SESIN 5

LA INTERPRETACIN DEL TEXTO NARRATIVO

Introduccin
Todos los seres humanos hemos sentido la necesidad, en casi todos los momentos de nuestra
vida, de contar o de escuchar historias. Es un acto espontneo, un evento que obedece a
nuestra naturaleza de seres comunicativos y sociables. Gracias a este ejercicio de narrar
tomamos conciencia del transcurrir imparable del tiempo y de
todo lo que nos rodea. Verbalizamos las acciones: contamos lo
que nos pasa o lo que les pasa a los otros como una manera
bsica de interactuar con los dems, como un mecanismo, en
resumidas cuentas, que est destinado a protegernos de la
soledad.

Recuperado de http://www.blureport.com.mx/

Csar Vallejo tampoco pudo resistirse a la exquisita pasin de

contar. Pese a que es considerado como uno de los ms grandes
poetas en lengua espaola, no cabe duda de que su trabajo
narrativo fue de inmensa importancia. Los cuentos Paco Yunque,
El vencedor, Cera, Los dos soras, entre otros, as como sus
novelas Fabla salvaje y El tungsteno lo ratifican como un
notable narrador.
Para entender de manera ms provechosa los cuentos y novelas, es necesario plantear algunos
fundamentos tericos sobre el texto narrativo y proponer un modelo de anlisis que recoja las
ideas e impresiones ms importantes de los textos.

El texto narrativo
Un texto narrativo es aquel en el cual se relatan acontecimientos desarrollados por personajes
en un tiempo y un espacio determinados. Generalmente est escrito en prosa. El conjunto de
acontecimientos de un texto narrativo produce un mundo representado, es decir, una realidad
verbal con referentes sociales, culturales, filosficos y, en algunos casos, puramente literarios.
Los tipos de textos narrativos ms prestigiosos son el relato, el cuento y la novela.
El relato consiste en contar una historia pero sin reflejarla en toda su extensin, solamente
haciendo hincapi en algunos detalles que se consideran los ms importantes. Los autores de
un relato dejarn a la libre imaginacin de los lectores los detalles superfluos para que estos
completen la historia. En este tipo de textos no encontramos ningn conflicto. Se presentan
lugares y/o personajes, cuyas circunstancias de enfrentamiento son tan elementales que no dan
origen a una trama (Bravo, 1982, p. 59).
El cuento puede definirse como una narracin breve donde existe un problema o un conflicto.
Sus elementos constituyentes son el planteamiento, el desarrollo, el clmax y el desenlace.
Si en una narracin breve hay un problema, un conflicto, deja de ser relato para convertirse
en cuento (Bravo, 1982, p. 60).
La novela es una narracin ms extensa que la del cuento y en la cual se desarrollan varios
problemas o conflictos. Este tipo de texto narrativo requiere argumentos y personajes mejor
desarrollados.
 La novela es el producto literario ms extenso y elevado de la narrativa, en donde se cuentan una o
ms historias, cuyo origen est en la realidad, en la vida, modificadas mediante las posibilidades
imaginarias del ser humano (escritor), a travs del presente pasado y el futuro, dando origen as a
la ficcin. (Bravo, 1982, p. 65).

Ejemplo de cuento:

