Arquitectura Griega

En relacin a la arquitectura se observan los mismos conceptos que aplican para las otras
manifestaciones artsticas tales como la proporcin y armona, la simetra y la perfeccin tcnica.
Se destaca el templo clsico cuyas caractersticas son comunes a todas la polis. Los templos
griegos estaban concebidos para ser contemplados desde el exterior y no para la utilizacin de
su espacio interior. Por lo que su apariencia externa cobra un valor principal estrechamente
relacionado al culto de las deidades en la cultura griega.

Su construccin se basa en un modulo constructivo de medidas matemticas que interrelaciona

todas las partes del edificio entre s. El equilibrio y la simetra establecen un perfecto orden a la
hora de construir y disear las diferentes partes del edificio.

La perfeccin de estas construcciones se observa en complejos elementos tcnicos tales como:

Los reajustes pticos.

 La utilizacin de colas de milano en sustitucin de argamasa en el acoplamiento de los
sillares,

El perfecto encuadrado y pulido de la mampostera.

El templo griego se establece en un espacio sagrado llamado tmenos. Las plantas de los
mismos se denominan segn como se distribuyan sus columnas a lo largo de su permetro as
como el nmero de columnas.

Antis

Prstilo

Anfiprstilo
 Perptero

Los rdenes clsicos en la arquitectura griega constituyen un modulo constructivo que

asegura la repeticin en todos los templos del mismo sistema decorativo y constructivo.
Orden drico
El orden drico es el ms viejo y ms simple de estos ordenes. El orden drico griego se
desarrollo en la regin occidental de Grecia llamada Doria y no fue utilizado ms despus del 100
A.C. hasta su llamado redescubrimiento muchos siglos despus a mediados del siglo XVIII.

Se compone de un cilindro vertical que va anchando hacia la parte inferior. Generalmente ni la

base o el capitel tienen decoracin detallada. Se colocaba de preferencia en el nivel inferior de
los coliseos por considerarse que por su forma poda sostener ms peso. La relacin entre la
altura y el ancho es de 8:1.

El eje de una columna drica siempre es estriado. El capitel consiste simplemente en una
especie de moldura cncava lisa sin ninguna decoracin sobre la que apoya, un baco cuadrado
plano; el entablamento drico es tambin el ms fuerte.

Orden jnico
La columna jnica es considerablemente ms compleja que el drico. Generalmente el eje de la
columna es estriado (tiene surcos tallados longitudinalmente). En la parte superior del capital
exhibe la forma caracterstica de un pergamino enrollado en sus bordes externos en las cuatro
esquinas. La relacin entre su altura y el ancho es de alrededor de 9:1. Debido a las proporciones
ms refinadas de su capitel, la columna jnica a veces se asocia con edificios acadmicos. Se
utilizaron las columnas de estilo Jnico en el segundo nivel de los coliseos por su fortaleza ser
menor que la drica pero mayor que la corintia.

Orden corintio
La denominacin del nombre del orden corintio se asocia al nombre de la ciudad-estado griega
de Corinto. Pero segn el historiador de la arquitectura Vitrubio, la columna fue creada por el
escultor Kallimachos, probablemente un ateniense, que esculpi las hojas de acanto alrededor de
una canasta Votiva.

De hecho, el capitel corintio conocido ms antiguo fue encontrado en Bassae y data del 427 A.C.
Se sita en el nivel superior de los coliseos sosteniendo el peso mnimo con la correlacin entre
la altura y el ancho menos grueso de 10:1.
El techo del templo se construye a dos aguas lo que deja un espacio triangular sobre el
entablamento que se denomina frontn.

En un periodo tardo se observa una influencia del arte del oriente en la construccin de estos
templos as como de otros edificios en que la monumentalidad toma un papel de expresin
preponderante
 EL NACIMIENTO DEL URBANISMO

Para un ateniense, toda su ciudad era una obra de arte y el concepto de belleza deba
ser global.

Existan tres elementos fundamentales a la hora de situar el emplazamiento de una polis:

elmilitar, buscando siempre una parte alta o Acrpolis (es una pervivencia cretomicnica),
el econmico ya que el emplazamiento deba estar situado cerca del mar o en una
encrucijada de caminos para facilitar la comunicacin comercial y cultural y, por ltimo, el
criterio esttico ya que el marco natural deba ayudar a hacer ms bella la ciudad.

