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RINO LEVI
O homem detm-se frente porta. lntroduza chave na fechadura, aazgirar, empurra e entra.
Logo, volta a fechar a porta. O homem ingressou em sua casa. Penetrou no seu ambiente prprio
e familiar, onde se reconhece. Sente-se isolado do mundo como se defendesse a si prprio dentro
de sua carcaa, sente-se na intimidade.l
Eduardo Sacriste apresenta uma noo interessante que nos chama a ateno:
elo entre dois mundos antagnicos: o social e o particular. Estar abrigado, acomodar-
se, estar protegido, reconhecer-se, isolar-se, estar seguro, so termos usualmente as-
co, isso faz com que o homem busque, avidamente, o enriquecimento do seu espao
privado, tentando recuperar valores que o domnio pblico no pode oferecer. A casa,
o lar, a residncia, bem como suas variaes morada, habitao, vivenda, entre ou-
tras, expressam um ndice poderoso de sistematizao defensiva do individualismo
frente a uma sociedade caracterizada pela tenso e pela agressividade. Helena Bjar,
Rino Levi compartilha do que foi exposto acima quando nota que o homem busca
estar expressas. Nesse contexto, entende a famlia como a instituio bsica do universo
com laos familiares, o refgio onde todos se conhecem e prestam apoio mutuamente.
Quando me refiro casa penso no lar, rico ou modesto, no importa, no qual a famlia encontre
condies de conforto e um ambiente acolhedor. Penso num ambiente harmonioso, repouso para
os nervos desgastados pela agitao da vida moderna. Penso, sobretudo, em um ambiente
apropriado para a educao da criana.3
seguro para aqueles pequenos grupos e o espao privado da poca atual. H, sim,
uma profunda mudana de escala, pois a cidade amplia todas as noes de anonima-
to, indiferena, reserva, solido e medo que esto implcitas nas relaes humanas
principalmente do perodo ps-Revoluo lndustrial. Sendo as sociedades distintas
longa e estreita, geralmente em dois andares que servia como moradia e ambiente de
trabalho. 0 andar trreo era uma loja ou oficina. O andar superior possua apenas um
nico e grande cmodo: o salo. A casa medieval era mais um Iugar pblico do que
privado. O salo era normalmente utilizado para cozinhar, comer, entreter convidados,
fazer negcios e, noite, para dormir. No havia "mesa de jantar", somente uma mesa
que era usada para preparar comida, comer, contar dinheiro e, caso necessrio, para
dormir ... nolte, as mesas eram retiradas e as camas apareciam ... Alm da famtia
partir do sculo XVlll espalha-se por toda a Europa, onde a casa deixa de ser um local
de trabalho, diminui de tamanho e torna-se menos pblica. A casa deixa de ser apenas
um abrigo frente aos elementos naturais, uma proteo contra inimigos, tornando-se
um ambiente para uma unidade social nova: a famlia. Associado famlia veio no s o
termos.
TemosoconceitocasaComoumedifciooUpartedeledestinadohabitaohu-
representa aqui, um objeto construdo espera
de um uso
mana. Estar destinado,
emotiva de seus moradores'
familiar em que as relaes do plano fsico e a troca
possamfazerdelaumlar.,,UmainterrogantequeaguardaUmaresposta,,comodiria
a todos num mesmo instante. A identificao do fogo est presente nas cabanas rsticas
a casa? oP. cit.
como o elemento mais semelhante vida. O fogo cresce, move-se, aquece, destri e
quente, uma das qualidades fundamentais associada vida humana. Quando o fogo
se extingue, suas cinzas tornam-se frias, do mesmo modo que esfria o corpo de um ser
quando morre. H um paralelismo entre o conceito de alma que anima o corpo fsico e
o fogo, o esprito que anima o corpo da casa, como definio de Ricardo Severo "...Para
agasalhar o primeiro lar, o rstico altar do fogo sagrado. que foi a mais poderosa
O fogo - representado por Hstia, a deusa grega do lar - associa-se casa para
representar a criao de um lar, que atravs de sua chama transpassa a imagem da
fertilidade feminina e da vida, chama sagrada e benfica. no fogo que est o cerne
da viso orgnica de Wright, como nos lembra Luis Fernandez GalianoT, em que a
utilizao do fogo passa a ser mais simblica que funcional. Nas Prairie Houses, pode-
mos notar o papel protagonista que nelas desempenham as lareiras, foco em torno do
que apelam a uma tradio primitiva que faz do fogo a alma e o smbolo do lar.
Rino Levi segue o mesmo caminho ao estabelecer conceitos pessoais sobre a casa Ricardo Seve'o no pec
palesrra. A arte trao;c;a. - :
e o lar. A casa, segundo suas posturas, uma edificao recm-construda, com seus p/o'. Tipograph'a Ler . S r. :
Severo. engenhei'o o.;
muros imaculados, vazia, faltando a ela o hbito vital. "Quando projeto uma casa, lou se em So Paulo, d.: . ,
derrLba' a morarq Ji :
penso no lar"8, apresentando nesta frase um certo mtodo, pois, ao projetar um "obje- LUras LradicionlisLas . ..
e sucessor de Rnros -l l
to" de vivncia familiar, h que se antecipar o modo de utilizao e passar a vivenci- Fe""'
Galano, Luis - -
Alianza Edito'ial, Mao : -, :
grossas paredes.