EL CRIADO Y LA MUERTE
EL CRIADO Y LA MUERTE
rase una vez, en la ciudad de Bagdad, un criado que serva a un rico mercader. Un da, muy
rase una vez, en la ciudad de Bagdad, un criado que serva a un rico mercader. Un da, muy
de maana, el criado se dirigi al mercado para hacer las compras. Pero esa maana no fue
de maana, el criado se dirigi al mercado para hacer las compras. Pero esa maana no fue
como todas las dems, porque el criado, entre el gento, se top con la Muerte, quien le hizo
como todas las dems, porque el criado, entre el gento, se top con la Muerte, quien le hizo
un gesto de amenaza. Aterrado, el criado volvi a la casa del mercader.
un gesto de amenaza. Aterrado, el criado volvi a la casa del mercader.
Amo, le dijo, dame el caballo ms veloz de la casa. Esta noche quiero estar muy lejos de
Amo, le dijo, dame el caballo ms veloz de la casa. Esta noche quiero estar muy lejos de
Bagdad. Esta noche quiero estar en la remota ciudad de Ispahn.
Bagdad. Esta noche quiero estar en la remota ciudad de Ispahn.
Pero, por qu quieres huir?
Pero, por qu quieres huir?
Porque he visto a la Muerte en el mercado y me ha hecho un gesto de amenaza.
Porque he visto a la Muerte en el mercado y me ha hecho un gesto de amenaza.
El mercader se compadeci de su criado y le dio el caballo ms veloz; el criado, entonces,
El mercader se compadeci de su criado y le dio el caballo ms veloz; el criado, entonces,
parti con la esperanza de estar por la noche en Ispahn.
parti con la esperanza de estar por la noche en Ispahn.
Por la tarde, el propio mercader fue al mercado y, como le haba sucedido antes al criado,
Por la tarde, el propio mercader fue al mercado y, como le haba sucedido antes al criado,
tambin l vio a la Muerte.
tambin l vio a la Muerte.
Muerte, le dijo, por qu le has hecho un gesto de amenaza a mi criado?
Muerte, le dijo, por qu le has hecho un gesto de amenaza a mi criado?
Un gesto de amenaza?, contest la Muerte, no, no ha sido un gesto de amenaza, sino de
Un gesto de amenaza?, contest la Muerte, no, no ha sido un gesto de amenaza, sino de
asombro. Me ha sorprendido verlo todava aqu, pues esta noche tengo una cita con l en
asombro. Me ha sorprendido verlo todava aqu, pues esta noche tengo una cita con l en
Ispahn.
Ispahn.
Cuento persa
Cuento persa

Momentos de un texto narrativo

Planteamiento: Es la parte inicial de la historia en la que se establece el conflicto.
Desarrollo: Parte donde se desenvuelve el problema, se establece la atmsfera fsica y
psicolgica que envuelve al personaje. Aqu se cuenta cmo el problema se va desarrollando
hasta llegar al clmax.
Clmax: Momento en que la narracin alcanza su mayor tensin y mxima energa. El clmax
es lo fundamentalmente dramtico de toda obra literaria. En el espacio del clmax ocurre,
para desgracia del protagonista, la accin o situacin ms grave y difcil para resolver, sino la
ms terrible (Jara, 2003, p. 169).

Desenlace: Final de la historia, donde el relato encuentra una resolucin al conflicto

planteado. Entre los tipos de finales ms recurrentes que presentan los textos narrativos,
tenemos: el final cerrado, el final sorpresivo, el final abierto y el final neutro.
 Es necesario acotar que con el desarrollo de las nuevas tcnicas narrativas, los momentos
narrativos no siempre se presentan en orden; as como hay cuentos que empiezan por el
planteamiento, hay otros que inician por el clmax.

Elementos del texto narrativo

El narrador
Muy a menudo se tiene la idea de que el narrador es el mismo autor, pero en realidad los
hechos que ocurren en un relato son transmitidos por una voz a la cual se llama narrador.
Hay diferentes tipos de narrador segn la informacin de que dispone para contar la historia y
del punto de vista que adopta.

i. Narrador en primera persona o intradiegtico

El narrador en primera persona (o tambin llamado narrador interno) es el que ms se
diferencia del propio autor: es un personaje en la obra, que tiene necesariamente que cumplir
con todas las normas de ser un personaje. Para que tenga conocimiento de algo, por lo tanto,
es necesario que lo experimente, o que algn otro personaje se lo cuente. Los siguientes son
tipos de narradores en primera persona:
Narrador-protagonista. Es el que cuenta su propia historia. El narrador en primera
persona (yo) adopta un punto de vista subjetivo que le impide interpretar de forma absoluta e
imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narracin.