Con la colonizacin griega las metrpolis van creciendo en espacio debido a la

prosperidad econmica que conlleva el intercambio comercial con sus colonias.
Este crecimiento se planifica siempre. Hasta entonces la mayora de la gente viva en el
campo alrededor del ncleo urbano pero a partir del siglo VI la polis pasa de ser la capital del
Estado a ser la ciudad-Estado donde reside la mayora de la poblacin.
La Acrpolis de Grecia,El arquitecto de toda Grecia fue Hipodamo de Mileto que era tambin un teorico del

hbitad urbano.

ELEMENTOS ESENCIALES EN LA DISTRIBUCIN URBANSTICA DE LA POLIS.

Acrpolis de Atenas

La Acrpolis era la parte alta de la ciudad.

Un recinto amurallado y fcilmente defendible donde se situaban tambin los templos y los
tesoros de los dioses que protegan la ciudad.

gota de Atenas

El gora era la plaza principal de la ciudad y tena dos funciones: una poltica ya que era la
plaza abierta donde se reuna peridicamente la Asamblea o conjunto de todos los ciudadanos
para tomar, por votacin, las decisiones ms importantes. Pero pronto adquiri
otra funcin comercial y alrededor del gora vivan artesanos y comerciantes, junto a las
casas de los aristcratas.

Vista interior de la columnata inferior de la Stoa de Atalo

La Stoa eran los prticos cubiertos que rodeaban el gora, daban cobijo a la gente y all se
situaban los comercios. Estas stoas porticadas continuaban por las calles principales de la
ciudad.

Teatro de Dioniso

El Teatro era el edificio ms importante de la ciudad junto con los templos. Era el espectculo
predilecto de los helenos y ser comentado ms adelante.

Gimnasio y palestra. Antigua Grecia.

El Gimnasio y la Palestra eran los lugares de ocio y esparcimiento, all se practicaban
ejercicios fsicos a la vez que eran centros de reunin cvicos, a modo de paseos decorados
con columnas a ambos lados. Se situaban en los mrgenes de la ciudad.

Estadio de los Juegos Pticos desde la lnea de salida. Delfos.

El Estadio era el otro gran centro cvico. De planta rectangular y con una cavea sobre el
desnivel del terreno, serva para realizar diferentes juegos atlticos. Los griegos eran muy
aficionados a estos deportes. Ellos crearon el concepto de deporte.

En general, el edificio en el arte griego est concebido como la armona total de todas
sus partes, pero ms si cabe de cara al exterior.
Se buscan los valores estticos globales, haciendo grandes conjuntos donde ningn edificio
deba desentonar con respecto a los dems.
Todos los edificio estaban proporcionados a la escala del hombre, realizados con los
mismos materiales y con los mismos colores.
Si en un un edificio ninguna pieza deba ser desmesurada y se adaptaba al conjunto , ningn
edificio deba sobresalir en la ciudad.
Ms que arquitectura, los griegos hacan urbanismo.

LA ARQUITECTURA GRIEGA

Comenzaremos por enumerar algunas caractersticas generales que se repiten en todos

los edificio griegos.
En cuanto a los materiales, el adobe y la mampostera se sustituye por el sillar isdomo de
piedra o de mrmol blanco.
Conocen el arco y la bveda porque haca mucho que se empleaba en Mesopotamia pero slo
utilizarn sistemas adintelados.
Los elementos sustentantes como los soportes (las columnas) sern objeto de estudio para
volverlosautnticas obras de arte en s mismas, en un intento de encubrir su miserable
funcin de soporte.
Prefieren las estructuras arquitrabadas porque son ms serenas y estables, basadas en
lneas horizontales y verticales.
 LA CONSTRUCCIN MS REPRESENTATIVA ES EL TEMPLO.

Su origen es doble: el megaron cretense y la cabaa doria, ambos realizados en madera.

Se destina a contener la efigie de una divinidad y sus tesoros y el culto siempre es en el
exterior.
En realidad la funcin religiosa no es ms que un pretexto para dar rienda suelta al placer
esttico.
El templo es un capricho, ganas de hacer algo bello para el ojo humano, aunque se destine a
un Dios (con caractersticas humanas). Por eso existe una dicotoma entre un exterior muy
decorado, estudiado hasta el ms minsculo detalle y un interior mucho ms austero ya que el
acceso estaba muy restringido.
El templo estaba diseado para las proporciones humanas, su ritmo, armona y
proporciones eran un intento de llegar a la perfeccin.

PLANTAS, PARTES Y DENOMINACION DEL TEMPLO GRIEGO

Existan diferentes plantas de templo griego:

Los haba de planta circular llamados Tholos

Predomina el de planta rectangular.