O proieto da casa no se basear no traado das paredes. Estes viro por ltimo, depois de
distribudas as funes, de proporcionados os espaos interiores e exteriores, de localizado cada
mvel e de imaginado o jardim. A casa ser entendida como a resultante encontrada para a
cama, a mesa, a cadeira, os jogos das crianas, as rvores e assim por diante.11
Para Rino Levi, o projeto da casa no se baseia mais na disposio das paredes.
cotidiana. A casa passa a ser a resultante das solues encontradas para a mesa de
alternam segundo as tendncias de cada um, Rino Levi busca idealizar uma casa con-
nesto dos materiais. Assim, a casa passa a ter importncia fundamental do ponto de
vista educativo, mormente em relao s crianas e por essa razo que deve ser
O homem quer ser considerado individualmente e no como parte da massa. O estudo de sua
casa deve considerar as particularidades da sua vida e do seu ser. Os desenhos definiro os
menores detalhes, com mincia e preciso. A casa ligar-se- ao terreno como se dele brotasse
(grifo nosso). Jardins e espaos livres sero parte integrante dela e merecero os mesmos
ciI-. a palavra "con-
eferia ao prazer e cuidados no estudo do projeto. lnterior e exterior se fundiro e faro uma unidade.l3
iortare- - fortalecer
- adquiriu o sentido
r XVIII quando Walter
Entre os elementos que concorrem para criar o clima que faz com que a casa
,rnances: "Deixem o
ro esi confortvel", tenha uma caracterstica verdadeira de lar est o jardim, que pelas suas variaes no
Nra ligado satisfa
tempo o elemento mais dinmico disposio do arquiteto. A vegetao, alm de
--
tem a caracterstica de alterar continuamente o seu aspecto: "contraste da linha verti-
cal com a horizontal. rvore transparente sobre um muro opaco e macio".1a
Rino Levi cita, como exemplo de mtodo adotado para a elaborao do projeto de
uma casa, a de Delgado Perez, projetada para um lote de tamanho comum de vinte
metros de frente. "Trata-se de obra simp/es, estudada porm, em todos os seus deta-
desde o incio a decorao, a moblia e o jardim, tendo em vista uma obra completa e
Projetar a casa antecipar uma distribuio espacial que possibilite um uso ade-
[...] em nosso lar, particularmente, desejamos encontrar um clima de calma e repouso, bem
diferente do que resulta dos efeitos espetaculares e monumentais do palcio de outrora. Deseja-
mos que a casa corresponda, realmente, sua finalidade de lar e que apresente condies que
possam satisfazer a nossa sensibilidade: reas apropriadas para a meditao, para o estudo,
para recreio e para descanso, reas verdes para suavizar a vista, alm de equilbrio plstico e
harmonia de cor e textura. Esse clima espiritual importante, sobretudo, para a formao moral e
intelectual das crianas.16
brasileira, Rino Levi no compartilha desta idia. Seriam as igrejas, segundo o seu ln Caderno - -,
modo de pensar, apenas obras de exceo, resultantes de uma forte influncia da
teria qualidades prprias, bem marcadas, com uma grande simplicidade de concep-
alm de tudo uma execuo tcnica simples e primorosa, com uma perfeita corres-
pondncia com os objetivos visados.
em que fora produzida, a casa moderna no poderia deixar por menos, teria todo o
seu processo compositivo alterado, buscando uma nova funo representativa do pe-
rodo para o qual estava sendo proposta, dando-lhe um carter voltado aos novos
fatores tcnicos e artsticos e uma adequao escala humana. Haveria uma reduo
tipo mais primitivo de casa rural, apresenta as paredes de barro, aplicado sobre uma
leve estrutura de madeira, a cobertura feita com folhas vegetais e o piso de terra
das estruturas em concreto armado, com pilares, visas e lajes formando um nico
pisos e paredes; as lajes macias de concreto armado e as lajes mistas, com tijolos
cermicos ocos, usados sob a cobertura para garantir isolamento trmico do telhado.
por Rino Levi, diz respeito ao jardim. A casa antiga, cercada por paredes macias,
cia com a natureza e o hbito da vida ao ar livre, em contato com as plantas, dignifi-
Em 1939, Rino Levi fala dos materiais e processos que estavam surgindo e que
no mesmo nvel do jardim. Por outro lado, no representaria problema tcnico especi-
-'Le\.F-
al a abertura de grandes vos. Conseqentemente, a ligao casa/jardim tornar-se-ia
r'-
1! Le,,. , .
mais ntima, em perfeita interpenetrao. "Outra soluo est em construir a casa lorna 13.-. : :
elevada, sobre pilotis, fazendo com que o jardim se estenda portodo oterreno, mes-
mo na parte coberta".2o
Do desejo de pompa e domnio nasceu o palcio, cercado de altos muros, pesado e hostil. Em
contraposio, a casa de nossa poca despretensiosa e aberta. O verde das plantas que a
cercam desperta sensao de repouso e serenidade, e a vida ao ar livre, em contato com os seus
semelhantes, estimula no homem a fraternidade.2l
A casa de cada um
"A casa de qualquer um tornou-se hoje problema da arquitetura. lsto quer dizer
por dar a impresso de que a arquitetura dos sculos anteriores no seria "humana".
