ario Fo's Accidental Death of an Anarchist (1970) responds to events unfolding in Italy in the late

1960s and early 1970s. Generally, it looks at police corruption and suspicions regarding the
government's collusion in this corruption. More specifically, it addresses the actual death of an
anarchist who was being held in police custody following the bombing of a Milan bank that killed
sixteen people and wounded about ninety. The police asserted that the anarchist's death was a
suicide, that the man threw himself from a fourth-floor window in despair at being found out for
his crime. At the subsequent inquest, the presiding judge declared the death not a suicide but an
accident. Most Italians believed that the death was the result of overly harsh interrogation
techniques, if not a case of outright murder on the part of the interrogators.

Accidental Death of an Anarchist is mainly about police corruption, underscored by the play's
focus on impersonation, infiltration, and double-talk. A fast-talking major character, the Maniac,
infiltrates a police headquarters. Posing as an investigating judge, he tricks the policemen into
contradicting themselves and admitting that they are part of a cover-up involving the death of an
anarchist. In infiltrating police headquarters by misrepresenting himself (impersonation), the
Maniac reminds audiences of how most political groups in Italy, particularly left-wing groups, were
infiltrated by police agents who acted as informers. The Maniac's flip-flop of point of view and
statement achieves much the same effect as his impersonations do. His confusing speechifying
leads to the police contradicting themselves, so that the Maniac, in all of his deceptions and
distortions, is a precise reflection of what the play is designed to expose.

Accidental Death of an Anarchist is one of Fo's most popular plays both within and outside Italy. It
has played around the world over the years to millions of people, a popular choice of directors
who want to point to corruption in their midst. Pluto Press (London) put out the first English
version, translated by Gavin Richards. In 1992, Methuen published a fine set of volumes of Fo's
plays, which included Accidental Death of an Anarchist.

Es posible que algn da Muerte accidental de un anarquista, la obra ms

conocida del Premio Nobel italiano Dario Fo, no sea necesaria porque
habremos llegado a unos estados democrticos y transparentes en los
que el abuso de poder y la tortura ya no se produzcan. Es posible, pero muy
poco probable, as que mientras existan casos como el de las torturas en la
crcel iraqu de Abu Ghraib o la muerte de un hombre a manos y porras
elctricas de un grupo de guardias civiles en un cuartel, leer esta stira de
de Fo ser, adems de entretenido, algo muy til.

El comediante italiano decidi emprender a finales de los 60 un teatro

esencialmente poltico muy interesante, impelido con toda seguridad por el
devenir de la actualidad italiana, que entre 1969 y 1974 asisti a una serie de
acontecimientos trgicos y oscuros en los que se llevaron a cabo muchos
atentados terroristas de dudosa atribucin, ya que en la mayora de los casos,
lo que en principio pareca un acto execrable de la extrema izquierda
terminaba revelndose como una maniobra degrupos paramilitares fascistas
para destruir con mtodos terriblemente sucios a sus enemigos. A esto se
uni una situacin poco favorable en el gobierno de la nacin y una
represin policial exagerada, con coercin de libertades individuales, que en
algunos casos tuvo consecuencias fatales: el 15 de diciembre de 1969 un
ferroviario anarquista apellidado Pinelli caa desde una ventana alta de la
Jefatura de Polica de Miln en circunstancias, valga el tpico, sumamente
extraas.

Cualquier conocedor de la Historia norteamericana o al menos de la historia

del anarquismo mundial asociara rpidamente este suceso con otro
acaecido medio siglo antes, la cada tambin accidental del anarquista
Salsedo desde la planta 14 de una comisara estadounidense, una noticia que
junto a la represin policial contra anarquistas de origen europeo y la
condena y ejecucin injusta de los activistas Sacco y Vanzetti conmovi y
preocup a Europa y gran parte de los Estados Unidos en los felices aos 20.
Fo conoca este caso y rpidamente lo asoci con el de Pinelli. Le sirvi
adems para distanciarse del accidente ms cercano a su realidad, aunque
esta distancia era irnica, pues en el prlogo de Muerte accidental de un
anarquista el dramaturgo asegura querer dramatizar los hechos ocurridos
en Estados Unidos, aunque trasladados al Miln contemporneo y poniendo
como accidentado a un ferroviario. O sea, una chanza ms de este juglar
comprometido.

As que Fo sita la escena en una comisara milanesa tras la fatdica cada y

crea un personaje magistral que aporta toda la comicidad al texto adems de
servirle para soltar al rostro de los policas unas cuantas verdades con
verosimilitud aunque la accin sea disparatada e inverosmil. Este
personaje es un loco apasionado de los disfraces que en un par de horas se
hace pasar por juez, polica y obispo y juega con los comisarios destapando la
verdad del caso.