Epitafio de una perra de caza de Petronio

Epitafio de una perra de caza de Petronio
La Galia me vio nacer, la Conca me dio el nombre de su fecundo manantial, nombre que yo
La Galia me vio nacer, la Conca me dio el nombre de su fecundo manantial, nombre que yo
mereca por mi belleza. Saba correr, sin ningn temor, a travs de los ms espesos bosques, y
mereca por mi belleza. Saba correr, sin ningn temor, a travs de los ms espesos bosques, y
perseguir por las colinas al erizado jabal. Nunca las slidas ataduras cautivaron mi libertad;
perseguir por las colinas al erizado jabal. Nunca las slidas ataduras cautivaron mi libertad;
nunca mi cuerpo, blanco como la nieve, fue marcado por la huella de los golpes. Descansaba
nunca mi cuerpo, blanco como la nieve, fue marcado por la huella de los golpes. Descansaba
cmodamente en el regazo de mi dueo o de mi duea y mi cuerpo fatigado dorma en un lecho
cmodamente en el regazo de mi dueo o de mi duea y mi cuerpo fatigado dorma en un lecho
que me haban preparado amorosamente. Aunque sin el don de la palabra, saba hacerme
que me haban preparado amorosamente. Aunque sin el don de la palabra, saba hacerme
comprender mejor que ningn otro de mis semejantes; y, sin embargo, ninguna persona temi
comprender mejor que ningn otro de mis semejantes; y, sin embargo, ninguna persona temi
mis ladridos. Madre desdichada! La muerte me alcanz al dar a luz a mis hijos. Y, ahora, un
mis ladridos. Madre desdichada! La muerte me alcanz al dar a luz a mis hijos. Y, ahora, un
estrecho mrmol cubre la tierra donde yo descanso.
estrecho mrmol cubre la tierra donde yo descanso.

Narrador testigo. Es un espectador del acontecer, un personaje que asume la funcin de

narrar; no es el protagonista de la historia, sino un personaje secundario. Cuenta la historia en
la que participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha vivido desde
fuera, pero que es parte del mundo del relato.
 El gorrin de Ivn Turguniev
El gorrin de Ivn Turguniev

Yo regresaba de la caza e iba por la alameda del jardn. El perro corra delante de m.
Yo regresaba de la caza e iba por la alameda del jardn. El perro corra delante de m.
De pronto, aminor sus pasos y empez a caminar con cautela, como si olfateara un animal
De pronto, aminor sus pasos y empez a caminar con cautela, como si olfateara un animal
delante de s. Yo mir a lo largo de la alameda y vi un gorrin joven, amarillo alrededor del pico
delante de s. Yo mir a lo largo de la alameda y vi un gorrin joven, amarillo alrededor del pico
y con pelusa en la cabeza. Se haba cado del nido (el viento meca con fuerza los abedules de la
y con pelusa en la cabeza. Se haba cado del nido (el viento meca con fuerza los abedules de la
alameda) y yaca inmvil, indefenso, abriendo apenas sus alitas nacientes.
alameda) y yaca inmvil, indefenso, abriendo apenas sus alitas nacientes.
Mi perro se acercaba a l con lentitud, cuando de pronto, tirndose desde un rbol cercano, un
Mi perro se acercaba a l con lentitud, cuando de pronto, tirndose desde un rbol cercano, un
gorrin viejo, de pecho negro, cay como una piedra ante su mismo hocico y, todo erizado,
gorrin viejo, de pecho negro, cay como una piedra ante su mismo hocico y, todo erizado,
alterado, con un piar desolado y lastimero, salt unas dos veces en direccin a las fauces
alterado, con un piar desolado y lastimero, salt unas dos veces en direccin a las fauces
abiertas, dentudas.
abiertas, dentudas.
Se haba lanzado a defender a su vstago, escudndolo pero su diminuto cuerpecito temblaba
Se haba lanzado a defender a su vstago, escudndolo pero su diminuto cuerpecito temblaba
de horror, su vocecita se haca salvaje y ronca, el corazn se le paraba. Iba a sacrificar su propia
de horror, su vocecita se haca salvaje y ronca, el corazn se le paraba. Iba a sacrificar su propia
vida!
vida!
Qu monstruo inmenso deba parecerle el perro! Y de todas formas no pudo seguir posado en
Qu monstruo inmenso deba parecerle el perro! Y de todas formas no pudo seguir posado en
su alta y segura rama Una fuerza superior a su voluntad lo arroj de ella.
su alta y segura rama Una fuerza superior a su voluntad lo arroj de ella.
Mi perro Tresor se detuvo, recul Se vea que l tambin reconoca esa fuerza.
Mi perro Tresor se detuvo, recul Se vea que l tambin reconoca esa fuerza.
Me apresur a llamar al confuso can, y me alej con veneracin. Yo vener a ese pequeo pjaro
Me apresur a llamar al confuso can, y me alej con veneracin. Yo vener a ese pequeo pjaro
heroico, ante la fuerza de su amor.
heroico, ante la fuerza de su amor.
El amor, pens, es ms fuerte que el miedo a la muerte. El amor es lo nico que sustenta la vida.
El amor, pens, es ms fuerte que el miedo a la muerte. El amor es lo nico que sustenta la vida.

