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2016
ELEMENTOS BSICOS
(mayo)
Tempo
Modelos de Marcacin
Es el ritmo que toca la orquesta en la base o sea sus conductores (piano y contrabajo). Tambin
guitarras, etc.
La habanera. Es el primer modelo del tango. Ej.: Juan Maglio Pacho
A su vez se ha utilizado ms adelante para recrear el estilo como por ejemplo el arreglo de El
choclo de Atilio Stampone.
3-3-2. Modelo que se suele identificar con el estilo de A. Piazzolla pero que ya estaba presente
desde el sexteto de Julio De Caro en los 20 el 3 3 2. Ej.: Tema otoal (El Arranque).
Meloda
Hay dos tipos de melodas en general, es una decisin esttica cual emplear.
- Meloda cantbile (ligada, melodiosa).
- Meloda rtmica (articulada, percusiva).
En la orquesta de Di Sarli se aprecia un enorme contraste entre ambas formas. Ej.: Tormenta;
Milonguero viejo.
De acuerdo a quin lo toca se puede clasificar en:
- Tutti. Toca toda la orquesta. Un ejemplo es la introduccin de Corazn de papel (Troilo).
- Solis. Toca una fila, una seccin (toda la cuerda o bandoneones, en la sinfnica los bronces o
maderas). Ej.: El jagel (Di Sarli); Chiqu (Troilo).
- Solos. Toca un solo instrumento. Bsqueda de mayor expresividad (Enrique Camerano de la
orquesta de Pugliese). En el contrabajo hay algunos ejemplos Boedo (Francini- Pontier); Tierra
querida (Pugliese); algunos en la orquesta de Julio Salamanca.
Variacin. Meloda que se toca para el lucimiento de la fila en figuraciones de valores cortos,
generalmente al final del tango.
Ejemplos en bandonen: Viento sur (DArienzo); El choclo (la nica que grab Di Sarli); Pata
ancha (de Osvaldo Pugliese, muy interesante con modulacin incluida).
Ejemplo en violines: En la orquesta de Alfredo De Angelis.
Ejemplo en el piano: Quejas de bandonen (Biagi).
Tempo
Es de tempo fijo. Sin embargo ya se puede escuchar cierta manipulacin del tiempo por ejemplo
en Quejas de bandonen, Derecho viejo, Color de rosa. Pequea fluctuacin expresiva como
efecto.
Loca bohemia (1928) est cercano a Pugliese en los 60.
Modelos de Marcacin
Superado el ritmo de la habanera (gnesis del tango - Maglio Pacho), ya se escucha el marcato en
4 en la Orquesta Select (Osvaldo Fresedo, Enrique Delfino, Tito Rocatagliata, entre otros).
Todos los modelos de marcacin se encuentran ordenadsimos.
Un modelo que casi ni se toca salvo raras ocasiones en alguna orquesta de los 40 lo emplea
Francisco de Caro en el piano. Consiste en llevar corcheas en el registro grave (en general) sobre el
marcato en cuatro. Casi como un bordoneo a veces acentuadas a veces menos. Presente en Gobbi,
Di Sarli, Troilo.
Ej.: Malisioso; Maipo; Recuerdo.
Se fue depurando para otro lado como por ejemplo los bajos caminantes en Troilo.
Marcato en 4. Ej.: Taita (con arrastre tiempos fuertes); Derecho Viejo.
Sncopa a tierra. Era la ms que se utilizaba en esta poca. Ej.: Color de Rosa.
3-3-2 La ltima cita con golpes en la caja, efecto de percusin.
Instrumentacin
Desarrolla el rol de cada instrumento. Los rellenos, efectos, los solos. Surge el lenguaje orgnico
del gnero.
Julio de Caro en violn Boedo; La rayuela, Mala pinta; El Arranque; Tierra querida.
Adems de violinista era el empresario, el que se encargaba de la cuestin comercial.
Utilizaba el violn el cual en vez de corneta la tener una caja de resonancia tiene una bocina, un
cono de metal que amplifica el sonido. No fue el primero, hubo tambin un violoncello corneta y
tambin utiliz un violn corneta Maglio Pacho. Ej Boedo.
Otro rasgo es en la entrada a los solos y solis utilizando un glissando. Se lo denomina as cuando es
exagerado y portamento cuando es ms amable (no es tan exagerando). Ej.: Adis pueblo;
Acordate gil. En general son glissandos ascendentes.
No es un golpe seco, sino que siempre se anticipa, coqueteando con que va a llegar tarde.
Bandoneones. En orden Petrucelli, Maffia, Marcucci. Algunos recursos son los solos de
bandoneones, fraseos, dos a capella, variaciones virtuossticas, texturas mano izquierda o
derecha.
Do a capella (sin acompaamiento). Ej.: Boedo; Flores negras. Cambios de texturas. Cambio
de timbre, la cualidad especifica del sonido. Cambia la sonoridad, no era tan obvia en ese
momento.
Repartida las manos, por ejemplo mano izquierda a voces Acordate gil; El taita.
