Faculdade Csper Libero Jornalismo 3 Ano

Disciplina: Administrao de Produtos Editoriais Prof. Renato Delmanto

Aula Vdeo-Documentrio Texto de apoio II

Diferenas entre documentrio e reportagem

in O caso nibus 174: Entre o documentrio e o telejornal, de Leonardo Coelho Rocha (UNI-BH)1

Muitas vezes, o documentrio confundido com a reportagem. Afinal, ambos procuram tratar
seus temas de forma aprofundada, apoiando-se na realidade imediata e no registro de imagens, falas,
gestos, dilogos e expresses. Essa interseo entre ambos gneros contribui para que ocorram
distores na classificao dos documentrios. No foram poucas as vezes em que nibus 174, por
exemplo, foi exaltado pelos seus mritos jornalsticos.
Jean-Jacques Jespers, na sua obra Jornalismo televisivo, destaca que o documentrio fala na
primeira pessoa, confessa a sua subjetividade, enquanto a grande-reportagem ou o inqurito escondem
esta subjetividade sob uma pretenso universalidade (JESPERS, 1998, p.175). O documentrio
resulta de um olhar pessoal sobre determinado fato, acontecimento, assunto ou tema, baseado no ponto
de vista do documentarista. uma obra de autor, com premissas e esttica particulares. A reportagem,
por sua vez, busca a formulao de um retrato completo sobre determinado fato, valendo-se de
procedimentos como a apresentao de diferentes pontos de vista e a utilizao criteriosa das citaes
para criar o status de imparcialidade. Como bem disse Jespers, qualquer opinio dos media sobre o
real , por definio, parcial. O documentrio de criao reivindica, de algum modo, esta limitao
(idem, p.175).
Outra diferena entre os gneros diz respeito utilizao das imagens e da voz em off i. Na
reportagem televisiva, as imagens tm um papel ilustrativo, confirmando tudo o que dito pelo
jornalista ou pelos entrevistados. Elas tambm so sempre sobrepostas pela voz em off que, por sua
vez, procura explicar as imagens apresentadas no ecr. No documentrio, o off no um elemento
obrigatrio e, por isso, as imagens ganham maior importncia, pois no so utilizadas apenas para
ilustrar textos ou falas elas tm significado em si mesmas. Como explica Penafria,

ao contrrio do que habitualmente se v na televiso, no obrigatrio que um texto em

off faa parte de um documentrio. Na reportagem, essa obrigatoriedade deriva da
necessidade de se explicarem ou descreverem as imagens que se vem. Pelo contrrio,
no documentrio a imagem no utilizada com fins meramente ilustrativos ou para
confirmao do que dito; a explorao do seu lado conotativo o que de mais
importante o documentrio imprime nas imagens que utiliza. So elas o elemento
essencial do documentrio e que se sobrepem ao que possa ser dito. (PENAFRIA,
1999. p.23)

A temtica outro ponto destoante entre os gneros jornalstico e documentrio. A escolha dos
assuntos a serem abordados nas reportagens televisivas realizada por meio de parmetros
jornalsticos conhecidos como critrios de noticiabilidade. a partir deles que determinados
acontecimentos ou fatos so classificados pelos jornalistas como noticiveis ou no. Em artigo,
Marilene Mattos cita um trecho da obra Teorias da Comunicao, de Mauro Wolf, para explicar o que
noticiabilidade e como os critrios atuam para determinar essa caracterstica aos fatos do cotidiano.

(...) a noticiabilidade corresponde ao conjunto de critrios, operaes e instrumentos

com os quais os rgos de informao enfrentam a tarefa de escolher, quotidianamente,

1
ROCHA, Leonardo Coelho. O caso nibus 174: Entre o documentrio e o telejornal. Centro Universitrio de Belo
Horizonte-UNI-BH (http://www.bocc.ubi.pt/pag/rocha-leonardo-documentario-telejornal.html)
1
 de entre um nmero imprevisvel e indefinido de factos, uma quantidade finita e
tendencialmente estvel de notcias.ii

