Comedia Nacional

Reposicin

El enfermo imaginario
de Molire
direccin Juan Antonio Sarav

Dossier de presentacin 1

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Comedia Nacional Departamento de Comunicaciones
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horarios de atencin de lunes a viernes de 10 a 16 hrs
Tel- 1950 8160
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1 Dossier realizado por Laura Pouso con la asistencia de Vernica Mato

El enfermo imaginario
de Molire
ttulo original Le malade imaginaire
traduccin y versin Juan Antonio Sarav

Comedia- ballet en tres actos

con (por orden de aparicin)

Pepe Vzquez Argn

Cristina Machado Toita
Alejandra Wolff - Anglica
Elisa Contreras Belina
Miguel Pinto Escribano Buenaf
Luis Martnez- Cleanto
Levn Doctor Arrecagaray
Pablo Varrailhon Toms Arrecagaray
Jimena Prez Luisita
Delfi Galbiati - Beraldo
Jorge Esmoris Seor Sevaparriba (actor invitado)
Daniel Spinno Lara Doctor Lavage

y los msicos

Pablo Machado acorden

Fernando Alonso bajo
Ernesto Veneziano percusin
Martin Moron trombn
Gonzalo Durn guitarra

escenografa Gerardo Bugarn

vestuario Mnica Talams
luces Carlos Torres
msica original Gonzalo Durn

traspunte Alejandro Rey

realizacin Unidad Tcnica de Infraestructura teatral

fotografa Gustavo Castagnello
diseo grfico Gerardo Goldwasser

direccin Juan Antonio Sarav

Agradecimientos: Olga Lago, Federico Lezama (Secretara de la Gestin Social para la

Discapacidad), Dra. Beatriz Silva , Laura Guerra, Anala Moreira. Ing. Gonzalo Ambrois
(Hospital Pereira Rossell)
.Nada. No hay nada que hacer ms que
descansar. Cuando dejamos que haga lo
que debe, la naturaleza, ella solita, sale
del desorden en el que pudo haber cado.
Es nuestra ansiedad, nuestra impaciencia,
la que arruina todo y casi todos los
hombres mueren de sus remedios y no de
sus enfermedades.

Molire, El enfermo imaginario, Acto III, trad Juan Antonio Sarav

Breve

El enfermo imaginario es la ltima comedia escrita por Molire. Es una comedia ballet
en tres actos y en prosa. Escrita en 1673, fue representada por primera vez ese mismo
ao por el elenco de Molire.

Sinopsis

Argn, un burgus hipocondraco, vive con su mujer Belina, quien lo cuida con esmero
aunque en realidad espera con ansias su muerte para poder heredar su fortuna. Lo
visitan a menudo toda clase de mdicos, quienes le indican tratamientos y remedios
para aliviar sus extraas, y tratarle imaginarias dolencias. Su hija, Anglica est
enamorada de un joven de escasa fortuna llamado Cleanto. Esto disgusta a Argn, quien
pretende que su hija se case con un mdico. De ah surgen los ms diversos enredos que
culminan con un final al borde del delirio. El hermano de Argn, Beraldo, y la criada
Toita sern los que aporten el sentido comn ante la ciega mana del protagonista.
La ltima escena de Molire

El enfermo imaginario, ltima comedia de Molire est, de manera indisoluble, ligada a

la suerte de su autor. Actuada por primera vez el 10 de febrero de 1673 en el teatro de
Molire en el Palais Royal, esta comedia ballet en tres actos y prosa, mele de musique
et de danses, fue escrita inicialmente para ser representada en la corte durante el
carnaval, pero el favor del rey en beneficio del compositor Lully, con quien Molire se
haba enemistado, hizo que los servicios del autor no fueran requeridos por el monarca y
que la pieza fuera estrenada no en la corte sino en la ciudad, con un xito inmediato.

Sin embargo, el 17 de febrero, durante la noche de la cuarta representacin, Jean-

Baptiste Poquelin muri, luego de haber encarnado por ltima vez el papel de Argn. En
la escena final de la ceremonia de los mdicos, el actor sufri una convulsin que
disimul con un gesto cmico. Cuando baj el teln fue transportado de inmediato a su
casa donde falleci de la enfermedad pulmonar que padeca desde haca aos. Su
condicin de actor impidi la celebracin de un oficio religioso, y su cortejo fnebre
fue conducido discretamente al atardecer hasta el cementerio de Saint Joseph. La
muerte de Molire abandonando el escenario, dota al Enfermo imaginario, sin duda la
obra ms autobiogrfica de su autor, de una dimensin seria y emotiva que el paso de
los aos no ha podido borrar.