ii. Narrador en segunda persona

Es un tipo de narrador poco frecuente ya que exige una cierta restriccin estilstica. Es aquel
que se dirige a un t, vosotros o ustedes. El personaje desdobla su personalidad y habla
consigo mismo como si lo hiciera con otro.

Rquiem con tostadas de Mario Benedetti

Rquiem con tostadas de Mario Benedetti
S, me llamo Eduardo. Usted me lo pregunta para entrar de algn modo en conversacin, y eso
S, me llamo Eduardo. Usted me lo pregunta para entrar de algn modo en conversacin, y eso
puedo entenderlo. Pero usted hace mucho que me conoce, aunque de lejos. Como yo lo conozco
puedo entenderlo. Pero usted hace mucho que me conoce, aunque de lejos. Como yo lo conozco
a usted. Desde la poca en que empez a encontrarse con mi madre en el caf de Larraaga y
a usted. Desde la poca en que empez a encontrarse con mi madre en el caf de Larraaga y
Rivera, o en ste mismo. No crea que los espiaba. Nada de eso. Usted a lo mejor lo piensa, pero
Rivera, o en ste mismo. No crea que los espiaba. Nada de eso. Usted a lo mejor lo piensa, pero
es porque no sabe toda la historia. O acaso mam se la cont? Hace tiempo que yo tena ganas
es porque no sabe toda la historia. O acaso mam se la cont? Hace tiempo que yo tena ganas
de hablar con usted, pero no me atreva. As que, despus de todo, le agradezco que me haya
de hablar con usted, pero no me atreva. As que, despus de todo, le agradezco que me haya
ganado de mano. Y sabe por qu tena ganas de hablar con usted? Porque tengo la impresin de
ganado de mano. Y sabe por qu tena ganas de hablar con usted? Porque tengo la impresin de
que usted es un buen tipo. Y mam tambin era buena gente. []
que usted es un buen tipo. Y mam tambin era buena gente. []

iii. Narrador en tercera persona o extradiegtico

Narrador omnisciente. Es el que todo lo sabe. Es un narrador que conoce todo respecto al
mundo de la historia. Este narrador trata de ser objetivo. Expone y comenta las actuaciones de
los personajes y los acontecimientos que se van desarrollando en la narracin. Se interna en
los personajes y cuenta los pensamientos ms ntimos que cruzan por sus mentes. Parece
saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que ocurri en el pasado.
 Temor de la clera de Ah'med el Qalyubi
Temor de la clera de Ah'med el Qalyubi
En una de sus guerras, Al derrib a un hombre y se arrodill sobre su pecho para decapitarlo. El
En una de sus guerras, Al derrib a un hombre y se arrodill sobre su pecho para decapitarlo. El
hombre le escupi en la cara. Al se incorpor y lo dej. Cuando le preguntaron por qu haba
hombre le escupi en la cara. Al se incorpor y lo dej. Cuando le preguntaron por qu haba
hecho eso, respondi:
hecho eso, respondi:
Me escupi en la cara y tem matarlo estando yo enojado. Solo quiero matar a mis enemigos
Me escupi en la cara y tem matarlo estando yo enojado. Solo quiero matar a mis enemigos
estando puro ante Dios.
estando puro ante Dios.

