ARQUITECTURA Y CONCEPTOS

COMPILACIN:
ARQ ARTURO POMA RAMOS.

LOS CONCEPTOS EN LA ARQUITECTURA

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Por Tim Mc. Ginty
Una definicin simple sugiere que los conceptos son ideas que integran
varios elementos dentro de un conjunto. En el contexto de esta
afirmacin, dichos: elementos pueden ser; ideas, nociones,
pensamientos u observaciones. En arquitectura, el concepto sugiere un
modo especfico donde el programa de necesidades, el contexto y los
conocimientos, pueden ser desarrollados de una manera conjunta. Por
lo tanto, los conceptos son una parte importante de1 diseo
arquitectnico.
Este captulo explora el lugar de los conceptos en el diseo
arquitectnico, incluyendo cinco tipos de conceptos: .analogas,
metforas, esencias, respuesta directa (y solucin del problema) e
ideales.
LOS CONCEPTOS
Los conceptos no tienen que ser inventados por el arquitecto.
Probablemente, el mejor ejemplo de respuesta a un concepto ya
establecido en el proyecto del cliente, es el Carpenter Center (Centro
Carpenter) en la Universidad de Harvard diseado por Le Corbusier. El
Centro para las Artes Visuales es la seccin destinada al bachillerato de
la Universidad, el cual est abierto para todos los estudiantes y no solo
para los de la especialidad. E1 concepto para este proyecto fue: que si
ms estudiantes estuvieran enterados de los programas, y si pudieran
ver la actividad y la vida del Centro, habra la posibilidad de que ellos
se inscriban en l. La respuesta de Le Corbusier fue la de hacer una
rampa de circulacin peatonal que atraviesa el edificio, consiguiendo,
de esta manera un tnel que pasa por el medio proveyendo vistas hacia
el interior de los estudios y talleres.
Los siguientes seis sinnimos han sido usados por varios diseadores
para mostrar sus investigaciones sobre los conceptos: ideas
arquitectnicas, temas, superorganizacin de ideas, part y esquisse y
por ltimo el traslado literal
Las ideas arquitectnicas son conceptos que han sido reducidas a una
inquietud arquitectnica formal tales como: iluminacin, espacio,
secuencia de espacios., integracin de estructuras, as como su relacin
con el paisaje. Cada uno de ellos puede influenciar en e1 diseo general
de un edificio; la inquietud especfica arquitectnica es entonces usada
como la base de las decisiones del diseo. Un tema es un patrn,
especfico o idea que est presente a travs del diseo total de un
proyecto (de principio a fin, retomando muchas veces el principio).
Puede ser reducido en intencin, como un tema geomtrico especfico
que aparece muchas veces en el proyecto mientras se est
desarrollando, o puede ser ms general. Charles Moore insina que su
trabajo es una investigacin donde pueden ser desarrollados cada uno
de los variados, temas o principios que le interesan. El ttulo de un
folleto sobre la Galera de Arte Kimbell, diseado por Louis I. Kahn, en
Fort Worth, Texas, es "la luz es el tema". Kahn arguye que el cambio
caprichoso de la luz diurna durante las estaciones as como la duracin
de un da comn, es la clave para complementar un gran trabajo de arte.
En el diseo de la Galera, l se preocupo ms en la manera de cmo
introducir la luz natural al interior del edificio que buscar su calidad
dentro del mismo.
La superorganizacin de ideas se refiere a las configuraciones
geomtricas generales, o a las jerarquas que respectan a las partes de
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un proyecto. E1 diseo urbano y el planeamiento del Campus provee
algunos ejemplos claros en las cuales se establece un patrn de
organizacin total, y adems, un patrn suplementario. Una
superorganizacin de ideas permite variaciones entre las partes solo en
la medida que refuercen el patrn general-principal. Los planos de
Thomas Jefferson para el campus de la Universidad de Virginia es un
buen ejemplo. La meta de la superorganizacin de ideas fue dar
suficiente estructura al patrn de manera que las partes individuales
puedan ser desarrolladas con su propia indiosincracia manteniendo
siempre la idea del conjunto total. Este criterio se puede apreciar
claramente en el diseo de Jefferson donde existe evidentemente un
patrn total muy claro y donde las cosas individuales tienen sus propias
identidades.
E1 diseo de la circulacin en proyectos grandes, algunas veces
constituyen las superorganizaciones de las ideas. En el caso del Museo
del Aire y del Espacio en Washington, D.C. , diseado por Mellmuth,
Obata y Kassabaum, la decisin de desarrollar el proyecto en base a un
patrn de circulacin, prob ser el acertado, porque e1 numero de
visitantes excedi las predicciones establecidas.
El Part (esquema, part, proyecto) y el Esquisse (boceto, dibujo, E1 traslado literal es una frase usada por Edward Larrabee Barmes
esbozo); son los productos conceptuales y grficos de un mtodo para describir el objetivo del desarrollo de un concepto y diagrama que
particular de instruccin desarrollados un las Escuelas Beaux Arts de puedan convertirse en el plan simplificado del proyecto. Para Barmes,
Francia durante el siglo XIX, Este mtodo demandaba que los el concepto para un proyecto es ms expresible mediante la clase de
estudiantes desarrollaran sus habilidades conceptuales hacia un nivel bosquejo que se puede hacer en el papel. Probablemente aquel
ms elevado. En las primeras horas de trabajo de un proyecto, se les diagrama original sera tan identificable en el edificio terminado as
confiaba desarrollar un concepto y bocetos preliminares de la como lo fue en el papel.
configuracin de un edificio y mantener aquel esquema durante todo el Segn Barmes: Un edificio debe tener una idea robusta, pues este es
proyecto. arquitectnico antes que escultrico o pictrico une que est
relacionado con la actividad de la construccin Cuando un arquitecto
pregunta a otro qu clase de edificio ests haciendo? uno
inmediatamente sera capaz de dibujar una abstraccin o un diagrama
de la idea arquitectnica.

