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Dossier ralis et coordonn par Rgis CULERON, professeur relais

acadmique pour le thtre et le spectacle vivant.


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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017

SOMMAIRE
Premire partie : avant la reprsentation
I. ENTRER PAR LE PARATEXTE p. 3
II. ENTRER PAR L'HISTOIRE p. 8
III. DU ROMAN A LA SCENE p. 20

Annexes
1. Tableau suspects polygamer.com p. 35
2. Compte-rendu du colloque international de l'Universit d'Arras sur
L'adaptation thtrale et la rcriture . p. 35

Pices vivre : une srie de dossiers pdagogiques conus en partenariat par la Dlgation Acadmique
lAction Culturelle de lAcadmie de Caen et les structures thtrales de lacadmie loccasion de spectacles accueillis
ou crs en Rgion Basse-Normandie.

Le thtre est vivant, il est cr, produit, accueilli souvent bien prs des tablissements scolaires ; les dossiers
Pices vivre , construits par des enseignants en collaboration troite avec lquipe de cration, visent fournir aux
professeurs des ressources pour exploiter au mieux en classe un spectacle vu. Diviss en deux parties, destines lune
prparer le spectacle en amont, lautre analyser la reprsentation, ils proposent un ensemble de pistes que les
enseignants peuvent utiliser intgralement ou partiellement.

Retrouvez ce dossier, ainsi que dautres de la mme collection et des ressources pour lenseignement du
thtre sur le site de la Dlgation Acadmique laction Culturelle de lAcadmie de Caen :

http://www.discip.ac-caen.fr/aca/

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
I. ENTRER PAR LE PARATEXTE

1 L'auteur

Dans le cas de Mon tratre de Sorj Chalandon, la biographie de l'auteur prend tout son sens. En effet, dans les quelques
lignes qui lui sont ddies dans l'encyclopdie collaborative Wikipdia, frquemment utilise par les lves, un
paragraphe parle de la gense du roman : son roman Mon tratre s'inspire de son histoire personnelle : son amiti
avec Denis Donaldson, vue par le biais d'un narrateur parisien luthier ; trois ans plus tard, l'histoire romance est
raconte sous l'angle du "tratre", dans Retour Killybegs. Ce roman obtient le Grand prix du roman de l'Acadmie
franaise en 2011.

Sorj Chalandon a t journaliste au quotidien Libration de 1973 fvrier 2007. Membre de la presse judiciaire, grand
reporter, puis rdacteur en chef adjoint de ce quotidien, il est l'auteur de reportages sur l'Irlande du Nord et le procs
de Klaus Barbie qui lui ont valu le prix Albert-Londres en 1988.

crivain, il a aussi publi sept romans chez Grasset, dont Une promesse, qui a reu le prix Mdicis en 2006 et Le
Quatrime mur, Prix Goncourt des lycens 2013.

Par ailleurs, il a particip lcriture de la saison 2 de la srie tlvise Reporters (trois pisodes crits) et travaill
avec le crateur de cette srie, Olivier Kohn, sur les arches d'une troisime saison finalement abandonne par Canal+.

Depuis aot 2009, Sorj Chalandon est journaliste au Canard enchan.

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En 2008, son roman Mon tratre s'inspire de son histoire personnelle : son amiti avec Denis Donaldson, vue par le
biais d'un narrateur parisien luthier ; trois ans plus tard, l'histoire romance est raconte sous l'angle du "tratre", dans
Retour Killybegs. Ce roman obtient le Grand prix du roman de l'Acadmie franaise en 2011.

De 2008 2012, Sorj Chalandon fut le parrain du Festival du Premier Roman de Laval, organis par Lecture en Tte.
Depuis 2013 Il est le Prsident du Jury du Prix Littraire du Deuxime Roman.

Entre 2007 et 2009, Sorj Chalandon devient formateur rgulier au Centre de formation des journalistes Paris.

En 2010, Sorj Chalandon, apparat en dernire partie du film documentaire de Jean-Paul Mari Sans blessures
apparentes tir de l'ouvrage paru sous le mme titre aux ditions Robert Laffont dont la thmatique est
consacre aux damns de la guerre ainsi qu'aux squelles psycho-motionnelles qui en rsultent, elles-mmes
qualifies de trouble de stress post-traumatique ou ESPT.

Le 14 novembre 2013 Rennes, le prix Goncourt des lycens lui est attribu pour Le Quatrime Mur publi chez
Grasset, roman sur l'utopie d'un metteur en scne qui dcide de monter Antigone de Jean Anouilh Beyrouth dans les
annes 1980, pendant la guerre du Liban.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Sorj_Chalandon

A partir de la lecture de l'article biographique de Sorj Chalandon, demander aux lves, quelle est la gense des deux
romans ?

2 Le titre
Activit 1
Analyser le titre : association d'un terme pjoratif et du dterminant possessif. On profitera de cette analyse pour
rcolter les ractions des lves. On pourra par la suite leur demander s'ils sont capables de trahir. En rgle gnrale,
les ractions sont unanimes : Jamais . Au fur et mesure de la rflexion, on ajoutera des lments
supplmentaires :
Avez-vous dj t trahi ?
Avez-vous pardonn ?
Dans quel cas seriez-vous capable de trahir ?
trahir pour sauver une tierce personne,
trahir si l'on sait les siens en danger (de mort),
trahir pour se sauver soi-mme...

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Activit 2
On donnera aux lves un article (ou plus), et on leur demandera de rdiger l'article Wikipdia de Denis Donaldson.
L'article slectionn est celui du numro de Libration du 6 avril 2006. Cet article a le mrite d'tre assez complet et de
donner des informations sur le drame, mais aussi sur le pass et les liens de Donaldson avec l'IRA, le Sinn Fin

La mort sans gloire d'une taupe britannique de l'IRA


Par Armelle THORAVAL 6 avril 2006 20:51
Londres de notre correspondante
Abattu de plusieurs balles de fusil pompe, mais aussi probablement tortur, une main presque coupe hauteur du
poignet : c'est l'tat dans lequel la police irlandaise a retrouv, mardi en fin d'aprs-midi, le corps de Denis Donaldson,
un militant historique de Sinn Fin, le parti des catholiques rpublicains. Jusqu'en dcembre dernier, il incarnait la
figure presque parfaite du militant engag depuis son adolescence dans le combat nationaliste. Alors qu'il tait un
membre discret mais influent de Sinn Fin, alors qu'il tait un membre de l'IRA (Arme rpublicaine irlandaise), alors
qu'il tait celui en qui l'on avait une totale confiance, Donaldson est soudain devenu le pire des tratres, un Irlandais
retourn par les Britanniques ds le dbut des annes 80, un espion, pay petitement, par la police anglaise et les
services de renseignement du MI5 pour observer le moindre des mouvements de ses plus proches : Gerry Adams, le
leader de Sinn Fin, Martin McGuiness, Gerry Kelly et tant d'autres.

Effraction. La police a t alerte mardi qu'une maison isole, dans le comt de Donegal, l'extrme nord-ouest de la
Rpublique d'Irlande, dans le village de Glenties, avait fait l'objet d'une probable effraction. Denis Donaldson y vivait
reclus depuis janvier dernier. L'assassinat a t commis deux jours avant que le Premier ministre britannique et son
homologue irlandais ne prsentent une nouvelle feuille de route pour essayer de remettre en uvre le processus de
paix entre protestants et catholiques. Hier, Tony Blair a estim qu'il s'agissait d'une tentative de dtruire le processus
de paix.

Les rebondissements stupfiants qui ont conduit la mort de celui qui tait une sorte d'archtype du militant
catholique nord-irlandais montrent que toutes les hypothses sont possibles quant aux auteurs du meurtre. Trs vite,
ds mardi, les responsables de Sinn Fin ont pris toutes leurs distances avec ce crime, adressant un message sa
famille. L'IRA a affirm n'tre implique en rien. Mais la majeure partie de la presse britannique tournait pourtant ses
regards vers l'Arme rpublicaine irlandaise. Puisqu'avant la trve et l'abandon des armes, l'excution tait rserve
aux tratres et aux informateurs.

Au sige de Sinn Fin, sur Falls Road Belfast, Donaldson tait chez lui, dans sa famille. Petit bonhomme modeste
par l'allure, un regard vert et tendre, des lunettes, une guimbarde pourrie dans laquelle il trimballait volontiers les
visiteurs et les journalistes, Denis Donaldson ne manquait pas d'appuyer les traits de son personnage. Il signalait avec
motion l'imposant portrait de Bobby Sands, peint sur le flanc de l'immeuble de Sinn Fin, mort en prison l'issue de

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sa grve de la faim, en 1981, et avec lequel il avait t dtenu. Il disait toute sa tristesse de voir l'honneur des
rpublicains entach par des meurtres sordides comme celui de Robert McCartney, un jeune pre de famille
catholique tu l'an dernier. Denis Donaldson figure sur l'une des rares photos de Bobby Sands, prise en prison. Il est
ses cts, jeune, boucl, barbu, la main sur l'paule de son compagnon.

Partage du pouvoir. N dans l'enclave catholique de Short Strand, dans l'est de Belfast, Donaldson tait rpublicain
jusqu'au bout du souffle. Dans les annes 80, il a des responsabilits internationales, charg des relations avec les
Basques, les Palestiniens, il est au cur des discussions stratgiques du mouvement rpublicain. Sa femme, sa fille,
son gendre en font partie, eux aussi, invitablement. C'est lui que revient la responsabilit de diriger l'quipe de Sinn
Fin au sein de l'assemble rgionale de Stormont, aprs la signature des accords de paix de 1998 et alors que
s'organise le partage du pouvoir avec les protestants.

