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Lamour dans le cinma franais

[s.a.]
Squences : la revue de cinma, n 11, 1957, p. 10-13.

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m
L O O) G

LE5 BELLES
DE NUITS

L'AMOUR D \ N ^ LE
SEQUENCES - No 11 - Dcembre 19^7<

L'AMOUR DANS LE CINEMA FRANAIS

Si nous jetons un coup d ' o e i l rapide sur l a production cinmatographique


courante, nous constatons que l'amour e s t un des thmes l e s plus populaires, mais aus-
s i , p e u t - t r e , une des valeurs l e s plus galvaudes. La provocation e t l ' a t t r a i t mor-
bide prsident l e plus souvent au choix des t i t r e s de films o nous retrouvons i n l a s -
sablement l e s mots ; amour, amant, femme, b a i s e r , passion, pch, e t c . . . . (1) La
p u b l i c i t , e l l e , exploite l e dshabill, l'audace, l a sensualit . . . Et quelles ides
sur l'amour vhiculent tous ces films? Nous y voyons un f l o t de sentimentalit creu-
se, une e x a l t a t i o n de l a passion amoureuse comme force anarchique e t dissolvante, un
ravalement de l'amour au niveau l e plus b a s , ou encore l ' e x p l o i t a t i o n de l ' e x h i b i t i o n -
nisme e t de l a c u r i o s i t malsaine, sous l e faux prtexte d'tudes s o c i a l e s e t morales.
Dans le cas des films qui prtendent montrer un aspect p o s i t i f de l'amour, fadeur e t
inconsistance sont le plus souvent a l l i e s l'amour quotidien, au dvouement e t l a ,
charit.
Mais t r a v e r s ce marasme, heureusement, de grandes oeuvres de toutes n a t i o -
n a l i t s prsentent de l'amour l e visage l e plus v r a i e t l e plus t o t a l . Pensons quel-
ques auteurs e t quelques films; Chaplin, par exemple, dont t a n t de films i l l u s -
t r e n t l'amour simple e t gnreux du chevalier-don Quichotte perdu dans un monde dur e t
sans p i t i j G r i f f i t h , un des premiers grands noms du cinma qui a v a i t trouv en Li-
l i a n Gish un personnage extraordinaire dont l a limpidit donnait de l'amour l ' i d e l a
plus pure e t la plus mouvantes au film Maria Candelaria, ce chef-d'oeuvre mexicain
qui "se propose notre mditation comme un chant nostalgique, une mlope voue l a
souffrance des mes simples e t sans dfense contre l a toute-puissance du mal" (2)5
l a Strada, de Federico F e l l i n i , dont le message d'amour humain e s t dcant jusqu' sa
plus sublime expression. Mais notre propos nous i n v i t e nous a r r t e r p a r t i c u l i r e -
ment l ' c r a n f r a n a i s .

Le cinma franais possde, comme l e s autres cinmas, un f l o t


1. Sa couleur locale d'oeuvres de second ordre qui exploitent commercialement l e
thme de l'amour. Et, comme i l a dj t d i t dans l ' i n t r o -
duction ces tudes, c ' e s t malheureusement par cet aspect
mdiocre de l a production que l e s spectateurs en gnral peuvent prendre contact avec
l e cinma franais. Nous dplorons ce f a i t , mais nous croyons aussi que l e s jeunes
spectateurs surtout peuvent jouer un r l e pour que l a s i t u a t i o n change, s ' i l s appren-
nent former l e u r got, connatre l e s oeuvres, apprcier l e cinma de qualit qui
leur parvient par intermittences e t rclamer que ce dernier nous s o i t plus abondam-
ment s e r v i .
Mais voyons maintenant comment nous pouvons apprcier l e s
films franais qui se penchent sur l'amour.

(1) Cf. "Enqute sur l e s t i q u e t t e s " , par S. et J. Chevalier, dans Regards neufs sur
l e cinma, Coll. Peuple e t Culture, p . 181.
(2) Henri Agel, Le Cinma a - t - i l une me?(Coll. 7e A r t ) , p . 7U

'.