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Los conceptos son la anttesis de las nociones, las cuales no pretenden
apropiarse de lo existente. Una nocin para el diseo de la jaula de un
pjaro en el zoolgico, podra ser la consideracin de dicha ave en fuga.
De hecho, no sera concerniente que el diseo no considere el suficiente
espacio libre interno para permitir que vuele sin dificultad y realice los
ejercicios que necesita. Como nocin la idea sera, aceptable y quiz
graciosa; pero como concepto no sera apropiado. Un concepto implica
propiedad, sostiene las intenciones principales y metas, de un proyecto
respetando sus caractersticas intrnsecas y sus restricciones.
CONCEPTOS Y DISEO ARQUITECTONICO
La formulacin no es una actividad automtica se requiere de un
esfuerzo concentrado para desarrollarlo, y que integre las cosas no
armonizadas previamente. Integrar y armonizar las cosas es un acto
creativo donde diseadores, arquitectos, crticos, artistas, msicos y
escritores lo han sealado como el 10% de inspiracin, y el 90% de
trabajo esforzado. La formulacin del concepto es una actividad no
muy familiar para la mayora de gente; los estudiantes de arquitectura
han tenido mucha dificultad en superarlo tan igual como otros aspectos
del diseo. Existen tres problemas que obstruyen el desarrollo de las
habilidades de la conceptualizacin; el primer obstculo es el
problema de la comunicacin, el segundo esta relacionado con la
experiencia, y el tercero con la generacin de jerarquas.
PROBLEMAS:
1.- El primer problema que el estudiante encuentra es la comunicacin.
Sorprendentemente, la mayor dificultad en este aspecto no es explicar
nuestras ideas a otros sino entenderlas nosotros mismos. Los
diseadores aprenden a desarrollar un dilogo con su propia mente
como un preludio para exponer sus ideas a otros. Otro problema de
comunicacin que tiene influencia en la formulacin de conceptos es la
comunicacin grfica .Muchos estudiantes no consideran al dibujo o
boceto como parte de su proceso de desarrollo conceptual. En
arquitectura todo es dibujado, bosquejado tal como va a ser construido.
El proceso de dibujo y bosquejacin debera empezar lo mas antes en
el trabajo de diseo de modo que 1a propuesta y su concepto puedan ser
criticados.continuamente.y.as.ser.perfeccionado.
.Lois Kahn, nos ofrece una ancdota sugiriendo que el problema de la
comunicacin entre el edificio imaginado y los primeros bosquejos
realizados es un problema universal para los estudiantes:
Un arquitecto viene para hacer una pregunta, empieza diciendo:
Sueo espacios llenos de maravilla espacios que se desarrollan y
tienen fluidez sin principio ni final- de materiales blancos y dorados
que pueden unirse ..
Por qu, cuando ubico la primera lnea sobre el papel para capturar
el sueo, este se disipa?...Esta es una buena preguntaes una pregunta
de lo mensurable e inmensurablePara poder expresarse en msica o
arquitectura, uno debe emplear los medios mensurables de la
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composicin o diseo. El primer trazo sobre un papel, es ya una
medida.
2.-La segunda rea de1 problema, es una extensin de la primera. Los
conceptos son difciles de inventar si estn en un aspecto poco familiar
de la arquitectura. A raz de que muchos edificios son construidos sin el
beneficio de un concepto, y la mayora de crticos as como muchos
arquitectos evitar escribir sobre ello, es relativamente fcil para el
diseador principiante no tener ambiciones de conceptos y adems no
entender el rol que ellos juegan en el diseo de edificios.
3.-El tercer rea del problema, puede ser simplificado como el
problema de identificacin apropiada de las jerarquas. Este
especialmente un problema para el estudiante principiante, quin a
causa de una falta de experiencia, tiene dificultad de decisin para
diferenciar si una idea es un concepto brillante o simplemente es mala.
El arquitecto debe ser capaz de hacer juicios de discernimiento. Un real
entendimiento de las relaciones entre ideas, nociones y conceptos,
puede ayudar a resolver los tres problemas.
IDEAS
Las ideas son especficas, pensamientos concretos que tenemos como
resultado de un entendimiento, incursin u observacin. En arquitectura
tenemos ideas de muchas cosas, incluyendo maneras de orientar un
edificio, la ubicacin de una cocina, el mejor modo de sacar provecho
a la ventilacin natural, etc. El diseo de edificios est compuesto de
muchas decisiones pequeas, as pues es importante desarrollar
habilidades en la generacin de ideas y conceptos que respondan a la
amplia variedad de resultados que emergen de esta situacin.
Frank Lloyd Wright es el buen ejemplo de un arquitecto que tuvo
muchas ideas, acerca de como las cosas deben ser hechas. John Stewart,
en su libro Wrights Usonian Houses, reimprime un artculo de
"House and Home" (una revista preliminar para constructores), donde
se identifican 35 ideas que Wright planeo para el diseo y construccin
de casas pequeas. As mismo Christopher Alexander y sus colegas, en
"A Pattern Language", han identificado ms de 1,000 ideas mayormente
sobre el comportamiento humano y sus reacciones en el medio
ambiente a los cuales ellos llaman patrones. Todas estas experiencias
son coleccionadas como la "Biblia de las ideas" para diseadores de
edificios.
Ni las ideas, anotadas por Wright, ni los patrones inventados por
Alexander, estn unificadas. Mientras Wright muestra la manera de
como sus ideas van juntas, en sus edificios terminados, las ideas se
ofrecen como palabras, individuales que no estn eslabonadas. En todo
caso los eslabones conceptuales, estn a un lado del constructor o
diseador de manera individual.
NOCIONES
Las nociones son muy similares a las ideas excepto que hay una
connotacin de casualidad. Las nociones son ideas que estn
presumidas de ser insustanciales, desconocidas o a menudo triviales e
insignificantes cuando son contrastadas con puras ideas. Todava existe
siempre la posibilidad que hay un importante germen de verdad oculto
en una observacin locuaz. Dada esta definicin de nocin uno podra
suponer que no tiene tal que jugar en la formulacin de conceptos. Este
no es el caso; uno de los principios bsicos de la solucin del problema
cientfico, es la cintica, como lo llama Gordn, es la generacin casual
de ideas.
Cuando uno est trabajando con un problema cuya solucin esta
entrampada, cualquier idea o nocin podra contener el germen de la
solucin. La cintica y otras formas de generacin de ideas dependen de
la habilidad de un grupo pequeo de personas para generar muchas
ideas algunas de ellas aparentemente absurdas irrelevantes o
nocionales- como el inicial crtico paso en el proceso orientado a la
solucin del problema.
En arquitectura, un concepto apropiado para un proyecto, puede resistir
persistentemente la articulacin y puede ser necesario inventar
nociones, como un paso previo en la formulacin de dicho concepto,
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ambos como un tcnica clave en el planteamiento conceptual y como
resultado obligado de la inexperiencia en el diseo y la formulacin de
conceptos".
CONCEPTOS E IDEAS
Los conceptos son similares a las ideas pues son pensamientos
especficos que tenemos como resultado de un entendimiento,
exceptuando que un conocimiento tiene la siguiente caracterstica
particular; es un pensamiento concerniente al modo de cmo se puede
combinar una gama de elementos y caractersticas en una sola cosa. En
arquitectura un concepto, tambin identifica como varios aspectos de
los requerimientos de un edificio pueden ser reunidos en un
pensamiento especfico que influya directamente en el diseo y su
configuracin. El concepto en arquitectura es una cosa ambigua, es el
resultado de concentracin y esfuerzo imaginativo para reunir y
conjugar cosas aparentemente distintas o dismiles.
Dos arquitectos norteamericanos asociados con los conceptos son: Eero
Saarinen y Edward Larrabee Barnes.
Saarinen deca: El carcter o expresin de cualquier edificio solo necesidades y no como la bsqueda de conceptos totales.
puede ser alcanzado, si es por s mismo, en una expresin total. Como
cualquier trabajo de arte, este debe ser dominado por un concepto
simple pero fuerte. Todas sus partes deben ser porciones activas de una
actitud dominante. Esto es verdad si los elementos y decisiones son
grandes; los primarios, como planos y sistemas estructurales, y los
secundarios, como el color interior y las manijas de las puertas. Este
desafo de hacer de un edificio una expresin total, me parece como el
ms alto y dificultoso alcanzar, pero creo que esto es lo que nos debe
concernir a la mayora de nosotros.
Barnes sugiere una visin similar:
Existe algo personal o esencial sobre cada trabajo. En las mejores
soluciones hay una idea central, robusta envolviendo la actividad, Esta
puede ser esttica o movible, pero tiene que ver con el ser humano en el
espacio.
ESCENARIOS CONCEPTUALES:
Una referencia conceptual, que en algn momento se le considere muy
simple puede tornarse en ambiciosa y acertada si amalgama todos los
elementos del proyecto, dado que los requerimientos para un edificio
pueden contarse por cientos, suplementados por los requerimientos y