A partir del 24 de febrero de 1673, el teatro del Palais Royal reabri sus puertas y el 3 de
marzo otro actor retom el papel de Argn, pero el elenco de Molire, privado de su
jefe, no pudo mantenerse unido. Algunos actores fueron contratados por otras
compaas y el resto se uni por orden real al Teatro del Marais. En 1680, el rey rene a
los actores de varios elencos y crea una sola compaa que iba a llamarse la Comdie
Francaise y que estren, el 6 de setiembre del mismo ao, El enfermo imaginario.

Desde entonces, muchos actores han interpretado el rol de Argn, representando a

menudo a un enfermo en ptimas condiciones de salud, mientras que como contrapunto
de esta tradicin burlesca algunos directores han optado por mostrar un Argn ms
pattico, sombro, incomprendido por los mdicos y por su familia.
La Comedie Francaise desde el siglo XVII ha representado 1989 veces esta pieza, lo que
la ubica en el sexto lugar entre las obras ms actuadas, las cinco primeras de la lista son
obras de... Molire. La ceremonia de los mdicos ha sido elegida durante mucho tiempo
para homenajear a Molire cada 15 de enero, aniversario de su bautismo. En estas
ocasiones, se expone en escena el silln de Molire, en el que habra actuado por
ltima vez. Esta reliquia ha adquirido con el paso de los aos un valor simblico que
hizo que permanezca expuesta hasta el da de hoy en el foyer de la Sala Richelieu de la
Comdie Francaise.

El enfermo imaginario, texto extrado del programa de la puesta en escena de Claude

Stratz en la Comdie Francaise en 2001, trad. Laura Pouso
La perspectiva moderna de Molire : Un enfermo imaginario o un enfermo
del imaginario?

Esta comedia, a menudo considerada como una de las obras ms ricas y ms profundas
de Molire, constituye para muchos una sntesis de su teatro. Esto se debe a su temtica
(reflexin sobre la muerte, denuncia de la impostura y stira de la medicina), a la
presencia de un hroe paradjico ( un enfermo sano) que martiriza a los suyos
obstinado, como la mayora de los personajes de Molire, en su obsesin, a la virulenta
stira de ciertos grupos sociales, a la presencia de elementos farsescos y a la naturaleza
propia de las comedias ballets que arrastran al pblico y a los personajes a la
embriaguez del canto y de la danza.

La idea central de la pieza pertenece enteramente a Molire quien reflexionaba desde

haca aos sobre la impostura de los mdicos. Hoy sabemos, gracias a los estudios
magistrales de Patrick Dandrey,2 que Molire tena una extraordinaria cultura mdica
gracias a sus propias lecturas, de modo que su abordaje cmico de la medicina est
basado en una informacin no solamente rica, sino bastante experta. Segn Dandrey,
Molire posee en El enfermo imaginario una intuicin sorprendente para la poca acerca
de la especificidad de la vida psquica: el poeta delinea lo que llamaramos hoy una
neurosis obsesiva.

Si bien la trama central es perfectamente original, los argumentos secundarios de la

obra fueron tomados por el autor de la tradicin, de modo que resulta difcil hoy
identificar las fuentes: la muerte fingida para saber la verdad, la esposa que slo piensa
en la fortuna de su marido y quiere expoliar a los hijos, el malentendido sobre la
identidad del futuro esposo de la muchacha, el disfrazar al amante de profesor de
msica, nada de eso es nuevo. Reminiscencias de Aristfanes, de la commedia
dellarte...

El enfermo imaginario presenta un tono ambiguo que autoriza una doble lectura. Es, en
cierto modo, una obra seria. En primer lugar, debido a su temtica, porque la muerte
est presente en todas partes. No hay personaje en la obra que no aluda a ella, incluso
la pequea Luisita. Adems del tema de la muerte, la hipocresa de los escribanos y
2 Patrick Dandrey, Le cas Argan : Moliere et la maladie imaginaire, [Paris] : Klincksieck, 1993
sobre todo la impostura de los mdicos, son objeto de una clara denuncia por parte del
autor.

