l'on doit l
poser vn peu de cost vers la teste du
il est pos la mesme touche
Luth: mais quand que le second, par exemple,
s'il ftat poser deux c, l'vn du premier 6c l'autre du second doigt,
il faut pour
lors rdresser le premier L'on doit aussi tousiours Ie premier
doigt. estoigner
doigt du second, lors ne sont pas en mesme touche j mais si l'on doit
qu'ils
faire vn tremblement l'ouuert, il faut ioindre tous les l'vn contre l'au-
doigts
tre , afin de luy force.
augmenter
L second estant pos sor la touche du Luth doit estre situ presque
doigt
droit, c'est dire qu'il doit autant pencher du cost du cheualet, que
quasi
Vers la teste du Luth. Le troiuesine& le quatriesme doiuent estre pHe
doigt
en rond,& auir lur des chordes, on ne s'en sert point
pointeproche quand
Et si la main descend ou de deu<
prests poser.
soient d'vne
afinqu'ils plus
touches, le poulce la doit iure par exemple,si on a fait le c sus
esgalementr
des Instrumens.
79
auec le second fie poulce estant au dessouz de la
ia chanterelle doigt, pos
premire
touche ) & qu'il faille toucher le -o auec le second
doigt,il faut aussi
le poulce d'vnetouche : ce qu'il faut tousiours obscruer
descendre par tout ou
ou remontera.
la main descendra,

IV. Des trembkmens.

e les sicles des hommes tres-exceJens


qu passez ayent produit
en routes sortes d'arts & de sciences, & particulicrement en celuy donc
EISCORE
l'on peutneantmoins dire qu'elles se perfectionnent
noUS traitons, d'autant
plus en auant
vont : comme il est ays de
plus qu'elles prou uer par l'vsage des
est si est maintenant. De l
rerslblemens, quin'auoitiamais frquent qu'il
mignardises, 6i les gentil-
vienrqueleieudenosdeuanciersn'auoitpasles
Ie nostre de diuersitez.
lesses qui embellissent partant Mais trenv
puis queles
tant en leurs effets leurs
bletnenssontdisserens qu'en noms,i'essayrayles
faire cognoistre, & les distinguer par des characteresque i'ay expressment
inu entez pou r ce sujet, car chacun les nme 6c les figure scion
qu'il luy plaiss.
cette faon * s'appelle *Premier
Orceluy quiestformen vulgairement tremblement,
d autre tremble-
& la plus part ne se seruent point charactere pour en exprimer toutes
Jj
ment.
; c'est pourquoy ie ne
les diffrentes espces I'ay pas voulu changer, puis qu'il
est si familier tout le monde, afin de n'vscr d'aucune nouueautsi elle n'est
vtile. Mais ily a encore d autres tremblemens qu'ils appellent accens
plaintifs,
mrtemens, verres casses, 6c battemens, comine nous verrons lasuire de ce
traict. Quant au premier de cette virgule? &quisefaitl'ouuert, il
marqu
faut considrer deux choses le bien excuter, sauoir du
pour quel pointe
soit bien
doigt de la main doit faire ce tremblement, sur
gauche,qui appuye
la chorde sur il se doit faire, & que l'on ne leue point le
doigt de de
laquelle
sus ladite chorde, est touche de la main
que l'on ne sente qu'elleayt droite.
1 faut encore si l'on
que l'on estre en doute doit poser le
remarquer peut
doigtlatouchedu b, ou du c quand ce tremblemt se doit faircl'ouuerr,
c'est ie mets vn petit traict au dessus du caractre comme s'enfuit 5
pourquoy
lors du c, ie n'y en mets
qu'il le faut faire la touche du t> ,6c si c'est la touche
point.
Si ce tremblement setrouue vne autre lettre l'on
qu* vn <*, comme void
,~ icy, il faut poser le premier doigt de la main gauche au dessus de la
touche-o , comme le monstre le nombre le -o , (caries
qui precede
nombres les lettres de la tablature les doigts de la
qui prcdent signifient
main
qu'il faut poser j par exemple
gauche, l'vnit le premier
signifie doigts
- le second
,&c.) 6c faire le tremblement du petit au dessus delatou-
doigt
che f .11 faut encore lieu
remarquer qu'en quelque queserencontre ce car a-
ctere, qu'il doit y auoirvn du doigt la lettre, & de
pareil espace qui marque
JcIuy qui fait le tremblement, queceluy qui est en l'exem pie prcdent, c'est
adir
qu'il faut qu'il y ait tousiours deux touches de distance entre les deux
digts. Mais s'il est accompagne d'vn
petit trait au dessiis, comme l'on void,
il faut seulement laisser vne touche de distance entre le doigt mar-
,^- qui
quelalettre, 6c celuy qui fait le tremblement: c'est dire lieu
qu'au
1 on a fait le
tremblemt au dessus de la touche f, il le faut faire au dessus
<pe
e la touche , : ce
qu'il faut semblablement obseruer en tous les lieux, 6c en
G mj
80 Liure Second
toutes les sortes de tremblemens auec ledit se rencontrera.
lesquels signe

V. Du tremblement Accent
appelle plaintif.

de la main ne fasse faire aucun


que faction gauche tremble,
ENCOREment la chorde
pour excuter cette mignardise, ie ne luy ay pas nant,
moins voulu changer le nom qu'on luy donne ordinairement, c ie ne le fi,

gure pointautrement queleprecedentjhormis que i'adiouste vn petit point


t.Trem- deuant, afin de le discerner d'auec le premier, comme l'on void -- Or ce
hlement. tremblement ne se fait iamais vn *,c'estpourquoy s'il le faut faire vn b
l'on doit toucher la chorde l'ouuert, comme si c'estoit vn k, & pres quele
sondela chorde est demy pass il faut laisser tomber le doigt de haut la
touchedu b sansfaireaucun tremblement.
Mais s'il le faut faire vn <, & qu'il y ay t vn petit trait au dessus du caractre,
comme l'on void il faut poser le premier la touchedu
icy -e-^, doigta b,&
auoir touch la chorde de la main droite,il faut laisser tomber de hautle
pres
second latouchedu <r>cmei'onafaitau b prc-
doigtdelamain gauche
dent : mais s'il n'y a point de trait au dessus,comme l'on void c o-, il faut faire
comme cy-dessus au b Etsic'estvn -* qu'il le faille faire fan s
estreccompa.
au dessus, l'on doit poser le premier la touche
gn du petit trait doigt d u b,
& laisser tomber le quatriesme la touche du -* ,comme nous uons dit
doigt
Mais s'il est accompagn du trait, il faut poser le second
cy-dessus. doigtla
touchedu c ,6c lailr tomber le quatriesme la touche du-3, comme
doigt
l'on a fait aux autres doigts.
O r en quelque lieu que se fasse ce tremblement, si ce n'est vn b , il faut
vn au dessus de celuy qui doit
qu'il y ay t tousiours doigt pos marquer la let-
tre. Et puis il faut obscruer vne pareille distance entre les deux de la
doigts
. main gauche, ( it qu'on l'accompagne de ce trait, ou fans iceluy ) que celle
se garde en l'obseruation du premier tremblement, dontnousauons
qui
parl cy-dessus.

y I. De deux for te s de Martlements, gr du tremblement que quelques^nsapptlm


Verre cass oufoufpir*

de ce tremblement l'on
marque la figure par vne petitecroix, comme
.Trem- IE voidx, s'il se doit faire au b de la scconde,il faut poser le pre-
par exemple
blement.
mier doigt de la main gauche sur la seconde la toucha du b * Et lors l'on
que
touche la x de lamain droite, l'on doit faire le tremblement de la main gau-

che, & en finissant le tremblement il faut reposer le doigt bien fermeau


meme lieu estoit deuant, afin que la chorde, pres le tremblementai
qu'il
cheu, ay t le son d'vn b .Or ce tremblement ne se fait iamais
qu'en vn fa,#
envn c ,6c ce d'vn seul doigt de la main gauche.
vne autre espce de martlement, ce cara-
Ily a encore que ie marque par
ctre A ,6c n'est diffrent du prcdent nombre des doigts de la nui 0
qu'au
car il n'en faut qu'vn pour l'executer, 6c pour celuy-cy il en fauttoU'
gauche,
iiours deux: par exemple, s'il le faut faire vn - dela seconde en cette faon?
du b, 6c l'autre !
poser deux doigts,Wn
iftut la touche celledu
4.rrtm~ A
bkmtntt 6c lors que l'on touche la chorde de la main droite, le doigt quk
deslnstrumeiis. 81
dt b doit demeurer audit liujtdis
oos a touche appuy que l'autre doigt
la touche du - fait Ie tremblement : 6c lors le termine, il
oui est Pf qu'on
fermement ce doigt fur ladite chorde, au meme lieu qu'il estoit
faut reposer
comme nous auons dit au tremblement
auparauant, prcdent.
est accompagn d'vn petit trait au dessus eri cette sor-
Et si ce tremblement
________ te, il faut seulement laisser l'epace d'vne touche ritre les deux doigts
3-A de la main de la mesme manire tous les autres, o le-
gauche, qu'en
dit signe se rencontre.
au verre ie l'adioste icy * encore ne soit
Quant cass, qu'il pas maintenant
l pass, dautant a fort bonne oh le fait
sivt'que par qu'il grce, quand
&l'vne des raisons les modernes l'ont reiett,
bicnpropos: pour laquelle
est parce que les anciens eii vsoent presque par tout. Mais puis qu'il est aus- j
de n'en point faire du tbt, comm d'en faire fat Ueminij.
sivitieux trop souuent,il
vser de mdiocrit, figure est ---. la fuiuie d'vn point.
virgule prcdente
Et pour le bien faire, l'on doit poser le doigt de la main au lieu ou
gauche
il sera marqu; & lors que l'on touchera la chorde de la main droite, il faut
bramlr la main d'vne grande violence, en la haussant vers la teste du
gauche
Luth, & en la baissant vers le cheualet ns leuer en aucune fon'la pointe
du doigt de dessus la chorde. Mais il ne faut pas que le poulce de la main
gau-
che touche au manche du Luth, quand on fait ledit tremblement, afin que
Faction de la main en soit plus libre*

du tremblement de fartent
y 11. Du battement, & du battement ,&de
compos ce]
luy qui est compos de tccent,& du Verre casi

battement est plus pratiqu fur le Violon que fur le Luth : mais
parce
LE ne veux rien obmettre, tant me sera possible, le conten-
queie qu'il pour
tement du Lecteur, voicy son caractres. Or il est appelle battement parce
que le doigt de la main
gauche ne doit tirer la chorde
qu'vne fois, pres auofr
esttouche de la main droite, car le reste du tremblement se doit raire par le
seul battement du doigt j autant defois que l longueur d la mesur le peut

permettre. Par exemple, s'il se doit faire r le de la en cette f- (S.TrmZ


quatriesme
= on,il fat poser le premier doigt sur la quatriesine la touche du c, iMemehti
& le petit doigt la touche d't, : Et l'on touche la chorde de
""" lorsque
la main droite, il faut tirer vre seule fois la chorde du petit 6c
doigt,
terminer le reste du tremblement en battant sor la chorde: or il se faire
peut
en toute autre comme en celle-cy.
lettre,
Le tremblement est compos du second
& du sixiefmi & fi-
septicfme
gure est ainsi marque 1K, afin que le pointd dedans face
Cognoistre qu'il
est de l'accent oint au battement : par exemple s'il se. doit
compos faire sor
fe b de la sccde ainsi faut premierementtucher
mareju la second
^.-^il
de la main
droite, & puis il faut laisser tomber de haut le
premier de l
doigt
wain fur la touche au b de a scconde,& immdiatement il faut
gauche pres
ire le battement du petit doigta la touche du -. Et si ledit caractre est ac-
compagn du trait Ordinaire* il y faut obseruer vne semblable distance de
touches autres tremblement
qu'aux
Le 8. ou dernier se
tremblement, qui est compos du z. Qc du;, marqu
en cette
de deuant
saon'-s-.iafin que le point monstre qu'U se doitcomrnen-
82 Liure Second

cer sur l'accent, 6c monstre se doit


que le point suit qu'il finirpar le verre
qui
cass: s'il sedit faire sor 1' e, dclasecondeen cette faon ^..
par exemple,
auoir touch la chorde dcla main droite, il faut laisser tomber de haut
Apres
de la main la touche du c , & puis
le premier doigt gauche poser le petic
de la main sor la seconde la touche de l'o , en terminant le
doigt gauche
tremblement comme on fait au verre cass. Et si le tremblement estaccom,
du trait ordinaire, il faudra obseruer pareille distance des touches en.
pagn
tre les deux doigts, autres tremblemens. Or pres auoir trait de tous
qu'aux
les tremblemens sefairesor le Luth, 6c dont
quiontcoustumede iemetsicy
les figures toutes ensemble,il futpat.
Les figures des tremblemens. ler des traits de la main gauche, & de
tout ce qui appartient la perfection
de la Pratique.

