SEMINARIO: FICCIN ACTORAL

PROFESOR: ALEJANDRO CATALN

INTRODUCCIN
Teatro argentino: Surgimiento de un nuevo actor.

Varios aos antes de que comenzara a hablarse de un teatro argentino se

produjo en Buenos Aires un acontecimiento teatral llamado teatro under. Su novedad
residi en la aparicin de un actor cuyo despliegue prescindir de todas las
referencias que en el teatro moderno hicieron de la actuacin una interpretacin
(texto, tcnica, forma, tema, ideologa). Esta autonoma ser posible como efecto de
una capacidad inusitada: una la ficcin escnica especficamente actoral que generar
la potica singular de cada cuerpo o grupo.
Esta nueva capacidad actoral, por la que el actor va segregando desde su
cuerpo su propio sentido, trastoc notablemente la prctica escnica de la ciudad.
Ese trastocamiento, permiti, por un lado la reconfiguracin de las maneras de
escribir y dirigir teatro. Es decir: este actor que no necesitaba de un texto previo ni
de una obra en la que un director lo introdujera, permiti que dramaturgos y
puestistas aborden sus prcticas prescindiendo de las condiciones que los
mantenan atados a viejas eficacias representativas. Por otro lado, se abri la
posibilidad de comenzar a crear teatro desde condiciones que permitieran que este
imaginario actoral manifieste su especificidad potica. En esta segunda vertiente
se inscribe mi trabajo.
Asumir esta posibilidad fue ingresar en la produccin de un proceso
prctico y terico que va comprendiendo, depurando, potenciando y desplegando
las posibilidades abiertas para esta actuacin y su teatro. Los resultados de este
recorrido hicieron posible abordar la actuacin, no como una tcnica dada que el
cuerpo debe aprender, si no como mltiples maneras que el cuerpo puede
inventar. La actuacin, asumida como una invencin del cuerpo que la produce,
presume y comprueba la existencia de una capacidad ficcional especfica del gesto
actoral. Las posibilidades corporales del actor pueden configurar dinmicas que
 parten de su especificidad fsico-imaginaria y generan su singularidad expresiva y
potica.
Digamos, sin que se entienda como metfora, que este actor no entra al
escenario sino que el actor es el escenario. En el escenario del cuerpo del actor se
produce el acontecer de la accin escnica. Digamos ahora de manera ms radical
que este actor no est en el Teatro sino que constituye teatro desde s. Su cuerpo
habla, gesticula, se emociona, se mueve, pero ninguno de estos posibles
corporales est, tcnica, formal o referencialmente organizado; esos posibles
corporales ahora son los materiales y herramientas con los que este actor cuenta
para hacer un relato escnico que ir segregando su acontecer desde s.
La ficcin actoral es una posibilidad que se ha abierto para que la
actuacin sea asumida en su capacidad creadora y el fenmeno teatral como un
efecto de su gesto.

Seminario Ficcin Actoral

Hay una manera propiamente actoral de producir ficcin escnica. Esto implica que
hay acontecimientos segregados por el despliegue de la actuacin que poseen una
capacidad narrativa especfica y suficiente.
La actuacin, convocada y afirmada de esta manera, muestra una potencia que suele
quedar desactivada en la funcin con la que habitualmente se la ubica y ejerce.
En el seminario asumiremos la actuacin desde su capacidad ficcional. Para ello
configuraremos al cuerpo de los actores desde una dinmica expresiva que les
permitir asumirse como fuente del acontecer escnico.

La actuacin de una imagen especfica

La actuacin se piensa de manera habitual y preponderante en trminos de cuerpo. El

cuerpo de un actor se entrena en diferentes tcnicas y se configura ficcionalmente en
relacin de personaje.
Ese tipo de trabajo excluye un fenmeno que nosotros asumiremos como condicin
fundamental de la autonoma ficcional: la propia imagen.
La imagen de cada cuerpo es la referencia interna desde la cul cada cuerpo puede
desplegar la dinmica expresiva que potencia su despliegue. La imagen de cada
cuerpo tiene condiciones dinmicas especficas, y es a partir de ella que debe ser
configurada cada actuacin.
Superficie, contacto, manipulacin y proceso

