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loge de la noirceur

Claude Zilberberg
Prote, vol. 31, n 3, 2003, p. 43-55.

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LOGE DE LA NOIRCEUR

C LAUDE Z ILBERBERG

[] le noir est une nergie.


Paul Klee

propos du parcours suivi par la smiotique, on peut, sans grand risque


derreur, affirmer deux choses: (i) elle a accord la narrativit proppienne une
importance dterminante au point de lui confier la direction du sens, de sorte que
lon doit, selon le cas, blmer ou fliciter Greimas davoir procd une
narrativisation de la signification ; du mme coup, la smiotique se montrait au
mieux indiffrente la rhtorique, laquelle avait pourtant, aux yeux des Anciens et
des Modernes en Europe, dirig et contrl le discours pendant plus de deux
millnaires. De sorte que lon peut se demander si la dnarrativisation en cours
de la signification nappelle pas sur nouveaux frais un rapprochement entre la
rhtorique et la smiotique. En effet, le point de vue tensif, qui accorde
lintensit la prminence, ne peut que souscrire aux vues de du Marsais: [] les
figures, quand elles sont employes propos, donnent de la vivacit, de la force ou
de la grce au discours; [] 1, ou celles de Fontanier:
Mais les Tropes ont lieu, ou par ncessit et par extension, pour suppler aux mots qui manquent
la langue pour certaines ides, ou par choix et par figure, pour prsenter les ides sous des images
plus vives et plus frappantes que leurs signes propres. 2

Sans doute ces notions de force, de grce, de vivacit sont-elles loin dtre
immdiatement claires, mais il sen faut que cette objection soit premptoire ; (ii) la
smiotique considre que les catgories quelle propose sont pertinentes pour les
discours verbaux comme pour les discours non verbaux. Cest ce double titre:
primat de lintensit et bonne volont du plan de lexpression, que nous avons
t amen nous intresser certains aspects du traitement smiotique de la
lumire.

1. LES STRUCTURES CANONIQUES


La prise de distance lgard de la narrativit moins dailleurs lgard de la
narrativit qu lgard de lextension qui lui a t concde et le rapprochement

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plan du contenu plan de lexpression
avec la rhtorique supposent la prise en compte de
catgories distinctes de celles qui ont assur jusqu
fluence fixit
maintenant la narrativisation de la signification.

1.1 Les structures tendues Les grandeurs smiotiques chiffreraient des fluences
Lidentification dun pivot discursif solide ne va directionnelles et aspectuelles, cest--dire mesurables:
pas de soi: dans la Rhtorique, Aristote propose une (i) au titre de la direction, selon lascendance ou la
catgorisation des discours, selon les situations o ils dcadence; sous une prcision dimportance
sont tenus, et un pivot: lenthymme, cest--dire un toutefois: lascendance et la dcadence dune fluence
syllogisme tronqu. Si nous recevons cette grandeur tant dans la dpendance dun point de vue, ou dun
comme implicative, et compte tenu du fait quelle ne accent, un ralentissement par exemple vaut, selon le
fait pas sens elle seule, reste lapparier. Si, sans cas, comme diminution de la clrit, ou bien : comme
chercher malice, nous recevons limplication comme accroissement de la lenteur ; (ii) au titre de laspect,
une relation ncessaire et de droit, son corrlat doit se nous adaptons la distinction reue [imperfectif versus
prsenter comme non ncessaire et, de fait, parmi les perfectif] de manire faire apparatre en clair
outils que les grammaires mettent notre disposition, laccroissement ou le dcroissement de la fluence;
la concession est certainement la fonction qui satisfait sous cette prcision, nous convenons danalyser en
le moins mal cette double demande. lappui de lacception hjelmslevienne du terme lascendance en
cette hypothse, cette tension: implication versus relvement puis redoublement, le redoublement
concession, nest pas sans rappeler lingalit que prsupposant le relvement ; pour la dcadence, nous
Hjelmslev relve entre, dune part, la dtermination mettons en place le couple attnuation puis
et l interdpendance, dautre part, la constellation 3. amenuisement.
Nous attendons de cette tension quelle claire Si un couple suffit dans la perspective binariste, en
laffinit entre le discours et lvnement, puisque la smiotique les bonnes structures demandent un
vivacit de ce dernier dcide, aux yeux de couple de couples permettant aux grandeurs de
lnonciataire, de lintrt ou de la platitude du sopposer en tant que membres dun couple, [a1 & a2]
discours qui lui est tenu, cest--dire, en fin de compte, et [b1 & b2], et de sopposer entre elles, soit [a1 vs a2] et
de la passation ou de la non-passation du contrat [b1 vs b2]; ce faisant, la vritable complexit se trouve
discursif. Mais ce cadre trs gnral risque de pose, non pas celle qui constate lexistence dune
demeurer vide, sil nest pas relay par des structures pluralit, mais celle qui rsulte, ainsi que le
locales. recommande Hjelmslev dans le neuvime chapitre des
Prolgomnes, dune intersection de faisceaux de rapports,
1.2 Les structures locales soit le dispositif hirarchique suivant:
Malgr la rfrence Hjelmslev, lpistmologie de
la smiotique croit devoir toujours distinguer entre le fonction phorie
contenu des grandeurs et les oprations affectant ces
drivs de
grandeurs, bref entre morphologie et syntaxe. Selon 1er degr
dcadence versus ascendance
une prsentation suggestive emprunte Bachelard, il
sagit de renoncer au participe pass, au trait, en drivs de attnuation versus relvement versus
2e degr amenuisement redoublement
faveur du participe prsent, du vecteur 4. Ou plutt, la
fonction smiotique simposant aussi au mtalangage,
la fixit des grandeurs concerne le plan de Nous lavons dit: nous concevons les grandeurs
lexpression, leur fluence, le plan du contenu. moins comme des traits que comme des phases, et

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comme elles sont divisibles, la rcursivit peut oprer 2. LA TONICIT METTRICE
et opposer lengagement de lattnuation: [s1] et son Selon la convention adopte plus haut, la tonicit
aboutissement: [s2] ; de mme pour lamenuisement: lumineuse renvoie au traitement de la lumire dans
[s3] puis [s4]. Les mmes donnes valent, mais en sens luvre, cest--dire au ton dans la terminologie de
inverse, pour lascendance: J. Itten : Si nous voulons dterminer le degr de
clart ou dobscurit dune couleur, nous parlons de la
s1 s2 s3 s4 valeur de sa tonalit 5.