metas que los arquitectos incorporan a dicho trabajo. Estos en sus
escritos y conferencias que tratan sobre los conceptos que sustentan sus
diseos a menudo ofrecen ensayos cortos o escenarios donde se
agrupan todos los factores importantes y las ideas que influencian su
solucin.
En el desarrollo de un concepto apropiado para un proyecto, la meta es
integrar las diferentes partes en una sola cosa. Mientras que un
diseador espera que el edificio final sea un estamento integrador de
varios conceptos por s mismo. El nombre para esta estrategia de diseo
basada en conceptos de partes individuales es el incrementalismo. Una
actitud incrementalista del diseo sugiere, que la arquitectura viene
como resultado de soluciones individuales, de acuerdo con sus propias
La menor exigencia en cuanto a la proporcionalidad de uso del
concepto es otra estrategia de resolucin de este dilema para el
Arquitecto. Sin embargo, Saarinen, conocido por su entusiasmo para
usar conceptos, tpicamente usando solo estamentos conceptuales muy
generales para sus edificios. Identific la siguiente imagen conceptual
para la Sede Mundial de la Compaa John Deere aunque notando que
su trabajo ofrece algunos avances hacia los propsitos del proyecto,
esto nos ayuda a contestar otras preguntas arquitectnicas bsicas,
como por ejemplo, de porque el edificio es desintegrado en varias
partes como si estuviera regado por todo el valle- :
Deere and Company, es una compaa de maquinara agrcola segura,
bien establecida y prspera, orgullo del medio oeste. La maquinaria
producida aqu no es de lujo, pero si forjada elctricamente con gran
porcentaje de acero fuerte, contando adems con una estupenda forma
funcional. La caracterstica apropiada para la arquitectura de la sede no
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podra ser, entonces, brillosa usando lunas que le den fulgor, sino ms
bien, un edificio audaz, usando el bsico camino del metal, como una
respuesta enrgica al proyecto.
Saareinen a menudo desarrolla conceptos solo para uno o dos aspectos
del proyecto, dejando el desarrollo de los dems a las circunstancias. La
estrategia de desarrollar solo referencias conceptuales muy generales,
es de igual manera, similar al mtodo del Beaux Arts que desarrolla un
part inicial y luego encuentra los modos de llevar aquella idea a travs
del resto del proyecto.
El escenario conceptual ampla las referencias del concepto tornndolo
en un corto ensayo que incluye ms de un resultado mayor e
identificando ms de un juego de imgenes visuales para el proyecto. El
escenario conceptual puede ser usado tambin para identificar la
manera de cmo las ideas importantes y los resultados que fueron
ajenos a una referencia conceptual corta, pueden ser reunidas en otra
ordinaria y ms larga. Las siguientes tres selecciones de escenarios
extensos pertenecientes a arquitectos con diferentes estilos de
construccin, muestran una participacin interesada en conceptos.
Las discusiones de Wrigth sobre el Unity Temple (Templo Unin), es
tan inventiva y excitante ahora, y como lo fue cuando se escribi en la
primera dcada de este siglo. El escenario de Kevin Roche fue ofrecido
como parte de una entrevista sobre su trabajo en el edificio de la
Fundacin Ford; y la referencia de Barnes es acerca del diseo del
Walker Art Center (Centro de Arte de Walker) en Minipolis.
Frank Lloyd Wright:
Por que no, entonces, construir un templo en este caso, no para Dios
ms sentimental que sensato sino construir un templo para el hombre,
apropiado para sus usos como un lugar de reunin , en la cual estudiar
al hombre por si mismo para el amor de Dios, una moderna casa de
reunin y un lugar de momentos agradables. Construir un cuarto
hermoso, proporcionado a este propsito, hacindolo encantador en un
sentido simple. Un edificio natural para un hombre natural. Aquel
CUARTO empieza a SER aquella misma noche, entra al reino de las
ideas arquitectnicas. La idea principal fue tener en mente un cuarto
noble y permitir que ese ambiente respete el edificio entero, dejando
que el cuarto por dentro sea la arquitectura por fuera.
Kevin Roche:
Estuvimos tratando de crear un sentido de comunidad..En una
organizacin el problema del propsito comn es crtico. Un grupo de
personas da sus horas de trabajo para dedicarlas a algunos propsitos.
Permtanos decir, que ellos son de hecho personas preocupadas en hacer
una contribucin al mundo en el cual ellos viven. Con la Fundacin
Ford, son una parte de un instrumento que tiene mucho dinero, lo cual
pueden si desean, hacer un aporte directo y una contribucin
substancial en muchas reas. De modo que permitmosle asumir, lo que
nosotros estamos tratando con personas dedicadas, quines tienen que
salir de su lnea para juntar esta organizacin, aclarando que este no es
otro empleo para ellos.
Ahora tenemos 300 personas con este deseo comn. Es realmente muy
importante que en esta clase de comunidad unos se interesan por otros
con el propsito de que sta sea reforzada.Estamos construyendo una
casa para ellos. Uno de los principales fines, es estimular el sentido de
comunidad y empezamos con la proposicin que sta no es
exactamente otra oficina de construccin, sino un elemento vivo.
Edward Larrabee Barnes:
Estamos tratando de crear una arquitectura que no compita con el arte,
para poner las prioridades en el orden correcto. Queremos que el
visitante recuerde las pinturas del espacio, la estructura contrastando
con el cielo y el sentido del flujo continuo. La secuencia de espacios
debe ser seductiva. De igual manera debe haber un sentido estricto de ir
a algn lugar, como un ro. La arquitectura debe ser homognea y
annima.
La generacin de la idea que sustenta el diseo es el PLAN HELICAL,
que provee un flujo continuo secuencial desde el lobby hasta el techo,
siempre subiendo y bajando. Al mismo tiempo el acceso directo a las
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galeras individuales es posible mediante el uso del ascensor o la
escalera central. El sistema de circulacin es la armadura del edificio.
Un escenario conceptual tal como las explicadas anteriormente, es el
producto de un proceso evolutivo y mientras los conceptos son a
menudo el producto de centellas de avance por ellos mismos, los
ejemplos citados representan, la versin final de un proceso que incluye
estaciones de desarrollo y una clasificacin apropiada .Aunque sin
embargo, las partes de cada escenario pudieron haber sido claramente
establecidas desde el principio, el escenario hace uso de avances
ganados durante el proceso del diseo para luego amalgamarlos.
Un ejemplo practico de procesos de diseo basado en el desarrollo
incremental de un escenario, es el denominado CHARETTE.
Un CHARETTE (en escuelas de arquitectura) es el remate de ultimo
minuto durante el diseo del proyecto, consiguiendo que las cosas
sean hechas en una sola vez. Esta deriva de la palabra francesa cart
tal como aquella en la cual, los estudiantes del siglo XIX llevaban sus
diseos a un punto central para evaluarlos y donde a menudo
terminaban en derrota. Esta tambin es una tcnica usada por
practicantes, para abarcar individualidades y organizaciones de
comunidades directamente en el planeamiento, programacin y diseo
del proyecto. Un diseo comunitario CHARETTE implica un trabajo de
sesiones maratnicas que comprenden decisiones hechas en pocos das.
Varios grupos interesados a menudo compitiendo entre ello, participan
en la formulacin de ideas y conceptos. El papel del diseador
profesional es coordinar y estimular la participacin de los miembros de
estos grupos. En el transcurso de la reunin maratnica, el profesional
encarga a los grupos un brush inicial de ideas, luego se hace una
discusin estableciendo prioridades; un lder efectivo, ayuda a resolver
los problemas y conflictos que puedan existir, dirigiendo el grupo para
llevarlos a hacer decisiones y compromisos.
JERARQUIAS DEL CONCEPTO
Un entendimiento cabal de las relaciones de jerarqua entre decisin,
idea, concepto y escenario conceptual, se convierte en el fundamento
para el desarrollo del proceso de generacin de conceptos apropiados
para los edificios. Esta basado en un patrn de incremento complejo
con propiedad y profundidad de pensamiento. En las primeras etapas
del proyecto las ideas tienen una buena oportunidad de ser notables
especialmente si la mente esta abierta para captar pensamientos
innovativos, inusuales o imaginativos, que ayudaran a resolver la
dificultad del diseo o la programacin de requerimiento. En algunos
puntos los arquitectos estn mas informados y familiarizados con el
proyecto donde empiezan a identificar algunas nociones que son los
mas importantes y apropiados en comparacin con otras. Finalmente,
las interacciones similares y potenciales as como la agrupacin de
ideas, se tornan aparentes. Estas observaciones crean la base, la cual es
un argumento sustancial para hacer que se desarrollen tems.
PROPIEDADES Y AUTOCRITICISMO
El problema de escoger una forma apropiada para los conceptos en
todo caso metforas, analogas o escenarios- es menos importante que
el auto-criticismo aplicado a aquellos conceptos tal como son
formulados. La pregunta clave en este dialogo todava es: Es esta idea
