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DE FOTOGRAFIA
DIGITAL
Indice
UN POCO DE HISTORIA..................................................................... 5
La caja oscura...............................................................................5
El material Fotosensible................................................................6
Daguerre y el daguerrotipo ...........................................................7
La poca del Daguerrotipo ............................................................7
Calotipo, fotografa sobre papel ....................................................9
George Eastman: Kodak .............................................................. 10
LA CMARA FOTOGRFICA ..............................................................13
El cuerpo de la Cmara fotogrfica: la cmara oscura ................. 13
El obturador ...............................................................................13
El visor.......................................................................................15
El negativo o el sensor ................................................................ 16
Temperatura de color y balance de blancos ................................17
Resolucin .................................................................................18
El Objetivo .................................................................................. 19
Objetivos normales ....................................................................19
Objetivos angulares ...................................................................20
Teleobjetivos .............................................................................22
Ojos de pez ................................................................................23
Macro.........................................................................................24
Objetivos zoom ..........................................................................24
Factor de multiplicacin .............................................................26
Diafragma ..................................................................................27
LA EXPOSICION...............................................................................30
La sensibilidad ............................................................................ 32
FOTOMETRIA ...................................................................................35
EL FLASH .........................................................................................43
LA COMPOSICION ............................................................................53
Las 13 reglas .............................................................................. 53
Centro de Inters.......................................................................53
Menos es ms ............................................................................53
Lneas ........................................................................................54
Flujo ..........................................................................................54
Direccin....................................................................................55
Repeticin..................................................................................55
Colores ......................................................................................56
Grupos de Tres...........................................................................56
Regla de los Tercios ...................................................................57
Espacio Negativo........................................................................58
Frente/Fondo.............................................................................58
Enmarcado.................................................................................59
Curvas en S................................................................................59
Consejos..................................................................................... 60
Caidas de lineas .........................................................................60
Escala ........................................................................................60
UN POCO DE HISTORIA
La caja oscura
Era una gran caja de madera, cuyo lado delantero estaba cerrado por
una lente, el artista diriga esta caja hacia donde quera y copiaba la imagen
fotografiada sobre una cartulina
semitransparente, apoyndola en un
cristal situado en la parte superior.
Este artilugio, fue utilizado durante
varios siglos por artistas pintores,
incluyendo de entre ellos dos
personalidades famosas, como;
Canaletto y Durero que lo utilizaban
para recabar apuntes con bastante precisin en la perspectiva
Pero lo nico que se consegua con esto era ver una imagen pero no
retenerla. Como mucho se colocaba un papel y se calcaba la imagen all
proyectada.
El material Fotosensible
Daguerre y el daguerrotipo
A principios del siglo XX, los aficionados pudieron adquirir las cmaras
del tipo de caja y de fuelle. Despus de estas primeras cmaras, la industria
fotogrfica ha desarrollado las cmaras del tipo de pelcula de 35 mm y la
cmara reflex
EL OJO HUMANO
Entre el ojo humano y la cmara fotogrfica hay muchas similitudes.
Ambos se basan en el principio de la
cmara oscura para la formacin de
la imagen. En el ojo la luz que
reflejan los objetos pasa a travs de
la cornea, la pupila y el cristalino,
que funciona como una lente, para
formar una imagen sobre la retina
que es transmitida hasta el cerebro.
En la cmara fotogrfica los rayos de
luz entran a la cmara a travs del
objetivo, que proyecta la imagen
sobre el sensor sensible a la luz,
para recoger y formar la imagen.
habitacin y la calle soleada, la cmara no. Pero esto es algo que veremos
mas a fondo en captulos posteriores.
Para poder realizar una fotografa correcta es necesario por una parte
saber componer correctamente una escena y por otro lado conocer el
funcionamiento de la cmara. Y esto es lo que vamos a tratar ahora.
LA CMARA FOTOGRFICA
El obturador
Las cmaras digitales que poseen un sistema que nos avisa de que la
velocidad a la que vamos a disparar es baja y la foto puede salir movida. Se
El visor
En funcin del visor que tengan las cmaras pueden ser de dos tipos:
las de visor directo y las reflex. El sistema de visor directo fue el primero que
se utiliz, y bsicamente consiste en un recuadro, calibrado para que cuando
miremos a travs de l veamos el espacio que se recoger en la fotografa.
Las cmaras reflex cuentan con un sistema de espejos que hacen llegar al
visor la imagen a travs del objetivo. En la compactas suele aparecer unas
lneas de referencia en el visor que nos indica cual va a ser el encuadre real
de la cmara.