attnuation amenuisement 2.1 La structure lmentaire de la tonicit mettrice


Pour mettre en place la structure lmentaire de la
redoublement relvement luminosit picturale, nous partirons du terme
/obscur/ que le Micro-Robert aborde ainsi: Qui est
[s1], [s2], [s3] et [s4] interviennent comme drivs de priv (momentanment ou habituellement) de
troisime degr. lumire. Nous recevons /obscur/ comme un sur-
Ces drivs constituent une structure. Pour contraire atone et par mise en uvre du relvement,
dsigner les grandeurs ainsi gnres, nous puisque les termes ne tiennent quen vertu des
retiendrons le terme de contraire, puis, afin de oprations quils subsument. Nous recevons /sombre/
dissimiler la contrarit, nous ferons appel un terme , dfini lui comme: Qui est peu clair, reoit peu de
propos par Sapir: celui de sous-contraire pour [s2] et lumire, au titre de sous-contraire atone. Par
[s3], que nous couplons avec celui de sur-contraire engagement du redoublement, cest--dire ajout dun
pour [s1] et [s4]. Les sur-contraires sopposent aux sous- quantum de lumire, /clair/, dfini comme Qui a
contraires et chaque constituant soppose encore son lclat du jour, reoit beaucoup de lumire, sinscrit,
vis--vis. Ce faisant, chacun des drivs de troisime au voisinage de /sombre/, comme sous-contraire
degr reoit une quadruple dfinition : tensive au titre tonique. Le sur-contraire de tonicit, tant tenu de
de la phorie, directionnelle par prsupposition du changer la superlativit en excessivit, est
premier degr, aspectuelle par prsupposition du /blouissant/ le Micro-Robert dfinit blouir
deuxime degr, positionnelle au titre du troisime comme Troubler (la vue ou une personne dans sa
degr. Soit maintenant: vision) par un clat insoutenable qui, en franais,
occupe la position de sur-contraire tonique. En raison
s1 s2 s3 s4
de leur dpendance lgard des intervalles qui les
obligent et si aucun syncrtisme nintervient, les sur-
sur-contraire sous-contraire sous-contraire sur-contraire
contraires et les sous-contraires sont, sous lautorit de
lintervalle dont ils ne sauraient se sparer,
symtriques et inverses les uns des autres.
Dans le huitime chapitre des Prolgomnes, Hjelmslev
s1 s2 s3 s4
recommande de procder par dfinitions outrance, ce
qui se comprend du reste : les dfinissantes ne sont
blouissant clair sombre obscur
pas autre chose que les catgorisantes dclares par la
thorie, mais localises, greffes sur un signifiant sur-contraire sous-contraire sous-contraire sur-contraire
verbal ou non verbal commode. Nous nous proposons tonique tonique atome atone
de mettre lpreuve les hypothses avances propos
attnuation amenuisement
du traitement de la lumire, cest--dire de la tonicit
lumineuse.
redoublement relvement

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Cette mise en place est la fois nave et sujet oprateur attnue un redoublement ou amenuise
problmatique. Elle est nave en ce sens que, si lon un relvement, selon le cas; (ii) si la vise est celle de
propose un colier mme fort jeune ce groupe lascendance, alors le sujet oprateur relve un
dadjectifs en dsordre, il naura aucune peine, si on amenuisement ou redouble une attnuation, en
le lui demande, les ordonner selon lascendance ou dlivrant soudainement ou en prenant son temps
la dcadence, mais cette objection, si cen est une, un surcrot de plus. Ainsi dans loge de lombre,
pourrait tre adresse galement la narrativit Tanizaki dnonce comme excessive lattirance des
proppienne que les collgiens, comme on sait, nont Occidentaux pour l/tincelant/ :
aucune peine manier. Elle est problmatique en ce Dune manire gnrale, la vue dun objet tincelant nous
sens que cette dclinaison, quelle que soit son procure un certain malaise. Les Occidentaux usent, mme pour
orientation, repose sur plusieurs prsupposs: (i) le la table, dustensiles dargent, dacier, de nickel, quils polissent
jeu combin de la segmentation et de la circulation de afin de les faire briller, alors que, nous autres, nous avons en
la tonicit lumineuse; (ii) la quantification de la horreur tout ce qui resplendit de la sorte. 6
qualit, puisque le degr de clart mesure la quantit
de lumire reue; (iii) la dvolution de laspectualit Plusieurs passages du texte de Tanizaki permettent
grammaticale aux oprations de relvement et de didentifier [s2] comme lattracteur prvalent dans son
redoublement, dans le cas de lascendance, de propre discours:
lattnuation et de lamenuisement, dans le cas de la Non point que nous ayons une prvention a priori contre tout ce
dcadence, la seconde opration de chaque couple qui brille, mais, un clat superficiel et glac, nous avons
prenant le relais de la premire, lorsque celle-ci a elle- toujours prfr les reflets profonds, un peu voils; soit, dans les
mme atteint son terme, sinon son chiffre propre : pierres naturelles aussi bien que dans les matires artificielles, ce
brillant lgrement altr qui voque irrsistiblement les effets
attnuation de s1 s2 du temps. 7
dcadence
puis
amenuisement de s3 s4
Dans les termes de Wlfflin, le dilemme est celui-l
relvement de s4 s3
mme qui na cess de lobsder : clart absolue ou
ascendance
puis clart relative ?
redoublement de s2 s1 Le paradigme que nous venons de proposer nest
pas tout fait celui des peintres, sous deux
(iv) enfin, la rsolution figurale de lexcs et du considrations au moins: (i) notre couple de sous-
manque par rabattement des deux intervalles contraires [clair versus sombre], les peintres et lusage
canoniques lun sur lautre: projection du manque en prfrent le couple [clair versus fonc]; ceci nest pas
discours lorsque lintervalle 2, qui mesure la distance trop dommageable, puisque le Micro-Robert dfinit
entre les sous-contraires, est projet sur 1 et, fonc comme ce qui est dune nuance sombre
corrlativement, projection de lexcs en discours (couleur); (ii) la question des vernis et des glacis hier,
lorsque lintervalle 1, qui mesure la distance entre les celle des acryliques aujourdhui, pour tre traite,
sur-contraires, est projet sur 2. En ce sens, le Micro- demande que lon distingue entre deux tonicits en
Robert na pas tort, nos yeux du moins, de prciser contraste syntaxique lune avec lautre : une tonicit
que lclat de la lumire dans le cas de l/blouissant/ mettrice et une tonicit rflectrice, la premire sous le
est insoutenable . signe de la donation, la seconde sous le signe de la
Du point de vue syntaxique, lascendance et la restitution; le couple reu [clair versus fonc]
dcadence deviennent tour tour objet lune pour appartient la tonicit mettrice.
lautre : (i) si la vise est celle de la dcadence, alors le Nous y reviendrons.