apropiada para el proyecto? Por ultimo, tanto el concepto como la
solucin pueden ser apropiados e integrados con los problemas y
actividades del edificio.
Otra variacin interesante en la pregunta formulada arriba es si los
conceptos son o no necesarios y apropiados para todo tipo de edificio
Son esos conceptos apropiados para algunos edificios y no para otros?
Tanto arquitectos como crticos han argido que no todos los edificios
son importantes esculturalmente o como edificios de primer plano,
y que otros se merecen el lugar de edificio de fondo. George Baird,
un arquitecto de Toronto, refiere que los conceptos son tan importantes
en los edificios de fondo como en los de primer plano. El trabajo en
proyectos modestos, donde su investigacin de conceptos lo orient a
educar un rigurosidad para hacer una buena arquitectura. Por ejemplo,
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su concepto para una casa pequea fue mantener la intimidad y forma
familiar de las cosas existentes reforzando el sentido de hogar en la
propuesta, aunque explicando su dimensin.
CINCO TIPOS DE CONCEPTOS
Existen cinco tipos de conceptos: analogas (viendo otras cosas),
metforas (viendo abstracciones), esencias (mirando ms all de las
necesidades programticas), conceptos programticos (viendo los
requerimientos establecidos) y por ltimo, ideales (viendo valores
universales).
1.- ANALOGIAS
De las cinco categoras, las analogas son probablemente las ardides
ms usadas frecuentemente usados para la formulacin de conceptos.
Las analogas identifican las relaciones literales y posibles entre las
cosas. Una cosa se identifica teniendo todas las caractersticas deseadas
que se convierte en un modelo disponible. Esto fue asumido por
clientes y arquitectos, hasta la aparicin del movimiento moderno en la
primera mitad del siglo XIX, considerando que toda la gran arquitectura
del mundo ya haba sido construida. La tarea del arquitecto entonces
fue descifrar y buscar que el edificio ya construido era el modelo
apropiado para el nuevo edificio a ser diseado. En este aspecto la
atribucin fue el gtico, el que se considero como modelo apropiado
para iglesias, colegios y universidades; el drico griego para los
bancos. De igual manera la Baslica de San Pedro fue el apropiado para
los capitolios desde Washington, D.C. hasta Madinson, Wisconsin.
Algunas analogas se manifiestan ms que otras. Una de las ms
frecuentes es la Village Street (una calle comercial abierta) y tambin la
Galera de Miln. Un ejemplo reciente es el trabajo de Diamond and
Mayer, quienes usan tanto la Village Street y la Galera como una
analoga para el diseo de edificios para la Universidad de Alberta en
Edmonton, haciendo una combinacin entre el gremio estudiantil y las
viviendas para estudiantes casados. Los apartamentos estn ubicados a
lo largo de la calle interior, rematando en una curva y con una
iluminacin similar a la galera de Miln. En el desarrollo de este
proyecto los arquitectos se encontraron con la validez bsica de cmo
desarrollar y llevar acabo la analoga. El ejemplo de refinamiento de la
analoga original est en el uso de panel de ventanas que se abren haca
la calle. Los arquitectos notaron que la vista perspectiva de la calle, en
las primeras fases del trabajo, no hacan juego con la vitalidad y color
de otras calles que ellos haban visto. Recordaron tambin aquellas
imgenes pintorescas del lavado de ventanas colgndose de las mismas,
pero esa actitud particular no tuvo que influir en el pensamiento
general. Para presentar una vitalidad visual dise y desarroll
ventanas especiales para que los cuartos tengan vista hacia la calle. Las
ventanas eran slidas con paneles brillantemente pintados, no tenan
vidrios as que tenan que estar abiertas proveyendo de esta manera una
ventilacin cruzada extra y adems vistas haca la calle. Los colores de
estos paneles y los carteles pegados all, permitan una vitalidad visual
que precisamente fue la que los arquitectos estuvieron buscando.
Otro ejemplo del uso de la analoga directa, en las cuales el edificio
provee una imagen apropiada para otro proyecto, es el Treetops de
David Glasser, Stoller y Marquis, en Hilto Head Island, Carolina del
Sur. En este ejemplo, la pasarela y el puente como sistemas de
circulacin en el rea de comercio de Savannah, Georgia, se identifica
por tener caractersticas que resolveran una gama de problemas de
circulacin y descanso. El sistema de pasarelas parece aplicable al
nuevo diseo aunque la idea del proyecto Treetops se situara en un
lugar plano cuya actividad principal era la de vivienda y no comercio.
Las analogas no tienen que ser relacionadas con otros edificios
especficos. En las discusiones acerca del concepto que gui el diseo
del centro de Investigacin Medica Richards, un edificio de la
Universidad de Pensilvania, Kahn hace muchas analogas y habla de la
necesidad de que los investigadores comuniquen y participen sus ideas.
De esta manera, l desarroll una analoga para el mencionado edificio,
como una comunidad donde la gente podra verse entre s y su vez
enterarse de las actividades que se realizaran en el mismo. Este
concepto es muy similar al edificio Roche de la Fundacin Ford. Kahn
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observo que en el campus de la Universidad de Pensilvania, los
investigadores mdicos se esparcan innecesariamente fuera de la
escuela Mdica. Su segunda analoga y concepto desarrollado en torno
a una imagen apropiada para investigadores, esta relacionada con el
gusto que el senta por las actividades y pensamientos imaginativos de
los cientficos e investigadores, el cual se vea en los laboratorios, y el
de los artistas en sus estudios. La imagen conceptual de Kahn para
facilitar las investigaciones cientfica ser la de proveer un conjunto
comunitario de estudios de artistas pero ocupados de investigaciones
cientficas.
Mi edificio de investigaciones mdicas en la Universidad de
Pensilvania, incorpora la idea de que los laboratorios cientficos, son
esencialmente estudiosEste diseo, resultado de la consideracin de
lo peculiar a ser hecho en sus espacio y requerimientos de servicios,
expresan el carcter de laboratorio de investigacin
Khan pudo haber desarrollado una analoga inspirada y apropiada como
su concepto para el edificio, pero de acuerdo a algunos reportajes-
mientras era considerado como una de las mas importantes estructuras
de la dcada de 1960- actualmente es difcil de ser usado por los
investigadores. Estos no parecen estar enamorados del concepto de
comunidad de los cientficos o de la accesibilidad visual entre ellos.
Muchos prefirieron cerrar sus persianas para conseguir su privacidad y
adems para conservar y controlar la calefaccin ganada al sol, parece
que no son inspirados por la analoga que sus espacios destinado a la
investigacin son estudios de artistas con dos paredes enventanadas
para la iluminacin. Ellos necesitan paredes donde muchas veces
puedan colgar y ubicar sus equipos de investigacin, adems no
necesitan la misma iluminacin que requiere el artista, pero aun as el
edificio cuenta con algunos logros importantes.
Jonas Salk visito los edificios de investigacin de los Estados Unidos,
como parte de un proceso de seleccin de un arquitecto para su nuevo
edificio de investigaciones; entre ellos estudi el edificio Richards,
observando su uso, hablando con sus usuarios, y sacando lecciones de
sus problemas. A despecho de sus inconvenientes. Este fue el nico
edificio que trato de incluir las propuestas filosficas de creatividad, el
escogi a Kahn para hacer el instituto Salk en San Diego, California.
2.- METAFORAS Y SIMILES
Como las analogas, las metforas identifican relaciones entre las cosas.
Sin embargo, las relaciones son abstractas, y no literales. Los smiles
son metforas que usan palabras tal o como para expresar una
relacin. Las metforas y los smiles identifican posibles relaciones
literales.
Charles Moore, en una discusin sobre sus trabajos, sugiri que a el le
gusta que los edificios sean como geodsicos. El desarroll aquella
metfora en un escenario conciso:
En la isla de San Simn, Georgia. Los condominios de la playa son un
claro ejemplo de esta imagen (geodsico). Es aparentemente una
antigua plantacin Georgiana, inmensa por fuera y abundante por
dentro, brillantemente coloreado, y decorativamente un juego formado
por paredes circundantes; un espacio interior.
El Geodsico, es una metfora conceptual que sugiere, como el edificio,
puede tener imgenes simultneas. Visto de afuera el edificio puede
tener una imgen que muy bien podra ser juego con la imagen del
vecino. Este puede tener una imagen distinta por dentro, como por
ejemplo, un ambiente teatral, dramtico o de entretenimiento. Otro
ejemplo de metforas incluye la provocativa lista de definiciones y
explicaciones de varios aspectos de Arquitectura de Gio Ponis. Su
definicin de arquitectura es por si misma una smil: La arquitectura es
como un cristal.
Otras metforas descritas en su libro In Praise of Architecture (Elogio
a la Arquitectura), se incluyen: el obelisco es el enigma, el manantial
es voz, el cuarto es un mundo, la puerta es una invitacin, la