VIII. Des traits de la maingauche.

traits de maingau^
N,fait enCte d autres mignardises que l'on appelle
L'O sont fort agrables quand ils font bien executezien effet il n'y aqua-
qui
a touch
si que la main gauche qui y contribue, car pres que la droite la

chorde, la main gauche fait deux ou trois lettres en fuite du seul toucher de
la droite: si l'on veuttouchercesy,
par exemple,
lettres, il faut premirement toucher 1' du
pou.
ce, c'est pourqu oy ie mets le p pour le signifier, au
dessouz audit . Quant au e & au - qui suiuent,
il faut seulement laisser tomber d'enhaut le premier
& le lecond lvn pres 1 autre ns toucher de la main droite, commele
doigt
demonstrent les caractres
qui sont au dessus desdites lettres.
L' * de la cinquicfme se doit toucher du pouce, & les trois autres lettres de
la feule main comme les deux
qui sont
gauche, sor l xiesme.
prcdentes
Iemets encore vn autre dans lequel il faut toucher les deux premi-
exemple,
res lettres de la main droite, 6c la troisieme qui est 1' , auqu el ily a vn trem-
blement, doit estre touche de la seule main c'est a dire que quand
gauche;
on leuera le doigt dela main gauche de dessus Ie b, en faut tirer la chor-
qu'il
de vne seule fois, 6c qu'au mesme instant il faut poser les de la gauche
doigts
furie b &le- ns toucher de la droite; 6c le petit doigt, il en
qu'enposant
faut faire le tremblement comme celuy du verre casie.

PROPOSITION X;

les signes, # les caractres de U Tablature, O* plusieurs remarqua


Expliquer
& observations particulires.

habiles culciu cet art auec wnt


c o R B que plusieurs hommes ayent
EN d'adresse & dedexterit, dans il y en a qui russissent auiourd'bu/
lequel
des instrumens.
8j
f heureusement eh nostr France, il n'y a heantmoins le Roy
qu'drian qui
escrit quelques de son instruction, ils ont peut-estre
ayt donn par prceptes
plus de gloire tenir cet Art cach, le del
Jeu acqurir qua diuulguer:
les peces qui sortent de leurs mains, ne font iamais touches selon
vient que
si elles n'ont est oyes, ou apprises d'eux
leur intention, premirement
cetart ne s'est iamais
jncmes. Orpuisque enseign qu'en particulier ^ l'on
ne doit pas trouuer estrangef ie me sers d signes, ou de prceptes
particu-
que ie retienne les gnraux tarit qu'il m'est possible)
liers, quoy puisqu'ils
entendus en cette
font vntez parles plus profession;
Et pour oesuiet il fut premirement considrer ls lettres
delaTablature*
sont poses. En second lieu, que les nombres
&lelieublls qui les prece-
les doigtsde la main qu'il faut poser sor le manche
dentrepresettent gauche,
: l'on poise ordinairement le premier sor le b , c'est
du Luth doigt pourquoy
de chiffre, si ce n'est qu'il faille se scruir d'vn autre O t
ien'y mets point doigt.
les doigts de la main il faut le tremble-
pres auoir pos gauche, remarquer
ment & son espce, lors qu'il ri faut vser. En troisiesine lieu.il faut consid-

rer de quels doigts de la main droite l'on doit toucher, & s'il y a des tenues re-
ou courbes,
prsentes par de certaines lignes droites qui enseignent tenir
les doigts dela main le commencement des lettres, o lesdites
gauchedepuis
ce qu'elles finissent : ce
lignes commencentiusques qui sert pour faire du-
rer plus long-temps le son de la chorde, dnt on Verra des la firi
exemples
de ce discours, dius
en plusieurs prceptes qui suiuent.
I. Prcepte. L' <* se touche tousioursl'ouuert, ce que les autres
appellent
Vuide y ou corde auale; ce qui se fait de la seule main droite, fans l'y de de l
ce n'est lors qu'il faut faire quelque ou que les letr
gauche ; si tremblement,
tres qui sont vis vis l'vne de l'autre se doiuent toucher ensemble, comme il

qui font
arriue aussi que celles les vnes les autres se touchent selon le
aptes
tiennent. *
rang qu'elles
II. Lors qu'il y a vn point souz vne lettr seule, il la faut toucher du pre-
mier de la main droite, 6c s'il n'y en a point,il la faut toucher du second,
doigt
ce faut seulement obseruer la chanterelle la
qu'il depuis iusques quatriesme,
caries autres chordes doiuent estre touches du pouce : ce
que l'on void dans
lc premier
exemple.
III. Le manche du Luth est ordinairement diuis en neuf touches, dont
la premire est appelle W, c'est dire que s'il y a vn b marqu fur la chante-
relle, ou fur la seconde dans la Tablature $ qu'il y faut poser le premier doigt
de la main au dessus de la touche b : 6c s'il y plusieurs
gauche Us, qui fassent
vn accord,
qu'il faut coucher le premier sor les chordes la pre-
doigt depuis
mire lettre la derniere:
iusques quoy que l'on se serue quelques-fois du %i
doigt auec le r, comme l'on void dans le second exemple. Mais il farJfeemar-
quer qu'pres auoir pos les doigts d la main gauche, qu'il faut toucher au-
ant de chordes de la main droite, qu'il y en a de marques dns la Tablature*
Or la seconde le c, la troisiesme
touche le d, 6c ainsi des autres^
reprsent
"ilques laneufiesme touche la lettre k, outre on peuc
marque par laquelle
icore
poser les doigts ; ce qui ne se fait que rarement, d'autant que
les chor>
cs neu
parlent pas si nettement.
1V. Le
p qui se rencontre souz vne lettre toute seule, signifi qu'il le faut
ucher du poulce,eneore n'en soit pas touche com-
qu'elle ordinairement*
84 Liure Second

me Ie troisiesme exemple.
enseigne
V. Le p qui suitl'accord, & dont la iambe trauerse les chordes, ensci<*nc
qu'il
faut toucher du pouce toutes les chordes qui sont touches par ladite
iambe, comme l'on void au quatrieme exemple.
VI. Quand la iambe du p a vn point en haut, il faut toucher plusieurs
chordes ensemble du pouce 6c du premier en touchant vn accotd
doigt,mais
de cette faon, le pouce doit toucher vne seule chorde, & le premier
doigt
toutes les autres : comme enseigne le cinquieme exemple.
VII. Le pouce & le premier serent encore ensemble
doigt pout toucher
il n'y a qu'vn trait 6c vn pointau rriu|>lrs
pres lesquels dessusxequi qu'on
laisse quelque chorde toucher entre le & le Par exem-
premier doigt pouce.
ole, s'il faut toucher la t, j, 4 6c 7 ensemble, il fat toucher la 7 du
pouce,'
faut laisser appuy sor la 6, 6c auec le premier doigt i fut les releuer de-
iju'il
la 4, comme l'on void au 6 exemple.
puis l r iusques
VIII. Il n'y a point de signe le toucher
pour signifier que l'on appelle
: ce qui se fait quand on touche vn accord auec trois ou
ordinairement^tt/cvr
comme il arriue lors que l'on pince dont
quatre doigts, la4, 3 &a, la4 se
touche du pouce, & les t autres des 2 doigts suians cohsecutiuement : &s'il

ya4 lettres
l'accord, on y le 3 doigt,
employ commeronvoiddansle^,
Mais s'il faut
exemple. pincer cinq lettres, qui n'ont aucun signe aprs, le
pouce en touche z, & les autres doigts 5, 6c s'il y a 6 lettres,le en touche
pouce
.3, comme le 8. exemple.
enseigne
IX. Le trait fuir l'accord,& qui vn point dessus du ci de l chan-
qui
qu'il faut toucher 2 ou 3 chordes
terelle, du premier tout seul
signifie doigt
en releuant t mais quand le point est dessouz du cost de la 6, il faut rabattre
les chordes du mesme doigt, comme l'on void au 9. exempta
X. Lors qu'ilfaut toucher deux chordes ensemble, .u prochai-
efloighes
nes , il faut tousiours les toucher du pouce & du second si ce n'est qu'il
doigt,
les faut releuer du premier
y ait vn trait pres i'accord,qui signifie qu'il doigt,
l'vnedes deux lettres, pour monstrer les faut
uqu'ilyaytvnpoint qu'il
toucherdu & du second comme l'on void au 10. exemple.
premier doigt,
XI. Quand il fut toucher trois chordes de trois doigts fans I'ayde du pou-
ce , il y a vn point la lettre qui est vers la sixiesme, monstre faut
lequel qu'il
toucher la lettr o il est pos, du premier doigt, 6c les deux autres des doigts

soiuans, comme il se void dans l'onziesine exemple.


XII. Encore le second
que i aye dit dans Prcepte, que es chordes qui
sont au dessousde la 4,se doiuent tousiours toucher du pouce, neantmoins

s'ily a vn point souz quelque chorde ce soit, il lafauttoucherd


que premier
s'il y en a deux,du a,& s'il y en a trois, du 3, comme l'on void dansle
doigt,
douzietae exemple.
XIII. Les Tenues, dont i'ay parl au commencement d ces Articles, #
la fin, sont si ncessaires
donti'ay promis l'exemple que fans elles l'harmo-
nie est du tout imparfaite: outre que l'on a mauuaise grce de leuer si souucnt
il n'en est point de besoiir.il les faut donc
Jesdoigts quand remarquer &pr3j
6c quand mesmesil
tiquer exactement, n'y en auroit point de marques,"
ne faut de tenir les doigts fur les chordes Ie plus
pas laisser long- temps qu
l'on ne'
pourra. Plusieurs les marquent seulement aux Basses, mais il est au
ccssaire d'en vser aux autres parties, 6c spcialement ou l'on dsirera qu'lu
des Instrumens.
*
%6 Liure Second
se font sur toutes
soient obserues. Or il faut remarquer que cestenu's fortes
d'instrumens, 6i que tout ce que nous disons du Luth se peut, 6c se doit
ap,
la Man dore, auCistre, &c.
pliquer
XIV. Les Barres qui trauerscnt les six rgles font la diuision, 6c la
spara,
tion des mesures, 6c les notes ou les autres signes que l'on met ordinairement
au dessus de la premire la chanterelle, seruent mesmc
rgle qui reprsente
monstrent
dessein, car les notes blanches queue qu'il faut faire duret lcso^
de la lettre le temps d'vne demie mesure, dure pour l'ordnaire
laquelle ^
d'vne heure ou |io d'vne minute, c'est dire durant la diastole du coeur:
partie
le
cette rgle s'entendra ay sment par quatorziesme exemple, qui monstre
il n'y a qu'vne note pour ou huict lettres, lesfautfairc
que quand sept qu'il
toutes de mesinevaleur, c'est dire les faut toucher aussi viste,ouaufli
qu'il
lentement les vnes les autres cette note la rencontre
que depuis iusques
d'vne autre.
X V. Lors y a vne crochue fur vne lettre seule, & qu'il it vn accord
qu'il
il faut disposer la main droite 6c la gauche faire cet accord, auant
pres, que
de toucher la lettre ou est la crochue} s'il faut toucher vn a fur la
par exemple
6c puis vn accord qui ait vne noire
3. qui a vne crochue, dessus, il faut
ap.
fur la p auant de toucher a de la 3 sor est la crochue:
puy er le pouce que lequel
ce qui sert pour aller plus vistc.
XVI. Finalement, ilfautfaire vn du 6c du premier
quand paage pouce,
dessous
la premire lettre du & vn point souz
doigt, iemetsvn/v passage,
afin de les lettres
que toutes du depuis la
cellequisuit, signifier passage, pre-
mire crochue la rencontre d'vne noire, te doiuent toucher du
iusques
& puis du premier j de sorte le
pouce, doigt rciproquement que premier
le pouce,
doigt touche incontinent pres 6c le pouce pres le premier doigt,
la fin du comme l'on void dans le seizieme ou dernier ex-
iusques passage,
maintenant les diffrentes manires d'accorder le Luth', afin
emple. Voyons
l'on louer 6c mettre dessus toutes sortes de pices de
que puisse Musique.

PROPOSITION XI.

U manire Raccorder le Lutl^en toutes sortes de faons.