Narrador omnipotente. Es el que tiene la cualidad y la potestad de poder crearlo todo:

universos, mundos, continentes, y en ellos implantar a su capricho los dioses que le vinieran
en gana, como lo vemos en la Ilada o en Las mil y una noches. Gracias a este poder, este tipo
de narrador puede hacer que los animales y los objetos dialoguen como seres humanos.

La metamorfosis de Franz Kafka

La metamorfosis de Franz Kafka
Cuando Gregorio Samsa se despert una maana despus de un sueo intranquilo, se encontr
Cuando Gregorio Samsa se despert una maana despus de un sueo intranquilo, se encontr
sobre su cama convertido en un monstruoso insecto. Estaba tumbado sobre su espalda dura, y en
sobre su cama convertido en un monstruoso insecto. Estaba tumbado sobre su espalda dura, y en
forma de caparazn y, al levantar un poco la cabeza vea un vientre abombado, parduzco,
forma de caparazn y, al levantar un poco la cabeza vea un vientre abombado, parduzco,
dividido por partes duras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas poda mantenerse
dividido por partes duras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas poda mantenerse
el cobertor, a punto ya de resbalar al suelo. Sus muchas patas, ridculamente pequeas en
el cobertor, a punto ya de resbalar al suelo. Sus muchas patas, ridculamente pequeas en
comparacin con el resto de su tamao, le vibraban desamparadas ante los ojos. []
comparacin con el resto de su tamao, le vibraban desamparadas ante los ojos. []

El espacio
El espacio es el ambiente donde transcurren las acciones que realizan los personajes. Es
presentado, generalmente, por el narrador y, en ocasiones, por los mismos personajes.

a) Espacio fsico o escenario: Es el lugar o los lugares determinados en los cuales suceden los
acontecimientos; puede ser abierto (la calle, el estadio, una tienda comercial) o cerrado (una
habitacin, el interior de una auto, etc.).
b) Espacio o ambiente psicolgico: Es la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y
a la accin narrada. Es un espacio que se manifiesta en la subjetividad de los personajes (por
ejemplo, un clima de desesperacin o de tristeza).

El tiempo
Mayormente se evidencian dos tipos de tiempo en la narracin.
a) El tiempo externo o histrico: Es la poca o momento en que se sita la narracin. Puede
ser explcito o deducirse del espacio, de las costumbres de los personajes, de su manera de
hablar, etc.
b) El tiempo interno: Es el tiempo que duran los acontecimientos narrados en la historia.
Pueden ser varias horas o toda una vida.
Los personajes
Los personajes son los seres que actan en las historias narradas. Podemos clasificarlos desde
dos perspectivas.
Desde la perspectiva de la jerarqua, los personajes se dividen en principal, secundario y
referencial. El personaje principal es el eje de la historia; sobre l giran los acontecimientos y
recae el peso de las acciones ms importantes que acontecern en la narracin, pueden ser
protagonista y antagonista. Por personaje secundario se entiende al que cumple un rol inferior
al principal, pero no por ello intrascendente, pues podra ejecutar una accin decididamente
vital para que el protagonista realice lo que el narrador le ha encomendado. El referencial es
un personaje meramente decorativo, slo sirve para ambientar un espacio o para ayudar a que
la historia termine de contarse.
Desde la perspectiva de la calidad humana tenemos al personaje plano o esquemtico y al
redondo o complejo. El primero es descrito mediante una caracterstica bsica que se
comportan de la misma manera a lo largo de todo el relato: o slo son buenos o malos, o
moralistas o inmorales. Mientras que el personaje redondo o complejo es ms humano, pues
se va caracterizando a medida que transcurre la accin, evolucionando de forma natural a lo
largo del relato.