La habilidad de Fo para la comedia alocada es magnfica, aunque an lo es

ms su facultad de introducir el contenido poltico en ella haciendo que el
espectador reflexione y se indigne al mismo tiempo que se muere de risa. La
vigencia de este texto por tanto es doble: por un lado, la actualidad poltica
as lo demuestra; por otro, el carcter cmico del texto y su capacidad de
entretenimiento lo validan pese al paso del tiempo.

he play recounts the political history during the 1970s. The anarchist is someone who
disrupts or refutes society. It is based on the history of Salsedo, an Italian immigrant in
New York who was arrested and then threw himself from a window on the fourteenth floor
of the police headquarters. There was an inquest to discover if it was suicide or if he was
assassinated.
In the play, the anarchist is Pinelli who was arrested after a bomb exploded in Milan during
the Calabrian procession Lotta continua.
Throughout the courtroom scenes, Fo tries to discover the truth behind the event. He does
so in a comical manner and represents the police as idiots and shows comedy through
irony, such as the evidence of three scarves found on the body. It is implied that the police
are fools and a debate begins to try and find out where these scarves came from. All the
evidence that is provided is done so through comic measures in order to demonstrate the
futility and falsity of the political system and the crimes of the state. Also, the use
of newspaper reports highlights the external world looking in on the events. Fos use of
irony and the comic is done so to exacerbate the extreme political tension that was present
at the time. He wanted to demonstrate the facts without being overtly political but wanted
to involve the theatre within the political frame. The play changes the way in which people
view justice. During the course of the case, the leftist papers accuse the police and
produce contrary information through a series of lies from the state.
The humour of the play becomes increasingly more intense from the outset, which assists
in destroying the credibility of the police; at the end of the first act we see them singing the
nationalist song bandiera rossa an event, which would never really happen. Also, the
man with the wooden leg and the glass eye is seen as not being a real man but appears to
be more like a puppet or a maniac who constantly changes his personality. Fo does this to
show the demystification of man and pinpoints the falseness of people that take part in the
inquest.
At the end of the play, it is decided that Pinelli was not assassinated and the papers are
sued. Fos impetus in writing the play is in order to show how the world can and
must change . In Fos world, he knows that it is necessary to progress with the
development and improvement of class struggles.

El siguiente texto es una resea literaria de una pieza de teatro anarquista

que da cuenta de la trama, el contexto poltico social y la intencin que tuvo
el dramaturgo para ponerla en escena. La relevancia de presentar un texto
de esta naturaleza estriba fundamentalmente en el rol que, tradicionalmente,
el teatro posee como difusor de la ideologa del poder, pero tambin como
un espacio de controversia, discusin y protesta. La politizacin del teatro y
su inherente contenido ideolgico data de sus orgenes y tiene un papel
esencial en la formacin del ciudadano. No olvidemos que en el teatro
encarnan los ms destacados discursos sobre la libertad del hombre. Por
estas razones, seguir las manifestaciones culturales, tales como la de Daro
Fo en este caso, es trazar la historia del pensamiento anarquista y su
capacidad para dialogar artsticamente con el espectador y hacerlo
reflexionar sobre las dinmicas de poder.

Aura Dovidjenko

Muerte accidental de un anarquista es quizs la obra ms conocida del

dramaturgo italiano. El contexto poltico social en el que se produce, es el
de una Italia en la que se desata una estrategia de la tensin de clara
tendencia fascista, que consiste en provocar una fuerte represin de las
fuerzas progresistas, a travs de varios atentados a lo largo y lo ancho del
pas. Uno de los acontecimientos ms sangrientos es el de los atentados de
Miln en 1969, y en especial el que ocurre en un banco de Piazza Fontana.
El sospechoso detenido como posible culpable del atentado, es un
ferroviario que supuestamente se suicida cayendo de una de las ventanas
de la Jefatura de Polica de Miln. Un ao ms tarde, se estrena Muerte
accidental de un anarquista en las naves de una antigua fbrica de Miln, al
no poder ser representada en ningn escenario del gran orbe.

Para contar la historia del ferroviario Pinelli, Fo utiliza un artificio que

introduce en el prlogo. La historia se presenta como un suceso que haba
ocurrido en 1921 en Estados Unidos. Sin embargo, Fo contina diciendo
que Para actualizar la historia, hacindola al tiempo ms dramtica, nos
hemos tomado la libertad de recurrir a uno de esos trucos que se suelen
emplear en el teatro: hemos trasladado la historia a nuestros das, y la
hemos ambientado, no ya en Nueva York, sino en una ciudad italiana
cualquierapor ejemplo, en Miln. Al igual que en las pelculas, el autor
advierte que cualquier analoga con sucesos y personajes de nuestra
crnica, el fenmeno deber atribuirse a esa imponderable magia constante
en el teatro, que en infinitas ocasiones ha logrado que incluso historias
disparatadas, completamente inventadas, hayan sido impunemente imitadas
por la realidad.