Enseigner

Proposition contient deux parties, dontla premire comprend


CETTE tout ce qui concerne l'accord du Luth, est commun 6c ordinaire,
lequel
ou nouueau $ or il est certain qu'il fau tauoir vne oreille naturellement excel-
lente accorder le Luth ns sauoir la Musique, car puis
pour apprendre
que ceux quilaauent en perfection y rencontrent de difficultez,
grandes
ceuxquil'ignorentyentrouuentdauantage. C'estpourquoy i'enseignel'or-
dre que i'y ay tousiours veu tenir, & qui se pratique encore maintenant pat
les plus habiles, afin de les soulager. Et ce sujet ie suppose
pour premire-
ment le Luth soit bien mont, & que les touches situes,
en soientbien
que
selon les dont il a est parl 6c dont ie parleray en*
proportions cy-deuant,
second lieu l'on ache c'est que l'vnisson &l'Octauc
coreapres.En que que
parce que c'est par leur moyen que i'en donne l'intelligcncc. Cecy cstantpo-
e,il faut commencer la petite sixiesme chorde en la mettant tel rfl
par
ilfiBl
que l'on voudra, pourueu qu'il
ne soit ny trop haut ny trop bas,& puis
des Instrument
%?
c'est dire fa vne Octaue cr il faut
Settrel grosses compagne plus bas;
l'accord
ufl0urs
coromencer par les chordes les plus dlies de
chaque
l'on commencer par les En pres il faut
rang, quoy que puisse plus grosses.
banderla cinquiefme fasse l'vnisson l'ouuert auec fesse
tellement quelle
6c l'on sera asseur sont d'accord -, 6c puis ilfaut
dela grosse sixiefme, qu'elles
la petite l'vnisson de la petite sixieme.
accorder
la 5 auec la 4, comme la 6 auec la 5,& ainsi des autres de chor-
l'on accorde
la chanterelle selon la tablature
de en chorde iusques qui fuit, dans laquel-
de la lettre* font l'vnisson
le toutes les chordes vuide auec les let-
marques
tres de dessous les a> sont fur les autres chordes. Mais auant
lesquelles que de
l'accord des autres chordes, il faut encore fur les prcdentes
passera repasser
afin de les accorder le plus iuste que l'on pourra. Et puis il faut accorder la pe-
6c fa vne Octaueplus
titeseptiemel'vnissondela4rouuert, compagne
l'vnisson du d, 6c d autrefois
bas. La petite 8. s'accorde quelquefois auec l'e
de la 5, afin de ioiier par b mol, ou par ^ quarre selon que les pices sont faites.

La petite 9 s'accorde l'vniston du c de la 5 par %, ou du h de la mesme 5 par


h mol,6c sa compagne l'Octae en bas. La petite 10 s'accorde l'vnisson de
6c la l'Octae, comme les autres : ce
la 5 vuide, grosse qui se void en cet ac-
cord qui est b mol 6c
par par jj>

O r il faut cet accord est diuie en trois parties, dont la


remarquer que pre-
mire appartient l'accord des six premiers des chordesjla seconde met
rangs
les quatre derniers d'accord tant &tbmol 6c la troi-
rangs que pat jt quarte;
siesme monstre le nouuel est
enquoy accord, que l'on appelle extraordinaire,
diffrent du commun car il est constant sont semblables
qui precede, qu'ils
depuis la 3. chorde la 10, & ne sont dissemblables qu'en la 16c
iusques qu'ils
en la 1, font laTierce mineure, ou la maieure les vnes contre les
lesquelles
autres, car la seconde fait la mineure auec la troisiefme, 6c d'au-
quelquefois
trefois auec la foiuant les tons & les accords disserens dont on veut
premire,
vser : mais il est si en mille diffrentes com-
ay f d'accorder le Luth manires,
me l'on des Conbinations, n'est nullement
peut conclure par le trait qu'il
ncessaire d'en L'accord des lo chordes du Luth
parler dauantage. prcdent
est semblable celuy de la mise la 46. de ce liure, mais
figure quei'ay page
"monstre comme il faut accorder la 8 &la p. chorde, tant par b mol que par
$iu<tnc : quant aux notes qui suiuent elles monstrent comme les Italiens

marquent leur accord.


Accord du Luth.
88 Liure Premier

Mais si l'on ne veut la peine de toucher le manche, & d se ser:


pas prendre
uirde la main l'on peut accorder le Luth detonenton,comtricla
gauche,
-, ce que l'on faire en le montant de 15 chordes
Harpe oul'Epinette pourroit
dont les douze se toucheroient seulement vuide, 6c les 3
plus grosses plUs
dlies, sauoir la chanterelle, la 2, & la 3, se toucheroient tant
l'ouuert

sur le manche: nouuelles au Luth, raison


que cequiapporteroitde grces
des chordes vuide est plus & dure
que i'harmonie grande, plus long-ternps,
A quoy l'on peut les Guiterrons, ou isterons ont quatorze
rapporter qui
de chordes, 6c qui sont diffrents des Tuorbes en ce que leurs
rangs simples
tables sont pluslongues& 6c que leur dos est plat comme
plus larges, celuy
des Guiterres donne vn autre 6c vne autre harmonie
; ce qui leur son, qu'aux
du Tuorbe Rome en cet.
Luths. Mais il sofit de mettre icy l'accord pratiqu
te faon,
Accord du Tuorbe.

PROPOSITION XII,

& tousses accords auccvnc nouuefo


xpliquerlaTablaturevniuerseieduLuih,
& auec des Exemples.
figur,

E que la tablature faire voir &la


COR qui fuit serue seulement l'art,
EN manire la Musique en tablature de Luth
dmettre par notes ,6c qu'elle

n'ay e pas la grce & la disposition des pices que l'on fait ordinairement pour
ur fur cet instrument, neantmoins ie mets tous les characteres dont il fau-
droit vser pour toucher cette selon les Prceptes qui
piece quatre parties,
ont est donnez afin serue de toutee
cy-deuant, qu'elle pour l'intelligence
de ce liure. l'accord de cette
que i'ay dit dans h 9 6c 10. Proposition Quant
il est extraordinaire, ou nouueau dont
tablature, par ^tMnr, eDrefol
d e l'air
au ton de YFa vt des quatre parties qui su it.
qui n'a que le Dessus
L'autre tablature en notes, sert pour la Bass du Luth,
fait les accords l'on void tandis la voix recite la lettre 6c chante
qui que que
le Dessus. Mais ie veux icy adiouster vne si generale& siaysepout
rgle
tout ce que l'on voudra sur le Luth, diffi-
que l'on n'y trouuera
ncttre nulle
diffrent ton ou accord que l'on puisse s'imaginer.
cult, Ie suppose
quelque
donc vn Luthmontdedixrangs de chordes, comme celuy
premirement
dont i'ay donne' la figure, ou plustost vn Luth six rangs, comme celuy qu
fuit, & qui reprsente la simplicit des Luths d'autant les qua-
anciens, que
tre autres l'on a du ne se touchent fa
rangs, que depuis adioust, point
le manche, mais seulement l'ouuert. En second lieu ie suppose l'on
que
mette telle piece que l'on voudra suiuant le commun accord, ou l'extraor-

que les Praticiens


dinairc, appellent le vieil & le nouueau ton. Et parce que
les chordes vuide font l'accord cost de la figure du Luth
marqu gauche
entaille douce donne dans la il esteuident
que i'ay premire Proposition,
l'estendu de ce commun accord est d'vne c'est dire d vn
que Vingtiesme,
des Instrumens} tg

Table Hexachorde le Disdiapason


Vniuerselledu Luth. par dessus ', o
i i 3' 4I 5 578 d'vne & vniesme si l'on y adiuste vn
Vingt
E K 33 onziesme suiuaht les onze notes de
rang,
%d i 3* cet accord: mais il seulement vne Quin-
D h 51 ziesine d'estendu, lors l'on considre
que
30 seulement les six premiers ie
XC rangs auquels
C / m'arreste de mettre
19 maintenant,afin icy vne
$ f 18 table, dont le premier les six
rang signifie
B d t7 chordes par les six nombres Romains : le
A c 26 second contient tous les degrez de l'esten-
y ^ du du
Luth, etroisiefmemonstre les let-
xg
I G tres
qui seruent
4 14,0. la tablature,& qui repon-
xf e dent iustement aux lettres, ou caractres de
13
F d iz la
Musique.
E c ii ET O il faut les lettres n
remarquer'que
montent qu' la lettre
xd b *o jjd I e, iusques ce
qu'elles
U D recommencent la lettre*,
a u 19,0. parce que si l'on
Xc t 18 m ontoit elle froit l'vnisson auec ledit a:
/,
C rf /" C C II la premire/du bas de la qua-
17 par exemple
c r 16 triesme colomne,qui est vis vis de T* del
if
B 3. monstre que f du 6. rang
b . iy de chordes est
q
111 A a l'vnisson du 5. rang l'ouuert. Or la 4. c-
p 14,0. A III
lomne continue ses lettres afiri
1$ iusques,
*g,<f XgUI
G c 12 demonstrer si Ton continue toucher
que
xf b m u la 6". chorde vers le l'on fera
cheualtjque
W F 4 / f F V tous ls sons d la , 5,4, & 3. chorde
io,o. iusques
E a k celuy de la 2 vuide : mais l'on n'a pas Cou-
9
xd</ t g stume d toucher les chordes haut
plus
D e h les sons des chordes
7 qu' ou/, parce que
*C b 6 l'ouuert sont plus agrables: dont il faut seu-
g
V C a lement l chanterelle,
f UOm excepter qui se tou-
H * e 4 che iusques la lettre K* c'est dire iusques
la 9. touche
B(/</
3 qui fait la Sexte rhaieureauec
Ace z le son a l'ouuert.
qu'elle
* La colomne monstre les cara-
vr*gi* cinquiefme
.vllG|4 a 0 ctres, c'est dire les nombres dont vfent ls
j
H Hj
o Liure Premier
p
Tablature des IV. parties de air qui fui.

rAirdAmboine Boejset Intendantde la Musque de la chambre du Roy, & de la Reynei


des Instrumens.
91
au IiU de nos lettres, car ils mettent lezeroo pour !'<*> 6c puis 1,2,3,
Italiens
A &c.pour ,<:,*/, r, &c. de sorte que tous leso qui sont cost des nombres
les mesines chordes vuide
signifient que les* deh^.colomne, c'est dire
les six rangs marquez par les six nombres Romains. Or
puis que l'on fait
tons depuis l premier au dernier de meme
tous les demy iusques que fur
sor l'Epinettei& que ces demy-tons estre
lOrgue,& soritgaux,ou peuuent
endus esgaux, il est certain que l'on peut comrhcr clef o UOte
par chaque
de Musique sor telle chorde,ou celle touchequ l'on Voudra, & consquem-
ment qu'il n'y a nulle piec qui ne puisse estre mise sur le Luth, soit en sori
ton naturel, ou transpose ou Quinte
d'vneTierce,Quarte, plus haut ou plus
bas, par exerriple sil on fuit l'accord ancien, l'on montera ls six de
rangs
chordes comme lles sont la colomne : si l'on vse dfe l'accord nou-
premire
ueau par % quarre, l Luth aura moins d'estendu d'vn Tierce mineure qu'au
commun accord, comme l'on void lao\ colomne, dans les deux
laquelle
lettres C & E signifient la chanterell 6c la seconde * dont Ierang est marqu
les nombres I de la 7. colom ne, & par l II de la 8, car le
par rang est au mes-
me ton dans l'accord nouueau par, &par w/,lequel est
marqu dans la 7.
colomne, qui fait voir ses deux chordes diffrentes ds deux du jt, /auoir
la chanterelle & la 3.
Or tout Ie sedret de cesccrds consiste seulement
ert ce que le communfait