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Ce couple [clair versus fonc] fournissant la sous- le pourpre tait reu comme un rouge profond ou, ce
contrarit, il nous incombe de prciser les termes de qui revient au mme, tonique. Nonobstant lusage, le
la sur-contrarit. Le point dlicat, quand il est terme exsangue de la srie dcroissante est, si lon ose
question de dcliner un paradigme, est la dire, le /ple/, de sorte que /profond/ et /ple/
reconnaissance de lascendance; en effet, notre propre sinscrivent comme sur-contraires de tonicit ; les
postulat est le suivant: la juste direction est celle qui bonnes structures tant asymtriques, /profond/
vise ou saisit le sens comme croissant du point de vue prvaut, cest--dire quil oblige les autres termes se
de la (ou des) valence(s) agite(s). Pour le cas qui nous dterminer par rapport lui, soit maintenant :
occupe, la question se laisse aisment formuler:
s1 s2 s3 s4
lintervalle de sous-contrarit [clair versus fonc] tant
acquis, des deux directions possibles, [clair fonc]
profond fonc clair ple
et [fonc clair], quelle est celle qui doit tre
reconnue comme ascendante? Nous demanderons la
tonicit croissante atonie croissante
rponse une autorit en la matire, Gthe: Pour
natre, la couleur exige lumire et obscurit, clart et
ombre ou, si lon veut user dune expression plus Les structures, ici plastiques, que nous mettons en
gnrale, lumire et non-lumire 8. Si cette place, sont justiciables de deux approches distinctes: (i)
affirmation demeure indcidable, la suite met fin une approche transitionnelle, sriale, place sous le
notre dilemme: Mais chacune des deux [couleurs: le signe de la progression ou de la dgression, approche
jaune et le bleu] peut, si elle est concentre ou qui admet les glissements affectant soit de degr
assombrie, produire elle-mme un nouveau limite, soit de degr en degr; nous la dsignerons
phnomne 9. La direction croissante nous est rvle comme modle de la srie; (ii) une approche
par la concentration et, par voie de consquence, commutative, alternative, qui nest pas sans rappeler
lassombrissement se saisit de lascendance et celle de linamovible quatrain rimes embrasses
dnonce, du point de vue tensif, lclairement comme propre la posie franaise, cest--dire quelle impose la
dperdition et dcadence. coprsence de deux rimes smantiques, cest--dire de
deux espaces pour ainsi dire cloisonns et tels quune
2.2 lection de lassombrissement entre dans un espace prsuppose une sortie de lespace
Cette positivit, sinon cette potique de mitoyen ; dans ce cas, /clair/ rime avec /fonc/,
lassombrissement, est lun des motifs rcurrents du /profond/ rime avec /ple/; nous retenons pour ce
matre-livre de Tanizaki, notamment dans les passages second cas la dnomination de rseau. Selon Gthe, la
quil consacre ce quil faudrait appeler la culture de seconde approche, qui semble la gardienne de la
la laque : stabilit des intervalles, convient lesthsie visuelle:
[] de tout temps la surface des laques avait t noire, brune ou Lil ne peut ni ne veut se maintenir un seul instant dans ltat
rouge, autant de couleurs qui constituaient une stratification de uniforme spcifiquement dtermin par lobjet. Une tendance
je ne sais combien de couches dobscurit, qui faisaient penser une sorte dantagonisme le contraint qui, opposant lextrme
quelque matrialisation des tnbres environnantes. 10 lextrme, lintermdiaire lintermdiaire, runit
instantanment les contraires et sefforce de constituer une
Lobscur se rvlant pour Gthe le sige dun totalit aussi bien quand les phnomnes se succdent que
processus de concentration, pour Tanizaki dun lorsquils coexistent dans le temps ou dans lespace. 11
processus de stratification , nous faisons ntre cette
orientation et nous recevons /profond/ comme le La srie et le rseau se prsentent comme deux
superlatif de /fonc/ ; cest dans cet esprit quautrefois styles syntaxiques possibles pour les grandeurs admises

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ou accdant dans le champ de prsence : (i) la srie la noirceur, de mme que la catalyse inverse, nest pas
ferait prvaloir la synrse sur la dirse, le mlange licite pour ce discours. Pourtant, dans La Terre et les
sur le tri, les valeurs dunivers sur les valeurs dabsolu ; rveries du repos, G. Bachelard fait lloge dune []
(ii) le rseau prfrerait la dirse la synrse, le tri image qui vit de la contradiction dune substance et
au mlange, les valeurs dabsolu aux valeurs dunivers: de son attribut. Dans un sonnet, Audiberti parle de
la noirceur secrte du lait 12, et il montre que cette
srie rseau catalyse est de droit pour le style concessif, lequel a la
charge de veiller ce que lvnement ne vienne jamais
manquer au discours, la pulsion discursive.
synrse dirse Cet hommage la divination de Bachelard tait
[mlange] [tri] indispensable pour poser et dmler le destin de
lobscur dans la peinture europenne. En premier
valeurs valeurs lieu, quil sagisse dune volution stylistique collective
dunivers dabsolu
ou individuelle, lon constate que la direction est celle,
relativement inattendue, de lobscurcissement, que ce
2.3 Productivit de la noirceur soit dans le passage de lart de la Renaissance lart
La confrontation de la blancheur et de la noirceur, baroque, ce que Wlfflin dsigne comme le
de la lumire et de la non-lumire savre ainsi dplacement dj voqu de la clart absolue vers
singulire. Rappelons dabord que la singularit nest la clart relative 13, ou bien pour telle volution
pas un cart par rapport au systme, une chappe personnelle, par exemple de M. Rothko, dont le
hors du systme, mais bien une proprit du systme. parcours partir de 1957 est reconnu comme un
Inscrite dans le systme, la singularit est munie de assombrissement, puis, si lon ose dire, comme un
deux traits: du point de vue figuratif, elle survient et noircissement 14.
dfinit pour ce discours ce qui vaut comme Le commerce de la lumire et de lombre suppose
vnement; du point de vue figural, elle ralise la un metteur puissant, une continuit spatiale et
concession, laquelle attend comme embusque son temporelle, une grandeur meuble, cest--dire ayant
intervenir, son survenir. Pour ce qui regarde la vocation circuler, un transfert attest par un
tonicit lumineuse, nous nous sommes vite rendu observateur digne de foi, enfin un rcepteur appropri.
compte, la lecture des commentaires les plus sagaces, Lombre apparat quand lun de ces ingrdients au
que, si pour la doxa la tonicit est du ct de la moins fait dfaut ou savre insuffisant; lombre est
/clart/, pour les grands astreignants la tonicit est du grosso modo le ngatif de la lumire. Cette identification
ct de l/obscur/. Selon ces derniers, l/obscur/, le est mise en discours par le style implicatif: pas de
/fonc/, ne saurait menacer ou nuire au /clair/ source lumineuse, pas de lumire et, du point de vue
puisquil le produit! actantiel, lombre devient un attracteur-ngateur, un
Lappartenance des sub-valences un rseau et la trou noir o se perd la lumire si elle pointe. Pour le
coexistence des sur-contraires quelle intime sont un style concessif, les choses se passent tout autrement :
des chapitres majeurs de limaginaire humain. Selon loin de combattre la lumire, lombre dans le plan du
le style implicatif, les sur-contraires sont censs contenu, le noir dans le plan de lexpression
sexclure ; ils sont dans lobdience de linflexibilit du deviennent des metteurs de lumire; contre toutes
ou, de sorte que la blancheur et la noirceur ne attentes, cest--dire celles qui sont solidaires du style
sauraient tre dites ensemble dune mme grandeur. implicatif, lombre mane la lumire, le noir recle la
Ou plus strictement sans doute: la catalyse de la couleur. Pour appuyer ce renversement, G. Bachelard
blancheur, en tant que grandeur distincte, partir de cite successivement E. Guillevic et M.Leiris:

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Au fond du bleu il y a le jaune, deux termes opposs qui se sont progressivement prpars eux-
Et au fond du jaune il y a le noir, mmes se runir. 18
Du noir qui se lve
Et qui regarde, Larticulation des catgories chromatiques dans le
Quon ne pourra pas abattre comme un homme Trait des couleurs est donc justiciable de lascendance:
Avec ses poings.
La couleur noire, dit aussi Michel Leiris (Aurora), loin dtre
pourpre
celle du vide et du nant, est bien plutt la teinte active qui fait tonicit
vermillon
saillir la substance profonde, et, par consquent, sombre de orange
toutes choses. 15 jaune
extensit
tri mlange
Le passage dun tat un autre, ici dun ton un
autre, entre, trs raisonnablement, dans la
dpendance dun changement de tonicit selon notre
propre convention terminologique. Le progrs Dans cette perspective, le chromatisme se dploie,
immanent tout continuum stable, cest--dire la pour le plan de lexpression, dans un espace deux
saisie par le sujet sensible du plus et du moins, mane dimensions, mais, pour le plan du contenu, la
une discontinuit, un avant et un aprs, un ici et un l, rfrence la temporalit nest pas moins dcisive; et
un comme-ci et un comme-a, et cette morpho-cration ds lors on ne stonne pas de voir Tanizaki lui aussi
(Michaux) est rabattue sur les procs qui entrent dans penser le chromatisme comme une mergence :
le champ de prsence du sujet. Ainsi que le souligne [] Car un laque dcor la poudre dor nest pas fait pour tre
Bachelard: [] Rouge est plus prs de rougir que de embrass dun seul coup dil dans un endroit illumin, mais
rougeur [] 16. Et Gthe ne pense pas autrement, pour tre devin dans un lieu obscur, dans une lueur diffuse qui,
puisque, partir de la polarit [jaune versus bleu], il par instants, en rvle lun ou lautre dtail []. 19
dduit les autres couleurs par intensification de
leur principe interne: Dans le mme ordre dides, la technique de Rothko
(i) 772 Aucune couleur ne pouvant tre considre comme consiste, partir de superpositions exprimes,
stabilise, on peut trs facilement, en lpaississant et en manifester des transparences et des traverses.
lassombrissant, intensifier le jaune et llever en direction du Il suffira donc quune concentration dintensit
rouge. La couleur augmente en nergie et apparat dans lorange pour Michaux 20, de tonicit pour nous, se laisse
plus puissante et plus magnifique. 17 reconnatre pour quune pose miraculeuse, cest--
dire concessive, soit aussitt affirme en discours.
(ii) Le bleu sintensifie dabord en indigo et en Dans La Peau de chagrin, Balzac, qualifi par
mauve, puis en violet, mais Gthe estime, dans le Baudelaire de visionnaire passionn, dcrit la
fragment 790, qu[] un violet satur tout fait pur photopose, lmergence de la luminosit, partir de la
serait en quelque sorte une prsence insupportable. noirceur du chagrin:
(iii) Enfin, en raison de la subordination du [] il [Raphal de Valentin] se pencha pour le regarder
caractre au ton dans la terminologie de J.Itten, alternativement sous toutes les faces; et alors, il dcouvrit bientt
lascendance vise et prouve par Gthe reoit le une cause naturelle cette lucidit. Les grains noirs du chagrin
pourpre, le magenta aujourdhui, comme lomga taient si soigneusement polis et si merveilleusement brunis, les
associant les sur-contraires propres chaque srie : rayures capricieuses en taient si propres et si nettes que, pareilles
794 [] Et ainsi, lors des phnomnes physiques, ce des facettes de grenat, les asprits de ce cuir oriental simulaient
phnomne color le plus lev de tous apparat par la fusion de autant de petits foyers qui rflchissaient vivement la lumire. 21