partir do incio do sculo XX, com o surgimento das grandes aglomeraes urbanas,
A casa ... a moradia de qualquer um, por mais humilde que seja, de acordo com o princpio:
"habitar um direito", embora esse princpio permanea em grande parte na teoria. De qualquer
modo, inegvel que a casa de qualquer um tornou-se problema de arquitetos.23
Rino Levi est convencido, em teoria, de que todos tm direito a uma casa, porm
empc". Revista "Artes Pls- como chegar a uma soluo plausvel, o prprio cerne da questo, visto que o problema
,39.
r. cit deixa de ser meramente projetivo para atar-se s questes econmicas e polticas. O
a forma na arquiteturra-lgei- autor considera a habitao como um problema urbano a mais, de planejamento em
Edema -
roteiro de aula, ar-
maro de 1954. grande escala, na qual envolve-se com os fatores trabalho, instruo, sade, lazer e
a arqutetura". Op. cit.
transporte. Quanto ao problema da habitao, a nica alternativa possvel seria a
-a
adoo, por parte do setor industrial, de processos construtivos baseados na produo
em srie.
A nica possibilidade que existe de resolver o problema atravs de uma verdadeira industrializa-
o da habitao. Somente atravs de uma maior produtividade na indstria da construo
podemos sonhar em no agravar o mal e talvez comear a recuperar terreno. preciso pensar
nas massas e deixar um pouco o individualismo, pois para favorecer alguns, sacrificamos grandes
grupos. A "casinha" individual, desenhada para um cliente uma espcie de luxo, que no se
pode dar a todos, pois significa maior gasto de dinheiro, de tempo e de materiais.24
fazcom que o arquiteto mantenha entendimentos com ele objetivando resolver uma
srie de problemas prticos, criando condies de ajuste s necessidades da vida
familiar. O resultado tende a ser melhor quanto maior for a colaborao entre cliente e
Parte-se do princpio que nos conjuntos habitacionais com nmero elevado de ha-
bitaes, cuja economia constitui fator preponderante, a construo ter que seguir
processos de trabalho em srie, sendo a casa repetida centenas de vezes. Essa repe-
indivduo confinado a uma clula. Para evitar essa impresso e manter a repetio
dos elementos, seria necessrio reunir as casas em vrios grupos, gerando uma vari- 2aLev.R': : ., :
Revista -a:-.:-
edade de relaes entre os mesmos. Os elementos padronizados da construo, por marO,.'atl' a: ...
L.*-
sua vez, deveriam ser aplicados em combinaes diferentes. As reas de uso comum,
como ruas, praas e play-rounds deveriam ser distribudas com abundncia e com
perspectivas variadas, funcionando como complementos habitacionais. As instalaes
de uso comum deveriam absorver edifcios para creche, escola, centro de sade, igre-
ja, centro social, centro comercial e praa de esportes. O estudo do trfego de veculos
deveria fazer distino entre as vias de circulao intensa e as locais, evitando interfe-
preciso, pois, mudar por completo o critrio dos arquitetos que planejam os programas de
habitao. Por um lado tem que planejar grandes conjuntos habitacionais em lugares centrais, de
acesso relativamente fcil, por outro prover urbanizaes com requisitos mnimos como nica
possibilidade para obter que esse grande setor da populaao possa ter habitao prpria em
terreno prprio. Outras possibilidades no existem para intentar (no digo resolver) a soluo do
problema da habitao.2s
VILANOVA ARTIGAS
tendo em vista que os desenhos das casas so referncias para outros desenhos,
negando o desprezo de ver o projeto residencial como obra menor ou irrelevante.
conhecimento e das relaes entre os homens. Artigas cita como exemplo, a acirrada
com a hiiene em geral. Salienta que posturas como esta foram posicionando critrios
cientficos para a racionalizao do uso do espao, que aos poucos foram gerando
[...] O velho Cdigo exigia tambm outros critrios de funcionalidade, que abandonados, at hoje
nos repugnam. Por exemplo: diferenciava a casa paulista em trs categorias: casa residencial,
casa popular e casa operria, cada uma das quais devia ter rea mnima para quartos, salas e
demais instalaes. No cabe dizer que, porque nos repugnam, no existam na prtica. outra
questo para a qual a racionalidade procura com a absoro crtica dos critrios criadores e o
esforo para abandonar velhas concepes do mundo. As formas novas de arquitetura da casa
vo sendo descobertas e uma nova linguagem formal vai surgindo da experimentao cientfica e
artstica que vimos fazendo como contribuio cultural brasileira.26
humano e o arquiteto passou a pensar como deveria ser a cidade (o conjunto das
existente. Pensar qual a cidade ideal que poderia representar o dilogo entre os diver-
"As cidades como as casas. As casas como as cidades2i. Entendendo a casa como
processo criativo, a cidade industrial deveria ser vista como a casa da nova sociedade.
