Breviario tcnico de trminos de uso del color

Prof. Mariel Ciafardo - Prof. Clelia Cuomo - Prof. Edgar De Santo

Acromticos

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Son, etimolgicamente, valores que carecen de color: blanco y ne-
gro y las variables de grises producidas por la mezcla de ambos. A
pesar de que la mayora de los materiales acromticos tienden a ser
percibidos como, por ejemplo, blancos amarillentos, blancos azula-
dos, etc. o negros terrosos, negros azulados, etc., con el tiempo se
generaliz la idea de no color, contradiciendo las primeras acep-
ciones, ya que el hombre reconoci y nombr como colores desde
los orgenes, y en diversas culturas, en primer lugar al negro, blanco
y rojo, y luego a los dems colores. En el lenguaje coloquial se los
sigue llamando colores, ms all de la convencin disciplinar que
los denomina como acromticos. Kandinsky los denomin colores
sin color, resolviendo as este conflicto entre el vocabulario tcnico
especfico y la lengua natural.

Armona
Relacin entre los colores. El trmino procede de la composicin
musical (la armona musical estudia la relacin simultnea o sucesiva
entre las alturas de los sonidos). (Figura 1)
Diseo: DCV Mara Ramos

FIGURA 1
 Atlas
Clasificacin metdica o sistema ordenado de colores que cons-
tituye un inventario. Los criterios de seleccin varan de un atlas a
otro. Pueden utilizar como eje rector la similitud en la apariencia, es-
pecificidad cromtica, constancia de diferencias percibidas, etctera.
(Figuras 2 y 3)
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FIGURA 2 FIGURA 3

Colores alternos
Colores que se ubican en el crculo cromtico separados por otro
color, es decir, en una relacin de alternancia, conformando tradas
armnicas. Por ejemplo: en el Crculo Tradicional, en la trada que
tiene al amarillo como color central, sus alternos son el naranja y el
verde, y la trada que tiene al naranja como base se completa con los
alternos amarillo y rojo.
Las tradas se clasifican segn su color central:
- Alternos de primer grado: tienen como color central un primario.
- Alternos de segundo grado: tienen como color central un secun-
dario.
- Alternos de tercer grado: tienen como color central un terciario.
Los Alternos de segundo grado no generan quebramiento del co-
lor, ya que en la trada nunca aparecen los tres primarios (situacin
que posibilita esta desaturacin). Por ejemplo: los alternos al violeta
son el rojo y el azul, las posibles mezclas de los tres slo van a dar
variantes del violeta, ms rojizos o ms azulados. (Figura 4)

Colores anlogos o adyacentes

Colores que se ubican en el crculo cromtico de manera contigua,
conformando tradas armnicas. Por lo tanto, los colores que compo-
nen las tradas de anlogos tienen una misma identidad cromtica.
Existen armonas de anlogos a colores primarios, secundarios y ter-
ciarios. Por ejemplo: la trada de anlogos al amarillo, la completan el
anaranjado-amarillento y el amarillo-verdoso y la trada de anlogos
que tiene como base al violeta la completan el azul-violceo y el viole-
ta-rojizo, en el Crculo de Pope. (Figura 4)

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FIGURA 4

Color
Sensacin originada por la accin de las radiaciones lumnicas de los
cuerpos o sustancias reflejantes, que impresionan los rganos visuales.
La identificacin de los diferentes colores del espectro depende de la
longitud de onda. El color posee dos cualidades intrnsecas en la teora
contempornea: el valor (grado de luminosidad u oscuridad) y la satu-
racin o croma (grado de pureza). La temperatura era asumida en la
teora tradicional como cualidad del color, pero al ser un valor relativo
a una experiencia subjetiva, dej de enunciarse como tal.

Color fluorescente
Es el color sobresaturado, que posee una longitud de onda mayor
a la del resto de los colores. La sobresaturacin puede deberse a una
modificacin fsica o qumica. (Figura 5)
Diseo: DCV Mara Ramos

Figura 5

Lenguaje Visual 1B
 Color local
Color propio de cada objeto percibido en s mismo a la luz del da
sin estar en relacin con otro u otros colores.