inonterleschordesdepuislc 4. rang, premirement par vn Diton, &,puis


deux Qiiartes,Comme l'on fait ur la Viole^lc nouueau
par par iles fait mon-
ter v n Diton, Diton : &par moli les fit
par parvnsesquiditon,&patvn
monter d'vn Tierce mineure, ou sesquiditn,d'vne maieure,ou c'vn Ditost
& d'vne mineure: ce qui est contenu si clairement dris la table, n est
qu'il
pas besoin d'en parler c'est pourquoy ieviensaux autres instrumens
qui
imi-
tent le Luth, 6c qui se touchent comme luy, aptes oir donn l'exempl
prcdent de fa Tablature, fait comprendre tout ce que nous auons dit
qui
iusques prsent: car les nots qui sont foUzla tablature monstrent Tordre
qu'il faut uiUr aux lettres pour exprimer la meme chose, de sorte que les
lettres donnent la Vray e partition de l air prcdent qui est quarre prties;&
l'on trouue d'excelleris compositeurs de qui composent toutes
Musique,
fortes de lettres au lieu de notes.
pices par
Or l'on considre attentiuement cette rduction de notes en lettres, l'on
aduoiiera n'est ns artifice, raison des lettres disposes extraordi-
qu'elle pas
nairement, respondent aux points qui suiuent les no tes, ou
parce qu'elles
l'on trouuera ayfement en comparant let-
pourdautresrassonsque chaque
te ttotc 5 6c la valeur de lvne celle de l'autre.
chaque
Quant al'air quatre il scruir ceux
parties, pourra d'exemple qui s'stu-
dient faire de bons chants, 6c faire des parties qui chantent bien contre le
Dessus, car son autheur est ns contredit le plus habile de toute la France est
cctte matire, dans laquelle il faut vser d'vne multitude de circonan-
grande
Ces
qu'il est difficile d'acqurir fans Vn long exercice, & fans Vne inclination
Naturelle, a coustume d'ePcre l'origine, & la racine de tout ce qui
laquelle
paroist excellent, 6c extraordinaire dans les arts, 6c dans les sciences.
L autre soit a le seul Dessus des
piece de tablature qui quatre parties prec-
dentesjniais elle ioindre le Luth la voix, ce qui ne se fait pas fan
enseigne
Vl*e
particulire addrese,carillefautparticulierementtoucherbieiiptopos
Liure Premier
z
aux endroits ou la voix 6c o l'on besoin de reprendre haleine , a-
manque,
fin de cacher les dfauts des rcits, 6c de faireparoistrel'harmoniedelavoix
comme si elle estoitiointeauec deux ou trois autres. Cette coustume de ma-
rier la voix l'instrument est tres-commune en France, en Italie &ez autres
Prouinces : d'o l'on infrer est bonne, 6c que les esprits les
peut qu'elle plUs
ont apperceu
dliez que la seule voix n'est pas assez moelleuse, succulentes
aux rcits dont n dsire
nourrie, pour fournir la perfection, laquelle ou
rencontrerait dans vne voix toutes les parties
qui froit ensemble, 6c
qui
nauroit pas besoin de reprendre le vent, & de cesser.
L'on vsemaintenant de Tuorbes au ton de
grands qui sont chapelle pour
la voix: mais ie quitte cette considration examiner les
accompagner pour
& qui monstrent la pratique des diffrents tons, ou Ac-
pices quisoiudht,
cords du Luth, o l'on pourra de choses, & puis ie par-
apprendre beaucoup
leray de la Mandore, qui
n'est autre chose que le Luth diminu 6c
racourcy.

de l'air prcdent auec la Tablature du Luth d'Amboine


Dessus Boeffet.
des Instrumens: 8 j

de ta Tablature de Luth auec leur


Exemples explication.

i'aurois inutilement
pourroient s'imaginer que enseign
6c accorder le Luth, si ie ne donnois
les Prceptes
PLVsiEVfc.s pour toucher quelques
les mettre en pratique, dont les Autheurs font assez recomman-
ieces pour
estre estimes de tout le monde. Mais ie supplie le Lecteur de
dables pour
si ie n'exprime si ponctuellement leur manir delcstou-
m'excuser, pas
est particulire chacun d'eux, 6c grandement difr*
cher: d'autant qu'elle
pas par ce petit tritt
ie ne prtends donner des
rente. Et puis l'inteligence
d'autruy, mais seulement des miennes. Les signes & caractres
inuentions
ce fuiet, seruir mesme fin ceux
nue i'ay inuentez pour pourront qui en
vser : ce sera vn moyen les Autheurs se rendront intelli-
voudront par lequel
aux presens absens. Et si i'ay obmis
gibles , tant qu'aux expliquer beaucoup
se pourroient rencontrer, ie pourray dire de cet oUurage ce
de dihicultez qui
de la Mdecine en son premier la vie
que disoit Hipocrates Aphorisriie,Que
Or il est vray n'y a point d'Artaumonde
estbriefue, &l'artestong. qu'il
de difcultez, nant moins d'en don-
plus rerrtply que cettuy-cy, i'essayeray
ner Implication aux lieux o elles se rencontreront. Ie commenceray donc

puis qu'il a est l'origine de tous les nouueaux.


par le ton Commun,
la premire lettre de la Cousante
La barre qui precede qui fuit, monstre
coucher le premier de la main fur autant de chordes*
qu'il faut doigt gauche
l'estendu' de ladite sert afin
comme en demonstre barre, qui que le premier
l'accord il faut
doigt soit
tout pos pour qui suit. Or remarquer que les barres
la diuision des mesures font diffrentes d'auec celles qui reprsen-
quiront
tent le premier de la main en ce que celles-l trauetsent tout
doigt gauche,
6c que les autres n les trauersent si ce n'est
fait les six rayes, pas, qu'il fallust
coucher le doigt plus haut que lasixiem.
Les tenues la fin des monstrent faut vser d
qui outrepassent lignes, qu'il
pour ce qui fuit pres, le ne mets
tous les doigts le Ton commun de-
point
parce que ie lay desia expliqu
uantla Courante, auec la figure du Luth, qui
se void dansla Proposition, 6c dans l'onziesme : aux autres ie
premire quant
les mets seulement deuant les deux premires Allemandes, parce que la troi-
siesmeestde mesme ton que la seconde. Ie laisse plusieurs sortes d'accords

que l'on peut donner au Luth, faudroit vn volume de plus de cent


parce qu'il
fueilles pouf les comprendre tous, comme l'on peut voir dans le grand volu-

nieentier, dans lequel i'ay compris tous ceux qui se peuuent faire des huict
notesdel'Octaue, au lieu desquelles on mettre tel autreoctonairde
peut
notes
que l'on voudra. Ceux qui dsireront vne plus grande multitude de
picces de tablature fur le Luth, peuuent voir celles tous les ans
qu'imprime
Monsieur Ballard ; & les sicles venir en verront peut-estre de plus exeellen-
tes
que celses dont on vse maintenant
85 Liure Second

Courante de Monsieur Ballard sur le vieil ton.


des InHumehs. 87
88 Liure Second
des Instrumens; 8
Liure Second
96
Peusse mis vne de pices dans ce trait, mais n
plus grande quantit ayant
que de donner
eu dessein Exemples feire conceuoiraux Le-
quelques pour
cteurs les principaux de instru6tion i'ay creu
points prcdente, queces
fufhsent, si on les considre attentiuement.Et si l'on obiecte que tous
quatre
les traits & les mignardises se peuuent faire fur le Luth, ne fauroient
qui
estre compris dans si peu de matire, ie i'adu^ou franchement,quoy queceux
s'exerceront bien la pratique de celles-cy, puissent s'asseurer d'auoir ac-
qui
vne grande en excuter d'autres de plus
quis disposition grande entreprise:
semble essais o chacun est nouice, l'on doit
iointqu'ilme qu'aux premiers
facilement excuser ceux qui commencent vn ouurage ns le parfaire, i'efperc
ay dit peut russir
neantmoins si ce quci'en au contentement du
que public,
ie le rendray iour plus 6c plus accompli auec la grce de Dieu,
quelque parfait
ns nous ne pouuons rienfaire, ny penser comme il feut.
laquelle
O r pres auoir donn toutes ces pices de tablature le Luth,il fut
pour pre-
mirement leur manque caractres ncessaires
remarquer qu'il plusieurs pour
lesiouer selon l'intention & la mthode du sieur Basset, est
qui explique
dans la io. Proposition. Mais ceux dsireront les marquer les trouueront
qui
dans mon ils sont adioustez la main,parce que l'on n'a point
exemplaire,o
de ces caractres dans les imprimeries, & les transcriront aussi ysment,com-
si ce n'est qu'ils mieux
me ie le leur prestray librement, ay ment consulter
ledit Basset, les accommodera : mais il est ncessaire de faire lauer leur
qui pa
ne boiuepoint,& y puissent escrire tout
pierdansl'eaud'alunjafin qu'il qu'ils
ce qu'ils voudront.
chacun de nouueaux
En second lieu, que peut Inuenter aracteres,pour ex
fa methode,n'y aucune de se seruir de ceux-
primer ayant obligation plustost
soit propos de retenir ceux quisont desia en
cy que de ceux-l, quoy qu'il
d'adiouster seulement ceux comme nous auons
vfger& qui manquent,
fait dans cette tablature.
En troisisine sor la premire piece de
que l'accord
lieu, n'est pas marqu
dans
paf ce q u'lle est du ton ordinaire, dont l'accord est exprim
Musique,
l'onziefme 6c l'accord du nouueau ton est deuant la secon-
Proposition, que
de piece 6c non apres,comme le mettent chacun puis-
quelques-vns,afin que
se commencer l piece sans torner le fucillet. Quant la
quatriesme piece,el-
le n a pas son accordmarqu,parce est du mesme ton que la troisiesmei
qu'elle
Eri quatriesrne qu'il y a moyen
lieu, de rendre le Luth n'est,
plus ays qu'il
soitenadioustantl'onze &le douzieme de chordes, 6c quelquestou-
rang
les basses, ou pdales, fait le sieur le Maire, asseure
chs souz comme qui m'a
se mthode rend le Luth la Guiterre,&
que plus ays que qu'il est l'inuenteur
v**,
dfrlasepticsmesyllabe SI, que l'on adiousteaux six notes de Guy Aretin
au lieu il met Z A, dont ie parle dans Ie
re,n,6cc. de laquelle p lus amplement
liure de la Mthode de bien chanter,& dont il de donner vn traiteau
promet
auec vne manire de chanter 6c de com fans les notes ordinaires
public poser
Eri cinquiesine del'Or-
lieu, que l'on peut accorder le Luth par le moyen
de la Voix, ou de quelqu'autre Luth desia fans tasttf
gue, qui fera d'accord,
les tuyaux les mesmes ton*
les accords dessus, parce que d'Orgue qui feront
estre sir le Luth,fcront ses elles se trou-
qui doiuent trembler chordes,quand
ueront l'Vnisson, ou l'O ctaue, discernera d'auec l'Vnisson
que l'on pafv?
le liure des Consonances. Ma,s
moindre tremblement, comme i'ay dit dans
des Instrumens:
S
d'accorder est plus subtile, 6c curieuse n'est vtie, rai-
ettc manire qu'elle
est trop toucher aux cheuiiles donner vne tel.
s n que l'on long temps pour
tremblent plus ou
chordes, qu'elles moins fort
aux sons des
jetensionaux
de la voix, o d'vn autre Luth, de sorte que la bonne oreille vaut
uvaux,
& est plus prompte & plus vtile que tout ce que l'on peut
mieux, s'imaginer
l'on peut voir ce que ie dis de la les sourds
esl ce fuiet, furquoy Tablaturepour
du troisiesme liure od i'examinele
jans la septiesme Proposition qui suit;
des battemens font les chordes du Luth,sur on iou l'Air
nombre que lequel
f ay mis dans cette Proposition, & qui commence
du sieur Bosset que Diurne
monstre
Amaryllis i
la tablature qui se peut iour quatre parties fur le Luth,
desia remarqu, 6c si les bons eprits la peinede
comme i'ay prennent perfe-
cetinstrument& de lefcliter, ils le rendre df-
ctionner pourront capable
continuelles, soit en augmentant ses chordes, ou ses tou-
aites quatre parties
ches.
Ensixiesmelieu, si les fonsjdes chordes ont le mefmeessetsof les tuy-
que
aux d'Orgue les voix, le Luth peut desaccorder vn Orgue, c qi arriue-
que
ra si son baisse ou si l'on hausse leur son d'vn demiton, qu d'vn quart de ton
des tuyaux,
plusbasjou plus haut que celuy qui
battero rit comme s'ils n'-

stoient pasd'accord, quoy qu'il semble que l-son des chordes est
trop mol,
esset : mais ie parleray !encore de e discord
pour cet
& trop foible dans le li-
ure des Orgues.
En septme le manche du Luth pet scruir de Monochordc tant
licu,que
our lesiustes interualiesde Ptolome, ou de Pythagore; les
que pour esgaux
d'Aristoxeneide sorte qu iln'estpas besoin d'vn autre instrument
pourrgler
touslessons. '
;''' ';'''
En huictiesme lieu, que l'on peut faire son corps si gtend,qu'vn-enfant se
tandis que le loueur
le Dessus, de Luth touchera
ogera pour chanter lBasse,
commeie remarque aussi dansle trait de la Viole, car 1-on peut tellentent fai-
re les clisses, que le dos du Luth s'ouurira 6c se fermera comme la porte d'vne