Ao compreender a cidade como obra de arte, mostra que o lado artstico e criador do 26
Artigas, Vilanova. "Arquitet
27
urbanismo deveria prevalecer sobre o processo cientfico revelado na limitao de lbid.
coleta de dados e na organizao dos padres para a forma urbana. O estruturatismo
imobilista estaria para a cidade assim como a construo para a casa. 'A construo
s existe como tat, enquanto a humanidade no pode desenvolver plenamente sua
criatividade. Certamente os obstculos para transformar uma atitude em prtica, em
ao so grandes. Mas importante mesmo a atitude".2S
O que mais me emocionou nessa poca (incio da dcada de 40) que eu pude crista-
lizar de aluma maneira foi, transferir para atgumas vivncias minhas, pessoals de me-
nino paranaense, do sul do Brasil e que sabia como era que a cozinha estava integrada
no nossoTeito sulino de viver. Pega a famtia, vai pr cozinha e tem a sala que no sabia
para que. Rene-se s 7:00 horas, toma caf da manh e caf s 3;00 horas da tarde.
Aquela convivncia que a famlia poputar brasiteira tinha com a cozinha que me emoci-
no fundo do quintal. E essa coisa chamava-se entrada do automvel, ento era uma
arco. A sala de vrsitas ficava maior, mas nunca se chamou sala de estar porque sala
de estar uma copia, uma cpia que eu lutei anos aqui e perditambm. Porque nessa
poca eu comecei a lutar contra essa coisa mas tambm, entrar para certo nvel naci-
onalista nao daqui. Enquanto que, aqui no Brasil, adotou-se o "living-room", pelo
processo de abrir um arco e transformar duas sa/as em uma, eu fui para a tradio
brasileira de integrar a cozinha na sala. Segui um caminho bem diverso. Sei que perdi
a parada, mas a minha est l2e. Eu tenho a impresso que ganhamos por esse /ado,
de atuma maneira isto veio a chamar tivin-room a partir dos anos 40. Ao othar os
Os paulstas se estreparam nesse processo que est aqui porque aqui eles fize-
em cima de outra e a estrutura era uma estrutura quase autoportante, porque voc
punha a va de madeira pr c e o telhado la em cima e dava tudo certo. As coisas
ficaram e tiveram que se submeter a uma diviso de espao que nada tinha que ver
com a menor aspirao que e/es pudessem tem em relao ao seu programa prprio
de vida familar. E/es passaram anos como vegetais dentro desses espaos que a
esto. Estou dizendo para voc ver a indinao que eu tive ao ver essas coisas que
esto aqui com a incapacidade. O arquiteto por um lado e o dono por outro em no
exiir para esse progra ma ainda mais porque a vida dele era vegetativa em relao a
Nos aprendemos na Escola Politcnica que uma planta de casa tinha que ter um
vestbulo ou um hall e uma coisa que se chamava caixa de escada, que devia ter pelo
menos - ensinavarn nossos amigos Alexandre Atbuquerque, o Bruno Simes, etC',
para mim, como estudante da Politcnica - mais ou menos 4.50 por 4,0 ou por 5,O
metros, a fim de caber uma escada para subir para o andar superior e no podamos
fazer muito menor que isso porque depois, o escadeiro no saberia colocar a escada
nesse tugar. Havia um grupo de artesos capazes de realizar a prtica da construo
que
da residncia: o escadeiro que era importante; o telhadeiro que era o homem
faza o telhado, porque ele sabia, via onde podia apoiar as pontas do telhado, via onde
podia fazer as tesouras e isso e aquilo e o pedreiro, alm do encanador. Ento, esses
quatro cavatheiros, os quatro artesos chefes, realizavam tudo. Havia um quinto, esse
pedreiro altamente especializado gue era capaz de bordar em cal e areia uma facha-
da, todos os desenho s que eu pudesse imaginar em torno de volutas, asslm em cal e
areia, com tiiolinho Por baixo.3o
Miss Glover era uma mulher muito simptica... Eu se gue esta casa ainda exste
hoje, aqu no lbirapuera... Miss Gtover era inlesa, uma mulher extremamente
gene-
rosa. Eu era um moo de 25 anos de idade e ela uma mulher i de uma certa idade.
Uma fisura dulcssima. A eu cheguei a conhecer alumas vezes mulheres de meus
c/ientes que tveram comigo uma pacincia maternal das quais tive que, vamos dizer,
responder com carinho fitiat do quat eu jamais me arrependerei de ser, iamais. Mas, a
Miss Gtover s faltava me beijar, ela no fez porque eu era assirn, um mocinho perio'
' .r: , anova. Depoimento a Eduardo de Jesus
' :rndacoVilanova Artigas, junhode 1978. so, quem sabe, sei la, mas ela era extremamente simptca, Ltma bondade incrvel
=-=.