columnata es un coro, y por ltimo la casa es un sueo.
3.- ESENCIAS:
Las esencias filtran y concentran aspectos de mas complejo resultado en
algo sucint, una referencia concisa. Las esencias denotan penetracin
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en los aspectos ms crticos e intrnsecos de la cosa a ser analizada. Una
referencia de la esencia de algo tambin puede ser el resultado del
descubrimiento e identificacin de las metas de un objetivo.
Standford Anderson, escribi acerca del inters que tuvo Kahn acerca
de las esencias y sus respectivos usos en las metforas.
Khan est inmerso con la forma, lo que las cosas son, con esencias, con
los elementos y su articulacin entre ellos.
Pensara en la naturaleza de algo, ver como emergen y que clase de
institucin podra ser cada edificio respondiendo a la inspiracin diciendo que era una buena biblioteca.
que sirve el ambiente de los espacios los cuales expresan al lugar de un
hombre y otro. Esto es a menudo la primera duda del Arquitecto. Ud.
podra decir tomar un programa, llevar las reas programadas a
espacios, de modo que el lobby se convierta en un lugar de entrada, el
corredor en una galera, y el presupuesto de gastos se torne
econmico.
Los diseadores han desarrollado muchas metforas para la
investigacin de la esencia de un proyecto para transformarlo en
esencias conceptuales. La investigacin consiste en identificar las ideas
que amalgamen las variadas partes del edificio, y como Kahn sugiere,
permite al diseador vencer las circunstancias de cada proyecto
realizando lo que realmente es importante de realizar. Un mtodo
pragmtico de identificar la esencia de un proyecto es analizar el
programa e identificar una jerarqua de resultados del mismo. La
atribucin es que las cosas ms importantes son las cosas ms
esenciales. Esta investigacin puede ser un anlisis del programa, o
bien puede ser un anlisis grfico, mediante el cual se diagrama el
proyecto de diversas maneras.
El poner nfasis en esencias y races se opone a otro aporte filosfico
mayor de creatividad y arquitectura popular en este siglo. Esta filosofa
esta basada sobre la idea de que cada arquitecto tiene una contribucin
nica e innovativa que hacer. Los arquitectos desde Frank Lloyd Wright
hasta Eero Saarinen, han valorado esta creencia, como lo hizo Walter
Gropius, uno de los fundadores de la Bauhaus.
La buena voluntad de usar precedentes histricos o recientes, en vez de
recursos vernaculares, solo ha recuperado respetabilidad, desde que
Khan emerge como dador de la forma en la dcada de 1960,
complacientemente identifica a la arquitectura de la Roma antigua y el
trabajo de Le Corbusier como su mayor inspiracin. No siendo tan
cndido con sus fuentes contemporneas, hizo modestas sugerencias en
pleno trabajo de diseo de la biblioteca en la Academia Phillips Exeter,
aquella biblioteca de la Escuela Mdica de Hugo Stubbins en Harvard,
El trabajo de John Portman de Atlanta, ilustra otra versin de la
investigacin acerca de las esencias. Sus edificios ms famosos son los
hoteles, con espacios interiores innovativos y dramticos. Como
conceptos ellos integran la imagen, el inters, la funcin y si fuera
posible- un plano de diseo urbano para la ciudad en el cual son
construidos. Su popularidad estriba en que sus obras captan
exactamente la esencia de hotel. Los lobbies principales, por ejemplo en
San Francisco, son esencialmente lugares pblicos, que pertenecen
tanto a la ciudad como al edificio. El pensamiento de Portman, dirigido
bsicamente a lo que le interesa, lo que excita a la gente,
desarrollndola en su detalle, especialmente en sus ascensores que son
decorados con focos de luz tenue atravesados por ventanas que san una
visin de espacio dramtico. Otro tema de su trabajo es la buena
voluntad de hacer arquitectura incluyendo la decoracin, hecho que se
ha perdido en la mayora de obras del siglo XX.
En otro tipo de esencias los arquitectos buscan aquella que pueda
expresar en el diseo del edifico, lo que Eero Saarinen interpreto como
desafo conceptual en el Terminal Areo del Aeropuerto Internacional
Kennedy, considerando la expresin de viaje y de movimiento como la
idea clave que dirija el proyecto. Saarinen dice: El desafo del
Terminal Trans World Airways, fue doble; por una parte crear un
edificio para la TWA que sea memorable y distintiva con el complejo de
Terminales, y por otra parte para disear un edificio donde la
arquitectura por s misma exprese el drama, lo especial y lo excitante de
un viaje. De este modo quisimos que la arquitectura muestre el
11
Terminal, no como un lugar esttico y cerrado, sino como un lugar de
movimiento y transicin. El hecho de que muchas personas la vieran
como un pjaro en vuelo fue realmente una coincidencia, eso hubiese
sido lo ltimo en lo que pude pensar; ahora, eso no significa que uno no
tenga el derechote verlo desde el punto de vista de su entendimiento,
especialmente porque los legos son usualmente ms literales que
visualizadores.
En contraste sobre la misma filosofa sobre esencia y expresin, Lara
Lerup ha sugerido otro mtodo pragmtico y diagramtico para
descubrir las esencias. Su tcnica combina las analogas y las esencias.
Dado un problema particular de diseo para resolverlo, empieza
identificando lugares famosos que tienen caractersticas comunes con
los aspectos del problema de diseo, escoge una gama de fotos de
dichos lugares, los expone para ver si tienen por lo menos algn aspecto
que sera aprovechable en la solucin. Seguidamente Lerup analiza las
fotos en una serie de pasos; en principio vuelve a dibujar la imagen,
luego la edita tratando de sacar a relucir las caractersticas
sobresalientes. Estas caractersticas son adicionalmente resumidas en
una hiptesis sobre la eleccin del diseo, que va a ser aprehendida de
la escena original, aquella hiptesis se combina con otras que tambin
fueron sacadas de otras fotos; la coleccin de hiptesis es entonces
usada enfocndola directamente a la sntesis y diseo del propsito del
proyecto que se est trabajando.
Los smbolos son un complemento de las categoras esenciales. Su
implicancia es que las esencias pueden ser caracterizadas en formas o
imgenes especficas que el pblico puede entender. Los smbolos en
arquitectura son imgenes que evocan respuestas automticas a un
grupo de estmulos usualmente visuales. As, entonces, los smbolos
estn muy relacionados con las expectativas. Muchos tipos de edificios
pueden ser diseados para crear expectativa, pudiendo ser sta tanto el
lugar de actividad como la imagen que simboliza esa actividad.
4.- RESPUESTAS DIRECTAS Y SOLUCION DEL PROBLEMA:
No todos los conceptos captan la esencia del proyecto, ni simbolizan
toda la funcin de actividades del edificio. Los conceptos pueden ser
desarrollados en funcin a asuntos programticos, a menudo
identificados explcitamente en la programacin. Mientras muchos
arquitectos hablan de sus habilidades para resolver los problemas del
cliente, solo algunos actualmente, hacen aportes pragmticos slidos y
algunos diseadores evitan, inadvertidamente, trabajar con el problema
disponible, aunque tratando de ser creativos.
Gyo Obata, exponiendo su propuesta para el Museo del Aire y del
Espacio en Washington D.C., identifica la importancia de conocer que
clase de problema se atacan en proyectos grandes. Esto es,
principalmente importante, cuando la economa es crucial y los costos
se incrementan de acuerdo a la inflacin, considerando entonces
aspectos que pueden ahogar un proyecto si este no es diseado lo
suficientemente rpido. El mayor problema que se encontr en este
trabajo fue la orientacin y circulacin para un gran nmero de
visitantes. El concepto desarrollado se orient a solucionar ese
problema, proponiendo una va de dos niveles que se conecten una serie
de cuartos de exhibicin cerrados. Se ubican tres halls de multistands
abiertos a intervalos a lo largo de la va para exponer las atracciones
principales y entretener al visitante, llevndolo de un stand temtico de
exhibicin a otro. Los visitantes del edificio tienen que escoger un
12
orden de visita, por que la coleccin es, simplemente, demasiada grande
para ser vista de una sola vez. El concepto de una va patrn de
circulacin de doble nivel, que permite distribuir a la gente hacia todos
los cuartos de exhibicin temtica fue probado en los primeros meses
de uso; en efecto, en el primer ao de funcionamiento, las personas que
visitaron el museo, fueron el doble de lo proyectado. Sin un concepto
claro de circulacin, como primer factor, el edificio entero hubiese sido
menos usable y hubiese creado frustraciones innecesarias para sus
millones de usuarios.
que se aprecia mejor su trabajo tenemos; la Unin de Estudiantes,
bibliotecas, edificios de clase y oficinas.
Los ideales pueden tener efectos positivos, as que, si los arquitectos no
lo usan en la conceptualizacin y desarrollo de sus diseos, su tarea es
ms dificultosa, sus experiencias previas y entendimientos seran
inservibles y entonces cada proyecto tendra que volver al principio.
Esto no ayudara ni al arquitecto ni al cliente. Los arquitectos que son
flexibles ponen nfasis en ideales diferentes para proyectos diferentes y
por lo tanto tienen ventajas dando servicio a sus clientes.