Il ne pouvait gure y avoir de trahison plus saisissante que la sienne pour le camp rpublicain. En dcembre, Denis
Donaldson se voit contraint d'avouer publiquement que loin d'avoir t intgre, il a trich durant vingt ans et espionn
les siens. Il ne donne pas de dtails. Indique seulement qu'il tait dans une priode vulnrable de sa vie. Le choc
est d'autant plus fort qu'il impose alors une relecture de ce qui a contribu enrayer le processus de paix. En octobre
2002, les cadres de Sinn Fin sont souponns d'avoir mont un rseau d'espionnage, au sein mme de l'assemble
de Stormont. On retrouve chez Donaldson des documents sur des officiers de police et des soldats britanniques. Cet
pisode motive alors le refus des protestants modrs de continuer y siger. Alors qu'il est un agent britannique,
Donaldson se voit poursuivi par la justice. Son procs a lieu dbut dcembre 2005. Soudain, le procureur dcide
d'abandonner toutes les charges. Pour Denis Donaldson, c'est le dbut de la chute.

Arrt de mort. Sinn Fin clbre sa victoire. Elle est de courte dure, car le soupon s'installe. Un tel revirement de la
justice en faveur de Donaldson, de son gendre embarqu dans l'affaire, et d'un autre accus, est inexplicable. Ses
camarades rpublicains le pressent de questions. Il finit par admettre sa trahison, aprs de longues heures
d'interrogatoire. En d'autres temps, un tel aveu aurait sign son arrt de mort immdiat. Mais Gerry Adams a appel
l'IRA l'abandon de la lutte arme. Le renoncement aux armes s'est effectu en juillet 2005.

L'affaire Donaldson est un poison. Pour la reprise du processus de paix, dont chacun peut essayer de tirer parti. Les
ultras protestants du DUP (Parti unioniste dmocrate) mens par le rvrend Ian Paisley, tiennent ainsi une nouvelle
dmonstration de l'impossibilit d'accorder confiance aux catholiques. Et une plaie pour le camp rpublicain, travers
de doutes. En dcembre, la rumeur avait couru qu'un autre tnor rpublicain tait galement un espion des
Britanniques. Si un homme auquel on accordait tant de confiance, apparemment si dvou la cause, a trahi, qui
d'autre l'a fait, rsumait hier le Times.

Isol et menac. Quinze jours avant sa mort, dans une interview au Sunday World, Donaldson donnait son explication
du Stormont Gate. Les services britanniques auraient cherch en 2002 suspendre le fonctionnement de
l'assemble rgionale, pour protger l'artisan des accords de paix, David Trimble, patron des protestants modrs de

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l'UUP, soumis la pression des ultras du DUP. Vrai, faux ? Sa mort laisse nombre de questions sans rponse.
Donaldson avait t averti en janvier des risques qu'il encourait. Quand le Sunday World l'a rencontr, il n'tait plus
qu'un homme vivant dans une maison perdue, sans eau ni chauffage, ramassant du bois pour faire du feu, isol et
menac.

Armelle THORAVAL
http://www.liberation.fr/planete/2006/04/06/la-mort-sans-gloire-d-une-taupe-britannique-de-l-ira_35347

L'article est crit avec des noncs ancrs dans la situation d'nonciation, il est donc ncessaire de fournir un
calendrier de 2006 :

3 Un rcit entre fiction et ralit


Sorj Chalandon / Denis Donaldson, Antoine (dit Tony) / Tyrone Meehan : pourquoi Sorj Chalandon a-t-il fait le choix de
la fiction plutt que le tmoignage autobiographique ?
Cette question pose aux lves peut tre le point de dpart d'un travail sur l'autobiographie. On pourra faire merger
les difficults constitutives de l'criture autobiographique :
mmoire,
objectivit,
trahison,
difficult prendre du recul face l'histoire vcue.
Dans une interview donne au Nouvel Observateur le 2 fvrier 2007, Sorj Chalandon donne lui-mme des lments de
rponse :

J'ai choisi la fiction parce que je voulais le voir avant quil ne meure. Nayant pas pu le voir avant sa mort, jai charg
mon petit hros de fiction, Antoine, daller voir le tratre et de lui poser la question que je nai pas pu lui poser : Est-ce

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que notre amiti tait relle ou non ? Donc la fiction tait pour moi un moyen daller voir mon tratre aprs sa mort, ce
que je nai pas pu faire dans la ralit.

Jai mis entre parenthses ma carte de presse, mes apptits habituels de savoir et de comprendre, jai mis entre
parenthses tout ce qui fait que nous sommes des journalistes ; je me suis dit que le seul moyen de men tirer cest de
prendre du recul par rapport a, de men loigner parce que jtais douloureux ; je savais que faire un travail de
journaliste ne me gurirait pas. Jesprais quen faisant un roman je mloignerais de tout a et que jaurais une autre
vision. Jai chou parce quil y a mon petit hros de papier qui existe, il y a mon petit tratre de papier qui existe et
Denis Donaldson qui est l, qui est prsent et je nai pas russi faire la jonction entre les deux personnages

Interview de Sorj Chalandon accorde au Nouvel Observateur, le 2 fvrier 2007.

Les deux extraits de l'interview peuvent permettre de poser les questions suivantes, questions qui pourront tre laisses
en suspens pour le retour aprs le spectacle :
Qui tait le vrai Tyrone ?
Leur amiti tait-elle relle ou Tyrone s'est-il simplement servi de lui ?
Comment ses proches et lui-mme ont-ils pu tre aveugles ce point ?
La fiction est-elle un moyen efficace d'interroger le rel ?

II. ENTRER PAR L'HISTOIRE

Si la gnration ne dans les annes 60/70 a grandi au rythme des tensions en l'Irlande du Nord , il n'en est pas de
mme pour les lves aujourd'hui. On pourra mettre en place des activits pour comprendre l'histoire de l'Irlande.

1 Comprendre le conflit irlandais par les cartes


On distribuera aux lves des cartes gographiques pour leur permettre de dgager les quelques grandes lignes de
l'Histoire irlandaise :
une carte du Royaume-Uni avant 1919, anne du dbut de la guerre d'indpendance en Irlande,
une carte du Royaume-Uni aprs 1923, aprs l'Indpendance de la Rpublique d'Irlande,
une carte de la rpartition des catholiques et des protestants en Irlande.

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Document 1 : Le Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande, en 1843.

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Document 2 : Subdivisions du Royaume-Uni

Document 3 : Rpartition catholiques et protestants en Irlande.

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L'examen des cartes permet de mettre en vidence :
le Royaume-Uni en 1843 est compos de l'Angleterre, de l'Ecosse, du Pays de Galles et l'Irlande, le nom
officiel est alors Royaume-Uni de Grande Bretagne et Irlande,
les subdivisions montrent la sparation de la Rpublique d'Irlande du reste du Royaume-Uni, l'exception de
six des neufs comts de l'Ulster, le nom officiel devient Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande du Nord,
le rpartition des catholiques sur le territoire irlandais apporte un des lments de rponse au maintien de
l'Irlande du Nord au reste du Royaume-Uni : l'Ulster est un territoire majorit protestante.

2 Comprendre le conflit irlandais par les personnages / lieux / vnements historiques emblmatiques
A la faon d'un puzzle, ou d'un tableau de suspects dans une srie policire (voir annexe 1), on distribue aux lves un
personnage ou un lieu. Chaque lve reoit une des vignettes proposes ci-dessous, il doit effectu un travail de
recherche se limitant quelques lignes.
Comme pour Antoine, le hros de Mon Tratre, on place au centre du tableau James Connolly. L'lve, l'oral, donne le
rsultat de ses recherches. On procde ainsi jusqu' ce que tous les lves soient passs et on tablit des liens entre
les personnages, les vnements, pour reconstruire une histoire succincte de l'Irlande.
La mise en commun doit permettre de construire les quatre grandes tapes de l'histoire irlandaise : annexion de
l'Irlande par le Royaume-Uni, la guerre d'indpendance, le conflit en Irlande du Nord, le processus de paix.

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Annexion de l'Irlande par le Royaume-Uni

Portrait d'Oliver Cromwell par Samuel


Cooper.

Henri VIII par Hans Holbein le Jeune

Edward Poynings Henri VIII Oliver Cromwell


(1459 22 October 1521) (n Henry, 28 juin 1491 28 janvier (n Huntingdon, le 25 avril 1599
1547) mort Londres, le 3 septembre 1658)

Massacre de Drogheda.

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Aprs s'tre limite l'ouest de l'le, en 1494, la couronne anglaise dclare sa domination sur toute l'le (loi Poynings).
En 1541, Henri VIII prend le titre de roi d'Irlande. La colonisation par les confiscations de terres se dveloppe alors.

Une grande rvolte clate en 1641, brise par Oliver Cromwell en 1649 (massacres de Drogheda et Wexford). Les
Irlandais ont profit de la Premire Rvolution anglaise pour tenter de retrouver leur indpendance. Cromwell dbarque
Dublin (durant l't 1649) avec ses soldats, les Ctes de Fer , entreprend la reconqute de l'le et organise un
vritable massacre. Selon les sources, entre le tiers et la moiti de la population de l'le est massacre. La sauvagerie
de l'arme de Cromwell, trs anti-catholique, contribuera crer de profonds clivages entre catholiques et protestants
en Irlande. Aprs sa dfaite, l'Irlande est soumise l'autorit et aux lois de l'Angleterre et les terres du nord du pays
sont confisques et attribues des colons venus d'cosse et d'Angleterre.