"Eu quero uma casa assim, Dr. Artias, o senhor faa..." Eu fiz, eu fiz para ela. Eu fiz
milhes de casas para senhoras como Miss Glover que mereceram de mim amores
filiais como eu tive com ela e no brincadeira isso. Porque, para falar a verdade, eu
A "casinha" de 4942
O cliente mais feliz, mais bacana que eu tive foi eu mesmo. A "casinha" de 7942
apresenta uma evoluo da arquitetura residencial que, sem fazer malcia nenhuma,
Rocha que uma compreenso profunda desse nvel de aproveitamento espacial que
procurar uma casa com uma s entrada, onde sai o servio e que desenvolve uma
certa linha e que tem uma contribuiao Etigantesca quando se pensa na diviso do
espao da casa paulista.
o banheiro, a cozinha, jantar, sala e quarto, todos ficavam numa area s. Eu me libertei
inteiramente das formas que vinham vindo, mas ao mesmo tempo me liberteitambm
sala aqui, o quarto la, mas voc abriu ele para c. /sso um espao integrado onde
uma sala s poderia ir embaixo do beirat para fazer um "bewindow" e o beirat que era
beiral desapareceu e passou a ser terrao. Marcou uma nova fase em todo o traado
tambm no fosse muito Frank Lloyd wright, que foi o arquiteto que me influenciou
nos meus tempos de estudante de arquitetura, numa escola de engenharia, como era
a Escola Politcnica.
que
Nessa "casinha" de L942, houve a inteno de buscar formas arquitetnicas
presta-
tivessem um critrio de independncia, que fosse uma criao individual. Se
rem ateno, o cliente era muito modesto e eSSa casa desapareceu no processo de
metropolizao da cidade de So Paulo. Uma parte da obra que eu fiz foi arrasada
uma vassoura ou qualquer coisa dessa ordem, que voc jogafora. Tem um valor abso
lutamente imobilirio.33
A casa do advogado Rio Branco Paranhos ficou muto conhecida e dos meul
inspiradas por Frank Ltoyd Wrisht. O terrao dessa casa de tiiolo prensado con
bid.
estrutura de ferro dentro e que fui eu rnesrno que catculei a partir de um estudo d(
::SA
eu era um arquiteto meo vitruviano. Calculava as minhas prprias obras e passava
sbados e domingos inteiros a ver de que maneira era possvel fazer balanos desse
tipo com tethados de madeira, a partir da tradio brasileira de construo de telha-
dos".3a
Essa casinha que eu fiz e que foi demolida. Seria nteressante prestar a ateno
fica embaixo do beiral. O terrao, essa pequena cobertura que faz o terracinho da
entrada uma projeo do prprio piso de madeira que, nesse tempo, se usava fazer.
ainda era muito dinheiro. Ento, aqui h somente uma pequena laie do banheiro e
Vejam como do ponto de vista do desenho era preciso ter um certo arroio para
compor. Ns achvamos que era arriscado que o suieito soubesse que o beiral era
Vate a pena ver os terrenos desses barros como o Sumar. Na realidade, essa
casa, a partir da casa do Trostti (construda em 1948), passou a ser uma espcie de
modelo de aproveitamento do que a gente chamava, naquele tempo, de "pirambeira".
Colocar formas no terreno Sem ser preciso dar uma sada "engenheirosa". Tinha de
e pr c. Transformar tudo num plano arrasado e a botar a casa e adquirir uma grande r:: - -. .
>--
reputao nteira de total incompetncia de assimilar a natureza do terreno tal como
ela era. lsso, naturalmente, foram os modelos que, durante muito tempo, o construtor
O programa que orientou o projeto dessa casa o prollrama comum a quase todas
to e vidro. Talvez fosse mais certo dizer: vidro, t'rjolo e concreto. Fiz uma tentativa de
da mais de perto 'srie enorme de fatos da vida quotidlana. lJma or1lanizao nova
dos servios domsticos, mais simples, mais rpida, dispensando o auxlio de empre-
gadas domsticas.s6
Na dcada de 50, achei que era necessrio mudar a tipotogia da casa pautistana.
criados e o tanque de lavar nos fundos da casa. As casas deveriam ser pensadas
e lavanderia estavam includos na unidade. E cada uma dessas casas, com suas
caractersticas prprias, formaria um conjunto de undades, resultando um bairro ou
cidade mais equlibrada, onde cada um dos elementosfalaria sua prpria linguagem.sT
lVa casa da pequena buruesia da c/asse mdia paulista, cada parede caa em
cima de outra e a estrutura era uma estrutura quase autoportante, porque voc pu-
ficaram e tiveram que se submeter a uma diviso de espao que nada tinha que ver
com a menor aspiraao que e/es pudessem ter em relao ao seu programa prprio
de vida familiar. E/es passara m anos como vegetais dentro desses espaos que a
esto. Estou dizendo para se ver a indinao que eu tive ao ver essas coisas que
esto aqui com a incapacidade. O arquiteto por um ldo e o dono por outro em no
exigir para esse programa ainda mais porque a vida dele era vegetativa em relao a
vlso construtivista dos volumes aparea na obra. Ou ento que ela entre na forma
curoso essa temtica potica que eu encontrei para as residncias, est tambm
e traa uma diagonat de atto a baixo e pinta um lado de verde e outro de azut.
preciso ter uma coragem esttica gjgantesca para fazer uma coisa dessas, porque o
A'tigas. \ a ,
So Pau o'. s. -.
homem culto do ocidente sempre disse que o verde no combina com o azul. Por
' Artigas. \ .
causa disso pintamos o nibus da FAU de verde e azul. Todo mundo usou os adjetivos Rodrigues.Oi: -.
adaptveis revolta, imensa revolta quefoi segregar o verde no azul
e dizer: se-. _.=.
eis aqui uma coisa inteiramente possive/.