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a) La passion ; Contrairement au film amricain qui pche
2. Ses divers visages souvent par un excs de dbordement sentimental, le film
franais affiche p l u t t une grande rserve dans l ' e x p r e s -
sion des sentiments. Les hros peuvent t r e aux p r i s e s
avec une grande passion dvorante, mais l a traduction en r e s t e r a , mme dans ses lans
l e s plus audacieux, t r s calcule, retenue, raisonne mme. Comme exemple, prenons le
cas des Amants de Vrone prsent l ' c r a n par Andr Cayatte, e t dont Henri Agel nous
d i t t "Dans c e t t e t r a n s c r i p t i o n moderne du drame shakespearien e t qui nous montre l e s
deux amants mourants, victimes de l e u r puret e t d'une impure f a t a l i t . . . c e t amour
nous a paru bien formel, bien romanesque e t dans l'ensemble bien peu convainquant."(3)
Les Dames du Bois de Boulogne, de Robert Bresson qui dsire montrer l e triomphe de l a
tendresse misricordieuse sur l e s forces de l a j a l o u s i e , de l a haine e t du r e s s e n t i -
ment, v o i t galement son message un peu estomp par l a mollesse d'expression de son
hros p r i n c i p a l dont l e visage ne s a v a i t pas r e f l t e r suffisamment l e feu e t l a p u i s -
sance de l'amour. Par a i l l e u r s , un film de Jean Grmillon, L'Amour d'une Femme, a su
t r a d u i r e avec l e maximum de dpouillement e t d ' i n t e n s i t une grande passion amoureuse
qui se rsout dans une impasse cornlienne. Cependant, l ' e s s e n c e de c e t t e tragdie
intime ne se communique pas aisment, mais par approches a t t e n t i v e s e t successives du
film.

b) La r v e r i e s Sur l e plan de l a rverie potique dans l e


monde occulte de l'amour, l e cinma franais nous offre peu de grands films. Et enco-
r e , l e s quelques oeuvres suivantes: L'Eternel Retour, de Delannoy (sur l e mythe de
Tristan e t Yseul), La Belle e t l a Bte e t Orphe, de Jean Cocteau, s o n t - e l l e s , beaucoup
plus admirables pour l e u r valeur formelle que par l e u r ouverture sur l e mystre de
1 ' amour.
c) L'amour impossible : Marcel Carn s ' e s t particulirement
i l l u s t r dans ce courant du cinema franais qui s ' e s t complu dans l a noirceur e t l e
fatalisme. Le Jour se l v e . Quai des Brumes, l a Marie du Port i l l u s t r e n t tous c e t t e
i m p o s s i b i l i t de s'aimer dans un monde absurde e t corrompu. Cette philosophie amre
de l a vie e t de l'amour, malgr l ' i n f l u e n c e nfaste e t dissolvante q u ' e l l e peut avoir,
tmoignent, par a i l l e u r s , sur l a confusion d'une c i v i l i s a t i o n qui a perdu l e vrai sens
de son d e s t i n .

d) L'amour simple ; C'est probablement dans l ' i l l u s t r a t i o n


de l'amour simple e t quotidien que l e cinma franais a l e mieux r u s s i nous commu-
niquer un message sain e t touchant. Plusieurs grands r a l i s a t e u r s franais se sont
penchs, un moment ou l ' a u t r e de l e u r c a r r i r e , sur l e s p e t i t e s gens e t nous ont r -
vl l e u r coeur simple e t gnreux. Pensons au charmant Antoine e t Antoinette, de
Jacques Becker qui prsente avec t a n t de v i v a c i t e t d ' a u t h e n t i c i t l e s d i f f i c u l t s ,
l e s j o i e s , l e s espoirs d'un jeune couple ouvriers au merveilleux Le Ciel e s t vous.
de Jean Grmillon qui rallume d'une grande passion partage l'amour un peu endormi
d'un mnage de Provinces a u Fleuve, de Jean Renoir qui s u i t potiquement l e s mandres
tendres e t amers de l'amour naissant chez des adolescentes! aux Belles de n u i t , de
Ren Clair q u i , de poursuite en poursuite, dbouche sur l a dcouverte du bonheur por-
te de l a main, e t c . ..o

e) Le manque d 'amour s L'absence d'amour ou l a contrefaon

(3) Henri Agel, Le Cinma a - t - i l une me? (Coll. 7e Art, p . 76).