chambr, en fer mer vn enfant, dont lechant estant bien concert a-


pour y
ttec les chordes, donnera du contentement aux Auditeurs.
En neufiefmc lieu, que l'on peut faire des ressorts qui suppleront vne bon-
des battemens, 6c des mignardises
ne partie des tremblemens, qui se font sor
l'on peut mettre
lemanche,& tuyaux dans lecorpsi
que quelques d'Orgue
ousouxlc manche, feront des accords auec les chordes touchera:
qui qu'on
cequiadesia est pratiqu En esset, il y a moyen de mettre
par quelques-vns.
douze ou treize dansle du Luth, dont la, bouche se tiendra du
tuyaux corps
cost du donneront estre
manche,qui peut pi Us d'harmonie au Luth par leurs
: 6c leurs
qu'ils ne luy nuiront
diffrentes cohcauitz, marches se trou-
petites
vant souz les touches ordinaires du manche, l'on fera parler chaque tuyau
auec les mesmes dont on presse les touches
doigts pour accourcir les Chordes:
de forte
que l'on aura vn Luth organis. Mais parce qu'il faut vser de fou filets
pour faire parler ls tuyaux, il sera ays de faire leur dfVn canal de
port-vent
de les tenir souz l'vn'des
bras comme ce-
Ju^jquis'entcrasouzlemanche,&
de la afin de dispenser le vent le pus sera possi-
jjjy Musette, esgalment qu'il
ble. Et si ces soufflets sont trop on les peut faire en telle sorte
incommodes,
on les fera hausser muuement du pied qui battera la mesure.xe
qj* parle qui
licmpcschera nullement ne puisse iou'r du Luth tout seul,
qu'on parce que
$% Liure Second

tout ce qui l'O en peut estre on vou dra ; car


appartient rgue spar quand il
n est necellaire tellement le sommier & les soupapes
pas d'engager dansle
les oster par de certains ais
que l'on
manche, ne puine le moyen
mobiles,qui
neantmoins si i u sterne n t que le vent ne se puisse perdre.
soignent Etsir0l
vouloitfaire la depence ncessaire, l'on enfermer des soufflets
pourroit dans
qui se leueroient
le Luth, tous seuls par le moyen
d'vne ou deux vis ns fin
6c d'autres ressorts de bruit,
car on a des artifices
qui ne feroient point beau,
coup plus difficiles.
L'on pourroit aussi ioindre la Harpe 6c plusieurs autres instrumens au Luth 1

quoy qu'il semble l'embarras en seroittrop 6c que la composition


que grand,
de plusieurs instrumens ioints ensemble oste beaucoup del'ornement,&dc
la bonr de chacun, n'y ayant le
quasi que l'Orgue,sur laquelle mestange
des diffrentes sortes d'instrumens vent russissent, ne soit
quoy qu'il pas
impossible de mester ceux qui vsent de chordes, & de les composer d'autant
dedisserens instrumens, comme il y a de jeux dans l'Orgue, qui pourroit
semblablement se ioindre auec ledit instrument.
En dixiesmelieu, que le Luth est
tres-propre pour exprimer le
genre Chro-

matique , ce qui conuient aussi aux autres instrumens dont les touches font
les demitons ; 6c qu'il est estim en France le plus noble de tous, soit raison
de la douceur de ses chants, le nombre &i'harmonie de ses chordes,
son es.

tendue, son accord, 6c la difficult a de le toucher aussi parfaitement,


qu'il y
les sieurs l'Enclos, Gautier, Blanc-rocher , Mervillc , le Vignon ,&
que
quelques autres qui viuent maintenant. Il faut ensin remarquer que le Tuor
be ne doit auoir qu'vne chorde il faut rapporter le Ci-
chaque rang, auquel
steron,ou G uiterron, dont lederriere est plat comme se table, 6V qui a quin-
ze rangs de chordes; de sorte que le Tuorbe, dont i'ay mis la figure dans la
est plustostvn Luth double manche n Tuoibe,
premire Proposition, qu'v
coustume d'auoir fa donte si courte & si ronde; soit si
qui nVpas quoy qu'il
ays d'encomprendre la figure en voyant les prcdentes, n'st pas be-
qu'il
soin d'en parler : c'est ie viens la Mandorc.laquelleon
dauantage pourquoy
en est & qu'elle sert de
peut appcllcrvn petit Luth, puis qu'elle l'abbreg,
Dessus dans ses concerts.
U faut seulement adiouster tout ce que ie dis des chordes, 6c de leurs
que
dans le troisiesine liure & ailleurs, estre au Luth,
proprictez peut appliqu
6c auxautres instrumens, 6c que si l'on entend les mis dans 1
tablesquei'ay
liures de la Voix & des on
peut vser
Chants, de la Tablature
du Luth pour
escrir, 6i pour toutes sortes de sciences, 6c pour deslct-
expliquer enuoyer
tres secrtes de Luth
qui ne pourront estre dchiffres, de sorte qu'vn loueur

pourra seire tout ce qu'il voudra le moyen de son instrument : par exem-
par
les deux la duplication
ples pourra reprsenter moyennes proportionnelles,
du cube, la du cercle, la proportion des mouuemens de tousle*
quadrature
cieux & de leurs astres, celle de la vitesse des & mille au-
poids qui tombent,
tres choses les tons, & les airs de son instrument, s'il tout b
par comprend
contenu de cet oeuure. Ce faut semblablement entendre des Organi-
qu'il
6V de ceux qui touchent les autres instrumens de tou-
stes, qui font capables
tes
' sortes de proportions.
~ "
PROPOSITION
des Instrumens:
g$

PROPOSITION XIII.

Expliquer lasigure, l'accord, la tablature ,& le ieu de la Mandore.

auir parl du Luth, il faut les instrumens en d-


expliquer qui
& se touchent aussi auec res doigts, ou auec le bout d'vne
APRESpendent, qui
l'on tient entre le pouce ou que l'on lie a l'vn des au-
plume, que &l'index,
O r la Mandore est l'vn des & des plus car
tres doigts. plus vsitez, simples,
l'ordinaire encore
elle n'a pour que quatre chordes, que l'on enfassesix,ou
nombre, afin de les faire de l'excellence du Luth,
vn plus grand approcher
rlont elle est le racourcy, 6c le diminutif, c'est pourquoy on l'applle Luthe.
Mais cette la mon-
figure
stre dansfa simplicit,&dans
fa nafuet,dont P D E est le
manche diuis en neuf tou-
iches, que l'on marque des 9
1 lettres b, c, d, e,sg, h,i,k, qui
t seruent fa tablature, 6c qui
diuisent la touche du man-
che en 9 demi-tons, quoy
l'on vser d'vn
que puisse
moindre nombre de tou-
ches. La des chor-
longueur
des est borne le sillet P,
par
&parlecheualet A
B,auquel
elles sont attaches.
L seconde partie consiste
dans la table ABDE. La troi-
siefme la den-
partie s'appelle
te ,\e corps, olcyentreyleqacl
est fait d'ecisses de sapin, u
d'autre
' bois, qui sont tailles
& ployes en costes de rhi

Ion, dont
ilenparoistdex
dans cette est
figure, laquelle
prise fur vne Mandore d'vn

pied &demy de long, est fa longueur ordinaire. Le coldumanchePH


qui
les chordes, encore
aquatrecheuilles, dont on bande que plusieurs y met-
tent fx cheuiles l'ornement. Mais il faut la chorde E B
pour remarquer que
sert de 6c consquemment est la plus dlie, & les
chanterelle, qu'elle que
trois autres vont tousiours leurs de forte la
augmentant grosseurs, que qua-
triesme P D est la
plus grosse.
Qnaat l'accord, auquel
l'on doit principalement auoir
esgard,ie I'ay mar-
qu auec les notes de la Musique, & de la tablature ordinaire, par lesquelles
1 on void l a,&
est la Quinte 3. la Qartede
que la 4 chorde de la 3, cette
u 2 la haut. C'est l'on
Quinte'dela chanterelle, quimonteleplus pourquoy
aPpclle cet accord de Quinte en Quarte, d'autant les chordes
que quatre
1
Liure Premier

font les susdits accords, on les touche vuide. Il y a encore deux no.
quand
la chante,
tes dans l'accord, dont
la 5. monstre que l'on ab baisse quelquefois
relie d'vn ton, afin qu'elle fasse la Quarte auec la 3. chorde j ce que l'on appel-
note
le accorder chorde aualle. Et la derniere signifie que l'on abbaisse U
chanterelle d'vne Tierce mineure, afin qu'elle fasse la maieure auec la j.chor.
*
de, c'est pourquoy on le nomme accorden Tierce.
Ces trois sortes d'accords sont encore des lettres ordinaires
marquez
dont le plus haut monstre le plus ordinaire s 6c l'on vsc de l'vnisson pour
accorder la Mandore, raison est plus ay
qu'il comprendre que les au
tres Consonances , 6c que l'oreille incontinent ses moindres d~
remarque
Or ce discernement tres ays des
hmsyn[*&ppe\\caccordl'\>nilson. imper,
sections de l'vnisson mrite l'on fasse rflexion fur toutes les choses
que par.
faites, dont les moindres dfauts la premire veu, comme
s'apperoiuent
l'on dans les hommes sauans & vertueux,qui
exprimente recognoissent
dans leurs cognoissances, 6c dans leurs actions,dont
imperfections
{>lusieurs
es ignorans 6c les vitieux ne s'aduient pas, ou dont ils croyt estre
exempts:
mais ce n'est pas icy le heu d'en examiner les raions.

Quant aux lettres des trois accords, il faut les


supposer qu'elles signifient
touches du manche, le moyen les tons, on fait 6c que la lettre
par desquelles
de forte que toutes
4 signifie les chordes vuide, 6c quantes fois que Ya est
fur l'vne des chordes,il la faut toucher vuide. Et quand elle est mar-
marqu
touche
que de b y il faut toucher la premire qui fuit le sillet} & parce que
ne fait q'vndemy il s'enfuit faut
i'ay dit que chaque touche ton, qu'il pas-
ser de la chorde a vuideiusquescpour faire vn ton, rf pour faire la
iusques
Tierce mineure, e pour faire la maieure, faire la
iusques iuques /pour
Quarte, faire la Quinte, /; pour faire la Sexte mi-
iusques g pour iusques
neure,& la maieure, contient l'estendudesman*
iusques /pourfaire qui
ches de la plufpart des instrumens.

pos, il n'est pas difficile de


Cecy estant comprendre que
dans le premier
accord la lettres qui est fur la neufiefme touche, fait l'vnisson auec la chan-
terelle vuide : que
la cinquiesme touche, c'est dire/, fait l'vnibn aueclat
touche vuide ;& que U7 touche de la 4 marque par h fait aussi l'vnion
auec la 3 vuide^ car puis que la seconde fait la Quinte auec la chanterelle,
sont touches vuide, 6c que chaque touche accourcit
lorsqu'elles chaque
il s'enfuit
chorde d'vn demy-ton, que/> l'accourcit & la fait monter de sept

demy-tons, dont la Quinte est compoe fur les instrumens manche : d'o
ilarriue ncessairement la chorde de sept touches, on Ji
qu'ayant accourcy
fait monter d'vne Quinte, & consequemment l'vnisson de la chanterelle.
Il faut dire la mesme de la touche/de
chose la 3. chorde de ce ac-
premier
cord , car puis fait la Quarte auec la seconde vuide, elle fera l'vnisson
qu'elle
si on la monte d'vneQuarte, comme l'on fait en mettant le doigt sur h de la J,
chorde. Finalement\'h de la 4fait l'vnisson auec la 3 vuide, par la mesme
raison la 2 fait l'vnisson auec la chanterelle, ns qu'il soit besoin de Im-
que
Quant au i,& 3. accord il est ayscJc
pliquer plus amplement. qui suiuent,
les entendre, sil'on ce quia est dit iusques diff-
comprend icy, car ils ne
rent d'auec le prcdent deux premires la Quarte*
qu'ez chordes, qui font
vuide & la Tierce dans Ictroisiesme, en par'
dans le second, comme i'ay dit
de sorte auec W
lantdesnotcs; quela 5. touche de la z. chorde fait l'vnisson
des Instrumens.
P4
touche vuide dans le troisiesine L'on
chanterelle accord. peut aussi accor-

der la Mandore par Octaues suiuant le premier accord, car si la chanterelle


auec la troisieme, & la z auec la 4, elle erad'accord. Ie laisse
sait l'Octae
autres manires dont on peut vser fur le manche l'accorder,&
plusieurs pour
autres accords l'on peut d'autant
plusieurs que s'imaginer, que la raison 6c
dont nous auons
l'v/gefontrecognoistrequelestrois, parl, sontlesplus
forte qu'il nereste
ayscz&lesmeilleurs;de plus que saTablatur^ expliquer,
par celle
on peut est cost de la MaTOore, d'au-
laquelle comprendre qui
tant que tous les characteres, dont on vfe ordinairement y font obruez.
fyiais il faut tousiours l'accord de la Mandore, sur lequel
supposer chaque
Tablature a est faite: par exemple celle-cy est sur le premier,
&estpriscdu
de Bocan que l'on trouue
second branste la i<5. page du liure
que le i>ieur de
afit laTablature de la Mandore.
Chancy pour
Et puis il faut sauoir la signification, & la valeur de tous les characteres,
dont on vfe pour expliquer lamanierede toucher les chordes, &
ousignes
les touches: c'est ie les ay tousmis dans ce petit de Ta-
pourquoy fragment
blature, dont le premier est ce C tranch JL, qui monstre la mesure'dont
onvseeniouantce toutes les espces dmesure,
branste.Maisi'expliquH'e
& leurs characteres dans vn autre lieu ; par ce C le temps
exemple signifie
de la mesure binaire.
imparfait
D'abondant les lettres sauoir sont sur la chante-
qui suiuent, __,& qui
relle, sur laa, & sur la 3. chorde, signifient quil faut seulement toucher
cestrois chordes en mesme 6c qu'il faut mettre le fur sde la 2,
temps, doigt
tandis que l'on touche les deux autres Yuide : car la lettre a signifie tousiours
les chordes vuide.