Variacin: base rtmica bandonen la variacin, violines la meloda original o contracanto. Ej.:
Amurado; Mal de amores; Mala junta.
Piano, adems del modelo de marcacin en corcheas, tiene muchos solos (Francisco de Caro). Ej.:
Flores negras; Loca bohemia (temas suyos). En Flores negras toca solo. Parlamento; Loca
bohemia; Amurado.
El Piano hace rellenos en los descansos de la meloda, en enlaces metiendo ms informacin.
Efectos de percusin:
- Chicharra: Derecho viejo.
- Tambor: La rayuela.
- Golpe de caja Mal de amores.
Tambin usa el silbido de la meloda o fragmento. Ej.: El monito; El baqueano; Guardia Vieja;
Mala Junta. Con efecto Derecho viejo; El baqueano (con voces y silbido); Guardia Vieja
voces; Vayan saliendo.
Vienen de la orquesta de Miguel Cal (conocida luego como la orquesta de las estrellas (Ral
Kapln, Eduardo Rovira, Domingo Federico, entre otros)
Desde 1945 a 1955 dejan un gran nmero de grabaciones. Luego una reunin extraordinaria en
1973 para hacer una gira por Japn a cargo de una productora, tambin editan el disco Gran
encuentro.
No es una orquesta tan comercial o masiva sino ms bien apunta para el lado musical (llena de
msica y estilstica). De corte troileana o de Alfredo Gobbi.
Tempo
Algunos tempos fijos otros con fluctuaciones para lograr mejor expresin.
Modelos de Marcacin
Todos los modelos grandes. Tuvo dos grandes conductores, Fernando Cabarcos en el contrabajo y
Juan Jos Paz en el piano. Paz toca los bajos ligando, con mucho sustain en la izquierda. Ej.: La
Yumba; Boedo (bajos caminantes bien ligados, cantados).
En los marcatos hace una variante, en la izquierda marcato y en la derecha 3-3-2. Ej.: Cuatro
lneas para el cielo; Derecho viejo.
Otra marca registrada de Pontier es apoyar el segundo tiempo con dos corcheas con destino al
tercero (1)-(2) PA ya pa PA (3)-(4) PA ya pa PA (1). Dos corcheas del segundo al tres y del cuatro al
primero. Tambin en el tratamiento de meloda. Ej.: La beba; De mi corazn; El entrerriano
Otro recurso es repartir los roles de la siguiente forma: la base en cuatro, los bandoneones en
corcheas y las cuerdas colchones de melodas con notas largas. Ej.: Pa que se acuerden de mi.
Combinacin de sncopas. Usan las sncopas sucesivas (sucesin de preguntas).
Sncopas a tierra. Ej.: Tenemos que abrirnos; Una cancin. En Chiqu se encaden los
modelos a tierra, anticipada y sucesiva.
Cuando se avecina el final de una parte se acenta el 2do tiempo: ti -ti- ti- ti- ti- YA -pa pa- pa.
Sirve como preparando la cancha para que entre el cantor o un solista. Puede ser con un arrastre
ms largo (negra) o corto (corchea) siempre al tiempo dos y luego bajando en dinmica. Ej.: El
ciruja; Tan solo por verte; Cuartito azul.
Instrumentacin
En violn Enrique Mario Francini de estilo caprichoso, virtuoso. Utiliza doble cuerda y lneas
descendentes en staccato. Ej.: Guardia Vieja; El retoque; Derecho viejo; Chiqu; Lo que
vendr; Si sos brujo (ms para afuera que la versin de Gobbi).
Se da en los Solis (toda la seccin) un tratamiento en corchea con pizzicato. Ej.: El entrerriano. Es
una decisin de textura, decisin esttica. Tambin se lo puede encontrar como acompaamiento
en una variacin.
Otro recurso es el de las bajadas en corcheas o semicorcheas (tambin en De Angelis como por
ejemplo en La cumparsita), medio fantasiosa. Ej.: Cuartito azul.
Tambin glissando descendente con trmolo. Ej.: Guardia vieja; Derecho viejo; El
entrerriano.
En el bandonen Armando Pontier como solista. Muy troileano, solos que alterna de mano
izquierda a derecha. El retoque; De mi corazn; El remate.
Sobre el modelo de 3-3-2 toca toda la fila con una aproximacin muy compadrita, aguerrida,
provocativa, al frente fraseando. Ej.: La yumba (arreglo de Argentino Galvn);Tigre viejo;
Arrabal; La beba (muy decareano).
En el piano Juan Carlos Paz. ste reemplaz a Horacio Salgn en Quinteto Real y tiene un disco con
Roberto Panzera). Sigui tocando en la orquesta de Francini. Su solo de Inspiracin es
emblemtico.
Ej.: La beba; Pa que se acuerden de mi; El remate. Tiene solos ms que nada en los temas
cantados.
Toca conectores, enlaces en semicorcheas a toda velocidad. Ej.: Chiqu; Derecho viejo; Lo
que vendr; Prohibido. Mucha claridad en la direccin rtmica (nota de llegada acentuada).