(U) Cf. l ' a r t i c l e sur l a s r i e noire, p . l .

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SEQUENCES - No 11 - Dcembre 19^7

de ce sentiment moteur ont des consquences individuelles c e r t a i n e s , mais ces causes


entranent aussi des maux sociaux e t moraux nombreux. Parmi ces problmes, l e cinma
s ' e s t particulirement i n t r e s s l a dlinquence juvnile qui a le plus souvent son
origine dans un foyer dsuni ou inconscient de son r l e . Quelques films franais ont
t r a i t ce sujet d i f f i c i l e avec intelligences mentionnons; Les Inconnus dans l a maison
d'Henri Decoin, Avant l e dluge, d'Andr Cayatte e t dernirement, Chiens perdus sans
c o l l i e r , d'aprs l e roman de Gilbert Cesbron, r a l i s par Jean Delannoy. Mme s i ces
films ne pntrent pas profondment l e s causes r e l l e s des troubles familiaux e t so-
ciaux q u ' i l s exposent, i l s ont au moins l e louable mrite de poser des questions qui
drangent l e s spectateurs trop friands de d i s t r a c t i o n e t d'vasion.

- o -

Nous aurions encore t r a i t e r , pour complter l e tableau de l'amour au c i n -


ma franais, de l a place qu'y occupe l a c h a r i t s p i r i t u e l l e e t s u r n a t u r e l l e . Quant
p r c i s e r l a porte s p i r i t u e l l e de l'amour humain dans le cinma franais, nous dirons
avec Henri Agel que "la plupart des films i n s p i r s mme par un grand amour sont p l u t t
ferms sur eux-mmes.." Et l ' a u t e u r ajoute; "C'est p e u t - t r e force de concision
dramatique e t de sobrit d'expression que l e cinma franais risque de pcher par une
certaine scheresse ou,en tout cas, de n ' o f f r i r qu'une rsonance assourdie de l'harmo-
nie s p i r i t u e l l e " . (5)
Esprons que l e cinma franais qui possde un matriel riche e t des auteurs
de grand t a l e n t voluera vers une plus grande s p r i t u a l i s a t i o n de l'amour.

(5) Henri Agel, Le Cinma a - t - i l une me? (Coll. 7e Art, p . 80).

QUEL EST VOTRE AVIS?

1. Quelle a t t i t u d e v i s - - v i s l'amour montrent l a plupart des films franais qui t i e n -


nent l ' a f f i c h e ? Examiner ce point de vue l e s films rcents que vous avez vus au
cinma ou l a T.V.
2. Devons-nous nous f i e r au cinma pour apprendre ce q u ' e s t rellement l'amour?

3. Quelles sont l e s opinions courantes de votre milieu sur l'amour? Le cinma a - t - i l


une grande influence sur sa mentalit?

ko Y a - t - i l moyen d'amener votre milieu r a g i r positivement devant l e s films d ' a -


mour? (choix, jugement, r a c t i o n , e t c . . . . )
5. Voici quelques moyens qui peuvent vous c l a i r e r sur l ' a t t i t u d e de votre milieu e t
vous permettre d'organiser une certaine action en regard de l'amour au cinma:
a) Enqutersur l a frquentation du cinma franais e t l e s s o r t e s de films choi-
sis s
b) A l ' a i d e de pancartes, dmasquer l e genre de production courante sur l'amour:
t i t r e s , p u b l i c i t , contenu, e t c . . . . S
c) Faire connatre des films sains e t vraiss
d) Organiser l ' t u d e d'un de ces filmss
e) Organiser un dbat srieux sur l a questions etc. . . .

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