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Indpendance de l'Irlande :

James Connolly Arthur Griffith amon de Valera


n le 5 juin 1868 dimbourg en 31 mars 1872 Dublin - 12 aot 1922 n George Edward de Valera, en
cosse et fusill le 12 mai 1916 la irlandais amon de Bhailara, le 14
Prison de Kilmainham de Dublin octobre 1882 New York - mort le 29
aot 1975 Dublin

David Lloyd George Michael Collins Thomas Ashe


17 janvier 1863 Manchester - 26 en irlandais Mchel Coilein n le Toms Pdraig ghas; 12 Janvier
mars 1945 Llanystumdwy (pays de 16 octobre 1890 et mort le 22 aot 1885 25 Septembre 1917
Galles) 1922

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Gang du Caire Bloody Sunday (1920)

Durant la guerre, en 1916, sous la direction de l'Irish Republican Brotherhood du Sinn Fin et de l'Irish Citizen Army de
James Connolly, clate l'insurrection de Pques 1916 Dublin, qui proclame la Rpublique au nom de Dieu et des
gnrations disparues. Elle est crase au bout d'une semaine. Mais le Sinn Fin en retire une popularit accrue : il
remporte triomphalement les lections de dcembre 1918, constitue un parlement irlandais (le Dil ireann) et
proclame l'indpendance. Le pouvoir britannique dissout le parlement. Un nouveau soulvement clate, qui va durer
trois ans.

Le 6 dcembre 1921, des ngociations entre le gouvernement britannique et les dirigeants nationalistes irlandais
aboutissent au trait de Londres, qui fait de l'Irlande, ampute des deux tiers de l'Ulster, un dominion au sein de l'empire
britannique, l'Irish free state, qui se dota d'une constitution en octobre 1922. En fait, la partition de l'le s'est faite sur des
critres conomiques. L'Est de l'Ulster tait la rgion la plus dveloppe l'poque. C'est pourquoi six des neuf comts
de l'Ulster restrent britanniques dont deux avec une faible majorit catholique. Ce trait fut ratifi de peu par le Dil
ireann en dcembre 1921, mais fut rejet par une large majorit de la population. Cela entrana la guerre civile
d'Irlande qui dura jusqu'en 1923, opposant les adeptes d'une poursuite de la lutte pour obtenir l'indpendance complte
de l'le et les partisans du compromis de 1921.

Durant ses premires annes, ce nouvel tat fut gouvern par les vainqueurs de la guerre civile. Cependant, en 1932,

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Fianna Fil, le parti des opposants au trait, dirig par amon de Valera, remporta les lections (il resta au pouvoir
jusqu'en 1948). En 1933, De Valera, devenu prsident du conseil, fit abolir le serment au souverain du Royaume-Uni.

En 1937, il fait adopter une nouvelle constitution qui renomme l'tat en ire ou en anglais Ireland. Un trait conclu en
1938 avec le Royaume-Uni, lui laissait ses bases navales en Irlande, et entrinait cette indpendance. L'Irlande resta
neutre durant la Seconde Guerre mondiale, interdisant mme officiellement au Royaume-Uni l'usage militaire de ses
ports et aroports.

En fvrier 1948, c'est le parti Fine Gael qui remporte les lections. Le gouvernement est une coalition constitue avec le
parti travailliste. En 1948, l'Oireachtas proclame le Republic of Ireland Act qui prend effet le 18 avril 1949 et qui dclare
que lIrlande est officiellement une rpublique. Le pays quitte le Commonwealth. Paradoxalement il ne nomme pas le
nouvel tat comme tant la Rpublique d'Irlande , mais considre que cela en est la description.

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Conflit en Irlande du Nord et processus de paix :

Loi sur la Rpublique Arme rpublicaine irlandaise


d'Irlande de 1948 IRA
Republic of Ireland Act

Bloody Sunday (1972) Belfast


irlandais : Domhnach na Fola

franais : Massacre du Bogside ou Dimanche sanglant

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Londonderry (Derry) Prison de Crumlin Road Maze (prison)


5 octobre 1968

Bobby Sands Margaret Thatcher Gerry Adams


Robert Gerard Sands, communment Margaret Hilda, baronne Thatcher, ne n le 6 octobre 1948 Belfast
appel Bobby Sands, n le 9 mars Roberts le 13 octobre 1925
1954 Newtownabbey en Irlande du Grantham et morte le 8 avril 2013
Nord et mort le 5 mai 1981 la prison Londres
de Maze en Irlande du Nord

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Blanket protest Dirty protest

Le conflit nord-irlandais constitue le dernier pisode (et le plus sanglant) dune histoire conflictuelle qui a dchir lle
dIrlande depuis le dbut du XXe sicle. Llment dclencheur en est la mobilisation pour les droits civiques en faveur
de la minorit catholique du Nord en 1968. Le conflit oppose dun ct les rpublicains de lIrish Republican Army (IRA)
et sa branche politique le Sinn Fein et les nationalistes notamment du Social and Democratic Labour Party (SDLP)
partisans de lautonomie et de la runification des deux Irlande aux unionistes de lautre, soutenus par le Royaume-Uni.
Laccord du Vendredi Saint (ou accord de Belfast), sign entre ces trois parties, y met officiellement fin le 10 avril 1998.
Il prvoit notamment, outre le dsarmement des groupes paramilitaires, une relative autonomie de lIrlande du Nord par
la cration dune assemble locale et dun conseil des ministres, labolition de la revendication territoriale de la
Rpublique dIrlande sur lIrlande du Nord, le droit de dtenir les deux citoyennets, irlandaise et britannique, sans
prjuger de lvolution du statut de lIrlande du Nord.
Deux points de l'histoire du conflit sont assez important traiter, la Blanket Protest et
la Dirty Protest , Denis Donaldson et Bobby Sands se connaissaient, voire taient
amis. Dans le roman de Sorj Chalandon, Tyrrone, accompagne Antoine dans la prison
de Maze, se recueillir dans la cellule de Bobby Sands.
Cette photo, non date, extraite du rapport de police, montre les deux hommes : Denis
Donaldson et Bobby Sands.
De plus, c'est en 1981, aprs la mort de Bobby, que Denis Donaldson devient un agent
pour les Anglais.

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Dans sa mise en scne, Emmanuel Meirieu choisit de nous montrer un Tyrrone, torse nu, les paules recouverte d'une
couverture : rfrence la Blanket protest ?

III. DU ROMAN A LA SCENE


1 L'adaptation
(Voir annexe 2)
Comment mettre en scne les deux romans de Sorj Chalandon. En livre de poches, Mon Tratre fait 216 pages et
Retour Killybegs, 328. Il s'avre donc, moins d'un spectacle de 4 heures ou plus, de tout reprsenter sur scne.
D'autres problmes se posent, au cinma, il est possible de multiplier les espaces, les acteurs, les figurants : ces trois
multiplications sont impossibles au thtre. Dans une interview, accorde en 2013, Sorj Chalandon explique avoir
donn son matriau brut Emmanuel Meirieu :

Un jour, Emmanuel Meirieu ma dit quil souhaitait adapter deux de mes romans au thtre, runis en une seule pice
qui sappellerait Mon tratre. Il ma expliqu que les mots silencieux de ces pages pouvaient tre chuchots ou hurls.

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Il en avait la conviction. Et je lui ai dit oui. De ce metteur en scne, je connaissais ladaptation du roman de Russel
Banks, De beaux lendemains et aussi celle du livre de Joe Connelly, Bringing out the dead. chaque fois, des tres
se racontent, comme seuls en scne et tout jamais. Chez Banks, quatre tmoins pleurent les enfants dun car
scolaire accident. Chez Connelly, deux ambulanciers de New-York sont peu peu hants par ceux quils nont pu
sauver. Meirieu a fait des choix dans ces textes. Il en a fait aussi dans les miens. Coupes franches, disparitions de
rpliques, de personnages, le thtre est une autre aventure. Et je lui ai dit oui. Oui la fusion des deux livres, oui aux
allers-retours, oui aux chapitres manquants et aux regards en plus. Cette fois, aprs la neige de Banks et la nuit de
Connelly, cest une histoire dIrlande quEmmanuel Meirieu nous raconte. Lhistoire dun tratre et dun trahi. Mais je lui
ai demand une faveur : ne rien voir, ne rien entendre, ne rien savoir lavance. Nintervenir aucun moment de son
travail. Faisant cela, je lui offrais Mon tratre en partage. Je lui proposais de faire sienne cette douleur intime. Et je me
rfugiais dans le rle du spectateur, celui que lobscurit protge. Et jai bien fait. Jai assist une reprsentation de
la pice dEmmanuel Meirieu. Ctait en avril dernier, Lausanne. Et jai t saisi. Jai vu Antoine le trahi et Tyrone le
tratre prendre vie sous la pluie. Jai regard lombre de Jack, fils de Tyrone, cout sa voix exiger de son pre mort
quil se relve. Jai entendu des mots dencre et de papier transforms en orage. Je ne mattendais pas une telle
puissance. une telle force. cette terrible beaut . Et jai pleur, comme les autres, dans lobscurit qui me
protgeait.
Sorj Chalandon , juin 2013

On pourra donner cette interview lire aux lves et leur demander de reprer tout ce qui est en rapport avec
l'adaptation :
les mots silencieux de ces pages pouvaient tre chuchots ou hurls
Meirieu a fait des choix dans ces textes
Coupes franches, disparitions de rpliques, de personnages, le thtre est une autre aventure
Oui la fusion des deux livres, oui aux allers-retours, oui aux chapitres manquants et aux regards en plus
Ce travail pourra tre suivi d'un questionnement plus large :
Pourquoi adapter ?
Ladaptation est une forme dcriture thtrale que lon retrouve tout au long de lhistoire du thtre. Si adapter, cest
transposer un rcit dun genre littraire dans un autre, alors lcriture dramatique est elle-mme sa naissance
adaptation : la tragdie grecque sest inspir de la mythologie et des popes dHomre, les mystres du Moyen-Age
sont des illustrations vivantes de la Bible et la plupart des uvres de Shakespeare tirent leur source de nouvelles, de
ballades, de chronique, de lHistoire elle-mme.
Or, malgr la noblesse ancestrale de cette pratique, cela entrane toujours des objections, des rticences, des
accusations de dformation, de simplification, de rduction, de dtournement du sens et mme de trahison luvre
dorigine.
Pourquoi parler de trahison ?
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
Cette question se pose au thtre, mais aussi beaucoup plus au cinma. Marguerite Duras disait dailleurs que le
cinma arrte le texte, frappe de mort sa descendance : limaginaire. La fixation de la reprsentation est une fois pour
toute et pour toujours

Mais peut-on affirmer la mme chose au thtre ? La reprsentation est phmre, rien ne se fige, un acteur interprte
un personnage, le metteur en scne sempare de lhistoire, mais frappent-ils autant limaginaire du spectateur ?