La atmsfera de El enfermo imaginario es oscura tambin por el hecho de que un buen

nmero de personajes inquietantes, desde Belina hasta Buenaf pasando por los
mdicos, gravitan en torno a un personaje central poco querible. Ese burgus de buen
pasar que, sin embargo, es avaro y vulgar, que est enfermo aunque esta enfermedad no
est en su cuerpo como l piensa, sino en su cabeza. Un egosta absoluto, introvertido,
autocentrado y que no demuestra ningn afecto por quienes lo rodean. Su mujer le sirve
de enfermera, su hija slo le es til para hacer entrar a un mdico en la familia...

Si consideramos solamente los elementos textuales de la pieza, podramos catalogarla

como una obra negra. Sin embargo, no podemos mutilarla considerando solamente su
texto. Se trata de una comedia ballet y, a la luz de la esttica caracterstica de este
gnero, El enfermo imaginario es tambin una obra con toques delirantes. El tema de la
muerte, aunque omnipresente, es tratado de forma ms cmica que impresionante. La
pieza revela una voluntad de divertir al espectador que se manifiesta a travs de una
dinmica excepcional. La variedad de efectos cmicos es destacable, Molire maneja
con escritura virtuosa los climas haciendo coexistir en la misma estructura los lazzi de la
commedia dellarte y las discusiones filosficas ms profundas acerca del valor de la
medicina.
Hacer valer el mensaje ms all del tiempo

Entrevista a Juan Antonio Sarav

No es la primera vez que dirigs un texto de Molire. Qu desafos plantea este

autor al director?

Dirig La improvisacin de Versalles y El amor pintor en una experiencia con poca suerte
pero deliciosa, y actu en Las preciosas ridculas, Las travesuras de Scapin y Tartufo.
Creo que, como director, el mayor reto es respetar y exponer fielmente la vigencia que
todo clsico posee. Tambin creo que es positivo abordarlos no necesariamente a travs
de la opcin convencional, cuando se mantienen intocados tanto el texto (en las
traducciones que conocemos), como el planteo esttico de una poca, sino justamente
buscando hacer valer el mensaje ms all del tiempo, intentando rescatar una historia,
un conflicto y hasta un humor, que en su traslado a una realidad ms prxima a nosotros
nos permitan reconocer como propia esa naturaleza humana que los clsicos siempre
tratan. Justamente por optar en ese sentido, se plantea como gran desafo guiar a un
elenco numeroso y a un equipo tcnico en una misma lnea, amalgamando talentos con
un mismo objetivo en el lenguaje teatral, contagiando un criterio en el que tenemos que
ser unnimes. Est siendo un honor y un gusto.

Realizaste la traduccin y versin del texto original. Qu aspectos modificaste y

por qu? Existe una esttica del lenguaje en Molire?

"Traduttore: traditore". Que quiere decir "El que traduce, traiciona" o "Traductor, traidor"
o "Si traducs, traicions" Cul es la mejor opcin? Si la ltima es fiel al concepto, y
adems propicia un acercamiento sin barreras de los nuevos destinatarios a un viejo
texto, entonces elijo sa. Por lo menos por hoy. Con el objeto de abatir eventuales
prejuicios, y llevar a escena entretenimiento de calidad, fiel al original, con crtica de
costumbre e invitacin a la reflexin, sin importar -en el destinatario- el nivel
acadmico, social u otro. Si existe una esttica del lenguaje en Molire, que vaya ms
all de la sonoridad y dulzura de su lengua madre, de la poesa original (no es el caso)
como para apreciarla "traducida y traicionada", seguramente ser la esttica que
permita un juego teatral gil, directo en su camino al espectador, sin vueltas ni
escondites, irnico y restallante. Y tendr como eterno objetivo provocar en l la
identificacin y tierna mofa que siempre busc. Modifiqu especialmente los nombres,
porque Molire les da nombres de moda a los integrantes de la familia, pero juega con
las palabras y con los caracteres en los personajes episdicos, todos ellos interesados en
sacar provecho de la "enfermedad" de Argn. Para ello, busqu respetar las races de
cada nombre, en algunos casos bastante obvias (Bonnefoi, Purgon), en otros ms sutiles
(Diafoirus). En el caso de las letras de los intermedios musicales, adems de resumirlas,
busqu respetar el espritu de cada uno de ellos.