....---
de mudar a estrutura social de sua prpria famlia e viver num espao diferenciado em
relao aquele com que se polua a cidade de So Paulo, copiando as formas que
vinham do campo, foi uma contribuio que eu dei claramente. Dei claramente no
interior e procurei d-la no exterior, na sua forma. Ento eu sou o homem que, como
Volpi, pode pular atravs do concretismo, das bandeiras dele, eu fiz como arquiteto, a
Nos anos 40, fizemos uma revoluo. Nos primeiros projetos wrightianos decidi
que eu mesmo calcularia os telhados para ver a forma que resultaria. Assim, essas
casas me impuseram a disciplina de fazer meu projeto completo. Usei o mesmo mto-
Sim, porque antes no existia projeto mas, fotografias daquilo que Le Corbusier e ou-
tros arquitetos europeus ou norte americanos haviam feito. Ento eu precisava trans-
formar aquilo em projeto. Tivemos que rever todos os detalhes, pois at aquela poca
la: as colunas de baixo assumiram, ento, a forma que elas tm e a ossatura comeou
grarat: a: :
pouqussimo trabalho, pude somente recomear depois de 1954, 1-956, com uma casa,
'lr .:--
e fao uma revelao quase pessoa/, construda no Butant, casa Olga Baeta, onde o a o:'a ,r:
Abrahoaa andou morando agora, e que feita de duas lminas de concre::,
"::i:
tempo comece a elaborar grandes vos, sel que isso i era uma inspraaoc'-'. - -
casa popular paranaense e comecei a descobrir em ltapetninga, a relao e.:''. : .
de e o azul ali e fiz, junto com o Mrio Gruber uma fachada no Pacaembu... Fui e-, - .'
-:
esco/heu essas cores a partir dsso... Os arquitetos cariocas por isso me puseta'--
'-
gelo... A frente igual ao fundo...Uma srie de loicas que esto liadas tipolog,ia :=
tipoloia. Uma vez o Miuel Juliano disse que "o Artias deu a sada, para ns, de c: -- :
resolver o problema de um terreno alto no Pacaemlsu". Mas era uma arquitetura. rt: ,.,
atipoloa das casas, estdio dentro, as relaes de lazer, comofazer a casa em reia:i -
de uma casa paranaense, a casa de madeira que eu conheo porque sou paranae.sa
ela e o Baeta, marido dela, trabalhavam juntos em pesquls as cientficas. Vejam o tip -
casa limita-se a essas 6 co/unas que, mais tarde, vo aparecer reduzidas para 4 para
fazer da forma funcionala coisa mals seca, firme e limitada possve/ e apropriar-se do
resultou foi um concreto desesperado, uma dessas coisas hediondas; eu pensei que
minha carreira de arquiteto tinha terminado. A fachada do fundo comea a ser isuat
intensidade.
c/asse mdia ilustrada, que sempre quis ter em sua casa um recinto que chamavam
de escritrio. Comecei a perceber que essa inteno no era so para ter uma sala
extra, mas que tinha que ter um quarto de uso mais ldco. Podia ser uma coisa que a
gente chamasse deestdio,ondevoctinhasuabiblioteca, masse refugiavatambm
para determinadas coisas. Mas que no precisava ter uma porta; que o espao devia
Essa sa/a dividida como um Mondran: um trecho azul aqui, um pedao de branco
ali, um amarelo, um risco preto que vem daqu at aqui; depois sobe e o estdio tem uma
outra cor e a escada vai para /. Essa escada de cimento preto; dentro, so ladrithos de
cimento encerado e a sala de jantar que fica aqui at cozinha um trao azut no cho.
Como se fosse um quadro de Mondrian Pode-se sentar num sof dentro de um branco e
o pedao da entrada um quadrado vermelho que encaixa no conjunto e que est tisado
Eu dou um valor muito grande casa Otga Baeta. uma casa onde a pesquisa de
propores feita de maneira que se possa caminhar. Quanto empena desse telhado, 6 Artigas, \r e -: . . .
o ieito de organzar esse telhado, foi a primeira vez que se fez uma empena de co.,:.: .-
fosse urn afresco como o Michelangeto fazia. Como essas formasso abso/r,r a--.--:
irresponsvels em relao a reprodues maiores de aspectos humanos, acac -. , -:
ns tivemos muito poucos trabathadores que tocassem isso para a frente. Qt,e ^- -::
lizou essa cosa para mim, acabou fazendo todos esses afrescos a foi o Reoc _ _
velho pintor paulista, ex-jogador de futebol. vejam qLte, na planta, aparece actL,
: :: __
dio no meio do caminho como na casa Baeta e alguns quadros colocaclos cc--
=._r:
tipo de smetria. Mas o desenho abstrato que se forma tem a fnatidade de rar-.:-
--
transformar o volume em superfcie. como fazer a casa nteira ser transforn^,e :: ;
superfcie, rompendo corn esses volumes, usando uma nova tngluagem. vejar^ :
-= _
fundo igual frente e otpo de apropriao dos terrenos attos , mais ou nre ---:
anova. "Suplemento especial sobre o gran_
a arquitetura paulista,,. op. cit.