Et pourtant, mettre en scne nest-ce pas donner vie ? Ressusciter un auteur ? Ressusciter des ides ? Quel plus bel
hommage, plus belle reconnaissance pour un auteur que celle dassister la mise en chair de son imagination ? A
linvention de ce quon avait imagin ? Les grands spectacles tirs de grands livres sont toujours la vision de deux
artistes qui ont apport chacun leur vision du monde. C'est aussi redire autrement, sous une nouvelle forme, avec
dautres moyens dexpression, ce qui a dj t dit.

Comment adapter ?
Du roman au cinma, du roman au thtre... : adapter cest passer dune langue une autre. Cest adopter de
nouveaux codes, une nouvelle faon de raconter.
Ladaptation est un genre particulier disait Malraux Elle a un sens unique. On transforme par exemple un roman en
film mais jamais linverse. Pourquoi ?
Les rares exemples (de ladaptation de film en roman) sont lamentables, prcisait-il.
Mais attention, un film peut rvler un roman voire devenir un chef duvre alors que lcrit rfrent ne lest pas. Citons
Jeux interdits (Clment), Le fleuve (Renoir).

Ladaptation prsuppose que luvre initiale soit connue du public.

Le langage des images nest pas le langage du dialogue, nest pas le langage de la narration.
Toute forme dadaptation implique une slection, un choix. Le format, le support exigent des sacrifices. Au cinma par
exemple, synthtiser le drame, lintrigue, est essentiel car lespace nest plus le mme.

L'adaptation se rsume-t-elle au passage du roman au thtre ou au cinma ?

En regardant le programme du Festival d'Avignon, on s'aperoit que l'vnement de l'dition 2016, tait l'adaptation des
Damns de Visconti par Ivo van Hove et la troupe de la Comdie franaise. Un film peut donc tre adapt.

Certains films semblent tre parfois du thtre film. Le Huis Clos de Hitchcock dans Fentre sur Cour, latmosphre
touffante de Garde vue de Claude Miller, et bien dautres.

Nombre de films ont donn lieu des adaptations de thtre. Le mariage de Maria Braun de Fassbinder transport sur
les planches montre une Allemagne atypique qui compense sa douleur dans la surabondance de confort matriel, Les
Enfants du paradis, fameux scnario de Jacques Prvert a galement t repris au thtre avec succs.

Au-del dun rcit, il est bon de sinterroger sur l adaptabilit , cest dire sur la "plausibilit" du mode de

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
transposition. La densit dune uvre, la dimension romanesque ou historique, la dimension motionnelle des
personnages, la chronologie, ncessitent de repenser, de rorganiser, de sacrifier une partie de luvre pour en exalter
dautres aspects.

2 Qui pour incarner Antoine et Tyrone


Au thtre, comme au cinma, l'incarnation du personnage reste un point central. On pourra dans un premier temps
demander aux lves leur dfinition du verbe incarner :

INCARNER, verbe trans.


MYTH. et RELIG.
A. Revtir (une divinit, un tre spirituel) d'un corps charnel, d'une apparence animale ou humaine. (Dict. xix eet
xxes.).
Emploi pronom. rfl. S'incarner dans, en + compl.Prendre l'apparence de. Les dieux de l'Inde se sont incarns
plusieurs fois dans la forme humaine et mme dans des formes animales, pour la rdemption du monde (Mnard,
Rv. paen,1876, p. 116).En Grce, Jupiter s'incarnait en taureau pour sduire Europe (Montherl., Bestiaires,1926, p.
511) :
1. Le Christ, pour lui [St Luc], est donc Dieu, mais il est homme. Il est l'homme s'levant Dieu et s'identifiant avec
Dieu; ou bien il est Dieu se faisant homme, s'incarnant dans l'homme, mais d'une faon indissoluble. P. Leroux,
Humanit, t. 2, 1840, p. 877.
B. Au fig.
1. Incarner qqc.Reprsenter (une notion abstraite) sous une forme matrielle et visible. Synon. figurer.C'est en lui que
se meuvent les grandes forces obscures qu'il incarne dans les princesses furibondes; forces toujours pareilles d'une
tragdie l'autre (Mauriac, Vie Racine,1928, p. 118).La ligne qui incarne le mieux la vie, nous le savons, est la courbe.
Rubens composera donc selon des courbes (Huyghe, Dialog. avec visible,1955, p. 217) :
2. Le fait d'incarner, pour mes compagnons le destin de notre cause, pour la multitude franaise le symbole de son
esprance, pour les trangers la figure d'une France indomptable au milieu des preuves, allait commander mon
comportement et imposer mon personnage une attitude que je ne pourrais plus changer. De Gaulle, Mm.
guerre,1954, p. 111.
Emploi pronom. passif. S'incarner dans, en + compl.Se matrialiser sous la forme de. L'homme ne vit pas seulement
d'idal; il faut que cet idal s'incarne et se rsume pour lui dans les institutions sociales (Lamart., Destines
pos.,1834, p. 421).Robert tient solidement quelques ides et nous tions srs avant la guerre qu'elles
s'incarneraient un jour dans la ralit (Beauvoir, Mandarins,1954, p. 49) :
3. Ces hommes en qui l'islamisme s'est incarn jusqu' faire partie d'eux, jusqu' modeler leurs instincts, jusqu'
modifier la race entire et la diffrencier des autres au moral autant que la couleur de la peau diffrencie le ngre du

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
blanc, sont menteurs dans les moelles au point que jamais on ne peut se fier leurs dires. Maupass., Contes et nouv.,
t. 1, Allouma, 1889, p. 1313.
[Dans le vocab. de la philos. relig. vers les annes 1950] S'incarner , pour les Chrtiens d'Action catholique en
1938, c'tait (...) crer des institutions chrtiennes, ou inflchir les institutions existantes dans le sens du christianisme.
Et l'on faisait appel au mystre de l'Incarnation dans la mesure o en assumant une humanit, c'est tout l'ordre de la
cration qui est mis en contact intime avec la divinit . S'incarner pour les Chrtiens de 1944, c'est dsormais
se faire semblable ; c'est, pour l'aptre, devenir un homme parmi les hommes auxquels il est envoy, devenir en
particulier un ouvrier parmi les ouvriers (B. Besret, Incarnation ou Eschatologie? Paris, d. Du Cerf, 1964, p. 65).
2. Incarner qqn (gn. en parlant d'un acteur).Interprter un personnage au point de s'identifier lui. Un interprte qui,
supprimant tous les gestes inutiles, arrive incarner son personnage avec le maximum de simplicit est un grand
comdien (Arts et litt.,1936, p. 60-7).Quant Olivier, c'est sans conteste un grand acteur. Qu'il puisse, avec le mme
succs, incarner tour tour le fringant jeune officier du Arms and Men de Shaw et le vieux Lear, tient du prodige (Gide,
Journal,1946, p. 302).

On pourra leur demander, dans un second temps, comment ils imaginent Antoine et Tyrone, soit aprs la lecture de
l'uvre intgrale, soit aprs la lecture des extraits proposs pour l'exercice de mise en voix. Il faudra s'affranchir de Sorj
Chalandon et de Denis Donaldson, mme si les deux sont l'origine des deux uvres. Tout d'abord, Sorj Chalandon et
Denis Donaldson avaient quasiment le mme ge, et n'taient donc pas dans la relation pre / fils comme le montrent
les romans, mais dans une relation plus fraternelle. Ensuite, comme il l'est indiqu plus haut dans l'interview qu'il a
accord au Nouvel Observateur en fvrier 2007, Sorj Chalandon insiste sur le fait qu'il s'est cr un personnage de
fiction pour interroger son tratre .
Ils pourront partir des indications physiques donnes dans les deux romans, mme si elles sont peu nombreuses. Le
personnage de Tyrone nous est dcrit comme suit :
Ses yeux trs bleus, une friche de sourcils, des cheveux blancs qui faisaient dsordre au-dessus de ses oreilles. Il
n'tait pas ras. Sous les nons, une peau use piquete d'argent. et Un petit homme, en veste de tweed marron
chin d'ocre et de vert, avec une chemise carreaux fins et une cravate de laine sombre. Il avait gard sa casquette.
Une casquette brune chevrons de chez Shandon, en pure laine, molle d'avoir t tant et tant porte.
Antoine est encore moins dcrit que Tyrone. Seules quelques indications vestimentaires nous sont donnes :
Je me suis mis face lui, mains dans les poches, veste un peu juste, pantalon aux chevilles, visire arrondie,
casquette tombe sur le ct droit. Il m'a regard et a lev le pouce.
- Tu tais Antoine, te voil Tony, a ri Tyrone Meehan.