La obra es una comedia ballet, uno de los gneros preferidos de Molire.

Conservaste los intermedios musicales?

En buena parte. Los prlogos de la obra original son dos. Uno de ellos, con personajes
mitolgicos, est muy vinculado a los triunfos militares de Luis XIV, y la adulacin al
soberano es el tema central. No lo utilizamos. Pero existe "Otro prlogo", as llamado
por el propio Molire, que est ms vinculado con la obra porque ya introduce la burla a
los malos mdicos, adems de ser ms corto. Ese se mantiene en esta versin. Luego
existe un primer intermedio que tampoco utilizamos, en el que Polichinela (claro resabio
de la commedia dell'arte, de la cual Molire fue espectador, admirador y discpulo)
pretende dar una serenata a su amada, y le salen al cruce un grupo de arqueros y otro
de violines, con los que dialoga palabra contra msica. El segundo intermedio ya est
ms vinculado con la accin, por cuanto Beraldo trae especialmente el nmero a casa de
Argn para entretenerlo y predisponerlo positivamente para la discusin que se avecina.
Son "gitanas disfrazadas de moras, que bailan y cantan" acerca de la juventud que se va,
y los amores que la condimentan. Aqu son enfermeras. Y en el final, emparentado con
las apoteosis barrocas con el Rey Sol como centro, tambin por iniciativa de Beraldo,
con participacin de "actores" y de los integrantes de la propia familia que "se regalan la
comedia los unos a los otros", Argn es investido como mdico, en una ceremonia con
examen oral y todo. Este tercer intermedio o final est, en el original, en un latn de
pacotilla o de utilera, muy divertido, pero ya demasiado lejano para nosotros. Tambin
por el criterio de trasladar la obra en el tiempo, no utilizamos la msica original, de
Charpentier (en esta ocasin Molire estaba enemistado con Lully), y buscamos un
equivalente en la msica compuesta por Gonzalo Durn, y la onda entre teatral y
carnavalera, tan en sintona con la obra y sus intermedios musicales, aportada por
algunos integrantes msicos y actores de la Antimurga BCG.

Qu temas trata la obra?

Del mismo modo que en otras de sus obras maestras la avaricia o la falsa devocin, aqu
la hipocondra empuja a un protagonista al exceso y la desmesura, forzando el orden de
la naturaleza, cegado ante los argumentos del sentido comn. Se deja abusar por los
falsos doctores y por el inters de una segunda esposa, y fuerza egostamente el amor
natural de su hija, mirando sus propios intereses. Sentido comn aqul aportado por
personajes puros, ajenos a los vicios del protagonista, que como sobre una "tabla rasa",
intentan influir sobre Argn positivamente, mientras los "ridculos de la medicina" buscan
slo aprovecharse de su "mana" inculcndole falsos miedos y absoluta dependencia. Slo
ante la evidencia, en otro final de comedia tpico de Molire y de la poca, la mentira es
desenmascarada y el orden restablecido.

Cul es el planteo esttico de tu equipo de diseadores para esta puesta en

escena?

Ante mi propuesta de no ceirnos a las puestas en escena tradicionales, y de trasladar el

conflicto a nuestros das, y ante la decisin de no utilizar una traduccin asumida como
fiel por conservar un lenguaje cortesano con formas arcaicas del espaol, tendencia casi
romntica como criterio de traduccin, decidimos explotar las ventajas de la
parafernalia hospitalaria de mediados del siglo XX, y las simpatas del vestuario
hospitalario entre guerras, sin atarnos a una poca en particular, permitindonos
anacronismos y disfrute de artefactos y accesorios de vestuario de varios periodos.

En qu sentido Molire es nuestro contemporneo?