Partes del templo griego:

1. La cmara rectangular central llamada Cella o Naos y que contiene la imagen en

escultura del Dios. Puede ir con o sin columnas.

2. La Pronaos o prtico abierto con muros laterales rematados por pilastras, una a cada
lado y con dos columnas in antis.

3. En el extremo opuesto a la pronaos est el Opistdomos o falso prtico sin

comunicacin con el templo y que slo tiene la funcin de dotar al edificio de una estructura
simtrica.
4. El templo se levanta sobre un basamento o Crepis formando una escalinata en todo el
permetro, normalmente con tres escalones, el ltimo de los cuales, de donde nacen ya las
columnas se denomina estilobato.

Segn el nmero de columnas y su localizacin el templo tiene diferentes

denominaciones:in antis, prstilo, anfiprstilo, perptero y dptero.

Si es perptero o dptero, la lnea de columnas que rodea al templo se denomina perstilo.

El templo tiene dos fachadas iguales, aunque una de ellas es la principal, la que da acceso a
la pronaos. Segn el nmero de columnas la fachada ser tetrstila -4-, sexstila -6-,
octstila -8-, etc.

Esquema resumen de la nomenclatura del templo griego. En este caso un templo en doble anta, perptero

(con columnas alrededor) y hexstilo (seis columnas al frente).

Tipologa de los templos griegos

Aunque se han perdido, los templos estaban policromados: azul en triglifos, rojo en
las metopas y los relieves tambin se policromaban para darle al edificio un aspecto alegre y
vivo.
Era tal la perfeccin que buscaban en estas obras que incluso intentaban subsanar los
defectos pticos inherentes al ojo humano. No bastaba la perfeccin real sino que sta deba
ser vista por el hombre. Todo para conseguir una armona visual. As curvaban hacia arriba
el entablamento entero y el estilobato para evitar la sensacin de vencimiento por el
centro .Inclinaban todas las columnas hacia adentro para evitar la sensacin de
cada. Utilizaron por primera vez el ntasis de las columnas para aminorar el efecto de
concavidad en el centro. El dimetro de las columnas era mayor en las de las cuatro
esquinas para evitar la sensacin de presin en esos puntos. Los intercolumnios o espacios
entre columnas disminuan hacia las esquinas para evitar la sensacin de agrupamiento en el
centro. En definitiva era la ciencia al servicio del Arte con un nico fin: la perfeccin.
Para disimular la funcin de soporte (que es ms prctica que esttica), los
griegos reglamentaron un conjunto de normas que convertan a la columna en algo bello,
en una autntica escultura: Este conjunto de normas se denomina Orden Arquitectnico y
es un tipo de unidad arquitectnica que conjuga tres partes: el pedestal, la columna y el
entablamento.

Existen en la Grecia clsica tres rdenes arquitectnicos: el drico, el jnico y el

corintio.

ORDEN DRICO:

Proveniente de los dorios, es el orden ms simple y geomtrico de los tres.

El pedestal es el propio estilobato y la columna carece de basa. (Todas las columnas se
componen de basa, fuste y capitel).
Su fuste es estriado en arista viva y en sentido longitudinal.
El capitel est formado por una moldura fina o collarino que sirve de transicin entre fuste y
capitel, un ncleo curvo en forma de plato llamado equino y sobre l un prisma cuadrangular
llamado baco.
El entablamento drico empieza por el arquitrave, una gran pieza lisa que descansa sobre el
baco.
Encima va el friso, separado del arquitrave por una cinta o tenia. El friso consta de triglifos,
dos estras en el centro y dos medias estras en los lados, y metopas, placas cuadrangulares
alternadas entre los triglifos y que solan ir adornadas con relieves.
Ms arriba est la cornisa compuesta por dos cuerpos, un alero liso o gotern y una
moldura lisa o cimacio.

Orden Drico

ORDEN JNICO

El orden jnico proviene de la regin jnica del Egeo y es mucho ms elegante y estilizado.
El pedestal es el mismo que en el drico pero la columna empieza con una basa formada por
un plinto cuadrado y sobre l molduras cncavas llamadas escocias y otras convexas
llamadas toros, ambas alternadas.
El fuste es acanalado pero de arista pulida y el capitel se une al fuste por un astrgalo
decorado con ovas y perlas. El equino se curva a los lados formando volutas y sobre l se
sita el baco liso.
Su entablamento consta de un arquitrabe dividido en tres franjas horizontales donde cada
una sobresale un poco con respecto a la que tiene debajo.
Encima el friso es una banda lisa y continua decorada con relieves. Encima
aparece una banda con dentculos que une friso y cornisa y, sta ltima, es igual que la
drica.