5.- IDEALES:
En contraste con las previas categoras de concepto, las que sugieren
que el arquitecto se sumerja en el problema o en uno similar para
descubrir los conceptos apropiados, los conceptos ideales son aquellos
que el arquitecto trae hacia el problema; si este trae el concepto
correcto, entonces se le elogia por su ingenio, en cambio si su
alternativa es inapropiada, se torna en una preconcepcin, lo que puede
ser cuestionada; as entonces, los conceptos ideales representan las ms
altas aspiraciones y metas de los arquitectos.
Por ejemplo, un arquitecto puede traer al proyecto una serie de
conceptos ideales acerca de cmo conservar la energa en los edificios.
Sus conceptos podran incluir una adecuada distribucin de
compartimientos (zonificacin) de acuerdo a las necesidades de calor,
evitar en lo posible abrir ventanas haca los aires fros (o previo
tratamiento), algunos ngulos para colectores de calor y el diseo de la
autosuficiencia del sistema en su conjunto.
Otro ejemplo de ideas potenciales para influir en los conceptos est
ilustrado en el trabajo de Mies Van del Rohe. Mies desarrollo el
concepto de un edificio ideal basado en espacios grandes, abiertos que
el llam espacios universales. El pensamiento de Mies fue siempre el
apropiado para cada proyecto que el dise. Entre las muestras en el
HALLAZGOS FUNDAMENTALES EN