Lo es porque con un virtuosismo teatral entretenido y modlico, habla de la naturaleza

humana y de sus vicios. Y stos se mantienen incambiados, del mismo modo que sigue
vigente el instinto de rernos ante el ridculo del semejante, distorsionado en su esencia
hasta lmites de irrisoria locura Y eso nos ayuda ahora y siempre a rernos de nosotros
mismos, y tal vez en alguna medida, a crecer. Molire elabora sus obras a partir de tipos
humanos, y esto las hace vigentes. No habla de la hipocondra del siglo XVII, sino de la
que hoy padecen muchos, atados hasta insanos extremos a pastillas, hierbas o gotas. Y
habr, seguramente hoy como ayer, falsos mdicos que lo aprovechen.

Creo que slo me resta agregar que me resulta muy gozoso profesionalmente, y muy
inquietante a la vez, haber sido invitado por la Comedia Nacional para festejar, en el
Teatro Sols, un nuevo aniversario, y pasar a formar parte de una cadena de tradiciones
que va desde la decoracin del Teatro (Molire es uno de los once homenajeados en el
techo de la Sala), al repertorio de la Comedia, y que pasa por hitos de la historia de
nuestro teatro (o -en algunos casos- recuerdos) como Tartufo, El misntropo, Las
sabihondas, El avaro, El burgus gentilhombre, George Dandin.... y que implica y
contiene el nombre y talento de tantos artistas queridos... Ojal nuestro esfuerzo est
a la altura de esos antecedentes.
La Comedia Nacional y Molire - Retrospectiva

La Comedia Nacional estren por primera vez un texto de Molire en 1952. Con direccin
de Margarita Xirg subi a escena en el Teatro Sols , Tartufo. La versin en verso de
Carlos Princivalle contaba con un reparto de primeros actores encabezado por Alberto
Candeau en el papel de Orgn, Enrique Guarnero en el rol ttulo y China Zorrilla
interpretando a Dorina. Debido al xito de pblico, el espectculo fue repuesto durante
tres temporadas y adems estren una segunda versin en 1968, esta vez con direccin
del propio Guarnero y donde se repetan Candeau y Guarnero en los papeles principales.
La Comedia estren otras cinco piezas de Molire a lo largo de su historia, con
diferentes enfoques y la constante parece haber sido la buena acogida por parte de los
espectadores, dado el nmero de reposiciones de algunos de los estrenos. La
Sabihondas, protagonizada por Estela Medina, Nelly Antnez, Estela Castro y Elena
Zuasti, estrenada en 1963 con direccin de Eduardo Schinca, integr el repertorio
alterando sus representaciones entre el Hotel del Prado, el Teatro Sols y las giras
barriales hasta bajar definitivamente ms de diez aos despus en diciembre de 1974. El
elenco represent tambin El misntropo, en homenaje al tricentenario de la muerte
de Molire (1973, direccin Mario Morgan), El avaro (1977, direccin Jaime Yavitz), El
burgus gentilhombre con reparto encabezado por Jorge Traidor (1981, direccin
Eduardo Schinca) y Georges Dandin (1992, direccin Luis Cerminara), protagonizada por
Levn.
Tambin la vida del autor fue objeto de espectculo, Aderbal Freire Junior dirigi al
elenco en Molire, obra basada en la novela de Mijail Bulgakov y protagonizada por
Jaime Yavitz
Jean Baptiste Poquelin Molire ( Pars 1622-1673)

En la larga tradicin teatral, Molire ocupa un lugar central entre los ms grandes
hombres de la escena. Encarn la figur del artista total: actor, director, autor y cabeza
de compaa de uno de los elencos estables ms clebres de su tiempo.

Hijo de un tapicero de la corte, instruido por los jesuitas, se lanza a la aventura teatral
desde muy joven creando, junto a la actriz Madeleine Bjart, la compaa LIllustre
Theatre, cuya quiebra lo lleva a la crcel por no poder afrontar las deudas. Se instala,
luego, en provincia durante trece aos hasta lograr actuar en Pars, ante el rey, en
1658. El estreno de Las preciosas ridculas en 1659, lo vuelve clebre y le permite
obtener los favores de Luis XIV quien pone a su disposicin la sala del Palais Royal donde
Molire estrena la mayora de sus comedias. Su compaa, apoyada por el rey, se
convierte en la Compaa Real.

Autor de ms de veinte obras, sigue siendo hoy el autor ms interpretado por la Comdie
Francaise. Entre sus textos, se destacan La escuela de las mujeres (1662), Tartufo
(1664), Don Juan (1665), El misntropo (1666), George Dandin (1668), El Avaro (1668),
El burgus gentilhombre (1670), Los enredos de Scapin (1671), Las mujeres sabias (1672)
y El enfermo imaginario (1673).