H, portanto, regras para a escolha do contedo que ser exibido em um telejornal. No caso do
documentrio, no existem limitaes nesse sentido, podendo o documentarista escolher o assunto ou
tema que bem entender. As temticas abordadas podem respeitar a qualquer aspecto da vida das
pessoas e dos acontecimentos do mundo (...); ou seja, aqui no necessrio que chegue o vero para se
falar sobre incndios (PENAFRIA, 1999, p.24). O prprio caso do nibus 174 revela essa diferena.
No calor dos acontecimentos, os telejornais produziram inmeras reportagens sobre o assunto,
noticiando-o exaustivamente. Passados os dias, o episdio perdeu seu valor de notcia e, por isso,
no se produziram mais reportagens a respeito. O documentrio nibus 174, lanado dois anos depois
do acontecimento, retomou o tema sem que houvesse atrativos especiais ou novidades no caso. A volta
ao episdio foi possvel pela liberdade temtica proporcionada ao gnero documentrio, uma vez que o
valor do caso do nibus 174 j era nulo em termos jornalsticos. Como afirma o diretor Jos Padilha,
a inteno do filme era contar a histria de um menino de rua que, protagonista de um seqestro
transmitido via satlite, trazia consigo as conseqncias da sua relao com a opresso do Estado.
Quis fazer o filme por acreditar que a histria do Sandro era importante, por pensar que ela escancara
a forma como o Estado brasileiro lida com os meninos de rua e os delinqentes juvenis, um processo
que, a meu ver, gera violncia.iii
A idia da polifonia de vozes tambm operacionalizada de modos distintos no
documentrio e no telejornalismo. No primeiro, o emaranhado das falas dos protagonistas,
personagens e narradores define qual o ponto de vista do documentarista a respeito do assunto
abordado. No telejornal, essas vozes se misturam sem indicar uma fonte referencial ou uma linha de
pensamento que perpasse todas elas, terminando assim por esvaziar o discurso e provocar a sensao
de neutralidade no telespectador. No livro A televiso levada a srio, Arlindo Machado afirma que ao
embaralhar no fluxo televisual os materiais originrios de fontes diversas, o telejornal coloca em
choque os diferentes enunciados e os relativiza ou os anula no mesmo momento em que lhes d
publicidade (MACHADO, 2003, p.111). Por essas razes, o modelo polifnico dos telejornais recebe
acusaes de mascarar o fato de que todo relato emana de algum (indivduo, grupo ou empresa), no
sendo o resultado de um consenso coletivo mas, pelo contrrio, de uma postura de interpretao e
interesse frente aos acontecimentos noticiados (idem, p.109).
J no documentrio, essa polifonia opera de modo a destacar o ponto de vista do autor. Todas
as falas presentes em um filme diversas, mltiplas e variadas carregam consigo um trao comum: a
submisso ao posicionamento do documentarista sobre o assunto abordado. Em artigo, Cristina
Teixeira Vieira de Melo refora que, no documentrio,

a costura de vozes caminha para que, ao final, o espectador chegue a um entendimento

claro de qual o posicionamento do documentarista sobre o tema retratado. Tudo
trabalhado para assinalar o ponto de vista do diretor. A sntese global revela-se no
carter autoral do gnero, traduzido pela relao estabelecida entre o ponto de vista e a
maneira como a tese defendida pelo documentarista se materializa no filme. iv

Estabelecidas as diferenas entre documentarismo e telejornalismo (especificamente a reporta-

gem), e definidas as caractersticas intrnsecas ao filme documentrio, o prximo passo consiste em
situar nibus 174, de Jos Padilha, dentro do contexto do cinema brasileiro. (...)

Principais caractersticas de nibus 174

nibus 174 segundo Nichols

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 Os elementos da narrativa cinematogrfica so empregados de maneiras distintas na realizao
dos documentrios. A voz em off, a presena do diretor em cena, a interao com os entrevistados, a
observao passiva dos acontecimentos, a utilizao das imagens e do som ambiente, dentre outros
aspectos, somam-se de formas variadas para a composio do documentrio, de acordo com as
pretenses do diretor.
Em sua obra, Penafria cita o livro Representing reality: issues and concepts in documentary, de
Bill Nichols (1991), que define quatro modalidades de representao possveis no documentrio, de
acordo com a utilizao dos elementos narrativos. Esta categorizao um referencial para os
estudiosos do documentarismo, sendo bastante empregada nos meios tericos. Ela abrange quatro
conceitos: Documentrio Expositivo, Documentrio de Observao, Documentrio Interativo e
Documentrio Reflexivo.
A modalidade expositiva consiste em apresentar uma argumentao acerca do mundo histrico,
por meio da voz em off. Segundo Penafria, compete locuo fornecer uma explicao para as
imagens que se vem no ecr. Essas imagens so a evidncia irrefutvel da argumentao aduzida pela
voz do narrador (...) (PENAFRIA, 1999, p.59). O texto o elemento narrativo dominante, ao qual as
imagens esto subordinadas e a lhe servir de ilustrao. O documentrio expositivo tem um efeito
persuasivo no espectador, sendo utilizado em filmes institucionais e de propaganda.v
O documentrio de observao caracterizado pela no interveno do autor nos
acontecimentos que est a filmar. No h comentrios, entrevistas, legendas ou reconstrues neste
filme. O som captado diretamente do ambiente, com as pessoas falando entre si e no para a cmara.
A existncia do som sincrnico faz com que o discurso esteja estruturado em imagens definidas
historicamente no tempo e no espao. Cada cena situa o espectador dentro da especificidade daquele
lugar e daquele determinado momento (idem, p.12). Atividades e costumes so registrados de
maneira direta, revelando a experincia vivida e o cotidiano do que se filmou.
O documentrio interativo, por sua vez, pe em jogo a presena do realizador e dos atores
sociais, provocando a interao entre eles. Este tipo de filme sustentado pelas entrevistas, que podem
ser apresentadas ao espectador de formas variadas, como dilogos, confisses, monlogos,
testemunhos, interrogatrios e outros. A voz em off, quando utilizada, nunca sobreposta dos
entrevistados. A modalidade interativa aquela em que deve ser construda e apresentada a partir da
interao do autor com as pessoas que participam no filme e, finalmente, que deve refletir o ponto de
vista do autor sobre o que se passa no filme (PENAFRIA, 1999, p.65).
O ltimo tipo de filme documentrio classificado por Nichols o reflexivo, procura expor o
seu prprio processo de construo. O interesse no est no mundo histrico, mas na forma como o
documentrio se apresenta. Segundo Penafria, ser reflexivo estruturar um produto de modo que
produtor, processo e produto sejam um todo coerente (idem, p.69).
O filme nibus 174, de Jos Padilha, caracteriza-se como um documentrio essencialmente interativo,
pois est fundamentado na realizao de entrevistas para contar a histria do caso do nibus 174 e do
seu protagonista, Sandro do Nascimento, juntamente com as imagens de arquivo do episdio. No h
voz em off (somente a leitura de documentos prisionais de Sandro) e as falas dos entrevistados
praticamente constrem todo o fio narrativo, sendo umas encadeadas s outras.
Jos Padilha entrevistou pessoalmente todos os depoentes do filme nibus 174. Embora ele no
aparea fisicamente no ecr, sua presena (e da equipe de filmagem) pode ser sentida atravs dos
testemunhos, que so fornecidos pelos entrevistados em meio a olhares desviantes do centro da
cmara, encontrando o diretor por detrs dela e evitando assim o contato direto com o espectador.
Certos depoimentos, como os do carcereiro Mendona e da ex-garota de rua Claudete Beltrana,
ocorrem em meio ao de ambos personagens, que andam e explicam cmara, sem encar-la
diretamente, como era a vida de Sandro do Nascimento na cadeia da delegacia e na Praa da
Candelria, respectivamente. Neste caso, a interao entre autor e entrevistados mostra-se ainda mais
evidente, quase como um dilogo a ser testemunhado pelos espectadores no ato da projeo do filme.