Las pantallas externas tienen muy mala visin cuando hay mucha luz,
por ejemplo en das soleados. Sin embargo pueden ser tiles si son giratorias
para encuadrar sin llevarse la cmara al ojo, por su discrecin y los ngulos
de toma que permiten.
El negativo o el sensor
La luz del sol cambia su tono a lo largo del da. Nuestros ojos se
adaptan a estos cambios y no lo aprecian salvo cuando es muy evidente en
los amaneceres y atardecer, en los que apreciamos la tonalidad rojiza con
que la luz tie los objetos. Esto es lo que denominamos temperatura de color
y al tono que adquiere se le denomina dominancia. El sensor digital es ms
sensible a estos cambios y percibe el azul de los das nublados, el verde de
las fluorescentes, el azul de la luz de flash, etc.
Resolucin
El Objetivo
Objetivos normales
Objetivos angulares
Son los que ofrecen un mayor ngulo de visin. A partir del angular
moderado, un 35mm que ofrece un ngulo de 64, hasta un 13mm que
cubre 118. Como su nombre indica nos ofrecen un mayor ngulo de visin,
captan ms espacio de imagen, pero el tamao del sensor donde la
proyectan es el mismo, por lo que los motivos aparecern representados a
menor escala dando sensacin de alejamiento.
Teleobjetivos
Ojos de pez
Macro
Objetivos zoom
Factor de multiplicacin
Diafragma
por delante y por detrs del punto enfocado se mantiene una zona en la cual
la nitidez es suficiente como para considerar que se encuentra dentro de
foco, que los motivos que estn en esa franja aparecern ntidos, enfocados.
Con los diafragmas muy abiertos, los que dejan pasar mayor cantidad
de luz, por ejemplo 1.4, 2, o 2.8, tendremos muy poca profundidad de
campo; por el contrario con los muy cerrados, 11, 16, o 22, tendremos
mucha profundidad de campo.
LA EXPOSICION
Hacer llegar la cantidad de luz correcta al sensor es importante para
obtener una buena imagen. Debemos aprender a exponer bien, y cuanto ms
aprendida tengamos esta leccin mejor. No para lucirnos mostrando nuestra
depurada tcnica, sino para que lo tengamos tan asimilado que podamos
olvidarnos de ello y centrarnos en otros aspectos.
La sensibilidad
El ruido es una
merma en la calidad de
la imagen producido por
distorsin del color en
algunos pixeles. Se
produce especialmente
en las zonas de sombras.
Esto supone que
aparecen ciertos puntos
verdes en la imagen que
le hacen perder toda la
nitidez, y a diferencia de lo que ocurra con el negativo de alta sensibilidad en
el que el grano puede quedar bien en una foto, el ruido nunca queda bien.
FOTOMETRIA
Sabemos pues que para que la foto salga correctamente, es necesario
que le llegue una cantidad de luz concreta, y que nuestra cmara va a
calcular la combinacin. Pero ahora bien Como calcula la cmara esa
combinacin?. Esto es lo que se denomina FOTOMETRIA.
Existen dos tipos de fotmetros: los que miden la luz que incide sobre
la escena y los que miden la luz que refleja. El fotmetro de luz incidente
mide la cantidad de luz que llega a la escena que vamos a fotografiar. Es
independiente de la cmara y para utilizarlo se coloca junto al motivo de tal
forma que el fotmetro y el motivo a fotografiar reciban la misma luz. El
fotmetro, tomando como medida la luz que recibe la escena, nos indica la
combinacin obturador/diafragma correcta para exponer. El fotmetro de luz
reflejada mide la luz que refleja la escena, y en funcin de la cantidad de luz
que refleje nos indica igualmente la combinacin obturador/diafragma
correcta. El sistema de medicin de luz reflejada es el ms utilizado, pues
son de ese tipo los fotmetros que van incorporados en las cmaras.
que refleja la parte de la imagen que se proyecta sobre el. Si todos los
objetos reflejasen la misma cantidad de luz no los distinguiramos por su
tono.
Una de las cosas que tenemos que tener en cuenta cuando la cmara
mide la luz es que calcula la combinacin pero el sensor tiene unas
caractersticas que hacen que en determinadas circunstancias no puede
registrarse la foto correctamente. Este problema se ve por ejemplo cuando
sacamos fotos en das soleados. Puede haber zonas que estn muy
iluminadas y la cmara calcula para que con esa luz que refleja la foto salga
bien, pero en la misma escena puede haber una zona oscura que refleja muy
poca luz y que esa combinacin que ha elegido no sea la correcta.
