TEMA 7

EL ANTIGUO RGIMEN
Y EL BARROCO
2 parte
3. EL ARTE BARROCO EN ESPAA

Definicin trmino barroco: confusa

En el siglo XVIII, los neoclsicos hablan del Barroco como un estilo abigarrado,
desproporcionado, recargado y desequilibrado
En la actualidad, se concibe como una cultura y un estilo artstico que refleja el pensamiento y
la problemtica de la Europa en crisis durante el siglo XVII
Movimiento cultural europeo con peculiaridades propias en cada pas y rasgos especficos distintos a
los dems.

Rompe el equilibrio y la proporcin del Renacimiento

Busca el equilibrio inestable de los contrarios, un equilibrio dinmico, ms real, llegando a
representar a bufones, mendigos o borrachos
Es un arte tanto popular como de la nobleza poderosa, que lo utilizar como fachada para
continuar con la poca de brillo y gloria anterior, pero ahora en decadencia
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Catalogado como la cultura de la Contrarreforma: las formas expresivas del Barroco parecen formar
parte de un programa de los grandes poderes religiosos , polticos y sociales para manipular a la sociedad
Inculcando principios a travs de las emociones

Cultura de masas programada conscientemente, dirigida, urbana,

masiva y emocional

PRINCIPALES CARACTERSTICAS DEL ARTE BARROCO:

1. Naturalismo: se pretende representar la realidad tal como lo ofrece la naturaleza (incluso lo feo y lo
vulgar)
2. Gran importancia de los temas religiosos: aunque tambin veremos otros temas ms variados
relacionados con el gusto por representar la realidad.
3. Ruptura de la armona de los conjuntos: planos diagonales, composiciones abigarradas y
tendencia a la exageracin.
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4. Afn por reflejar el movimiento: a travs de lo curvilneo, las lneas oblicuas y diagonales.
5. Reflejo del contraste: que se da en la realidad (idealidad-realidad, luz-sombra, feo-bello,
refinado-grosero en un mismo plano.
6. Bsqueda del impacto y de la emocin
7. Gusto por el adorno y la riqueza decorativa
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

SIGLO XVII Siglo de Oro de la pintura espaola

Inters por el realismo (rasgo significativo de estos artistas)

Huyen del efectismo y de la teatralidad en los temas religiosos, con autntica expresin,
emocin y dramatismo
Composiciones que tienden a la simplificacin
Personajes que se mueven y se comportan con la misma naturalidad que en la vida real.
Abundan los temas religiosos, aunque tambin cultivan otros gneros: el bodegn de flores,
el retrato, el paisaje y los temas mitolgicos.
Tcnicamente, conquistan la luz, sobre todo en la representacin del aire (destaca Velazquez)
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

ZURBARN (1568-1664)
Formacin y pertenencia a la escuela sevillana (Velzquez y Alonso Cano), aunque nace en
Extremadura
Dcada de 1640: es su etapa ms fecunda, donde recibe gran cantidad de encargos y tiene
innumerables xitos
Dcada de 1650 ser un declive para Zurbarn: su estilo ha pasado de moda y deja de recibir
encargos (Murillo le hace competencia imposible de superar)
Caractersticas:
El naturalismo y el tenebrismo: violento contraste de luces y sombras mediante una
forzada iluminacin.
Inters por plasmar las calidades de las cosas: los temas secundarios adquieren tanta
importancia como los personajes.
Utiliza el claroscuro para crear volumen, aunque no siente especial inters por el
movimiento
Serenidad y tranquilidad en sus composiciones, personajes que no demuestran
esfuerzo fsico, y los msticos, con expresin serena y contemplativa
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

ZURBARN (1568-1664)

No tiene un gran sentido del espacio: composiciones simples y perspectivas pobres y,

a veces, con incorrecciones
Se dedica principalmente a temas religiosos: pintor de frailes (retablos y lienzos para
decorar templos y conventos)

De su primera poca destacan:

Exposicin del cuerpo de
San Buenaventura
(250x225 cm)

San Hugo en el refectorio

de los Cartujos
(262x307 cm)
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RIBERA (1591-1652)
Representa las imperfecciones:

El nio cojo

La mujer barbuda
(La barbosa de los Abruzos)
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

RIBERA (1591-1652)
Se dedicar sobre todo a temas religiosos: dramatismo dentro de su estilo grandilocuente y
monumental

Cristo en la cruz La Piedad La Asuncin

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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

RIBERA (1591-1652)
En los temas religiosos, destaca como pintor de santos y mrtires

San Juan Bautista San Andrs El martirio de San Bartolom

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RIBERA (1591-1652)
Tambin representa temas mitolgicos o sabios de la antigedad basados en personajes de las
ms bajas clases sociales

Silenio ebrio Arqumedes

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VELZQUEZ (1599-1660)
Nace en Sevilla, y gracias a su matrimonio con la hija de Francisco Pacheco consigue tener buenas
relaciones con la Corte y con el ambiente cultural.
En 1623 es nombrado pintor de cmara de Felipe IV, donde se mantendr desde entonces