Enfin, dans un troisime temps, nous lirons la prsentation de la pice sur le site du Panta Thtre :

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
Mon tratre
Sorj Chalandon
Mise en scne Emmanuel Meirieu
Avec Jean-Marc Avocat, Stphane Balmino, Laurent Caron
Production Bloc Opratoire. Coprodution : Thtre Vidy-Lausanne Le Mail, Scne culturelle de Soissons.

3 acteurs sur scne Jean-Marc Avocat, Stphane Balmino et Laurent Caron, il est vident que deux de ces acteurs
seront Antoine et Tyrone.

Jean-Marc Avocat Stphane Balmino Laurent Caron

Les lves seront invits confronter leur incarnation des personnages aux acteurs qui leur sont proposs.
Une question sera laisse en suspens, qui est le troisime homme ? Jim, Daniel, un agent du MI5...

3 Proposer une adaptation dans un exercice de mise en voix


Les lves sont rpartis en binmes. Un extrait, issu de Mon Tratre et de Retour Killybegs, leur est propos. Les
extraits ont t volontairement mlangs afin de ne donner aucune indication sur le narrateur ou sur la chronologie.
Chaque groupe doit alors s'entraner la lecture avec comme consigne d'avoir un temps de parole quitable et un
passage lu deux, en lecture chorale.
En salle informatique, les lves sont invits s'enregistrer avec le logiciel audacity . Chaque binme fait couter
son enregistrement un autre afin de dterminer ce qui pourrait tre amlior.
En classe, une premire coute est effectue, avec l'ensemble des textes sous les yeux.
La classe est divise en 4 ou 5 groupes (entre 5 et 7 lves). Chaque groupe dispose de l'ensemble des
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
enregistrements, et doit coller les diffrents extraits pour prsenter un texte original.

Extraits de Mon tratre :


Extrait n1
La premire fois que j'ai vu mon tratre, il m'a appris pisser. C'tait Belfast, au Thomas Ashe, un club rserv au
anciens prisonniers rpublicains. J'tais prs de la porte, ct de la grande chemine, assis une table couverte de
verres vides et de bouteilles mortes. C'tait la place prfre de Jim et Cathy O'Leary, qui m'ouvraient un lit quand je
venais en Irlande du Nord. Jim O'Leary tait un ami. Il avait fait de la prison pour transport d'armes. Il tait menuisier
mais catholique. Et donc chmeur, comme sa femme. Et il a t chmeur jusqu' la fin.
La premire fois que j'ai vu mon tratre, c'tait ce soir-l, le samedi 9 avril 1977, en compagnie de Cathy et Jim
O'Leary. Jim revenait du comptoir, trois pintes de bires serres dans ses grosses mains. Une bire amre, noire,
lourde comme un repas d'hiver, avec une mousse ocre et doucetre qui retourne le cur. Il a pos les verres devant
moi. Il plaisantait avec un homme, lev une table voisine. Au Thomas Ashe, Jim connaissait tout le monde. Une
petite foule qui vivait entre libert et captivit, qui avait sa place aux tables bires, et puis ses habitudes derrire les
barbels. Cette veille de Pques, j'avais bu depuis le milieu de l'aprs-midi. Un verre ici, un autre l, en attendant que
Jim ait fini ses missions.

Extrait n2
-Attention tes chaussures, fils, a souri mon tratre.
Je l'ai regard. Ses yeux trs bleus, une friche de sourcils, des cheveux blancs qui faisaient dsordre au-dessus de
ses oreilles. Il n'tait pas ras. Sous les nons, une peau use piquete d'argent. Il tait ct de moi. Qui pissait
pareil. Une fin de cigarette en coin, avec un il presque ferm. Qui pissait pareil, mais de plus loin, avec quelque
chose de presque lgant. En fait il tait lgant. Un petit homme, en veste de tweed marron chin d'ocre et de vert,
avec une chemise carreaux fins et une cravate de laine sombre. Il avait gard sa casquette. Une casquette brune
chevrons de chez Shandon, en pure laine, molle d'avoir t tant et tant porte. Bien plus tard, des annes aprs, lui et
moi sommes alls ensemble dans le Donegal, au-del du Lough Foyle, en Rpublique d'Irlande, juste pour m'acheter
la mme.
Tu veux que je te montre ?
J'avais encore l'hymne en tte, les bires qui restaient boire, Jim et Cathy qui attendaient. Tous ces bruits d'arrire-
salle qui tintaient l'ivresse. Moi aussi, j'tais ivre ne plus rien savoir.
- Tu veux que je te montre ? a redit mon tratre.
Montrer quoi ?
- Comment pisser.
Et j'ai dit oui.

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017

Extrait n3
J'ai rencontr la Rpublique irlandaise Paris, un matin de novembre 1974. Sous les traits d'un homme souriant qui
portait une chemise col rond. Le garon qui m'a montr la photo de cet homme venait souvent dans mon atelier. Il
passait comme a, sans rendez-vous, sans frapper et parfois pour rien. Il poussait la porte, son tui la main, tirait le
tabouret et s'asseyait prs de moi.
Il s'appelait Pierre mais se disait Pr. Il tait breton. Il venait de Plouarzel, qu'il crivait Plouarzhel. Il enseignait
l'anglais. Il dtestait l'Angleterre parce qu'il aimait l'Irlande.
Pendant que je travaillais, Pr parlait. Il parlait dans mon dos, parlait, parlait. Il faisait des gestes larges, vifs, beaucoup
trop grands pour mon silence. Parfois, il allait la fentre et regardait ma rue avec mfiance, comme s'il craignait
d'avoir t suivi. C'tait un brave jeune homme et un mauvais violoniste. En fait, je crois que la musique ne l'intressait
pas. Il ne s'attachait pas aux notes, mais l'identit. Il ne pensait pas harmonie, mais appartenance. Pr tait
amoureux des Irlandais et le violon lui permettait de les rejoindre. De trouver une place entre eux, tass en bout de
banc, de mler sa musique aux musiques de pub. A Derry, il tait le Breton au violon.

Extrait n4
En rentrant Paris, j'ai compris. En me rveillant le jour d'aprs. En marchant dans la rue, cet avril 1977. En
regardant le ciel pour rien. En croisant ceux qui ne savaient pas. J'tais diffrent. J'tais quelqu'un en plus. J'avais un
autre monde, une autre vie, d'autres espoirs. J'avais un got de briques, un got de guerre, un got de tristesse et de
colre aussi. J'ai quitt les musiques inutiles pour ne plus jouer que celles de mon nouveau pays. Je me suis mis
lire. Tout. Tout sur l'Irlande. Rien que sur l'Irlande. Irlande. Irlande. Irlande. Je cherchais ce mot travers les lignes des
journaux, dans l'encre des livres, je le lisais sur les lvres, dans les yeux, partout. J'ai su qu'en galique Arme
rpublicaine irlandaise se disait Oglaigh na-h Eireann . J'ai ft la Saint-Patrick. Je me suis color les cheveux en
vert. J'ai lu les livres de Kells, les raids vikings, les batailles de Toirrdelbach Ua Briain, roi de Munster. J'ai appris les
invasions normandes, la rsurgence galique, la conqute des Tudor, la colonisation de l'Ulster, les rebellions
crases une une, la sauvagerie de Cromwell, la dfaite de James II le catholique. J'ai dcouvert les lois pnales, la
Grande Famine, le Home Rule. J'ai lu en anglais la guerre d'indpendance, la guerre civile, la guerre au Nord. J'ai lu
Flann O'Brien, O'Flaherty, Beckett, Kavanagh, O'Casey, Behan, Wilde, Synge, Swift. J'ai essay de lire Joyce. J'ai
dcoup un pome de William Butler Yeats. Je l'ai coll ct de James Connolly, sur le mur de mon atelier.

Extrait n5
Un instant, j'ai song vivre Belfast, tout quitter, renoncer au peu que j'avais en France. Travailler le bois et le vernis
ici mme, dans l'une de ces petites maisons de briques. Devenir encore plus, plus encore. M'engager. Aider le combat
de la Rpublique.
- Non
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
- Pourquoi pas ?
- Parce que tu es plus utile comme tu es, a rpondu Tyrone.
- Comme je suis ?
- Comme tu es.
- Je suis quoi, pour toi ?
- Un luthier franais. Un gars bien. Et un ami.
Ce jour-l, Tyrone Meehan a fait une chose terrible. Il m'a pris par les paules. Il m'a regard bien en face et
m'a demand de ne jamais oublier cela. Je n'tais pas irlandais. Je ne serais jamais irlandais. Je lui apportais, lui,
Sheila, Jim, Cathy, tous, autre chose que ce qu'ils s'apportent les uns les autres de rue en rue. Il m'a dit avoir
besoin de cette diffrence. De cette faon d'tre qui n'tait pas d'ici. Il m'a regard en me disant de rester ce que
j'tais. En disant qu'il ne laisserait jamais personne se servir de moi. Je pense qu'il savait. Il ne m'a rien dit d'autre,
mais je pense qu'il savait. Il se doutait que j'aiderais bientt les combattants de la Rpublique. Je les aiderais peu,
d'ailleurs. Ici et l. Des choses de rien pour me rapprocher davantage. Je crois qu'il savait. Qu'il voulait me prserver
de moi, me garder de mes lans et de ma colre nave. Nous tions l'automne 1979, quelques semaines avant qu'il ne
soit arrt de nouveau. Tyrone Meehan m'a mis en garde. Tyrone Meehan m'a protg de lui.