49 P R O T E volume 31 numro 3
Il est clair que lintensification gthenne au principe dnonce comme sujet dans une perspective
du chromatisme est obtenue dans ce texte par le concessive. Cette conviction est galement celle de
grossissement rsultant du passage de la vue de loin P.Soulages:
la vue rapproche : il se pencha [] et alors, il dcouvrit [] Nous continuons appeler cela du noir; en ralit, cest tout
bientt []. autre chose qui est en action, au point que jai pu dire que mon
De faon inattendue pour la doxa accroche ses outil ntait pas le noir mais la lumire. Ce noir ainsi employ,
strotypes, lpisode du chagrin dans le roman nest pas monochrome, il en est mme le contraire. 26
mythique de Balzac se rvle en concordance tensive
avec le fragment dloge de lombre analys par Greimas Nous y reviendrons.
dans De limperfection. Pour Tanizaki, lobscur contient
et drobe la vue le lumineux, mais de temps autre 2.4 La densit tensive du discours
une piphanie providentielle vient rappeler Notre recherche aboutit une aporie dfinie par la
lobservateur quil est comme en tat de ccit: coexistence de deux affirmations contradictoires : (i)
Avez-vous jamais, vous qui me lisez, vu la couleur des tnbres jusqu ladministration dun dmenti convaincant, les
la lueur dune flamme? Elles sont faites dune matire autre catgories forment une structure indfectible, cest--dire
que celle des tnbres de la nuit sur une route, et si je puis quelles sont dans une relation dinterdpendance; (ii)
risquer une comparaison, elles paraissent faites de corpuscules le devenir des catgories, sil a lieu, montre une
comme dune cendre tnue, donc chaque parcelle resplendirait de tendance certaine lautonomie, une tendance au
toutes les couleurs de larc-en-ciel. [] 22 chacun pour soi. Ainsi, propos du traitement de la
couleur par Delacroix, Baudelaire note:
linstar du lait pour Audiberti, selon Greimas: Il semble que cette couleur, quon me pardonne ces subterfuges
[L]absence de couleur quest le noir cache donc une prsence de langage pour exprimer des ides fort dlicates, pense par elle-
bariole explosive. Les tnbres parfaites contiennent mme, indpendamment des objets quelle habille. 27
virtuellement toutes les couleurs, toute la beaut du monde, elles
sont la couleur protopathique: rien dtonnant ce que lnergie De mme, pour Wlfflin: La composition, la
condense dans chacune des parcelles resplendi[sse] de toutes les lumire, la couleur nont plus dsormais pour
couleurs de larc-en-ciel et que lobjet apparaisse comme une fonction premire de mettre en vidence la forme;
rvlation de lintimit de ltre. 23 elles mnent leur vie propre 28. Le texte de Tanizaki
suggre une solution relativement simple: si, partir
Greimas commente ainsi ce fragment de Tanizaki: dun couple [A-B], la grandeur [A] accde
Objet esthtique unique, phmre, aperu une seule fois dans la lautonomie, cette dernire est de lordre du paratre.
vie: son apparition est due, de plus, un concours de Du point de vue phnomnologique, la grandeur [B]
circonstances et non pas une disposition particulire du sujet; est virtualise, enregistre comme une absence; du
[] 24 point de vue smiotique, la grandeur [B] est actualise,
enregistre comme une prsence dans labsence.
Ce commentaire de Greimas appelle plusieurs Autrement dit, le paradigme des modes dexistence 29
remarques interrogatives. En premier lieu, il fait cho permet de comprendre pourquoi et comment le noir
la rflexion de Wlfflin, quand ce dernier insiste sur peut pour certains devenir le gardien de la couleur.
la promotion accorde linattendu par le baroque : Dans le mme ordre dides, et partir des
[] cest dans lapparition fortuite quon cherche remarques convergentes de Wlfflin et de Greimas,
lexpressif 25. En forant le trait, mais la rflexion de nous aimerions introduire le concept de densit tensive.
Greimas y invite, nous dirons que le fortuit est un Le discours, pour des motifs varis et ingaux, est
objet dans une perspective implicative, mais se souvent en de de lui-mme et ce souci dconomie

volume 31 numro 3 P R O T E 50
conduit un usage non rhtorique de la synecdoque, 3. LA TONICIT RFLECTRICE
ce qui signifie que le discours nexprime pas Aprs avoir explor la tonicit mettrice, nous
forcment toutes les sub-valences prvues par envisageons maintenant, ainsi que nous lavons
lhypothse du schmatisme tensif. Lorsque Greimas annonc, la tonicit rflectrice. Dans ces deux
crit: Objet esthtique unique, phmre, aperu quatrains du pome intitul Rve parisien:
une seule fois dans la vie: son apparition est due, de Et tout, mme la couleur noire
plus, un concours de circonstances et non pas une Semblait fourbi, clair, iris;
disposition particulire du sujet , laccent est port Le liquide enchssait sa gloire
pour ce fragment sur le couple de sub-valences : [tempo Dans le rayon cristallis.
vif temporalit brve]. Toutefois lappartenance des
quatre ordres de sub-valences une structure autorise Nul astre dailleurs, nuls vestiges
une catalyse des sub-valences non manifestes, cest-- De soleil, mme au bas du ciel,
dire le rapatriement des sub-valences reconnues Pour illuminer ces prodiges,
comme dfectives, ici de tonicit et de spatialit, Qui brillaient dun feu personnel!
lintrieur du champ discursif. La densit tensive
propre au fragment de Greimas est, sous la Baudelaire rsume la problmatique propre
convention indique, une densit moyenne; la lactantialisation de la lumire. De deux choses lune:
saturation des sub-valences, opre tant par lappel ou bien le rcepteur sen tient strictement sa
une syllogistique proprement smiotique que par fonction, ou bien il renvoie la lumire et il devient un
lanalyse dautres squences du texte de Greimas, rcepteur-metteur; il brille. Lopposition pertinente
donne ceci: est donc, une fois de plus, entre le et et le ou:
[metteur vs rcepteur] versus [metteur vs metteur-
plan de lexpression manation de la absorption de la rcepteur]. Cette distinction est la merci du
tant verbal que lumire par lombre lumire par lombre
non verbal [concession] [implication]
syncrtisme que la dfinition du Micro-Robert inclut
dans sa dfinition : Briller ou rflchir une lumire
tempo vif lent vive. Nous retenons /brillant/ comme un sur-
tat permanent
ou rcurrent

contraire tonique de la tonicit rflectrice et, par


vnement

plan du tonicit tonalisant atonisant


contenu continuit de convention terminologique, comme un
temporalit bref long terme [s1].
spatialit localis rpandu
3.1 Une architecture tensive?
Lembarras du Micro-Robert est galement celui de
La potique concessive de la noirceur transcende la Tanizaki quand il se propose de distinguer lune de
noirceur; la noirceur elle-mme ne fournit pas: elle lautre, propos du traitement de la lumire par
reoit du fait de sa concentration, de son titre de larchitecture traditionnelle japonaise, la monte de
terme intensif, de la reconnaissance de son lobscurit, du ressort de la tonicit mettrice, et la
exclusivit: Objet esthtique unique, phmre, monte de la matit, du ressort de la tonicit
aperu une seule fois dans la vie selon Greimas, cest- rflectrice. Lexcution de la premire tche est
-dire quelle fonctionne dans le discours comme une confie au toit et surtout lauvent :
valeur dabsolu. Sa potique nest donc pas celle de la loppos [des cathdrales gothiques dOccident], les
noirceur, mais celle mythique des valeurs dabsolu, difices religieux de notre pays, les btiments de notre pays sont
si bien que la noirceur elle-mme doit tre rendue au crass par les normes tuiles fatires, et leur structure disparat
plan de lexpression. tout entire dans lombre profonde que projettent les auvents. 30