Orden Jnico

ORDEN CORINTIO

El orden corintio procede de la ciudad de Corinto, es el ms reciente y el ms evolucionado de

los tres.
Es una variante de creacin tarda del jnico.
Hasta el capitel todo es igual que el jnico. ste se compone de dos filas de hojas de
acanto, cuatro caulculos y una roseta en cada cara.
El entablamento se muy semejante al jnico tambin.

Orden Corintio

El afn de esconder la funcin de sustentacin llev incluso a sustituir a las columnas por
autnticas esculturas que reciban el peso de la techumbre sobre sus
cabezas. Si estas esculturas eran femeninas reciban el nombre de caritides y si
eran masculinas de atlantes.
Adems el templo se adornaba con acrteras o esculturas en la techumbre de doble vertiente
y con grgolas o esculturas en las cornisas, las cuales recogen el agua del tejado y la sueltan
al exterior por su boca. Como la techumbre era de doble vertiente, en ambas fachadas se
formaba un espacio triangular llamado frontn con un espacio interior o tmpano, el cual sola
ir
decorado en bajo o medio relieve y donde escultor y arquitecto trabajan en colaboracin. El
escultor deba adaptar las esculturas al espacio disponible, con composiciones simtricas y el
Dios venerado en el centro como eje central del tringulo.

Caritides originales del Erectein, expuestas en el Museo de la Acrpolisde Atenas, protegidas por un cristal.

Los principales templos que han llegado hasta nosotros son el templo de Hera en Pestum,
el tesoro de Sifnos en Delfos y el Tholos de Marmaria en Delfos, todos ellos del siglo
VI.

Pero las principales obras arquitectnicas estn en el siglo V y en Atenas, all se sita la fase
mximo esplendor. En el 447 Pericles encarg al arquitecto Ictinos en colaboracin con el
escultor Fidias el templo que deba albergar a la diosa protectora de la ciudad de Atenas,
Atenea Parthenos.
Deba ser un templo de enormes proporciones, drico, octstilo y perptero y realizado todo l
en mrmol blanco con adornos policromados.
Ictino plane la arquitectura en funcin del programa escultrico de Fidias. Su cella est
dividida en dos partes desiguales por un muro transversal y en la parte mayor se situaba
la escultura enorme de la diosa, realizada por Fidias en oro y marfil. El opistdomos era muy
pequeo y su techo apoyaba en cuatro columnas de orden jnico. Cuando se termin en el
432, era el
templo drico ms perfecto y grandioso.
En las esquinas los capiteles son mayores para adaptarse al mayor dimetro de las columnas.
Las metopas tambin disminuyen su longitud hacia las esquinas y, por eso, ningn triglifo
coincide con el eje de las columnas. Todo el perstilo est inclinado hacia adentro dndole al
edificio una configuracin piramidal a la vez que aumenta su solidez. El Partenn permaneci
intacto hasta el ao 2100, despus fue iglesia bizantina, mezquita de los turcos e incluso
cuartel militar. As en el 1675 estall el almacn de plvora de su interior y y qued destruido
parcialmente. Ha sido atacado por la contaminacin exagerada de la ciudad y hoy en da est
en plena reconstruccin.
Templo de Hera en Paestum
Compartiendo espacio en la Acrpolis de Atenas con el Partenn y muy cerca de l se sita
el templo de Atenea Nik, es un templo jnico en miniatura. Es tetrstilo y anfiprstilo y con
columnas de fuste monoltico, sin tambores y famoso por el friso decorado con el relieve que lo
circunda.
Tambin destaca de la Acrpolis el templo del Erectin donde podemos observar su tribuna de
las caritides.
De la poca helenstica slo destaca el Altar de Zeus en Prgamo (estamos en pleno
declive artstico y econmico). Es la muestra ms significativa de los templos abiertos de este
periodo. Se construy sobre un alto zcalo decorado con relieves y que lleva a un prtico
jnico al que se accede por una escalinata.
Ya no es un templo de proporciones humanas y en l se observa la grandilocuencia y la
ostentacin propia de los Imperios Orientales.
El otro edificio importante del mundo griego es el teatro. Construido aprovechando la
pendiente del relieve, tiene forma ultrasemicircular y consta de una cavea o
graderos construidos en piedra. la orchestra donde se sita el coro (elemento fundamental en
el teatro griego, donde los actores no hablan) y el proskenion o lugar donde se desarrolla
la accin teatral. Hasta hoy nos ha llegado en buenas condiciones el teatro de Epidauro y el de
Delfos.