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O papel do documentarista, alm de interagir com as pessoas participantes da histria, tambm o de
preparar previamente o que ser perguntado a cada um deles. Penafria afirma que

para a produo de um filme interativo, o que o documentarista mais explora so as

entrevistas. Estas implicam alguma preparao anterior e, conseqentemente, a
delimitao de determinada questo. Tal motivo obriga ou tomada de posio em
relao ao tema ou explorao e procura de respostas para questes que o
documentarista entende importantes. (ibidem, p.67)

As entrevistas de nibus 174 revelam essa preparao prvia, sustentada pelas imagens de
arquivo do episdio, e o trabalho de investigao de um detetive profissional e um advogado, que
juntos reuniram 187 pginas de documentos oficiais e fichas da polcia sobre Sandro do Nascimento.
De cada depoente retirado o mximo de informaes possveis, respeitando sua participao no caso
e seguindo o ponto de vista traado pelo diretor para o filme. Rogerinho, colega de rua de Sandro, fala
das suas atividades e contravenes dirias na cidade carioca; Coelho revela fatos da poca em que
Sandro jogava capoeira com ele; as refns Luana Belmont, Luciana Carvalho e Janana Lopes Neves
contam as mincias do seqestro e tentam construir o perfil psicolgico de Sandro naquele momento,
entre outros. Cada depoimento tem o seu objetivo e lugar dentro do filme, sendo explorado dentro
desse campo de abrangncia. O prprio diretor Jos Padilha, em entrevista Gazeta Mercantil,
confirma esse procedimento: Quando conduz a entrevista, o documentarista sabe o que precisa pegar,
sabe os pontos que precisam ser esclarecidos. (...) Eu entrevistei Luana [uma das refns] por seis horas
isso tempo suficiente para buscar todas as possibilidades.vi

i
...off
A voz em off ocorre concomitantemente exibio das imagens, procurando explic-las. Consiste na narrao de um texto,
elaborado para descrever determinado acontecimento.
ii
...icias''
Cf. O processo de construo da notcia no jornalismo de televiso: a seleo do fato e a organizao visual da reportagem,
Intercom, 2001, capturado em www.intercom.org.br
iii
...encia''
Cf. nibus 174 investiga origem da violncia do Pas, Observatrio da Imprensa, 11/12/20002, capturada em
www.observatorio.ultimosegundo.ig.com.br
iv
... filme
Cf. O documentrio como gnero audiovisual, Intercom, 2002, capturado em www.intercom.org.br
v
... propaganda
Segundo Yakhni, os primeiros documentrios expositivos surgidos no Brasil coincidem com a produo dos cinejornais do
Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), criado em 1939 pelo governo Getlio Vargas. (YAKHNI, 2003, p.11)
vi
... possibilidades''
Cf. nibus 174 dissertates against Brazilian destitution and the omission of the state, Gazeta Mercantil, 06/12/20002,
capturado em www.bus174.com