Abordaremos la actuacin como un fenmeno segn el cual el actor se piensa

operando con y desde la superficie de su imagen. Su piel y su voz se asumen como la
fuente del acontecer escnico: lo que se hace suceder en su superficie constituye lo
que escnicamente sucede.
Desde esta perspectiva el espectador es la percepcin sobre la que el actor trabaja. La
superficie expresiva del actor y los rganos sensoriales del espectador estn en
contacto. En ese contacto el actor estimula y manipula al espectador.
Esta manipulacin de la percepcin del espectador implica que el actor tenga la
posibilidad de llevar al espectador por el proceso de sus mutaciones dinmicas y
subjetivas.

Veremos:

La visualidad como un acontecer permanente, productor de continuidad y

proceso.
La boca, rgano visual y timn del proceso dinmico/afectivo.
La sonoridad (voz) como un acontecer intermitente de la visualidad. La
sonoridad es un material que se produce para sumar a la visualidad ya
existente. El actor debe manejar la eficacia tonal y rtmica sin romper ni cortar
el proceso visual.
La creencia como efecto de produccin de subjetividad en la composicin
eficaz de afectacin visual y sonora.

Expresin, ser

En trminos de ficcin actoral, el actor inventa un ser. Ese ser se configura como
una dinmica expresiva que compone su imagen en una dinmica de comportamiento
propia e intransferible.
La imagen de ese actor, manteniendo ciertas condiciones de imagen que hacen a su
especificidad y potencia, inventa dinmicas que configuran a ese ser como una
alteridad posible.
La dinmica expresiva que constituye a ese ser es un juego que ha inventado sus
reglas: es una manera de actuar equiparable a las maneras que hay de escribir, pintar,
filmar, etc.

Veremos:

Condiciones dinmicas propias y potenciadoras. La imagen como estrategia.

El vestuario como condicin dinmica de la actuacin generada desde la
imagen.
Estmulos para la aparicin de diferentes variantes ficcionales.
Coach

Esa manera de actuar aparecida con ese ser, tiene por punto de ataque, del proceso
por el que ese llevar al pblico, una afectacin puntual.
Las afectaciones son connotaciones afectivas perceptibles en esa expresin, que
hacen su aparicin y proceso en una dinmica con la que el actor lleva al pblico
adherido e igualmente afectado por su proceso.
En funcin de esto el trabajo integra desde el principio la figura del coach. El coach es
el segundo trmino del vnculo productor de actuacin. Su funcin es intervenir para
favorecer la lectura que el actor tiene del trabajo de su imagen y proceso.
El sentido principal del coach es aprender a ver actuacin. Coachear es una manera de
pensar y de perfeccionar la propia actuacin.

De este vnculo veremos:

Abordaje de la actuacin por lo que le hago al pblico (al coach).

Aportes de coach a la dinmica expresiva que se ha configurado; a la
nominacin de las dinmicas de afectacin, a su administracin y
aprovechamiento; y al seguimiento de la continuidad del proceso.

El do

La dinmica del trabajo actoral como despliegue individual (solo) se traslada, desde
estas perspectivas ficcionales antes mencionadas, al do, al tro, etc.
El otro actor es otra superficie de contacto con la que me inter-modifico en el
mutuo beneficio del proceso que cada uno le juega al pblico.
El contacto entre dos actores (imgenes) se juega en el nutrimiento del contacto
principal y fundante, que es el de cada actor con su pblico. Dicho de manera
extrema, el do son dos solos en los que cada actor agrega a su visualidad y sonoridad,
el material que se apropia de la actuacin de ese otro con el que inter-acta. En
este sentido, los integrantes del do, toman el material del otro como
acontecimiento que se desarrolla en su propia superficie.

Veremos:

La visualidad y sonoridad del otro como acontecer en mi superficie.

El contacto como invencin del otro, como problemtica y condicin de
despliegue en m.
El desalojo del conflicto y la produccin de proceso.
El juego que juega el do como condicin previa a lo que cuenta.
Lo que sucede como efecto del despliegue de la actuacin de cada uno.