13
 EL DISEO CREATIVO estrictamente correlativos y caracterizados; es decir que no es posible
dar una solucin arquitectnica si antes no hemos encontrado la Idea
POR: ARQ. ARTURO PALACIOS MENDIZABAL. Rectora, peor aun sin una Idea Directriz o sin tener el Concepto claro.

Cuando nos referimos a la creacin, y pensamos en el hallazgo de algo

nuevo, existe el peligro del snobismo al que difcilmente hemos
podido sustraernos, especialmente los primeros aos de diseo,
probablemente por el desconocimiento de que la creacin es un cambio
en lo esencial y en lo particular de las cosas (acontecimientos u objetos)
y nicamente distraamos todo el esfuerzo en las modificaciones
superficiales, que significaban fundamentalmente una novedad formal
o, en los cambios genricos que son osada sin respaldo razonable de la
utilidad real.
A la condicin humana del arquitecto no le est permitida la creacin de
la nada, necesita una base, un fugar sobre el cual crear, un elemento con
el cual logre su creacin. Siendo ste el espacio, es importante realizar
unos hallazgos que nos indicarn si estamos avanzando realmente o si
nuestro diseo se pierde en la recreacin catrtica o el snobismo que
hace ver revoluciones donde slo hay anarqua.
El surgimiento de nuevas formas (en su significado ms amplio) por la IDEA GENERATRIZ:
intervencin de alguien, exige de ste, primeramente: encontrar el
elemento bsico, principal, coyuntural, lo ms importante de las cosas, Es el punto de partida del diseo, podemos llamarlo concepto
su esencia. Elemento en el cual se aprecian claramente los cambios entendindolo como la definicin personal que da comienzo a una
cualitativos que suceden con el diseo en el transcurso de su particular evolucin que debe soportar la idea creadora durante el
realizacin, y si bien los caminos para llegar a un proyecto .son proceso de diseo hasta convertirse en proyecto arquitectnico. Esta
infinitos, como lo es la cantidad de soluciones posibles a un mismo definicin es importante, no slo en trminos del conocimientos cabal
problema espacial, existen en estos caminos cuatro PARADAS que de la actividad a cubrir sino tambin a sus implicancias ambientales,
no pueden esquivarse y los que necesariamente marcan las condiciones sociales, econmicas naturales, psquicas, etc.; por cuanto de l
de la travesa y ms an, de su reconocimiento depender la depender posteriormente el aporte, la creacin, es decir la permanencia
.superacin constante de una idea, sin los altibajos desconcertantes que o la caducidad de una tradicin y el comienzo de otra.
algunas veces nos insinan una aparente falta de inspiracin, cuando La idea generatriz, fcilmente podemos detectarla respondindonos a la
efectivamente es una carencia de mtodo. pregunta de qu se trata, esencialmente, un determinado problema
El acto de diseo necesita un mtodo cualquiera, el mismo que deber espacial?
comprobarse en estos 4 hallazgos (descubrimientos o creaciones)

14
Una buena idea generatriz deber reunir algunas caractersticas que le
den confianza al proyectista, de tal manera que no pierda el rumbo y s
el temor; de salirse del camino adecuado y adems lo incentive a la
creacin. Luego, la idea generatriz debe ser concreta, de tal suerte que
se la tenga presente hasta el final de la homeostasis, debe ser esencial;
es decir, descartar Io superfino; y al mismo tiempo que encierra la
generalidad de las actividades similares debe especificar, identificando
la individualidad del problema que se est resolviendo en ese momento.
IDEA DIRECTRIZ:
Comprendidas, gracias a la idea generatriz, la importancia y 1as
limitaciones de un diseo determinado, la situacin ambiente especfica
en la que se desarrolla dicha creacin y recordando el criterio lgico de
la interrelacin ESPAC10-HOMBRE como un hecho de equilibrio
ecolgico en el cual el hombre regula sus funciones orgnicas y
psquicas al mismo tiempo que ajusta el espacio a sus necesidades
vemos obviamente que para continuar con firmeza el desenvolvimiento
del orden espacial debemos hallar el norte al cual dirigirnos; es decir
establecer claramente cul es nuestra pretensin con el futuro usuario
de la futura infraestructura arquitectnica. Es, pues, el fin que persigue
nuestra obra al ser usada por el hombre.
Es la idealizacin que de su contribucin a la evolucin de la materia,
tiene el arquitecto a travs del uso de su creacin. En esta abstraccin se
debe proyectar las actividades humanas con el objeto claro del
desarrollo, especialmente del hombre; por lo tanto, deber anteceder a
toda idea directriz un juicio ntido de la realidad que sirva de sustento
razonable al criterio personal que determine la continuacin de una
tradicin especfica o su cambio paulatino o violento. Conviene
tambin que ese anlisis sea libre de prejuicios que alteren
negativamente el evidente desarrollo humano.
La mencionada contribucin se puede dar tanto en trminos fsicos
como psicolgicos; de stos, los primeros son fcilmente percibidos y,
generalmente, los nicos propuestos; pero los otros son difcilmente
considerados, tal vez porque no son captados directamente y requieren
que agudicemos los sentidos e inclusive nuestra percepcin racional
para determinarlos, definirlos y proponer los cambios o consolidaciones
que sean ptimos al desarrollo humano, y estn tan trados a menos que
son la raz de los sub-productos negativos que ya fueran analizados.
Para que una idea directriz sea (sino buena) por !o menos correcta, debe
reunir algunas caractersticas como las siguientes:
1. Ser la sntesis de una especulacin cientfica de la realidad y su
pronstico, en la que se evidencia la lgica del devenir histrico y su
propiedad que nos permite manipularlo: acelerndolo o retrasndolo
dentro de nuestras propias limitaciones y los mrgenes de la
interrelacin HOMBRE-ESPACIO.
2. La dimensin del tiempo caracteriza a la idea directriz, no tanto por
su implicancia en las distancias a recorrer o percibir, sino por la
duracin estereotipada de los acontecimientos que s logran grandes
cambios al igual que la gota de agua que rompe la roca.
3. Ser fija, porque no debe cambiar a causa de las dificultades que
presenta su concretizacin en e! espacio tanto en su magnitud como en
su cualidad y, adems, porque una meta que sea mvil, no es
precisamente una meta.
4. Apasionadamente, sobre todo debe ser apasionante, para imponer su
presencia en todo momento del diseo, porque la idea directriz no es
una virtud que .se agrega al proyecto, .sino una calidad que se logra en
el usuario de la arquitectura y como consecuencia de la percepcin
espacia! ms o menos constante.
IDEA RECTORA:
El diseo, es un dimensionamiento y ordenamiento del espacio en
funcin a algunas variables especficas, las mismas que literalmente
tratan de imponerse; de esta pugna (por decisin del proyectista)
resultan vencedoras aquellas variables que respondan mejor al
concepto esencial del programa espacial (idea generatriz).
15
En un mismo caso (ambiente y actividad especficos) dos variables no
pueden tener la misma importancia porque la posibilidad de
organizacin entre las funciones y el medio ambiente es tan estrecha
que si hubiera ms de una variable importante, en realidad no seran
importantes ninguna de ellas, porque la situacin ambiente y la funcin
son hechos precisos que resultan inalterables; es decir (por ejemplo); no
es posible considerar otra direccin de los vientos que no sea la real,
como tampoco podemos desligar el comedor de la cocina etc. Sin
embargo, el conjunto de recursos y dificultades con las que se cuentan y
la funcin; como adecuacin a la necesidad, pueden generar varias -y
buenas - ideas rectoras, pero stas tendrn que satisfacer las mismas
causas que generan el edificio.
La conjetura de la pugna de variables no es cosa- diferente al
fenmeno mental que soportan las ideas y los conceptos del proyectista
en su pretensin de lograr un orden espacial, creando y/o descubriendo
escenarios y/o actuaciones; razonamiento que priorizar una de las
variables y jerarquizar tambin a las otras, las mismas que en su
totalidad determinarn el proyecto en la medida que su Jerarqua
asignada les faculte; pero, Cul es la razn determinante que hace de
la circulacin lo ms importante de un hospital o la concentracin del
lector en una biblioteca o la privacidad en una vivienda o para algunos
arquitectos lo contrario?. En realidad esa razn por la que jerarquizan
las variables, es lo que llamamos IDEA RECTORA.
La idea rectora es la razn segn la cual el proyectista decide por una
escala de valores determinada que ordena las variables comprometidas
en un diseo especfico. Y es la razn, entendida como propsito o
causa de tal ordenamiento y como entendimiento del problema en su
conjunto y en su esencia.
Algunas caractersticas pueden ser anotadas: la idea rectora debe ser un
pensamiento que rija y d los patrones de equilibrio entre la funcin
y la situacin ambiente, esto es, ser sntesis de la idoneidad de
correspondencia entre un medio ambiente determinado y la actividad
especfica que se pretende cubrir.
Tambin debe comprender un enunciado literal de las caractersticas
esenciales de una organizacin y el conjunto de criterios que satisfagan
la idea directriz, constituyndose as una especie de reglamento
establecido como una autoimposicin del proyectista, que esboza las
premisas ineludibles que dicha organizacin espacial debe satisfacer.
Es un error la idea rectora cuando se la entiende como una variable
determinada, escogida como principal dentro de un diseo porque la
idea rectora es una razn (motivo y entendimiento) que justifica tal o
cual eleccin de entre las variables para ser primordialmente satisfecha.
Finalmente, la idea rectora es el resultado de la adaptacin de las
abstracciones del problema espacial cuando son sobrepuestas a las
caractersticas propias del lugar en el cual se plantea la posible
solucin. Debe ser, entonces, localizado y responder a un lugar
determinado.
PARTIDO ARQUITECTONICO:
Cuando el orden funcional adquiere sus formas espaciales
rudimentarias, se habr forjado el Partido Arquitectnico,
probablemente, a este nivel del diseo ser una masa amorfa en la cual
se aprecia slo algunos rasgos de lo que ser el proyecto definitivo,
podemos afirmar que es el embrin del cual se desarrollar la solucin
arquitectnica.