Quant la note noire est dessus ce rang de lettres,elle monstre le temps


qui
sons : ce qu'il faut dire de toutes
queces trois doiuentdurer les autres lettres,
ou comme
qui ont des notes exprimes, souz-entendus, l'on void la fuite
desnoires 6c des crochues, ont la meme valeur dans laTablature
qui que
dansla des voix. les Compositeurs
Or quand mettent vne, ou plu-
Musique
sieurs lettres n'ont de notes dessus, elles gardent la mememesore
qui point
que celles qui prcdent, & qui ont des notes. Par exemple, le c de la chan-

erelle, qui soit le*/de la seconde a vne crochue, n'a point de note, c'est
qui
il la faut faire durer le temps d'vne crochue, c'est dire la huictieC
ourquoy
c partie d'vne estant est ay de
pos, il
mesure. Cecy le nombre
remarquer
de, mesures des notes,
de chaque tablature par le nombre comme l'on peut
wperimenter en celle-cy est diuiee en trois dont la premire a
qui parties,
c"x noires & vne crochue 6c vne crochue*, & vne nojre souz-en-
exprimes,
font vne mesure entire. La seconde a deux cro-
tendiies, qui toutes partie
chues,vne noire, & vne double crochue exprimes, & vne crochue, vne
noire, & vne double crochue souz-entendiies, qui font aussi vne mesure : &
totroisiesme a vne auec la derniere
noireexprime.&vnesouz-entendue qui
e" blanche les tablatures sont
pour acheuer la troisiesine mesurejear ordinai-

Kjtnent mesures vne facilit, le moyen


distingue'es par pour plus grande par
vncligne les quatre represen-
perpendiculaire laquelle couppe lignes, qui
tcnt les
quatre chordes de cet instrument.
comme l'on void
, *'yiencore despoints souzdecertainesettres, icy souz
4Ccdela &souz [*e de la seconde, faut tou-
chanterelle, qui signifient qu'il
l
ij
Liure Second

cher ces deux chordes enkuant, car elles sonnent autrement quand onlesle.
les abbaisse, ce en tabbaijfant,
que l'on toucher
ue, que lors qu'on appelle ^
ont des grces diffrentes selon les diffrences du toucher.
aux barres, ou lignes droites vont de bas en haut
Quant qui obliquement
comme il arriue dans la premire mesure souz le d 6c le c, & aux demy-cercleS
l'on void celuy le premier
. qui font souz les lettres, comme qui est souz c de
la seconde ils signifient la tenue du doigt r le manche, c'est dire
mesure,
ne fautas lcuer le de dessus le d de la troisiefme tandis
' qu'il doigt que Ion
touche le c de la chanterelle, afin que ces deux chordes fassent vn accord, car
ces deux signes ont est inuentez cesoiet, d forte qu'il n'importedu.
pour
quel on vfe.
Il y a encore des dises, ou des croix, comme l'on void dans la 2 & la 3 mesu.

re, qui signifient faire des tremblemens de la main


qu'ilfaut gauche fur/de
la chanterelle ; dont le nombre est dtermin par les notes qui sont fur les let-
tres, car la crochue v n, ou deux tremblemens, & la noire deux, ou
signifie
selon la volontdu la disposition de la
quatre Compositeur,ou main,laqucl.
le est d'autant 6c plus sauante en fait vn plus grand nom.
plus habile, qu'elle
6c qu'elle les fait mesure soit obser-
bre, plus dlicatement, pourueu quela
ue: l'on peut voir le reste au trait du Luth. la composition
Quant qui se
fait de la Tablature la Mandore, il suffit dmettre icy lexemple d'vne
pour
qui fera paroistre de Monsieur
Alemande, l'esprit Chancy qui l'a compose,
6c vne partie de ce que la Mandore peut faire.
Alemande de Mandore.
pour la Tablature
cls Instrumens?
$
Or encore la Mandore n'ait chordes ', heantmoins l'on fait
que que quatre
lesconcerrs
quasidessustoutcequel'onfaitforlesLuthsjdontellecouure
de
raison de la viuacit& \Taigu de fessons,
qui pntrent 6c
proccupent
tellement l'oreille, les Luths ont de la sc faire entendre. Ie laisse
que peine
milsegentillesses qui dpendent du beau toucher, 6c de imagination de ce-
en iou, estaussi difficile de l'exprimer com-
juy qui pareequ'il par discours,
me il est agrable de l'ouyr, 6c que les raretez & les charmes
delaMusique
n'ont point de caractres soient de les reprsenter celuy
qui capables qui ne
entendus. Ceux
les a iamais qui ont le parfait vsage de la Mandore,
passent la
si viste sur les chordes, semblent faire les mesmes accords
plume qu'elles
feroient, si elles estoient touches en mesme Mais il n'est
qu'elles temps. pas
ncessaired'estendre plus au le discours de cet instrument,
long puis qu'il
n'est autre chose le Luth
que racourcy.

PROPOSITION XIV.

les figures, l'accord, la tablature, gr* les bateries de U Guherrel


Expliquer

s premires G uiterres , dont l'inuention est ce semble venue d'Espa-


LE gne , n'auoient que quatre rangs de chordes, dont le premier est simple,
chanterelle comme la premire des autres instrumens
qui s'appelle , parce
la partie du Dessus, 6c qu'elle chante souuent le soiet: or cette
qu'ellescrt
fort bien lesdites dont le manche est
premire figure reprsente Guiterres,

dius en 8 touches, afin chorde monter l'Hxa-


quechaque puisse iusques
chorde mineur. Le cost gauche monstre son espaisseur, 6c les ornemens&
l'enioliuer & l'enrichir; mais ils ont
%ures que les Facteurs y adioustent pour
vn foin la rose en soit bien faite.
particulier que
l'autre elle monstre tout ce qui appartient la Gui-
Quant figure qui suit,
terre dont on vfe maintenant. Ces cinq ont dix chordes,
cinq rangs, rangs
cjuoy que plusieurs ne mettent qu'vne chorde la chanterelle i le col A B dix
feuilles, 6c le manche 8 touches comme le prcdent. Mais il y. a plusieurs
cWesdans cette figure l'autre; l'accord par
qui manquent premirement
ntesj dont la premire la 5, ou derniere chorde, la seconde la
refpond
la quatriesme la i, & la cinquiesme la chanterelle:
4>latroisiesmela3,
c se prononcent ainsi j R E,
que signifient les nombres de dessus ; ces notes
s 0 chorde
que le son de la 5.
L, VT, L A : par o l'on void est
MI, plus
ij
Liure Second

haut d'vhtoh que


celuydela3:cequi
est
particulier ^
l'accord de la Gui-
terre.
O r outre cet ac-
cord notes, il
par
^
est encore marqu
auec les lettres or-
dinaires de la ta-
blature , dont le (
"
en des-
premier
est
cendant,lequel
visa vis de la rose,
commence adon-
ner le ton telque
lo veut la 3. chor-
de , dont le son
vuide est marqu

par les x premiers


aa : or le c de la
mesme chordedoit.
estre mis l'vnis-
son de Ya de la 5.6c
il faut mettre
puis
le c de la 5. l'vnis-
son de l'<t de la a, le
ddecetteal'vnis-
son de 1'* de la 4,8c
le c de cette 4 l'v-
nisson de 'd de la
chanterelle. Il est
de iuger des
ays
let-
autres par leurs
tres , par exemple
le dernier donne aufli lemeimeaccord parvnissonsjcequiarriueemblabifr
celuy du milieu, si l'on considre les six
ment premiers rangs des lettres,car
les deux derniers font l'Octae.
la tablature, elle est icy en deux faons, sauoir l'Italienne
Quant
: 6c l'Espagnole les let-
par les nombres par les characteres qui sont sor
tres, scruent la Tablature Franoise ; or il est tres-ays d'entendre
qui
ces deux sortes de tablature en les com vne l'autre,
parants puis quecfa
5
de est dessouz de l'Italienne, 6c
que rang i'Epagnole chaque rang qu'elle
deux iusques au P. Si veut se seruir de nombres har-
vont toutes quelqu'vn 6
l'accord de la Guiterrc, il n'en
moniques pour exprimer peut prendreo 5
moindres 27, $6,24,30,40, dont le fait l'hexachord
que ceux-cy premier
maieur auec le dernier. Mais ie encore de la tablature de cet
parlery inst'J'd
de son corps est sesquialtere
ment, pres auoir remarqu que la longueur
des Instrumens^
96
de son manche qui finit C, c'est dire le manche est aussi
la longueur que
le milieu de la rose au bas du corps E. F G monstre
long que depuis iusques
& D marque son efpaisseur. Le fonds, oue
lelieu&laformeducheualet,
est
dos qui n se void point quelquefois droit comme la table, & d'autres fois
vn peu cohuexe: ce qui n'importe 6c quelque
pas beaucoup, faon qu'on
s sons tiennent chose du chaudron, & semblent
luy donne quelque tous-
ie donneray tantost tablature
iours gemir.Or plus exactement qu'elle n'est
fur la planche de cuiure, afin que nul ne puisse fe
mesprendre.
l'autre Tablature est gauche, & dont les cinq font
Quant qui lignes
inarques par les nombres, elle signifie la mesine chose
cjue
celle de dessouz

dont les cinq lignes sont couuertes des lettres ,c, d, &c. qui signifient les tou-
ches du manche dela Guiterre. O r
chaque lettre capitale qui fuit la >J< mon-
stre chaque accord -, de sorte ceux sauent toucher cet instrument
que qui
n ont pas besoin d'aucre tablature que de ces lettres, auxquelles repondent
ies caractres mis fur ses de la Tablature
cinq premires lignes Espagnole qui
par lettres
se marque comme la nostre. Il fut donc la >J< d
remarquer que
Italienne
qu'il faut mettre
laTablature le premier r lasecon-
signifie doigt
de touche de la derniere chorde, c'est dire de la chanterelle, ies Ita-
que
la derniere, au lieu que nous
liens content la mettons la premire: 6c le se-
le 2 doigt sor le e de la 4. chorde,
qu'il faut mettre
cond z signifie de
sorteque
n'a besoin : il a ou
cet accord que de deux doigts quand y 3,4, 5 caractres, il
faut vser de tous les doigts, ou coucher l'vn sor deux ou trois touches de z on

diffrentes, comme l'on-void l'accord H, qui se fait sor les cinq


3chordes
l'accord
chordes, & qui repondiustestl enta marqu par 3 de la tablature: ce
est si ay s comprendre,qu'il n'est pas necestire d'en parler
qui plus au long.'
C'est pourquoy ie viens^indiffrentes bateries dont on vfe en ioiianc de cec
instrument: dans la mesure binaire, ou ternaire. La
lesquelles orvpratique
de deux dont le pre-
simple batteriedela binaire est compose battemens,
mier monte, & l'autre descend, ou tout au contraire, suiuant la volont de

celuy qui touche la Guitrtf,
Quand on veut doubler o tripler cette batterie, on bat 4 ou 8 coups tou-
tes les chordes d'vn, de z, 3, ou de 4 doigts selon veut : quant au
qu'on
pouce il ne bat que la chanterelle en montant, 6c toutes les chordes en des-
cendant. La batterie ternaire est compose de trois battemens,
simple qui
commencent tousiours en descendant selon le mouuement de la piece: ce

que l'on a coustume de marquer dans la tablature. Quand on redouble cette

batterie, elle a battemens, dont le cinquieme se faitendescen-


cinq coup
6c du doigt: mais l'on entend le coup du
dant,soitdudoigtseul,oudu pouce
du Or l'on a coustume fur
d battre
doigtdistinct&scpardu coup pouce.
l'eclisse au dfaut de latable, on veutrendre la batterie 6c
quand plus douce,
on la veut rendre son
presducheualet, quand plus forte, quoy que puisse
battre en tel autre lieu que l'on voudra le cheualet aux tou-
depuis iulques
ches. Mais il faut les doigts les soiue aussi tost: il
que le pouce qui bat pres
frut encore
remarquer que
l'on ne redouble, ou que l'on ne triple pas ordi*
stairernent les batteries fur les piecs difficiles, mais seulement sor les plus ay-
fur les Passe-cailles: car aux autres on se contente de la
jees)Comme quant
batterie ou du double des contre-temps, font les deux tiers dela
simple, qui
mesure, commence ou finit ledit de trois
qui par contre-temps
'*' compose
C0Ps esgaux. I iiij
Liure Second

PROPOSITION xiv.