Los fotgrafos decimos que los das soleados es mejor dejar la cmara
en casa e irse a la playa y los das nublados que no apetece salir, son los
mejores para sacar fotos.
Rango dinmico
Es la capacidad del sensor para captar detalle desde las sombras hasta las
luces. El nivel mnimo de luz que necesita para reproducir el detalle de las
sombras y el mximo que soporta para no quemar las luces, para mostrar el
detalle sin generar un blanco reventado. Como vimos en las diferencias con
el ojo humano la capacidad para adaptarse a las diferencias en la
iluminacin. Para valorar la capacidad del rango dinmico lo medimos por la
diferencia en puntos de exposicin que es capaz de reproducir. Cada punto
de exposicin equivale a un paso de velocidad o diafragma.
Como referencia se ofrece una aproximacin comparativa del rango dinmico
de soportes qumicos y digitales:
El histograma
Este sera el ejemplo de una foto con un alto contraste de luces y sombras.
Si nos fijamos la parte de la izquierda
nos indica que la toma tiene gran
cantidad de pxeles oscuros, e incluso
negros. Si recorremos la vista hacia la
derecha, nos encontramos con un valle,
donde nos indica que los tonos medios
brillan por su ausencia, mientras que, a
medida que nos acercamos al extremo
derecho del histograma, vemos como
aumenta de nivel las zonas luminosas.
EL FLASH
Cuando la cmara calcula la combinacin de Obturador/Diafragma/ISO
que necesita para una escena puede que a pesar de buscar la mejor
combinacin, la escena tenga muy poca luz y la velocidad de Disparo que
obtenga, sea menor de 1/60. Eso quiere decir que si no buscamos un punto
de apoyo la foto saldr movida. No siempre vamos a disponer de un punto de
apoyo con lo que una solucin ideal sera que si esa escena tiene poca
luz...ILUMINEMOSLA!!
El flash es una fuente de luz cercana y dura. Esto quiere decir que
emite un haz muy direccional produciendo sombras muy marcadas y provoca
imgenes de alto contraste, es decir, zonas con muchas sombras y zonas
muy iluminadas. Como toda fuente de luz segn se aleja del punto de partida
va perdiendo intensidad proporcionalmente con la distancia. El flash se
utiliza en distancias cortas, y la distancia entre los diversos motivos
puede suponer bastante diferencia en cantidad de luz.
La ley de la inversa del cuadrado dice: "el rea iluminada por una
fuente puntual de luz, es cuatro veces mayor cada vez que se duplica la
distancia, o lo que es lo mismo, una misma superficie recibe cuatro
veces menos luz cada vez que se coloca al doble de distancia de la
fuente".
En realidad, la ley tiene un enunciado diferente ("la luz que recibe una
superficie es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la que
se encuentra de la fuente de luz si sta es puntual"), pero se entiende mucho
mejor de aquella otra forma.
As pues cuanto mayor sea el nmero Gua mayor ser la potencia del
flash, y esta formula nos servir para conocer el alcance del mismo.
Recuerda que este NG que has hallado es para ISO 100, para esa
posicin del cabezal zoom y es el terico, el que anuncia el fabricante.
Realmente ser algo menor!
Sincronizacin y funcionamiento
Sincronizacin lenta
Modo automtico: A
El proceso es el siguiente
Modo TTL
El proceso es el siguiente
Flash de relleno
SIN FLASH
RATIO 1:1
RATIO 1:2
RATIO 1:4
Clulas de simpata
LA COMPOSICION
Las 13 reglas
Centro de Inters
Menos es ms
Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas
veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos
la mayor parte con ese "algo", asegurndonos que se convierte de este
Lneas
Flujo
creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que
convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la
mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una
parte a otra de la imagen.
Direccin
Repeticin
Colores
Grupos de Tres
Espacio Negativo
Se considera espacio
negativo los grandes espacios
vacos, normalmente en blanco
o negro, dentro de una
fotografa, normalmente a un
lado.
El alejamiento del
elemento central de la imagen,
rellenando el resto de la foto de
un espacio vaco nos permite
transmitir una informacin
adicional de soledad,
aislamiento o calma a la imagen.
Frente/Fondo
Enmarcado
Curvas en S
Consejos
Caidas de lineas
Dependiendo de la fotografa
deberemos valorar su importancia
por si perjudica a la toma. En
ocasiones inclinaremos nuestra
cmara porque no nos quede otro
remedio o porque consideremos que
preferimos otro punto de toma sin
importarnos la cada de lneas.
Escala
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