En el contrabajo Fernando Cabarcos. De gran sonido, tempo y efectista. Uno de los que ejecuta
ms strappatas por tango. Ej.: De mi corazn; El remate; Un da ms (est escondida, pero
aporta a la textura por la apoyatura).
Finales
Fresedo es uno de los pioneros de la historia del tango, recorri un amplio un arco histrico,
desde las primeras grabaciones en 1917 (participando de la primera generacin de la alborada del
tango) hasta 1980-81.
Tiene su estilo propio. Particip de la Orquesta Select de 1920 para RCA Vctor junto a Enrique
Delfino y Tito Rocatagliata. Conjunto bisagra donde ya se presenta el modelo de marcacin en 4,
no de habanera. Ya se inclua el arrastre. Ej.: Qu noche.
Su estilo va variando, ms que nada el recorte se sita entre 1940 y 1960.
Tempo
Modelos de marcacin
Instrumentacin
La orquesta tiene el eje en la cuerda. La cuerda como protagonista como Di Sarli (ste le dedica
Milonguero viejo a Fresedo). Toda la introduccin la cuerda cantando, ms de 1 minuto. Ej.:
Amor (vals); Sueo azul; Si el corazn supiera.
La meloda rtmica est tratada de forma bsica, en corcheas (bien del tango tradicional como en
Canaro). Ej.: Siempre es carnaval; Mariposita (16 compases de corcheas). Esta forma tambin
est presente en Cal y Troilo.
Sin embargo otra caracterstica es tambin que hace lo contrario en las melodas rtmicas. Puede
ser tanto en Tutti como la cuerda, tocar no staccato sino largo (portato). Sencillo rtmicamente
pero largo. Ej.: Cuartito azul; Vida querida. Suele ser una formulita que luego de presentar ese
modelo, es repetido con staccato.
En el piano estn presentes los comentarios. Siempre de buen gusto, muchos y no se repiten.
Siempre reteniendo un poquito la velocidad, como Di Sarli. Ej.: Sol; Jams retornaras.
Otro recurso un poquito ms mecnico es el de las escalas en tresillos. Ej.: Barrio Porteo;
Pampero.
Siempre suelto, haciendo intervenciones. La batera libera el piano del rol conductor y no tiene
que sostener rtmicamente a la orquesta. Da la libertad y por eso puede estar en el registro medio-
agudo (torcido a la derecha).
En este sentido se emparenta con la Big band o combo de jazz (ej. Duet del disco Atomic Basie
de Count Basie). Ej.: Sobre el pucho.
En los solos (solitos breves, sin posibilidad de desarrollo) las octavas no son como DArienzo a una
octava de distancia sino a 2 octavas. Ej.: Mariposita; Tango del arrabal; Tango gris.
Todo con mucho sustain, pedal de sustain. Le da continuidad, sonido largo. Ej.: Te llaman mi violn
(Emilio Barbato en piano).
A los tuttis o un pico de expresin se llega por glissando ascendente en el grave (y termina con un
platillazo).
Finales
Fin de la exposicin:
Del disco En estreo (60) un ejemplo donde se pueden escuchar todos los elementos y la
grabacin entera de Noches largas del 45.
MIGUEL CAL
(septiembre)
Tempo
Modelos de marcacin
Cal seleccionaba bien a los msicos. Los Instaba a escribir y componer. Tambin se nutra de
arregladores de afuera, como por ejemplo Horacio Salgn. Su arreglo de los Los indios (Canaro)
fue el primero que hizo y lo hizo para la orquesta de Cal.
En el piano grandes personalidades: Chupita Stamponi, Miguel Nijensohn, Osmar Maderna.
Grandes solistas, hacen solos cortitos. Ej.: Inspiracin (Maderna); La maleva; Sans soucie.
En violn Ral Kapln. Ej.: A la gran mueca y E. M. Francini. Ej.: Saludos; Corazn de papel;
La maleva con desmangue, cambio de octavas.
Un yeite o modalidad en esta orquesta se da justo antes que entre al cantor. Hay como formulita
un mini solo de violn. Ej.: Buhardilla; Margo; Pudo ser una vida.
Bandonen. Ej.: Elegante papirusa; La guitarrita. Son solitos, sin desarrollo, Alternancia entre
los registros del instrumento. Ej.: Saludos (solo); La maleva (soli); San souci (variacin).
Otro patrn es el del violn solo haciendo una pequea presentacin y se suma la orquesta. Ej.: La
noche que te fuiste; La vi llegar.
Otra forma es que el piano haga un chan chan (dominante-tnica y arranca).
Tambin suele suceder una sonoridad especial, un acompaamiento rtmico en negras o corcheas.
Con la textura de piano, contrabajo en pizzicato y bandoneones en la izquierda en staccato.
Sonoridad bien oscura. Ej.: Fantasma; Percal; Que falta que me haces; Buhardilla.
Finales
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(Grupo de Facebook)
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(Estilo Fresedo)
https://www.youtube.com/watch?v=2iongJr9jw8
(Estilo Cal)