Donner des exemples de laTablature Franoise de la Guiterre, & expliquer ceUedes


Espagnols, *r des Italiens.

Tablature de la Guiterre dpend en partie de son accord, lequel i'ay


LA mis& auec la Mais il faut corriger les caractres de la ta-
expliqu figure.
blature est graue soiuant celle-cy, dont vsent les Italiens, qui se seruenc
qui y
des lettres capitale?A, O, pour signifier les accords mar-
B, E, &c. iusques
en tablature lettres qui sont dessouz.
quez Franoise par les petites

Tablature Italienne la Franoise.


explique par

Tablature Espagnole explique par U Franoise.

De sorte les Italiens n'ont besoin que des lettres capitales pour leur ta-
que
blature, comme l'on void dans celle que Pierre Million feist
imprimer Ro,
me Van 1624, qui commence cette chanson la page 6\ auec les trois lettres
lors veulent les batte-
qui sont dessus ^^fW4wM^ ,^9/-:& qu'ils marquer
ries , ils mettent v ne petite ligne semblable a vn I sur la on bat en
rgle quand
montant, & dessouz lorsqu'il faut battre en deseendanr, comme l'on void
dans la Gaillarde du mesme Autheur page 20.

Ambroise Colomna vfe de la mesme Tablature dans im-


le liure
qu'il feist
primer Milan i'am627, son Alphabet soit vn peu
quoy que Harmonique
plus long, & qu'il soit diffrent en quelques accords de celuy de Million,
comme tous les deux sont fort differens de celuy du Louys, quia
Seigneur
mis la tablature Franoise souz la sienne: n'vse que de nombres
quoy qu'il
ses chansons chez
pour exprimer que l'on peut voir dans son liure imprim
Ballard 'an 1626. Or il vfe de notes pour signifier le tempsde chaque accord,
comme fait aussi Colomna: mais Monsieur Martin touche
quelquefois qui
la Guiterre, se sert de notes non seulement les
.parfaitement pour marquer
tem ps de chaque batterie, mais aussi pour signifier quand il faut battre en I*
uant, 011 en baillant la main, car il bat tousiours en leuant les notes
quand
ont la iambe en haut, 6c si elles l'ont en bas, il bat en baissant. 11 y adiouste en-
core les celle du
plusieursautres caractres, par exemple tenues, afin d'imiter
des Instrumens;
P7
est l'riginal de toutes les autres, commejes notes de la Musi-
Luth, laquelle
de celle du Luth. Or les deux d tablature
que sont l'original exemples qui
font voir la manire dont il vfe, fans soit besoin d'vn plus
luiuent qu'il long
il faut les les notes
discours: toutesfoisremarquer que points qui prcdent
noires les doiuent ce
fuiure, que nous n'auons peu obseruer dans cette nou-
uelJe tablature, parce que l'on n'a point encore de caractres
propres pour
la marquer.
ALLEMANDE.

SARABANDE.

PROPOSITION XV.

Expliquer lafigure, lesparties, l'accord,testendugr Wsagedu Cistre', (plamanier


de diuiserson manche pour y marquer toutes les touches.

Cistre est plus vsit enltalie France, o le Luth est dans vne telle
qu'en
LE la plus des autres
perfection que Ton meprise grande partie instrumens
a chorde
i or la figure monstre tout ce
qui appartient
au Cistre, dontMCL
c la table. de son corps est marque & la touche du
L'epaisseur par QM,

Ranche par ABC D, Iaquelleest diuis en 18 touches ou interualles, que


l'on au t9 car Ya
marque par les lettres de nostre alphabet depuis lc Musques
"gnifie les chordes vuide, comme fur les autre? instrumens, quoy que Ion
Liure Second
les touches les
puisse marquer par nombres
le zcro
en commenant par i, afin que repre.
sente les chordes vuide, comme font les Ita,

liens, mais l'vn reuient l'autre. A R mon.


stre le lieu o le doigt touche pour accourcit
les chordes, car le sillet A B dtermine la Ion.
des quatre de chordes, dont il
gueur rangs y
en a trois qui ont chacun trois chordes, 6c vn
n'en a deux : mais celles de
qui que chaque
sont toutes l'vnisson, quoy quelon
rang
mettre vnerOctaue.EUesbnt or.
enpuisse
dinairement de leon, 6c Ce touchent d'vn

petit bout de plume , comme celles de la


Mandore.
De l'autre cost elles sont bornes
par 1c
cheualet G H, qui est assez proche de la rose
I K,de sorte que le reste de la chorde qui des-
cend par E F iusques au bout de la tables
que
l'on appelle raison des petites
\epeigne, poin-
tes,ou des dents de bois,ou de fer, ausquelles
on attachejes sert de rien l'har-
chordes)ne
monie. Quant aux cheuilles TV,&c. elles
si visibles n'ont
sont qu'elles pas besoin d'ex>
les lettres C D marquent le bout
plication:
de la touche. L'accord du Cistre touch
vuide est marqu cost auec les notes ordi-

naires, dont la plus haute le son du


signifie
premier F B, sert de chanterelle j les
rang qui
trois autres notes les troissons
reprsentent
des trois autres
rangs qui suiuent ; maislej.

rang descend
plus
bas d'vn ton que le 4. Ot
l'on fait les touches de petites lames de leton
fort dlies, l'on ente tellement fur la touche du manche A D, qu'elles
que
sont vn peu plus hautes qu'elle, afin detoucher les chordes, comme senties
touches faites de chordes de Luth, d'autant font
qu'elles supplent, qu'elles
seruir de touches
trop molles pour aux chordes de leton.
Quant la distance des touches, les Facteurs la dterminent l'oreillei
par
comme celle des autres instrumens touches, car ils les haussent & les bais-
sent ce que les accords leur satisfcent, les as-
iusques quoy que l'on puisse
seoir 6c les placer ay sment ns se seruir de i'orcille& sil'on
del'experience,
entend le trait du Luth. Or chorde a l'estendue' d'vne Douziesmej
chaque
dont m fait l'Octae auec
oud'vnTreziesireparlemoycndeses touches,
la chorde touche vuide.
Ls Italiens adioustent deux autres ran gs de chordes Cistres, & frnt
leurs
tellement leurs touches trauerscnt le manche,
comme font les quarre
qu'elles
du nostre, de sorte ac-
premires qu'ils vscnt de six rangs de chordes, qu'ils
cordent vuide en la manire dtO-
que l'on void dans cette seconde figure
stre qu'ils Qitara: d'ac;
que l'on puisse vser d'autres
appellent manires
quoy
.des Instrumens: "3%
comme l'on fait sor les autres instrumens, soi-
cota,
: de forte que
uant les pices que l'on veut ioiier cha-
est en , raison
slue instrument quelque faon infiny
de la grande multitude d'accords, dont il est capable,

selonlaphantaisie, 6c la volont de ceux qui le tou-

chent, & des diuers


ornemensquelamainsauante
mais il n'est pas possible de les
yadiouste; expliquer,
ou de les comprendre fans les ouyr.
ie veux
Or auant que de finir cette Proposition,
donner la manire de diuiser le

manche du Cistre pour y met-


tre les touches, cr encore
que
l'on y puisse appliquer tout ce
nue i'aV dit du Luth , nant-
~\"4
moins les Facteurs pourrtvser
decette methode,dont se seruent
plusieurs
Maistres -, qui diuisent la
longueur de l'vne
des chordes, prise depuis le cheualet ius-
au sillet > en neuf parties ce
ques egales,
trouuent en diuifant
qu'ils premirement
* ladite chorde, ou vne ligne de mesme
3
. B longueur en trois parties, & puis cha-
. cunede ces parties en trois autres: de
forte que la neufiesine partie leur don-
D ne la seconde c'est dire c
touche, qui
. jj fait le ton auec la chorde entire. Ie

suppose donc premirement la


que
chorde entire oit reprsente V A, 6c que V Ceit moindre
par la ligne
i d'vne huictieme partie. Secondement ils diuisent V C en neuf parties
pour trcuuer la 4. touche E; en troisiefme lieu ils diuisent VE en neuf
I
parties pour auoir la <. touche G; 6c s*ils veulent deseendre iusques Ti
j.
ils trouuent en la meme manireI, L, N j P , R, T, qui sont toutes es-
ji
r loignes d'vn ton les vrtes des autres, & puis ils diuisent A V en trois par-

fj tieF,afin d'auoir H au commencetient de la 3.


partie, qui
est efloigne de
.'o G d'vn demy-ton.
'P En pres ils diuisent V A en quatte afin que le quart d'A
parties, pris
.'J vers V donne F E,& F G, qui font deux demy-tons.t pour auoir le de-
; my-tn C D, ils diuisent la ligne V F en huictparties,dont ils en mettent
vne de F vers A
pour auoir la touche de D,
qui fait
les deux demy-tons
D C & D E. Et auoir B, ils diuisent la ligne V D en huict
pour parties*
comme F V, dont la huictiesine estant mise de D vers A finit furie B, &
donne les deux demy-tons A B, & B C. Et si ces ne suffi-
sept demy-tons
1 sent pas ,is diuisent V H en neuf parties, dont ils en mettent vne de I-
K -, & diuisent V K en neuf autres des au-
parties pour auoir M, & ainsi
tres. Car ils diuisent V K en huict parties, dont la huictiesme applique
de K vers A donne la touche I, qui fait le demy-ton auec H & K, & con-
tinuent de la mesme manicre ce qu'ils ay ent toutes les touches
iusques
V du Cistre*
Liure Second

Or l est aysc' de faire la table, 6c le corps du Cistre plus large, & d'y mettre
de chordes car toutes
que sor le Luth,
autant ou fur l'Epinette, sortes d'in.
strumens font capables de tant de chordes que l'on veut, pourueu qu'on les
fasse assez
larges &
assez grands. Les Italiens y mettent iuques neuf ou dix
de chordes, accordent l'ouuert en cette manire.
rangs qu'ils

Mais il foffit on vfe en France, tant


icy de la manire
de parler dont pour
accorder le Cistre fa Tablature,
par notes 6c par lettrs, que chacun
que pour
de la Courante dans laquelle le 3 mar.
peut apprendre par l'exemple qui fuir,

CO-y-kANTE.

que sor la seconde ligne en montant signifie la mesure ternaire: les lettres
monstrent les touchs du manche
qu'il faut toucher, tandis que l'on touche
les chordes d la main droite auec la plume; 6c les notes de dessus signifient
le temps ou la mesure de chaque accord, ce qui est si ays entendre parle
discours que i'ay fait de la tablature du Luth, qu'il n'est pas ncessaire d'en

parler icy plus amplement.


Ceux qui ne feront pas satisfaits de cette piece de tablature du Cistre s peu
uent se seruir du liure qu Adrian le Roy il y a 6*4. ans,
imprima lequelne
contiennerien de notable, n'ait est dans nostretraitdu Luth.
qui expliqu
Padiousteray seulement ce qu'il y peut auoir de auoir donn
particulier pres
la figure dans laquelle la plus grosse chorde du 3, 6c du 4.
rang est tortilles
des Instrumens.
59
d'vne chorde redouble & plie en deux, afin dfaire des sons rem-
faites plus
nourris.
plis ,& plus
Ses touches vont tout au trauers du col, ou du manche, comme celles de la
mais il faut commencer troisiefme chorde
seconde figure: parla pouraccor-
raison a le son plus graue d'vn ton la quatriesme,
der le Cistre, qu'elle que
& puis il faut monter ses deux l'Octae, en pres il faut m onter
compagnes
les deux secondes vne Quinte plus haut que les Tierces, 6c les deux chante-

relles vn ton plus haut que les secondes, comme l'on void en cet accord tant
est vn peu diffrent de l'accord des au-
par Vnisson 5 que par Octaucs, lequel
tres figures.
Accord par wnifsons. Par OEiaues.