Color simblico
Color que arbitrariamente se utiliza para atribuir un significado
cultural o religioso y no responde al color real. Por ejemplo, cielos
pintados de dorado, cristos amarillos, ngeles azules, etctera.

Colores opuestos complementarios

Son aquellos que se ubican diametralmente opuestos en el crculo
cromtico. Los opuestos complementarios de primer grado son pa-
res armnicos compuestos por un color primario y un secundario,
este ltimo formado por los otros dos primarios que completan la
trada. Por lo tanto, existen tres pares en el Crculo de Pope: amarillo-
violeta; rojo-verde y azul-anaranjado.
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Colores Primarios
Colores base a partir de cuya mezcla se genera el resto de los colores.

Colores Secundarios
Resultado de la mezcla de dos colores primarios.

Colores Terciarios
Producto de la mezcla de un primario y de un secundario (no com-
plementarios).

Complemento aproximado
Pares armnicos formados por un color y uno de los dos colores
adyacentes a su opuesto complementario. Por ejemplo, en el Crcu-
lo de Pope, el amarillo tiene dos complementos aproximados: hacia
la izquierda amarillo/violeta-rojizo y hacia la derecha amarillo/ azul-
violceo. (Figura 6)

Complemento dividido
Tradas armnicas formadas por un color y los dos colores adya-
centes al opuesto complementario del mismo. Por ejemplo, en el cr-
culo de Pope el complemento dividido del color amarillo est forma-
do por amarillo/violeta-rojizo/azul-violceo. (Figura 6)
Complemento doble
Armona formada por dos pares de colores opuestos en el crculo
cromtico. Por ejemplo, los pares violeta/amarillo y rojo/verde. (Ver
imagen intervalos) (Figura 6)

FIGURA 6

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Contraste de color
Diferencia entre dos o ms colores. Los grados de contraste refie-
ren a la conjuncin de cualidades diferenciadas en una composicin.
Como puede verse en la figura 11, un mismo color se percibe de ma-
nera diferente (ms claro u oscuro, ms clido o fro) segn el color que
acte como fondo. (Figura 7)

FIGURA 7

Desaturacin
Prdida de pureza del color por medio de lamezcla con acromti-
cos y/o con otro color. (Figura 8)
Diseo: DCV Mara Ramos

FIGURA 8
 Desaturacin al matiz
Prdida de pureza de un color producida por su mezcla con el
acromtico negro. (Figura 9)

FIGURA 9

Desaturacin al tinte
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Prdida de pureza de un color producida por su mezcla con el

acromtico blanco. (Figura 10)

FIGURA 10

Desaturacin al tono
Prdida de pureza de un color producida por su mezcla con gris.
(Figura 11)

FIGURA 11
Intervalos
Distancia entre colores en el crculo cromtico.

Isovalencia
Igual altura lumnica (claridad u oscuridad) entre un color y un va-
lor. Se aplica a la comparacin entre la Escala de Valores (acromti-
cos) y los colores del Crculo Cromtico. (Figura 12)

FIGURA 12

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Modelado del color
Procedimiento por el cual el color se mezcla con acromticos. Es
utilizado para crear volumen ilusorio, generando reas de luz al mez-
clar el color con blanco y reas de sombra al modificarlo con negro.
El uso de los grises en la mezcla depender de la altura lumnica del
color (ver isovalencia), segn se trate de generar luces o sombras.

Modulado del color

Procedimiento por el cual el color se mezcla con otro u otros co-
lores. Al igual que el modelado, es utilizado para crear volumen ilu-
sorio. Se genera sensacin de luz y sombra por medio del uso del
contraste de temperatura, correspondiendo los colores clidos para
las zonas de luz y los fros para las de sombra.
Si bien la mezcla del color con blanco es considerada modelado,
dentro de este procedimiento puede ser usado a fin de reforzar reas
de luz o para la representacin de un cuerpo cuyo color local sea el
acromtico blanco.