'
experincia que vinha do Trostti (casa Trosili de 1948) e de outras casas que .
-. _
Acho que a maior contribuiao que eu pude dar para a histria da forma na nossa
arquitetura, foi essa casa. Ela foi pubticada em revistas itatianas, com sobrenomes;
"Artigas, una ricerca brutalista" e eu tive uma satsfao napolitana. Obseryem os
vermelhos, vem com aqueles azuis to fortes, intencionais. Os interiores, esses 7'ar-
dins, aquele jardm lateral, tem uma espcle de espelho d'sua. Veja, entre l, o est-
Essa casa destaca-se pela estrutura. Trata-se de duas paredes de carga, em con-
pontos.
prprio, independente das divisas do lote, exguo, como so seralmente os /otes dos
so/uo que poderia concorrer para a reoranizao dos bairros residenciais, em ge-
A casa de lvo Viterito, de uma casa de Madame Viterito que vale a pena contar um 18 Artigas. Vi a': .
. - .
1! lbid.
pequeno pormenor. Certa ocasio entra no meu escritorio uma senhora de idade e de
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"A casa da Erza Berquo que deu margem para nos, a partir da casinha, busc'ar
plantas que pudessem ter outro significado, que ns pudssemos
esco/ her inftunci-
as rabes, espanholas, ganhar uma independncia nisso. Ao ponto
de dizer, como
arquiteto, dizer para a Elza: Eu vou te fazer uma casa com duaslnspiraes
: uma casa
de favela que no tem estrutura pr-determinada, que cafajeste
estruturalmente,
onde o canto for perigloso nos vamos colocar uma coluna. No
vai ter racionalismo
sacana a, porque era um plano que ns estvamos salndo
da Revotuo de 64 ... Ela,
minha cliente Elza e eu... a minha perspectiva era a cadeia
e o mundo era nesses
termos' voc se vender ao racionalrsmo de ... Toda essa porcaria
que tinha trazido,
rplemento especial sobre o gran
aquela pouca, era meio covarde. ou sel l, aceitar uma conjuntura pela
,ra paulista". 0p. cit. quat voc j
no tinha mais respeito. Eu drsse Etza: vou fazer para voc uma casa meio espanhola,
com um jardim no meio. Ainda com a certa inftuncia meio chinesa no ieito assim de
voc botar Um pau para apoiar concreto armado. E poder dizer que com aquele
pedao
de tronco que tudo que a tecnotota trouxe at aquela poca, como rior de comporta-
mento, nada mais era que uma pretenso de formular um mundo que nada tem que ver
com aquilo e que eu podia fazer uma coluna at empilhando, sei l ...
panquecas e
botar, sei la, ... um pau torto e com a tcnica dele, botar uma coisa de neoprene embaixo
e outra em cima, distribuir a carga direitinho. Mas o apoio concreto em cima de dois
paUS, que eu mandei cortar na prpria mata da Chcara Flora para botar l".51
consegui nessa casa realizar, como se diz, uma citaao e versar na cobertura de
que
concreto armado a temtica do tambrequim. Lambrequim "raizinha" de madeira
vem pro tado de fora. Ete quer dizer que a casa comea um pouquinho antes e que o
lambrequim d o risco finat da casa. Depois de/e vem a casa. Uma placa de concreto
que cai aqui, tem um furo l e recorta a porta, d as propores que bem entende'
Essa casa eu pinteicom uma barra branca embaixo e amarelo em cima como so em
gerat as casas populares. Tem uma barra embaixo e a cor no precisa ser a cor da
parede inteira. Uma barra branca de 7,O metro e tanto de altura e da barra branca
para cima tudo de um amarelo saboroso. tntu fazer o traado do espao sem inten-
um espao que fosse criativo. E as intenes pop levaram a dvidir o piso, no como
Mondrian, mas como se tiyesse comprado materiat de demolio, como os homens
da favela azem e fui encom endar uns tadrthos do tempo do meu av, numa velha
indstria de ladrithos de cimento e o homem arraniou umas formas encaracoladas de
um azul intenso, com umas bordas que fiCou parecido com Um tapete e a Ola52 , que
era muito invejosa, foi t e ficou meio brava e disse; voc fez para a Elza aquele tapetinho
L- -=-
l que eu acho horrvel!" Esse coniunto de velhos tadrithos cermicos se juntaram com
do a norma do piso de peroba pautist vermelho, para dar ao pinho uma dignidade que
ele no tnha at aquele momento, numa temtica que aguasse a mnha curiosidade
ao organizar esse espao. Mesmo porque essa casa tem uma ptanta que eu quis
fazer: uma casa espanhola. lJm corredor aqui em volta, uma arcada com jardim no
centro. S que a arcada espanhota eu no fiz. Vejam como o apoio dess a taje so
quatro troncos de rvore cortados e colocados em cima de quatro articutaes
de
neoprene no cho e a laje de concreto armado se apia.