51 P R O T E volume 31 numro 3
Si lauvent est le sujet oprateur prenant en charge le coup de reins, demeure contraignante aussi
programme dattnuation de la lumire externe, le longtemps que lhomme na pas dispos de prothses
programme damenuisement de la lumire interne est efficaces. Cette progression est corrle une
confi deux sujets oprateurs distincts: les shji 31 et commutation de lobservateur : le sujet sensible la
les murs. propos des premiers, Tanizaki distingue surface des murs de couleur crpusculaire se tient une
encore entre ce qui revient au toucher et ce qui certaine distance, en recul lgard de lobjet, tandis
revient la vue: que le sujet apprciant les murs presque toujours sabls
[] Et pour que cette lumire puise, attnue, prcaire, a, selon lexpression en usage, le nez dessus. Pour
imprgne fond les murs de la pice, ces murs sabls, nous les conserver cette lumire indigente son cachet
peignons de couleurs neutres, dessein; [] les murs des pices concessif, il est indispensable que le rcepteur lui-
dhabitation sont presque toujours sabls, et bien rarement mme nmette en retour aucune lumire :
luisants. 32
dcadence

La fonction confie aux shji est une opration


dcadence de la lumire ascendance de la matit
canonique de tri. Entre lmetteur et le rcepteur vient
sintercaler un dispositif complexe, visant virtualiser attnuation lamenuisement relvement redoublement
la transparence afin de ne conserver que la translucidit.
Nous disons cette opration canonique dans la lauvent le shji la neutralit le sablage
de la couleur des murs
mesure o elle a t effectue dans un univers de
discours quon ne peut mme pas dire oppos, tant il
est lointain, tranger au Japon de Tanizaki. Selon une Ces donnes sont des varits dans la dpendance
mtaphore chre Proust, il appartient une autre de la dlicatesse et de la subtilit souhaites pour
plante; il sagit de lglise romane de Conques, lanalyse. La dcadence de la lumire dans loge de
tudie par M. Renoue, et telle quelle soffre au lombre ajoute au shji un second terme qui accomplit
visiteur aprs la pose des vitraux voulus par lamenuisement que celui-l a amorc, cest le toko no
P. Soulages.: [] la transparence a t limine et la ma:
lumire pouvait encore passer 33. La direction Nous avons enfin, dans nos pices de sjour, ce renfoncement
smiotique nest pas la mme: si la maison japonaise quon appelle le toko no ma, que nous ornons dune peinture,
opte pour la dcadence de la lumire solaire, dans le dun arrangement floral, mais la fonction essentielle de cette
cas de lglise la pose des vitraux ne vise pas peinture, nest pas dcorative en soi, car il sagit plutt dajouter
lattnuation: Il [le verre] devait laisser une grande lombre une dimension dans le sens de la profondeur. 35
quantit de lumire extrieure, en limiter le moins
possible lintensit 34. Dans le cas de la maison Du point de vue tensif, linterprtation la plus simple
japonaise, cest la perfectivit, la perfection de consiste confier au shji lamenuisement de la
lamenuisement, la pnombre, que le Micro-Robert lumire et au toko no ma le redoublement de
dfinit comme une lumire faible, tamise , qui lobscurit. Dans la mesure o les qualits ne sont, au
devient le programme de base. terme de lanalyse, que des degrs de quantit, un
Le traitement ascendant de la matit connat lui paradigme pertinent noppose pas: il gradue, et cest
aussi la scansion aspectuelle fonde sur la distinction bien ainsi que Tanizaki lentend:
entre le relvement, qui assure la premire phase du Si lon comparait une pice dhabitation japonaise un dessin
procs, et le redoublement, qui se charge de la lencre de Chine, les shji correspondraient la partie o lencre
seconde; ces termes font signe une smiotique de est la plus dilue, le toko no ma lendroit o elle est la plus
lnergie intime et de la fatigue, une smiotique du paisse. 36

volume 31 numro 3 P R O T E 52
Tanizaki a une conscience aigu de lambivalence du 3.3 Le noir hyperbolique de P. Soulages
sens au plan paradigmatique, du caractre inluctable Si louvrage de Tanizaki explore admirablement les
de la concession au plan syntaxique, puisque les plus arcanes de la matit, luvre peinte de P. Soulages vise
pour lun sont changs en moins pour lautre, et la brillance. La tensivit tant pour nous la littralit
inversement: Or, cest prcisment cette lumire mme ou, ce qui revient au mme, la littralit tant
indigente et diffuse qui est le facteur essentiel de la tensive, il nous suffit de nous mettre lcoute de la
beaut de nos demeures 37. parole du peintre. Cette prsance que nous
Ainsi, face au Japon ancien, lequel rclame, selon accordons au tmoignage de lartiste nest pas le fait
Tanizaki, la croissance de lombre et la dcroissance de du prjug, mais une question de syncrtisme.
la lumire, lOccident demande la dcroissance de Comme les tmoignages concernant Rothko
lombre et la croissance de la lumire ; mais comme ce laffirmaient, ce qui confre la parole du peintre une
sont des procs, des devenirs, ce sont la justesse et autorit presque toujours dcisive, ce sont la
lajustement de leurs tempos respectifs ainsi que qualit de son attention et la longueur du temps
lidentification des sujets oprateurs comptents, accorde lobservation de leffet rsultant de ses
efficients, qui importent. En effet, sans cette propres dmarches.
identification des valences et des agents qui les Le choix de la couleur noire est pour Soulages le
servent, la stabilisation et la prennit dun univers de choix de la tonicit en personne:
discours deviennent difficilement pensables. Pour moi, le noir, cest un excs, une passion Je nai rien
limin, cest le contraire: le noir, cest une couleur violente, elle
3.2 La structure lmentaire de la tonicit rflectrice sest impose, elle a domin, cest la couleur dorigine. 38
Cest partir de ces donnes que nous proposons
dtablir, pour la tonicit rflectrice, la srie qui Et pour notre propos, Soulages suggre une
linforme. Nous recevons /brillant/ et /mat/ comme distinction entre le noir selon quil est modalis
des sur-contraires, respectivement de tonicit et comme metteur ou bien comme rflecteur; le peintre
datonie; /mat/ tant pour le Micro-Robert ce qui le dsigne comme l outrenoir:
nest pas brillant ou poli, nous sommes fond Outrenoir pour dire: au-del du noir une lumire reflte,
recevoir /terne/ comme le sous-contraire atone, transmute par le noir. Outrenoir, noir qui cessant de ltre
compte tenu de sa dfinition : ce qui manque dclat, devient metteur de clart, de lumire secrte. Outrenoir, un
qui reflte peu ou mal la lumire; nous sommes en champ mental autre que celui du simple noir []. 39
prsence dune aspectualit ngative , puisque le
/terne/ reflte un peu et le /mat/, pas du tout. Pour Encore une fois, lopposition directrice nopre pas
le sous-contraire tonique, nous retenons le /satin/, par contraste entre le noir et le blanc, mais par
bien que le Micro-Robert renvoie le /satin/au toucher, dissimilation du noir, par diffrenciation tensive entre
puisquil le donne comme lisse et doux au toucher . le simple noir et loutrenoir, comme sil importait
davantage de sopposer soi-mme que de sopposer
s1 s2 s3 s4 lautre:

brillant satin terne mat rcepteur mat rcepteur brillant

sur-contraire sous-contraire sous-contraire sur-contraire simple noir outrenoir


tonique tonique atome atone

redoublement relvement Selon le peintre lui-mme, cest autant la rflexion


optique que la tonicit de la noirceur qui explique son
tonicit croissante

53 P R O T E volume 31 numro 3
choix : La lumire venant de la toile vers le regardeur Pour lanalyste, luvre de Soulages prsente une
cre un espace devant la toile et le regardeur se trouve caractristique exemplaire, dans la mesure o elle
dans cet espace 40. Dans une perspective narrative, le dissocie ce que la peinture traditionnellement
noir tient lieu de programme dusage et la lumire qui compose, savoir la lumire et la couleur; elle
nat de la toile de programme de base ; dans une virtualise la couleur et demande la seule lumire de
perspective smiosique, le noir sinscrit dans le plan sensibiliser les valences 44. Selon la convention
de lexpression, la lumire quil mane dans le plan du terminologique adopte, la tonicit mettrice
contenu: oprerait avec les sur-contraires [s1 & s4], la tonicit
Nous continuons appeler cela du noir; en ralit, cest tout rflectrice avec les sous-contraires [s2 & s3]. La
autre chose qui est en action, au point que jai pu dire que mon prsence du point de vue paradigmatique aurait pour
outil ntait pas le noir, mais la lumire. 41 assiette un diffrentiel propre la dimension ou la
sous-dimension lues. Du point de vue syntagmatique,
Si la dmarche de Soulages est assurment exemplaire elle serait subordonne un tremblement valenciel,
par sa rigueur et son invention, son principe tait dj tributaire, le plus souvent mais non exclusivement,
acquis : des dplacements, des avances et des reculs de
Matisse me cite un mot de Pissaro sur Manet, Pissaro lui disant lobservateur, eux-mmes dirigs par les attentes
un jour: Manet est plus fort que nous tous, il a fait de la vcues et les satisfactions prouves.
lumire avec du noir (ce qui contrecarrait toutes les thories
impressionnistes dalors). 42 4. POUR FINIR
La rflexion calcule de la lumire par le noir
La perspective de Soulages est celle de lefficience et devient le plan de lexpression dune semiosis
du calcul. Les valences ne sont pas des grandeurs transculturelle, peut-tre transhistorique. Dans La
poses, mais des efficiantes: elles font ou se font ce Catgorie des cas, Hjelmslev instruit leur plan du
quelles sont dans la mesure o elles sont ce quelles contenu dans les termes suivants: trois dimensions
font ou se font. Toutes choses tant gales, quand nous travaillent lespace dont le sujet sinstitue le centre,
retenons pour lespace la tension [ouvert versus ferm], qui sont respectivement la direction selon
cette prsentation, qui convient la doxa, na pour elle [rapprochement versus loignement], la cohrence,
que la commodit et la routine; mais pour rendre sa cest--dire le degr dintimit avec lequel deux objets sont
spcificit smiotique, il faudrait disposer de termes lis ensemble, ce qui donne lieu la tension
qui indistinguent entre louvert et louvrant, le ferm [adhrence versus inhrence], enfin la tension entre la
et le fermant, la manire des substantifs mmes, subjectivit et lobjectivit 45. Le traitement de lespace
ouverture et fermeture , lesquels sont, au gr des plastique ne semble pas faire appel dautres
actes ou des tats, ce que sont pour Soulages le temps catgories. Lorsque Soulages invite lobservateur se
et lespace: Lespace et le temps cessent dtre le dporter, ou tout au moins se laisser dporter de son
milieu dans lequel baignent les formes peintes, ils sont propre espace vers celui de linformateur, celui du
devenus des instruments de la posie de la toile 43. tableau, il obit, il reproduit en premier lieu la
Selon Soulages, en fonction des passages cits, cest propension au rapprochement; en second lieu, il
une rvolution spatiale affectante qui est vise : le substitue linhrence ladhrence, cest--dire une
tableau est bon si linformateur denglob se change intriorit inessive une extriorit ; enfin, eu gard
en englobant, si lespace de linformateur absorbe, la troisime dimension, il accuse le ple de la
avale celui de lobservateur: la lumire venant de la subjectivit, puisque le regardeur est
toile vers le regardeur cre un espace devant la toile et syncrtiquement, indissociablement, lagent et le
le regardeur se trouve dans cet espace. patient.