Extrait n6
Le 1er mars 1981, j'ai appris que Bobby Sands commenait une grve de la faim pour le statut de prisonnier
politique. J'tais Paris. Je l'ai lu dans un journal froiss, oubli sur une table de caf. C'tait un article tout faux. Faux
dans les faits, les dates, les lieux, les termes. L'IRA tait dsigne comme Arme rvolutionnaire irlandaise. Le
camp de Long Kesh, dcrit comme une prison pour catholiques extrmistes . La grve de la faim, analyse comme
un chantage au suicide commandit par les va-t-en-guerre rpublicains . Je n'ai jamais vu Bobby Sands. Lorsque je
suis arriv en Irlande, il tait dj prisonnier. L'hiver dernier, une premire grve de la faim avait chou. Margaret
Thatcher avait promis un geste d'humanit si le jene s'arrtait. Ds qu'il a cess, le Premier ministre britannique a
reni sa parole, et pinc ses lvres en disant qu'elle ne cderait jamais.
J'tais l, face la rue, assis une table. J'avais chiffonn le journal avec moi. Je regardais mon coin de Paris, des
immeubles gris ciel. Un gars riait en marchant, son amie faisait des gestes au milieu du trottoir. Le bruit de la machine
caf. Le cliquetis des verres. La soucoupe verte et ma monnaie franaise. Je me sentais loin, perdu et seul. Je
savais qu'une deuxime grve de la faim allait dbuter au printemps. Jim, Tyrone, Tous m'avaient expliqu. Par ce
jene mort, les prisonniers rpublicains mettaient fin cinq ans de protestation des couvertures , et une grve
de l'hygine pour rien.

Extrait n7
Je regardais mon tratre. Il regardait le lac et puis il a parl. Il a dit que, si un jour je doutais, si je me demandais
pourquoi la violence, pourquoi les sacrifices, pourquoi la guerre, pourquoi James Connolly, pourquoi Bobby Sands,
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
pourquoi Jim O'Leary, il fallait que je fasse silence. O que je sois. A Belfast, Paris, dans mon atelier, entre amis,
seul, triste, heureux, en automne ou au printemps. Il fallait que je ferme les yeux et que j'appelle ce lac l'aide, ces
collines, ce ciel, ce vent. Il fallait que j'appelle cette beaut. Et l, comme a, il a dit que je sentirais sa main sur mon
paule et que tout serait simple. Il a dit qu'alors je saurais qu'il est juste et normal, et bon que des hommes se battent
pour cette terre. Je ne lui ai pas parl de mon songe,de ma vieille Irlandaise, de Mise Eire, de ses cheveux gris et de
sa colre blanche face aux soldats. C'est elle, dj, qui me murmurait a lorsque mes nuits manquaient de force.
Tyrone a choisi la casquette pour moi. Il m'a emmen dans un magasin minuscule, cach par un rocher. La
vendeuse l'a appel par son prnom. Il a que j'tais comme son fils. Il a entour ma tte avec un mtre ruban. Il
soulev le tweed en tas.
- Essaye a, a dit Tyrone Meehan.
Une casquette large, bouton sur le dessus et chevrons noirs et bruns. Dans la glace, un Irlandais riait.
C'tait moi, exactement. Tyrone a pay. J'tais gn. Il tait chmeur. Sheila tait infirmire. Ils avaient du mal
commencer le mois. Souvent, j'achetais de la viande pour qu'ils puissent oublier les patates et le chou. Sur le pas de la
porte, Tyrone a pris la visire de ma casquette deux mains et l'a casse par le centre en rejoignant les bords.
- Montre, m'a demand l'Irlandais.
Je me suis mis face lui, mains dans les poches, veste un peu juste, pantalon aux chevilles, visire
arrondie, casquette tombe sur le ct droit. Il m'a regard et a lev le pouce.
- Tu tais Antoine, te voil Tony, a ri Tyrone Meehan.
Et j'ai ri aussi.

Extrait n8
Je n'ai pas ragi immdiatement. Le son de la radio tait bas. Deux passants japonais prenaient ma vitrine en photo.
J'ai entendu Irlande du Nord , puis le mot tratre . J'ai mont le son. Mais l'actualit tait partie ailleurs. J'ai pos
mon rabot. Il m'a sembl que le nom de Tyrone Meehan tait entr dans la pice. C'tait juste une impression.
Quelque chose de dsagrable tait l, qui tranait comme une ombre. J'avais entendu le nom de Tyrone. C'tait
certain. Quand le touriste me photographiait au travail, tout l'heure, je me suis demand pourquoi je pensais
brusquement au sourire de mon ami.
Tyrone devait venir Paris la semaine suivante. Il se dplaait moins depuis la trve, mais utilisait ma chambre
encore, parfois. La paix est longue mettre en place, il faut tout nettoyer , m'avait-il dit un jour. Au printemps
dernier, il tait venu me visiter avec Sheila. Pour elle, c'tait la premire fois. Je les ai emmens partout. Montmartre,
la tour Eiffel, la promenade sur la Seine, les brasseries. Tyrone payait beaucoup et je lui en voulais. Sheila aussi, qui le
grondait des yeux chaque fois qu'il posait sa main sur la note. Il a prtendu que c'tait son premier voyage Paris. Il
faisait mine de s'merveiller de tout, clignant de l'il ds qu'elle avait le dos tourn.
J'ai appel Tyrone. C'est Sheila qui a dcroch. Elle n'avait pas sa voix. Elle m'a dit de rappeler plus tard ou une autre
fois. Elle semblait presse et inquite. Elle a raccroch. J'ai rappel au soir. C'tait jack. En accord avec le processus
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
de paix, le fils Meehan avait t libr en juillet 2000, avec les derniers prisonniers de Long Kesh. Je l'aimais
beaucoup. Il m'appelait frrot . Je lui ai demand comment a allait. Mal , c'est ce qu'il a rpondu. Il m'a dit qu'il y
avait un problme avec Tyrone. Qu'il avait t accus de quelque chose de grave mais que tout allait s'arranger.

Extraits de Retour Killybegs :


Extrait n1
Prologue
Maintenant que tout est dcouvert, ils vont parler ma place. L'IRA, les Britanniques, ma famille, mes proches, des
journalistes que je n'ai mme jamais rencontrs. Certains oseront vous expliquer pourquoi et comment j'en suis venu
trahir. Des livres seront peut-tre crits sur moi, et j'enrage. N'coutez rien de ce qu'il prtendront. Ne vous fiez pas
mes ennemis encore moins mes amis. Dtournez-vous de ceux qui diront m'avoir connu. Personne n'a jamais t
dans mon ventre, personne. Si je parle aujourd'hui, c'est parce que je suis le seul pouvoir dire la vrit. Parce
qu'aprs moi, j'espre le silence.
Killybegs, le 24 dcembre 2006
Tyrone Meehan

Extrait n2
Quand mon pre me battait il criait en anglais, comme s'il ne voulait pas mler notre langue a. Il frappait bouche
tordue, en hurlant des mots de soldats. Quand mon pre me battait il n'tait plus mon pre, seulement Patraig
Meehan. Gueule casse, regard glace, Meehan vent mauvais qu'on vitait en changeant de trottoir. Quand mon pre
avait bu il cognait le sol, dchirait l'air, blessait les mots. Lorsqu'il entrait dans ma chambre, la nuit sursautait. Il
n'allumait pas la bougie. Il soufflait en vieil animal et j'attendais ses poings.
Quand mon pre avait bu, il occupait l'Irlande comme le faisait notre ennemi. Il tait partout hostile. Sous notre toit, sur
son seuil, dans les chemins de killybegs, dans la lande, en lisire de fort, le jour, la nuit. Partout, il s'emparait des
lieux avec des mouvements brusques. On le voyait de loin. Il titubait des phrases et des gestes. Au Mullin's, le pub de
notre village, il glissait de son tabouret, s'approchait des tables et claquait ses mains plat entre les verres. Il n'tait
pas d'accord ? Il rpondait comme a, les doigts dans la bire et son regard. Les autres se taisaient, casquettes
basses et les yeux drobs. Alors il se redressait, dfiait la salle, bras croiss. Il attendait la rplique. Quand mon pre
avait bu, il faisait peur.

Extrait n3
Un matin, au petit jour, oncle Lawrence est venu avec son camion de ramoneur. Nous tions le 15 avril 1941, deux
jours aprs Pques. Ma mre avait dit que nous irions la messe Belfast, le lendemain.
Belfast, je tremblais de cette grande ville, de cet autre pays. Lawrence ressemblait maman, avec du rugueux dans la
voix. Un regard plus dur, aussi. Mais surtout, il vivait silencieux. Il parlait rarement, ne jurait jamais, ne chantait pas.

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
Les lvres taient pour lui le seuil de la prire.
Il a compt mes frres et surs, comme on donne l'acheteur de la ville le nom de nos moutons. Il faisait beau. C'est
dire sans pluie, sans mme une menace. Le vent de mer entrait dans la maison pleines claques. Nous n'avons
presque rien emport. Ni la table, ni le banc, ni le buffet. Mais quand mme, le soupire de Galway que ma grand-
mre avait offerte sa fille. Les matelas ont t empils sous la bche. Sanna, ma mre et bb Sara se sont
installs ct de Lawrence et nous tous, entasss derrire dans la chamaille. J'ai le souvenir d'un instant trange,
drle et nerv. Maman pleurait. Elle avait referm la porte puis donn un coup de pied dedans. Puis elle a demand
de faire un dtour pour dire adieu son mari.
Nous avons travers le village. Une femme s'est signe sur notre passage. Tellement d'autres ont continu leur
chemin. Ni ennemis, ni amis, personne pour nous pleurer ou nous maudire. Nous quittions notre terre et la terre s'en
foutait.