Algunas de sus obras fueron censuradas e incluso prohibida su representacin. Con el

estreno de Tartufo, texto en el que denuncia la hipocresa religiosa, se origina un
escndalo entre los beatos que hacen que el rey prohba durante cinco aos la
representacin de la obra. Enferma luego del estreno de Don Juan en 1665, su
produccin dramtica crece pero su salud se agrava. Sufre un ataque durante la cuarta
representacin de El enfermo imaginario el 17 de febrero de 1673, muere en su casa
pocas horas despus.
Juan Antonio Sarav (Montevideo, 1963)

Inicia su carrera profesional en 1979, integrando el elenco dirigido por Hugo

Blandamuro. Egresa

de la Escuela Municipal de Arte Dramtico "Margarita Xirgu" en 1986.

Fundador del Grupo de Teatro AqUElarRE en 1989, se ha desempeado como actor

dentro y fuera del mismo en obras del repertorio universal clsico y contemporneo bajo
la direccin de Hugo Blandamuro, Eduardo Schinca, Elena Zuasti, Carlos Aguilera, Estela
Mieres, Mariana Wainstein, Sergio Pereira, Alvaro Pozzolo, Daniel Spinno Lara, Cecilia
Baranda, Carmen Toledo, Ernesto Clavijo, Omar Varela, Alfredo Goldstein, Marisa
Bentancur, Mario Morgan, Jorge Denevi.

En el rubro audiovisual participa en cine en los largometrajes La historia casi verdadera

de Pepita la Pistolera, En la puta vida, Polvo nuestro que ests en los cielos de Beatriz
Flores Silva y Otario de Diego Arsuaga y en los ciclos televisivos Subterrneos, En
compaa, 8X8, Decalegrn, Uruguayos Campeones, Charly en al aire y Las novias de
Travolta..

Ha dirigido obras de William Shakespeare, Molire, Manuel Puig, Jorge Denevi, Franklin
Rodrguez, Yazmina Reza, Michel-Marc Bouchard, Federico Roca, Milton Schinca, Gustavo
Bouzas, Luis Fourcade, Carmen Roig, lvaro Malmierca, Natalia Ginzburg y Oscar
Martnez. En el exterior, cuenta con dos puestas en escena en Santiago de Chile con
elencos locales.

Como docente teatral, se ha desempeado en el Conservatorio Flleri-Balzo para

estudiantes lricos de la Ctedra de Alba Tonelli y en el IAM (Instituto de Actuacin de
Montevideo)

Nominado por la crtica en varias oportunidades, obtiene el Premio Florencio como actor
de reparto en dos ocasiones.

Dirigi al elenco de la Comedia Nacional en Detrs del olvido de Leonardo Preziosi,

reinaugurando la sala Zavala Muniz en octubre de 2008.
INFORMACIONES TILES

El enfermo imaginario
de Molire
versin y direccin Juan Antonio Sarav

por el elenco de la COMEDIA NACIONAL

del 4 de marzo al 3 de abril

Teatro Sols

das y horarios de funciones

viernes y sbados 21 hrs
domingos 19 hrs

Entradas en venta en Red UTS y en la Boletera del Teatro Sols

Localidades numeradas

Localidades numeradas 90 pesos

Jubilados y mayores de 60 aos domingos y feriados gratis
Entradas para grupos de estudiantes 40 pesos (slo bajo coordinacin del Depto. de
Extensin de la Comedia Nacional)
Socio Espectacular gratis
Pase Profesor gratis
Pase EMAD gratis

Horarios de la Boletera
de martes a sbados de 11 a 20 hrs
lunes y domingos de 15 a 20 hrs

Cuando hay funcin se encuentra abierta hasta la hora de inicio de la misma.

El Teatro Sols no trabaja con sistema de reservas.

Por funciones para grupos de estudiantes contactar a:

Departamento de Extensin -Estela Mieres / estela.mieres@comedianacional.com.uy

Comedia Nacional-Equipo de Gestin

Director General y Artstico Mario Ferreira
Director de Porduccin Jorge Navratil
Coordinador Comunicaciones Fabio Guerra