Caractersticas:
Mximo representante del naturalismo: el pintor de la verdad
Pinta la realidad con sentido del equilibrio, huye de los extremos, de
los toques excesivamente teatrales, no abunda en lo desagradable o
espectacular.
Velzquez pretende la pintura pura
Sus composiciones tienen tal perfeccin que no parecen tener complicacin
Donde alcanza la genialidad es en el estudio de la luz, la atmsfera y el color
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

VELZQUEZ (1599-1660)
Conquista la perspectiva area
Cuadros no acabados Sustituye parcialmente el dibujo por hbiles toques de pincel que
el propio ojo va mezclando en la retina conformando los detalles
En su primera etapa se basar en el tenebrismo pero poco a poco va introduciendo el colorido:
tonalidades fras y plateadas
Su tcnica de la luz y el color culmina con Las Meninas
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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

VELZQUEZ (1599-1660)
De la etapa de juventud, destacan los bodegones, muy sencillos y tenebristas:

Vieja friendo huevos El aguador

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3.1. Los maestro de la pintura: Zurbarn, Ribera, Velzquez y Murillo

VELZQUEZ (1599-1660)
En los 6 primeros aos en la Corte, su estilo gana naturalidad, elegancia y soltura, aunque sigue
dentro del estilo tenebrista

El triunfo de Baco o Los borrachos Retrato de Felipe IV (casi desaparece el

estilo tenebrista)
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VELZQUEZ (1599-1660)
En su primer viaje a Italia tiene contacto con Rubens:
El tenebrismo desaparece
Las formas comienzan a perder precisin para dominar la perspectiva area

La fragua de Vulcano La tnica de Jos

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VELZQUEZ (1599-1660)
Realiza su gran obra para el Saln de Reinos del Buen Retiro

La rendicin de Breda Retrato ecuestre de Felipe IV

(Fondo: uno de los paisajes ms hermosos) (Fondo: el Guadarrama)
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VELZQUEZ (1599-1660)

Prncipe Baltasar Carlos Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares

En todos estos ejemplos, se aprecia la evolucin en su estilo, en especial en la utilizacin de los
tonos plateados y en el dominio de la perspectiva area.
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VELZQUEZ (1599-1660)
Del final de esta etapa son los retratos:

Infante Don Fernando Prncipe Baltasar Carlos

Demuestra un arte especial para pintar perros
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VELZQUEZ (1599-1660)
Fue pintor de reyes, prncipes y altas personalidades de la Corte, pero tambin pintor de bufones:

Calabacillas Pablo de Valladolid El nio de Vallecas El primo

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VELZQUEZ (1599-1660)
De la dcada de los 40 a los 50, encontramos temas mitolgicos de especial importancia y
retratos:

La venus del espejo La dama del abanico Inocencio X

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VELZQUEZ (1599-1660)
En los ltimos aos, consolida su estilo con un dominio hasta ahora no superado de la perspectiva
area:

Las Meninas Las Hilanderas

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MURILLO (1617-1682)
Uno de los principales representantes de la escuela sevillana
Gracias a su popular posicin, tuvo una holgada posicin econmica
Fund una academia de dibujo en la que participaron los principales pintores de la ciudad

Caractersticas:
Destaca en los temas religiosos, llenos de colorido pero desprovistos de teatralidad y efectismo
Personajes que rebosan humanidad y sencillez
Introduce aspectos secundarios y escenas de la vida cotidiana, a las que muchas veces otorga
gran importancia
Pintura amable y delicada, llena de emocin y ternura
Preferencia por las representaciones celestiales con nubes y graciosos angelillos frente a los trgico
y espectacular
Sentido de la proporcin y la medida, creando ambientes apacibles
Preferencia por lo bonito y lo gracioso
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MURILLO (1617-1682)
Primera serie importante Convento de San Francisco: estas obras no alcanzan todava su
tpica soltura y se observa todava la influencia tenebrista

San Diego dando de comer a los pobres La cocina de los ngeles

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MURILLO (1617-1682)
Tambin de poca juvenil:

La Sagrada Familia del pajarito

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MURILLO (1617-1682)

San Antonio contemplando al Nio

Deslumbra la luz celestial jalonada de ngeles

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MURILLO (1617-1682)
poca de madurez:

San Francisco abrazando Santo Toms dando limosna Santa Justa y Rufina
al crucificado
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MURILLO (1617-1682)
Adems, Murillo es el pintor de las Inmaculadas:

Concepcin grande Inmaculada de los venerables

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MURILLO (1617-1682)
Tambin es el pintor de las Sagradas Familias y de Vrgenes con el Nio, as como el pintor de
los nios (tanto en mbito religioso como profano)

Buen Pastor Los nios de la concha Nios comiendo uvas y meln