El mundo representado
Segn la teora de los mundos representados, toda ficcin incluyendo la literaria crea un
mundo semnticamente distinto al mundo real, creado especficamente por cada texto de
ficcin y al que slo se puede acceder precisamente a travs de dicho texto. Por ello, una obra
de ficcin puede alterar o eliminar algunas de las leyes fsicas imperantes en el mundo real
(como sucede en la ciencia ficcin o en la novela fantstica), o bien conservarlas y construir
un mundo cercano si no idntico al real (como sucede en la novela realista).

PASOS PARA LA INTERPRETACIN DE UN TEXTO NARRATIVO

A continuacin, proponemos una secuencia de actividades necesarias para aprovechar mejor
el contenido de un cuento. Nos sujetamos a un enfoque estructural-funcional.
1. Activacin de conocimientos previos
2. Lectura atenta y silenciosa del texto
1. Localizacin del cuento
2. Segmentacin del cuento
3. Argumento
4. Reconocimiento del tema
5. Valoracin del cuento

Desarrollo del mtodo de anlisis

1. Activacin de conocimientos previos
Como introduccin al texto que vamos a interpretar, se hace comentarios en torno al ttulo del
poema o sobre alguna palabra llamativa que hallamos en el texto narrativo.
2. Lectura atenta y silenciosa del cuento
Se busca interiorizar el mundo representado y disfrutar del texto. Aprender a leer es una
tarea de toda la vida. Creemos que solo el ejercicio constante y atento de este acto nos lleva a
recibir, cada vez ms y mejor, lo que la obra literaria nos tiene reservado (Bravo, 1982, p.
12).

3. Localizacin del cuento

En primer lugar, se debe indicar si es un texto independiente o un fragmento. Luego, se
precisa en qu libro se halla, al mismo tiempo que se relaciona con la temtica general que
desarrolla el texto. Para concluir, se debe indicar a qu periodo de la obra del autor pertenece
el texto.

4. Segmentacin del cuento

Se divide en prrafos y se analiza por subtemas. En cuentos ms extensos, varios prrafos
pueden corresponder a una nica secuencia. Por lo dems se procura que no se rebase la
cantidad de diez secuencias.

5. Argumento del cuento

Se redacta, con las propias palabras del lector, sobre qu trata el cuento. En el argumento el
lector descifra, entiende e interpreta la historia narrada segn sus posibilidades, depende de su
capacidad y formacin (Bravo, 1982, p. 69).

6. Reconocimiento del tema

Para llegar al tema, reducimos el argumento redactado a sus lneas ms generales e intentamos
hallar la frase nominal que sintetiza mejor el contenido.

7. Valoracin del cuento

Por ltimo, se ofrecer un balance general y una impresin personal. En el balance,
resaltaremos los rasgos comunes y sobresalientes de nuestras observaciones planteadas a lo
largo de la lectura; como parte de nuestra impresin personal, valoraremos la visin del
mundo representado creado por el cuentista.

EJEMPLO DE APLICACIN
Anlisis de La fe y las montaas de Augusto Monterroso (Honduras, 1921-Mxico, 2003)
1. Activacin de conocimientos previos
El ttulo nos hace recordar a la frase la fe mueve montaas, que es de uso popular, y nos
remite necesariamente a las palabras de Jess en el Evangelio (Mateo 17:20): en verdad os
digo que si tenis fe como un grano de mostaza, diris a este monte Psate de aqu all, y se
pasar; y nada os ser imposible. Por cierto, llama la atencin el enlace (definido por la
conjuncin y) que propone el ttulo del cuento de Monterroso. Este uso, en el marco del
microrrelato, es ms que significativo pues se est desmitificando la historia, lo cual ya
anticipa un posible perfil irnico del cuento. Hay que advertir que el sentido irnico que se
desprende del ttulo no implica una ausencia de rol constructivo de la historia.
2. Lectura atenta y silenciosa del texto