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N OTES 21. H. de Balzac, La Peau de chagrin, Paris, Gallimard, coll. Le Livre de
1. Du Marsais, Trait des Tropes, Paris, Le Nouveau Commerce, 1977, poche , 1992, p. 54.
p. 14. 22. J. Tanizaki, op. cit. , p. 86-87.
2. P. Fontanier, Les Figures du discours, Paris, Flammarion, 1968, p. 57. 23. A.G. Greimas, De limperfection, Prigueux, P. Fanlac, 1987, p. 51.
3. L. Hjelmslev, Prolgomnes une thorie du langage, Paris, d. de 24. Ibid., p. 48.
Minuit, 1971, p. 49-57. La supriorit de la position hjelmslevienne 25. H. Wlfflin, op. cit. , p. 225.
tient ceci que, la diffrence du binarisme, elle nenvisage pas les 26. Cit par C. Stoullig, Catalogue de lexposition Soulages, Paris, Cajarc,
termes, mais les relations alternatives possibles [dpendance vs 1992.
interdpendance], [rciprocit vs non-rciprocit] entre ces termes. 27. C. Baudelaire, uvres compltes, Paris, Gallimard, coll.
4. P. Claudel ayant crit : Le bleu est lobscurit devenue visible , Bibliothque de la Pliade , 1954, p. 707 (cest nous qui soulignons).
Bachelard ose le corriger : Pour sentir cette image, nous nous 28. H. Wlfflin, op. cit., p. 17. De mme, propos de la gravure de
permettons de changer le participe pass car dans le rgne de Rembrandt, Les Plerins dEmmas, Wlfflin note : Que lon compare
limagination, il ny a pas de participe pass. Nous dirons donc : Le cette pice une composition comme celle des Plerins dEmmas de
bleu est lobscurit devenant visible . LAir et les Songes, Paris, J. Corti, Drer, dans sa petite Passion grave sur bois, et on verra nettement
1992, p.196. jusqu quel point lclairage sest dvelopp ici indpendamment de
5. J. Itten, Art de la couleur, Paris, Dessain & Tolra, p. 15. lobjet pour acqurir une vie propre (ibid., p. 228).
6. J. Tanizaki, loge de lombre, Paris, Publications orientalistes de 29. A. J. Greimas et J. Fontanille, Smiotique des passions, Paris, d. du
France, 1993, p. 34. Seuil, 1991, p. 56-60 ; cf. galement J. Fontanille et C. Zilberberg,
7. Ibid., p. 37. Cest nous qui soulignons. Tension et Signification, Lige, P. Mardaga, 1998, p. 99-100 et p. 137-139.
8. J.W. Gthe, Trait des couleurs, Paris, Triades, 2000, p. 91. La 30. Ibid., p. 149.
thorie de Gthe se caractrise par le fait quelle place la couleur dans 31. Dans le glossaire, le shji est dfini comme une cloison mobile
la dpendance de la lumire, quelle lit la lumire comme constante et constitue par une armature de lattes en quadrillage serr, sur laquelle
la couleur comme variable : [] il faut considrer les couleurs on colle un papier blanc pais qui laisse passer la lumire, mais non le
absolument comme des demi-lumires, des demi-ombres (ibid.). Le gris regard. [] Aujourdhui les shji sont le plus souvent prcds, ou mme
fonctionne dans ce systme comme une preuve premptoire : cest remplacs par des portes vitres . (Tanizaki, op. cit., p. 108 cest nous
pourquoi, lorsqutant mlanges leurs qualits spcifiques se qui soulignons.)
neutralisent rciproquement, elles produisent une teinte dombre, un 32. J. Tanizaki, op. cit. , p. 52.
gris (ibid.). 33. M. Renoue et R. Dengreville, Conques, Rodez, d. du Rouergue,
9. Ibid. 1997, p. 210.
10. J. Tanizaki, op. cit., p. 42. 34. Ibid., p. 208.
11. J.W. Gthe, op. cit., p. 104. 35. J. Tanizaki, op. cit., p. 54.
12. G. Bachelard, La Terre et les rveries du repos, Paris, J. Corti, 1992, 36. Ibid., p. 56
p. 23. Et Bachelard dajouter : Quel mrite, en effet la neige aurait-elle 37. Ibid., p. 52.
dtre blanche si sa matire nest point noire ? . 38. P. Soulages, Catalogue, Toulouse, Les Abattoirs, 2000, p. 102.
13. Selon H. Wlfflin : Ce qui est remarquable, cest que lpoque 39. Ibid.
classique a conu un idal de clart absolue que le XVe sicle navait 40. Ibid., p. 103.
souponn que confusment, et que le XVIIe a dlibrment 41. Cit par C. Stoullig, ibid. (voir note 26).
abandonn (Principes fondamentaux de lhistoire de lart, Brionne, G. 42. Cit par A. Marchand, dans Matisse, Paris, d. Maeght, 1993, p. 24.
Monfort, 1989, p. 17). 43. P. Soulages, op. cit., p. 100.
14. Cf. Rothko. Catalogue dexposition, Paris, Muse dart moderne, 1999, 44. La minutie des analyses de certains tableaux de Soulages par M.
p. 38. Renoue apporte notre hypothse densemble une double
15. G. Bachelard, op. cit., p. 27. confirmation. En premier lieu, toute surface propose manifeste un
16. Ibid., p. 89. diffrentiel de tempo, ventuellement nul ou mal calcul, mme si cette
17. J.W. Gthe, op. cit., p. 268. caractrisation doit pour linstant davantage lintuition qu lanalyse.
18. Ibid., p. 271. Le contraste des -plats et des stries dans les tableaux de Soulages est
19. I. Tanizaki, op. cit., p. 43. pour M. Renoue dordre tensif : Les stries jouent du contraste, de
20. Selon H. Michaux : Une pense, une pense-sentiment est lopposition entre intensits dun noir profond, ombreux et dun noir
gnratrice dautres penses, de vellits, dactions parfois et dune lumineux pour souligner les formes linaires donnes la matire,
fugitive transformation gnrale. Mais, sans une certaine extrme, quand la surface de lenduit semble plus sage, moins intensive avec
extrme concentration, il ny a pas action directe, massive, permanente, seulement parfois des oppositions moindres et en continu de
magique de cette pense sur celui qui la pense. Intensit, intensit, luminosit (M. Renoue, Des stries et du noir aux rythmes et aux
intensit dans lunit, voil qui est indispensable. Il y a un certain seuil, lumires. Une description de sept peintures de Pierre Soulages , Prote,
partir duquel, mais pas avant, une pense-sentiment compte, compte vol. 27, no 3, hiver 1999-2000, p. 113).
autrement, compte vraiment et prend un pouvoir. Elle pourra mme 45. L. Hjelmslev, La Catgorie des cas, Munich, W. Fink, 1962, p. 128-
rayonner . uvres compltes, t. 2, Paris, Gallimard, coll. 129.
Bibliothque de la Pliade , 2001, p. 377.

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