Altar de Zeus en Pgamo

El tiempo histrico

La arquitectura griega puede considerarse como el antecedente inmediato de la arquitectura occidental, que
asombra por la complejidad de sus construcciones as como tambin por su vigor, armona y refinamiento.

El arte griego se divide en periodos artsticos que reflejan sus cambios estilsticos. De este modo, tendramos:

El perodo arcaico: s. VII-V a. de C.

El periodo arcaico del arte griego ubicado entre los aos 650 y 475 aC., es un perodo de bsqueda y
experimentacin con una impresionante evolucin arquitectnica. En este periodo surgi la cultura drica y la
jnica.

El perodo clsico: s. V-IV a. de C.

El perodo clsico representa la culminacin y perfeccionamiento de todas las manifestaciones artsticas

griegas, tanto a nivel formal como tcnico. Esta plenitud coincide, con el apogeo poltico, econmico y cultural
de las "Polis" griegas, en especial Atenas. El siglo V a. de C. es el verdadero siglo de oro de la cultura griega.

El perodo helenstico: s. IV-II a de C.

La decadencia poltica de las polis a lo largo del s. IV a.C., consecuencia directa de las guerras del
Peloponeso marca un cambio fundamental en el arte que evoluciona hacia nuevas formas de expresin y
alcanza el punto mximo de la fastuosidad.

El estilo griego

La preocupacin de la griegos por los espacios internos fue muy escasa y de hecho, el templo que es su
manifestacin mas caracterstica, posea valores escultricos y no arquitectnicos. Ms que el espacio interior
importa el espacio exterior, es decir, los valores plsticos exteriores, la armona, las proporciones y
el equilibrio de las formas. El edificio griego se conceba como una entidad completa tridimensional en todos
sus lados y perfecta en s misma. De esta manera, los edificios griegos no se presentaban frontalmente, es
decir, en axis. En vez de eso, cuando era posible, se presentaba primero el edificio en diagonal, o al
menos desde una posicin descentrada. Esta renuncia a la disposicin axial de los edificios explica en gran
parte la planta de la Acrpolis de Atenas.
 La escultura es la manifestacin artstica en la que ms destacaronlos griegos.
El tema que ms repitieron fue el del cuerpo humano, que sirvi para
representar a hroes, divinidades ymortales.

Al igual que en suarquitectura, los griegos

valoraron especialmente
la proporcin, el equilibrio y el
ideal de belleza. Los materiales que
ms emplearon fueron
el mrmol (coloreado) y elbronce.
Escultura de Poseidn
En funcin de la evolucin tcnica, pueden distinguirse tres etapas:

La poca Arcaica (s. VII y VI a. C.)

K
ur
Durante la misma las figuras eran representadas
os
normalmente de maneraesttica (sin movimiento),
de frente (ley de la frontalidad) y en posturas rgidas.
Animacin
Susojos eran grandes y expresaban unasonrisa forzada (sonrisa
arcica). En ellas se aprecia una clara influencia de la escultura
La Venus de Auxerre
(En ingls)

Fuente: Museo del Louvre

egipcia.
Son muy representativos de este perodo los
llamados "Kuroi" (jvenes atletas).

La poca Clsica (s. V y parte del IV a. C.)

Las figuras se hicieron ms naturales yexpresivas,

adquiriendo ms movimientoy posturas menos forzadas.

Desapareci la ley de la frontalidad.

Los escultores se afanaron en la
bsqueda de laperfeccin y Discbolo de Mirn
Animac
labelleza ideal, aplicando
(En ingls) in estrictoscnones o reglas en sus obras. Fidias(esculturas del
Partenn), Mirn, Policleto yPraxiteles fueron los ms
Eculturas del Partenn importantes.

La poca Helenstica (s. IV-II a. C.)

En este perodo las esculturas fueron dotadas de

mayor dinamismo (movimiento), as como de granrealismo. Ya no se
trataba de representar el ideal de belleza, sino la naturaleza tal cual es,
fuese alegre o dolorosa, bella o fea o, incluso, trgica(Muerte
de Laocoonte y sus hijos).

La escultura griega fue imitada y reproducida por

Laocoonte los romanos. Gracias a ellos conocemos cmo fueron
Animaci
muchas de las grandes obras hoy desaparecidas. Al igual que n
laarquitectura, ejerci una importantsima influencia en estilos ms (En ingls)
Estatua del
gladiador
modernos, tales como el renacentista y el neoclsico.
Fuente: Museo del Louvre