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Como forma embrionaria (fetal) caracteriza la generalidad esencial de
la idea formal, a tal punto que marca el ritmo e impone unos patrones
que se derivan de ella, a los diferentes componentes del conjunto.
Podemos decir que es la forma que comanda la manipulacin espacial;
porque no obstante que su estructura geomtrica ya est definida, aun
no es clara en cuanto a sus recursos frente a los condicionantes del
diseo, ya que, por ejemplo, indica que se debe controlar el excesivo
asoleamiento en determinado sector y hacia que direccin pero no ha
definido si se utilizarn voladizos pronunciados o parasoles al estilo de
persianas o cualquier otro recurso formal.
El partido Arquitectnico rene tambin caractersticas: a pesar de su
forma embrionaria carente de definicin debe ser una idea definitiva,
esto es que a pesar de las modificaciones que soportar, su manera de
enfrentar el problema permanecer invariable hasta el final; pero para
ello es necesario que sea una idea posible de concretarse en trminos de
la situacin ambiente y la funcin especficas, en otras palabras no
pueden permitirse una contradiccin intrnseca como podra ser la
expansin o dispersin de sus partes contra la rapidez o prontitud de
sus interconexiones.
El Partido ser ms factible cuanto ms claros sean los patrones
formales que se sugieran y cuanto mejor haya reconocido las
posibilidades tecnolgicas de su realizacin en trminos de edificacin
y, si bien la IDEA RECTORA es la adaptacin del criterio al lugar, el
PARTIDO ARQUITECTNICO es la adaptacin de la idea espacial en
el terreno determinado para tal fin.

17
 RESUMEN DE LOS HALLAZGOS FUNDAMENTALES DEL DISEO
PARTIDO
IDEA GENERATRIZ IDEA DIRECTRIZ IDEA RECTORA
ARQUITECTONICO
CASCARACTERSTI OCONCEPT

Concepto real que se acepta de La abstraccin de la contribucin Razn de la preponderancia de Sntesis formal de las
la actividad que genera el que el proyecto brindara al una variable determinada y la ideas expresadas en
problema espacial y su solucin desarrollo humano (evolucin). jerarquizacin de las otras. trminos de espacio.

Descartar lo superfluo.
Conciso para poder tenerlo
presente siempre.
Encerrar la generalidad.
Identificar la
individualidad.
Ser sntesis de una
especulacin cientfica de la
interrelacin HOMBRE-
ESPACIO.
Intervenida por el tiempo.
Ser fija: no cambiar por las
dificultades de su
concretizacin.
Ser apasionante.
Regir constantemente el Ser una idea
diseo. definitiva.
Caracterizar lo esencial de la Sugerir patrones
organizacin y los criterios. formales claros.
Ser una razn: motivo y Reconocer las
entendimiento y no una posibilidades
variable . tecnolgicas.
Adaptado a un lugar Adaptacin al terreno.
determinado.

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EJEMPLO. MIENTORECONOCIDEPREGUNTA
En qu consiste esencialmente
la actividad a cubrir?.
Qu se pretende del usuario con
el diseo final?.
Cmo podemos lograr nuestra Qu formas son
pretensin de la idea directriz?, determinantes y ms
Porqu priorizamos tal o cul adecuadas para la
variable?. concretizacin de nuestras
ideas?.

La vivienda para el Sr. N.N. es Consolidar los criterios de refugio Por que la visin de los dems Un patio central, sin
un refugio que lo aleja de la en el propietario por considerarlos nos recuerda que estamos aberturas al exterior del
fatigosa ciudad. pertinentes. asediados y sin intimidad. Se terreno.
debe evitar la visin de afuera
hacia adentro.

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