El sarcasmo y la irona que recorrern los monlogos y dilogos siguientes,

se hacen notar desde las primeras lneas. La introduccin a travs del
prlogo y la estructura del mismo, nos hacen recordar las pelculas de los
aos 60, en las que al inicio se nos daban pistas respecto al desarrollo de
la historia que bamos a visionar, a travs de imgenes que aparecan como
fondo para anunciar los nombres de los actores y el ttulo de la pelcula.

Aunque en la obra actan seis personajes, en el fondo reconocemos solo

dos protagonistas antagnicos: un personaje mltiple anunciado como
Loco-Sospechoso Juez Obispo Seor con barba por un lado y el poder
policial por el otro (Comisario de la brigada poltica, Comisario Jefe,
Comisario Bertozzo, Agente).

Los cuatro personajes que representan al poder policial, aparecen como

cuatro matices de una misma idea, cuatro caras de un mismo personaje,
que actan y piensan de una manera tan parecida que el espectador o
lector de la obra puede llegar a confundirlos entre si.
Fo introduce tambin a una periodista en la segunda mitad de la obra, como
encarnacin de los medios de comunicacin. Es un personaje dbil, gris,
que busca la verdad pero tambin la noticia, se deja manipular y se
encuentra un tanto descolocado en medio del delirante y sorprendente ritmo
de los acontecimientos.

Siguiendo la tradicin de los bufones de la corte o del fool (loco) de

Shakespeare, Fo crea el personaje protagonista que a travs de mltiples
disfraces y escudndose en su aparente falta de juicio, consigue decir y a la
vez descubrir la verdad respecto a la muerte accidentaldel anarquista.
Estamos ante un loco, ante un transformista, ante un fabulador? Estamos
ante un buscador de la verdad que sirvindose de su inteligencia y su
capacidad de encarnar distintos personajes a travs de trucos de maquillaje
o manos y barbas postizas, consigue desmontar la falsa historia creada por
la polica respecto a las circunstancias de la muerte del operario de
ferrocarriles. El Sospechoso, el Loco, se transforma en Juez y Obispo y
utilizando el aparente poder que le conceden tales ttulos, tanto como el
miedo de aquellos que se saben culpables, consigue arrancarles la verdad.

Los dilogos recuerdan a los de la Commedia dellArte y el desarrollo lgico

de sus contenidos tiene tintes socrticos, que nos hacen rememorar los
famosos combates intelectuales de la Repblica de Platn. El Loco utiliza la
pregunta como arma de doble filo, se sita aparentemente en el lado de los
policas para conseguir su confianza y a travs de ella las confesiones de
los mismos, como por ejemplo en el siguiente dilogo del segundo acto.
Aqu, el Loco asume el papel de Juez enviado a investigar los
acontecimientos y supuestamente a ayudar a los policas en su intento de
encontrar un relato creble de lo ocurrido, que les eximiera de cualquier
culpa con respecto la muerte del anarquista:
La entera obra es una sucesin de momentos como el arriba citado, una
cadena de sketches, tragicmicos y sarcsticos a travs de los que poco a
poco se descubre el asesinato del operario de ferrocarriles a manos del los
policas y la inocencia de la vctima con respecto a los atentados.

Muerte accidental de un anarquista no es solo un compendio de elementos

de creacin dramtica llevados casi a la perfeccin, sino tambin una obra
que invita a la reflexin sobre las caras y los artilugios de los que se puede
aduear el poder en un momento determinado en detrimento del ciudadano
de a pi. La obra es un manifiesto y un grito contra la injusticia, la mentira y
la falsedad que nos regala episodios memorables como por ejemplo el que
se refiere a la manipulacin en los medios de comunicacin.

Evidentemente, en el transcurso de los 35 aos desde el estreno de la obra,

la sociedad y las circunstancias han cambiado y evolucionado. Sin embargo,
las ideas bsicas que Dario Fo defiende en su tragicomedia no han perdido
espectadores y como prueba irrefutable de ello est el nmero de
representaciones de la misma en todo el mundo.

La obra divierte, entretiene, sorprende y hace pensar a todos aquellos que

la hayan disfrutado desde la butaca de un teatro o hayan decidido tomarse
el tiempo para leerla. El secreto de su xito resida talvez tanto en la
sinceridad del mensaje, como en el extraordinario dominio del lenguaje y de
la tcnica dramtica, a travs del que Daro Fo consigue seducir al
espectador.