Extrait n4
J'ai rejoint l'IRA le 10 janvier 1942, quatre jours aprs notre arrive Dholpur Lane. Enfin pas l'IRA. Pas tout fait.
J'tais trop jeune. Personne dans le quartier ne nous connaissait. Etre chass par les loyalistes n'tait pas suffisant
pour instaurer la confiance. Comme Tom avant moi, comme de nombreux volunteers de l'IRA, j'ai d'abord ralli les Na
Fianna hEireann, les scouts de la Rpublique. Depuis 1939, les Fianna taient trs affaiblis. Interdits en Rpublique et
en Irlande du Nord, pourchasss, interns des deux cts de la frontire. Ceux qui avaient got aux prisons
britanniques disaient que les geles irlandaises n'avaient rien leur envier.
Chaque quartier rpublicain avait sa propre unit de jeunes. L'IRA tait divise en brigades et en bataillons, nous
tions rassembls en cumann.
Notre local de Kane Street tait minuscule et sombre. Une table, quelques chaises et un ring de boxe. Cela
ressemblait une salle de sport, pas un quartier gnral rpublicain. Je passais mon temps entre les cordes, poings
levs hauteur des yeux. Nous apprenions cogner sans hsiter et recevoir sans gmir. Notre chef s'appelait
Daniel Danny Finley, un gars sans motion, sans chaleur ni mot de trop. Il avait mon ge. Sa famille avait fui le
quartier de Short Strand aprs le lynchage de Declan, son frre jumeau. Il rentrait du lyce, en uniforme catholique,
avec sa cravate verte raye d'ocre et le blason de St. Comgall. Le trottoir tait encombr de gravats. Il avait hsit,
puis travers la rue, pass la frontire invisible qui sparait les deux communauts. Et march en face, sur le trottoir
protestant. Il ne provoquait rien ni personne. Il faisait un dtour pour viter l'boulement d'une faade.
Un camion de transport de bois est pass dans la rue. Sur les planches empiles, une dizaine de lycens protestants
en blazer bleu. L'un d'eux a hurl.
- H ! Un putain de Taig !

Extrait n5
Ce matin, deux policiers irlandais sont venus me voir. Ils taient embarrasss. J'tais ivre. Je leur ai propos d'entrer
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
pour une vodka, ou le th de Nol. Ils ont refus. Leur voiture tait gare sur le chemin, en lisire de fort.
Vous tes Tyrone Meehan ? A demand le plus jeune.
J'ai dit oui
Une maladie d'enfance avait noirci son visage. Il a sorti un carnet de sa vareuse. L'autre observait mon logement, par
la porte ouverte derrire moi. La grande pice aux murs vides, l'vier sans eau, la lampe gaz sur la table en
dsordre, les bougies, le feu de chemine, le sol en terre battue.
De retour au pays ? a demand le vieux en fouillant mes yeux.
J'ai hoch la tte. J'avais les mains dans les poches et juste un pull. J'ai baiss le regard.
Vous comptez rester ?
Je vais rester.
Le policier a crit autre chose que ces seuls trois mots. Comme s'il notait ses impressions.
Vous vivez seul ici ?
Mme mouvement de tte. Rpondre quoi ? Ils savaient cela, et tout le reste. Depuis le premier jour, la garda
Siochana passait sur la route, et observait ma vie de reclus. Ils ont vu Sheila m'apporter des vivres et des bires. Hier,
j'ai mme t pris en photo alors que je sortais du pub. Je me demandais quand ils auraient le courage de prendre le
chemin de terre pour frapper ma porte. Mais maintenant qu'ils taient face moi, j'tais du. Le plus jeune vitait
mon regard, crivait n'en plus finir. L'autre comptait les rides de mon front.
Je sortit le vieux sliotar de la poche. Il fallait occuper ma main.
Vous Vous prenez des prcautions ?
Le gamin a demand a comme a. En se mordant la lvre. J'ai souri sans rpondre
C'tait une question, monsieur Meehan, a ajout l'autre.
Vous avez peur de vous retrouver avec un cadavre sur les bras ?

Extrait n6
Le 20 octobre 1979, j'ai t condamn quinze mois de prison. Un mouchard du quartier m'avait dnonc. Pour des
raisons de scurit, le type a dpos devant le juge, dissimul par un rideau. Seule sa voix contre moi.
Meehan a frapp le jeune en lui disant que l'IRA punissait les dealers. Que s'il revenait dans le ghetto avec sa came, il
lui mettait une balle dans le genou
J'ai ferm les yeux. Je connaissais cette faon craintive de parler. Peut-tre Paddy Toomey, corrig par nos gars
parce qu'il avait massacr sa femme en revenant du pub. Ou bien Liam Moynihan, qu'on avait condamn quitter la
quartier aprs une tentative de viol. Je me suis pench lgrement. J'ai cherch savoir. Une paule en tweed, une
ombre de bras derrire la tenture
Redressez-vous, Meehan.
J'ai fait un geste vague. Nous passions les uns aprs les autres devant ces diplock courts. Un seul magistrat, pas de
jurs, tmoins dissimuls. M'envoyer en prison pour avoir menac un dealer ? Les Britanniques taient loin du
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compte. Notre arme tait restructure, organise en units closes. Je souriais au magistrat. Il vitait mon regard.
Aprs avoir t responsable du 2 eme bataillon, puis de la brigade de Belfast, je venais de rejoindre l'tat-major de l'IRA.
Le petit bonhomme en noir ne se doutait pas qui il jugeait. Quinze mois ? Un cadeau. Et une horreur, pourtant.

Extrait n7
Un matin, les gardiens ont ouvert notre porte en gueulant. Des policiers casqus les accompagnaient. Ils couraient
dans le couloir, cognant les murs la matraque. Aux hurlements des autres dtenus, nous nous sommes levs. Aidan
m'a plaqu contre lui, dos dos, nuque contre nuque. Nous nous sommes enchans, bras de l'un emprisonns dans
ceux de l'autre, poings serrs sur nos torses. Nous hurlions la vie, la peur. Nous tremblions de notre colre. Nous
formions un seul corps, qu'ils ont dchir grands coups.
J'ai t frapp terre, mes couvertures arraches, puis tran par les jambes dans le couloir. La haie des
matraqueurs. Protgs par leurs boucliers, ils se vengeaient de ces putains d'Irlandais, de leurs couvertures, de leur
merde, de leurs insultes, de leurs mpris. Ils frappaient des hommes nus. Tte, jambes, dos, mains leves. Ils nous
marquaient. Ils laissaient leurs traces.
J'ai t tir par la barbe et les cheveux jusqu' la salle de douche. Je me dbattais en hurlant. Je n'avais plus mal, plus
rien. Les cris des autres me rendaient ivre. Un instant, j'ai cru qu'ils allaient nous tuer. Une pouvante. Les gardiens
taient trois. Ils m'ont maintenu sur le sol. Clef de bras, mains serres autour de mon cou. Je rendais les griffures, les
crachats. Et puis j'ai t soulev comme une charge et jet lourdement dans une baignoire d'eau glace. Ils allaient
me noyer. J'ai lanc mes bras, mes jambes. Un coup dans la mchoire. Je suis retomb en arrire, tte cognant le
mur. Ils me lavaient. Ils dcrassaient un an de rsistance. Un gardien me frottait la brosse dure. Le dos, les bras. Il
bouchonnait un mauvais cheval. Il dcapait une cuvette de chiottes. Il soufflait, bouche ouverte, menaant mon pre,
ma mre, tous les salauds de mon espce.

Extrait n8
Il a sorti un sac en plastique de son cartable. Une petite poche transparente qu'il a pose devant moi. A l'intrieur,
trois balles crases, dformes par le choc et une tiquette cartonne plie en deux.
Je me suis assis. Mes jambes ne voulaient plus.
- Prends le sachet, Tyrone.
J'ai frott les mains sur mes cuisses. Je suais.
- Tu as peur des balles ? Ca ne te ressemble pas, Meehan, a dit le flic roux.
Il les a fait tomber sur la table.
- Vas-y, prends-en une.
- Pour mettre mes empreintes ? Vous me prenez pour un con ?
L'agent a souri.
- Tu connais ce calibre ?
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
J'ai hauss les paules, et j'ai tendu la main.
- Du 45 ACP, Tyrone. La munition du pistolet-mitrailleur Thompson.
Le flic s'est lev. Il a dpos une balle dans ma paume.
- Tu commences comprendre pourquoi tu es l ?
J'ai regard le morceau de cuivre. J'ai secou la tte. Non. Je ne comprenais pas.
Alors il a dpli l'tiquette jaunie et l'a pose devant ma tasse.
Une criture rouge :
Daniel Finley / Aug / 14 / 69.
J'ai laiss tomber la balle. Elle a gliss entre mes doigts comme du sable.
- Mon Dieu, j'ai dit.
J'ai crois les mains sur ma nuque, coudes levs, avant-bras plaqus contre mes oreilles, paupires
fermes. J'ai baiss la tte. J'avais la bouche ouverte, les mchoires douloureuses. J'touffais. J'entendais mon cur
se battre. J'tais Dolphur Lane, dans la fume des gaz.
- Danny n'a pas souffert. Il est mort presque sur le coup, a dit le roux.
Notre rue. La barricade. Ses yeux immenses. Sa surprise.
- Tu as log la premire balle prs de son cur. On a retir les autres de sa hanche et de sa cuisse.
- Vous ne savez rien, j'ai murmur.
- Tout, Tyrone, nous savons tout. Nos hommes taient dans la foule. Deux d'entre eux taient l lorsque tu as tir. Ils
ont tmoign, a jur l'espion.
- Tu as trbuch et tir, a ajout le flic.
- Oui, trbuch et tir. C'tait un accident Tyrone. Nous le savons.
Ma main tremblait comme en prison.
- Avant mme qu'on ne retrouve l'arme, nous savions, Meehan.
- Et puis, il y a eu cette chanson, a lch l'agent.
Il s'est tourn vers l'homme de la Special Branch.
- C'tait comment cette chanson ? Tu te souviens, Will ?
L'autre a hoch la tte.
- Si je me souviens !
Puis il a fredonn :
Danny est tomb pour l'Irlande
Lchement assassin
Mais avec sa vieille Thompson
Son camarade de colre
A renvoy les tueurs en enfer
- Son camarade de colre ! C'tait bien trouv, a, a souri l'agent.
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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017
- Je ne te cache pas que lorsque cette ballade a commenc circuler dans les pubs, on s'est bien marrs, m'a dit le
flic.
L'agent a mis les mains dans ses poches.
- C'est vrai. Ca nous a fait bizarre de voir l'assassin de Finley applaudi par sa veuve le jour de son enterrement. Mais
tu sais quoi ? On a dcid de ne toucher rien. On a laiss faire. C'est important de ne pas froisser les croyances.