Quant la manire de toucher le Cistre tant de la main droite de la


que
il faut faire de la droite auec la ce qui a est dit en
gauche, plume expliquant
son office dans le trait du Luth, car il fut leuer autant de chordes
qu il y a
de lettres auec des dessouz, &abbaisser toutes celles dont les lettres se
points
trouuent ns Quant la des seize accords soi-
points. gauche, l'exemple qui
uent enseignera de quels l'on doit pour se seruir
toucher let-
doigts chaque
tre, ou touche. Mais il faut les seize notes de
remarquer que Musique qui
font dessouz signifient les lettres de la premire, &de la seconde d'en-
rgle
haut : par exemple <vt,re, mi ,fa, Ya de la premire 6c Ya, c,
signifient rgle,
&(/de la seconde, 6c puis on remonte m d, f, b, 6cc. de la premire rgle
pour chanter fol, la, &c.
Accords du Cistre.
difficiles

Or il faut tou chrie </de la premire touche du second doigt, telecdupre-,


mier : car aux a ils se touchent l'ouuert, comme
quant i'ay desia dit. Le c de
la seconde touche sctouchedu lecde la troisiesmetou-
premier doigt.Le</&
chedesmesmes de la premire. Le premiers
de la touche
doigts quatriesme
du second lecdu & l'autre^ du troisieme. La cinq&sixiet
doigr, premier,
Retouche comme la quatriesine. Le/de la septiesme du premier 6c le
doigt,
du troisiefme. Le h de la huictiesmedu second Les deuxjfdu
doigt. premier
cnle couchant fur toutes les chordes, 6c Yi du petit La neufiesme tou-
doigt.
comme la sixiesine. Vh de la dixiesme du petit Yf du second, 6c
che doigt:
L'onziesmecomme la quatriesme: la douziesme comme
j autre/du premier.
,a<xieme. Lebde la treziesme du premier & lecdu second.
doigt, Lepre-
mcr c de la la
quatorziesme du second 6c l'autre du premier: quinziek
doigt,
niecmme la seconde, 6c la seiziesme comme la cinquiesme. Ce suffit
qui
pour tout ce qui appartient au Cistre,
comprendre
Liure Second

PROPOSITION XVI.

Expliquer la figure, &* t accord du CoUchon.

trois chordes peuuent


TOvslesinstrumensquin'ontquVne,deux,ou Monochorde: lesdiffc,
estrcrapportezcettuy-cy,ouau par exemple
rents bastons, dont vsent les & les aueugles, fui
paumes ksijuelsilsesteru
dent vne, deux, ou trois enor es pardehusvne
vessie de porc, ou quelqu'autre corps creux pout
faire \eBourdon,que quelques-vns appellentBaL
au Violon
se de Flandre, & qu'ils ioignent ,&: aux
Cymbales 6c Tambours accroistre 1 Har-
pour
monie.
LeColachon n'a semblablemenr que deux ou
trois chai
des, &est vninstrumentdequatreou
on vfe en Italie, & dont
cinq pieds de long dont
l'accord vuide est d'Octaue en Quinte, comme
l'on void aux notes sont cost; encore
qui que
l'on aunes
puisse l'accorder en plusieurs manie.
res. il a la forme d'vn Luth & n'a qn'vn manche
est fort donner de l'estendu les
qui long pour,
trois chordes : ceux qui n'y mettent que deux
chordes, l'accordent la Quinte : mais i'ay ioint
l'Octae la Quinte dans
cettuy- cy.
Le Rebec a semblablement trois chordes qui
font accordes de Quinte en Quinte comme cel-
les du Violon c'est pourquoy ie n'en parle pas
icy plus car outre l'on n'en vfe
amplement, que
Violon dont nous traitons le con-
plus,le pres
fient, & est plus excellent. Or il faut remarquer
l'on donne telle forme l'on veut lata-
-que que
?ble,&au de tous lesautres instrumens fans
corps
ou altrer leurs leurs natures,&
"changer espces,
F leurs , c'est il ne faut pas
proprietez pourquoy
croire instrument,lors
que
i'aye cbmisquelque
queiene mets pas toutes les diffcremes figures
des Lurhs.dcs Violes, des Lyres 6c des autres in-
strumens, pois que les diffrentes formes n'ap-
portent de varit, les diffrentes
pas plus que
0"
figuresderonds,dequarrezJdellipsts,d'exag
nes,&c. que l'on donne vn mesme horologe
Solaire : autrement l'on pourroit dre a
qu'il y
cens diffrentes de Violes & "e
| cinq espces
f Luths, &c. ce qui est contre la vrit 6c l'expc-
rience,
font la table du Cola hon moi-
Quelques-vns
ti de bois, 6c moiti de parcheminji'on pourioit
des Instrumens. i o o
^e verre> & de : mais il vaut
aust! la sa^re plusieurs autres matires mieux
soit toute de Sapin, comme celle des autres instrumens. Or il suffit
qu'elle
trait des instrumens font cn dans la France, & chez nos
d'auoir qui vsage
ns qu'il soit ncessaire d'eninuenter, ou d'en de nou-
voisins, proposer
comme est la nouuelle
ueaux, Lyre de Monsieur Dony dont il m'aenuoy
aux inuenteurs ce qu'ils ont
)c dessein, parce qu'il appartient d'expliquer
en reoiuentl'honneurentier. nefeulement
trouu.afin qu'ils Iediray
qu'il
encore rencontr
j'est point d'Ingnieur
qui ayt suppl par artifice 6c par
le mouuement des doigts de la main droite, & de la gauche furies
machines
manches touchez ou non touchez, ny qui ayt demonstre la
instrumens
que doit auoir le creux dcl'instrument auec le manche 6c la table
proportion
vne parfaite dont nous encore
pour rendre harmonie; pourrons parler dans

les autres Liures : car ie veux finir la considerarion des machines


celuy-cy par
anciens ietter des 6c des flefehes, afin dere-
quiontseruyaux pour pierres
la Musique 6c le son des chordes n'est pas inutile la guerre,puis
marquer que
vs del'Vnisson sauoir si les chordes de leurs arcs, 6c de leurs
qu'ilsont pour
arbalestes estoient bien bandes, comme Vitruuea dans le i8.cha-
remarqu
itre de son io. Liure ; ce que l'on faisoit en tournant les maniuellcs du mou-
inerou du bandage, iusques ce que les deux chordes des deux
parties de
'arbaleste fissent l'Vnisson l'vnc auec l'autre: mais ie ne croy
pas qu'il ayt bien
ntendu la Musique, puis qu'il dit qu'on tendoit chorde
chaque iusques
ce que fa rsonance fust par tout esgale j d'autant qu'vne mesme chorde fait
ousiours vn son egal en toutes ses parties, soit qu'on la bande
peu ou beau-
du son quant l'aigu: 6c si l'on en
oup, si l'on prend l'egalit iuge par la
orce& par la grandeur, le son est seulement esgal sur ls parties de la chorde
ui font egalement de son milieu, comme l'on exprimente sor 1c
efloignes
uth, 6c fur tous les autres instrumens dont les chordes sonnent plus fort
uand elles font touches prs du cheualet, on ls touche au mi-
que
' quand
ieu, qui est le plus mol de toutes les parties.
Mais puis que les mousquets, & les autres armes feu ont fait perdre l'vse-
e & la des Catapultes, des Scorpions, 6c ds Arbalestes des
cognoissance
les chordes de cheueux de femmes, ou de nerfsfi-
nciens,quienfaisoient
ez, comme dit Vitruuc au mesme lieu, ienem'estendray pas dauantagesur
dont il suffitde conclure que l'on peut vser de chordes faites
etteantiquit,
es memes tant pour monter le Luth & la Viole,
cheueux, que les autres in-
rumens dontnous auons : car puis que ces chordes estoient assez for-
parl
es
pour dcocher 6c enuoyer les traits des Arbalestes fort loin, 6c qu'elles
upportoient la tension 6c l'effort des moulinets, des singes, 6c des polypa-
es fans se il n'y a nul doute elles ne rompront
rompre, qu pas par la force des
heuilles, dont onvse monter le Luth 6c la Viole. Or ie veux acheuer
pour
e Liure
par le Cantique Te Deum laudamus, par vn excellent
paraphras
te,afin que ceux qui ioignent leurs voix auec leurs Luths en puissent vser
ur fairede tres- beaux 6c qu'ils se rendent dformais Dieu
airs, agrables
n chantant.

R*niT)eu tremblantsotts ta puissance,


c'est augura'huy que ton peuple E'l'efprit leplusfer
se range Confesse que Ion doit l'entier e obissance
ASles deuos
concers des chansons de louange ^ufeptre souverain que tient ta majest.
Q'ldoitta bont i
Liure Second

Cepf^tnt elemaut des trois autres le centre. B' par ce grand trofe emport dessus elle
Votant depuisfon dos jusque au creus deson y tre Les cieus furent ouuers ton peuple fidele,
Tes ouurages dtuers, O malgr le naufrage il rencontra le port.
Defessuperbes mons abaisse tarogance,
Qui semblent i l'enui te porter reuerance vApre'xj.nt tu tests tout brillant de "WctoVe
Comme ait Pre ternel de cegrand uniuers. j la dextre de Dieu,dans lesein de la gloire,
D'o tes puissantes mains,
Ces haus cercles Tfoutsfous tes pies adorables-, Conduites par les lois d'une ejlroite justice
Tous cespuijjans Eprisaus mortels fecourables,
Dispenseront un iour le chastimant au "Wce,
D'Ttnc eternelle vois, Comme la rcompense au mrite dessaints.
Ont ta diuinit troisfoi ssainte nome'e,
B' publient par tout qu'on ne "Vo/fpoint d'arme De grce ouure l'oreille notre humble pritn j
Dont le chef ne s'incline au grand ioug de tes lois. Donne tes seruiteurs une assistance enttere,
Garde-les de broncher,
Depuis cette cariere ou la Lune a fa course, E us de qui le rachat t'a cout tant de peines,
lusiues en cet endroit qui semble estre lajource Que ton corpsprecieus ria point port de veines
Des clestes flambeaus, Q*i riaient liu leur fanggoute gote pancher.
Tagloire ocupe tout, chaque ciel s'en dcore,
B' d'un clat pareil elle remplit encore Fat que les aflions que produira leur "V/V,
Le globe de la terre, la masse des eaus. Plaixjintes tes ieus, teprouoquent l'enuie
De biens aire pourew,
Le choeur tout glorieux des y ois apostoliques : Tant qu'un iour afranchis des migres du monit}
Le nombre plain d'honeur des langues profetiques Dans ton empire saint o le pUizjr abonde,
Qui prdirent notre heur; lis possdent la gloire auec les bien-heureus.
B' la troupe de ceus dont les mes confiantes
Paraissant danslesang en blancheur clatantes, Seigneur fat que ton peuple ait le ciel en partant
Par un chant de louange honorent ta Sauue ton cher troupeaufieni ton hritage',
grandeur.
Aide-lui puissammant j
Ton Eglise tres-ainElc a pour toi des cantiques Que tescommandemans luiseruentde conduite,
Mefmes danses tat bu les Rois hrtiques PUIS l leuest haut que dessicles la fuite,
Lui font moins de pardon ; Ne donne point de borne son acrotffemont.
Dans les terres du Turc, du Barbare, du More,
' de ceus qui brutaus n'ont point de Dieu encore Chaque fois que l'aurore apreste la cariere
Cette Epouse i adore, i confesse ton nom. 4 ces vistes cheuaus qui tranent la lumire
Nous salons bnissant ;
Cette sainte confesse en tous les coins du monde, E' un foin diligeant nos paroles mortelles,
Toi Pre en majest qui n'a point deseconde; Forceant leur naturelle rendent eternelles
Confesse ton Tiray Pis, Pour Itanter les fis de ton nom tout-puiffant.
Ce Christ ton Fis unique aus humains "Vnrable:
Confesse l'Espritsaint dont l'ardeurfecourable Plaide ton bras diuin nous estre fecottrlt,
Conjoleparfes dons tous les autres esprit. Ef defandre aujourd'hui notre tat dplorable
Des assaut ennemis ;
Tu rgnes,grand Christ, toute chose admire Que le pchfiat eur ne nous puissesurprendre,
La gloire, la splendeur de ton puissant empire5 B'st notrt faiblesse la fin s't va rendre
Toi que la Dette
Purge aufii-tost le mal que nom Cauronscom-
Reconoistpour le Fis,d'une essenceeternelle,
Tu rias point abor les flancs d'une Pucelle Que ta misricorde ainsi qu'une ro%e
Pour estre le Sauueur de notre humanit. Dgote inceffammantfur notre ante embu%S*
Du yice criminel:
Par la diuine essence l'humaine conjointe En toi seul, Seigncur,nousauonsefperanca
Tu choiois les moiens de reboucher la pointe B' fi j'eipere en toi, je vu en affeurance
Des flches de la mort ; De mesauuer enfin de abme ternel.

ll
LIVRE