Eu fiz essa casa com a inteno detiberada de pensar num nvel pop, de to bravo
que eu estava com o olpe de 64, nesse momento eu estava pendurado no cabide,
estava com raiva de todo esse processo que acabei fazendo. A Elza nunca soube
drsso, mas eu fiz essa casa para ela com vontade de esculhambar com o diabo da
situao poltica que ns vnhamos vivendo. E morto de medo porque a gentese mete
nessas coisas, depos diz: Meu Deus, porque eu fuifazer isso!
Acontece que eu tambm me preocupava com esse jardim no meio da casa que
podia dar uma bicharada enorme, de repente, em cima da mesa passava
uma larva
de borboleta.
Veiam os contrastes. Iem um pitar que eu deixei na porta de entrada, como eat
estava elaborando essas coisas eu disse para a Etza: isso aqui um pitar chamado
Antnio. Na porta eu coloquei um troo que se chamava Antnio, que voc cumpri_
menta todo dia: como vai Antnio! Eta nao levou a srio a brincadeira, mas o Antnio
est l.
Reparem a planta. Ela no tem quarto como se concebe um quarto. Tem uma
porta de correr que puxa o quarto para t e passa a fazer parte da sala.
E preciso conhecer a Elza. Ela uma figura... mas por outro lado capaz de trazer
pra casa dela o brique a braque mars desesperado que voc possa imaginar. Uma vez
trouxe essa "coisa" que queria por na casa de qualquer jeito. Depois, com ieitinho,
aps um ano e tanto, a convenci de colocar aquele diabo daquele mexicano de l para
fora.53
fiz uma casa para a Elza Berqu que conhecida de todos ns, sarcstica, irnica,
porque era um momento em que eu no podia ter outro pensamento em relao a tal
da cultura da nossa ptria, de que a vontade de rir realmente de tudo aquilo a que eu
Eu vou detalhar para se ver como se cria, como a criatividade arquitetnica por
quais caminhos passa. Elza me procurou no meu escritrio e disse; "Artias, eu queria
que voc f2esse uma casa para mim". Eu dsse: Elza voc est louca! Eu estou sendo
julsado pelo tribunal de segurana. A primeira sesso vais ser depois de amanh. Eu
vou ser condenado, por isso, o que que voc quer que eu faa? Faa um projeto pra
voc na cadeia? No tem sentido, voc no tem nada na cabea. Quem conhece a
Elza, sabe da sua robustez catastrofica: "No tem nada, voc vai fazer essa casa para
mim, quero que voc faa". E eu fiz esse desenho dessa casa meio como arquiteto-
presidirio e servindo personalidade complexa da prpria Elza Berquo. E a casa saiu
meio pop, meio protesto de todas as coisas, irnica. Fiz uma estrutura de concreto
armado apoiada sobre troncos de madeira. Para dizer nessa ocasio que essa tcnica
toda de concreto armado que fizeram toda essa magnfica arquitetura que nos temos
nos vivamos, corn todas as continnclas soct,ais. lsso para poder mostratr como o
esprito do arquiteto pode pesquisar a forma que ele usa do lado externo: arquiteto
pelo exterior, arquiteto pelo interior. Quer dizer, arquitetura internamente como norma
de partio do espao e arqutetura no seu exterior, como expresso. Aqui no caso, vir
essas colsas... ela virou interior e expresso de protesto e ironia contra uma vivncia
A casa Etza Berqu meio pop, meo irnica eu gosto muito de vJa. So pedaos
avano tcnico. Descobri que era possye/ ser feito, colocar laie de concreto sobre
uma coluna de madeira e meu irmo Giocondo Artias sabe que foi na casa dele, na
praia, que eU experimentei, pela primeira vez, Uma soluo dessa ordem e dio por
qu. Com o surgimento de um material chamado neoprene, foi possvelfazer com que
sse para a fundao. Confesso que algumas so/ues dessa ordem assimi/e depols
de uma viasem que fiz China e vi uma poro de so/ues de construes populares
e rude disse;. "Doutor, essa casa que o senhor est construindo parece casa do povo.
A casa que a gente fazia l na Bahia." Ele sentiu na orgianzao, meio desorganizada,
que no era a casa ettista. Era iuatzinha a uma desordem com a qual possve/
construir a casa poputar. Me senticompreendido e capaz de usar uma linuaem que
-- .:. sup er0ento especial sobre o gran-
:'i . :etura paulista". op. cit. o meu pedreiro sempre entende, de uma maneira ou de outra".s4
Casa Telmo Porto (1968)
"A casa Telmo Porto uma casa que eu tenho que descrevla meio traicamente,
pois uma das mais simpticas que constru. lmaginem, com a colaborao de artis-
tas de imenso valor. O peitoril foi oranizado pelo Vlavianos, um dos melhores escu/to-
res que temos aqui. Mas o homem vendeu ssa casa para um cavalheiro que transfor-
mou a casa num restaurante chins. Se quiserem ver a casa, vo comer no restauran-
SNTESE