Extrait n9
Ma trahison touchait sa fin. Une question de mois, ou de semaines. Aprs plus de vingt ans, je n'tais plus utile
l'ennemi. Il allait me lcher, me vendre. Le regard d'Antoine a t l'un des plus beaux jamais ports sur moi, et aussi
l'un des derniers.
Lorsque le petit Franais me regardait, je m'aimais. Je m'aimais dans ce qu'il croyait de moi, dans ce qu'il disait de
moi, dans ce qu'il esprait. Je m'aimais lorsqu'il marchait mes cts comme l'aide de camp d'un gnral. Lorsqu'il
prenait soin de moi. Qu'il me protgeait de son innocence. Je m'aimais, dans ses attentions, dans la fiert qu'il me
portait. Je m'aimais, dans cette dignit qu'il me prtait, dans ce courage, dans cet honneur. J'aimais de lui tout ce que
son cur disait de moi. Lorsque Antoine me regardait, il voyait le Fianna triomphant, le compagnon de Tom Williams,
le rebelle de Crumlin, l'insoumis de Long Kesh. Lorsqu'il me regardait, Danny Finley tait vivant.
Mais ce jour-l, Killybegs, le regard d'Antoine s'est teint. Lui avec ses branchages, moi avec ma souche. Il ne me
voyait plus. Il cherchait le tratre. Je lui ai souri. Je ne sais pas pourquoi. J'ai fait le feu. Une fume blanche refoule
par le vent.

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ANNEXES
1. Tableau suspects polygamer.com

http://polygamer.com/?CrimeBox-fais-entrer-l-accuse

2. Compte-rendu du colloque international de l'Universit d'Arras sur L'adaptation thtrale et la rcriture .


Ladaptation thtrale et la rcriture : exprimentations scniques et puissances de contestation

Appel communications
Colloque international
Universit dArtois, Arras, 16-17 octobre 2008

Coordonn par Vronique Bontemps


Equipe daccueil Textes et cultures
Axe Praxis et esthtique , Universit dArtois

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Ladaptation et la rcriture sont deux formes dcriture thtrale que lon retrouve tout au long de
lhistoire du thtre, ds les origines : la tragdie grecque sest inspire des popes dHomre, les
Mystres du Moyen-Age sont des illustrations vivantes de la Bible et la plupart des uvres de Shakespeare
tirent leur source de nouvelles, de ballades, de chroniques. Quant la rcriture, elle est pratique ds
lpoque romaine, puis trs largement dans le classicisme franais, partir des pices de la tragdie grecque
antique.

Au vingtime sicle, les metteurs en scne vont trs largement pratiquer ladaptation et la rcriture :
Jacques Copeau, Charles Dullin, Gaston Baty et surtout Jean-Louis Barrault adopteront pour la scne
divers romans ou nouvelles, tout comme Erwin Piscator ou plus rcemment Krystian Lupa. La pice
Hamlet a, elle seule, entran nombre de rcritures, parmi lesquelles on peut citer, la fin du
vingtime sicle, celles de Heiner Mller, Peter Brook, Carmelo Bene ou Robert Wilson.

Pourtant ces deux pratiques entranent toujours des objections, des rticences trs srieuses, des accusations
de dformation, de simplification, de rduction, de dtournement du sens, de trahison par rapport luvre
dorigine, quelle soit un roman ou une pice de thtre. Le passage dun langage un autre par
ladaptation, comme la transformation ne de la rcriture, semblent ainsi se confronter des principes trs
ancrs chez leurs dtracteurs, se heurter une certaine conception des formes tablies.

Pourquoi adapter ? Pourquoi rcrire ? Quelles ncessits poussent ainsi les praticiens de la scne, tout au
long du vingtime sicle, redire autrement, sous une nouvelle forme, avec dautres moyens dexpression,
ce qui a dj t dit ? Labsence de rpertoire la mesure de lpoque contemporaine fut, dans les annes
1920, lune des rponses apportes par le thtre politique de Piscator ou de Meyerhold. Ladaptation et la
rcriture sont alors des formes de contestation dune pense et dune culture qui sont dpasser, tout
autant que dune forme dramatique qui ne correspond plus aux transformations de la socit

Trahison et dtournement du sens initial ne sont donc pas des dfauts par rapport luvre dorigine, des
rats dans lcriture qui induiraient simplification et rduction, mais laffirmation dun positionnement
politique ou philosophique, dun acte de cration autonome et affranchi de toute ncessit dune
quelconque fidlit par rapport luvre initiale.

Par ailleurs, le passage dun langage un autre entrane la recherche de nouveaux moyens dexpression
comme de nouvelles formes de narration : ladaptation opre un redcoupage du roman qui tienne compte
des spcificits du thtre et a besoin dexprimenter de nouveaux dispositifs scniques, de nouvelles
techniques, permettant de donner voir, de mettre en images diffrents pisodes du roman, des descriptions
tout comme des passages parls. Jean-Louis Barrault souligne ainsi sa dcouverte des scnes parallles
permettant de jouer simultanment plusieurs moments, Piscator celle de larrire-plan qui ouvre la scne
sur le monde.

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THEATRE ET SPECTACLE VIVANT MON TRAITRE, Sorj Chalandon / Emmanuel MEIRIEU 2017

Les metteurs en scne qui pratiquent la rcriture sont aussi ceux qui mettent en question et en crise la mise
en scne-illustration dun texte et qui inventent des potentialits scniques permettant de crer de nouvelles
formes, des critures scniques mettant en jeu les nouvelles technologies : Kantor, Wilson ou Bene sont de
grands inventeurs de formes, et de grands critiques quant la forme dramatique, quils appellent dpasser.
Adaptation et rcriture sont donc deux formes dcritures qui permettent lexploration et
lexprimentation de nouvelles techniques et de nouveaux dispositifs scniques, la dcouverte de nouveaux
modes de narration.

Lobjet de ce colloque est dinterroger les diffrents types dadaptation et de rcriture dans la pratique
scnique du vingtime sicle, de cerner les exprimentations scniques quelles entranent, les
transformations de lcriture et le dpassement de la forme dramatique quelles impliquent, enfin
danalyser les modes de contestation (esthtique, politique, philosophique) qui les rendent ncessaires.

Les analyses pourront porter sur les pratiques scniques franaises et trangres.
Les propositions sattachant au thtre jeune public seront galement les bienvenues : ladaptation de
contes, de nouvelles, y est une pratique courante, tout comme lintrt port lexprimentation scnique et
la dcouverte de nouvelles formes.

Nous proposons les pistes de rflexion suivantes :

Ladaptation thtrale :
- les quivalences dexpression permettant le passage dun langage un autre, les moyens scniques
mis en uvre pour prendre en charge les descriptions ou se substituer un pisode parl
- le nouveau dcoupage : suppression dpisodes, ellipses, focalisation, cration de nouvelles scnes,
flashback, utilisations de vidos, dimages ou de textes extrieurs au roman, la nouvelle
- le dpassement de la forme dramatique, linvention de nouveaux modes de narration
- les exprimentations scniques et les inventions techniques qui en dcoulent
- les transformations, les actualisations, les dtournements lis la volont dtre la mesure de
lpoque contemporaine

La rcriture thtrale :
- les transformations formelles par rapport la pice dorigine (passage du dialogue au monologue,
amputation de scnes, de personnages, apports de nouveaux textes)
- les fonctions dactualisation, de contestation
- la trahison comme recherche, scnique et esthtique : dpassement de la mise en scne comme
fidlit-illustration du texte, questionnement sur lcriture scnique, sur les puissances de la scne et ses

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potentialits, invention de nouvelles manires de faire du thtre (la machine actoriale de Carmelo Bene
par exemple)
- la trahison comme position politique ou philosophique : mise en crise dune idologie, dun systme
de pense, dune conception du monde
Composition du comit scientifique :
- Amos Fergomb, Professeur, Universit dArtois
- Franoise Heulot-Petit, Matre de confrences, Universit dArtois
- Francis Marcoin, Professeur, Universit dArtois
- Philippe Tancelin, Professeur, Universit Paris 8-Saint-Denis
- Vronique Bontemps, Matre de confrences associ, Universit dArtois

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