La fe y las montaas de Augusto Monterroso

La fe y las montaas de Augusto Monterroso
Al principio la Fe mova montaas solo cuando era absolutamente necesario, con lo que el
Al principio la Fe mova montaas solo cuando era absolutamente necesario, con lo que el
paisaje permaneca igual a s mismo durante milenios. Pero cuando la Fe comenz a
paisaje permaneca igual a s mismo durante milenios. Pero cuando la Fe comenz a
propagarse y a la gente le pareci divertida la idea de mover montaas, estas no hacan sino
propagarse y a la gente le pareci divertida la idea de mover montaas, estas no hacan sino
cambiar de sitio, y cada vez era ms difcil encontrarlas en el lugar en que uno las haba dejado
cambiar de sitio, y cada vez era ms difcil encontrarlas en el lugar en que uno las haba dejado
la noche anterior; cosa que por supuesto creaba ms dificultades que las que resolva.
la noche anterior; cosa que por supuesto creaba ms dificultades que las que resolva.
La buena gente prefiri entonces abandonar la Fe y ahora las montaas permanecen por lo
La buena gente prefiri entonces abandonar la Fe y ahora las montaas permanecen por lo
general en su sitio. Cuando en la carretera se produce un derrumbe bajo el cual mueren varios
general en su sitio. Cuando en la carretera se produce un derrumbe bajo el cual mueren varios
viajeros, es que alguien, muy lejano o inmediato, tuvo un ligersimo atisbo de fe.
viajeros, es que alguien, muy lejano o inmediato, tuvo un ligersimo atisbo de fe.

3. Localizacin del cuento

La fe y las montaas es un microcuento de Augusto Monterroso, perteneciente a su libro La
oveja negra y dems fbulas (1969). Segn Valencia (2005, p. 118), el microcuento o
microrrelato representa una forma refinada y sutil del pensamiento contemporneo
enrostrado en la ficcin, que realiza plenamente el ideal borgesiano segn el cual la
metafsica es una rama de la literatura fantstica.

4. Segmentacin del texto

En La fe y las montaas, podemos distinguir las siguientes secuencias:
1. El caos geogrfico. Con este ttulo nombramos a la secuencia que corresponde al primer
prrafo, pues se narra que la Fe y el sentido del humor de las personas comenz a originar
una modificacin de la naturaleza, lo cual originaba un gran desorden.
2. La poca fe del presente. En esta secuencia del cuento, se define que en el presente las
personas tienen poca fe y que por ello la naturaleza no se modifica mayormente. El tono
satrico de esta afirmacin hace evidente la carencia de un equilibrio entre la fe y la seguridad
de las personas.
5. Argumento del cuento
El cuento La fe y las montaas propone una historia en la que se nos remite a los orgenes de
la humanidad para destacar de qu manera la fe ha disminuido y esta situacin ha originado
una crisis por la cual su presencia origina ms problemas que soluciones.

6. Reconocimiento del tema

El tema del cuento es la existencia conflictiva de la fe en el mundo de hoy.

7. Valoracin del cuento

Por su brevedad, el microrrelato La fe y las montaas de Augusto Monterroso nos exige
pensar en la necesidad de ubicar el papel de la fe en nuestros das. Por cierto, su disminucin
es notoria y su presencia obliga a redimensionar su rol porque puede ser mal entendida o
motivo de nuevos conflictos.
 ACTIVIDADES
1. En equipo, siga los pasos del mtodo expuesto, analice el cuento El eclipse de Augusto
Monterroso. Luego, escriba los resultados en el organizador grfico propuesto teniendo en
cuenta la respectiva rbrica de evaluacin (anexos 3 y 4).