Monocroma
Armona compuesta por un nico color de base, el cual es modifi-
cado para obtener varianteslumnicas y de pureza al mezclarlo con
los acromticos. (Figura 13)
Diseo: DCV Mara Ramos
 FIGURA 13
Paleta
Resultado de la seleccin de colores vinculada a decisiones com-
positivas con fines estticos. (Figura 14)
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FIGURA 14

Pigmento
Materia colorante que puede tener origen natural (mineral, animal
o vegetal)o bien artificial, que para su aplicacin se diluye en algn
tipo de vehculo (agua, aceite, aguarrs, etc.). En obras contempor-
neas pueden encontrarse ejemplos de utilizacin de pigmentos sin
dilucin. (Figura 15)

FIGURA 15
Saturacin
Cualidad del color que refiere al grado de pureza. Un color es satu-
rado cuando se presenta en sumxima pureza.

Sistemas de color
Conjunto de colores que se interrelacionan o actan por oposicin
u otro criterio organizativo segn los distintos autores o corrientes
de estudio. Los sistemas actualmente ms utilizados, que se descri-
ben a continuacin, son organizaciones o esquemas convenciona-
les sistematizados geomtricamente, cuya nomenclatura se lee en el
sentido de las agujas del reloj.

Crculo Cromtico de Pope (sustractivo)

La clasificacin bsica de los colores de este crculo, compuesto
por doce colores, distingue cuatro tradas armnicas principales.
Trada primaria: rojo, amarillo, y azul.

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Trada secundaria: verde, naranja y violeta.
Trada terciaria clida: anaranjado-amarillento, violeta-rojizo y verde-
azulado.
Trada terciaria fra: amarillo-verdoso, azul-violceo y rojo-anaran-
jado.
Tambin se divide en dos reas: una fra y otra clida, segn la tempe-
ratura perceptual que experimenta elhombre de los colores. Laprime-
ra va desde el amarillo-verdoso al violeta y la clida se extiende desde el
violeta-rojizo hasta el amarillo. Esta divisin es recuperada de la teora de
Aristteles, quien clasificaba los colores en: los de la tierra y del fuego y
los del cielo y el agua. (Figura 16)

FIGURA 16
Diseo: DCV Mara Ramos

Lenguaje Visual 1B
 Crculo Cromtico CMY (sustractivo)
Este crculo recupera la organizacin del crculo anterior. La trada
primaria est formada por cian, magenta y amarillo y la trada secun-
daria por azul, verde y rojo. La fusin de los primarios da como re-
sultado el negro. A esta mezcla se la designasntesis sustractiva.Se
utiliza para impresiones grficas. (Figura 17)

Figura 17
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Crculo Cromtico RGB (aditivo)

Compuesto por colores luz. Los primarios de este crculo son el ver-
de, el rojo y el azul. Su fusin compone la luz blanca.A esta mezcla se
la designasntesis aditiva (Figura 18). Las mezclas parciales de estas
luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible. Se
utiliza en los monitores, televisores, caones de proyeccin, filtros de
iluminacin teatral, etctera.

Figura 18

Sobresaturacin
Ver colores fluorescentes. (Figura 19)

FIGURA 19
Temperatura
Refiere a las sensaciones trmicas que se atribuyen a los colores.
Esta formulacin deviene de Aristteles, quien dividi a los colores
del fuego y de la tierra y los del aire y del agua. As, se divide el cr-
culo cromtico en un rea de colores clidos quese extiende desde
el violeta-rojizo hasta el amarillo y otra de colores fros que va desde
amarillo-verdoso al violeta (Figura 20).

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FIGURA 20

Trada
Armona formada por tres colores de los crculos cromticos, que
seorganiza a intervalos regulares generando tringulos.

Quebramiento
Operacin tcnica de la pintura que genera un tipo de desatura-
cin, obtenida al mezclar entre s un par de colores opuestos com-
plementarios o a partir de la mezcla de los tres primarios. Los que-
bramientos pueden presentar distintos gradientes de acuerdo a las
proporciones de colores que se utilicen,dejando reconocer el color
de origen dominante que participa en la mezcla. Cuando no se hace
evidente esta identidad cromtica es denominada neutralizacin.
(Figura 21)
Diseo: DCV Mara Ramos

FIGURA 21

Lenguaje Visual 1B
 Valor del color
Cualidad que refiere (al igual que en los acromticos)al grado de
luminosidad u oscuridad.
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