EL ECLIPSE
Augusto Monterroso
Cuando fray Bartolom Arrazola se sinti perdido acept que ya nada podra salvarlo. La
selva poderosa de Guatemala lo haba apresado, implacable y definitiva. Ante su ignorancia
topogrfica se sent con tranquilidad a esperar la muerte. Quiso morir all, sin ninguna
esperanza, aislado, con el pensamiento fijo en la Espaa distante, particularmente en el
convento de los Abrojos, donde Carlos Quinto condescendiera una vez a bajar de su
eminencia para decirle que confiaba en el celo religioso de su labor redentora.
Al despertar se encontr rodeado por un grupo de indgenas de rostro impasible que se
disponan a sacrificarlo ante un altar, un altar que a Bartolom le pareci como el lecho en que
descansara, al fin, de sus temores, de su destino, de s mismo.
Tres aos en el pas le haban conferido un mediano dominio de las lenguas nativas. Intent
algo. Dijo algunas palabras que fueron comprendidas.
Entonces floreci en l una idea que tuvo por digna de su talento y de su cultura universal y
de su arduo conocimiento de Aristteles. Record que para ese da se esperaba un eclipse total
de sol. Y dispuso, en lo ms ntimo, valerse de aquel conocimiento para engaar a sus
opresores y salvar la vida.
Si me matis les dijo puedo hacer que el sol se oscurezca en su altura.
Los indgenas lo miraron fijamente y Bartolom sorprendi la incredulidad en sus ojos. Vio
que se produjo un pequeo consejo, y esper confiado, no sin cierto desdn.
Dos horas despus el corazn de fray Bartolom Arrazola chorreaba su sangre vehemente
sobre la piedra de los sacrificios (brillante bajo la opaca luz de un sol eclipsado), mientras uno
de los indgenas recitaba sin ninguna inflexin de voz, sin prisa, una por una, las infinitas
fechas en que se produciran eclipses solares y lunares, que los astrnomos de la comunidad
maya haban previsto y anotado en sus cdices sin la valiosa ayuda de Aristteles.

2. Individualmente, complete el siguiente pupiletras sobre el texto narrativo.

a) Es un narrador que conoce todo respecto al mundo de la historia. omnisciente
b) Es el narrador que tiene la cualidad y la potestad de poder crearlo todo. omnipotente
c) Es una narracin breve donde existe un problema o un conflicto. cuento
d) En este tipo de narracin no se desarrolla ningn conflicto. relato
e) Es una narracin extensa en la cual se desarrollan varios problemas o conflictos. La novela
f) Narrador en primera persona que cuenta su propia historia. intradiegtico
g) Narrador en primera persona que participa de la historia como alguien que la ha vivido
desde fuera. Narrador testigo
h) Es el narrador que se dirige a un t, vosotros o ustedes. Narrador en segunda persona
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27 el
de i) Cuento ms conocido de Csar Vallejo. Paco Yunque
j) Novela de Vallejo que denuncia la explotacin capitalista del trabajo de las minas.

E L T U N G S T E N O D O L O E P

E N C L A I M I O L F A T O N R G

C E R C A D O C N A S M A C O O U

U M I O R A B O R N O M I T R O A

E I P T U M O R E N I E A I E R L

N G O U M O T A L E R G C L E I P

T O D L I G A R B R O S E R N A O

O Y E P O O P Y O N V J M I G M T

N M R A V T R I I P O C O S R I A

A T N O E I A S I C H A B L A S E

M S O I U H T I O S O D I E N T T

A U V I S A A M O R M E Z U D A N

M G E L E C N O E E B S I Q E O E

I A L O P C I J A R R O N N C T T

T E A T O A N E M A E B N U E R O

A S O C B A R H N Z N A A Y R O P

J O C A R I C O G T M T T O S C I

E L I T E M F L O R E S O C O A N

S E G U N D A P E R S O N A L C M

E S T I G O H A Z O V O P O I O